Готический шрифт. Пошаговые уроки – Часть 3. d, g, z, x, j, y, a, s

Если вы старательно работали с первыми двумя уроками, то ваши навыки уже позволяют изучить более сложные буквы.

Для более быстрого и удобного обучения я подготовил прописи по этому шрифту, которые можно приобрести здесь.

Давайте начнем с «d» и «g».

Эти буквы пишутся гораздо проще, чем может показаться на первый взгляд. Буква «d» состоит всего из двух штрихов, «g» из четырех.

Главное соблюдать пропорции при написании этих букв. Если какой-то штрих будет слишком длинный или слишком короткий – буква будет выглядеть некрасиво. Пишите буквы компактно, аккуратно и симметрично.

Если с первого раза не получится написать правильно не расстраивайтесь. Спокойно продолжайте тренироваться и со временем правильные формы прийдут. Чем больше и чаще вы будете тренироваться, тем лучше будет выглядеть ваша готическая каллиграфия. С опытом вы заметите, что рука делает правильные движения автоматически, а все элементы букв были разработаны таким образом, чтобы идеально подходить друг к другу. Вам просто нужно соблюдать правильные размеры.

Когда эти буквы будут получаться довольно сносно – обратите внимание, я говорю не идеально, а довольно сносно – попробуйте написать следующее:

dig god dough muddling gouged gripped dogged gilded grudging peddling giggled

Обратите внимание, что две подряд «d» иди две «g» красиво написать бывает довольно сложно. Убедитесь, что правая часть нижнего росчерка «g» не заходит слишком далеко вправо. Основные параметры, за которыми следует следить при написании буквы — это пропорции и расстояние между буквами.

Теперь попробуем две самые красивые буквы готического алфавита, чтобы отвлечься от этих непослушных «d» и «g».

Как ни странно, «z» одна из самых простых букв готического алфавита. Старайтесь не делать горизонтальные штрихи слишком длинными и слишком волнистыми.

Буква «x», напротив, довольно сложна в исполнении. Для её написания следует научиться писать тонкие линии под углом. Для этого поверните ручку пера против часовой стрелки, чтобы правый угол кончика пера оторвался от бумаги и проведите тонкую линию левым углом.

Зная «z» и «x» вы можете попрактиковаться в следующих словах:

hex zip exit minx pixel quizzed pizzle mixture boxed exertion

Теперь перейдем к «j» и «y». Они схожи тем, что обе имеют хвостики, выступающие ниже базовой линии.

Буква «j» немного проще в исполнении, но и «y» покажется не очень сложной, как только вы увидите как она составляется из двух частей. Традиционно над «y» ставится точка. Ставить её или нет остается на ваше усмотрение.

Обратите внимание, что хвосты у этих букв рисуются тем же методом – левым уголком кончика пера. Во время написания штриха просто поворачивайте ручку пера против часовой стрелки и проводите тонкую линию. В случае с «y» пробуйте одновременно проводить линию и поворачивать ручку так, чтобы линия постепенно сужалась.

Когда освоите эти буквы попрактикуйтесь в следующих словах:

joy yoyo hojj yolk jolly diy-job joybird jucke rejigged yellowy jejunum

Возможно вас интересует, что же случилось с самыми часто встречающимися буквами английского алфавита. Они не забыты. Вот готические буквы «a» и «s», которые завершают эту замечательную серию уроков.

Буква «a» состоит из двух частей, которые соединяются завершающей тонкой петелькой. Чтобы выполнить петельку – поворачивайте ручку пера, как в предыдущих буквах и рисуйте её левым уголком кончика пера.

Секрет буквы «s», как и всех каллиграфических букв в правильной длине всех штрихов. Старайтесь не делать штрихи слишком длинными. Придется немного попрактиковаться, чтобы первые два штриха аккуратно касались друг друга уголками в центре буквы и при этом оставалось достаточно места для горизонтальных штрихов сверху и снизу. Как в буквах «c» и «e», начинайте первый штрих немного ниже окончательной высоты буквы. Диагональная соединительная линия, проходящая сквозь всю букву остается на ваше усмотрение.

Главный совет

Старайтесь выполнять готические буквы с помощью линий, которые едва соприкасаются друг с другом, а не накладываются друг на друга. Это дает более четкий внешний вид и экономит ваше время, позволяя оптимально использовать возможности широкого пера.

Теперь, когда вы изучили все буквы готического алфавита, вы можете написать любые слова. Рекомендую начать с этих строчек:

as baa-lamb sassy sisters lassos aardvark sesame

straight pyjamas jealously abracadabra razzmatazz

sesquipedalian pandemonium assassinations exaggeratedly

circumnavigation antidisestablishmentarianism

floccinaucinihilipilification supercalifragilisticexpialidocious

Может быть вы захотите написать классическую фразу для проверки шрифта, которая содержит все буквы алфавита:

the quick brown fox jumps over the lazy dog

На русский язык её можно перевести так: «Шустрая бурая лиса прыгает через ленивую собаку».

Теперь вы можете написать даже это:

abcdefghijklmnopqrstuvwxyz

Далее вас ждет урок по написанию прописных букв готического алфавита. А сейчас вы уже можете оформлять готическими шрифтами любые свои работы. Для начала можно копировать красивые работы из раздела «вдохновение» или другого источника, а потом создать что-нибудь свое.

Поздравляю, вы изучили весь алфавит. Надеюсь вы используете свои навыки, чтобы производить неизгладимый эффект на окружающих.

P.S. Чтобы сразу начать практиковать удобно распечатать специальные прописи для готического шрифта.

 

---

Статья была подготовлена с использованием материалов сайта calligraphy-skills.com

Facebook

Twitter

Вконтакте

Google+

 

История готических шрифтов | artlab.club

Заинтересовавшись историей шрифтов я постоянно нахожу что-то полезное и интересное, чем и стараюсь поделиться. Сегодня речь пойдет о готических, очень узнаваемых, шрифтах (многие именно с них начинают обучение каллиграфии).

Интересно, что готический стиль написания берет свое начало из греческого алфавита. В 300 г. до н.э. Александр Великий (Македонский) устанавливает греческий язык в качестве единого на огромной территории. Следующая Великая Империя – Римская, переняла удобную греческую письменность, но основным средством общения у римлян стал латинский язык с его прямым антиквенным шрифтом (здесь впервые появились засечки на заглавных буквах (капителях) – serifs). Латынь была заимствована у этрусков, буквы которых, в свою очередь, основывались на греческом алфавите.

В 395 г. н. э. в конце правления императора Константина, Римскую Империю наводнили германские варвары, уже имевшие к тому времени свой рунический алфавит, который называют также

футарком (futhark). Вот образец рунического алфавита готских (германских) тевтонов.

Благодаря распространению христианства в этот момент появляется необходимость в книгах и появляются тысячи монахов переписчиков, которые постепенно модифицировали написание шрифта и создавали новые стили.

Ниже приведен пример кельтского письма, называемого унциальным (scriptura uncialis), потому, что литеры записывались на четырёх направляющих линиях, отстоящих друг от друга на расстоянии одной унции (24,5 мм). Кельты сделали римское написание букв мягче и выразительнее

Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырёх форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Между 900 и 1000 г.г. наиболее развитое меровингское письмо преобразовалось в каролингское, ставшее нормой для переписывания церковных книг. Это письмо характерно появлением маленьких (то, что мы теперь называем “строчными”) букв. К концу 1000 г. н. э. из каролингского развилось романское письмо (Romanesque), которое к 1200 г. приобрело уже почти готический вид. Он и теперь известен под именем

Black Letter, или, чаще, — старо-английское письмо (Old English).

Ранний готический шрифт (протоготический) – был широко распространен в западной Европе и использовался со второй половины 11 века до середины 13 века, в период между концом каролингской эпохи и началом готической. Поэтому может рассматриваться как переход от каролингского минускула к текстуре, т.к. сочетает в себе элементы этих написаний.

Тексту́ра (от лат. textura — ткань, также textura quadrata, Blackletter, Old English) — основная разновидность готического письма. Словосочетание «готический шрифт», как правило, ассоциируется именно с этим вариантом. Появилась в начале 13 века. Своё название текстура получила за то, что покрывала страницу равномерно и на определённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани. Характерное отличие шрифтов данного типа — вытянутость букв. Шрифт представлял собой революционные изменения в каллиграфии – после столетий акцента на четкое распознавание письма, отдельные буквы были внезапно подчинены общему текстурному эффекту.

Textura Prescisus – развивался параллельно с textura quadrata.Появился предположительно на юге Англии и распространился во Франции. К шрифту относится выражение «vel sine pedibus» (лат. «без ног»), т.к. отличается плоским квадратным основанием основного штриха.

Bastard Secretary – чем более формальным становился манускриптный шрифт, тем больше была необходимость в более функциональных шрифтах в дополнение к ним. Поэтому изысканные текстурные шрифты дали начало шрифтам для менее престижного, повседневного письма. Несколько взаимодополняющих написаний развивались как на региональном, так и на национальном уровне, быстро превращаясь в полноценные шрифты. И классифицировались они как «гибридные» (bastarda), термин, обозначающий шрифты смешанного скорописного и текстурного происхождения.

Подобное явление, предположительно, взяло начало в конце 12 века, для оформления документов. Мне очень нравится этот шрифт сочетанием массивных штрихов и тонких изящных декоративных линий.

Batarde (Lettre Bourguignonne) – французский эквивалент английского Bastard Secretary. Был разработан в конце 13 века и использовался вплоть до середины 16, развился из скорописного в полноценный формальный шрифт. Достиг своей самой сложной формы в середине 15 века, в эпоху, когда популярность печатных книг все более возрастала среди широких слоев населения. В такой форме был уважаем в Бургундских придворных кругах, откуда и второе название.

Фракту́ра (нем. Fraktur — надлом, German letter) — поздняя разновидность готического письма, первые рукописные примеры датируются примерно 15 веком, печатная версия появилась веком позже. Являет собой смесь немецкой скорописи и текстуры. Ранние варианты появились как народные, общеупотребительные написания, и позже были взяты за основу для многих печатных шрифтов.

Швабахер, швабах (нем. Schwabacher) — разновидность готического письма, зародилась в 15 веке. Ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв. Этот шрифт доминировал в Германии с конца 15 до середины 16 века. После чего был заменён на фрактуру, но оставался популярным до 20 века. Похож на текстуру, но более округлую, простую версию.

Роту́нда (итал. rotonda — круглая) — итальянский вариант готического письма (полуготический шрифт), появившийся в XII веке. Отличается округлённостью и отсутствием надломов. Получил начало от каролингского минускула. Готическое влияние на написания восточной Европы между 10 и 13 веками получило сильнейшее сопротивление в Италии. Четкие формы классических написаний, использование каролингского минускула способствовали появлению шрифта, отличающегося от готического более круглыми, открытыми формами и короткими выносными элементами. Был распространен вплоть до 18 века, в том числе получил широкое распространение в Испании.

Ротунда явилась уже переходным шрифтом от готики к антикве. На севере Европы, особенно в Германии, шрифты “настоящей готики” постепенно переродились в более широкие и удобочитаемые литеры “поздней готики”.

Безмерный вклад в то, что готический шрифт до сих пор легко узнаваем и популярен, сделал Иоганн Гутенберг (Iogann Gutenberg). Прежний процесс переписи целой книги вручную был утомителен, трудоёмок, как следствие книги стоили баснословно дорого и были редки. Изобретение же Гутенберга – печатный станок и многократное использование отдельных свинцовых буквенных литер, позволило за 10 лет наводнить всю Европу печатными лавками и книжными ярмарками.

Каждая литера проектировалась Гутенбергом отдельно и гравировалась вручную в твёрдом металле. Эта основополагающая технология горячего металлического литья получила исключительное распространение, совершила переворот в системе коммуникаций Запада и применялась вплоть до 60-х годов XX-го века.

Для первых отливок литер Гутенберг выбрал готический шрифт, как господствующую форму рукописного шрифта того времени. Разработал этот шрифт Петер Шеффер (Peter Shoeffer) под наблюдением Гуттенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений. Впервые шрифт Гуттенберга был использован для издания 42-х страничной Майнцкой Библии (Mainz Bible).

Признаться, пока я не интересовалась этим, мне казалось, что готическое письмо все одинаковое, а выяснилось, что столько разных интересных вариантов.

Если вы хотите попробовать скопировать образцы из поста, вам пригодится ручка Parallel Pen, маркеры с плоским пером или обычное плоское перо. В старину использовались специальным образом заточенные перья, но благо технологии позволяют сегодня упростить этот процесс. Если вы уже пробовали писать готические шрифты — делитесь впечатлениями и картинками.

Готическая буква м. Готический шрифт. Пошаговые уроки. Прописные буквы

Интересно, что готический стиль написания берет свое начало из греческого алфавита. В 300 г. до н.э. Александр Великий (Македонский) устанавливает греческий язык в качестве единого на огромной территории. Следующая Великая Империя – Римская, переняла удобную греческую письменность, но основным средством общения у римлян стал латинский язык с его прямым антиквенным шрифтом (здесь впервые появились засечки на заглавных буквах (капителях) – serifs). Латынь была заимствована у этрусков, буквы которых, в свою очередь, основывались на греческом алфавите.

В 395 г. н. э. в конце правления императора Константина, Римскую Империю наводнили германские варвары, уже имевшие к тому времени свой рунический алфавит, который называют также футарком (futhark). Вот образец рунического алфавита готских (германских) тевтонов.

Благодаря распространению христианства в этот момент появляется необходимость в книгах и появляются тысячи монахов переписчиков, которые постепенно модифицировали написание шрифта и создавали новые стили.

Ниже приведен пример кельтского письма, называемого унциальным (scriptura uncialis), потому, что литеры записывались на четырёх направляющих линиях, отстоящих друг от друга на расстоянии одной унции (24,5 мм). Кельты сделали римское написание букв мягче и выразительнее

Дальнейшее развитие унциального письма привело к появлению четырёх форм: ирландское письмо (Ирландия и Англия), меровингское (Франция), вестготское (Испания) и старо-италийское (Италия). Между 900 и 1000 г.г. наиболее развитое меровингское письмо преобразовалось в каролингское , ставшее нормой для переписывания церковных книг. Это письмо характерно появлением маленьких (то, что мы теперь называем “строчными”) букв. К концу 1000 г. н. э. из каролингского развилось романское письмо (Romanesque), которое к 1200 г. приобрело уже почти готический вид. Он и теперь известен под именем Black Letter , или, чаще, — старо-английское письмо (Old English).

Ранний готический шрифт (протоготический) – был широко распространен в западной Европе и использовался со второй половины 11 века до середины 13 века, в период между концом каролингской эпохи и началом готической. Поэтому может рассматриваться как переход от каролингского минускула к текстуре, т.к. сочетает в себе элементы этих написаний.

Тексту́ра (от лат. textura — ткань, также textura quadrata, Blackletter, Old English) — основная разновидность готического письма. Словосочетание «готический шрифт», как правило, ассоциируется именно с этим вариантом. Появилась в начале 13 века. Своё название текстура получила за то, что покрывала страницу равномерно и на определённом расстоянии страница, заполненная таким шрифтом, напоминала текстуру ткани. Характерное отличие шрифтов данного типа — вытянутость букв. Шрифт представлял собой революционные изменения в каллиграфии – после столетий акцента на четкое распознавание письма, отдельные буквы были внезапно подчинены общему текстурному эффекту.

Textura Prescisus – развивался параллельно с textura quadrata.Появился предположительно на юге Англии и распространился во Франции. К шрифту относится выражение «vel sine pedibus» (лат. «без ног»), т.к. отличается плоским квадратным основанием основного штриха.

Bastard Secretary – чем более формальным становился манускриптный шрифт, тем больше была необходимость в более функциональных шрифтах в дополнение к ним. Поэтому изысканные текстурные шрифты дали начало шрифтам для менее престижного, повседневного письма. Несколько взаимодополняющих написаний развивались как на региональном, так и на национальном уровне, быстро превращаясь в полноценные шрифты. И классифицировались они как «гибридные» (bastarda), термин, обозначающий шрифты смешанного скорописного и текстурного происхождения.
Подобное явление, предположительно, взяло начало в конце 12 века, для оформления документов. Мне очень нравится этот шрифт сочетанием массивных штрихов и тонких изящных декоративных линий.

Batarde (Lettre Bourguignonne) – французский эквивалент английского Bastard Secretary. Был разработан в конце 13 века и использовался вплоть до середины 16, развился из скорописного в полноценный формальный шрифт. Достиг своей самой сложной формы в середине 15 века, в эпоху, когда популярность печатных книг все более возрастала среди широких слоев населения. В такой форме был уважаем в Бургундских придворных кругах, откуда и второе название.

