Детский шрифт кириллица: Детские шрифты — русские скачать бесплатно

Содержание

Шрифты для детского сада русские. Шрифты для комиксов и мультяшные шрифты. Моноширинный мультяшный кириллический шрифт

Помощь сайту

Понравился сайт? Уроки оказались полезными? Вы можете поддержать проект, просто если скачаете и установите приложение «Фонарик» для Андроид. Приложение написал автор сайта и рассчитывает в дальнейшем публиковать свои приложения. Фонарик управляет светодиодом вспышки фотокамеры телефона, а также включает подсветку экраном на полной яркости.

Преимущества: гибкие настройки. Вы можете задать в настройках, чтобы фонарик сразу включался при запуске приложения и автоматическое включение таймера при запуске приложения. Настройки позволяют отключить блокировку экрана и блокировку фонарика кнопкой включения телефона. Также вы можете самостоятельно установить время таймера.

Если приложение наберёт популярность, это даст стимул автору на создание новых приложений с учётом пожеланий посетителей сайта.

Заранее благодарен, Дмитрий.

QR-код для установки:

Если Вам понравился материал, скажите свое «спасибо», поделитесь ссылками с друзьями в социальных сетях! Спасибо!

Дети — самые суровые критики, если им что-то не нравится, они обязательно скажут об этом. В этом разделе очень много интересных, красивых шрифтов, ориентированных на детей. Детские гарнитуры будут отличать вашу работу от многих других и обязательно порадуют юных потребителей. Важно помнить, что у детей состоятельные родители. Детским гарнитурам можно оформить книги, надписи на одежде или упаковку для игрушек.

Разные Детский шрифт

Разве решится кто-то признаться, что он не любит мультики? Пожалуй, таких людей меньшинство. Посмотрите на детские шрифты нашего сайта. Если вас так и тянет улыбнуться, значит, в вас крепко сидят, воспоминая безмятежного детства и, дружно болтают ножками.

Мы подобрали для вас самые разные шрифты, как нового образца, так и проверенные временем. Ведь фантазия детей не знает границ. Они способны, не сходя с места, придумать массу интересных и забавных надписей. Только вглядитесь, в некоторых шрифтах каждая отдельная буква вмещает целый сюжет. Чего только не увидеть в детских шрифтах! Вот буквы дружно куда-то скачут, а здесь очень смешной почерк. Тут же небрежно написанный подростком заголовок. Все детские шрифты очень разные, как и буйное мышление каждого ребенка.

Где можно использовать необычные шрифты ? Мультяшные символы прекрасно подходят для оформления книг, детских сайтов, открыток и для простых, забавных подписей. Детские шрифты неотделимы от происходящих событий в тексте. Это важно учитывать при выборе подходящего стиля. Также набор детских шрифтов с нашего сайта поможет привить интерес малыша к чтению.

Для личного использования вы можете скачать на нашем сайте детские шрифты абсолютно бесплатно!

Хочу представить вашему вниманию небольшую подборку, в которую вошли , а так же мультяшные шрифты . Выбрал наиболее интересные и редкие, на мой взгляд. И еще все они поддерживают кириллицу, такие трудно найти.

1. Один из , которые используют в комиксах. В нем только прописные буквы, легкие небрежность, и наклон, и разная толщина линий. В общем в баллонах чьих-то комиксов вы его наверняка встречали, попробуйте вставить в свои.

2. Если переводить название этого шрифта, получится что-то типа “куриная задница”. Я не знаю почему так. Мне этот шрифт приглянулся необычной формой и . Думаю вполне уместен в каких-то мультипликационных заголовках и всяком таком. Имеет как прописные, так и строчные символы.

3. Брутально угловатый, резкий, жирный шрифт. Тоже видал где-то в комиксах. Смотрится четко и гармонично особенно в окружении экшена. Традиционно для комиксовских шрифтов отсутствуют строчные символы.

4. Этот мне напоминает шрифт из старых мультиков, типа “Ну, погоди!”. Ну там когда авторов перечисляют в титрах. Похож очень по-моему. В общем для стенгазет, новых годов и прочих подобных детских тем. Подойдет идеально.

5. Еще один типичный шрифт из комиксов. Во всевозможных человеках пауках, росомахах, марвелах и прочих супергероях вы его обязательно встретите. Строчных традиционно нет.

6. Сказочно – эксцентричный, так бы я его назвал. Очень понравился этот шрифт. Асимметрия его не мешает чтению, но втыкает большую изюмину в его мякоть. Прекрасно подойдет для оформления каких-нибудь волшебных сказок или заклинаний. Ну или еще для чего-то.

7. Утонченный, резковатый, слегка разнузданный. Не знаю где я его видел, то ли в комиксах, то ли в мультиках?

8. Каменно – треснутый шрифт. Подойдет, естественно, для легенд о . Ну или для заголовков о чем-нибудь каменно-толстом например. Присутствует в 2-х вариантах – залитый и контурный с тенью.

Помощь сайту

Заранее благодарен, Дмитрий.

QR-код для установки:

Здравствуйте, дорогие друзья. Давненько я не выкладывал шрифты, которые пользовались большой популярностью у меня сайте. И тут столкнулся с поиском мультяшного шрифта для одного лого и решил сделать сборку из 15-и веселых мультяшных кириллических шрифтов. Некоторые шрифты из этой сборки встречаются в предыдущих моих постах, но я все равно выложил, чтобы было из чего выбрать. Тут есть шрифт из Disney, Ледникового периода, Незнайки на Луне. Каждый шрифт вы сможете скачать отдельно прямо с моего сервера без помощи каких-либо файлообменников и, самое главное, совершенно бесплатно. Поехали:

Рисованный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Классный веселый русский шрифт

Скачать

Кириллический шрифт Disney

Скачать

Жирный кириллический шрифт из мультика

Скачать

Стильный рисованный мультяшный шрифт

Скачать

Веселый жирный шрифт для титров мультика

Скачать

Контурный мультяшный русский шрифт

Скачать

Классный веселый кириллический шрифт

Скачать

Контурный моноширинный мультяшный шрифт

Скачать

Моноширинный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Шрифт для титров в мультике

Скачать

«Безалаберный» мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Русский шрифт из «Незнайка на луне»

Скачать

Строгий, но веселый шрифт в кириллической раскладке

Скачать

Тонкий мультяшный шрифт

Скачать

Вот все 15 кириллических шрифтов из этой сборки, которые можно использовать для титров мультика или веселого фильма, для создания веселого яркого логотипа, баннера на детскую тематику. Хорошая сборка получалась, качайте. Кстати все 15 шрифтов вы можете скачать по ссылке ниже.

Детские стили кириллица. Шрифты для комиксов и мультяшные шрифты

Помощь сайту

Заранее благодарен, Дмитрий.

QR-код для установки:

7. Утонченный, резковатый, слегка разнузданный. Не знаю где я его видел, то ли в комиксах, то ли в мультиках?

Рисованный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Классный веселый русский шрифт

Скачать

Кириллический шрифт Disney

Скачать

Жирный кириллический шрифт из мультика

Скачать

Стильный рисованный мультяшный шрифт

Скачать

Веселый жирный шрифт для титров мультика

Скачать

Контурный мультяшный русский шрифт

Скачать

Классный веселый кириллический шрифт

Скачать

Контурный моноширинный мультяшный шрифт

Скачать

Моноширинный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Шрифт для титров в мультике

Скачать

«Безалаберный» мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Русский шрифт из «Незнайка на луне»

Скачать

Строгий, но веселый шрифт в кириллической раскладке

Скачать

Тонкий мультяшный шрифт

Скачать

Знаменитые дизайнеры vs научные исследования про читаемость шрифтов

Я работаю дизайнером около 10 лет. В дизайне не очень много объективных и проверяемых законов, и когда мне нужно было что-то выяснить, я искала информацию в профессиональных книгах, блогах крутых ребят, спрашивала у знакомых арт-директоров и приставала к людям в коридорах.

А потом узнала, что ученые уже сто лет как выяснили то, про что до сих пор спорят дизайнеры.

Мы в Тинькофф сравнили мнение знаменитых дизайнеров и ученых о том, какие шрифты легче читать: антикву(с засечками) или гротески(без засечек).

Почему я вообще этим занялась

Однажды мне нужно было написать инструкцию для джунов о том, как выбрать шрифт. Я написала, что для больших текстов лучше использовать шрифты с засечками, потому что глаза меньше устают от такого шрифта и засечки помогают держать строку.

Потом пришел редактор и откомментил: «Пруфы?»

