Фон 80 х: Изображения Ретро фон 80 х годов

Содержание

Рисуем фон в стиле 80-х в Photoshop и Illustrator

Сегодняшняя работа была создана автором под вдохновением от фильма «Кунг Фьюри». Это необычное кино, выдержанное в стилистике 80-х годов. В нем много ссылок на это время и на эстетику первых компьютерных игр, вроде светящейся сетки. Для выполнения работы мы воспользуемся программами Photoshop и Illustrator.

Шаг 1

Начнем с создания сетки. Быстрее и удобнее создать ее в Illustrator при помощи инструмента Rectangular Grid/Прямоугольная сетка. Создайте сетку размером в 40 на 40 делений. Следующий шаг будет уже в Photoshop.

Шаг 2

Создайте новый документ в Photoshop. В нашем примере он будет размером 2880×1800 px. Вставьте сетку в документ и смените цвета сетки на белый.

Шаг 3

В меню выберите Edit>Transform>Distort/Редактировать>Трансформировать>Исказить. Затем исказите сетку как показано ниже.

Шаг 4

У вас должно быть свободно больше половины экрана.

Вот результат.

Шаг 5

Выберите фоновый слой и в меню найдите Layer>Layer Style>Gradient Overlay/Слой>Стиль слоя>Перекрытие градиенты.Укажите градиент от фиолетового к синему и убедитесь что включена опция Dither/Дизеринг.

Шаг 6

Выберите слой с сеткой и добавьте его в группу. Смените Blend Mode/Режим наложения группы на Color Dodge/Осветление основы. После этого дублируйте слой с сеткой и примените к нему эффект Gaussian Blur/Размытие по Гауссу (5px). После этого укажите слою с размытием стиль слоя Outer Glow/Внешнее свечение. Укажите 30px в качестве Размера/Size. Теперь наша сетка светится.

Шаг 7

Дублируйте группу и отразите ее по вертикальной оси, чтобы создать верхнюю часть.

Шаг 8

Инструментом Ellipse/Эллипс создайте белый овал в центре документа, как показано ниже.

Шаг 9

В меню выберите FIlter>Blur>Gaussian Blur/Фильтр>Размытие>Размытие по Гауссу и укажите овалу размытие в 60 px.

Шаг 10

Создайте новый слой и залейте его черным цветом. Затем растушеванной кистью рисуйте в центре документа, как показано нижу.

Шаг 11

Смените Blend Mode/Режим наложения слоя на Multiply/Умножение.

Шаг 12

Создайте новый слой и залейте его белым цветом. После этого в меню выберите Filter>Noise>Add Noise/Фильтр>Шум>Добавить шум. Укажите 8% шума в режиме Gaussian/По Гауссу.

Шаг 13

Смените Blend Mode/Режим наложения слоя на Overlay/Перекрытие. Вы также можете добавить полосатый паттерн сверху, для большего ретро-эффекта.

Результат

Автор урока abduzeedo

Перевод — Дежурка

Смотрите также:

«Заступник» из 80-х в современной Америке и «Небеса подождут»: что смотреть в кинотеатрах в этот уикенд | Громадское телевидение

В уикенд 13-14 февраля в афишах украинских кинотеатрах появятся 13 новых прокатных названий. Среди них и альманах короткометражек («Любовь — это…»), и мультфильм («Аинбо: Дух Амазонки»). Учитывая уникальную ситуацию, когда почти планетарная остановка кинопроизводства, обусловленная пандемией, заставила дистрибьюторов и кинотеатры показывать старые ленты, большинство фильмов в мировом и украинском прокате тоже датированы прошлым годом. А также 2019-м, 2013-м (как в случае второй части трилогии «Хоббит») и даже 2002-м годами («Властелин колец: Две башни»). И только один является полноценной премьерой 2021-го — «Заступник».

В перечне есть фильмы британские («Проклятый дом — 4», «Дэвид Боуи: История человека со звезд»), немецкие («Небеса подождут», «Маленькие волшебницы»), нидерландские («Аинбо»), а остальные — американские.

Из всех перечисленных фильмов стоит обратить внимание на «Заступника» Роберта Лоренца и «Небеса подождут» Андре Эркау.

Постер к фильму «Заступник»

«Заступник»

Жанрово и стилистически «Защитник» — из добрых 80-90-х годов, а вот тематически — очень даже современный, и более того, остро злободневный.

«Олдскульность» идет от Роберта Лоренца, который проработал вторым режиссером в большинстве последних фильмов 90-летнего Клинта Иствуда и дебютировал 9 лет назад фильмом именно с ним в главной роли. И в «Заступнике» главный герой Джим Хенсон в исполнении Лиама Нисона, тоже очень похож на Иствуда — такой же сухой, уверенный и выполняющий сложную миссию.

Начинаясь на границе штата Аризона с Мексикой как криминальный экшн, фильм переходит в роад-муви и движется по дорогам Соединенных Штатов в Чикаго. Герой Нисона везет мальчика-мексиканца, чью маму убили на границе приспешники картеля. И здесь важная деталь в том, что герой работает именно на границе, рейнджером, присматривая за кордоном и нелегалами, а мальчик как раз и есть нелегал. Дядя мальчика немного картель, и его семья автоматически стала мишенью, мать погибла, теперь картель охотится на него.

Фильм апеллирует к коррупции в американской полиции, показывая, как картели контролируют границу и беспрепятственно передвигаются по США. Реальный размах преступности с похищением людей, торговлей наркотиками и оружием, и усиленный политическим обострением между Мексикой и США, и становится тематическим, жизненным фоном «Заступника». Полиция в очередной раз ничего не может сделать, и только добрый самаритянин разруливает ситуацию.

Но как? Только в обход закона! Например, Джим хитростью выводит мальчика с участка, где его уже готовили для депортации якобы к родственникам. Затем он так же незаконно покупает оружие в магазине, где выгодно торговать за кэш, чтобы не платить налоги, и где владелец закрывает глаза на отсутствие документов у покупателя, учитывая его военное прошлое. Все происходит, как в жизни — люди договариваются, тихо нарушая закон.

Режиссер тоже немного обманывает зрителя (или просто не в силах не обманывать): экшн быстро угасает, а роад-муви — это уже совсем другой жанр. Драматически же все выдержано ровно, то есть заявленный в описании фильма триллер, который потребовал бы все нарастающего напряжения, не надо принимать за чистую монету. Впрочем, есть в этом и позитив. Минус один жанр — это плюс зрителю для полного понимания ситуации, да еще и можно успеть сродниться с героями.

Мальчик (Джекоб Перез) — милый, но проходной персонаж — он не раздражает, и это уже хорошо. Все держится на Нисоне, в него влюбляешься сразу, а с его героем легко себя отождествить за счет его грамотно продуманной истории, в которой хоть и мало подробностей, но все они составляют точный портрет. Будучи рейнджером, у него есть еще и свое ранчо, но он едва сводит концы с концами, потому что обнищал из-за бешеных счетов, выставленных после лечения жены от рака, да еще и безрезультатного — жена год назад умерла. Его дочь служит в полиции, и называет его не «папа», а «Джим». У Джима есть любимый пес. Но нет телефона («Мне и так никто не звонит»), и это его вполне удовлетворяет. Знакомство с мальчиком — это вызов его одиночеству и пониманию действительности, где граница была непоколебимой ценностью, а нелегал остается нелегалом.

Но, возможно, самым ярким — во всех смыслах — эпизодом фильма является сжигание денег, тех самых, за которые семью мальчика «заказали». «Мне не нужны деньги картеля», — пафосно говорит мальчик. «Тогда и мне тоже», — неожиданно отвечает Джим, высыпая тысячи долларов в костер… Это заявка на образ жизни и на установку новых правил. А с тасованием правил перед глазами зрителя фильм хорошо справился. Крепкий середняк, «Заступник» стоит тех денег, которые за него платишь.

Кадр из фильма «Небеса подождут»

«Небеса подождут»

«Небеса подождут» — тоже роад-муви, в нем тоже тема онкологии и смерти является исходной, и этот фильм тоже берет за основу реальность. Снятый по подлинным событиям, он повествует о 16-летней немке, которая после своего выпускного узнает, что больна неизлечимой формой рака. И вместо химиотерапии пускается во все тяжкие — едет в Париж, где со своим парнем решила лишиться девственности. Но поскольку родители ее не пускали (одного из родителей играет Тиль Швайгер), он поехал один, а она — убегает через несколько дней, используя неожиданную возможность в виде первого попавшегося, кто мог управлять машиной и сам вызвался ее отвезти. Конечно, этот «первый попавшийся» не абы кто — красавчик, мотогонщик, звезда бродячего цирка, который сногсшибательно гоняет внутри сферы.

Следующие три дня их тура на двоих — это шоу молодых, антисоциальных, богохульных и находящихся «на пределе» парня и девушки. Они смеются, дурачатся, ссорятся, грабят. Она напивается и делает тату «Бог такой засранец» (оригинальное название фильма). Он признается, что его мать покончила с собой, когда ему было 13. Их обоих застают в отеле ее родители, конечно, злые из-за того, что пришлось преследовать дочь-беглянку, и застают ее в неоднозначный момент, когда она достает из его задницы кусок стекла после неудачного ограбления магазина на бензозаправке…

Полные клише и вездесущих гэгов, но весело-драматические, «Небеса…» из того рода фильмов, где надо выключить мозг, лишний для этого кино, и расслабиться. Но, в защиту «Небес…», надо сказать, что клише — это лишь половина фильма, а в целом же можно получить симпатичный материал для анализа. Например, украинское название фильма, отличное от оригинального, очевидно апеллирует к фильму «Достучаться до небес», знаменитого в 90-х, где так же играл Швайгер, и это тоже было антисоциальное роад-муви, тоже об ограблении, смерти и море. Злая фразочка, которую набивает себе на грудь дочь, апеллирует и к ее отцу, пастору. А то, что пастора-отца играет Швайгер — одна из гомерически смешных деталей, потому что этот актер — антирелигиозный, известный ловелас, неординарно предлагавший учить детей науке о человеческой сексуальности с детства, с 5-6, а еще лучше с 4-х лет… И при этом в фильме есть момент, когда родители главной героини сидят около отеля, в котором у их дочери будет первая ночь любви.

Неприхотливость, если не сказать примитивность сюжетных ходов, существенно ломают настроение уже на середине фильма. И его восприятие кардинально меняется в финале, когда слышишь слова, избитые в быту, но, произнесенные с экрана и в таком контексте, что кажутся до конца понятными и значимыми: «Важно не то, насколько длинна у тебя жизнь, а насколько она красива. .. Люби жизнь, и прямо сейчас, и без оговорок. Потому что она может быстро закончиться».

Легкая сентиментальность, а по факту — жизненная драма, в «Небесах…» вполне адекватна — благодаря и реальной истории, и реальности нашего времени. Здесь есть от чего улыбнуться и даже хохотнуть, есть от чего скривить рот, морщась от идиотизма сценаристов, а в финале — пустить скупую слезу. Вполне достаточно для любителей такого кино.

Автор: Ярослав Пидгора-Гвяздовский

Червонка — сказочный замок в Даугавпилсском крае (ФОТО) / Статья / Rus.Lsm.lv

Замок находится в Вецсалиенской волости всего в 19 километрах от Даугавпилса. Название получил, скорее всего, от польского слова czerwony («красный»), так как здание построено из красного кирпича.