Фракту́ра (нем. Fraktur — надлом, German letter) — поздняя разновидность готического письма, первые рукописные примеры датируются примерно 15 веком, печатная версия появилась веком позже. Являет собой смесь немецкой скорописи и текстуры. Ранние варианты появились как народные, общеупотребительные написания, и позже были взяты за основу для многих печатных шрифтов.

Швабахер, швабах (нем. Schwabacher) — разновидность готического письма, зародилась в 15 веке. Ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв. Этот шрифт доминировал в Германии с конца 15 до середины 16 века. После чего был заменён на фрактуру, но оставался популярным до 20 века. Похож на текстуру, но более округлую, простую версию.

Роту́нда (итал. rotonda — круглая) — итальянский вариант готического письма (полуготический шрифт), появившийся в XII веке. Отличается округлённостью и отсутствием надломов. Получил начало от каролингского минускула. Готическое влияние на написания восточной Европы между 10 и 13 веками получило сильнейшее сопротивление в Италии. Четкие формы классических написаний, использование каролингского минускула способствовали появлению шрифта, отличающегося от готического более круглыми, открытыми формами и короткими выносными элементами. Был распространен вплоть до 18 века, в том числе получил широкое распространение в Испании.

Ротунда явилась уже переходным шрифтом от готики к антикве. На севере Европы, особенно в Германии, шрифты “настоящей готики” постепенно переродились в более широкие и удобочитаемые литеры “поздней готики”.

Безмерный вклад в то, что готический шрифт до сих пор легко узнаваем и популярен, сделал Иоганн Гутенберг (Iogann Gutenberg). Прежний процесс переписи целой книги вручную был утомителен, трудоёмок, как следствие книги стоили баснословно дорого и были редки. Изобретение же Гутенберга – печатный станок и многократное использование отдельных свинцовых буквенных литер, позволило за 10 лет наводнить всю Европу печатными лавками и книжными ярмарками.

Каждая литера проектировалась Гутенбергом отдельно и гравировалась вручную в твёрдом металле. Эта основополагающая технология горячего металлического литья получила исключительное распространение, совершила переворот в системе коммуникаций Запада и применялась вплоть до 60-х годов XX-го века.

Для первых отливок литер Гутенберг выбрал готический шрифт, как господствующую форму рукописного шрифта того времени. Разработал этот шрифт Петер Шеффер (Peter Shoeffer) под наблюдением Гуттенберга. Шрифт был точной имитацией самого совершенного письма той эпохи. Он содержал около 300 знаков, лигатур, сокращений. Впервые шрифт Гуттенберга был использован для издания 42-х страничной Майнцкой Библии (Mainz Bible).

Признаться, пока я не интересовалась этим, мне казалось, что готическое письмо все одинаковое, а выяснилось, что столько разных интересных вариантов.

Если вы хотите попробовать скопировать образцы из поста, вам пригодится ручка Parallel Pen, маркеры с плоским пером или обычное плоское перо. В старину использовались специальным образом заточенные перья, но благо технологии позволяют сегодня упростить этот процесс. Если вы уже пробовали писать готические шрифты — делитесь впечатлениями и картинками.

Относится к германской группе языков с числом говорящих на нем 121 млн.человек в Германии, Австрии, Швейцарии, Лихтенштейне, Бельгии, Италии, Франции, Дании, Польше, Венгрии, Румынии, России, Украине, Люксембурге, Чешской республике, Словакии, Эстонии, Латвии, Литве, США, Канаде, Бразилии, Аргентине, Парагвае, Австралии, Южной Африке и Намибии.

Самые ранние памятники немецкой письменности относятся к 8-му веку н.э. и представляют собою фрагменты эпической поэмы, Песнь о Хильдебранде — магическая привлекательность и блеск немецкого языка, записанного в латинском манускрипте . Небольшой латинско-немецкий словарь, Аброганы , датированный 760г.

Появление немецкой литературы относится к 12-му и 13-му векам. Это были стихи, эпические поэмы и романы. Хорошо известный пример – эпическая поэма Nibelungenlied (Песня о Нибелунгах) и Тристан Готфрида из Страсбурга. Язык этих произведений сейчас известен как mittelhochdeutscheDichtersprache (Средневерхненемецкий язык ). В этот период начинают появляться официальные документы на немецком языке и происходит постепенное вытеснение латинского языка.

Виды немецкого письма

Верхненемецкий (Hochdeutsch )
Верхненемецкий язык начал приобретать статус литературного языка в 16-м веке. Начало этому процессу положил перевод Библии Мартином Лютером в 1534. Язык, который он использовал, частично основанный на разговорных формах немецкого, стал образцом письма.
Швейцарский немецкий (Schweizerdeutsch or Schwyzerd u tsch )
Разновидность немецкого языка, на котором говорит 4 млн.человек в Швейцарии, временами попадается в новеллах, газетах, личных письмах и дневниках.
Региональные диалекты немецкого, или Mundarten . Также время от времени появляются в письменном виде: преимущественно в «народной» литературе и комиксах, как например, Астерикс.

Стили немецких рукописных шрифтов

Фрактура
Фрактура использовалась для печати и письма с 16-го века и до 1940г. Название «Фрактура» (нем.Fraktur) происходит от латинского словосочетания «ломаный шрифт «. Он назван так потому, что его декоративные извилистые начертания (завитушки) ломают непрерывную строчку слова. В немецком языке его обычно называют deutscheSchrift (немецкий шрифт ).
Фрактура использовалась также и для других языков: финского, чешского, шведского, датского и норвежского.

Примечание
Второй регистр строчных букв появляется в конце слога, кроме следующих сочетаний: ss, st, sp, sh и sch, тогда как первый пишется во всех остальных случаях. Символ? (scharfes S или Eszett ) является сочетанием s и z, или сочетанием двух типов s. Но о происхождении этого символа до сих пор спорят.

Пример текста, написанного шрифтом фрактура

Шрифт Зюттерлина

Этот вид шрифта был создан берлинским рисовальщиком Л. Зюттерлином (1865-1917гг.), который смоделировал его на основе рукописного шрифта, которым пользовались в древнегерманской канцелярии. Этому шрифту обучали в немецких школах с 1915 по 1941 гг. Старое поколение до сих пор его использует.

Современный немецкий алфавит

Пример текста
Alle Menschen sind frei und gleich an Wurde und Rechten geboren. Sie sind mit Vernunft und Gewissen begabt und sollen einander im Geist der Bruderlichkeit begegnen.
Прослушать запись текста

Перевод
Все люди рождаются свободными и равными в своем достоинстве и правах. Они наделены разумом и совестью и должны поступать в отношении друг друга в духе братства.

(Статья 1 Всеобщей декларации прав человека)

Это завершающий урок серии пошаговых уроков по готическому шрифту. Если вы овладели строчными буквами из , то научиться писать прописные будет довольно просто.

Для посетителей сайт стали доступны прописи по готическому шрифту для самостоятельного изучения прописных букв. Приобрести их можно

Удобно, что все буквы готического алфавита строятся из одинаковых элементов. Изучив одну букву вам будет легче писать остальные.

Полезная информация о прописных буквах готического шрифта

В готике есть много разновидностей прописных букв. Смотрите больше примеров, отмечайте и запоминайте особенности. Создайте свою коллекцию прописных букв. После того, как изучите основы, вы сможете комбинировать и импровизировать с различными элементами, адаптируя их под конкретный проект.

Как правило прописные буквы значительно выступают за пределы строки вверх и вниз, в отличие от строчных. Они занимают квадратную область или даже широкий прямоугольник, а формы их довольно округлые.

Прописные в готическом шрифте так сильно отличаются от строчных, по крайней мере, по двум причинам. Скорее всего они произошли из букв унциального письма и позднего верасльского, которые имеют округлые формы. И конечно, в традиционном письме они облегчали поиск новой строки среди монотонных вертикальных штрихов.

Вторая причина объясняет почему готические прописные так хорошо смотрятся в традиционных цветах: алом, синем или зеленом. Для выделения особо важных абзацев вокруг прописной буквы рисуют золотые рамки или замысловатые узоры. Готическая письменность вообще располагает к экспериментам в прописных буквах, так что, я надеюсь, вы будете получать большое удовольствие от них.

Большие округлые формы прописных букв в готике образуют значительные просветы внутри буквы. Во всех шрифтах эти просветы называются каунтер (англ. counter). В готике принято заполнять внутреннее пространство различными декоративными элементами. Это могут быть тонкие завитки, ромбики, декоративные штрихи внутри и снаружи буквы. Здесь есть место эксперименту.

Хорошо, давайте перейдем к практике.

Готическое письмо: прописные готические буквы от A до Z.

Наши заглавные буквы имеют высоту шесть ширин пера. Это значит, что если вы пишете пером, шириной 3 мм, то высота буквы будет 18 мм. Чтобы создать нужную сетку для упражнений удобно воспользоваться одним из генераторов сеток, про которые я написал .

Дальше будут инструкции выполнения буквы по штрихам. Каждый новый штрих обозначен красным цветом. Тонкие штрихи рисуются левым уголком кончика пера. Вы просто поворачиваете ручку пера против часовой стрелки и проводите линию левым уголком пера. Так мы уже писали в по строчным буквам.

Вот пример:

Основным правилом готического письма является то, что мы всегда ведем пером сверху вниз, либо слева на право. В любом случае перо всегда должно двигаться назад, оставляя за собой штрих. Если вести пером вперед, то оно будет цепляться за бумагу, издавай жуткий скрежет и оставляя неровный штрих.

Изучение буквы «A», как ни странно, не поможет в изучении остальных букв. Зато, она довольно простая. Здесь приведен довольно нежный вариант буквы. Попробуйте вариацию с одинаковыми ножками. Просто нарисуйте нижнюю ножку правого штриха также плоско, как и первого.

На самом деле, в готическом письме есть много вариаций прописных букв, так что когда освоите эту форму – экспериментируйте.

В этом примере буквы «B» есть прекрасный образец украшения готического письма — это шипы с левой стороны первого вертикального штриха (5 и 6 позиция в последовательности). Я надеюсь, что вы будете часто использовать это украшение в своих буквах. Эти шипы могут иметь разную форму — прямую или изогнутую. Пишите ту, которая вам сейчас больше нравится.

Как нарисовать такой шип: поставьте перо под углом 45º так, чтобы оно слегка касалось первого вертикального штриха буквы и начинайте вести ручку вправо и сразу вниз, образуя таким образом запятую. Угол пера должен быть всё время 45º. Следите за тем, чтобы нижний кончик этой запятой не выглядывал за границы вертикального штриха.

Буква «C» — первая круглая буква готического алфавита. Первый штрих начинается чуть ниже полной высоты буквы. Сделайте плавный полумесяц сверху слева на право вниз. Начало тонкое в середине расширение и конец опять тонкий. Поднимите перо и вернитесь к линии верхней границы строки. Держите перо под углом 45º и прислоните его левым уголком к кончику полумесяца, проведите ровную вертикальную линию вниз, сделайте маленький хвостик влево, если хотите. Вернитесь опять наверх, поверните перо на бок, чтобы провести тонкую линию вниз рядом с предыдущей. В конце вернитесь наверх, чуть ниже начала буквы, чтобы нарисовать завершающий элемент.

Если у вас это получилось, значит вы готовы к буквам «E», «G», «O», «Q», «T», «U», «V» и «W». Фантастика!

Эта версия «D» выглядит довольно роскошно. Начинайте как «B», а дальше развлекайтесь, рисуя штрих в форме длинного горнолыжного склона. Старайтесь сильно не выгибать этот штрих вперед.

Буква «E» пишется почти как «C». Завершающий язычок делайте не слишком длинным. С ним легко увлечься и нарисовать длиннее, чем нужно. Да, возможно, вас заинтересует как сделать конец язычка раздвоенным. Поставьте перо под углом 45º и проведите линию вправо, на последнем миллиметре линии просто поверните ручку пера против часовой стрелки так, чтобы правый уголок пера приподнялся, а левый продолжал скользить по бумаге, вытягивая нижний край линии. Раз, и у вас получился раздвоенный язычок!

Получается? Могу сказать, что этот элемент потребует некоторой практики, но в результате у вас всё получится.

Также, скажу, что после завершения линии можно повернуть перо на бок и уголком аккуратно подправить раздвоенный конец так, как вам нужно.

«F» довольно большая буква. Она содержит две черные линии, образующие белую линию между ними. Всё это создает эффектный контраст. Делайте эти линии плавными и слегка изогнутыми. Избегайте острых углов как в строчных буквах, делайте их более плавными, чтобы буквы смотрелись потрясающе.

«G» совсем простая, в ней даже нет раздвоенного язычка, как в «E».

Надеюсь «H» тоже достаточно понятная, просто повторяйте по схеме. Новый элемент здесь — это флориш сверху буквы. Да, он оканчивается таким же раздвоенным язычком, какой был у «E».

Совет: когда будете рисовать первый вертикальный штрих, постарайтесь сделать небольшой изгиб влево в самом начале. Потом, когда будете присоединять к этому штриху флориш, можно будет продолжить этот изгиб в горизонтальной плоскости. От этого флориш будет смотреться более изящно.

Разобрались с «H»? Довольны результатом? Поздравляю! Теперь вы можете написать «Happy Birthday» готическим шрифтом. Попробуйте скопировать этот пример:

Просто следите за тем, чтобы верхний флориш и нижний завиток не выступали более чем на половину ширины самой буквы.

Как видите, верхний флориш и нижний завиток готической буквы «J» выступает за пределы буквы гораздо сильнее, чем в букве «I». Учтите, что «J» сравнительно новая буква в готическом алфавите, ей всего лет триста (для готики это не много). По факту, «J» – это адаптированная «I», по этому делайте верхний и нижний росчерки значительно крупнее, чтобы они отличались.

«K» cтроится похожим образом с «H». Её главная особенность — широкая диагональная ножка. Она должна быть достаточно длинной и изящной, но не должна сильно выступать за пределы буквы, чтобы не касаться соседней буквы в слове.

«L» почти такая же простая, как «I». Не делайте горизонтальные штрихи слишком длинными.

С готической буквой «L» есть интересная история. Обозначение «£» — английский фунт берет свое начало от готической формы прописной «L».

«L» — первая буква латинского слова «librae», что означает «единица веса». Слово «librae» в английском языке употреблялось в значении «фунт», как фунты, шиллинги и пенсы. Так почему же фунт назвали librae? Ученые предполагают, что по весу 1 фунт пенсов как раз составлял в сумме 1 фунт деньгами. И еще librae — означает Весы в астрологии. И еще от него происходит слово «equilibrium» (равновесие).

Ну что, достаточно мировой истории? Поехали дальше!

Буква «M» довольно высокая и изящная. Постарайтесь не делать слишком широкими её плечи. Делайте их узкими и вытянутыми, как арки окон в готических соборах. Можно подметить множество интересных сходств между готической архитектурой и готической письменностью.

Важное объявление: Вы находитесь на середине пути изучения прописного готического алфавита! Самое время отдохнуть и размяться. Встаньте, потянитесь, потрясите руками, помассируйте их, чтобы снять напряжение. Посмотрите вдаль, чтобы глаза отдохнули. Можно даже вознаградить себя чаем с печеньками.

Готовы? Тогда продолжаем:

Вы будете рады узнать, что «N» – это «H» без шляпы.

В букве «О» главное получить плавный сбалансированный контур. Следите, чтобы буква стояла вертикально прямо, не заваливалась на бок. Чтоб форма её была округлая, а не яйцеобразная или приплюснутая.

Как видите, «P» начинается как «B», только первый штрих опускается ниже базовой линии, чтобы можно было завершить её красивым росчерком.

«Q» пишется почти как «O», только заканчивается небольшим хвостиком, спускающимся ниже базовой линии.

С «R» тоже всё просто. Верхняя половина у неё как у «B», нижняя как у «K». Только верхняя петелька и нижняя ножка выступают значительно сильнее вправо.

Буква «S» имеет множество вариантов написания в готическом алфавите. Эта версия «S» схожа с «F», тем, что имеет две параллельные наклонные изогнутые линии в середине. Следите, чтобы средняя часть буквы начиналась и заканчивалась ровно между базовой и верхней линией строки. Должно оставаться место под верхний и нижний росчерки. Завершающие тонкие диагональные штрихи должны располагаться на одной прямой.

После «S», буква «T» покажется простой. Это самая простая прописная круглая буква готического алфавита. Верхнюю горизонтальную линию выполняйте плавно, она имеет ширину, равную ширине основания буквы. Не нужно делать её слишком длинной или короткой.

Буква «U» почти такая же, как «C» и «G». Основное отличие в верхнем левом флорише, который похож на начало горизонтального штриха «T».