«Да это же очевидно», — подумала я и открыла «Википедию»:

Согласно общепринятому мнению [источник не указан 1902 дня], засечки направляют движение глаз вдоль строк при чтении крупных массивов печатного текста. Oни способствуют связи букв в единую линию, облегчая визуальное восприятие и удобочитаемость текста.

В «Википедии» пруфов не было, и я пошла к книжному шкафу.

На мой взгляд, шрифт с засечками меньше утомляет при долгом чтении обычных, «бумажных» изданий, чем гротеск, по двум причинам. Во-первых, засечки подчеркивают окончания штрихов, становясь дополнительными «смыслоразличителями». Во-вторых, буквы с засечками несколько сложнее по форме, поэтому сильнее отличаются друг от друга, чем гротесковые. А наш читательский глаз больше нуждается в балансе индивидуальности и унификации, чем дизайнерский, который радуется зеркальной вылизанности.
Юрий Гордон «Книга про буквы от Аа до Яя», Откуда взялись и зачем нужны засечки, стр. 51

Вообще, личный взгляд Юрия Гордона — это довольно веский довод, но все-таки. Я поискала в статьях Яна Чихольда:

Шрифт без засечек только кажется простейшим. Его форму специально упростили для детей, а взрослым его читать труднее, чем антикву, ведь ее засечки служат не только для украшения.
Ян Чихольд «Облик книги», О типографике, стр. 21

Ян Чихольд

Ну ладно, старинные мастера опирались на чутье, но, может, кто-то посовременнее объяснит с пруфами?
Сергей Сурганов, арт-директор «Медузы», дизайнер Notion:

Используйте шрифт с засечками для длинных текстов
Когда вы оформляете любой длинный текст (статью, резюме, письмо, инструкцию), стоит использовать шрифт с засечками, то есть антикву. Считается, что длинный текст, набранный таким шрифтом, легче читать. В традиционной книжной верстке тоже используются именно антиквы, поэтому если вы делаете что-то похожее, то выбор ясен.
Инструкция арт-директора «Медузы» Сергея Сурганова «Как выбрать шрифт»

Короче, у нас три довода:

«согласно общепринятому мнению»,

«на мой взгляд»,

«считается»,

…

Книги не помогли, и я попробовала разобраться с помощью научных статей, есть ли какие-то доказательства, что шрифт с засечками легче, быстрее или приятнее читать, чем шрифт без засечек. Конечно, это не полноценный научный обзор. Но лучше, чем «согласно общепринятому мнению». Ссылки на статьи есть в конце каждого раздела.

Понятия: разборчивость vs читаемость

Разборчивость (legibility) шрифта зависит от точности начертания его элементов, что обычно означает возможность распознавать отдельные буквы или слова.

Читаемость (readability) напрямую связана с оптимальной компоновкой и планом всего тела текста.

Засечки направляют взгляд по строке

«Википедия» и еще миллион дизайнерских статей говорят, что засечки направляют движение глаз вдоль строк при чтении крупных массивов печатного текста.

Тут надо знать, что глаза не движутся плавно. Когда мы читаем или ищем какой-нибудь объект в поле зрения, глаза «скачут» от точки к точке, совершая быстрые движения, которые называются саккадами.

Видео про саккады

Более того, глаза совершают саккады, даже когда человек пытается сфокусироваться строго на одной точке.
Джаред Скрюз (Jaret Screws) провел эксперимент: попросил 10 человек прочитать несколько текстов и следил за движением их глаз с помощью специального оборудования.
Вот что получилось:

Измерили продолжительность фиксации взгляда, среднее количество слов между ними, амплитуду саккад и число раз, когда человек задерживался на одном и том же слове.

Все различия оказались незначительными. Ой.

Кажется, гипотеза о том, что взгляд движется легче по тексту, набранному шрифтом с засечками, не подтвердилась.

Шрифты с засечками и без засечек одинаково «держат» строку

Хотя тут есть подвох. В тесте использовался шрифт 128 pt. Это в десять раз больше, чем в обычной книге, и, возможно, исследование не очень корректно применять к обычному процессу чтения.

Quantitative Analysis of Font Type’s Effect on Reading Comprehension Jaret Screws Clemson University Clemson, United States

Детям, в отличие от взрослых, легче читать шрифт без засечек

Даже если это и не так, в это точно верят производители азбук. Попробуйте найти хоть одну азбуку с антиквой.

Детские азбуки с первой страницы Гугла

Ученые взяли 80 детей 10 лет и 80 детей на два года старше, попросили их найти в тексте нужное слово (скрининг-тест) и измерили, как быстро у детей получилось это сделать.

Контрольной группе оба раза давали одинаковый шрифт, а экспериментальной — сначала шрифт с засечками, а потом без

Различия получились статистически незначимые, и авторы говорят, что, кажется, нет никакой особенной разницы в разборчивости для детей шрифтов с засечками и без засечек.

Performance differences between Times and Helvetica in a reading task Rudi W. De Lange, Henry L. Esterhuizen and Derek Beatty

А что насчет ребят с плохим зрением?

Исследований про слабовидящих людей и шрифт довольно много.

В Journal of Visual Impairment and Blindness было опубликован обзор 18 исследований, в которых общее количество испытуемых было более 1500 человек.

Вывод исследователей: для людей с плохим зрением шрифты без засечек, такие как Arial, Helvetica, Verdana или Adsans, более читаемые, чем шрифты с засечками.

The Legibility of Typefaces for Readers with Low Vision: A Research Review Elizabeth Russell-Minda, Jeffrey W. Jutai, J. Graham Strong, Kent A. Campbell, Deborah Gold, Lisa Pretty, and Lesley Wilmot.

Шрифты и дислексики

Людям с дислексией сложно читать. Может, удастся облегчить им жизнь с помощью каких-то шрифтов?

Страница, которая показывает текст так, как его видят люди с дислексией, на dyslexiarf.com

Ученые с помощью технологии, которая следит за движением глаз, исследовали 97 человек, у половины из которых была дислексия.
Им давали прочитать 12 похожих текстов, набранных разными шрифтами, измеряли скорость, количество и длительность остановок взгляда, понимание текста и с помощью опросников выясняли предпочтения пользователей.

На первое место по читаемости и у обычных людей, и у дислексиков вышел шрифт без засечек Arial (интересно, что схожая с ним до неразличимости Helvetica — на четвертом месте). Зато на втором месте неожиданно оказался моноширинный брусковый Courier.

Предпочтения же людей вообще однозначные: топ-3 шрифтов и у дислексиков, и у недислексиков — без засечек.

The Effect of Font Type on Screen Readability by People with Dyslexia
LUZ RELLO and RICARDO BAEZA-YATES

Эмоции и шрифты

Может, дело не в скорости чтения и разборчивости, а в особом настроении, которое создают шрифты с засечками?

В Лаборатории исследований юзабилити ПО в Wichita State University попробовали разобраться, как люди воспринимают шрифты.

Участники заполняли опросник, где указывали, какими, по их мнению, характеристиками обладают разные шрифты.

Интересно, что шрифты с засечками оказались первыми в рейтинге как формальные, «взрослые», практичные и стабильные. А шрифты без засечек оказались первыми в рейтинге… нигде. То есть у них не оказалось какого-то ярко выраженного эмоционального следа.

Perception of Fonts: Perceived Personality Traits and Uses By A. Dawn Shaikh, Barbara S. Chaparro, & Doug Fox

Для другого исследования взяли два сатирических отрывка из «Нью-Йорк Таймс»: один — о проблемах правительства, другой — о политике в образовании. Их напечатали в шрифтах Times New Roman и Arial одинакового размера и показали в случайном порядке 102 студентам университета, которые оценили их с помощью заранее заданных прилагательных.
Сатирические статьи, напечатанные Times New Roman, воспринимались как более смешные и злые, чем напечатанные Arial.

Emotional and Persuasive perception of fonts Samuel Juni, Julie S. Gross

Скорее всего, это тот же эффект нейтральности шрифтов без засечек, что и в первом исследовании.

Значит ли это, что все шрифты без засечек — безликие? Вообще, нет, но нейтральный шрифт с засечками менее нейтральный, чем нейтральный шрифт без засечек.

Читаемость шрифтов на электронных экранах

Большинство текстов мы читаем с электронных экранов. Электронные устройства и даже разные программы на одном устройстве по-разному обрабатывают шрифты.

Разные типы сглаживания

Ученые попробовали разобраться, как влияет сглаживание на читаемость.
Сравнивали четыре шрифта, напечатанные на бумаге, на экране со сглаживанием и без сглаживания

Интересно, что самым читаемым оказался экранный шрифт со сглаживанием (а не напечатанный), и это шрифт без засечек — Arial. Второй после него — Verdana, тоже без засечек.
Зато без сглаживания лучше всего читалась Georgia — шрифт с засечками.

