Примечания к просмотру:

• Изображения, показанные на остальной части этой страницы, имеют общую темную тональность и в идеале должны просматриваться в затемненной комнате. Самые темные темные цвета на каждом изображении имеют размер от L = 3,5 до L = 5,0, что должно быть отображено на большинстве мониторов. Если изображения выглядят светлыми и ненасыщенными, или если изображения имеют раздавленные тени и выглядят очень насыщенными, то есть большая вероятность, что проблема с черной точкой вашего монитора.Или, может быть, мне нужно откалибровать и перепрофилировать мой собственный монитор. Или оба.
• На небольшом экране просмотра вы можете не увидеть много деталей в таких темных изображениях. Кроме того, если окружающий свет очень яркий, вы не увидите много деталей. Таким образом, в идеале изображения просматриваются на большом устройстве отображения в подходящих условиях тусклого («редактирование», а не «офис» или «дневной свет»).

Ночные варианты железнодорожных путей

Три версии «день в ночь», показанные ниже, представляют собой равные части, пытающиеся запечатлеть то, как на самом деле сцена выглядела бы ночью, и попытку сделать приятное воспроизведение того, как эта сцена выглядела бы.

Handprint.com были очень полезны для определения модификаций оттенка и цветности для превращения дневного снимка в поздний вечер или ночь. Не менее полезно было проводить много времени на улице, наблюдая за тем, как цвета и освещение меняются с течением времени и с разных точек зрения, когда солнце опускается все ниже и ниже за горизонт.

Звезды были взяты со скриншота ночного неба Stellarium в дату и рядом с местом, где был сделан снимок.

В реальной сцене поздним вечером / ночью, насколько детально видно скопление деревьев, частично зависит от того, вырисовываются ли силуэты деревьев на более ярком фоне, таком как небо (без видимых деталей, только «мягкие темные» силуэты) или вместо этого они просматриваются на более темном фоне, например, на склоне холма или нескольких деревьев (разумное количество видимых деталей с «мягкими темными» тенями).В любом случае, есть серебристый оттенок в появлении настоящих деревьев, рассматриваемых в настоящем вечернем свете, что ни одна из моих версий «Железнодорожных путей ночью» даже близко не запечатлена.

Зеленые цвета в реальной сцене позднего вечера с деревьями и лунным светом значительно менее красочны, чем на изображении на слайде 1 выше, и технически говоря, полосы лунного света на дорожках должны быть голубоватыми, а не зеленоватыми.

По сравнению со слайдом 1, слайд 2 на один шаг ближе к тому, что вы действительно могли бы увидеть снаружи в ясный лунный вечер: полосы лунного света имеют более низкую тональность, а также синие вместо зеленого.Также зелень на деревьях была сдвинута дальше в сторону узкого диапазона сине-зеленых с низкой насыщенностью, и с некоторой помощью модуля RawTherapee CIECAM02 «самые темные темные» тени стали более мягкими. Однако я подозреваю, что яркость, местный контраст и общая насыщенность все еще слишком высоки по сравнению с реальной ночной сценой, даже когда сцена освещена очень яркой полной луной.

Slide 3 даже темнее, чем Slide 2. Фактические вечерние и ночные сцены не имеют такой насыщенности, и я подозреваю, что у них нет такого большого контраста.

Примечания по обработке

Я обработал изображения на этой странице с помощью darktable, GIMP 2.9 и RawTherapee, при этом большая часть обработки была сделана в GIMP:

темный стол

Необработанный файл камеры «Дневной снимок» был обработан с помощью darktable с помощью подключаемого модуля darktable GIMP. В darktable единственной обработкой, которую я сделал, была фактическая необработанная интерполяция плюс применение баланса белого, установка исходной точки белого и поворот изображения на полградуса для выравнивания горизонта.