Буква «V» очень похожа на остальные круглые буквы готического алфавита, просто делайте правый серповидный штрих немного более вытянутым, чтобы буква получалась немного уже, яйцевидной формы, чтобы её легче было отличить от «U».

Буква «W» довольно широкая, поэтому инструкция по её написанию разместилась в две строки. На схеме обозначены только первые два штриха, далее они повторяются. Начинайте второй серповидный штрих немного ниже полной высоты строки. В горизонтальной плоскости этот штрих должен начинаться там, где заканчивается такой же первый. Своей толстой частью второй штрих слегка касается окончания первого.

В принципе, прописная «X» – это увеличенная версия строчной. Здесь важно следить за тем, чтобы все части буквы были сбалансированы относительно друг друга. Просто смотрите на то, что вы уже написали, так вы поймете когда и где остановиться.

«Y» выглядит забавно. Вы могли подумать, что «Y» пишется так же, как «U» и «V», но такой хвостик плохо сочетается с округлыми формами. «Y» отличается от других букв этого алфавита довольно большими «ушами» сверху. Второе «ухо» должно начинаться не слишком далеко от первого. Их разделяет небольшой пробел и тонкая черточка на втором «ухе». Хвостик рисуется уголком пера, а ромбик добавляется уже в конце.

Наконец, мы добрались до буквы «Z». Она содержит две горизонтальные волнистые линии, соединенных с двумя прямыми, которые идут под углом 45º. Диагонали пересекает еще одна горизонтальная волнистая линия. Старайтесь не делать волнистые линии слишком длинными.

Я надеюсь вам понравилось изучать и писать эти заглавные буквы готического алфавита. Теперь вы можете написать любое слово и красиво оформить свои работы. Рекомендую посмотреть классные примеры готического письма и попробовать скопировать их. Желаю удачи!

Статья была подготовлена с использованием материалов сайта calligraphy-skills.com

ГОТИКА — Что такое ГОТИКА?

Слово состоит из 6 букв: первая г, вторая о, третья т, четвёртая и, пятая к, последняя а,

Слово готика английскими буквами(транслитом) — gotika

Значения слова готика. Что такое готика?

Готика

Готика Готика (от итал. gotico, букв. — готский, от названия германских племени готов), готический стиль, художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии средневекового искусства стран Западной…

Популярная художественная энциклопедия. — 1986

ГОТИКА (от итал. gotico, буквально – готский, от названия германских племён – готов), художественный стиль, завершивший развитие средневекового западноевропейского искусства (сер. 12–16 в.; расцвет – 13 в.).

Искусство / Под ред. А.П. Горкина. — (Современная иллюстрированная энциклопедия)

ГОТИКА (итал. — готический, герм. — готы) — художественный стиль западноевропейского искусства второй половины Х((- XV веков. Термин «готика» был введен гуманистами Возрождения…

История и теория культуры. — 1998

Готик-рок

Готик-рок (англ. gothic rock) — музыкальный жанр, возникший как ответвление пост-панка на рубеже 1970-х и 1980-х годов. В начале 1980-х жанр стал отдельным направлением. В музыке преобладают мрачные темы и интеллектуальные направления…

ru.wikipedia.org

Готик-метал

Готик-метал или готический метал (англ. Gothic metal, Goth metal) — музыкальный жанр, разновидность метала, которая соединяет тяжесть и агрессию метала с мрачной меланхолией готик-рока.

ru.wikipedia.org

Неоготика

Ложная готика, также псевдоготика, или неоготика, направление в архитектуре 18—19 вв., возрождающее формы и (в ряде случаев) конструктивные особенности средневековой готики.

БСЭ. — 1969—1978

ЛОЖНАЯ ГОТИКА (псевдоготика) — направление в архитектуре 18-19 вв., возрождавшее архитектурные формы и декоративные мотивы готики. Предромантический декоративный характер носила в 18 — нач. 19 вв.

Большой энциклопедический словарь

Неого́тика («новая готика») — наиболее распространённое направление в архитектуре эпохи эклектики, или историзма, возрождавшее формы и (в ряде случаев) конструктивные особенности средневековой готики. Возникло в Англии в 40-е годы XVIII века.

ru.wikipedia.org

Южная готика

Южная готика (англ. Southern Gothic) — литературный жанр, развившийся в США в первой половине XX века (в период т.н.

ru.wikipedia.org

Псевдоготика, ложная готика

Псевдоготика, ложная готика — (от греческого pseudos — ложь и готика) направление в европейской архитектуре XVIII-XIX вв., стремившееся к возрождению форм, декора и (в ряде случаев) конструктивных особенностей готики.

www.artdic.ru

Испанская готика

Испанская готика — период и стиль в архитектуре Испании, имеющий отличия от готики других стран. Обстановка, в которой развивалось искусство Испании в Средние века, была сложной.

ru.wikipedia.org

Кирпичная готика

Кирпичная, ганзейская или северогерманская готика — разновидность готического стиля архитектуры, распространённая в Северной Германии, Польше и Прибалтике в XIII—XVI веках.

ru.wikipedia.org

Плотницкая готика

Плотницкая готика (англ. Carpenter Gothic, также встречается название Сельская готика, англ. Rural Gothic) — распространённый в провинциях США второй половины XIX века пошиб деревянной архитектуры, стремившейся подражать викторианской неоготике.

ru.wikipedia.org

Интернациональная готика

Интернациональная готика — стилистический вариант последних этапов готики, развившийся в Бургундии, Богемии и Северной Италии примерно с 1380 по 1430 годы. Отличительные черты живописи интернациональной готики: красочность…

ru.wikipedia.org

Русский язык

Го́тик/а.

Морфемно-орфографический словарь. — 2002

---

1. гос
2. готентотка
3. готентот
4. готика
5. готический
6. готовальня
7. готовенький

07-готика

		за основу рисунка которых был взят ри-
		сунок унциалов, переработанный в стиле
		строчных букв. Они имеют широкие за-
		витки, разнообразящие ритмический ряд.
		Шрифт этот медленно и тяжело писался
		и так же медленно и тяжело читался, но
		применяли его обычно в христианской
		богослужебной литературе, отсюда его
		немецкое название Missalschrift — ли-
		тургический шрифт. Его острая вырази-
		тельность до сих пор продолжает пленять
		всех, кто имеет склонность к экзотике.
		Ротунда (от итал. Rotonda — круглая)
		появилась на севере Италии в конце XIII
		века и окончательно сформировалась к
		XV веку. (Рис. 7.9 – 7.11) Это самый мяг-
		кая и «неготическая» версия готического
		шрифта. От текстуры она отличается так-
		же,каквенецианскийДворецдожейотли-
		чаетсяотКельнскогособора.Внейсохра-
		нились округлые элементы, она шире по
		пропорциям, благодаря чему написанная
		ротундой страница выглядит значитель-
		но светлее страницы, написанной любым
		другим готическим шрифтом. Высота ее
		строчных букв равна 4 единицам пера,
		высота прописных — 6. Угол наклона
		пера варьируется при написании разных
		элементов: 00, 200, 400. Изломы из нижней
		части строки иссчезли, сохранившись
		лишь в верхних концах вертикальных
		штрихов. В прописных буквах чувствует-
		ся влияние унциала, наличие сдвоенных
		штрихов усиливает ритм и придает букве
		декоративность. Писать и читать ее на-
		много легче и удобнее, чем другие готи-
		ческие шрифты.
		Бастарда (от фр. Batard — побочный,
		смешанный) появилась в XIV веке как
		результат смешения разных стилей го-
		тического письма, как книжного, так и
		канцелярского (Рис. 7.12 – 7.14). По су-
		ществу она явилась формой готической
		скорописи и приобрела популярность в
		то время, когда жесткая угловатая тексту-
		ра стала ее утрачивать. Сейчас, не вдава-
	Рис. 7.6. Текстура /1, C.154,155/	ясь в подробности, бастардой называют
		все формы смешанного, эклектичного

Английские буквы трафареты для вырезания из бумаги

Последние события

Сказочные загадки в стихах

На новогодних утренниках для детей можно провести мини-викторину по сказкам.

Загадки в стихах и ответ в рифму.

Ответ так весело кричать всем вместе хором.

Открытка с Дедом Морозом своими руками

Всего пять дней осталось до Нового Года. Все стремятся украсить к этому празднику свои дома. На окошках появляются снежинки, рождественские ангелы, целые сюжеты из бумаги, посвященные новогодним праздникам.

Упаковка для новогодних подарков своими руками

Если к вам на новый год или рождество внезапно нагрянут гости, можно сделать для них небольшие подарки со сладостями и красиво оформить подарочную упаковку.

Крыска 2020. Сложная вырезалка на окно

Крыса очень любит, когда её хвалят. Крыски – они такие, мягкие и нежные, если всё делаешь так, как им нравится.

Оригинальные новогодние открытки

Вот такие оригинальные открытки можно подготовить всем друзьям на Новый Год.

Популярное

Предлагаем распечатать большие буквы английского алфавита. Можно просто раскрашивать, а можно оформить плакат или поздравительную надпись по-английски.

Предлагаем распечатать большие буквы английского алфавита. Любой ребенок легко и просто выучит буквы, если они будут перед глазами.

Можно просто раскрашивать, а можно оформить плакат или поздравительную надпись по-английски.

Каждая буква на отдельном листике формата А4. Если вам нужны буквы русского алфавита, можно посмотреть их здесь.

В конце, как обычно, есть ссылка на скачивание всех картинок одним архивом. В архиве исправлена ошибка – добавлена отсутствующая буква P на листе с полным алфавитом.

Трафареты и шаблоны букв английского алфавита для вырезания из бумаги, это разнообразные шрифты разного стиля и тематики. Трафареты помогут вам легко нанести красивую надпись на любую поверхность, и подготовится к празднику, мероприятию или презентации. Чаще всего буквенный трафарет применяют при изготовлении плакатов, стендов стен газет, праздничных надписей, для декора интерьера.
Трафареты и шаблоны английских букв можно бесплатно скачать и распечатать в любом удобном для вас формате. Здесь вы найдёте красивые английские шрифты в Классическом, Кириллическом, Декоративном, Художественном, Каллиграфическом, Восточном, Готическом, Арабском, Итальянском и других стилях. Буквы могут быть большие и маленькие, заглавные и строчные, письменные и печатные.
Для оформления праздников подойдут сказочные декоративные трафареты букв с завитушками, вензелями и ажурным узором.

Вопрос о том, как сделать трафарет в программе Microsoft Word, интересует многих пользователей. Проблема в том, что найти на него вменяемый ответ на просторах интернета не так уж и просто. Если и вас интересует эта тема, вы обратились по адресу, но для начала давайте разберемся, что представляет собой трафарет.

Трафарет — это «продырявленная пластинка», по крайней мере, таково значение этого слова в точном переводе с итальянского. Кратко о том, как сделать такую «пластинку» мы расскажем во второй половине этой статьи, а непосредственно ниже мы поделимся с вами тем, как создать основу для традиционного трафарета в Ворде.

Выбор шрифта

Если вы готовы серьезно заморочиться, параллельно подключив фантазию, для создания трафарета вполне можно использовать любой шрифт, представленный в стандартном наборе программы. Главное, когда он будет распечатан на бумаге, сделать перемычки — места, которые не будут вырезаться в буквах, ограниченных контуром.

Собственно, если вы готовы так попотеть над трафаретом, непонятно, зачем вам наша инструкция, так как в вашем распоряжении есть все шрифты MS Word. Выбираете понравившийся, пишите слово или набираете алфавит и печатаете на принтере, а затем вырезаете их по контуру, не забывая о перемычках.

Если же вы не готовы тратить столько сил, времени и энергии и трафарет классического вида вас вполне устраивает, наша с вами задача — найти, скачать и установить тот самый классический трафаретный шрифт. От изнурительного поиска мы готовы вас избавить — мы все нашли самостоятельно.

Шрифт Trafaret Kit Transparent полностью имитирует старые добрые советские трафареты ТШ-1 с одним приятным бонусом — помимо русского языка в нем есть еще и английский, а также ряд других символов, отсутствующих в оригинале. Скачать его можно сайта автора.

Примечание: По ссылкам ниже представлены два трафаретных шрифта. Первый — темный, то есть с «полными», залитыми буквами. Второй — классический трафарет, использованный в данной статье в качестве примера.

Установка шрифта

Чтобы загруженный вами шрифт появился в Ворде, сначала его необходимо установить в систему. Собственно, после этого он автоматически отобразится в программе. О том, как это сделать, вы можете узнать из нашей статьи.

Создание основы для трафарета

Выберите Trafaret Kit Transparent из списка доступных в Ворде шрифтов и создайте в нем нужную надпись. Если же вам нужен алфавитный трафарет, напишите на странице документа алфавит. По необходимости можно добавить и другие символы.

Стандартная книжная ориентация листа в Ворде — не самое подходящее решение для создания трафарета. На альбомной странице он будет смотреться более привычно. Изменить положение страницы поможет наша инструкция.

Теперь текст нужно отформатировать. Задайте подходящий размер, выберите подходящее положение на странице, установите достаточные отступы и интервалы, как между буквами, так и между словами. Наша инструкция поможет вам все это сделать.

Возможно, стандартного формата листа А4 вам будет недостаточно. Если вы хотите изменить его на больший (A3, к примеру), наша статья поможет вам это сделать.

Примечание: Изменяя формат листа, не забывайте соразмерно изменить размер шрифта и сопутствующие параметры. Не менее важными в данном случае являются возможности принтера, на котором трафарет будет распечатываться — поддержка выбранного формата бумаги обязательна.

Печать трафарета

Написав алфавит или надпись, отформатировав этот текст, можно смело переходить к печати документа. Если вы еще не знаете, как это сделать, обязательно ознакомьтесь с нашей инструкцией.

Создание трафарета

Как вы понимаете, толку от трафарета, распечатанного на обычном листике бумаги, практически никакого. Больше одного раза им вряд можно будет воспользоваться. Именно поэтому распечатанную страницу с основой для трафарета необходимо «укрепить». Для этого вам понадобится следующее:

• Картон или полимерная пленка;
• Копирка;
• Ножницы;
• Сапожный или канцелярский нож;
• Ручка или карандаш;
• Доска;
• Ламинатор (опционально).

Распечатанный текст необходимо перевести на картон или пластик. В случае перевода на картон, сделать это поможет обычная копирка (копировальная бумага). Страницу с трафаретом нужно просто наложить на картон, разместив между ними копирку, а затем обвести контур букв карандашом или ручкой. Если копировальной бумаги нет, можно продавить контуры букв ручкой. Аналогичное можно проделать и с прозрачным пластиком.

И все же, с прозрачным пластиком удобнее, да и просто правильнее будет поступить немного иначе. Разместите лист пластика поверх страницы с трафаретом и обведите ручкой контуры букв.

После того, как созданная в Ворде основа для трафарета будет перенесена на картон или пластик, останется только вырезать пустые места с помощью ножниц или ножа. Главное, делать это строго по линии. Вести нож по границе буквы несложно, а вот ножницы изначально нужно «вгонять» в то место, которое будет вырезано, но не в саму грань. Пластик лучше резать острым ножом, предварительно разместив его на прочной доске.

Если под рукой у вас имеется ламинатор, распечатанный лист бумаги с основой для трафарета можно заламинировать. Сделав это, вырежьте буквы по контуру канцелярским ножом или ножницами.

Несколько советов напоследок

Создавая трафарет в Word, особенно, если это алфавит, старайтесь сделать расстояние между букв (со всех сторон) не меньше их ширины и высоты. Если для представления текста это не критично, расстояние можно сделать и немного больше.

Если для создания трафарета вы использовали не предложенный нами шрифт Trafaret Kit Transparent, а любой другой (не трафаретный), представленный в стандартном наборе Ворда, напомним еще раз, не забывайте о перемычках в буквах. Для букв, контур которых ограничен внутренним пространством (очевидный пример — буквы «О» и «В», цифра «8»), таких перемычек должно быть не менее двух.

Вот, собственно, и все, теперь вы знаете не только о том, как в сделать в Word основу для трафарета, но и о том, как сделать полноценный, плотный трафарет своими руками.

Отблагодарите автора, поделитесь статьей в социальных сетях.