A STUDY OF THE READABILITY OF ON-SCREEN TEXT By Eric Michael Weisenmiller

Выводы

Я хотела проверить, действительно ли для больших текстов лучше использовать шрифты с засечками. Выяснилось, что для обычного человека отличий почти нет, а для тех, у кого есть проблемы с чтением — стариков, детей, людей с плохим зрением или дислексией , — предпочтительнее шрифт без засечек.

В статье есть обзоры всего нескольких статей. Еще пару дюжин я просмотрела, но не стала включать в статью, чтобы не делать ее бесконечной. На самом деле их еще больше. Но результат во всех примерно один и тот же: или отличия оказываются статистически незначимыми, или гротески немного обгоняют антикву.

Если вас заинтересовала эта тема, можете провести собственное исследование: поискать на scholar.google.ru по запросу типа Font readability research. Там можно найти исследования и про оптимальный межстрочный интервал, и про восприятие разных начертаний шрифта, и про различия читаемости в зависимости от размера.

Вряд ли это поможет стать принципиально более хорошим дизайнером, но добавит весомых аргументов.

Студенческий конкурс по шрифту и каллиграфии

Объявлен Международный студенческий конкурс по шрифту и каллиграфии Pangram. Дедлайн 18 апреля 2021 года.

Организатор: Харьковская государственная академия дизайна и искусств.

К участию приглашаются студенты творческих вузов и кафедр (категория Student), а также слушатели частных школ графического дизайна, шрифтовых курсов (категория Private).

Принимаются работы в номинациях:

Каллиграфия. Техника исполнения: каллиграфические инструменты и цветовая гамма на выбор участника. Технические условия: отправляется цифровая версия оригинала работы. Формат вертикальный, 300×400 mm, JPG, 300 dpi, RGB, 1754×2480 pixels.
Леттеринг. Техника исполнения (итоговая работа): вектор, изображение только черно-белое. Технические условия: формат горизонтальный, 400×300 mm, расширение pdf для печати.
Арт-алфавит. Система письма: одна на выбор участника. Состав проекта: алфавит заглавными буквами. Цифры и минимальные знаки пунктуации приветствуются. Читабельность: низкая. Назначение: использование отдельных буквиц, составление слов, коротких заголовков. Техника и материал исполнения на выбор участника (гуашь, пластилин, картон, подручные средства, компьютер и пр.). Буквы выполняются вручную: рисуются, вырезаются, складываются из предметов и т.д. На конкурс отправляется цифровая версия оригинала работы (буквы переводятся в цифровой формат и компонуются в графической программе). Презентация: композиция свободная, но с сохранением порядка расположения букв алфавита. Общая тема букв не ограничивается темой конкурса, они могут быть самодостаточными как буквицы: сюжетными, предметными, антропоморфными и прочими. Цветовая гамма на выбор участника. Технические условия: формат вертикальный, 300×400 mm, JPG, 300 dpi, RGB, 1754×2480 pixels.
Декоративный шрифт. Система письма: одна на выбор участника. Состав проекта: алфавит (только заглавные или только строчные буквы), цифры, знаки пунктуации. Читабельность: средняя. Назначение: составление коротких фраз. Техника исполнения: графические программы (Adobe Illustrator, Corel Draw и пр.). Возможно выполнение в шрифтовом редакторе (Fontlab, Gliphs и пр.). Презентация: на одном листе, композиция свободная, но с сохранением порядка расположения букв алфавита. Цветовая гамма на выбор участника. Технические условия: формат вертикальный, 600×900 mm, расширение pdf для печати.
Акцидентный шрифт. Система письма: две на выбор участника (например, кириллица и латиница). Состав проекта: алфавиты (заглавные и строчные буквы), цифры и полный комплект символов для обеспечения цифрового набора текста. Читабельность: средняя, высокая. Назначение: цифровой набор заголовков, небольших блоков текста. Техника исполнения: шрифтовой редактор (Fontlab, Fontforge, Gliphs и пр.). Шрифт выполняется в системе Unicode.
Текстовый шрифт. Система письма: две на выбор участника (например, кириллица + латиница; латиница + иероглифы; латиница + деванагари и др.). Наполненность: полный комплект символов для обеспечения набора текста (заглавные и строчные буквы алфавитов, цифры, знаки пунктуации, символы, лигатуры и пр.). Для неалфавитных систем
допускается объем: до 80 знаков слогового письма и до 200 иероглифов для идеографического. Насыщенность: Regular Читабельность: высокая. Назначение: цифровой набор больших блоков текста. Техника исполнения: шрифтовой редактор (Fontlab, Fontforge, Gliphs и пр.). Шрифт выполняется в системе Unicode.
Шрифтовой плакат. Визуальная интерпретация темы Конкурса средствами типографики. Цветовая гамма на выбор участника. Техника исполнения: графические программы (Adobe Illustrator, Photoshop и др.). Технические условия: формат вертикальный, 600×900 mm, расширение pdf для печати.
Специальная номинация ”Vivat, Academia”. Видение столетия Харьковской государственной академии дизайна и искусств через исторический срез, развитие, современность или будущее. Знак, логотип или Ex Libris.

Наша официальная группа Вконтакте: https://vk.com/vsekonkursyru, наш телеграмм, инстаграм, фейсбук .

Каждый участник имеет право подать до 3-х работ в каждую номинацию вместе с конкурсной заявкой. Конкурсной заявкой называется заполненная Google-форма вместе с загруженной согласно техническим условиям конкурсной работой (каждая работа оформляется отдельной заявкой). На самой работе запрещено размещать имя автора. Файлы присылаются с таким названием: фамилия участника на английском языке и буква номинации через нижнее подчеркивание (например, Teslenko_A). Если работ несколько, то к названию файла добавляются цифры (Teslenko_A-1, Teslenko_A-2).

Прием работ начинается 1 марта и заканчивается 18 апреля 2021 года. Ссылка на Google-форму для регистрации и загрузки работы: https://forms.gle/5DJu7fc5qUF5kfFy7

Призы:

Лучшие работы отмечаются дипломами І, ІІ, ІІІ степени в каждой номинации, а также дипломами от членов международного жюри. Сертификат участника получают все авторы работ финального этапа (дистанционно). Также победители могут быть награждены призами от партнеров конкурса.

Сайт конкурса: https://sites.google.com/view/pangram/

FontSignature Класс (DocumentFormat.OpenXml.Wordprocessing) | Microsoft Docs

SIG (поддерживаемые поддиапазоны и кодовые страницы Юникода)

Этот элемент указывает сведения, определяющие кодовые страницы и поддиапазоны Юникода, для которых родительский шрифт предоставляет глифы с помощью механизма, определенного в § 4.2.7.18 и § 4.2.7.28/ИЕК 14496-22:2007. Эти сведения можно использовать в соответствии с определением в логике подстановки шрифтов, чтобы найти подходящий шрифт для замены, если этот шрифт недоступен. Эти сведения определяются с помощью запроса шрифта при его наличии и не должны изменяться, если шрифт недоступен.

При хранении сведений о поддиапазонах Юникода соответствующий бит в битах должен быть задан только в том случае, если этот шрифт поддерживает весь поддиапазон.

Если этот элемент отсутствует, то поддержка кодовых страниц и поддиапазонов Юникода недоступна.

[Пример: рассмотрите следующие сведения, которые хранятся для одного шрифта:

Элемент SIG Указывает поддерживаемые кодовые страницы и дочерние диапазоны Юникода с помощью атрибутов. Например, поддерживаются следующие кодовые страницы:

[Примечание: определение XML-схемы W3C для модели содержимого этого элемента (CT_FontSig) находится в разделе § A. 1. заметка]

ISO/IEC29500:2008.