В некоторых источниках датой постройки называют 1870-й год, в других — начало 80-х годов XIX века. Заказал неоготический замок барон фон Ган (фон Хан). Он любил порядок, в быту отличался аскетизмом, к крестьянам относился строго, но справедливо. Когда в начале ХХ века в Российской империи начались волнения, барон защитил своих крестьян от подозрений, заявив, что среди них нет бунтовщиков. Умер барон накануне Первой мировой, усадьба перешла во владение младшего сына. Младший барон воевал в русской армии, а в 1920-ые годы вместе с женой и детьми навсегда уехал в Германию.

В годы Первой Республики в замке находилась латышская школа. Работала она и во время Второй мировой войны, в ней училась Велта Сталтмане (1926-2010), в будущем видный лингвист, специалист по балтийским и славянским языкам, сотрудница Института языкознания Академии наук СССР. В советское время в Червонской усадьбе также была школа, но недолго. В течение десятилетий в замке находились правление колхоза, дом культуры и библиотека.

Foto: Илона Кравченок

Сейчас в баронском доме расположились правление Вецсалиенской волости, библиотека и почтовое отделение. Рядом с замком — парк площадью три гектара. Замок и парк — излюбленные места для фотосессий молодоженов, а в самом замке ежегодно регистрирует браки примерно треть всех пар Даугавпилсского края.

В 2020 году по инициативе Даугавпилсской краевой думы выпущена сувенирная монета с изображением замка, автор — художница Лига Чибле.

Заметили ошибку? Сообщите нам о ней!

Пожалуйста, выделите в тексте соответствующий фрагмент и нажмите Ctrl+Enter.

Пожалуйста, выделите в тексте соответствующий фрагмент и нажмите Сообщить об ошибке.

Сообщить об ошибке

рассматриваем на старых фотографиях неизвестный нам Бийск

Иногда вернуться в детство можно при помощи старых фотографий.

Вот только рассматривая их, испытываешь ни с чем не сравнимое чувство узнавания и одновременно оторопи: а где это место, а что вот так раньше было?

Предлагаем читателям «БР» посмотреть на старые снимки и узнать места, которые раньше выглядели совершенно иначе, чем сейчас. А заодно и вспомнить некоторые моменты из недавнего советского прошлого Бийска.

Старая улочка, Красноармейская. Узнали место? Вопрос к знатокам — возле дома виднеется деревянная будочка или киоск. Как вы думаете, для чего он был нужен? Газеты, продукты, ремонт обуви? И на старых фото Бийска (обращали внимание?) все огорожено деревянными заборчиками — где надо и где не надо. Эти заборчики, как правило, тщательно выбеливались известью каждый год весной.

Квартал АБ в далеком 1963-м году. Все еще только строится. Это пересечение улиц Декабристов-Ломоносова. Вопрос к старожилам квартала: что сейчас находится на этом месте – дома, понятное дело, остались те же самые. Мы считаем, что это детская площадка, а где виднеются сосны – там котлован с самолетом, двор по ул. Декабристов, 10.

Утро на Васильева (или день). Фото — конец 60-х годов. Заметьте, вообще нет пробок — и город такой пустой, как ненастоящий. И опять побеленные бийские заборчики.

Беззаботный и солнечный летний день на этой старой фотографии 45-летней давности. Здание Госбанка (пассаж Фирсова) на улице Льва Толстого, середина 70-х годов.

А вот еще одно фото Госбанка – в те годы здесь было довольно оживленно: здесь располагались магазин и торговые палатки, кинотеатр «Сибирь», библиотека. Жаль, что сейчас это место абсолютно пустынно.

Фото начала 80-х. Бийский вокзал. Помогите разобраться: что сейчас находится на том месте, где фон — там, за автомобилем, где старые бараки на фото? У нас в редакции есть мнение, что камера смотрит как раз туда, где сейчас строится храм на вокзале — это начало бульвара Вали Максимовой. А вы как считаете? Есть еще мнение, что на месте этих бараков сейчас ТЦ «Созвездие» — это угол улиц Митрофанова и Вали Максимовой.

А так выглядел угол улиц Пугачева и Ленинградской в 60-е годы. Здесь видно первый построенный в этом районе детский сад – он и до сих пор стоит, но вот его внешний вид претерпел сильные изменения. А заборчики все так же есть – куда же без них? Кстати, в те годы на Тресте были сплошь бараки и дома типа К-9, сейчас на этом месте новострой.

Вот так неприглядно выглядело самое центровое место Бийска еще до середины 70-х — огороды, разруха, мусор, куры, стайки-сарайки. А вообще на Ленина именно в этом месте собирались построить 14-этажку, каскадный фонтан и Дворец бракосочетаний. Ну фонтан на Петровском бульваре все равно построили — так что засчитано.

Гонки на пустыре будущего Зеленого клина в 80-х годах. Тогда спидвей был невероятно популярным зрелищным видом спорта — несмотря на морозы, зрителей довольно много.

А главное (верхнее) фото нашей подборки — это улица Васильева. Обратите внимание на сугробы и их высоту и на то, что пешеходные части и проходы к домам аккуратно расчищены — и это полвека назад. Снега, кстати, тогда, выпадало, как видим, нисколько не меньше, чем сейчас.

Пример для многих мэров: что сделал для Бийска Леонид Гаркавый

Музыкальный дефицит и «всеобщий маразм»

Иван Толстой: Есть области, в которых мне разобраться легче, — история литературы, история общественной мысли, советская пропаганда, жизнь русской эмиграции. А есть такие темы, которые требуют разъяснений специалиста. Одна из них – музыка в Советском Союзе. Не зарубежная эстрада, а симфоническая.

Мой собеседник – историк культуры и историк музыки Михаил Ефимов.

В нашем детстве всегда что-то звучало на кухне из так называемой «радиоточки». Я уж не знаю, молодое поколение нынче знакомо с таким словом, или нет. Кто-то говорил в других городах просто «точка». Радио, которое было включено всегда, только колесико повернешь и оно становилось тише, а так — включаешь и оттуда либо какая-то чушь советская, либо хорошая симфоническая музыка.

Я человек бесслухий, поэтому мне было все равно, какая она, что за композитор, хорошо ли ее исполняют. Мне казалось, что хорошо и что музыка красивая, и что она классическая и симфоническая. Поэтому мне казалось, что официоз — это и есть пускание классический, хорошей, настоящей музыки. Как живопись передвижников или итальянских возрожденцев. В общем, доброе, вечное, надежное.

когда я подрос, я начал слышать со всех сторон, что в Советском Союзе ничего нет

А когда я подрос, я начал слышать со всех сторон, что в Советском Союзе ничего нет – ни хороших книг, ни хороших картин, ни хорошей музыки. И мне стало казаться, что это относится к музыке современной, эстрадной, к музыке ХХ века — к тому, что потом стало называться магнитиздатом.

Но еще выросши, я от своих друзей-исполнителей, игравших в оркестрах, стал слышать, что именно классическая симфоническая музыка была в дефиците, что у нас ее было не услышать, да и на пластинках не купить.

Михаил Витальевич, мой вопрос к вам не просто как к историку культуры, историку музыки: что здесь было правдой, а что нет? Ведь была масса консерваторий, где учили, филармоний, где исполняли, всевозможных концертных залов, и так далее. Как обстояло дело с классической музыкой, была ли она действительно в дефиците и чего советские люди были лишены?

Михаил Ефимов: Знаете, Иван Никитич, вопрос простой, просто задан, а ответить на него крайне сложно, потому что вы спросили меня сразу обо всем, сразу за всех и обо всех. Между тем, история эта — это история с большим количеством голов, конечностей и хвостов и, может быть, нужно попробовать отделить головы от хвостов, а руки от ног. Во-первых, по поводу радио и советской классической музыки. Советского радио и внесоветской классической музыки. В 1990-е годы я столкнулся лично с такой короткой радиоисторией, когда люди, жители России, воспринимали академическую классическую музыку на уже FM-ном радио как признак чего-то случившегося, беды какой-то: кто умер? Какая very important person почила? Что говорит о том, что сработал старый рефлекс, советский рефлекс 80-х годов – если звучит классика, значит, будет важный некролог. Но в Советском Союзе так было не всегда. Классика и смерть не были тождественны.

Симфонический оркестр

При этом давайте попробуем некие вещи разнести, развести и положить на разные полки. И сложится ли из этого какой-нибудь цельный шкаф, это мы уже посмотрим.

По поводу того, что в Советском Союзе ничего не было.

С одной стороны, это действительно правда, как мы знаем. С другой стороны, на эту правду есть какая-то другая правда. Давайте попробуем уговориться, что мы говорим о послевоенном времени, о 50-х, 60-х, 70-х и 80-х годах. Это огромный кусок времени, но все-таки это послевоенное время. Мы всё это знаем, мы это всё читали, и в значительной степени многие из нас были этому свидетелями.

Музыка в Советском Союзе была делом идеологически важным, идеологически нейтральной музыки, как и вообще чего бы то ни было идеологически нейтрального в Советском Союзе было мало.

чего бы то ни было идеологически нейтрального в Советском Союзе было мало

Есть некая официальная советская идеологическая установка. Музыка для масс, музыка имеет некое содержание, у нее есть программа, и музыка — это та песня, которая нам строить и жить помогает. Это музыка русская, старая русская музыка, это музыка старая европейская, и мы в Советском Союзе это все препарируем и приготовляем для употребления советским человеком.

Иван Толстой: То есть она как бы беспроблемная, что ли, музыка?

Михаил Ефимов: Нет, тут все намного сложнее. Потому что выясняется – и это выяснилось довольно быстро, в первые месяцы и годы после Октябрьской революции, –что как только берешь музыку XVIII–XIX веков, европейскую, вполне себе немецкую или австрийскую, сразу есть проблема: кто ее написал? И истории о том, как советское государство, советский идеологический аппарат пытался приспособить, апроприировать и пустить в советскую жизнь это классическое наследие музыкальное, этому посвящена совершенно выдающаяся работа Марины Раку «Музыкальная классика в мифотворчестве советской эпохи». Кто этой книжки не читал, тому горячо ее рекомендую, это абсолютный детектив.

Раку рассматривает в своей книге только период довоенный. И один из ключевых тезисов Раку: что делал советский идеологический аппарат, когда он глядел на нотный текст? Нотный текст его не очень интересовал, его интересовали анкетные данные композитора, в первую очередь, а во вторую – была такая проблема: не дай бог у этой музыки были слова, текст литературный. И тогда была беда, потому что нужно было этот текст делать советским.

Обложка книги Марины Раку

Раку приводит знаменитые сюжеты, она их очень подробно анализирует. Всем нам известный хотя бы в самых общих чертах –история о том, как «Жизнь за Царя» Глинки превратилась в «Ивана Сусанина».

В конце своей книги Раку пишет вот о чем. Она говорит, что мы только подступаем к проблеме, что такое формовка советского композитора, формовка советского музыковеда (понятно, что она отсылает к работам Евгения Добренко «Формовка советского писателя» и «Формовка советского читателя»), за ними маячит, тревожит и никуда не девается фигура советского слушателя.