Журнал «Шрифт» • Русское письмо: традиция и эксперимент

21 августа 2018

Мария Скопина

ита­те­лям жур­на­ла «Шрифт» не при­хо­дит­ся объ­яс­нять, что та­кое швей­цар­ская ти­по­гра­фи­ка или гол­ланд­ский шриф­то­вой ди­зайн или да­же то, в ка­ких де­та­лях от­ли­ча­ют­ся шриф­ты Эд­вар­да Джон­сто­на и Эри­ка Гил­ла, а вот те­ма рус­ско­го пись­ма, ка­жет­ся, до сих пор об­хо­ди­ла стра­ни­цы жур­на­ла сто­ро­ной. О при­чи­нах та­ко­го умол­ча­ния, о воз­мож­но­сти со­вре­мен­но­го бы­то­ва­ния ки­рил­лов­ской ру­ко­пис­ной тра­ди­ции и о том, по­че­му без са­мо­быт­но­го пись­ма не мо­жет быть са­мо­быт­но­го ди­зай­на, я бы и хо­тел по­раз­мыш­лять в свя­зи с про­шед­шей в Санкт-Пе­тер­бур­ге (9–10 де­ка­бря 2017, 4–27 мая 2018) и Моск­ве (21–22 ап­ре­ля 2018) вы­став­кой кал­ли­гра­фии и лет­те­рин­га «Рус­ское пись­мо: тра­ди­ция и экс­пе­ри­мент».

На пер­вый взгляд при­чи­на не­вни­ма­ния или по край­ней ме­ре не­до­ста­точ­но­го вни­ма­ния к соб­ствен­ной кал­ли­гра­фи­че­ской тра­ди­ции впол­не по­нят­на. Шриф­то­вая ре­фор­ма Пет­ра I (1708–1710) и в це­лом стре­ми­тель­ная ев­ро­пе­и­за­ция куль­ту­ры в XVIII ве­ке при­ве­ли к то­му, что рус­ские по­чер­ки (устав, по­лу­устав, вязь и ско­ро­пись), про­шед­шие семь ве­ков раз­ви­тия в кни­ге ру­ко­пис­ной и пол­то­ра ве­ка в кни­ге пе­чат­ной, бы­ли вы­тес­не­ны по­чти ис­клю­чи­тель­но в цер­ков­ную сфе­ру. Во мно­гом имен­но этот раз­рыв и опре­де­ля­ет до сих пор об­раз тра­ди­ци­он­но­го рус­ско­го пись­ма как ар­ха­ич­но­го, свя­зан­но­го лишь с Древ­ней Ру­сью и пра­во­слав­ной цер­ко­вью. Со­от­вет­ствен­но и от­но­ше­ние к до­пет­ров­ской кал­ли­гра­фи­че­ской тра­ди­ции в сре­де ди­зай­не­ров в луч­шем слу­чае ува­жи­тель­но-от­странён­ное. Ди­зай­нер смот­рит на неё как на ар­ха­и­ку, без­ум­но да­лёкую по пла­сти­ке от ис­поль­зу­е­мых им шриф­тов и не име­ю­щую прак­ти­че­ски ни­ка­ко­го от­но­ше­ния к со­вре­мен­ной гра­фи­че­ской ре­аль­но­сти. А на лю­дей, ра­бо­та­ю­щих с уста­вом/по­лу­уста­вом, — как на фа­на­ти­ков-ре­кон­струк­то­ров, как если бы они за­ни­ма­лись ру­на­ми или узел­ко­вым пись­мом.

Но, во-пер­вых, раз­го­вор про рус­ское пись­мо се­го­дня — это раз­го­вор не про идео­ло­гию, не про ис­то­ри­че­ские цен­но­сти, а про воз­мож­ность фор­ми­ро­ва­ния соб­ствен­ной эсте­ти­ки. Эсте­ти­ки, ко­то­рая не сло­жи­лась ни в по­сле­пет­ров­ский пе­ри­од, ни в со­вет­ский (ис­клю­чая аван­гард), ни в пост­со­вет­ский. Путь ко­пи­ро­ва­ния на про­тя­же­нии всех трёх ве­ков не­из­беж­но вёл ко вто­рич­но­сти — это ли не при­знак твор­че­ской не­со­сто­я­тель­но­сти? А не иметь уни­каль­но­го гра­фи­че­ско­го язы­ка при об­ла­да­нии соб­ствен­ной пись­мен­но­стью — про­сто по­зор (срав­ним, на­при­мер, с ара­ба­ми или ки­тай­ца­ми).

Во-вто­рых, куль­тур­ный раз­рыв на са­мом де­ле ку­да бли­же к нам по вре­ме­ни, чем это мо­жет по­ка­зать­ся на пер­вый взгляд. Ему во­все не 300 лет, а все­го лишь сто. С од­ной сто­ро­ны, ки­рил­лов­ская тра­ди­ция в гра­фи­ке про­дол­жа­ла своё раз­ви­тие вплоть до 1917 го­да — от­ча­сти в ста­ро­обряд­че­ских ру­ко­пи­сях, от­ча­сти в цер­ков­ных пе­чат­ных из­да­ни­ях. До­ста­точ­но взгля­нуть на до­ре­во­лю­ци­он­ные ка­та­ло­ги рос­сий­ских сло­во­ли­тен, что­бы убе­дить­ся, что ко­ли­че­ство шриф­тов сла­вян­ской гра­фи­ки там на­мно­го пре­вы­ша­ет ко­ли­че­ство та­ко­вых же циф­ро­вых гар­ни­тур се­го­дня. И де­ло да­ле­ко не толь­ко в объ­ёме. Че­го сто­ят, на­при­мер, по­пыт­ки со­здать в ме­тал­ле гар­ни­ту­ру на осно­ве вя­зи с ли­га­ту­ра­ми или шриф­ты, спро­ек­ти­ро­ван­ные на осно­ве ран­них сла­вян­ских ру­ко­пи­сей для на­бо­ра на­уч­ных из­да­ний по за­ка­зу учё­ных-па­лео­гра­фов.

С дру­гой сто­ро­ны, пре­об­ла­дав­ший на ру­бе­же XIX–XX ве­ков рус­ский стиль в об­ла­сти гра­фи­че­ско­го ди­зай­на ра­бо­тал имен­но с фор­ма­ми до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цы. Ис­то­ризм как ха­рак­тер­ный для то­го вре­ме­ни ху­до­же­ствен­ный ме­тод — не толь­ко в Рос­сии, но и во всём ми­ре — ис­кал точ­ку опо­ры во мно­гом в соб­ствен­ной тра­ди­ции. И у нас на­хо­дил её в фор­мах уста­ва, по­лу­уста­ва, вя­зи и ско­ро­пи­си. Ве­ду­щие ху­дож­ни­ки-гра­фи­ки рус­ско­го сти­ля (сре­ди них мож­но вы­де­лить М. Вру­бе­ля, И. Би­ли­би­на, В. Вас­не­цо­ва, Б. Зво­ры­ки­на) на осно­ве ис­то­ри­че­ских по­чер­ков со­зда­ва­ли ори­ги­наль­ные шриф­то­вые ком­по­зи­ции. Причём диа­па­зон их ра­бот был до­ста­точ­но ши­рок — от форм, близ­ких к ис­то­ри­че­ским об­раз­цам, до сме­лых аван­гард­ных экс­пе­ри­мен­тов (вспо­мним, на­при­мер, пла­кат Вру­бе­ля для вы­став­ки 36 ху­дож­ни­ков). Сто­ит так­же от­ме­тить, что ис­поль­зо­ва­ние этих форм не бы­ло огра­ни­че­но ка­кой-то уз­кой сфе­рой — сла­вян­ские над­пи­си мог­ли по­явить­ся и на пла­ка­те про­мыш­лен­ной вы­став­ки, и в ре­кла­ме пи­ва, и на те­ат­раль­ной афи­ше, и, ко­неч­но, в кни­гах. 

Ин­те­рес к соб­ствен­ным кор­ням не был ис­клю­чи­тель­но рос­сий­ской тен­ден­ци­ей, но об­ще­ми­ро­вой. Эд­вард Джон­сон вы­вел ба­зо­вое пись­мо из ка­ро­линг­ско­го ми­ну­ску­ла, Ру­дольф Кох пре­об­ра­жал сред­не­ве­ко­вые го­ти­че­ские по­чер­ки, Уи­льям Мор­рис и То­мас Джеймс Коб­ден-Сан­дер­сон на­чи­на­ли ти­по­гра­фи­че­ское воз­ро­жде­ние че­рез об­ра­ще­ние к об­раз­цам ре­нес­санс­ной ве­не­ци­ан­ской пе­ча­ти.  И всё это по­ло­жи­ло на­ча­ло по­сту­па­тель­но­му дви­же­нию ев­ро­пей­ских кал­ли­гра­фии и ти­по­гра­фи­ки в XX ве­ке. Про­во­дя ана­ло­гию, мож­но пред­по­ло­жить, что, не слу­чись в Рос­сии ре­во­лю­ции, рус­ский стиль по­лу­чил бы даль­ней­шее раз­ви­тие и до­пет­ров­ские шриф­то­вые фор­мы на­вер­ня­ка име­ли бы сей­час со­всем иной ста­тус. Но вме­сто это­го тра­ди­ци­он­ным ки­рил­лов­ским бук­вам вновь опре­де­ли­ли ме­сто в ре­зер­ва­ции: в со­вет­ское вре­мя они по­яв­ля­лись толь­ко в ак­ци­ден­ции книг по ис­то­рии и дет­ских ска­зок. На­бор­ные же шриф­ты в рам­ках борь­бы с цер­ко­вью и «ве­ли­ко­рус­ским шо­ви­низ­мом» и во­все бы­ли пе­ре­плав­ле­ны, за ис­клю­че­ни­ем един­ствен­ной (!) «яги­че­вой ки­рил­ли­цы», чу­дом уце­лев­шей и из­ред­ка ис­поль­зо­вав­шей­ся для на­бо­ра на­уч­ных тек­стов вплоть до 90-х го­дов. 

Тут важ­но упо­мя­нуть: куль­тур­ный раз­рыв стал при­чи­ной то­го, что в со­зна­нии оте­че­ствен­но­го ди­зай­не­ра так и не сло­жи­лась це­поч­ка, по­нят­ная лю­бо­му за­пад­но­му: «кал­ли­гра­фия — шрифт — ти­по­гра­фи­ка». Всё ев­ро­пей­ское ти­по­гра­фи­че­ское воз­ро­жде­ние толь­ко и воз­мож­но бы­ло од­но­вре­мен­но с кал­ли­гра­фи­че­ским воз­ро­жде­ни­ем, с об­ра­ще­ни­ем к ру­ко­пис­ной осно­ве на­бор­ных шриф­тов. Мно­гие за­пад­ные ди­зай­нер­ские учеб­ные за­ве­де­ния на­чи­на­ют обу­че­ние ти­по­гра­фи­ке, а уж тем бо­лее шриф­то­во­му ди­зай­ну, с пись­ма. У нас же эти три дис­ци­пли­ны объ­еди­ня­ют­ся толь­ко фор­маль­но, ни­ка­кой ре­аль­ной свя­зи меж­ду ру­ко­пис­ной прак­ти­кой и ти­по­граф­ским на­бо­ром нет. По­пыт­ки же пи­сать пе­ром на­бор­ные фор­мы вы­гля­дят, как пра­ви­ло, стран­ным и без­жиз­нен­ным ком­про­мис­сом. В сущ­но­сти ны­неш­няя си­ту­а­ция на­по­ми­на­ет по­сле­пет­ров­скую. Если в XVIII ве­ке, не имея ба­зы гу­ма­ни­сти­че­ско­го пись­ма, мы на­ча­ли сра­зу с гол­ланд­ской ан­ти­к­вы, то в XX ве­ке, опять про­пу­стив ру­ко­пис­ный этап, пы­та­ем­ся де­лать ди­на­ми­че­ские гро­те­ски и кал­ли­гра­фи­че­ские ан­ти­к­вы. Но без кал­ли­гра­фи­че­ской осно­вы не­воз­мож­но ни­ка­кое под­лин­ное фор­мо­твор­че­ство, вме­сто это­го все­гда бу­дет лишь ко­пи­ро­ва­ние мод­ных ла­тин­ских хо­дов, что и име­ем. В 90-е мог­ло ка­зать­ся, что вот-вот ры­нок на­пол­нит­ся ка­че­ствен­ны­ми шриф­та­ми с ки­рил­ли­цей и уж то­гда мы по­лу­чим свой до­брот­ный гра­фи­че­ский ди­зайн, на­сто­я­щую рус­скую ти­по­гра­фи­ку. Шриф­ты по­яви­лись, но ни­ка­кой оте­че­ствен­ной шко­лы гра­фи­че­ско­го ди­зай­на так и не сло­жи­лось. Основ­ной ли­ни­ей раз­ви­тия ди­зай­на ока­за­лась пол­ная ми­ми­крия под ев­ро­пей­цев, то, что Вла­ди­мир Гри­го­рье­вич Кри­чев­ский остро­ум­но име­ну­ет в сво­их кни­гах ев­ро­ди­зай­ном. Од­на­ко в су­ще­ству­ю­щей па­ра­диг­ме от это­го ни­ку­да не деть­ся: из «ев­рошриф­тов» в по­дав­ля­ю­щем боль­шин­стве слу­ча­ев мож­но сде­лать толь­ко ев­ро­ди­зайн. 

И в дан­ной си­ту­а­ции об­ра­ще­ние к соб­ствен­ной ру­ко­пис­ной тра­ди­ции — един­ствен­но воз­мож­ный спо­соб най­ти свой гра­фи­че­ский язык, своё гра­фи­че­ское зву­ча­ние. Не­мыс­ли­мо, про­ско­чив на­чаль­ный этап, осно­ву основ, до­бить­ся са­мо­сто­я­тель­но­сти на по­след­нем эта­пе. Так и без рус­ско­го пись­ма мы бу­дем раз за разом па­ра­зи­ти­ро­вать на чу­жих фор­мах в шриф­тах и ти­по­гра­фи­ке. Мож­но, ко­неч­но, и даль­ше ко­пи­ро­вать фор­му за­сеч­ки, ве­ли­чи­ну от­бив­ки, мод­ные де­та­ли и ре­ше­ния, но не ин­те­рес­нее ли на­чать тво­рить?

Мне мо­гут воз­ра­зить, что по край­ней ме­ре од­на­жды у нас был са­мо­быт­ный ди­зайн, не опи­ра­ю­щий­ся на соб­ствен­ную ру­ко­пис­ную тра­ди­цию, имея в ви­ду, ко­неч­но, рус­ский аван­гард. Трид­цать лет рус­ско­го аван­гар­да дей­стви­тель­но мо­гут пред­став­лять­ся чуть ли не един­ствен­ной вер­ши­ной рус­ской гра­фи­че­ской ис­то­рии, ведь ка­жет­ся, что ни до (в без­ли­кой книж­но­сти XVIII–XIX ве­ков), ни по­сле (в со­вет­ской ти­по­гра­фи­че­ской ску­до­сти) ни­че­го по­доб­но­го по мо­щи и вы­ра­зи­тель­но­сти не су­ще­ство­ва­ло. Од­на­ко так ли далёк он от тра­ди­ции? Па­лоч­ный шрифт, по­все­мест­но вне­дря­вший­ся ху­дож­ни­ка­ми-офор­ми­те­ля­ми аван­гар­да (вещь хо­тя и ту­пи­ко­вая, но впол­не ори­ги­наль­ная), раз­вил­ся из рус­ских ин­ду­стри­аль­ных гро­те­сков ру­бе­жа ве­ков. А что до са­мо­го ди­зай­на, то ис­то­ки его ле­жат в до­ре­во­лю­ци­он­ной ху­до­же­ствен­ной прак­ти­ке аван­гар­ди­стов, ко­то­рая в свою оче­редь во мно­гом опи­ра­лась на на­род­ное твор­че­ство и пла­сти­че­ский язык рус­ской ико­ны. То есть в ко­неч­ном счё­те кор­ни его — в рус­ской тра­ди­ции.

Есть уди­ви­тель­ная осо­бен­ность оте­че­ствен­но­го кал­ли­гра­фа и ди­зай­не­ра — са­мо­за­бвен­но вос­хи­щать­ся всем за­пад­ным и с той же ин­тен­сив­но­стью чу­рать­ся и стес­нять­ся сво­е­го. Но сколь ни вос­тор­гай­ся ба­зо­вым пись­мом или ита­льян­ским кур­си­вом, в ки­рил­ли­це они ни­ко­гда не бу­дут вы­гля­деть так­ же убе­ди­тель­но, про­сто по­то­му что вы­рос­ли из­на­чаль­но из дру­гой пись­мен­но­сти (то же спра­вед­ли­во для ве­не­ци­ан­ской ан­ти­к­вы, гу­ма­ни­сти­че­ско­го гро­те­ска и пр.). Как ни кру­ти, не по­лу­чит­ся взять го­то­вые фор­мы, да и о вось­мой за­по­ве­ди за­бы­вать не сто­ит, а вот что дей­стви­тель­но мож­но и нуж­но пе­ре­нять, так это ме­то­ды ра­бо­ты и от­но­ше­ние к соб­ствен­ной ис­то­рии. Что­бы со­зда­вать книж­ный ди­зайн уров­ня Гер­ма­на Цап­фа, не нуж­но ки­рил­ли­зо­вать шриф­ты Цап­фа. Нуж­но лишь вспо­мнить о том, что шриф­то­вой ди­зайн Цап­фа и его ти­по­гра­фи­ка не­воз­мож­ны без кал­ли­гра­фи­че­ских ис­сле­до­ва­ний Эд­вар­да Джон­сто­на, а кал­ли­гра­фия по­след­не­го в свою оче­редь — без ра­бо­ты пис­ца Псал­ты­ри Рам­зи (X век). 