FontSignature()	Инициализирует новый экземпляр класса Фонтсигнатуре.
ChildElements	Получает все детские узлы текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
CodePageSignature0	Младшие 32 бит битового поля кодовой страницы. представляет следующий атрибут в схеме: w:csb0
CodePageSignature1	Верхний 32 бит битовой страницы кода. представляет следующий атрибут в схеме: w:csb1
ExtendedAttributes	Получает все расширенные атрибуты (атрибуты, не определенные в схеме) текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
FirstChild	Получает первого ребенка элемента OpenXmlElement. Возвращает null (Ничего в Visual Basic), если нет такого элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
HasAttributes	Получает значение boolean, которое указывает, имеет ли текущий элемент какие-либо атрибуты. (Унаследовано от OpenXmlElement)
HasChildren	Получает значение, которое указывает, есть ли в текущем элементе какие-либо детские элементы. (Унаследовано от OpenXmlLeafElement)
InnerText	Получает одновременное значение узла и всех его детей. (Унаследовано от OpenXmlElement)
InnerXml	Получает или задает разметку, которая представляет только детские элементы текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlLeafElement)
LastChild	Получает последний ребенок элемента OpenXmlElement. Возвращает null (Ничего в Visual Basic), если нет такого элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
LocalName	Получает локальное имя элемента.
MCAttributes	Задает атрибуты совместимости разметки. Возвращает null, если для текущего элемента не определены атрибуты совместимости разметки. (Унаследовано от OpenXmlElement)
NamespaceDeclarations	Получает все объявления пространства имен, определенные в текущем элементе. Возвращает пустой переуметор, если нет объявления пространства имен. (Унаследовано от OpenXmlElement)
NamespaceUri	Получает URI пространства имен текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
OpenXmlElementContext	Получает OpenXmlEementContext текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
OuterXml	Получает разметку, представляюную текущий элемент и все его детские элементы. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Parent	Получает родительский элемент текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Prefix	Получает префикс пространства имен текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
UnicodeSignature0	Первые 32 бит битов разрядов подмножества Юникода. представляет следующий атрибут в схеме: w:USB0
UnicodeSignature1	Второй 32 бит битов разрядов подмножества Юникода. представляет следующий атрибут в схеме: w:USB1
UnicodeSignature2	Третий бит 32 для битовых битов подмножества Юникода. представляет следующий атрибут в схеме: w:USB2
UnicodeSignature3	Четвертый 32 бит из битовых битов подмножества Юникода. представляет следующий атрибут в схеме: w:USB3
XmlQualifiedName	Получает квалифицированное имя текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
XName	Получает квалифицированное имя текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
AddAnnotation(Object)	Добавляет объект в список аннотаций текущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
AddNamespaceDeclaration(String, String)	Добавляет объявление имен в текущий узел. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Ancestors()	В этом переумехе ого задают все предки текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Ancestors<T>()	В нем указаны только предки текущего элемента, которые имеют указанный тип. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Annotation(Type)	Получите первый объект аннотации указанного типа из текущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Annotation<T>()	Получите первый объект аннотации указанного типа из текущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Annotations(Type)	Получает коллекцию аннотаций с указанным типом для текущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Annotations<T>()	Получает коллекцию аннотаций с указанным типом для текущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Append(IEnumerable<OpenXmlElement>)	Придает каждый элемент из списка элементов в конец списка детских элементов текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Append(OpenXmlElement[])	Придает каждый элемент из массива элементов в конец списка детских элементов текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
AppendChild<T>(T)	Придает указанный элемент в конец списка детских узлов текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
ClearAllAttributes()	Очищает все атрибуты, включая как известные атрибуты, так и расширенные атрибуты. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Clone()	Создает дубликат текущего узла. (Унаследовано от OpenXmlElement)
CloneNode(Boolean)	Создает дубликат этого узла.
Descendants()	В этом переумехе ого задают все потомки текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Descendants<T>()	Введите все потомки текущего элемента типа T. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Elements()	В этом переумехе 1000 000 000 000 000 000 000 000 00 (Унаследовано от OpenXmlElement)
Elements<T>()	В нем указаны только дети текущего элемента, которые имеют указанный тип. (Унаследовано от OpenXmlElement)
ElementsAfter()	В ней следуют все элементы, которые следуют текущему элементу, и у них один и тот же родитель, что и текущий элемент. (Унаследовано от OpenXmlElement)
ElementsBefore()	В этой области дается переумека всех элементов, предшествующих текущему элементу, и у них один родитель, как и текущий элемент. (Унаследовано от OpenXmlElement)
GetAttribute(String, String)	Получает атрибут Open XML с указанным именем тега и пространством имен URI. (Унаследовано от OpenXmlElement)
GetAttributes()	Получает список, содержащий копию всех атрибутов. (Унаследовано от OpenXmlElement)
GetEnumerator()	Возвращает итератор, который итерирует через детскую коллекцию. (Унаследовано от OpenXmlElement)
GetFirstChild<T>()	Находит первый элемент ребенка в типе T. (Унаследовано от OpenXmlElement)
InsertAfter<T>(T, OpenXmlElement)	Вставляет указанный элемент сразу после указанного эталонного элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
InsertAfterSelf<T>(T)	Вставляет указанный элемент сразу после текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
InsertAt<T>(T, Int32)	Вставляет указанный элемент в указанный индекс в списке детских элементов текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
InsertBefore<T>(T, OpenXmlElement)	Вставляет указанный элемент непосредственно перед указанным эталонным элементом. (Унаследовано от OpenXmlElement)
InsertBeforeSelf<T>(T)	Вставляет указанный элемент непосредственно перед текущим элементом. (Унаследовано от OpenXmlElement)
IsAfter(OpenXmlElement)	Определяет, появится ли текущий элемент после указанного элемента в порядке документа. (Унаследовано от OpenXmlElement)
IsBefore(OpenXmlElement)	Определяет, отображается ли текущий элемент перед указанным элементом в порядке документа. (Унаследовано от OpenXmlElement)
LookupNamespace(String)	Устраняет префикс пространства имен в контексте текущего узла. (Унаследовано от OpenXmlElement)
LookupPrefix(String)	Находит соответствующий префикс для пространства имен uri в текущем элементе области. (Унаследовано от OpenXmlElement)
NextSibling()	Получает элемент OpenXmlElement, который немедленно следует текущему элементу OpenXmlElement. Возвращает null (Ничего в Visual Basic), если нет следующего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
NextSibling<T>()	Получает элемент OpenXmlElement с указанным типом, который следует текущему элементу OpenXmlElement. Возвращает null (Ничего в Visual Basic), если нет следующего OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
PrependChild<T>(T)	Вставляет указанный элемент в начале списка детских элементов текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
PreviousSibling()	Получает элемент OpenXmlElement, который сразу же предшествует текущему элементу OpenXmlElement. Возвращает null (Ничего в Visual Basic), если нет предыдущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
PreviousSibling<T>()	Получает элемент OpenXmlElement с указанным типом, предшествующим текущему OpenXmlElement. Возвращает null (Ничего в Visual Basic), если нет предыдущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
Remove()	Удаляет текущий элемент из родительского элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
RemoveAllChildren()	Удаляет все детские элементы текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlLeafElement)
RemoveAllChildren<T>()	Удалите все детские элементы текущего элемента, которые имеют тип T. (Унаследовано от OpenXmlElement)
RemoveAnnotations(Type)	Удаляет аннотации указанного типа из текущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
RemoveAnnotations<T>()	Удаляет аннотации с указанным типом из текущего элемента OpenXmlElement. (Унаследовано от OpenXmlElement)
RemoveAttribute(String, String)	Удаляет атрибут из текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
RemoveChild<T>(T)	Удаляет указанный детский элемент из списка детских элементов текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
RemoveNamespaceDeclaration(String)	Удаляет объявление пространства имен для указанного префикса. Ничего не удаляет, если нет префикса. (Унаследовано от OpenXmlElement)
ReplaceChild<T>(OpenXmlElement, T)	Заменяет детский элемент другим детским элементом в списке детских элементов текущего элемента. (Унаследовано от OpenXmlElement)
SetAttribute(OpenXmlAttribute)	Задает атрибут указанному элементу. Если атрибут является известным атрибутом, значение атрибута установлено. Если атрибут является расширенным атрибутом, в расширенный список атрибутов добавляется «openxmlAttribute». (Унаследовано от OpenXmlElement)
SetAttributes(IEnumerable<OpenXmlAttribute>)	Задает элементу несколько атрибутов. Если атрибут является известным атрибутом, значение атрибута устанавливается. Если атрибут является расширенным атрибутом, в расширенный список атрибутов добавляется «openxmlAttribute». (Унаследовано от OpenXmlElement)
WriteTo(XmlWriter)	Сохраняет текущий узел в указанном XmlWriter. (Унаследовано от OpenXmlElement)

Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2016 года

25 июня 2017

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Редакция и редколлегия журнала «Шрифт»

Почему бы в мае не вспомнить о прошедшем 2016 годе? Тем более что он был насыщен событиями как на глобальной, так и на локальной шрифтовой сцене. Вот некоторые из них. На конференции ATypI в Варшаве была представлена технология вариативных шрифтов, и, хотя об особенностях её применения споры не унимаются, очевидно, что отчасти будущее типографики где-то там. В мае прошлого года успешно дебютировала масштабная конференция Typo Labs, посвящённая шрифтовым технологиям и программному обеспечению. И уже в конце 2016-го стало понятно, что конференция «Серебро набора», увы, берёт паузу. Далее — несколько заметных явлений на рынке.