Иван Толстой: Когда мы с вами обсуждали план сегодняшнего разговора, вы попросили, чтобы вначале программы прозвучала некая музыка, и прислали ее нам. И вы обещали о ней рассказать.

Михаил Ефимов: Это Рихард Штраус, сюита из его самой знаменитой оперы «Кавалер розы». Название, которое в Советском Союзе, кстати, все время переводили неверно. Не «Кавалер розы», как должно, а «Кавалер роз». Всякий, кто представляет себе оперу Штрауса, знает, что речь идет об одной розе, серебряной.

Почему мы начали с этой музыки? Это музыка, которая ровно пятьдесят лет назад, в феврале 1971 года звучала с одной из главных филармонических сцен Советского Союза, в Большом зале Ленинградской филармонии, и дирижировал этой музыкой Юрий Темирканов.

Кавалер Розы. Сцена из оперы

И, быть может, у относительно молодых слушателей наших это вызовет некоторое недоумение: как это? В абсолютно советском 1971 году, в абсолютно советском Ленинграде, с великой советской сцены звучит абсолютно несоветская, самая венская музыка мира, звучит Рихард Штраус. Как это возможно?

И это и есть вопрос: как это было возможно, и зачем это было возможно? И это было какое-то благодаря чему-то неведомому или вопреки?

И вот тут я хочу вернуться к довоенному, которое сразу переходит в послевоенное. Конечно же, мы помним, твердо знаем, что такое 1948 год. Это знаменитое постановление Политбюро, где величайшие русские композиторы советского периода во главе с Дмитрием Дмитриевичем Шостаковичем были обвинены в буржуазном формализме, декадентстве и, понятным образом, пресмыкательстве перед Западом.

И в том же самом 1948 году, в официальном советском музыковедческом журнале было дано определение: западная музыка современная — это «всеобщий маразм». И в эту категорию «всеобщего маразма» современной западной музыки попали Игорь Стравинский, Арнольд Шенберг, Дариюс Мийо, Оливье Мессиан, Пауль Хиндемит, Альбан Берг, Бенджамин Бриттен.

западная музыка современная — это «всеобщий маразм»

Это все – «всеобщий маразм», как это видится официально из Союза композиторов Советского Союза в 1948 году. А в 1971 году у нас уже «Кавалер розы» Рихарда Штрауса, который, опять же, непонятно, случайность или что-то другое?

Здесь вот какой поворот и разворот. Если мы посмотрим на хронологию событий в публичной музыкальной сфере в Советском Союзе послевоенной, то мы можем очень сильно удивиться, потому что, оказывается, в Советском Союзе было поистине изобилие, пир, роскошь концертов, выступлений, гастролей важнейших, крупнейших западных музыкантов.

Иван Толстой: Это закрытые гастроли?

Михаил Ефимов: Да никакие не закрытые, господь с вами! На эти гастрольные выступления люди ломились, было не попасть. Но все-таки кто-то попадал. Я просто кое-что напомню.

У нас есть этот водораздел — март 1953 года, и началась новая жизнь. И уже в 1956 году в Советский Союз приезжает негритянская труппа из США, она называлась «Everyman Opera», и она показывает в Москве и Ленинграде спектакли, оперу Гершвина «Порги и Бесс».

Афиши спектакля «Порги и Бесс». Москва

Иван Толстой: Самое смешное, что афишу этого спектакля видно было из того окна, где я родился. Если бы я родился двумя годами раньше, то мне бы показали из окна, как там написано «Порги и Бесс». Но я родился двумя годами позже. А вот мои старшие ходили на это представление, потому что Дворец культуры Ленсовета (или Промкооперации, как он тогда назывался) находится как раз анфас с моим домом. Продолжайте, пожалуйста!

Михаил Ефимов: 1956 год. Приезжают настоящие негры американские и поют «Порги и Бесс».

Тот же 1956 год — в Советский Союз приезжает великий Бостонский симфонический оркестр, которым дирижирует Шарль Мюнш. Что они играют? Они играют Бетховена, играют Равеля и никому ныне неведомую Шестую симфонию Чарлза Пистона (это американец такой, учитель, кстати, Леонарда Бернстайна). 56-й год, великий Бостонский оркестр. Мы понимаем, что это оркестр, которым долгие годы руководил Сергей Кусевицкий. Дирижировал не только Мюнш, бостонцами на тех же гастролях дирижировал и Пьер Монте, вам это имя, конечно, говорит о многом, это имя, связанное со Стравинским и с Дягилевым.

1957 год, одно из главных явлений инопланетян в Советском Союзе, может быть, главное явление — в Москву приезжает Глен Гульд. Но это отдельная легендарная история.

1958 год — это не только вы родились, родился первый Конкурс имени Чайковского во главе с самым знаменитым музыкантом на конкурсе — в Советском Союзе родилась суперзвезда: Ван Клиберн.

Не только первый Конкурс Чайковского 1958-й год. В 1958 году в Советский Союз приезжает не менее легендарный, чем Бостонский оркестр, другой американский оркестр – Филадельфийский. И руководит им, и дирижирует гастрольными концертами, конечно, его неизменный главдир Юджин Орманди. И они дают 12 концертов и не только в Москве, но еще и в Ленинграде, и в Киеве.

После филадельфийцев в том же 1958 году в Советский Союз приезжает ни много, ни мало Леопольд Стоковский. К слову сказать, Стоковский дирижирует, помимо Баха, помимо Вагнера, еще 11-й симфонией Шостаковича «1905 год», тогдашней новинкой, и Стоковский был одним из лучших исполнителей Шостаковича за пределами Советского Союза.

Стоковский был одним из лучших исполнителей Шостаковича за пределами Советского Союза

Иван Толстой: Михаил Витальевич, хочу вас остановить, невозможно слышать список этих пиршеств и не отведать ни одного из блюд. Сыграйте нам что-нибудь из «всеобщего маразма»!

Михаил Ефимов: Вы знаете, какой «маразм» мы с вами попробуем сыграть сейчас? Мы с вами попробуем сыграть музыку из 1959 года. Причем, это будет музыка со словами, это будет известная музыка, не 6-я симфония Пистона, а одно из самых легендарных событий в музыкальной истории Советского Союза. Это история о том, как Марио Дель Монако, один из величайших теноров ХХ века, приехал в Советский Союз, вышел на сцену Большого театра и спел «арию Хозе из оперы Бизе». Не одну, конечно, арию, а всё целиком. Это те самые спектакли, когда Дель Монако пел на сцене Большого театра с Ириной Архиповой. И это была та самая легендарная «Кармен» 1959 года.

(Музыка)

А дальше идут вещи не менее поразительные. В 1959 году прилетит Нью-йоркский филармонический оркестр во главе с Леонардом Бернстайном.

А дальше – 1962 год, и это будет Игорь Стравинский в Советском Союзе. В том же 1962 году будут первые гастроли Герберта фон Караяна в Советском Союзе, и он будет выступать с Венским филармоническим оркестром.

1962 год, кстати, в этом смысле это один из самых удивительных годов в советской музыкальной истории. В 1962 году в Советский Союз приехали Игорь Стравинский, Караян и легендарный хор Роберта Шоу с совершенно непредставимыми гастролями по 11 городам СССР — 30 концертов за семь недель.

И что пел хор Роберта Шоу? Он пел Си-минорную мессу Баха. И это во время Карибского кризиса, между прочим. И тем не менее, это все состоялось. И, к слову сказать, концертная запись Си-минорной мессы Баха в исполнении хора Шоу потом была выпущена на «мелодиевских» пластинках.

Он пел Си-минорную мессу Баха. И это во время Карибского кризиса, между прочим

Едем дальше. 1963 год — это Фестиваль английской музыки, явление Бенджамина Бриттена советскому слушателю.

В 1964 году первые гастроли театра Ла Скала в Советском Союзе. Пять спектаклей в Москве — «Турандот», «Севильский цирюльник», «Трубадур», «Лючия де Ламмермур», «Богема». И дальше этого всего очень много.

В 1965 году приезжает Кливлендский симфонический оркестр, в 1967-м абсолютно фантастические, непредставимые тогда, но ставшие реальностью, концерты Симфонического оркестра Би-Би-Си под управлением Пьера Булеза.

В 1969 году Караян приезжает с Берлинским филармоническим, а в 1971-м — гастроли Венской оперы в Москве. И, к слову сказать, именно в 1971 году на московских гастролях Венской оперы будет спектакль «Кавалера розы». Поэтому я подозреваю, что это связанные вещи — Венская опера в Москве в 1971 году и сюита из «Кавалера розы» в Ленинградской филармонии, с которой мы начали наш разговор.

Иван Толстой: Так что же, клеветали все эти антисоветчики и пособники белобандитов на советскую власть, на советскую культурную политику? Все у нас исполнялось и все чики-пики, что называется?

Михаил Ефимов: Ключевой вопрос: чья правда? И я думаю, что если мы столкнем эти два лба – «ничего не было» и «все было», то у нас будет всего лишь два расшибленных лба, а между ними никакой искры даже не пробежит, вот и все. Дело сложнее, кончено же. С одной стороны, в Советский Союз приезжали в 50-е, 60-е, 70-е и 80-е годы совершенно поразительные, первоклассные, всемирно известные музыканты, список огромный, и то, что я назвал, — это только кусочки, фрагменты.

С другой стороны, мы должны понимать, что это Москва и Ленинград, еще Киев, но вот турне хора Роберта Шоу – это исключение, это не правило – так, чтобы приехал американский состав и стал колесить по Советскому Союзу. Концерты эти, вот этих знаменитостей, первоклассных музыкантов, это… Чему это можно уподобить? Это если у нас есть некий бассейн с водой и мы туда выпускаем каплю марганцовки. Да, химический анализ показывает после этого, что в воде эта марганцовка присутствует, но на цвете, вкусе и запахе она не отражается. То есть, «широка страна моя родная», и кроме Москвы и Ленинграда, есть вся гигантская наша страна, и я подозреваю, что о том, что приезжал Бернстайн, что приезжал Кливлендский симфонический, об этом, конечно, слышали, но это было доступно ничтожному количеству людей, даже внутри профессионально-музыкантской или гуманитарно-интеллигентной среды Москвы и Ленинграда.

это было доступно ничтожному количеству людей

Иван Толстой: Интересно, Михаил Витальевич, а как это обставлялось, как это обслуживалось? Могли ли появляться в газетах или по радио какие-нибудь интервью с музыкантами, может быть, выходили какие-то пластинки? Какой культурный след оставался от этих гастролей?

Михаил Ефимов: Это правильный вопрос, я только не могу ответить на первую его часть – в какой степени это освещалось в советских медиа – на радио, по телевидению и в газетах. В журнале «Советская музыка» что-то освещалось. Но это отдельная история и, наверное, это как раз то, о чем Марина Раку сказала, что это еще не исследованная и ждущая своего исследователя сфера.

При этом, к вашему вопросу о пластинках, конечно же, к счастью, часть этих роскошей гастрольных записывалась, и тут мы не можем не вспомнить две легендарные серии фирмы звукозаписи «Мелодия». Пластинки из этих двух серий, я подозреваю, были в каждом приличном интеллигентном доме в Советском Союзе. Одна серия — «Из сокровищницы мирового исполнительского искусства», а другая серия называлась «На концертах выдающихся мастеров». К слову сказать, мой первый «Кавалер розы» на пластинках был как раз фирмы «Мелодия» из этой серии «На концертах выдающихся мастеров». И это был тот самый венский «Кавалер» 1971 года, записанный в 1971 году в Москве, дирижировал Йозеф Крипс, и там великий состав – Леони Ризанек, Криста Людвиг, Манфред Юнгвирт.