У нас есть чи­стый и без­дон­ный ис­точ­ник вдох­но­ве­ния — до­пет­ров­ская ру­ко­пис­ная тра­ди­ция, гра­фи­че­ское раз­но­об­ра­зие ко­то­рой мо­жет тро­нуть серд­це каж­до­го, кто с ней со­при­кос­нёт­ся. Она не луч­ше и не ху­же ев­ро­пей­ской или лю­бой дру­гой, но она своя, тем и пре­крас­на. И эта тра­ди­ция толь­ко и ждёт сво­их за­бот­ли­вых рук, ко­то­рые обра­тят ис­то­ри­че­ские фор­мы в со­вре­мен­ную гра­фи­ку. Это ни в ко­ем ра­зе не при­зыв вер­нуть­ся к на­бо­ру по­лу­уста­вом — не­воз­мож­но от­ме­нить по­след­ние три ве­ка ки­рил­лов­ской ти­по­гра­фи­ки. Но ско­рее по­же­ла­ние стать чуть лю­бо­пыт­нее и вни­ма­тель­но взгля­нуть на то, что бы­ло со­зда­но до шриф­то­вой ре­фор­мы. Ком­по­зи­ци­он­ные приё­мы древ­не­рус­ских книг, пуль­си­ру­ю­щий ритм по­чер­ков, осо­бое от­но­ше­ние к ли­нии, за­тей­ли­вые ли­га­ту­ры, ори­ги­наль­ная гра­фи­ка от­дель­ных букв и во­об­ще та изоб­ре­та­тель­ность в от­но­ше­нии шриф­то­вой фор­мы, что свой­ствен­на древ­не­рус­ским пис­цам, мо­гут дать кон­крет­ные гра­фи­че­ские ре­ше­ния для со­вре­мен­ных кал­ли­гра­фов и ди­зай­не­ров. Ре­ше­ния, ко­то­рые не нуж­но да­же адап­ти­ро­вать, так как они уже род­ствен­ны ки­рил­лов­ской гра­фи­ке. А об­но­влён­ное рус­ское пись­мо мо­жет стать тем зер­ном, из ко­то­ро­го вы­рас­тут и рус­ский шриф­то­вой ди­зайн, и соб­ствен­ная эсте­ти­ка в ти­по­гра­фи­ке. Нам не хва­та­ет толь­ко сво­их Джон­сто­нов и Ко­хов, сво­е­го Дит­члин­га, в кон­це кон­цов.

Ра­бо­ты вы­став­ки «Рус­ское пись­мо: тра­ди­ция и экс­пе­ри­мент» как раз и от­ра­жа­ют дви­же­ние в этом на­прав­ле­нии. Два­дцать шесть кал­ли­гра­фов, фор­маль­но не при­над­ле­жа­щих к ка­кой-ли­бо еди­ной шко­ле, жи­ву­щих в раз­ных го­ро­дах (в том чис­ле и за пре­де­ла­ми Рос­сии), пы­та­ют­ся най­ти те са­мо­быт­ные фор­мы ки­рил­ли­цы, ко­то­рые со­че­та­ли бы в се­бе, с од­ной сто­ро­ны, древ­не­рус­ское на­сле­дие, а с дру­гой — опыт ев­ро­пей­ской кал­ли­гра­фии XX ве­ка. Каж­дый из участ­ни­ков мог пред­ста­вить од­ну кал­ли­гра­фи­че­скую ком­по­зи­цию и од­ну от­крыт­ку, со­здан­ную на осно­ве лет­те­рин­га. В до­пол­не­ние к это­му бы­ли вы­став­ле­ны при­клад­ные ра­бо­ты в де­ре­ве, мо­за­и­ке и ке­ра­ми­ке.

На вы­став­ку бы­ли ото­бра­ны ра­бо­ты, в ко­то­рых ор­га­нич­но пе­ре­пле­та­лись ис­то­рич­ность и но­ва­тор­ство, тра­ди­ция и экс­пе­ри­мент. То есть в экс­по­зи­цию не по­па­ли как пря­мые ко­пии ис­то­ри­че­ских рус­ских по­чер­ков, так и из­лиш­не фор­маль­ные ра­бо­ты, в ко­то­рых за мо­дуль­но­стью и гео­мет­рич­но­стью те­ря­ет­ся ори­ги­наль­ная пла­сти­ка ки­рил­ли­цы. Со­вре­мен­ное — во­пре­ки рас­хо­же­му мне­нию, — да­ле­ко не все­гда гео­мет­рич­ное. Ска­жем, кал­ли­гра­фия Джо­на Сти­вен­са или лет­те­ринг Ни­ка Бен­со­на да­дут сто оч­ков фо­ры не толь­ко в ка­че­стве, но и в со­вре­мен­но­сти лю­бой мод­ной по­пыт­ке сы­грать на при­ми­тив­ных рит­мах, ко­то­рые уже зав­тра ста­нут не­ин­те­рес­ны­ми, а се­го­дня за­пол­ни­ли всё ви­зу­аль­ное про­стран­ство. Та­ким об­ра­зом, при от­бо­ре до­сти­га­лась зо­ло­тая се­ре­ди­на.

До­ста­точ­но боль­шое ко­ли­че­ство участ­ни­ков и от­сут­ствие за­дан­ных тех­ни­ки и те­ма­ти­ки поз­во­ли­ло пред­ста­вить раз­но­об­ра­зие под­хо­дов к ма­те­ри­а­лу. В по­пыт­ке ре­шить оди­на­ко­вую за­да­чу — пе­ре­осмыс­лить ис­то­ри­че­ские фор­мы в со­вре­мен­ном клю­че — кал­ли­гра­фы шли раз­ны­ми спо­со­ба­ми.

Наи­бо­лее рас­про­странён­ный — при­ме­не­ние со­вре­мен­ных гра­фи­че­ских хо­дов и ин­стру­мен­тов к ске­лет­ным фор­мам ис­то­ри­че­ских букв. Са­ма по се­бе гра­фе­ма не мо­жет быть ар­ха­ич­ной или со­вре­мен­ной, мы ас­со­ци­и­ру­ем бук­ву с тем или иным вре­ме­нем толь­ко по со­во­куп­но­сти па­ра­мет­ров: кон­траст, про­пор­ции, окон­ча­ния штри­хов и т. п. На­при­мер, в ла­тин­ской па­ре «Аа» про­пис­ная гра­фе­ма на не­сколь­ко ве­ков стар­ше строч­ной, но в од­ной гра­фи­че­ской оде­жде эти бук­вы от­нюдь не вос­при­ни­ма­ют­ся как пред­ста­ви­те­ли раз­ных эпох. По­это­му та­кой приём сра­зу ожив­ля­ет ис­то­ри­че­ский ма­те­ри­ал, да­же если гра­фе­ма остаёт­ся не­из­мен­ной. Его мож­но уви­деть в ра­бо­тах Юлии Ба­ра­но­вой и Та­тья­ны Пет­рен­ко — тра­ди­ци­он­ное древ­не­рус­ское пе­ро за­ме­не­но здесь рейс­фе­де­ром и ши­ро­ко­ко­неч­ной ки­стью со­от­вет­ствен­но. Край­няя сте­пень по­доб­но­го приёма — ске­лет­ные фор­мы в чи­стом ви­де. Без кон­трас­та или с не­зна­чи­тель­ным, с не­ко­то­ры­ми ню­ан­са­ми или без оных, за сво­ей бру­таль­но­стью и ла­ко­нич­но­стью бук­вы те­ря­ют чер­ты вре­ме­ни (см. кал­ли­гра­фи­че­ский лист На­де­жды Кузь­ми­ной, блю­до Еле­ны Алек­се­е­вой).

Дру­гой под­ход услов­но мож­но на­звать ги­брид­ным. Чер­ты рус­ско­го ис­то­ри­че­ско­го по­чер­ка сме­ши­ва­ют­ся  с гра­фи­че­ски­ми эле­мен­та­ми, ха­рак­тер­ны­ми для ка­ко­го-то ев­ро­пей­ско­го сти­ля. На вы­став­ке по­доб­но­го ро­да кал­ли­гра­фия бы­ла пред­став­ле­на в ра­бо­тах на де­ре­ве Апол­ли­на­рии Ми­ши­ной. Кон­траст­ные фор­мы вя­зи на­де­ле­ны не­ко­то­ры­ми чер­та­ми го­ти­ки: за­острён­ные окон­ча­ния штри­хов, ши­пы в ова­лах, ром­бо­вид­ные де­ко­ра­тив­ные эле­мен­ты.

При­мер за­ме­ча­тель­ной твор­че­ской сво­бо­ды и изоб­ре­та­тель­но­сти — ра­бо­ты Ма­ри­ны Ма­рьи­ной. Ис­поль­зуя и ха­рак­тер­ную для рус­ских по­чер­ков тех­ни­ку со­став­но­го пись­ма, и эле­мен­ты ри­со­ва­ния, и тра­ди­ци­он­ные кал­ли­гра­фи­че­ские приё­мы, ма­стер стро­ит бук­вы, по ду­ху близ­кие ис­то­ри­че­ским. Их де­та­ли за­тей­ли­вы и ори­ги­наль­ны, а пла­сти­ка сво­бод­на от ка­кой-ли­бо ар­ха­и­ки. Но­вая гра­фи­ка про­рас­та­ет из ис­то­ри­че­ских форм.

Еди­ным сти­лем и уни­каль­ным под­хо­дом к ис­то­ри­че­ско­му ма­те­ри­а­лу вы­де­ля­ют­ся ра­бо­ты Са­би­ны Али­я­ро­вой. При­ме­няя острое ме­тал­ли­че­ское пе­ро — ин­стру­мент, не­из­вест­ный древ­не­рус­ским пис­цам, — кал­ли­граф со­здаёт фор­мы экс­пе­ри­мен­таль­ной вя­зи, ди­на­мич­ные, с жи­вым, виб­ри­ру­ю­щим рит­мом. Из ру­ко­пи­сей взят прин­цип свя­зы­ва­ния, са­ми же фор­мы букв и ли­га­ту­ры изоб­ре­та­тель­нее ис­то­ри­че­ских. 

Об­ра­ще­ние к кон­крет­ной ру­ко­пи­си — ещё один ме­тод ра­бо­ты с ис­то­ри­че­ским ма­те­ри­а­лом. Ком­по­зи­ция Ма­рии Ско­пи­ной стро­ит­ся на осно­ве гра­фи­че­ско­го приёма из Бу­сла­ев­ской псал­ты­ри (XV век): ма­лень­кие бук­вы слов­но на­ни­зы­ва­ют­ся меж­ду вы­со­ки­ми мач­та­ми (вер­ти­каль­ны­ми штри­ха­ми) боль­ших. Гра­фи­ка же са­мих букв, ма­стер­ски на­пи­сан­ных, экс­прес­сив­на, как и весь лист в це­лом. 

По-осо­бен­но­му трак­ту­ет ис­то­ри­че­ские фор­мы ки­рил­ли­цы Егор Го­ло­вы­рин. Его кал­ли­гра­фи­че­ский лист, а так­же афи­ша вы­став­ки, им со­здан­ная, по­стро­е­ны на экс­пе­ри­мен­таль­ных по­чер­ках. Не­смот­ря на то что тут встре­ча­ют­ся и ис­то­ри­че­ские гра­фе­мы, и ха­рак­тер­ные для древ­не­рус­ских букв де­та­ли (двой­ная ли­ния), в це­лом вкус тра­ди­ции улав­ли­ва­ет­ся ско­рее на уров­не ощу­ще­ний. Фор­мы бук­в бо­дры, жиз­не­ра­дост­ны и по­тря­са­ю­ще со­вре­мен­ны.

Свое­об­раз­ным по­лем для экс­пе­ри­мен­та стал и ка­та­лог вы­став­ки. Он пред­став­ля­ет со­бой на­бор от­кры­ток, про­пор­ци­о­наль­ных сле­ду­ю­щих раз­ме­ру ре­аль­ных ра­бот и вло­жен­ных в краф­то­вый кон­верт. Каж­дый кон­верт под­пи­сы­вал­ся вруч­ную кал­ли­гра­фа­ми — участ­ни­ка­ми вы­став­ки. Та­кой фор­мат опре­де­лил и пол­ную твор­че­скую сво­бо­ду — воз­мож­ность для кал­ли­гра­фов при­ме­нить свои идеи в при­клад­ной ра­бо­те. В ре­зуль­та­те имен­но на кон­вер­тах экс­пе­ри­мент, ка­жет­ся, воз­вы­шал­ся над тра­ди­ци­ей, од­на­ко не за­глу­шал её.

Вы­став­ка, по­ми­мо со­про­во­ждав­ших её ма­стер-клас­сов, бы­ла от­ме­че­на так­же важ­ным для по­пу­ля­ри­за­ции ки­рил­лов­ской кал­ли­гра­фии со­бы­ти­ем. В «Ночь му­зе­ев» 12 кал­ли­гра­фов в те­че­ние 12 ча­сов пи­са­ли псал­мы раз­ны­ми рус­ски­ми по­чер­ка­ми, а зри­те­ли в это вре­мя мог­ли на­блю­дать за про­цес­сом.

Ар­ха­ич­ность, о ко­то­рой речь шла в на­ча­ле тек­ста, как по­ка­за­ла вы­став­ка, ле­жит ско­рее в об­ла­сти вос­при­я­тия, чем в об­ла­сти гра­фи­че­ских (и кал­ли­гра­фи­че­ских) форм. И сте­рео­тип­ное пред­став­ле­ние о рус­ском пись­ме как о чём-то во­пи­ю­ще не­со­вре­мен­ном осно­вы­ва­ет­ся, как пра­ви­ло, на эле­мен­тар­ном не­зна­нии. Кро­ме об­щих пред­став­ле­ний о чём-то устав­но-по­лу­устав­ном и мель­ка­ю­ще­го по­все­мест­но шриф­та «Ижи­ца» (кста­ти, при­лич­но сде­лан­но­го в от­ли­чие от мно­гих циф­ро­вых сла­вян­ских) и дру­гих над­пи­сей a la russe в пуб­лич­ном про­стран­стве, обыч­ный зри­тель ни­че­го не зна­ет о рус­ском пись­ме. Зна­ет ли гра­фи­че­ский ди­зай­нер? В лю­бом слу­чае вся эта вы­ве­соч­ная «клюк­ва» от­но­сит­ся к под­лин­ной ру­ко­пис­ной до­пет­ров­ской тра­ди­ции так ­же, как пев­цы в ко­кош­ни­ках к твор­че­ству Оль­ги Фе­до­се­ев­ны Сер­ге­е­вой. И бо­роть­ся со сте­рео­ти­па­ми мож­но толь­ко вни­ма­тель­ным изу­че­ни­ем и чут­ким ис­поль­зо­ва­ни­ем ки­рил­ли­цы.

Рус­ско­му же пись­му, со­вре­мен­но­му и пол­но­цен­но­му, ещё толь­ко пред­сто­ит сфор­ми­ро­вать­ся, вос­пол­нив раз­рыв в своём раз­ви­тии. Как и рус­ско­му ди­зай­ну. Ведь ин­те­рес­ным и спо­соб­ным на рав­ных го­во­рить с ев­ро­пей­ским, ко­рей­ским или араб­ским мо­жет толь­ко са­мо­быт­ный рус­ский ди­зайн, ко­то­рый ни­как, кро­ме об­ра­ще­ния к соб­ствен­ной шриф­то­вой и кал­ли­гра­фи­че­ской тра­ди­ции, не воз­ник­нет. И в этом смыс­ле жи­вая рус­ская ру­ко­пис­ная тра­ди­ция — де­ло бу­ду­ще­го.

Бук­ви­ца — Ма­ри­на Ма­рьи­на.

каллиграфии | Британника

каллиграфия , искусство красивого почерка. Этот термин может происходить от греческих слов «красота» ( каллос, ) и «писать» ( графейн, ). Это подразумевает уверенное знание правильной формы букв, т. Е. Условных знаков, с помощью которых может передаваться язык, и умение составлять их с таким упорядочением различных частей и гармонией пропорций, что опытный, знающий глаз распознает такие композиция как произведение искусства.Каллиграфическое произведение как искусство не обязательно должно быть разборчивым в обычном понимании этого слова.