Возможно, ответом на глобальный вызов Monotype (за покупкой FontShop последовало ещё два крупных приобретения: платформы визуального маркетинга Olapic и стартапа Swyft Media, зарабатывающего на эмодзи) явился Type Network — инициатива Font Bureau (Дэвид Берлоу и Роджер Блэк). В компании собран выразительный состав менеджмента и экспертного совета (в который вошли Дэвид Берлоу, Мэтью Картер, Петр ван Блокланд, Сайрус Хайсмит и другие).

Российский ландшафт тоже становится во многом интереснее: «ПараТайп» перезапустил магазин шрифтов Fonts.ru, в котором пользователям предложено сразу несколько оригинальных сценариев поиска и выбора шрифтов. Год назад на шрифтовом рынке появился дуэт Ильи Рудермана и Юрия Остроменцкого, анонсировав свою студию CSTM Fonts и магазин type.today, — отметим впечатляющие темпы шрифтовых релизов и профессиональной активности. И наконец, многие пользователи дождались релиза новой, шестой версии шрифтового редактора FontLab.

Разобравшись с флешбеком 2016-го, вернёмся к нашему ежегодному обзору. Условия выбора проектов остались прежними: шрифт должен содержать набор кириллических знаков, право на его использование должно быть доступно для приобретения любому желающему, дата выпуска — не ранее января и не позднее декабря 2016 года. На этот раз дополнительно к десятке мы решили собрать небольшой арьергард из 9 шрифтов, а авторам шрифтов задали пару вопросов: 1) Какой импульс послужил началом работы? 2) Чего удалось достичь и какие были сложности в проекте?

Итак, все 10+9 в алфавитном порядке☟

Дизайнеры: Арина Алафердова, Дмитрий Кирсанов. Издатель: ParaType, Россия

Крупнокегельная версия шрифта Baskerville вышла в компании «ПараТайп» в сентябре 2016 года в комплектах Display и Poster. Базовые параметры гарнитур унаследованы от ITC New Baskerville, так что они составляют хорошую пару к 8 начертаниям от Джона Квартанта и Ко, сделанным в ITC в 1972 году (кириллический набор знаков был создан Тагиром Сафаевым в 1993-м). Обострённый контраст, зауженные пропорции знаков, тонкие детали (особенно примечателен курсив в Baskerville Poster) предполагают работу в крупных кеглях — и в этом масштабе Baskerville Display & Poster приобретают неприличную красоту и изящество. Можно сказать, что авторам удалось максимально претворить стремление Джона Баскервиля к тонкой и выразительной форме. Среди прописных знаков курсива можно обнаружить и альтернативные формы со свошами и росчерками, напоминающими нам о том, что сам Баскервиль был прекрасным каллиграфом. Отдельного упоминания заслуживают артистичные маюскульные и минускульные цифры; словом, это изящное, лакированное украшение, а не шрифт — такому порадовался бы и сам .

Шрифты Baskerville и сегодня остаются рабочей лошадкой многих типографов. С советских времён (если говорить о кириллической версии) комфортные пропорции, спокойные и привычные формы этой гарнитуры встречаются на страницах детских книг, художественной литературы, документальной прозы, журналов. Эти шрифты сложно назвать остроактуальными, но они всегда будут присутствовать в арсенале дизайнера, оформляющего книгу. И теперь с появлением тщательно отрисованных крупнокегельных версий дело остаётся за умелым применением этих шрифтов не только в заголовках и на титульных страницах книг, но и в журналах, инфографике и прочих жанрах — без стеснения в кеглях и размерах.

Дизайнеры: Ольга Панькова, Илья Рудерман. Издатель: type.today, Россия

Этот неогуманистический гротеск с беспрецедентным для текстового шрифта количеством лигатур (как в латинице, так и в кириллице) был разработан по заказу журнала «Большой город». В интервью с Ильёй Рудерманом мы уже рассказывали о роли этого шрифта в издании: «Гротеск Big City сделал немало и для литературного, и для гражданского образа журнала. Во многом этому способствовала актуальная типографика с долей самоиронии, что в целом отвечало и духу индивидуальности личности, и демократизму, которые провозглашал БГ». На тот момент гарнитура содержала 11 начертаний (9 прямых и два курсивных). В 2009 году Big City стал победителем международного конкурса Современная кириллица. Шрифт долгое время оставался в эксклюзивном использовании редакцией журнала, затем начался долгий процесс доработки гротеска с участием Ольги Паньковой для публичного релиза под лейблом CSTM Fonts.

В 2016 году шрифт был представлен в девяти насыщенностях (от Hairline до Heavy) с соответствующими курсивами (всего 18 начертаний). В новой версии уточнён рисунок знаков, добавлена капитель, новые лигатуры и неалфавитные символы. Если принимать во внимание, что гарнитура поддерживает более 100 языков, а лигатуры присутствуют не только в строчных, но и в прописных знаках и в капители, то грубый арифметический подсчёт даёт более 2000 лигатур в одном начертании. Умножая на общее количество насыщенностей, мы получаем астрономический объём работы, которая была проделана для того, чтобы выпустить шрифт в продажу.

Типографический потенциал этого гротеска выглядит весьма впечатляющим. Кроме необъятного количества лигатур он оснащён символами, чувствительными к регистру, всеми видами цифр, числительными, дробями, индексами, математическими знаками и знаками ключевых валют. Благодаря широкой линейке начертаний BigCity Grotesque способен справиться с микро- и макротипографическими задачами, убедительно работая как в мелком кегле, так и в заголовках. Можно отметить и ещё одну особенность шрифта. При комбинации набора кириллицей и латиницей текстура набора существенно различается. Текст на основе латиницы за счёт обилия хвостиков-засечек в знаках b, d, h, i, k, l, m, n, p, r, u выглядит намного кудрявее, чем набор в кириллице, где подобное решение встречается только в двух буквах — р и ф. Можно себе представить, например, билингвальное издание, в котором эта особенность шрифта сработает ещё и функционально.

Стимулом к работе послужила моя стажировка в CSTM Fonts, и я была счастлива, что Илья и Юра (Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий. — Прим. ред.) доверили мне именно этот шрифт. Во-первых, я фанат одноимённого журнала и до сих пор храню много номеров, а во-вторых, после долгой работы над Пулитцером было очень интересно поработать с гротеском, и особенно с лигатурной частью. Поначалу страшнее всего было вносить даже минимальные изменения в контуры, ведь этим шрифтом долго набирали журнал и он прекрасно работал! Но поскольку я всё делала под чётким руководством Ильи, больших сложностей не возникало. Думаю, всё, чему я научилась в процессе создания такой большой семьи, можно считать достижениями.

Дизайнер: Александра Королькова. Издатель: FontFont, Германия

Наследник шрифта Belladonna (эксклюзивный проект для журнала Italia), гарнитура FF Carina — это вариация на тему антикв нового стиля XVIII–XIX веков. Монументальная симметрия и статика, высокий контраст, зауженные пропорции знаков — все признаки, присущие дидонам, мы видим и здесь. Однако изобретательная работа с остроконечным пером привела к уникальному образу. Необычная пластика графем, наплывы овалов с энтазисом, чернильные сталагмиты и сталактиты засечек в прописных C, E, F, G, S, T, Z, кокетливые капли в строчных знаках — и вся неоклассика летит к чёрту, а взгляду открывается эстетика журнального леттеринга 1970-х в исполнении Герба Любалина и, например, шрифт ITC Tiffany Эда Бенгета.

Декоративность внедрена в шрифт по его же законам — лигатуры, своши, минускульные цифры и некоторые альтернативы развивают характер шрифта. Отдельного отметим альтернативный ноль в волос толщиной и кириллические лигатуры, сделанные без стремления соединить всё со всем. FF Carina поддерживает почти сотню языков, она простроена в трёх начертаниях (Regular, Bold, Black), содержит дроби и математические знаки (хотя сложно предположить, что гарнитуру будут использовать в контексте, в котором потребуются дроби и индексы).

…Арт-директор «ПараТайпа» публикует шрифт в «ФонтШопе»? В этом нет никакой конспирологии. Предложение лицензировать будущий шрифт поступило автору от FontShop на конференции ATypI ещё в 2008 году, и спустя годы Александра сдержала своё обещание.