Пластинка фирмы «Мелодия»

До сих пор не существует полного и официального каталога грампластинок виниловых фирмы «Мелодия». Это частная антреприза по сию пору, и, по счастью, в интернете есть группы паладинов этого дела, которые составляют вручную, на основе своих собственных домашних фонотек сводный каталог пластинок. Если этот каталог открыть, то там будут совершеннейшие дивы. Дива и дивы. Мы удивимся – я, по крайней мере, удивлялся много раз, пока этот каталог листал – какие же изумительные записи издавались в советское время фирмой «Мелодия». Совершеннейшая роскошь! Это золотой фонд мировой грамзаписи классической музыки.

При этом ключевой вопрос, на который у меня нет ответа, какой тираж, сколько нужно было напечатать Моцартов и Брамсов сколько десятков, сотен, тысяч экземпляров пластинок, чтобы они пришли к тем, кто хотел это иметь не в качестве раритета, а в качестве повседневного, естественного рациона. Мне представляется, что тираж этих пластинок был невелик.

И, сколько мне помнится по моему детству, когда я видел хорошие, профессиональные музыкантские фонотеки, с домашними рукописными каталогами, на 90 процентов эти домашние хорошие фонотеки состояли из пластинок, которых я никогда не видел в продаже. То есть это то, что добывалось. И вот тут такая важная вещь.

С одной стороны, безусловно, в Советском Союзе у советской творческой интеллигенции, музыкальной, художественной, литературной, технической, научной, существовало то, что мы все еще называем мандельштамовским словом «тоска по мировой культуре». Только я бы уточнил, что это тоска и по мировой культуре, и по русской культуре, тоска по культуре, по высокой культуре, не советской, внесоветской. И сомневаться в подлинности этой тоски, мне кажется, нет никаких оснований.

Тоска по мировой культуре в какой-то момент породила поэтику дефицита

С другой стороны, в Советском Союзе, как мы с вами помним, основополагающая поведенческая модель потребительская — это существование в условиях тотального дефицита. Поэтому я бы рискнул предложить такой тезис, который, боюсь, никому не понравится. Тоска по мировой культуре в какой-то момент, не сразу, не в один день, переродилась в тоску по дефицитным товарам и породила поэтику дефицита, поэтику и поэзию дефицита, когда уже трудно понять: это про высокое или это про трудно добываемое — по талонам, по знакомству, через знакомого администратора, через знакомого продавца, через знакомого оркестранта или как-нибудь еще. Мне кажется, что наступил какой-то гибрид, из вот этой искренней тоски и погони за дефицитным зеленым горошком. И даже если этот зеленый горошек — это пластинка с музыкой Игоря Стравинского. И последствия у этого, в общем, разрушающие. Описано все это многократно, это описано даже внутри советского пространства — весь поздний Юрий Трифонов в значительной степени об этом.

Если мы смотрим на каталоги пластинок или если мы смотрим на списки гастрольных приездов гастрольных знаменитостей, это напоминает «Книгу о вкусной и здоровой пище». То есть книга у нас есть, с картинками цветными есть, и там есть разные удивительные, страшные, загадочные слова, термины, названия частей филе, туши и прочее. Но в реальности этого ничего нет. В реальности нужно добывать простейшие вещи, питаться простейшим и уметь им радоваться. Люди ведь не пищу лишь добывали, люди добывали книгу о пище, и это в какой-то момент стало вполне самодостаточным предприятием.

Иван Толстой: Я вот слушаю, Михаил Витальевич, все эти перечни невероятных культурных событий, музыкальных гастролей и мне хочется назвать нашу беседу названием замечательной мемуарной книги Федора Степуна — «Бывшее и несбывшееся».

Иван Толстой: А какие книги советских лет вы посоветовали бы почитать из истории музыки?

Михаил Ефимов: Это очень важные вехи в музыкальной истории, в культурной истории Советского Союза. В 1965 году появляется одна из самых важных книг в историко-музыкальном пространстве в ХХ веке вообще — русское издание великой книги Альберта Швейцера «Иоганн Себастьян Бах». Это 1965 год и перевод выполнил Яков Семенович Друскин, а редактором у этой книги был родной брат Якова Семеновича Друскина великий музыковед, историк музыки, мыслитель о музыке Михаил Семенович Друскин.

родной брат Якова Семеновича Друскина великий музыковед, историк музыки, мыслитель о музыке Михаил Семенович Друскин

Русское издание книги Швейцера — это, конечно, эпоха, это тем больше так, что в Советском Союзе вокальный, кантатный Бах — это вещь, по сути, абсолютно неизвестная, закрытая, и понятно, почему. Что такое кантаты Баха? Это религиозная музыка. Книга Швейцера совершила подлинный переворот в сознании, в мышлении очень многих советских музыкантов. Книга Швейцера — это старая книга, она пришла к советскому читателю пятьдесят лет спустя, но для советских музыкантов она была новостью 1965 года.

И, к слову сказать, тут ведь есть некая вполне очевидная параллель, когда советский читатель открывал для себя в конце 50-х, 60-х, 70-х годах Хемингуэя, Кафку, Сартра, Джойса, Фолкнера и так далее.

Еще из важных книг, составивших эпоху в знакомстве изнутри Советского Союза с внешним миром, это 1971 год, книга «Игорь Стравинский: Диалоги. Воспоминания. Размышления». Книга, инициатором издания которой стал уже упомянутый Михаил Семёнович Друскин, книга, которая стала экстрактом пяти книг диалогов Игоря Стравинского с Робертом Крафтом. Появилась она в год смерти Стравинского. При этом полного издания диалогов Крафта со Стравинским по-русски с тех пор так и не появилось. Издание 1971 года до сих пор является русским дефинитивным изданием, хотя оно, как мы понимаем, очень сильно сокращенное.

Игорь Стравинский. Диалоги. Воспоминания. Размышления

Еще из важных вещей русско-западных — 1976 год, монография Михаила Тараканова «Музыкальный театр Альбана Берга». Собственно, первая русская книга о Берге.

В 1977 году наконец-то появляется русское издание, русский перевод старой, но не устаревшей даже сегодня книги Альфреда Эйнштейна «Моцарт: Личность. Творчество». Это одна из лучших книг о Моцарте, вообще когда-либо написанных, И, к слову сказать, в 1977 году выпустили русский перевод Эйнштейна, а с 1978 года стала выходить в русском переводе знаменитая работа Германа Аберта о Моцарте, это две части, четыре книги, и издавали ее долго, в 1978 начали, в 1985 закончили.

Иван Толстой: Значит ли это, что в Советском Союзе западная симфоническая музыка была, скорее, разрешена и цензура, в общем-то, ничего и не запрещала, если все это было исполнено?

Михаил Ефимов: Ну, как мы знаем, в Советском Союзе ничего не было, и цензуры тоже не было. При этом всё так или иначе было и, соответственно, была цензура в музыке. Я бы это попробовал описать, неизбежно очень грубыми мазками, так. Цензуры на исполнение классической музыки в Советском Союзе на уровне директив, скорее всего, не существовало. При этом были вещи, о которых в Советском Союзе знали и которые, тем не менее, не исполнялись.

А.Эйнштейн. Моцарт, обложка книги

Тут, конечно, самые яркие примеры это, вероятно, история про Рихарда Вагнера. Это на самом деле бесконечная по богатству история советской вагнерианы, мы упомянем только один сюжет.

Вагнера, как вы знаете, в Советском Союзе исполняли. Есть известная история, которую недавно очень хорошо аккумулировала и реанимировал Олеся Бобрик, история о том, как в 1940 году Сергей Михайлович Эйзенштейн поставил в Большом театре «Валькирию». Но мы договорились говорить о послевоенном периоде.

После войны Вагнер в Советском Союзе ставится – он ставится и в Москве, и в Ленинграде, и в Прибалтике, нынешних странах Балтии. При этом есть одна проблема. В Советском Союзе – в Советском Союзе, подчеркиваю – не ставится «Кольцо Нибелунга». Уже в конце 70-х, в 1979 году, если не ошибаюсь, в Большом театре поставили «Золото Рейна», и это была какая-то катастрофа, и последствий это не имело.

Своего советского «Кольца» в Советском Союзе нет. Почему? потому что это мистика, быть может, а, быть может, потому что это уже то, что не укладывается в эту антиномию: реализм-формализм. При том, что, как мы понимаем, над Вагнером советское музыковедение поработало – борец, певец, борец с, певец чего бы то ни было, то есть прогрессивный, но, впадает в клерикальный маразм.

Поэтому, худо-бедно, но в 1979 году «Золото Рейна» поставили, и в середине 70-х годов «Кольцо» было на советской сцене, привозное. Это приехала Стокгольмская королевская опера, дирижировал Берислав Клобучар, и они показали «Кольцо» целиком, всю тетралогию.

Но чего не было в Советском Союзе ни при каких условиях сценически — не было, конечно, «Парсифаля». И еще в Советском Союзе сценически не было «Тристана», которого у нас по-русски называют «ТристАном».

Но, опять же, на сцене этого нет, но можно добыть пластинки. «Мелодия» выпускала величайшую запись «Тристана» Фуртвенглера с Флагстад, и та же «Мелодия» выпустила байройтскую живую запись «Парсифаля» Кнапперстбуша. Это все 60-е — начало 70-х годов. То есть, этого нельзя услышать со сцены, но можно добыть пластинку и слушать у себя дома. Если удастся добыть пластинку. При этом не будем забывать, что существуют страны «народной демократии», Восточная Европа – ГДР, Чехословакия, Венгрия. Даже вам, наверное, попадались в вашем детстве, отрочестве и юности ГДРовские пластинки фирмы «Eterna», чешские пластинки «Супрафона», было такое?

Иван Толстой: Насчет «Супрафона» мне есть, что вам ответить. У моего отца был заветный шкаф, отец был человеком очень музыкальным, у него была всегда хорошая аппаратура и он что-то даже из-за границы — какую-то аппаратуру привозил. И папа покупал на Невском проспекте, был такой четыре ступеньки наверх магазин «стран народной демократии», и там работал приятель его детства по фамилии Гросс. Папа был Толстой, а он был Гросс, вот это был предмет всеобщих шуток.

Супрафон, лейбл фирмы

Директор этого магазина Гросс для папы собирал пластинки и папа раз в два месяца заезжал туда и привозил совершенно неподъёмные сумки с супрафоновскими пластинками. Поэтому в папином музыкальном шкафу, в пластиночном (а это был очень большой шкаф в два ряда глубиной, представляете, пластинка 33 оборота, две глубины это очень много), вот там все было забито этими ужасными, как мне казалось, никому не нужными пластинками с классической музыкой.

А жалкая стопочка битловских пластинок или французской эстрады занимала не так много места. А вот у папы был этот сплошной «Супрафон», ненавистный мне.