На Ближнем Востоке и в Восточной Азии каллиграфия по давней и строгой традиции считается основным видом искусства, равным скульптуре или живописи. В западной культуре более простые греческие и латинские алфавиты и распространение грамотности в принципе сделали рукописный ввод искусством, которым может заниматься каждый. Тем не менее, после введения книгопечатания в Европе в середине 15 века, возникло четкое различие между почерком и более сложными формами шрифтов и надписей.Фактически, новые слова, означающие «каллиграфию», вошли в большинство европейских языков примерно в конце 16 века, а в английском языке слово calligraphy не появлялось до 1613 года. В писательских книгах с 16 века до наших дней продолжалось различие между обычный почерк и тем более декоративная каллиграфия.

Spieghel der Schrijfkonste («Зеркало искусства письма») Яна ван де Вельде, 1605; в библиотеках Колумбийского университета в Нью-Йорке.

Предоставлено библиотеками Колумбийского университета, Нью-Йорк

Часто предполагалось, что процесс печати положил конец традиции рукописей. Это не совсем так: например, большинство сохранившихся часовых книг (роскошных частных религиозных рукописных книг) датируются периодом после введения книгопечатания. Более того, некоторые типы публикаций, такие как партитуры, научные обозначения и другие специализированные произведения или произведения для небольшой аудитории, продолжали писать от руки и в XIX веке.Таким образом, хотя рукописные книги не могли быть воспроизведены в большом количестве или с полным единообразием, они все же пережили появление книгопечатания. Печать и почерк начали влиять друг на друга: например, современная реклама продолжает включать каллиграфию, и многие каллиграфы на протяжении многих лет разрабатывали шрифты для печати.

Двухстраничный разворот из Часовой книги Джеффроя Тори (1531).

Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия Рэй Нэш Роберт Уильямс

Во 2-м тысячелетии до н. Э. Различные семитские народы восточной части Средиземноморья экспериментировали с алфавитным письмом.Между 1500 и 1000 годами до нашей эры алфавитные знаки, найденные на разрозненных участках, показывали соответствие формы и давали материал для звуковых переводов. Письма этого периода фрагментированы: несколько знаков нацарапаны на черепках или высечены на камне. Немногие из них отмечены с точки зрения эстетической ценности.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Один интересный набор семитских надписей был обнаружен в 1905 году на древней шахте на Синайском полуострове.Сфинкс из этого открытия дает taw , nun , taw или t, n, t, , что означает «подарок». Очевидно, что знак nun , или n , является изображением змея. Большинство ранних семитских алфавитных знаков аналогично произошло от словесных знаков более древнего происхождения.

Несколько семитских народов на Ближнем Востоке говорили на языках, которые были тесно связаны, и это позволяло им использовать один и тот же набор буквенных знаков.После некоторых экспериментов алфавит был сокращен до 22 знаков для согласных. Гласных знаков не было. Племена Ханаана (евреи, финикийцы и арамеи) сыграли важную роль в развитии алфавитной письменности, и все, казалось, использовали алфавит к 1000 г. до н. Э.

Финикийцы, жившие вдоль 20-мильной (30-километровой) полосы Средиземного моря, сделали великое море своим вторым домом, дав грекам алфавит в зоне взаимной торговли и оставив надписи на многих местах.Одна из лучших финикийских надписей существует на бронзовой чаше с Кипра, которая называется «Ливанский Ваал» (в Лувре, Париж), датируемой примерно 800 г. до н. Э. На так называемом моавитском камне (также в Лувре), датируемом примерно 850 годом до нашей эры, есть надпись, которая также является известным образцом раннесемитской письменности.

Староанглийские готические шрифты | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

165 бесплатных шрифтов

Связанные стили

• Каллиграфия

• Необычный

• Надпись

• Надпись

• Современный

• Средневековый

• Контур

• Декоративный

• Черный

• Кельтский

• Гранж

• Старый

• Тень

• Кудрявый

• Французский

• Полый

• Fraktur

• Инициалы

• Все заглавные буквы

• Книги

• Архаичный

• Собор

• С фаской

• Орнамент

• Дисплей

• 1910S

• Sch wabacher

• Немецкий

• 1900S

• Книжная надпись

• Встроенная

• Изысканная

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

308k загрузок

Персональное использование Бесплатно

8940 загрузок

100% бесплатно

Обычный

707.1k загрузок

100% бесплатно

568,4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

66747 загрузок

100% бесплатно

54622 загрузки

100% бесплатно

ExtraBold

285.6k загрузок

Personal Use Free

141,4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

4147 загрузок

100% бесплатно

7829 загрузок

100% бесплатно

8590 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

10069 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

5200 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

4040 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

254.1k загрузок

От 1 до 15 из 165 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

85000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные Шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

История готических шрифтов —

Авторское право: 123rf / maxxxjo

Слово готика относится к определенному типу стиля, встречающегося в архитектуре, живописи, скульптуре и музыке.Говоря о шрифтах Gothic, Fraktur или Old English, мы имеем в виду шрифт Blackletter.

Blackletter определяется как термин, используемый для объяснения и иллюстрации сценариев средневековья. Используемые символы имеют темные характеристики, которые создают контраст с белизной страницы. Blackletter имеет корни, которые можно найти в каллиграфических шрифтах и ​​органических формах.

Эти гарнитуры возникли в Западной Европе с середины XII века, и их можно распознать с раннего написания рукописей по их драматическим тонким и толстым штрихам, диагональным тонким засечкам на строчных буквах и, в некоторых случаях, сложным закрученным засечкам на прописных буквах.Этот стиль шрифта наиболее известен с момента его первого использования в Гетеборгской Библии, одной из первых книг, напечатанных в Европе.

Шрифт, известный как Carolingian Minuscule, был первым известным шрифтом Blackletter. Каролингский минускул был первоначально разработан, чтобы обеспечить читаемость на земле императора Карла Великого, включая Западную и Центральную Европу. Хотя этот шрифт был специально создан для того, чтобы его можно было разобрать, на самом деле его стало сложнее расшифровать по мере того, как он развивался с течением времени.

Несмотря на то, что существуют сотни шрифтов blackletter, мы можем выделить четыре основных семейства.

Текстура

Это самый декоративный из шрифтов blackletter. Его определяющие качества — большие диагональные засечки и каллиграфический стиль. Этот шрифт использовался в основном во Франции, Германии и Англии.

Ротонда

Этот стиль является альтернативой, в которой буквы используются менее жесткими и угловатыми.

Швабахер

Этот бланк с черными буквами имеет курсивные элементы, а также оформлен в толстом деревенском стиле.

Фрактур

Fraktur — один из наиболее часто используемых стилей скриптов Blackletter. Считается самой элегантной формой из-за мягких изгибов.

Готические шрифты — это больше, чем просто другой стиль — они включают в себя столько культуры и истории. Сегодня мы видим эти шрифты в рекламе в логотипах, плакатах и ​​вывесках. Черный шрифт часто ассоциируется с темами, вдохновленными средневековьем, что делает его отличным шрифтом для использования в октябре.

Посетите наш блог, чтобы узнать больше об истории и тенденциях типографики.Счастливого Хэллоуина!

Learning Blackletter Alphabets (Бесплатное загружаемое руководство)

На самом деле, много лет назад я начал писать черным шрифтом. Независимо от того, какой стиль я выберу, я всегда возвращался к «готической» школе буквенных форм. Вы можете не думать об этом классическом стиле письма, когда думаете о каллиграфии или рукописном письме. Но, хотите верьте, хотите нет, он невероятно популярен, и его богатая история предшествует таким сценариям, как Copperplate или Spencerian, на века.

года назад я опубликовал серию сообщений, посвященных изучению Blackletter (особенно в стилях Textura и Fraktur). С тех пор я написал много постов о технике черного письма. Я также опубликовал серию рабочих тетрадей, посвященных изучению каждого из четырех стилей блэклетера. При повторном просмотре этих сообщений я понял, что в содержании не хватало того, что я теперь могу предложить с инструкциями. В результате я решил скомпилировать все эти сообщения в один большой.И это то, что вы сейчас читаете.

Blackletter 101: Праймер

Прежде всего, давайте поправим наш словарный запас. Вы, наверное, слышали термины «староанглийский» или «готический» применительно к blackletter. Вся эта терминология взаимозаменяема и за столетия стала общепринятым сленгом для описания стиля.

Сам стиль зародился в Северной Европе в 11 веке. Он развивался по мере распространения по Европе до начала 1900-х годов. Интересно, что жесткая вертикальная структура была написана, чтобы имитировать архитектуру готических соборов (отсюда и название «готический»).Этот стиль архитектуры не следует путать с реальными готическими племенами или готическим алфавитом. Этот алфавит использовался епископами и миссионерами в переводе Библии много веков назад.

Что касается «древнеанглийского», считалось, что древнеанглийский язык был написан черным шрифтом. Позже это было опровергнуто, но название прижилось, по крайней мере, в нашу современную эпоху. Возможно, это было связано с черным шрифтом под названием «Old English Text», который часто встречается в заголовках газет.

Шрифт Monotype Old English Text

Я мог бы рассказать об истории и эволюции блэклеттера, но это выходит далеко за рамки данной статьи.

Различные стили Blackletter

Blackletter — это просто ссылка на разнообразие или школу стилей готической каллиграфии. Но чтобы упростить задачу, вы точно разделите основные классические разновидности блэклеттера на следующие четыре стиля:

• Textura (также известный как Textualis)
• Rotunda
• Bastarda (также известный как Batarde)
• Fraktur

Это имеет тенденцию сбивать с толку или подавлять людей, когда они впервые пытаются выучить черный шрифт, потому что становится трудно понять различия и почему существует так много вариаций каждого из этих четырех основных стилей.Почему? Ну, просто потому, что он развивался с течением времени, в разных странах под разными властями, благодаря наставлениям людей, которые все были обучены по-разному, и с доступом к разным инструментам и материалам.

Но не переусердствуйте. Вот простой и в общих чертах способ объяснения:

Textura, жесткая и вертикально структурированная форма блэклеттера, возникла в 11 веке в Северной Европе. Вскоре после этого Ротонда появилась в Южной Европе. Ротонда вдохновлена ​​Textura, но имеет множество круглых форм.Спустя века, когда обычный человек научился писать, Бастарда. Отсюда и название, это действительно ублюдочная версия Textura и Rotunda, часто написанная быстро (что приводит к большему потоку жестов и выражений). В 1800 и 1900-х годах немецкий черный буклет превратился в Fraktur (от руки по имени Schwabacher), более формализованное и ритмичное исполнение рук Bastarda. Этот шрифт использовали Гитлер и Третий рейх. Эти засранцы неизбежно запятнали репутацию руки.

Опять же, сложно описать многовековую историю всего в нескольких абзацах, но, надеюсь, это даст вам общее представление о происхождении блэклетера и его четырех основных стилях. Перейдем к самому интересному.

Торговые инструменты Blackletter

В наши дни писать блэклетер намного проще, чем раньше. В нашем распоряжении много инструментов, и то, что лучше всего подходит для одного человека, может не подойти для другого. Вы можете использовать кисти, ручки, маркеры или даже классические перья.Однако ключевым фактором является то, что ваши письменные принадлежности «широкие». Этот стиль кромки, также называемый «плоским», позволяет создавать толстые и тонкие линии в зависимости от направления его движения.

У меня есть целая статья о ресурсах по каллиграфии. Если вы хотите погрузиться глубоко, в нем есть все, что вам нужно знать.

Однако, если вы только начинаете промочить ноги или экспериментируете и не знаете, с чего начать, не ищите ничего, кроме Pilot Parallel.Эта ручка бывает четырех размеров (я рекомендую 3,8 мм). Он невероятно универсален, прост в обслуживании и недорог. При небольшом уходе он прослужит вам долгие годы.

Пилотный параллельный 3,8 мм (также известный как зеленый)

А как насчет бумаги? Не сходите с ума от бумаги, когда вы только начинаете. Если вы используете обычные чернила, подойдут почти все. Если вы заметили небольшое кровотечение, используйте более плотную бумагу (подойдет бристоль или любой другой маркер для смешанной техники).

Подготовка к Blackletter Guide

Работа с гидом не обман.Для большинства это важнейший аспект обеспечения согласованности буквенных форм. Не вдаваясь слишком далеко в детали и философию создания руководств, просто знайте, что не существует жестких правил.

Когда дело доходит до каллиграфии с широкими краями, направляющие измеряются в «единицах», где одна единица представляет собой ширину вашего письменного инструмента. Для каллиграфии черным шрифтом подходит соотношение 2: 4: 2, особенно для того, что мы делаем. Соотношение 2: 4: 2 означает, что ваша высота по оси x составляет 4 единицы, в то время как высота вашего зажима и спускового устройства составляет 2 единицы.Ваши буквы будут располагаться на базовой линии.

Направляющие линии Blackletter

Строчные (минускульные) буквы будут иметь высоту, равную высоте x, если у них нет восходящего элемента, и в этом случае форма буквы достигнет линии восходящего элемента. Аналогичным образом, если у них есть спусковое устройство, оно достигнет линии спуска. Прописные (majuscule) буквы располагаются на базовой линии и доходят до восходящего элемента.

Вы, конечно, можете сделать эти направляющие самостоятельно и даже поэкспериментировать с различными соотношениями по вашему выбору, но я также создал направляющий лист 2: 4: 2, который вы можете распечатать, чтобы сэкономить время.Этот направляющий лист основан на блоке 3,8 мм, который является вторым по ширине в серии пера Pilot Parallel. Это инструмент, который я рекомендовал в предыдущем разделе.

Скачать бесплатно пустое руководство Blackletter

Прежде чем мы начнем

Вы готовы к работе. Это то место, где большинство людей испытывают паралич. Какой стиль блэклеттера вы должны выучить в первую очередь? Стоит ли копировать алфавит? Как узнать, что вы применяете лучшую технику? Это все вопросы, которые я задавал, когда только начинал.И после многих лет практики лучший ответ — просто начать.

Чтобы дать вам хорошее представление о том, как подходить к каждому стилю или вариации, с которыми вы сталкиваетесь, мы собираемся изучить два совершенно разных алфавита. Это может показаться много — и это так! Вы узнаете, на что способно ваше перо, когда дело касается составления штрихов. Тем не менее, это самый быстрый способ развить свои навыки пера и понять и оценить нюансы, которые делают каждое исполнение алфавита блэклеттера уникальным.

Прежде чем мы начнем, просто помните: каллиграфия — это сложно. Важно напоминать себе об этом, когда вы расстроены или утомлены. Вы можете изучить основы за несколько часов. Однако овладение исполнением и развитие мускулов требует бесчисленных часов практики. Серебряной пули нет. Просто много практики. Практика, практика, практика.

Минускульные (строчные) штрихи Blackletter

Держите перо (или любой другой инструмент для черных букв по вашему выбору) под углом от 40 до 50 градусов.За некоторыми исключениями, это угол, под которым вы будете создавать большинство букв. Удерживая перо таким образом, вы сможете добиться разной ширины линий в зависимости от направления, в котором вы перемещаете перо.

Квадроциклы

Так просто, но так важно! Во многих формах букв вы найдете какой-то четырехугольник (ромбовидную форму), поэтому убедитесь, что вам удобно, поскольку он также является основным для многих вариантов горизонтального штриха. Есть две разновидности бриллиантов; правильные и удлиненные.

Квадратные упражнения

Эти ромбовидные формы просты, но требуют некоторой практики. Ключ к созданию идеальных бриллиантов — это выровнять левую и правую точки по горизонтали. Чтобы создать его, поместите ручку на бумагу, отмечая, где левый край вашего пера касается бумаги.

Убедитесь, что точки выровнены по горизонтали.

Изобразите линию, которая проходит горизонтально по бумаге прямо через эту точку. Теперь медленно потяните вниз и вправо (под тем же углом, что и ваше перо), пока правый край вашего пера не окажется на этой воображаемой линии.
Удлиненные ромбы следуют той же технике, но когда вы тянете вниз, вы делаете это под углом, меньшим, чем угол наклона вашего пера. Другими словами, переместите его вправо дальше, чем вниз.

Ход вниз

Как правило, штрихи вниз всегда толстые. Подавляющее большинство стиля Textura состоит из различных комбинаций этих штрихов, особенно строчного алфавита.

Базовые упражнения вниз

Для выполнения этих штрихов крепко держите ручку и тяните в нужном направлении (очень редко вы будете делать штрихи черным шрифтом).Не перекручивайте ручку. Сохранение постоянного угла — самая важная часть хода вниз.