Дизайнер: Валерий Голыженков. Издатель — type.today, Россия

Акцидентное начертание шрифта Futura Display (как и формы Futura Black), выпущенное Паулем Реннером в 1932 году, очевидно, уже навсегда останется в тени основного комплекта стилей этого геометрического гротеска. Более того, этот квадратный упрощённый шрифт в современной логике проектирования шрифтовых семейств не имеет общей конструктивной и графической основы с Футурой.

Обращение Валерия Голыженкова к неочевидной стороне Футуры привело к проверке потенциала и возможностей этой графики. Сначала First Prize производит впечатление реплики на реннеровские формы, но, разглядев детали проекта, понимаешь, что здесь работа велась совсем в другом направлении. Автор ставит перед собой задачу «генетического» эксперимента. Да, в основе работы — жёсткая логика геометрического гротеска (First Prize лишён даже скруглений внутренних овалов, а внутрибуквенное белое вырублено под прямым углом), но самое нтересное начинается с момента внедрения в эту графику конструкций наклонного и прямого курсивов (Bold Italic, Bold Upright). Добавить сюда цитирование некоторых особенностей старостильных антикв (верхние выносные элементы выше прописных, минускульные цифры), игры с начальными и концевыми росчерками — и идея доводится до возможного абсолюта.

В результате получился акцидентный шрифт, который в любом макете решительно возьмёт на себя роль солиста. И если начертание Bold действительно напомнит нам о Реннере, то Bold Italic и Bold Upright — это настоящий Голыженков. Если вам доводилось видеть его быстрые наброски шрифтовых форм (на бумажных скатертях в кафе, например), то вы поймёте, что синтез каллиграфии и шрифтовой инженерии — это характерная особенность его авторского темперамента. Шрифт способен держать как экстремально крупные кегли, так и среднекегельный набор (в умеренных количествах) и обладает всем потенциалом для развития в сторону светлых начертаний. В любом случае First Prize уже занял место в ряду состоявшихся шрифтовых экспериментов.

Импульсом для начала работы могу назвать два момента. Первый — желание дать новую жизнь одному из моих старых шрифтов. В результате FirstPrize 2000 года выпуска был полностью перестроен. Второй момент — это интерес, который проявили к шрифту Илья и Юрий (Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий. — Прим. ред.) во время просмотра и обсуждения кандидатов для релиза на площадке type.today. Признаюсь, без их поддержки шрифт мог бы надолго задержаться в столе среди прочих набросков. На сегодня удалось подготовить две группы связанных между собой начертаний, каждая из которых привязана к FirstPrize Bold. Одна группа — это начертания зауженных пропорций, вторая состоит из сильно сжатых начертаний.
Сложности? Это, наверное, самый объёмный из моих проектов, и сложнее всего было на стадии технической разработки и тестирования, когда все основные идеи были уже реализованы — нужно было не отвлекаться на другие, более творческие задачи.

Дизайнеры: Винсент Чан, Кристиан Шварц, Илья Рудерман (кириллица). Издатель: Commercial Type, США

Дизайнеры Винсент Чан и Кристиан Шварц спроектировали этот гротеск в 2008 году по заказу Кристофера Мартинеза, арт-директора журнала о моде и стиле T (The New York Times Style Magazine). Журнал Т укоренён в культуре и визуальной истории большого американского мегаполиса. Хотя он был запущен в 2004 году, связь издания с NYT наводит на соображения, что каждый редизайн Т немыслим без доли консерватизма и поисков интеллигентных ходов. Первый шрифт семейства Giorgio (2007) с засечками, который арт-директор T-magazine Кристофер Мартинез наметил для заголовков, получился коктейльной гарнитурой с благородной историей. В нём смешаны высокий контраст, геометричность, несколько эксцентричных деталей в альтернативных знаках. Характерная особенность — минимальная разница между высотой строчных и прописных знаков и короткие выносные элементы. Отсылка к 1930-м была очевидной — по словам авторов Giorgio, многие решения они переняли из гарнитуры Corvinus (Bauer Type, ок. 1935) швейцарского дизайнера Имре Райнера. Это было время ненависти к орнаменту — Корвинус сделан минималистично и обладал своеобразным ритмом.

Генетика Giorgio Sans того же порядка — узкий гротеск с короткими выносными элементами, который в наборе сбивается в плотные строки, напоминающие о типографике модных журналов 20-х и 30-х годов. Он более «полиграфичен», универсален и не претендует на связь с историей, городской средой и афишами века джаза. Отдельный сет круглых и более широких прописных знаков позволяет играть с ритмами заголовков — приём, которым уже увлекались журнальные дизайнеры (не стоит забывать, что шрифт был сделан для макета десятилетней давности). Кроме того, латиница содержит четыре альтернативных знака G, Q, R и g, а в кириллице только буквам Я, я повезло иметь вариацию.

Можно сказать, что это шрифт для ручного набора — диапазон насыщенностей (9 начертаний с курсивами) предполагает побуквенную сборку акциденции, взаимодействие её с графикой и фото, тонкую работу с белым пространством листа, огромным пятном, конструкцией. Чем громче, тем лучше, но нет ничего скучнее монотонного текста, аккуратно набранного Giorgio Sans в небольшом кегле.

Дизайнеры: Манвел Шмавонян и Александр Любовенко. Издатель: ПараТайп, Россия

Mediator — необходимое и ожидаемое приближение к универсальным гарнитурам вроде Frutiger или Univers, которых по-прежнему не хватает на рынке кириллицы. Это неогуманистический гротеск со спокойной (на первый взгляд) пластикой, и его главные качества — удобочитаемость в мелких кеглях и лёгкость сочетания с книжными антиквами различного рисунка и темперамента.

У шрифта открытая апертура, разница между высотой прописных и строчных знаков существенная, как и высота выносных элементов. Прописные буквы равноширинные; образ шрифта в кириллическом наборе чем-то напоминает Humanist 531 (кириллическая версия шрифта Syntax Ганса Эдуарда Мейера, 1968). Возможно, это уже авторский почерк — оба шрифта были сделаны Манвелом Шмавоняном. Вопросы вызывают разве что зауженные начертания Narrow и Condensed: в таких тисках динамичные формы начинают «скрипеть», все изгибы, дуги, диагонали деформируются, а размашистые выносные элементы сопротивляются попыткам собрать немногословную композицию.

По словам издателя, Mediator — незаметный шрифт, но, по нашему мнению, в текстовых кеглях он достаточно эмоционален и выводит свою, совсем не медитативную мелодию. Это нужно учитывать при выборе шрифта в качестве как основного, так и вспомогательного инструмента для набора. Гарнитура содержит 30 начертаний: 8 прямых и 8 курсивных от Thin до Black, 7 зауженных и 7 узких от Thin до ExtraBold. В комплекте минускульные цифры во всех начертаниях и капитель в прямых начертаниях нормального диапазона.

У меня давно зрела мысль сделать шрифт большого диапазона с довольно широкими пропорциями. Я и раньше проектировал шрифты с большим количеством начертаний, но в таком диапазоне — начиная с Thin до Black — впервые. По большей части я проектирую текстовые шрифты. И в этот раз мне хотелось создать современный текстовый гротеск. Сложность была в том, что очень трудно выделиться в том количестве шрифтов, которые уже существуют и разрабатываются сегодня дизайнерами. Я стараюсь выделяться отточенностью моих шрифтов. Насколько это у меня получается — судить не мне.

Дизайнеры: Петер Билак, Ирина Смирнова (кириллица). Издатель Typotheque, Нидерланды

Петер Билак поставил перед собой довольно практичную задачу — создать рациональный шрифт, который работал бы в длинных текстах так же хорошо, как и в заголовках и навигации. Подобно шрифтам для систем ориентирования, November спокоен и лишён ярких отвлекающих деталей. «Порой шрифт должен просто хорошо справляться со своими обязанностями», — комментирует Билак свою задачу.

Достаточно взгляда на состав шрифтовой семьи, чтобы убедиться в её мультифункциональности. Три группы начертаний (Normal, Condensed, Compressed) в диапазоне от Hairline до Black; капитель, минускульные цифры, индексы, регистрозависимые альтернативные знаки дадут необходимую свободу дизайнеру в работе с любой типографической задачей. Добавить к этому кириллицу (дизайн Ирины Смирновой), греческий и иврит (консультации Даниэля Грамера) — и применение шрифта расширяется до 200 языков.

С набором массы от начертания к начертанию шрифт обретает темперамент, проявляя хоть и сдержанный, но довольно открытый и дружелюбный нрав. Среди цифр на себя обращают внимание 6, 8 и 9, которые, будто игнорируя соседей, выведены из круга с геометричной точностью. В светлых начертаниях видна точная работа Билака с характером овалов и формой. Позволив себе грубое обобщение, этот шрифт можно было бы назвать голландским DINом, в котором верх берёт не инженер, а прагматичный художник.