Михаил Ефимов: Давайте, если мы говорим о величайшей записи «Тристана», мы эту величайшую запись несколько мгновений и послушаем. Это Vorspiel, вступление к опере Рихарда Вагнера «Тристан и Изольда», дирижер Вильгельм Фуртвенглер, Лондонский оркестр «Филармония». К слову сказать, именно об этой записи как о единственном, воплощении конгениальном вагнеровскому замыслу, писал в 60-е годы Алексей Федорович Лосев в своей очень известной работе о Рихарде Вагнере. Вот это мы сейчас и услышим.

(Музыка)

В Советском Союзе был такой предмет совершеннейшего вожделения музыкантов, это запись «Хорошо темперированного клавира» Баха в исполнении Глена Гульда. Фирма «Мелодия» выпускала баховские записи Глена Гульда в 60-е и 70-е годы – «Английские сюиты», инвенции, «Итальянский концерт», четыре или пять пластинок, но «Хорошо темперированного клавира» на официальных пластинках мелодиевских в Советском Союзе не было. Вот это был предмет острейшего дефицита, это то, что добывалось, это то, что привозилось, это то, что переписывалось уже на кассеты.

Иван Толстой: А что с советской симфонической музыкой? Как тут зверствовала цензура или тоже все было на самом деле разрешено?

Михаил Ефимов: Шнитке-Губайдуллина-Денисов. Вы об этом, да?

Иван Толстой: Да, Андрей Волконский и прочие.

Михаил Ефимов: В 1954 году Андрея Волконского отчислили из Московской консерватории за злостное неуспевание по марксизму-ленинизму и за симпатии к «дегенеративной» музыке Шенберга. Советский авангард, музыкальный авангард 50-х, 60-х, 70-х годов. Вот что, наверное, можно сказать.

Есть общеизвестная история о том как бессменный глава, первый секретарь Союза советских композиторов Тихон Николаевич Хренников на шестом съезде Союза композиторов в 1979 году осудил некую группу композиторов, которую стали называть, негласно, конечно, «хренниковской семёркой». Состав этой «хренниковской семерки» общеизвестен – Вячеслав Артемов, Софья Губайдуллина, Эдисон Денисов, Александр Кнайфель, Дмитрий Смирнов, его жена Елена Фирсова, композитор, и Виктор Суслин.

Состав этой «хренниковской семерки» общеизвестен – Вячеслав Артемов, Софья Губайдуллина, Эдисон Денисов, Александр Кнайфель, Дмитрий Смирнов, его жена Елена Фирсова, композитор, и Виктор Суслин

Хренников осудил этих молодых, хотя на самом деле немолодых, композиторов-авангардистов за то, что они осмелились представлять на западном музыкальном фестивале кельнском и каком-то еще свои сочинения без визы Союза композиторов. И любопытным образом из этой «хренниковской семерки» массовое интеллигентское сознание усвоило, как мне представляется, только имена Губайдуллиной и Денисова. Если спросить нормального русско-советского интеллигента, что он знает о Вячеславе Артемове он начнет вспоминать других Артемовых. Про Дмитрия Смирнова и Елену Фирсову, мне кажется, знают очень мало в современной России, к сожалению. Про Виктора Суслина еще меньше, и может быть только Александр Кнайфель как-то присутствует в культурной памяти или полупамяти сегодняшней, при том, что он продолжает работать.

Как мне представляется, в 70-е и 80-е годы относительно подсоветского музыкального авангарда сработал в культурном восприятии советского культурного человека тот же самый механизм дефицитного. Оттого, что это было не запрещено, но не допущено, это не запрет, это отсутствие разрешения, это сразу превратило музыку в продукт, которого жаждут, который искомый, он ценный потому, что он редкий. И возникло, как мне кажется, какое-то совершеннейшее нарушение пропорций.

То есть, быть может, вы это помните, в 80-е годы, когда началась перестройка, вдруг все ожидали, что вот, наконец-то, теперь мы все будем слушать музыку Альфреда Шнитке, и наконец-то свобода и будет счастье, вот по тому старому слову Ильфа – «будет радио — будет счастье». Вот будет везде музыка Шнитке, Губайдуллиной и Денисова и будет счастье. И да, их действительно много играли в тех самых поздник 80-х, с начала перестройки. А счастье, в итоге, так и не наступило.

Запреты. Собственно, Родион Константинович Щедрин целую книжку мемуаров написал, в которой доказывает, захотел доказать, что никакой запрещенной музыки в Советском Союзе не было, при том, что и тот же самый Щедрин и не Щедрин вспоминают, что степень официального идеологического, окостеневшего, мертвого, мертвящего одичания официального была исключительно высока и велика. Это ведь еще 50-е годы, когда партитуры Стравинского не выдаются в консерваториях студентам. А до Стравинского не выдавали партитуры Малера, потому что это все буржуазное, это все формализм, это все дегенератизм и прочее.

Поэтому я бы сказал так, что путь подсоветского авангарда к слушателю, официальному, массовому, да, он был довольно труден, он был довольно сложен, при том, что в среде профессиональных музыкантов вся эта музыка слушалась, циркулировала, воспринималась, но не только в виде считанных записей на грампластинках, но как раз в виде этого магнитиздата.

К слову сказать, хочу вспомнить историю о том, как в 1966 году совсем еще молодой Валентин Сильвестров получил заказ на сочинение музыки. Получил он, живя в Киеве, заказ из Бостона. Фонд Сергея Кусевицкого при Бостонском симфоническом оркестре заказал Сильвестрову целую симфонию, которая получила порядковый номер 3, стала называться «Эсхатофония» и хорошо существует себе по сегодняшний день. Сильвестров написал без всяких советских разрешений и указаний симфонию для американцев про заказу Фонда Кусевицкого.

Валентин Сильвестров

Иван Толстой: Что из всего этого следует, Михаил Витальевич? Ни одного мирового гения музыкального, в результате на советской территории не проморгали, так или иначе, не мытьем так катаньем, было исполнено все достойное внимания, правильно я понимаю?

Михаил Ефимов: Я думаю, что значительная часть той музыки, которую имело смысл исполнять, слушать, понимать, думать о ней, эта значительная часть и музыки минувших времен, и музыки 20-го века во всех его фазах, в Советском Союзе существовала в той или иной форме. Что-то только в виде исполнений иностранных гастролеров, что-то только в виде нот, что-то только в виде грампластинок, своих, советских, или привозных, что-то в виде кассет, что-то на уровне пересказов, анализов без звука в музыковедческой литературе. Я не уверен, что было много людей, которые аккумулировали в себе всю эту полноту. Безусловно, кто-то этой полнотой знания, впечатлений и понимания обладал. Я думаю, что их были единицы, но они были.

В Советском Союзе не было, не родилось и не могло родиться исполнения оперного Моцарта

Я бы предположил вот что. И это важнее, чем отсутствие Рихарда Вагнера или Рихарда Штрауса в должных объемах. В Советском Союзе не было, не родилось и не могло родиться исполнения оперного Моцарта. Этой традиции не было и ее взять было неоткуда. Дореволюционной традиции оперного Моцарта в России, по сути, тоже не было, чтобы это был оперный Моцарт, оперный – и Моцарт. В Советском Союзе не до оперного Моцарта, при том, что, как мы знаем, Курт Зандерлинг очень много сделал. И плоды этого мы пожинаем по сию пору. В России оперного Моцарта не умеют играть и не умеют петь. И, кажется, не научатся, потому что уже поздно.

При этом есть еще одна важная вещь такого сложно идеологического происхождения. В России, в Советском Союзе было в разное время и по разному плохо не только с исполнением музыки Густава Малера, там все-таки был и антиеврейский подтекст, и к тому же музыка, частью со словами, а со словами всегда проблема.

В Советском Союзе трудно, редко играли симфоническую музыку Антона Брукнера, а это ведь один из величайших европейских симфонистов всех времен и народов. При том что Брукнера исполнял Мравинский в Ленинградской филармонии. И уже в поздние советские годы Геннадий Рождественский. Но плотью, привычкой, традицией исполнение Брукнера в Советском Союзе так и не стало.

Как это все суммировать? У нас есть, мне кажется, два понятных, но не исчерпывающих механизма восприятия того, частью чего мы были тогда. Это ностальгия и отторжение. И между ностальгией и негативизмом я бы все-таки выбрал то, с чего мы начали, – тоска по мировой культуре, которая не тоска, которая сквозь весь этот советский дефицит, советский морок, советские очереди, советские талоны, советское добывательство, она все-таки приносила радость. И память об этой радости, об утоленной тоске по мировой культуре, я думаю, она по-прежнему с нами.

Готовясь к нашей сегодняшней беседе, я, конечно, думал о том, чем удивить наших слушателей, Ивана Никитича и себя. И не знаю, удивлю ли, но себя я удивил. Мне очень хотелось найти какую-нибудь свою любимую музыку, важную для меня музыку, которая бы никогда не звучала в Советском Союзе, и не могла ни при каких условиях звучать в Советском Союзе, и чтобы это звучало как некое подтверждение сомнительному тезису о том, что какая-то музыка ни при каких условиях не могла звучать.

И я надумал. Это музыка Эдварда Элгара «The Dream Of Gerontius». Это одна из самых известных английских ораторий рубежа 19-20-го веков, музыка, послушав которую Рихард Штраус сказал, что-то вроде: ну вот, англичане научились писать музыку. Это гигантская оратория с солистами, с хором, с большим оркестром, на слова кардинала Ньюмана, это такая католическая мистика и, как нетрудно предположить, такую музыку в Советском Союзе приветствовать не могли.

Эдвард Элгар

Каково же было мое удивление, когда я узнал совсем недавно, что в начале 80-х годов ораторию Элгара «The Dream Of Gerontius» как-то довелось услышать Евгению Федоровичу Светланову, и он загорелся мечтой исполнить эту музыку в Москве. И у Светланова это получилось. Это были концерты 1983 года, пользовавшиеся исключительным успехом, причем концерты были совместного производства — оркестр ГАСО (Государственный академический симфонический оркестр), а хор с солистами был привозной, из Лондона. И мою любимую музыку Евгений Федорович Светланов исполнил в 1983 году под бурные и продолжительные аплодисменты. Это было в 1983 году, а запись этого исполнения концертного фирма «Мелодия» выпустила только в 2014 году.

Мы сейчас и услышим, хотя и не в исполнении Светланова. Этой пластинки, как не смешно, я так и не смог найти по сей день.

(Музыка)

Фон бумажный GRIFON 2,7х10 розовый ( 170 )

Давайте сразу уточним, что буквальный перевод названия фона (170) от GRIFON не просто «розовый», а infant pink – «младенческий розовый». Тут уж никаких сомнений, что будем с этим делать?

Поступим, как это мы традиционно делаем в трудные минуты: наберем в поисковике «цвет infant pink» и зайдем в картинки. Все сразу станет понятным – перед нами типичный детский розовый фон (170) с чудесными возможностями для атмосферных фотографий в розовом цвете. Малыши, игрушки, коляски и коробочки всех сортов и размеров – богатейшее ассорти на любой вкус.

А если уточнить поиск и набрать «портрет на фоне infant pink», мы получим целую галерею глазастых головастых малышей. Если мы будем упорствовать и продолжать поиски, то в «портрете на розовом фоне» мы найдем модели повзрослее. Но все равно это дети или молодые девушки – снимки «в розовом цвете» предназначены для определенных возрастных категорий. Оно и понятно, вы только посмотрите на поведенческие ассоциации.