Как только вы освоитесь с простым ходом вниз, попробуйте смешать с ними алмазы.

Для начала используйте алмазную технику, но когда вы закончите с бриллиантом, не поднимайте ручку. Вместо этого тяните прямо вниз.

Чтобы закончить ромб, потяните обводку вниз, но не вытягивайте ее до базовой линии. Вместо этого остановитесь примерно на высоту ромба короче и потяните его вправо.

А теперь попробуем более сложные нисходящие движения. На первый взгляд, это выглядит довольно легко (и, возможно, это подойдет вам), но до этого момента удары, которые вы практиковали, были строго прямыми. Эти прямые штрихи обычны для Textura, но в более поздних версиях blackletter (например, Fraktur) штрихи изгибаются гораздо сильнее.

Продвинутые упражнения вниз

Все эти вертикальные штрихи достигаются перемещением пера прямо вниз (или с небольшим изгибом, как во 2-м, 3-м и 4-м примерах на изображении выше).
Последний штрих на изображении выше самый сложный. Обратите внимание, как он сужается к точке по мере того, как приближается к основанию? Эта техника требует нескольких часов практики, прежде чем она станет естественной. Этого можно достичь, оказывая большее давление на левую часть наконечника и меньшее давление на правую сторону наконечника, когда вы заканчиваете штрих. Это также можно сделать, постепенно поворачивая перо против часовой стрелки по мере продвижения штриха, заканчивая вертикальной точкой.

Горизонтальные штрихи

Базовые упражнения с горизонтальным штрихом

Горизонтальные штрихи в Textura относительно просты.Чтобы выполнить базовый горизонтальный штрих, поместите перо и потяните его горизонтально по прямой линии. Как всегда, держите перо под постоянным углом.
Чтобы сделать изогнутый горизонтальный ход, слегка отрегулируйте направление, в котором вы тянете, чтобы получить изгиб.

Когда дело доходит до придания мазкам более выразительных и четких краев в стиле Fraktur, вам нужно немного усовершенствовать перо. На следующей диаграмме первый ход перемещается аналогично прямому горизонтальному мазку Textura, но кончик перемещается вверх в начале и в конце штриха, чтобы придать ему эти острые точки.

Продвинутые упражнения с горизонтальным штрихом

Второй штрих на изображении выше выполняется почти так же, как и первый, это просто более плавное движение. Как только вы начнете штрих, переместите перо вверх, над, вниз, затем снова вверх, закончив тем же самым углом, под которым начался штрих.

Третий штрих (помеченный как «заливка») я называю «бликом». Эти блики могут быть достигнуты одним движением пера, если вы щелкнете пером под прямым углом, сгибая его с нужным усилием.Опять же, это требует большой практики. Даже после многих лет написания блэклеттера я все еще совершенствую этот навык. Но вы всегда можете имитировать блики, втягивая их краем пера. Не волнуйтесь, это не обман!

Изучение минускульных алфавитов Blackletter

Если вы зашли так далеко, похлопайте себя по плечу. Изучение основных штрихов по отдельности — не особенно приятный или полезный процесс, но он крайне важен для разработки буквенных форм.Хорошая новость в том, что вы выучили все штрихи, необходимые для создания различных стилей блэклетера. А чтобы использовать свой тяжелый труд, давайте сделаем это прямо сейчас.

На протяжении этих упражнений мы говорили об алфавитах Textura и Fraktur. Ранние упражнения каждой категории штрихов (штрихи с большей жесткостью) больше подходят для алфавита Textura, тогда как более выразительные штрихи ориентированы на Fraktur.

Я создал листы-руководства для обоих этих алфавитов, которые вы можете скачать и распечатать, чтобы помочь в вашей практике.Эти направляющие также основаны на блоке 3,8 мм, поэтому, если вы используете зеленый Pilot Parallel, они должны точно совпадать с острием пера. Но если вы используете что-то еще, эти руководства могут быть вам полезными.

Вот пример того, как выглядит одна из страниц руководства:

Пример страницы бесплатного практического руководства

Примечание : Я создал каждое из этих алфавитных руководств в два разных момента времени, поэтому структура руководства на первый взгляд может выглядеть немного иначе, но механика идентична.

Загрузите миниатюрные справочники Textura и миниатюрные справочники Fraktur. Или загрузите пустых руководств по блэклеттеру.

Да, здесь 26 букв, но как только вы знаете пару из них, вы знаете их все. Почти каждая буква представляет собой комбинацию штрихов вниз и диагональных штрихов. Вы заметите, что многие буквы в крохотном (строчном) алфавите textura следуют точно так же. Например, все a, c, e, g, o и q начинаются с одного и того же вертикального штриха, а их второй штрих представляет собой короткий горизонтальный «ромб», который встречается с верхним краем штриха.Эти повторяющиеся шаблоны чрезвычайно полезны для быстрого изучения алфавита.

Вот как я бы порекомендовал потренироваться:

Шаг 1. Начните с отслеживания

Не бойтесь отслеживать — это не обман, понятно? Вот как вы научились писать, когда были ребенком. Нет более быстрого способа освоить эти буквы.

Я установил направляющий лист таким образом, чтобы вы могли начать с трассировки. Как и крохотная направляющая, каждая линия постепенно переходит от черного к полностью прозрачному.Начните с отслеживания, и по мере того, как вы начнете знакомиться с ощущением каждой формы буквы, вы сможете все меньше и меньше полагаться на руководства.

Загрузите миниатюрные справочники Textura и миниатюрные справочники Fraktur. Или загрузите пустых руководств по блэклеттеру.

Шаг 2: Нарисуйте по ссылке

Когда вы почувствуете себя достаточно комфортно, чтобы рисовать буквы, не отслеживая их, возьмите свежий тренировочный лист и используйте его, чтобы нарисовать свои собственные буквы. Но держите другой лист перед собой.Назовите эти буквы своими.

Вам нужно будет рисовать каждую букву много раз, прежде чем вы сможете запомнить их. Затем вам нужно будет рисовать их еще много раз, чтобы они были идеальными.

Шаг 3. Рисование из памяти

Когда вы запомните каждую букву, распечатайте дополнительные листы для упражнений и отложите справочное руководство. Нарисуйте весь алфавит, а затем вернитесь и проверьте руководство, чтобы увидеть, насколько вы точны.

На этом этапе вы можете начинать вводить минускулы и писать слова и предложения.Вот пара предложений, в которых используются все буквы алфавита:

• Измученные зомби вели себя странно, но продолжали гнать своих быков вперед.
• Безумный боксер быстро и в перчатке нанес удар в челюсть оппоненту, у которого кружилась голова.
• Работа требует от каждого молодого наемного работника особой смелости и усердия.
• Из литровой банки масла, смешанного с оксидом цинка, получается очень яркая краска.

Штрихи Blackletter Majuscule (прописные)

Маджускульные алфавиты значительно сложнее.Несмотря на то, что они имеют аналогичные повторения (здесь и там), что и их крохотные аналоги, существует значительно больше вариаций. В результате их намного сложнее выучить и освоить. Однако, если вы потратили некоторое время на изучение крохотных алфавитов и чувствуете, что готовы перейти к большим алфавитам, давайте сделаем это. Если нет, не волнуйтесь. Этот раздел никуда не денется!

Вертикальные штрихи

Эти удары должны быть довольно простыми, учитывая вашу практику.Суженные штрихи здесь, которые вы часто будете видеть в Majuscules Textura, на самом деле очень похожи на вертикальные штрихи в крохотном алфавите Fraktur.

Упражнения с мажускульным ходом вниз

Конический ход начинается и заканчивается точкой. Чтобы выполнить этот гребок, начните немного справа от того места, где вы хотите, чтобы было тело вашего гребка вниз. Как всегда, убедитесь, что угол наклона постоянный. Начав с точки, потяните внутрь к основанию гребка, а затем вниз.Когда вы дойдете до конца штриха, закончите в точке, потянув влево.

Нисходящие «штрихи» с засечками — это на самом деле многоштриховые части буквы… и вы уже знаете, как их делать! Это просто комбинации вертикальных и горизонтальных штрихов из предыдущего урока. Начните с точеной вершины по горизонтали. Выпускать. Выполните ход вниз. Выпускать. В завершение выполняем нижнюю точеную по горизонтали.

Вот некоторые общие контексты, в которых вы можете встретить эти штрихи:

В Textura majuscules обнаружены штрихи вниз

Диагональные штрихи

Упражнения по диагонали

Диагонали повторяют форму основных движений вниз, за ​​исключением того, что они выполняются под углом.Если вы практиковались, у вас не должно возникнуть проблем с их воссозданием. Однако получение правильного угла потребует некоторых проб и ошибок.

Некоторые общие контексты, в которых вы увидите эти штрихи:

Диагональные штрихи найдены в Textura majuscules

Скругленные штрихи

Важно уметь создавать линии различной ширины за один ход. Полумесяцы — отличный способ справиться с этим чувством. Вы можете немного попробовать это с помощью некоторых горизонтальных штрихов.

Упражнения с закругленным штрихом

Крепко держите перо и, начиная сверху, вытягивайте влево по направлению к нижней части штриха, сохраняя постоянный угол. Округляя толстую часть обводки, потяните к концу полумесяца. Если вы все сделали правильно, у вас должна получиться лента с двумя заостренными концами и толстой серединой.

Полный круг делается двумя движениями. Штрихи на самом деле идентичны, если вы перевернете второй штрих вверх ногами.Чтобы создать второй штрих, начните сверху, касаясь кончиком того места, где начинается первый штрих. Тяните вниз и вправо, округляя ход и тяните влево, где заканчивается первый ход.

Опять же, вот несколько общих контекстов, в которых вы увидите эти штрихи:

Закругленные штрихи в Textura majuscules

На предыдущем изображении вы можете увидеть эти штрихи в контексте буквенных форм Textura, но они также являются обычными формами букв Fraktur:

Округлые штрихи найдены в Fraktur majuscules

Волосы и другие штрихи

Абстрагирование маюскулярных алфавитов немного сложнее, чем с минускулами.Дело в том, что многие крупные буквы состоят из собственных уникальных штрихов. Или, даже если они повторно используют обводку из другой формы буквы, она может появиться в другом месте или в другом размере.
Хорошая новость в том, что вы действительно хорошо поняли, на что способна ваша ручка, поэтому все остальное, что вы увидите, должно быть относительно легко понять самому. Но вот еще пара распространенных гребков, которые помогут вам еще больше разогреться.

Волосы часто выглядят как небольшие украшения или филигрань, но иногда используются как структурные линии в таких буквах, как «N» или «X» в алфавите Textura.Они также довольно часто встречаются в majuscules Fraktur, и хотя они могут не быть структурно цельными, буквы не были бы такими же без них.

Упражнения по линии роста волос

Лучший способ нарисовать линии волос — это наклонить кончик пера на бок, рисуя одним из двух углов.

Штрихи по линии волос, найденные в Textura majuscules

И, наконец, пара необычных, но распространенных комбинаций штрихов, которые вы найдете в Fraktur majuscules.

Начните слева от изображения ниже.Первый штрих сам по себе выглядит немного странно, но вскоре вы увидите, как он сочетается в нескольких разных буквах. Начните с длинной вертикали (помеченной «1»). Расположите острие пера на 40º чуть ниже линии зажима. Коротко двигайтесь вверх и вправо, но затем быстро сделайте круг и опустите его на одну единицу относительно базовой линии.

Второй ход начинается непосредственно слева (примерно на 1,5 единицы) от того места, где заканчивается первый ход. Это один из таких «волнистых» штрихов, поэтому переместите перо немного вверх на 40º и вернитесь вниз, продолжая вниз, пока верхняя часть этого штриха встречается с предыдущим штрихом, пока нижняя часть этого штриха не совпадет с базовой линией.Затем завершите это завитком вверх под углом 40 градусов.

Разные гребковые упражнения

Второе упражнение слева должно быть вам знакомо. Он состоит из двух основных штрихов крохотного алфавита. Вы также найдете эту серию штрихов по всему маюскульному алфавиту.

Третье и четвертое упражнения говорят сами за себя. Начните с линии роста волос, двигаясь прямо вверх, пока не дойдете до линии зажима. Завершите гребок соответствующим горизонтальным (третье упражнение) или диагональным (четвертое упражнение).

Алмаз не является обязательным, но он, безусловно, добавляет визуальной сложности вашему письму.

Вот несколько примеров букв, использующих эти разные штрихи. Эта уникальная комбинация довольно распространена, не так ли?

Различные штрихи найдены в Fraktur majuscules

Learning Blackletter Majuscule Alphabets

Вы, должно быть, изрядно устали от практики ударов. Если так, я тебя не виню. Но самое интересное вы добрались. Пришло время собрать все воедино.

Textura majuscule алфавит Fraktur majuscule алфавит

Так же, как и малюсенькие, Айв также подготовил большие справочники по алфавиту Textura и алфавиту Fraktur.

Загрузите руководства Textura majuscule, а также руководство Fraktur majuscule. Или загрузите пустых руководств по блэклеттеру.

Начните с распечатки направляющих листов. По мере прохождения внимательно сосредотачивайтесь на углах штрихов, а также на негативном пространстве.Сохранение согласованности с отрицательным пространством поможет вашим буквам выглядеть единообразно, когда вы начнете их складывать.

Как и раньше, тщательно обведите направляющие, и по мере их исчезновения обращайтесь к ним визуально, пока не почувствуете себя комфортно, создавая каждую букву по памяти.

Следующие шаги

Практика. Я действительно не могу выразить это достаточно. Чтобы что-то освоить, требуется невероятно много времени (10 000 часов?). Но это тоже должно быть весело.

Ищите возможности регулярно практиковаться.Ваш мозг и руки будут расти быстрее, если вы разработаете распорядок, а не будете брать ручку пару раз в месяц, когда вам будет удобно.

Но после значительной практики вы будете искать способы вывести свою работу на новый уровень. И возможностей для этого очень много. Различные варианты букв, техники штриха, композиции и т. Д. Все это и многое другое можно найти в разделе «Ресурсы». Я потратил годы на написание этого материала, и он помог тысячам начинающих каллиграфов.

Наконец, если вы серьезно относитесь к этому и действительно хотите ускорить процесс обучения, попробуйте мои электронные книги для печати. Всего их четыре (по одному для каждого стиля Blackletter; Textura, Rotunda, Bastarda и Fraktur). Они идут намного глубже, чем это руководство, и хотя вы изучили базовый алфавит Textura и Fraktur в этой статье, алфавиты Textura и Fraktur в этих книгах значительно отличаются и намного более продвинуты. Эти два, в частности, отличные следующие шаги.

Руководство по каллиграфии Blackletter и рабочие тетради от Джейка Райниса

Надеюсь, вы не так разочарованы, как я, когда я начал заниматься каллиграфией Blackletter. К сожалению, все это делал на глаз, без гайдов. Именно по этой причине я решил создать свою собственную, так что надеюсь, они вам помогут. Если у вас есть какие-либо проблемы или предложения, я всем внимателен. Напишите мне на почту [email protected] и расскажите, как они работают для вас. Продолжайте хорошую работу!