Работа над кириллицей к November шла на удивление легко. Не знаю, помогал ли мне предыдущий опыт — работа над суперсемейством Greta Sans или сам рисунок шрифта. Единственная форма, которая нашлась не сразу, — это строчная б. Лаконичность форм не позволяла добавить привычный изгиб вверх в окончании выносного элемента. Диагональный штрих требовал другого среза, а горизонтальный выносной элемент без изгиба делал форму больше похожей на шестёрку. Я нашла тот минимальный наклон, который создал необходимое движение по диагонали вверх и позволил закончить штрих строго вертикально. Когда я стала тестировать готовый шрифт, то поняла, что November действительно не обращает на себя внимания во время чтения. Чёткий и ровный ритм, вертикальный характер форм помогали сконцентрироваться, а читать в мелком кегле было на удивление легко. Закончилось тем, что деловой и незаметный November стал моим шрифтом по умолчанию в текстовом редакторе.

Дизайнер: Елена Новосёлова. Издатель: type.today

Авторское прочтение Еленой Новосёловой шрифтовой классики. Интерпретации на тему шрифтов Бодони можно найти в каталогах множества словолитен. Одной из самых убедительных работ до сих пор считается версия, выполненная для компании ITC в середине 1990-х годов под руководством Самнера Стоуна, которая включает в себя несколько оптических начертаний, основанных на трёх оригинальных кеглях в 6, 12 и 72 пункта. Совсем недавно яркий эксперимент на тему шрифтов Bodoni был проведён в проекте Parmigiano, выпущенном студией Typotheque (мы писали об этом в предыдущем обзоре).

Для версии NWT Bodoni автор выбрал образцы текстовых кеглей в 9 и 12 пунктов, что предполагает использование шрифта в длинных текстах. Однако стоит с осторожностью использовать шрифт в кегле ниже 12-го: регулярное начертание создаёт плотный и густой набор при довольно высоком контрасте, что может быть критичным при растискивании краски при печати на рыхлой бумаге. Текстура набора равномерна, а образ текста напоминает о шрифте Filosofia Зузанны Личко. В деталях же эти шрифты различаются принципиально. Если формы Filosofia смягчены, то NWT Bodoni принципиально обострён (вертикальные засечки C, E, F, G, S, T, Z — это острые клинки).

Чистота и стремительность контуров в шрифте Елены Новосёловой создаёт ощущение скорости внутри статичных конструкций знаков. Эта скорость, например, проявляет себя в ярких курсивных минускульных цифрах. Минускульные цифры можно смело причислить к основным достоинствам гарнитуры: тугие контуры 2, 3, 5 сложно не узнать в ряду подобных. Также обращает на себя внимание и характер формы внутренних овалов NWT Bodoni — они существенно заострены, тогда как в мелких кеглях многих шрифтов Bodoni из-за стремления вместить больше пространства чаще встречаются оквадраченные варианты.

Про этот шрифт я думала давно, особенно завораживала кириллица, нарисованная Бодони. Когда издательство Taschen выпустило Manuale Tipografico, я купила книгу. Начала изучать, сканировала, сравнивала рисунок для разных размеров и нарисовала свою интерпретацию. Сложность заключалась в том, что я рисовала контрастный шрифт, но этот контраст не должен был мешать чтению, а характерный рисунок Бодони требовалось сохранить.

Дизайнеры: Яна Кутьина, Андрей Белоногов, Валерий Голыженков. Издатель: Ателье Otadoya

Удачно подобранные и представленные зрителю легенда и образ шрифта, как правило, при первом знакомстве дают проекту несколько очков вперёд. Triplet — не исключение. Союз Яны Кутьиной и Андрея Белоногова в этом проекте дополнен участием Валерия Голыженкова. Триптих стал ключевой идеей проекта. «Нестандартный костюм-тройка для настоящих оригиналов», «Ультрасовременность и винтаж в одном флаконе», «Единство трёх независимых начертаний» — этими метафорами встречает зрителя авторская презентация.

Оставим оригиналов в костюме-тройке в стороне и посмотрим на два других тезиса. Triplet действительно производит впечатление одновременно и свежести (особенно справедливо это для кириллицы), и определённого винтажного флёра. Основой графики Triplet послужили шрифты, ставшие популярными в XIX–XX веках по обе стороны Атлантики, типа Latin Antique и Breite Etienne. Переходная форма окончания основных штрихов (что-то среднее между наплывом и засечкой), конструкции знаков, форма овалов и характерная графика основного начертания (Triplet Erste) создают настроение шрифта. Образ кириллицы подобран тщательно и уместно — она не противоречит логике, заданной латиницей.

«Единство трёх независимых начертаний» и правда формирует цельную картинку шрифтовой семьи. Однако сами начертания, несмотря на индивидуальные графические особенности в узком (Zweite) и курсивном (Dritte) комплектах знаков, едва ли можно назвать независимыми. Они производят впечатление последовательной и довольно изобретательной работы в рамках одной шрифтовой идеи. Собственно говоря, это вопрос терминологии.

Этот яркий проект в определённом смысле вызывает графического дизайнера на дуэль и требует от него изрядной сноровки. Но очевидно и то, что появление таких проектов расширяет артистический диапазон шрифтового мира.

Импульсом послужило желание сделать что-то совместно — нетривиальное, бодрое, желательно быстрое (мечтать не вредно), но нелегковесное. У каждого из нас имелся груз в виде энного количества затянувшихся проектов — и нести тяжело, и бросить жалко. А вот придумать-сделать-отпустить — этого нам всем не хватало. Начали с подбора музыкального референса, соответствующего настроению нашего воображаемого шрифта. В поисках визуального образа наткнулись на сдёрнутую из чьего-то инстаграма картинку с образцом шрифта, и нам показалось, что это круто. Как выяснилось позже, он выпускался различными словолитнями на рубеже XIX–XX веков под названием Latin Antique. Эта единственная картинка задала направление для Erste, а затем пришла идея про тройственность, и дальше мы двигались эмпирически.
Немало внимания уделили неалфавитной части: пуговицы, запонки, торчащий из кармана уголок платка — иногда второй план не менее важен, чем первый. Мы осознанно искали безальтернативные решения, балансировали на грани разности и созвучии начертаний. Старт был очень бодрый и воодушевляющий, а потом снова выяснилось, что делать шрифт — это довольно нудно и скучно. Но было поздно!

Дизайнеры: Вячеслав Кириленко, Гаянэ Багдасарян. Издатель: Brownfox, Россия

По рецепту античных времён в состав вермута — креплёного вина, настоянного на альпийской полыни, — входит целый набор разнотравий: тысячелистник, мята, корица, кардамон, чёрная бузина, мускатный орех и прочее. Сложно представить более подходящий вариант для названия этого шрифта: в образе и деталях Wermut смешан букет шрифтовых мотивов, что даёт как автору, так и типографу определённую свободу интерпретаций.

Wermut — яркий акцидентный шрифт, которому предписано использование в крупном и среднем кеглях. Всего два начертания (прямое и курсивное) проверят на прочность намерения дизайнера. Но парадоксальным образом в текстовом наборе, начиная с 7-го кегля, этот шрифт хорошо держит достаточно убористую, ёмкую строку. В характере антиквы при желании можно рассмотреть отсылки к узким крупнокегельным версиям так называемых «латинских» шрифтов, которые были популярны во Франции со второй половины XIX до середины XX века, или же уловить ноты немецких вариаций начала XX века на тему гарнитуры Lateinisch. Некоторые формы укажут и на Times New Roman, а кому-то вспомнятся оригинальные буквы Роже Эксофона.

Набор ассоциаций можно перечислять бесконечно и постоянно возвращаться к пряному букету разнотравий, собранному авторами шрифта. Неизгладимое впечатление на зрителя производит общая пластика с острыми элементами в прописных и строчных знаках, а также форма строчной а. Wermut — определённо художественный манифест, занимающий уникальное место в современном типографическом арсенале.

В какой-то момент мы немного устали от брутальных гротесков, и нам захотелось сделать антикву. Образ Вермута вначале сложился словесно, как если бы мы описывали характер человека. Он должен был быть неоднозначным, изящным, строгим, вызывающим, металлическим, колючим, но и немного плавно-растительным. Немного декадентским, но с классической основой. Мы стали искать соответствия этим ощущениям в шрифтах и сошлись на том, что ищем что-то между Скотч-антиквой и Таймсом. Довольно большой промежуток во времени и большая разница в визуальном облике, но это именно то, к чему мы всегда стремимся: соединить несоединимое. Буква а, главная стилеобразующая буква, совсем не похожа ни на Таймс, ни на Скотч Модерн. Именно на ней лежит задача презентации образа шрифта, она должна быть самой яркой, а все остальные буквы более сдержанными. Это становится очевидным в наборе: буква а рассыпана по тексту и всё время колет ваш взгляд.