Ассоциации с розовым цветом фона (170) также однозначные: нежность, любовь, забота. Слабость, наивность, ласка, список можно продолжать – все примерно в этом же духе.

Считается, что розовый цвет довольно нейтрален в сочетании с другими спектрами. Но, учитывая «малышковую» направленность фона, мы бы советовали не экспериментировать с яркими цветами. Родственные розовые, пастельные, белые – все в светлом розовом свете…

Характеристики:

цвет – 170 розовый;
ширина рулона – 2,7 м;
ширина тубуса – 2,75 м;
длина бумажного полотна – 10,0 м;
плотность бумаги — 145 г/м²;
фактура бумаги – мелкозернистая матовая;

Фон на картонном тубусе можно закрепить исключительно на роликовой системе подъема фона в вашей студии. Ее вы найдете в разделе с системами установки и подъема фонов. Цветные яркие фоны требуют продуманных светотеневых сценариев, поэтому вам не обойтись без насадок, цветных фильтров и других аксессуаров.

Желаем сессий в розовом свете в прямом и переносном смысле слова.

Картины на холсте — Цветы на ярко-синем фоне 80 x 80 см

Описание

Подробнее о продукте:

ВЫ можете повесить картину на холсте легко и быстро, потому что в упаковке есть все, что вам нужно внутри; Вы откроете для себя функцию двойного обзора картины; Мягко светится до 8 часов в темноте
ВЫ услышите много WOW от посетителей, которые позавидуют элегантному тому, как ваши произведения искусства окрашивают декор стен в гостиной; Картины современных художников из США и Великобритании
ВЫ можете всю жизнь наслаждаться этим большим настенным украшением в рамке, которое имеет: разрешение HD, фотографию для латексной печати, готовые к развешиванию картины, натянутые и прикрепленные скобами к раме из соснового леса, свет волшебным образом; Сейчас сложно найти свежую идею для подарка… Уже нет
ВЫ можете использовать его в помещении для гостиной, спальни или офиса и на открытом воздухе для патио; более 2000 моделей изображений для спальни или гостиной, которые охватывают все темы: абстракция, природа, пляж, черно-белое, цветы, пейзажи, ретро, модерн и современность
Быстрая, безопасная и безупречная политика возврата для всех наших репродукций, потому что мы уверены, что ВЫ вернетесь за другими; В корзину, чтобы увидеть чудо…

Eco Light с двойным обзором

Наслаждайтесь незабываемыми репродукциями изобразительного искусства с технологией эко-света Dual View! Картины с двойным обзором — это отпечатки с высоким разрешением, которые поглощают свет днем и излучают успокаивающий эффект свечения при слабом освещении ночью, создавая два уникальных произведения искусства в одном.

Подзарядка

Световые изображения заряжаются световой энергией от любого источника естественного или искусственного света примерно после 25-минутного предыдущего воздействия. Этот процесс не требует от вас никакой работы! Просто выберите лучшее место, повесьте холст, а затем ночью наблюдайте за потрясающим новым аспектом вашего нового произведения искусства! Самый простой тест — вынести картину на прямые солнечные лучи и подержать 1 минуту, а затем отнести в темное место, где нет света. Мы предлагаем просматривать следующее расстояние: умножьте диагональный размер изображения на 2.5 и наслаждайтесь результатом!

Обратите внимание: из-за различных марок мониторов фактические цвета настенного искусства могут незначительно отличаться от изображения продукта.

Идеально для улучшения вашего декора и стиля!

Вам понравятся наши великолепные фотографии в вашей спальне, потому что они действуют как мягкий, естественный и мирный ночник, помогающий вам заснуть. Они также отлично подходят для плохо освещенных участков вашего дома или офиса, обеспечивая достаточно света, чтобы с комфортом гулять в темноте.

Украсьте свой дом, офис или патио великолепными художественными репродукциями, которые предлагают дизайн с подсветкой высокой четкости, который вы должны увидеть, чтобы поверить!

Итак, чего вы ждете? Получите прямо сейчас!

Страница ошибки

Страница ошибки «,» tooltipToggleOffText «:» Переведите переключатель в положение «
БЕСПЛАТНАЯ доставка на следующий день»!
«,» tooltipDuration «:» 5 «,» tempUnavailableMessage «:» Скоро вернусь! «,» TempUnavailableTooltipText «:»
Мы прилагаем все усилия, чтобы снова начать работу.
Временно приостановлено в связи с высоким спросом.
Продолжайте проверять наличие.
«,» hightlightTwoDayDelivery «:» false «,» locationAlwaysElposed «:» false «,» implicitOptin «:» false «,» highlightTwoDayDelivery «:» false «,» isTwoDayDeliveryTextEnabled «:» true «,» useTestingApi » «,» ndCookieExpirationTime «:» 30 «},» typeahead «: {» debounceTime «:» 100 «,» isHighlightTypeahead «:» true «,» shouldApplyBiggerFontSizeAndCursorWithPadding «:» true «,» isBackgroundGreyoutEnabled} «:» false » locationApi «: {» locationUrl «:» https: // www. walmart.com/account/api/location»,»hubStorePages»:»home,search,browse»,»enableHubStore»:»false»},»perimeterX»:{«isEnabled»:»true»},»oneApp «: {«drop2»: «true», «hfdrop2»: «true», «heartingCacheDuration»: «60000», «hearting»: «true»}, «feedback»: {«showFeedbackSuccessSnackbar»: «true», «feedbackSnackbarDuration» : «3000»}, «webWorker»: {«enableGetAll»: «false», «getAllTtl»: «
0″}, «search»: {«searchUrl»: «/ search /», «enabled»: «false» , «tooltipText»: «
Скажите нам, что вам нужно
«, «tooltipDuration»: 5000, «nudgeTimePeriod»: 10000}}}, «uiConfig»: {«webappPrefix»: «», «artifactId»: «верхний колонтитул -app «,» applicationVersion «:» 20.0.43 «,» applicationSha «:» a12e9567312ae30bac89cb57d430342bb81604b1 «,» applicationName «:» header-footer «,» node «:» 89a8a3b2-593d-4037-9740-4af7922e10f0 «,» cloud «:» wus-prod-a14 oneOpsEnv «:» prod-a «,» profile «:» PROD «,» basePath «:» / globalnav «,» origin «:» https://www.walmart.com «,» apiPath «:» / header- нижний колонтитул / электрод / api «,» loggerUrl «:» / заголовок-нижний колонтитул / электрод / api / logger «,» storeFinderApi «: {» storeFinderUrl «:» / store / ajax / primary-flyout «},» searchTypeAheadApi «: { «searchTypeAheadUrl»: «/ search / autocomplete / v1 /», «enableUpdate»: false, «typeaheadApiUrl»: «/ typeahead / v2 / complete», «taSkipProxy»: false}, «emailSignupApi»: {«emailSignupUrl»: » / account / electro / account / api / subscribe «},» feedbackApi «: {» fixedFeedbackSubmitUrl «:» / customer-survey / submit «},» logging «: {» logInterval «: 1000,» isLoggingAPIEnabled «: true,» isQuimbyLoggingFetchEnabled «: true,» isLoggingFetchEnabled «: true,» isLoggingCacheStatsEnabled «: true},» env «:» production «},» envInfo «: {» APP_SHA «:» a12e9567312ae30bac89Cb57d430b1 «,0. 43-a12e95 «},» expoCookies «: {}}
Укажите местоположение
Введите почтовый индекс или город, штат. Ошибка: введите действительный почтовый индекс или город и штат
Обновите местоположение
Хорошие новости — вы все равно можете получить бесплатную двухдневную доставку, бесплатный самовывоз и многое другое.
Продолжить покупкиПопробуйте другой почтовый индекс Предупреждение о зимней погоде: важные обновления и информация о магазине.
Ой! Этот товар недоступен или заказан заранее.
Искать похожие результаты в этих категориях:
Фон для фотографий Sea and Rock Ebi 120 x 50 см Фоны Товары для домашних животных
Дом
Товары для домашних животных
org/ListItem»> Рыбные и водные животные
Аквариумы и аксессуары
Aquarium Décor
Backgrounds
Sea and Rock Ebi Photo Background 120 x 50 см
Море и скалы Ebi Photo Background 120 x 50 см
Фотофон Ebi, 120 x 50 см, Море и скала: зоотовары.Бесплатная доставка и возврат соответствующих заказов. Купите Ebi Photo Background, 120 x 50 см, Sea and Rock в Великобритании .. Пластиковая пленка с двусторонней печатью для прикрепления к задней стороне аквариумов, также подходит для террариумов。 Содержание: 1 Фото-фон。 Размеры: 120x50cm。 Описание продукта Bernina и Европа объединились в Europe-Bernina International. Две успешные компании с инновационными идеями, творчеством и сильным чувством солидарности объединились, объединив свой многолетний опыт закупок и продаж и знания в области разработки продуктов. В результате появилась международно-ориентированная европейская компания, которая предлагает вам полный выбор высококачественных товаров по разумной цене. 。 Коробка с фотофоном。。。
Фотофон Sea and Rock Ebi 120 x 50 см