ОСНОВНЫЕ ГОТИЧЕСКИЕ БУКВЫ

Goth-ic , г. гот ~ ик, а.Относящиеся к готовам; , относящийся к Средний возраст; грубый, варварский; обозначающий стиль архитектуры, использующий остроконечная арка и ребристый свод в Западной Европе с 1200 г. до 1500 г. н.э., имея в виду литературный стиль, в котором мрачный и мрачный сеттинг, странные и часто жестокие события и чувство обреченности и разложения характерны.-н. Язык готов; искусство и архитектура в готическом стиле. Среди многочисленных рунических надписей самая старая сохранившаяся — Готический текст.Фактически, самый старый текст на любом германском языке — это «Библия Вульфила , » четвертого века примерно (311–383). Вульфила, также известный как « Ульфила », был епископом западной готики, который переводил библия с греческого, чтобы ее могли понять готы. Он был первым человеком писать на любом германском языке. Щелкните здесь, чтобы просмотреть видеоролик, в котором показаны раскрашенные вручную староанглийские буквы. Gothic Letters : набор шрифтов позднего средневековья, относящийся к « Sans Serif » класс при обращении к стилю гарнитуры; происхождение из северной Франции и низменных стран в конце 11 века; также относится к архитектурный стиль, сложившийся в одно и то же время и в одном месте; изначально язык готов.Ссылки на стиль письма и архитектуру были первоначально предназначалось для уничижительного, связанного с варварством. Визуальный «Палеография» который изучает историю латинского письма, начиная с « Искусственный унциальный » в употреблении около 500-999 гг. н.э. (до средневековья). Это прогрессировало в вариации стилей букв, таких как «островная маюскула, островная миниатюрная», Каролингский миниатюрный, Textura, Roman, Gothic Scripts, Gothic Littera Bastarda, Канцелярский курсив, кельтский округлый шрифт, ионный шрифт, кириллица, ротонда и древнеанглийский язык «. Посмотрите образец видеоклипа … со звуком! Купить Lettering-101 — теперь на CD и DVD! В период с двенадцатого по шестнадцатый век преобладало готическое письмо, и до сих пор сохранилось его изображение. в иероглифах немецкого языка. Это были используемые персонажи в знаменитых « Black Letter Books », как первых изданных книгах в Германии имитировали тяжелые линии готического письма. Французы модифицировали их, и дал их формам имя « буква соммы ».»Итальянцы полностью отверг их и выпустил формы, теперь известные как ROMAN . Goth ; Один древней тевтонской расы людей, которые побежали и завоевали большую часть Римская империя в III-V веках; варвар . Готы были только одно из большого количества германских племен и конфедераций, которые расширились их влияние в Европе, когда Римская империя начала распадаться с 4 века нашей эры. Варвары зародились на Дальнем Востоке. Великая китайская стена была построена для защиты от них. «Гунны» начали опустошать и грабить небольшие деревни, когда они двигались на запад в сторону «Рима». Это были мастера-лучники и всадники. В древних обществах писать было свято. В конце концов, это был способ превратить звук в визуальная речь. Звучит волшебно, не правда ли? Вот почему древние народы думали, что письмо, должно быть, было изобретено богами.Также священники были теми, кто обычно писал большую часть и получал большая репутация для этого. Египтяне использовали картины писали в их гробницах и назвали это « речью богов . «Но греки называли египетские буквы» иероглифами , » или « священная резьба, ». В Северной Европе в первые века христианской эпохи были магические буквы под названием « руны (введены или изобретены германскими народами в 1-м или 2-м веке.» Этот термин произошел от слова, означающего «тайна» или «секрет». Также использовались руны на оружие и сказал, что может вернуть мертвых к жизни. Когда северный Европа стала христианской, первые жрецы запретили писать руны. Между этими знаками и языческими религиями была слишком большая связь. и магия. Огромный выбор викканской, готической и языческой продукции. В некотором смысле пишу восходит к древним племенам Ближнего Востока.Рисунки датируется 20000 г. до н. э. На стенах пещер найдено экземпляра. Там были не только изображения животных и людей, но и геометрические формы и узоры. Эта подборка привлекательных и универсальный готический шрифт включает такие классические шрифты, как Academy Text, Античный черный, Церковный текст, Граверы Староанглийский, Весы, Николини Бродпен, Rhapsodie и другие — шрифты, которые придают силу и достоинство своим каждое использование.В набор входит один CD-ROM, содержащий 24 различных, полных и полностью масштабируемые шрифты в форматах True Type и Postscript Type I, а также 48-страничная книга большого формата, в которой показаны все изображения на компакт-диске для удобства использования. Эти динамические алфавиты без авторских прав готовы к немедленному использованию в информационных бюллетенях, на плакатах, вывесках и во множестве других полиграфических проектов. Может использоваться с любой компьютер, совместимый с Macintosh или Windows. Так пишем, как мы это знаем, похоже, прошли три основных этапа.Первый был граф изображение типа письма . Следующим типом письма был идеограмма . В идеографическом письме рисунок означает не только солнце, например, но и некоторые его характеристики. «Свет», «тепло» «яркость» и «день». Его использовали шумеры, китайцы и египтяне. Третий этап, конечно же, фонетический тип письма, который мы используем сейчас. Другими словами, фонетика — это символы. что означают звуки.У нас есть двадцать шесть символов на английском языке, которые называются алфавит. Многие ученые считают, что все они являются потомками одного оригинала. алфавит. Этот первый алфавит, вероятно, был изобретен либо в Сирии, либо в Палестина где-то между 1750 и 1500 годами до нашей эры. Логово Козерогов Магазин — это магазин метафизики, викки, готики и язычества. посвящено продаже предметов, нигде не найденных Что приводит нас к этому; классифицируются все буквы алфавита, нанесенные штрихами равной ширины как « Gothic .«Первоначально« Текст »или« Древнеанглийские буквы назывались Готика. Все буквы, нанесенные «акцентированными» штрихами или толстыми и тонкими штрихами. классифицируются как « Роман ». Буквы « текст » — это все стили теперь известен как « староанглийский », который включает «монастырь», «церковь», «Немецкий» и «Черный текст». латинских букв или рукопись — это в основном вариации готического письма с использованием толстого и тонкими штрихами. А древнеанглийский текст — это разновидности римского шрифта. Скрипт надпись также является вариацией рукописи, которая является вариацией римского. Вот несколько отличных примеров старого стиля письма! Вы начинаете чтобы увидеть, как один стиль букв сочетается с другим? И все началось с … Готика! Мастер этого один стиль, а все остальное прогулка по парку !! Готические и староанглийские шрифты — FONTS.com В египетском языке термин «письмо» означал, согласно Ленорману, «Написание небесных слов». Это значение не только красиво, но и истинно по сути, как бы ни было происхождение писем, ни один подарок или изобретение не были столь полезны, не так много сделал для цивилизации человечества, как ИСКУССТВО ПИСЬМА . см .: Курс Описания для детальной информации! Learn2paint знаки! Приобретите навык, который прослужит всю жизнь. ГОТИЧЕСКИЕ ССЫЛКИ! Ссылки на готические сайты!

Изучение каллиграфии Blackletter (готика) для начинающих + практические листы

Начало работы

Перво-наперво, я чувствую, что существуют воображаемые препятствия для начала нового хобби. Будь то обучение игре на гитаре, поход в спортзал или каллиграфия, эти препятствия мешают некоторым людям даже начать.Я думаю, что это 2 вещи: боязнь сосать и незнание темы. Теперь я не могу избавиться от страха сосать, потому что, конечно, когда кто-то что-то начинает, он не будет очень хорош. (Посмотрите сами на мои ранние посты в Instagram (@richardwideman).

(Это было после многих попыток и многих часов практики)

Дааааааааааааааааааааааааааааааааааа более//////) … Это учит нас тому, что все с чего-то начинают! вы обнаружите, что довольно быстро становитесь неплохо.Я надеюсь заинтересовать некоторых людей, которые, возможно, не изучили искусство каллиграфии, через этот пост. Я намерен избавиться от этих препятствий, разместив несколько действительно простых в использовании сообщений для начинающих. Ниже приведены некоторые основы для начинающих, а также несколько советов и подсказок, которые следует знать начинающим каллиграфам для каждого сценария.

Небольшое отступление…

Прежде чем мы начнем изучать черную каллиграфию, я думаю, было бы уместно узнать, где и когда появился этот стиль письма и кто его использовал.Если вам не терпится и вы хотите вмешаться, я не буду винить вас, просто прокрутите (или щелкните) мимо этого (очень маленького) раздела. Если вам интересно, продолжайте читать.

A

Очень Краткая история каллиграфии Blackletter

Во-первых, blackletter — это всеобъемлющий термин для стиля письма, который можно назвать готическим шрифтом, готическим миниатюрным шрифтом, текстурой и даже иногда «староанглийским». Некоторые скажут, что эти вторичные термины неверны, но это зависит от того, кого вы спрашиваете. Я считаю, что можно безопасно называть это любым из них, поскольку большинство людей поймут, о чем вы имеете в виду.Эта группа шрифтов была впервые популяризирована, когда использовалась в одной из первых печатных книг, которой была Библия Гутенбурга. Впервые он был напечатан в Майнце, Германия, в 1455 году.

Стиль Blackletter — это очень особенный стиль письма, который характеризуется очень толстыми и очень тонкими линиями, как показано ниже. Когда его впервые начали популяризировать, в 15 веке люди называли его «готическим». В то время слово «готика» было синонимом слова «варварство». Это объясняет количество людей, которые делают татуировки в подобном сценарии.Тогда это было даже резко, и я могу согласиться, потому что я думал о татуировке с черным шрифтом.

Смесь готики и фрактурной каллиграфии. Каролингский минускул был впервые разработан в Европе в 8 веке как стандартный шрифт. Стандартизация латинского алфавита упростила понимание и облегчила чтение в разных регионах, где существовали разные стили письма. На этом сценарии были основаны все формы блэклеттера, объединившие греческий, ирландский, латынь и, конечно же, английский язык.Эти скрипты будут использоваться в монастырях для копирования религиозных текстов. Ниже приведен небольшой пример того, что такое каролингский минускул.

В результате этой стандартизации четыре основных разновидности блэклеттера появились в основном во Франции, Германии и Англии между 15 и 16 веками. С тех пор было много подмножеств и вариаций этих 4 сценариев, но все возникло из этих 4 сценариев.

Слева направо: Textura, Rotunda, Schwabacher и Fraktur.

Инструменты для каллиграфии, которые вам понадобятся

Инструмент для письма Blackletter

Что-то, что вы можете сделать с помощью Pilot Parallel Pen

Короче говоря, лучший инструмент для каллиграфии Blackletter — это Pilot parallel Pen.У меня есть все причины и множество примеров, изложенных в моем подробном обзоре. Если вы не хотите покупать инструменты для каллиграфии, пока не узнаете больше о каллиграфии Blackletter, у меня есть видео об изучении каллиграфии Blackletter с помощью карандашей! Проверьте это ниже:

Как делать черную каллиграфию с помощью карандаша Учебное пособие

Хорошая бумага для каллиграфии

Лучшая бумага для черных каллиграфических работ — это HP Premium 32. Если вы используете черную параллельную ручку, она может кровоточить на не такой плотной бумаге.Однако, если вы учитесь с карандашами, вы, очевидно, можете использовать любую бумагу, которую найдете.

Вот и все! Пришло время сделать первые штрихи!

Ваши первые каллиграфические штрихи Blackletter

Отлично! Ты сделал это! И у вас есть ваш первый Pilot Parallel или какой-нибудь другой инструмент для каллиграфии и хорошая бумага. Отвинтите серую часть на обратной стороне пера и вставьте запечатанный чернильный картридж в конец, противоположный лезвиям (может потребоваться небольшое усилие).Первое, что вы заметите при письме, — это то, что под разными углами вы получаете разную толщину линий. В зависимости от направления вы можете получить немного разные формы, как показано на изображении ниже.

Если вы держите перо под углом 45 градусов, ширина штриха меняется.

Особенность сценариев блэклеттера в том, что вы должны держать перо под углом примерно 30-40 градусов. Если бы вы положили наконечник инструмента на верхнюю часть угла под ним, он должен быть на одном уровне с этой черной линией. Следя за тем, чтобы угол оставался постоянным, перемещайте ручку, чтобы сформировать фигуры, представленные ниже.После того, как вы нанесете эти два штриха, у вас будет большая часть фигур, которые вы можете нарисовать параллельно с пилотом. Теперь дело доходит до того, как их расположить!

Держите пилотную параллельную ручку под углом 40 градусов

Написание букв готической каллиграфии

a, b (восходящий), c и g (нисходящий)

В большинстве скриптов blackletter есть некоторые рекомендации, показывающие вам высоту каждой буквы в зависимости от ширины наконечника пера. Как вы можете видеть на картинке выше, есть несколько квадратов, которые были созданы с помощью вашего параллельного пера Pilot. x-height обычно имеет высоту 5 пера, верхний элемент имеет высоту 2-3 пера, а высота нижнего элемента обычно составляет 2-3 ширины пера.

• x-height: Размер основной части буквы, заданный в ширине кончика пера
• Ascender: Часть буквы, которая поднимается над x-height
• Descender: Часть буквы буква, которая опускается ниже x-высоты

Примеры порядка обводки черным шрифтом

Если вы держите ручку под углом 40-45 градусов (как на предыдущем рисунке) и проследуете пути, подобные тем, что вы видите на картинке выше, вы должны получить что-то похожее на Это.Если это непонятно, посмотрите видео ниже.

Изучение руководств по каллиграфии Blackletter

Видеоруководство по изучению каллиграфии Blackletter для начинающих (нижний регистр)

Не волнуйтесь, если что-то не выглядит идеально, если, конечно, это не заставляет вас продолжать практиковаться и становиться лучше . Это потому, что это все, что нужно, чтобы преуспеть в этом замечательном хобби.

Как выучить готическую каллиграфию (прописные буквы)

Образцы каллиграфического алфавита

Это было сделано некоторое время назад, но вот пример готического алфавита.Попробуйте, и как только вы освоитесь, попробуйте алфавит Fraktur под ним. Удачи и счастливых тренировок!

«Simple» BlackletterCustom «fraktur» алфавит

БЕСПЛАТНЫЕ Практические листы по готической каллиграфии

Чтобы загрузить БЕСПЛАТНЫЙ простой практический лист по готике, перейдите на мою публикацию с листом для практики здесь: Gothic Practice Sheets

Простые готические БЕСПЛАТНЫЕ практические листы

Вы можете скачать, распечатать напишите его на хорошей бумаге и следите за видео выше. Если вы думаете, что знаете это видео / алфавит.Ознакомьтесь с другими бесплатными уроками по каллиграфии, которые я разместил на YouTube здесь.

Как сделать расцвет каллиграфии Blackletter

Честно говоря, я использую слово процветание для обозначения всего, что является штрихом, не являющимся буквой. Они могут придать изюминку любой букве или просто заполнить пустое пространство (что я и делаю). Это одни из самых забавных вещей в каллиграфии, если вы правильно их понимаете. Это действительно может сделать или сломать кусок, над которым вы работаете. Слишком много просто выглядит бесполезно, а слишком мало заставляет вас хотеть большего.Вы действительно захотите попрактиковаться в них, но, к сожалению, их нет. Вот немного вдохновения, но я считаю, что каждая каллиграфия развивает свой собственный стиль расцвета. Итак, я пытаюсь сказать об эксперименте! Попробуйте разные формы, свупы и завитки, пока не найдете то, что вам действительно нравится. Тогда практикуйтесь в этом!

Flourish: декоративная плавная кривая в почерке или завитках

Blackletter Calligraphy Flourishing

Calligrams

Некоторые другие вещи, которые вы можете сделать, чтобы добавить вам Blackletter каллиграфии, были бы каллиграфии ! Они представляют собой метод размещения ваших букв или штрихов в макете, который представляет собой визуальный образ.У меня есть полное видео, демонстрирующее, что это такое и как их делать!

Спасибо за прочтение! Надеюсь, вы нашли это полезным, если бы вы сообщили мне, в чем это вам помогло, в комментариях!

Также, на любые вопросы или комментарии, я обещаю, что отвечу вам!

Большое спасибо 🙂

-Richard

Сопутствующие

Немецкие документы (английский)

Введение

Что такое «Старый немецкий шрифт»?

Термин «древнегерманский шрифт», используемый в этом руководстве, относится к шрифтам и стилям почерка в немецкоязычных странах восемнадцатого, девятнадцатого и начала двадцатого веков.Хотя эти шрифты основаны на латинском алфавите, многие отдельные буквы могут показаться неподготовленным глазам такими же уникальными, как буквы русского или арабского алфавитов. Старый немецкий шрифт широко использовался до конца Второй мировой войны, когда латинские формы стали общепринятым стандартом для почерка и печати. В настоящее время очень немногие носители немецкого языка могут читать или писать на старонемецком шрифте.

Готический почерк и готические шрифты (

Fraktur )

Столетия назад немецкие писцы разработали формы почерка и набора текста, которые сильно отличались от других частей Центральной и Западной Европы.Эти формы стали известны как готический стиль или готический шрифт. Термин «готика» не восходит к готической архитектуре или даже к древним готским племенам; это насмешливо применялось для обозначения неполноценности.

Важно отметить, что существовало несколько различных стилей готического почерка и шрифтов, включая некоторые региональные варианты. В конце концов, все готические шрифты стали называться по одному из вариантов — Fraktur. В этом уроке мы также будем называть готические шрифты Fraktur.Стили почерка также имели несколько названий, обычно основанных на названии варианта: например, Kurrent или Sütterlin. В настоящее время готический почерк труднее расшифровать, чем готический шрифт, который больше напоминает латинский текст.

Латинский текст	Готический шрифт (Fraktur)	Готический почерк

Материалы и упражнения Учебного пособия по немецкому письму охватывают как готический почерк, так и шрифты, хотя почерку будет уделено больше внимания.Большинство немецких документов восемнадцатого и девятнадцатого веков изначально были написаны от руки, и их чтение является проблемой для современных ученых и исследователей. Наша цель в этом руководстве — помочь вам преодолеть эту проблему.

Ключом к чтению древнегерманского письма является развитие способности писать его самостоятельно. К тому времени, когда вы закончите эти учебные упражнения, вы научитесь писать слова, предложения и фразы в готическом стиле.

No related posts.