И ещё несколько шрифтов с кириллицей 2016 года

Дизайнер: Захар Ящин (FontaZY). Издатель: ParaType, Россия•Энергичный скрипт со множеством лигатур. Неожиданно редкий зверь в кириллическом сегменте, при этом западный шрифтовой рынок, пожалуй, перенасыщен подобными проектами.

Дизайнеры: Эммануаль Рей, Алексей Ваняшин (кириллица). Издатель: Swiss Typefaces, Швейцария•Мириад альтернатив в каждом начертании этого геометрического гротеска до сих пор поражает воображение. Теперь все прямые начертания содержат и кириллицу.

Дизайнер: Ксения Белоброва. Издатель: MyFonts, США•Ещё одно торжество контекстуальной замены и фичи Liga. Примечателен контраст между винтажными, аккуратно выписанными строчными буквами и более прямолинейными прописными.

Дизайнеры: Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий. Издатель: type.today, Россия•Обещанная авторами в 2015 году текстовая версия яркой и актуальной антиквы, переосмысляющей исторические образцы.

Дизайнеры: Дэвид Джонатан Росс, Мария Дореули (кириллица), Джордж Трентафиллакос (греческий). Издатель: djr.com, США•Правильный Дикий Запад в исполнении Дэвида Джонатана Росса. А если точнее — классический кларендон, в котором все свойства этой стилистической подгруппы доведены до предела.

Дизайнер: Петер Билак, Никола Джурек (консультации), Мария Дореули (консультант по кириллице), Джерри Леонидас и Ирен Влачау (консультанты по греческому). Издатель: Typotheque, Нидерланды.•Почерки Петера Билака (формальный, небрежный и с нажимом) в цифровом воплощении.

Дизайнер: Петер Билак, Никола Джурек (консультации). Издатель: Typotheque, Нидерланды.•Идеальный шрифт для последующего вырезывания букв круглой фрезой со сменными лезвиями разного диаметра.

Дизайнеры: Дэвид Бржезина, Слава Евчинова, Титус Нимет, Патум Эгодаватта. Консультанты: Ирен Влачау (греческий), Максим Жуков (кириллица). Издатель: Rosetta.•Гротесковая половина важной шрифтовой системы с огромным количеством начертаний и интересным подходом к проектированию пары антиква—гротеск.

Дизайн: Swisstypefaces, Алексей Ваняшин (кириллица), Паскаль Зогби (арабский). Издатель: Swisstypefaces.•Покой и воля в типографическом воплощении — теперь и с кириллицей.

Редакция благодарит всех авторов шрифтов за предоставленные материалы.
Цифра «10» для обзора нарисована Яной Кутьиной и Андреем Белоноговым.Но это ещё не всё. В январе коллеги из type.today при нашем участии составили полный список шрифтов с кириллицей 2016 года.

Как определить шрифт

Здесь мы собрали самые удобные сервисы и приложения для идентификации шрифтов. Сохраните эту статью себе в закладки и вы с легкостью сможете узнать название любого шрифта!

Дизайнеры часто сталкиваются с необходимостью узнать, каким шрифтом написан тот или иной текст. Перебор всей имеющейся коллекции шрифтов в поисках совпадения — далеко не самый удобный способ. Кроме того, нужного шрифта может просто не оказаться. Конечно, можно обратиться за помощью на тематические форумы, где другие дизайнеры смогут подсказать название шрифта. Только вот ждать ответа придется неделями. А если ждать некогда? Что же делать тогда?

На самом деле все просто. Воспользуйтесь этими ресурсами и вы сможете узнать название шрифта буквально за пару минут, а может даже быстрее!

Online-сервисы

WhatTheFont

WhatTheFont — объективно лучший сервис для идентификации шрифтов по картинкам. Просто загружаете картинку с примером шрифта, указываете, правильно ли сервис распознал буквы, и жмете на большую зеленую кнопку. Вам выдается несколько наиболее похожих по начертанию шрифтов, среди которых можно найти 100% совпадение. Если определить шрифт все-таки не удалось, то вам предложат задать вопрос на специализированном форуме на этом же сайте. Сервис удобен еще и тем, что найденный шрифт можно сразу же купить.

Для тех, кто ищет шрифты постоянно и в любых условиях, есть мобильное приложение для iPhone и Android. Можно просто сфотографировать шрифт и тут же узнать его название. Очень удобно!

IdentiFont

На этом сервисе можно искать шрифт, если у вас нет его изображения, но вы помните, как он выглядит, и сможете указать его характеристики, отвечая на ряд вопросов. Не сказать, что это самый удобный способ, но если другого варианта нет — вполне можно найти то, что нужно! Создатели сервиса предлагают разные варианты поиска шрифтов: по названию (частичному), по шрифтовым семьям, по символам и даже по дизайнерам, которые их разрабатывали.

Whatfontis

What Font is — онлайн-сервис идентификации шрифта по картинкам. Во многом похож на WhatTheFont, но стоит добавить в закладки, на всякий случай.

Приложения и расширения для браузеров

Помимо вышеперечисленных онлайн-сервисов, существуют их аналоги в виде расширений для браузеров. Их плюс в том, что не нужно каждый раз открывать новую вкладку, чтобы узнать каким шрифтом сделана та или иная надпись на сайте. Достаточно просто активировать расширение.

FontFaceNinja

Бесспорный лидер на данный момент. FontFaceNinja дает возможность не только узнать название любого шрифта на сайте (не картинки), но и попробовать его написание здесь же на сайте, а также (внимание) скачать понравившийся шрифт! Конечно, авторы предупреждают, что шрифты скачиваются исключительно для ознакомления.

Помимо красоты и удобства этого расширения есть еще один приятный момент. В FontFaceNinja есть волшебная кнопка (маска), которая скрывает всю рекламу со страницы, позволяя наслаждаться исключительно шрифтами. Скачать расширение можно совершенно бесплатно. Работает с Chrome и Safari.

Whatfont tool

Расширение для Chrome и Safari, которое поможет узнать названия шрифтов в браузере. Показывает достаточно подробную справочную информацию по интересующему шрифту, включая шрифтовую семью, размер и высоту строки.

Fount

Отличный плагин для идентификации шрифтов на сайтах. Чтобы все заработало, сайт нужно добавить в закладки и нажать на него. Курсор примет форму крестика и при нажатии на шрифт будет появляться окошко с его названием, размером в пикселах, весом и стилем. Чтобы выключить — нажимаем еще раз. Работает с браузерами Safari, Chrome, Firefox, и IE8+.

Апгрейд личных навыков распознавания шрифтов

Каждому хочется быть крутым дизайнером, который знает не только все существующие шрифты по названиям и семьям, но еще может перечислить разработчиков и рассказать истории создания. Конечно, такие навыки — это бесспорный талант. Но немного улучшить свои знания вполне реально. Вот несколько игр и инструментов, которые помогут вам в этом.

Font Trainer

Онлайн-игра-тест: устанавливаете параметры и угадываете где какой шрифт. Можно установить как латиницу, так и кириллицу.

The Font Game HD

Это приложение в буквальном смысле играючи поможет выучить названия и начертания шрифтов. Есть разные режимы игры, интересные задания и статистика ваших достижений. Из минусов стоит отметить, что приложение платное и только в AppStore.

Потренировались? Пора проверить свои знания!

Простой и красивый тест, о котором мы отдельно писали в блоге. Сможете ли вы определить 10 самых популярных шрифтов? Испытайте себя. Результаты могут оказаться неожиданными!

Напишите нам, если вы знаете еще какие-то удобные сервисы или приложения для идентификации шрифтов. Будем рады вашим комментариям! И поделитесь ссылкой на эту статью с друзьями. Пусть их жизнь тоже станет чуточку проще 🙂

Похожее

детских кириллических шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Материал

Связанные стили

Каллиграфия
Татуировка
Курсив
Рукописный ввод
Готика
Sans Serif
Fun
70
Логотип
Свадебный
Кисть
Элегантный
Комикс
Мультфильм
Закругленный
Рисованный

Рисованный вручную

Тропический
Арабский
Бохо
Мода
Футуристический
Морской
Космический
Спорт 90 032
Vivo
Вода
Дерево
Деревенский
Геометрический
Дети
Русский
Книга
1 Дисплей
1 Дисплей
1

Коммерческое использование

Сортировать по

Популярное
В тренде
Новейший
Имя