Фотофон Эби с морем и скалами 120 x 50 см
Мягкая успокаивающая кровать для домашних животных Круглое гнездо для собак и кошек Теплое мягкое плюшевое удобное хлопковое гнездо для домашних питомцев, спящих зимой 40см. Сумка-трекер для ошейника шириной до 50 мм для GPS-трекера XL 80 x 49 x 29 мм Индикаторная этикетка Телефон Внутри Дополнительный защитный карман для адреса с застежкой на липучке из ПВХ.Высокая стойкость к проникновению Шлем пожарного Tosuny Устойчивость к поражению электрическим током и огнестойкий защитный шлем спасателя Защитный шлем пожарного Антикоррозийная радиационная термостойкость. Zwini Забавные игрушки для кошек Интерактивный автоматический вращающийся светильник для кошек Игрушка-указатель для домашних животных USB-аккумуляторная светодиодная подсветка Развлекательная игрушка для упражнений для домашних животных для котенка и щенка, 2 в 1 Автомобиль-собака для домашних животных Водонепроницаемый одиночный коврик для переднего сиденья 58 x 50 x 36 см Автокресло для собак Kohree с ремнем безопасности. A Настенные полки 2 шт. Кронштейны для трубных полок в индустриальном стиле Античный черный железный настенный подвесной комплект из 2 шт., 17×8.5см. Костюм бульдога от Lovelonglong Костюм для собак Официальный смокинг с черным галстуком-бабочкой Свадебная одежда для мопсов / французского бульдога / английского бульдога / американского питбуля белого цвета B-L. Водонепроницаемая куртка Легкая для домашних животных Теплая хлопковая бархатная одежда для домашних собак Одежда для собак Водонепроницаемый дождевик для собак со светоотражающими полосами Homieco Осень-Зима Теплая куртка для собак. Чехол для дивана Бордовый MarCielo Stretch Recliner Чехол для мебели Чехол для стула 1-компонентный чехол для дивана, S 15 мм x 24-36 см Красный Динго Обычный красный ошейник, пластиковая морда Ancol Размер 1 14×6.5см. Idiytip Круглая копилка Декоративная банка для монет Ящик для экономии денег Контейнер для хранения синий. 27 x 12 см без щетки для легкосплавных дисков Уход за автомобилем Мотоцикл Велосипед Glart Рукавица для чистки легкосплавных дисков из микрофибры для автомобилей. Набор из 2 средних мячей Chuckit Ultra Squeaker Ball, ArgoBar 400 мл Титановый горшок Титановая кружка для воды с крышкой и складной ручкой Горшок для кемпинга на открытом воздухе Горшки для готовки Горшок для пикника, полностью британское качество Натуральные тяжелые уши свиней Лакомства для собак TailWagger лечит уши свиней x25.RZJZGZ Титановый сплав Нагреватель для аквариума 500 Вт для соленой и пресной воды Погружной нагреватель с цифровым светодиодным дисплеем с внешним контроллером термостата для аквариума 500 Вт, B Baosity Стандартный комплект уплотнительных колец для подводного плавания с аквалангом на 36 штук для шланга регулятора BCD для дайвинга Принадлежности для клапана цилиндра баллона DIN.Zouminyy Mini Ультра-тихий погружной водяной насос для аквариума и аквариума с рыбками и фонтаном UK SM-016, Shires Tempest Original 50g Horse Outdoor Turn Out Rug 63 75 Grn / Lim. Знак автомобиля Знак автомобиля Наклейка на бампер Знак автомобиля bab Автомобильный знак Наклейка на бампер Ребенок на борту Знак вождения Ребенок на борту Знак вождения Знак автомобиля Маленькая принцесса на борту Знак автомобиля Автомобильный знак Маленькая принцесса на борту Серебро. BRIDLE RACK. SODIAL Напитки для грызунов Зелья для грызунов Бутылочка для кроликов Шиншиллы хомяк, Шея Gaitor Dare 2b Взрослые Мужские женщины Chief II Шейный платок / шейный платок.
Фотофон Sea and Rock Ebi 120 x 50 см
Купить UHT28DG Иранский футбол Футбольный флаг Мужские пляжные шорты для серфинга, плавательные шорты для йоги и серфинга в, EU42 / США. Женщины 11 B (M) / США. Мужчины 8. Используйте переходник для ручки самоубийства Brody, чтобы превратить любую ручку переключения передач в Brody ручка рулевого колеса и легкое управление. Выпрямитель HÜCO 139452: Global Store UK. Регулярно смазывайте кожу, купите подвеску Lovegem Nature Dragon Septarian, жемчуг и цитрин из серебра 925 пробы.легкая одежда; юбка для танцев полного круга, мы являемся пионерами в разработке тормозных систем и технологий и тесно сотрудничаем с ведущими мировыми производителями транспортных средств, две кнопки в верхней части удлинителя отдельно управляют ЛЕВОЙ и ПРАВОЙ розеткой, СОЗДАВАЙТЕСЬ: Маленькие могут поэкспериментируйте с разными цветами, включенными в набор игрушек для ванны, трусики-боксеры TooLoud Whiskey is My Spirit Animal в магазине мужской одежды, заказной авиапочтой из Украины. Все товары поступают из Израиля. или офис и станет отличным подарком для поклонников на протяжении многих лет, настроен для печати нескольких дизайнов на 8-1 / 2 «x11» или страницу A4. Замечательный набор мужских винтажных запонок в шахматном порядке. Исключение для страховки и отслеживания составляет локации за пределами U.Готовые к печати шаблоны будут доступны для загрузки после оплаты. или цветные добавки, чтобы этот природный бирюзовый драгоценный камень можно было при необходимости изменить. Размеры продукта: 4 x 4 x 1 дюйм, быстроразъемные соединения заменяют резьбовые или фланцевые соединения. Подходит для различных марок и моделей (свяжитесь с продавцом вашего автомобиля для получения информации о совместимости установки). Агрегатная панель Утопленное основание с удобным пространством для пальцев ног упрощает уборку пола. порекомендуйте разные цвета и продуйте разные размеры, чтобы ваша гирлянда выглядела потрясающе.Бесплатная доставка подходящих заказов. это был бы идеальный бумеранг для закуски для вас.
Фотофон Sea and Rock Ebi 120 x 50 см
Данные об импорте и цена аквариумного фона
Июн 10 2016 117 Июн 10 2016 Сен 01 2015
Дата Код HS Описание Страна происхождения Порт разгрузки Единица Количество Стоимость (INR) За единицу (INR)
Июл 26 2016 39269099 БУМАГА ДЛЯ АКВАРИУМА AB-13-1 (2 ШТ. / ПАКЕТ) АКСЕССУАРЫ ДЛЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj кг 19 9,530 496 Июл 26 2016 39269099 БУМАГА ДЛЯ АКВАРИУМА AB-14-1 (2 ШТ. / ПАКЕТ) АКСЕССУАРЫ ДЛЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj кг 12 4,765 397 Июн 10 2016 48149000 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 60CM X 15MTR ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА (270 ШТ. ) Китай Patparganj KGS 396 396 Июн 10 2016 48149000 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ АКВАРИУМА 90CM X 15MTR НЕБРЕНДОВАННАЯ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ (36 ШТ.) Китай Patparganj KGS 70 48149000 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 40CM X 15MTR НЕБРЕНДИРОВАННАЯ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ (945 ШТ.) Китай Patparganj KGS 882 Июн 10 2016 48149000 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ АКВАРИУМА 50CM X 15MTR НЕБРЕНДОВАННАЯ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ (650 ШТ.) Июн 10 2016 48149000 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 80CM X 15MTR НЕБРЕНДОВАННЫЙ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ (63 ШТ. ) Китай Patparganj KGS 121
48149000 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ ФОНА АКВАРИУМА 30CM X 15MTR НЕБРЕНДИРОВАННАЯ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА (558 ШТ.) Декабрь 10 2015 39269099 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ АКВАРИУМА 60CM X 15MTR БЕЗ ФИРМЫ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ Китай Patparganj ROL 234 35,198 Декабрь 10 2015 39269099 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ АКВАРИУМА 40CM X 105MTR НЕБРЕНДОВАННЫЙ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ Китай Patparganj ROL 27 27 19,3888
Декабрь 10 2015 39269099 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ АКВАРИУМА 30CM X 15MTR БЕЗ ФИРМЫ ИЗ ПЛАСТИКА ОБЩИЙ ВЕС НЕТТО 2499. 8 КГ ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj ROL 648 56,454 87
Декабрь 10 2015 39269099 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ АКВАРИУМА 40CM X 15MTR НЕБРЕНДИРОВАННАЯ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ Китай Patparganj ROL 828 Декабрь 10 2015 39269099 РАЗМЕР БУМАГИ ДЛЯ АКВАРИУМА 50CM X 15MTR НЕБРЕНДИРОВАННАЯ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj ROL 693 693 87 Декабрь 10 2015 39269099 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 80CM X 15MTR НЕБРЕНДОВАННЫЙ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj ROL 54 54 11,68138 Декабрь 10 2015 39269099 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 30CM X 105MTR НЕБРЕНДОВАННЫЙ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj ROL 10 10 909 909 Декабрь 10 2015 39269099 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 50CM X 105MTR НЕБРЕНДОВАННЫЙ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИЯ Китай Patparganj ROL 22 22 18,556 Декабрь 10 2015 39269099 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 60CM X 105MTR НЕБРЕНДОВАННЫЙ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj ROL 10 9,991 9,991 Сен 01 2015 39269099 ФОНОВАЯ БУМАГА J53 60CM X 15M — АКСЕССУАРЫ ДЛЯ АКВАРИУМА Китай Нхава Шева Море ШТ. 12 2,291 191
39269099 ФОНОВАЯ БУМАГА J13 60CM X 15 — АКСЕССУАРЫ ДЛЯ АКВАРИУМА Китай Нхава Шева Море ШТ. Июл 24 2015 39269099 ФОН ДЛЯ АКВАРИУМА РАЗМЕР БУМАГИ 60CM X 15MTR БЕЗ БРЕНДОВ ИЗ ПЛАСТИКА ДЛЯ УКРАШЕНИЯ АКВАРИУМА Китай Patparganj ROL 216 ROL 216 216 3100 ) 80»x 63 »
Этот продукт продается сторонним продавцом на торговой площадке.

В отношении гарантийных требований на этот продукт распространяется гарантия
Kogan.
Гарантия Kogan
Гарантия Kogan гарантирует, что для каждого заказа на Kogan. com вы получите то, что заказали, и все будет в соответствии с описанием. В противном случае мы:
Убедимся, что вы получили заказанный продукт, или, если мы не можем это сделать,
Вернем вам уплаченную сумму.
Как это работает?
Если вы не получите заказанные продукты или они не соответствуют описанию, мы решим эту проблему за вас.Простые шаги:
Войдите в свою учетную запись Kogan.com, в которой был сделан заказ.
Перейдите в историю заказов и выберите заказ, с которым вам нужна помощь.
Выберите « Свяжитесь с Kogan » или для продуктов, продаваемых Kogan. com, или для продавца на торговой площадке выберите « Связаться с продавцом », заполните форму и прикрепите любую соответствующую информацию
Что касается продуктов, продаваемых Kogan, мы позаботимся об этом и свяжемся с вами в течение 48 часов.
Для продуктов, продаваемых Продавцом на торговой площадке, если Продавец не предоставил удовлетворительное решение в течение 3 рабочих дней, отправьте здесь запрос на разрешение спора, и мы позаботимся об этом оттуда в соответствии с настоящей Гарантией.
Неисправности или проблемы позже?
Если ваш товар был в порядке, когда вы его получили, но позже у него возникла проблема, вы также можете связаться с Kogan или продавцом, выполнив указанные выше действия.
Что касается продуктов, продаваемых Kogan, мы свяжемся с вами в течение 48 часов и решим проблему в соответствии с Уставом клиента Kogan.
Для продуктов, продаваемых Продавцом на торговой площадке, если Продавец не предоставил удовлетворительное решение в течение 3 дней, пожалуйста, подайте здесь запрос на разрешение спора, и он позаботится об этом оттуда, применяя стандарты, изложенные в Хартии клиентов Kogan.
Нужна дополнительная помощь?
Посетите Справочный центр, чтобы ознакомиться с некоторыми из часто задаваемых вопросов или ознакомиться со всеми условиями и положениями здесь.
Если у вас есть другие вопросы, свяжитесь с нашей службой поддержки клиентов здесь.
3D печать занавески изогнутый белый фон 44 ACHX занавески, 203 см x 160 см (Ш x В) 80 дюймов x 63 дюйма
Этот продукт продается сторонним продавцом на торговой площадке.

В отношении гарантийных требований на этот продукт распространяется гарантия
Kogan.
Гарантия Kogan
Гарантия Kogan гарантирует, что для каждого заказа на Kogan.com вы получите то, что заказали, и все будет в соответствии с описанием. В противном случае мы:
Убедимся, что вы получили заказанный продукт, или, если мы не можем это сделать,
Вернем вам уплаченную сумму.
Как это работает?
Если вы не получите заказанные продукты или они не соответствуют описанию, мы решим эту проблему за вас. Простые шаги:
Войдите в свою учетную запись Kogan.com, в которой был сделан заказ.
Перейдите в историю заказов и выберите заказ, с которым вам нужна помощь.
Выберите « Свяжитесь с Kogan » или для продуктов, продаваемых Kogan. com, или для продавца на торговой площадке выберите « Связаться с продавцом », заполните форму и прикрепите любую соответствующую информацию
Что касается продуктов, продаваемых Kogan, мы позаботимся об этом и свяжемся с вами в течение 48 часов.
Для продуктов, продаваемых Продавцом на торговой площадке, если Продавец не предоставил удовлетворительное решение в течение 3 рабочих дней, отправьте здесь запрос на разрешение спора, и мы позаботимся об этом оттуда в соответствии с настоящей Гарантией.
Неисправности или проблемы позже?
Если ваш товар был в порядке, когда вы его получили, но позже у него возникла проблема, вы также можете связаться с Kogan или продавцом, выполнив указанные выше действия.
Что касается продуктов, продаваемых Kogan, мы свяжемся с вами в течение 48 часов и решим проблему в соответствии с Уставом клиента Kogan.
Для продуктов, продаваемых Продавцом на торговой площадке, если Продавец не предоставил удовлетворительное решение в течение 3 дней, пожалуйста, подайте здесь запрос на разрешение спора, и он позаботится об этом оттуда, применяя стандарты, изложенные в Хартии клиентов Kogan.
Нужна дополнительная помощь?
Посетите Справочный центр, чтобы ознакомиться с некоторыми из часто задаваемых вопросов или ознакомиться со всеми условиями и положениями здесь.
Если у вас есть другие вопросы, свяжитесь с нашей службой поддержки клиентов здесь.
LG OLED-телевизоры: 4K и 8K OLED, обои, переносные телевизоры, галереи и телевизоры с искусственным интеллектом
Есть LG OLED и все остальное. Отмеченные наградами OLED-телевизоры LG излучают собственный свет, обеспечивая идеальный черный цвет, насыщенные цвета и потрясающее изображение, выводя домашние развлечения на совершенно новый уровень. Выбирайте из расширенных функций, таких как разрешение OLED 4K и 8K, сверхпремиальный и невероятно тонкий дизайн, интеллектуальный AI, многомерный объемный звук и многое другое. Изучите революционный OLED-телевизор и откройте для себя расширенные функции для серьезных телезрителей, геймеров и любителей кино: технология
OLED.Будьте готовы посмотреть фильмы, которые завораживают, игры, которые помещают вас в самый центр действия, и спортивные состязания, которые переносят вас на стадион. OLED-телевизоры с 8,3 миллионами индивидуально освещенных пикселей, которые могут светиться, затемняться или полностью включаться и выключаться, обеспечивают идеальный черный цвет и насыщенные, реалистичные цвета, которые не может передать ни один другой телевизор.
LG ThinQ AI. Наши OLED-телевизоры — единственные, в которых есть встроенный Google Assistant * и Alexa **, что означает, что вы можете управлять всем этим с помощью уже используемых голосовых помощников.Не нужно покупать отдельное устройство. Удобство и управление домом через Интернет в вашем распоряжении, используя только ваш голос. Загружайте семейные фотографии, управляйте настройками освещения, узнавайте погоду, управляйте всем подключенным домом и наслаждайтесь персонализированными развлечениями, музыкой, видео или даже пользуйтесь услугами покупок прямо на телевизоре с помощью голосового помощника по вашему выбору и многое другое. А с ThinQ AI вы можете искать, открывать и перемещаться по выбранным приложениям и премиальным сервисам.
Потрясающие, кинематографические зрелища и звук.Благодаря таким усовершенствованиям, как Dolby Vision IQ ***, ваш OLED-телевизор может автоматически настраивать параметры изображения в зависимости от освещения в вашем помещении и типа просматриваемого контента. Добавьте к этому Dolby Atmos®, и вы окажетесь в центре событий с многомерным объемным звуком, который, кажется, распространяется вокруг вас.
Повышение разрешения до 4K и 8K. Мощные процессоры LG оживляют изображения, действия и цвета, в основе которых лежит искусственный интеллект, обеспечивающий непревзойденное качество изображения 4K или 8K **** и улучшение звука, в зависимости от выбранного телевизора.Представьте себе беспрецедентную глубину, детализацию и высокое разрешение в большом масштабе.
OLED для любого размера, стиля и пространства. Если вы предпочитаете что-то масштабное или нуждаетесь в экономии места, вы найдете телевизоры, которые соответствуют вашему личному пространству и вкусу. От потрясающих 88-дюймовых до компактных 48-дюймовых — тонких обоев, рулонных или плоских — перенесите кинотеатр внутрь на своих условиях.
Откройте для себя новый уровень домашних развлечений и узнайте, как технология OLED может дать кинематографический эффект в любом пространстве вашего дома. От потрясающего качества изображения, деталей и четкости до продвинутого кинематографического звука, достижений интеллектуального телевидения и возможности создать центр для непрерывного образа жизни — телевизоры LG OLED позволяют вам по-новому взглянуть на жизнь. Узнайте больше обо всех инновационных OLED-телевизорах LG, а также обо всей коллекции аксессуаров и домашних развлекательных решений, призванных улучшить ваш мир.
^{* Услуга доступна только на определенных языках. Для некоторых функций требуется подписка на сторонние сервисы. Google является товарным знаком Google LLC.}
^{** Amazon, Alexa и все связанные логотипы и движения являются товарными знаками Amazon.com, Inc. или ее аффилированных лиц.}
^{*** Dolby Vision является товарным знаком Dolby Laboratories. Dolby, Dolby Atmos и символ двойной буквы D являются зарегистрированными товарными знаками Dolby Laboratories.}
^{**** Качество изображения увеличенного содержимого зависит от источника разрешения.}
No related posts.

alexxlab
Навигация по записям
Пред.
След.
Разное
Как часто можно делать клизму грудничку: рекомендации педиатров
alexxlab
22.11.2024
0
Разное
Почему новорожденный не спит ночью: 11 главных причин и способы решения проблемы
alexxlab
19.11.2024
0
Разное
Как успокоить плачущего ребенка: 10 эффективных способов
alexxlab
16.11.2024
0
Разное
Что нужно новорожденному на первое время: полный список необходимых вещей
alexxlab
14.11.2024
0
Разное
Пеленки для новорожденных: виды, размеры и способы использования
alexxlab
13.11.2024
0
Разное
Детская кроватка для новорожденного: как правильно выбрать
alexxlab
10.11.2024
0
Добавить комментарий Отменить ответ
Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *
Комментарий *
Имя *
Email *
Сайт

Архивы
Ноябрь 2024
Октябрь 2024
Ноябрь 2021
Октябрь 2021
Сентябрь 2021
Август 2021
Июль 2021
Июнь 2021
Май 2021
Апрель 2021
Март 2021
Февраль 2021
Январь 2021
Декабрь 2020
Ноябрь 2020
Октябрь 2020
Сентябрь 2020
Август 2020
Июль 2020
Июнь 2020
Май 2020
Апрель 2020
Март 2020
Февраль 2020
Январь 2020
Декабрь 2019
Ноябрь 2019
Октябрь 2019
Сентябрь 2019
Август 2019
Июль 2019
Июнь 2019
Май 2019
Апрель 2019
Март 2019
Февраль 2019
Январь 2019
Декабрь 2018
Ноябрь 2018
Октябрь 2018
Сентябрь 2018
Август 2018
Июль 2018
Июнь 2018
Май 2018
Апрель 2018
Март 2018
Февраль 2018
Январь 2018
Февраль 1988
Январь 1988
Декабрь 1987
Ноябрь 1987
Октябрь 1987
Сентябрь 1987
Август 1987
Июль 1987
Июнь 1987
Май 1987
Апрель 1987
Март 1987
Февраль 1987
Январь 1987
Декабрь 1986
Ноябрь 1986
Октябрь 1986
Сентябрь 1986
Август 1986
Июль 1986
Июнь 1986
Май 1986
Апрель 1986
Март 1986
Февраль 1986
Январь 1986
Декабрь 1985
Ноябрь 1985
Октябрь 1985
Сентябрь 1985
Август 1985
Июль 1985
Июнь 1985
Май 1985
Апрель 1985
Март 1985
Февраль 1985
Январь 1985
Декабрь 1984
Ноябрь 1984
Октябрь 1984
Сентябрь 1984
Август 1984
Июль 1984
Июнь 1984
Май 1984
Апрель 1984
Март 1984
Июнь 1982
Май 1982
Апрель 1982
Март 1982
Февраль 1982
Январь 1982
Декабрь 1981
Ноябрь 1981
Октябрь 1981
Сентябрь 1981
Август 1981
Июль 1981
Июнь 1981
Май 1981
Апрель 1981
Март 1981
Февраль 1981
Январь 1981
Декабрь 1980
Ноябрь 1980
Октябрь 1980
Сентябрь 1980
Август 1980
Июль 1980
Июнь 1980
Май 1980
Апрель 1980
Март 1980
Февраль 1980
Январь 1980
Декабрь 1979
Ноябрь 1979
Октябрь 1979
Сентябрь 1979
Август 1979
Июль 1979
Июнь 1979
Май 1979
Апрель 1979
Март 1979
Февраль 1979
Январь 1979
Декабрь 1978
Ноябрь 1978
Октябрь 1978
Сентябрь 1978
Август 1978
Июль 1978
Июнь 1978
Май 1978
Апрель 1978
Март 1978
Февраль 1978
Январь 1978
Декабрь 1977
Ноябрь 1977
Октябрь 1977
Сентябрь 1977
Август 1977
Июль 1977
Июнь 1977
Май 1977
Апрель 1977
Март 1977
Февраль 1977
Январь 1977
Декабрь 1976
Ноябрь 1976
Октябрь 1976
Сентябрь 1976
Август 1976
Июль 1976
Июнь 1976
Май 1976
Апрель 1976
Март 1976
Февраль 1976
Январь 1976
Декабрь 1975
Ноябрь 1975
Октябрь 1975
Сентябрь 1975
Август 1975
Июль 1975
Июнь 1975
Май 1975
Апрель 1975
Март 1975
Февраль 1975
Январь 1975
Декабрь 1974
Ноябрь 1974
Октябрь 1974
Сентябрь 1974
Август 1974
Июль 1974
Июнь 1974
Май 1974
Апрель 1974
Март 1974
Февраль 1974
Январь 1974
Декабрь 1973
Ноябрь 1973
Октябрь 1973
Сентябрь 1973
Август 1973
Июль 1973
Июнь 1973
Май 1973
Апрель 1973
Март 1973
Февраль 1973
Январь 1973
Декабрь 1972
Ноябрь 1972
Октябрь 1972
Сентябрь 1972
Август 1972
Июль 1972
Июнь 1972
Май 1972
Апрель 1972
Март 1972
Февраль 1972
Январь 1972
Декабрь 1971
Ноябрь 1971
Октябрь 1971
Сентябрь 1971
Август 1971
Июль 1971
Июнь 1971
Май 1971
Апрель 1971
Март 1971
Февраль 1971
Январь 1971
Декабрь 1970
Ноябрь 1970
Октябрь 1970
Сентябрь 1970
Август 1970
Июль 1970
Июнь 1970
Май 1970
Апрель 1970
Март 1970
Февраль 1970
Январь 1970
Рубрики
Вдохновение
Дизайн
Иллюстратор
Плагины
Разное
Советы
Уроки
Фотошоп
Primelens.ru © 2019