GIMP 2.9

После переноса в GIMP я обрезал изображение (только по бокам, ничего не было удалено ни сверху, ни снизу) и исправил некоторые сдутые пиксели в небе. Затем я использовал инструменты цвета LCH и режимы наложения GIMP, чтобы превратить «день в ночь», сохранив изменения цвета и тональности в двух отдельных группах слоев, как показано на слайд-шоу ниже:

Использование модуля RawTherapee CIECAM02

При обработке изображений в GIMP у меня возникли проблемы с темными тенями под деревьями, так как я пытался сделать эти тени очень темными, но при этом все еще оставались некоторые намеки на тональные вариации.Поэтому я экспортировал версию №4 из GIMP и попытался использовать модуль RawTherapee CIECAM02, чтобы внести небольшие изменения в самые глубокие тени. Это сработало очень хорошо, поэтому я импортировал RT-версию обратно в GIMP и объединил созданные RT тени под деревьями в версии №2 и №3, а также №4. В будущем, когда у меня возникнут проблемы с контролем тональности глубоких теней, я остановлюсь на модуле RawTherapee CIECAM02.

Мне было любопытно посмотреть, что получится в результате использования RawTherapee CIECAM02 для превращения «дня в ночь», начиная с необработанного файла камеры вместо уже сильно обработанного изображения.Вот пример:

Мне не особенно нравится фиолетовый оттенок, но я думаю, что тональность в версии RawTherapee, показанной выше, получилась действительно хорошей, особенно с учетом небольшого количества времени, которое я потратил покрутив ползунки RT CIECAM02, прежде чем остановиться на следующих изменениях:

• Используйте ползунок оттенка CIECAM02, чтобы повернуть оттенки на 40 градусов против часовой стрелки, чтобы сместить оттенки листвы в сторону сине-зеленого.Я не понял, как использовать RawTherapee для применения различных изменений оттенка к разным частям изображения, если это вообще возможно.
• Используйте различные ползунки и кривые CIECAM02 «Яркость» и «Яркость», чтобы затемнить общую тональность, а также уменьшить контраст, чтобы сделать сцену значительно темнее, сохраняя при этом детали в тенях деревьев.
• Переместите ползунки CIECAM02 Saturation и Colourness на довольно отрицательные значения. Я не использовал слайдер Chroma.Глядя на изображение, цвета деревьев все еще слишком насыщенные, особенно цвета деревьев в правой части изображения. Я думаю, что использование этих ползунков с максимальной пользой потребует изучения взаимодействия между Яркостью, Яркостью, Цветностью, Цветностью и Насыщенностью, как математически, так и в реальном мире при изменении уровня освещенности.
• Используйте модуль Color Toning (это не модуль CIECAM02), чтобы добавить общий синий цветовой оттенок, который в итоге оказался более фиолетовым, чем синим, несмотря на то, что я значительно сместил оттенки в сторону более зеленых оттенков синего.Я думаю, что модуль Color Toning может использовать HSV? В любом случае, лучшим путем (если бы он был доступен в RT) было бы использовать палитру цветов LCH (или, еще лучше, JCH), чтобы выбрать желаемый оттенок синего, а затем использовать Multiply, чтобы добавить фактический цветовой оттенок, а затем использовать Смесь легкости для восстановления тональности.

Я думаю, что тональность ночной сцены RawTherapee, по крайней мере, не хуже (и более реалистична), чем тональность в четырех версиях ночной сцены, показанных в разделе B выше, и с гораздо меньшими усилиями с моей стороны.В следующий раз, когда я захочу сделать ночную сцену из дневной сцены или иным образом хочу изменить тональность глубокой тени, RawTherapee будет моей первой остановкой, а не последней, просто чтобы получить тональность в хорошей отправной точке для дальнейшего редактирования в GIMP. И мне очень хочется, чтобы GIMP имел те же возможности CIECAM02, что и RawTherapee.

Когда я создавал ночную сцену RawTherapee, показанную выше, в основном я просто крутил циферблаты, пока не увидел что-то, что выглядело нормально. Случайное вращение циферблатов — не лучший способ редактировать изображение!

В рамках выяснения того, как работает модуль RT CIECAM02, моей первой целью было выяснить, какие конкретные настройки для «Предпочтения / Управление цветом», «Условия сцены», «Условия просмотра» и «Цвета / Баланс белого» результат в «без изменений» или, по крайней мере, в минимальном изменении внешнего вида изображения, прежде чем я фактически начну использовать алгоритмы, представленные в разделе «Настройка изображения».Вот что я нашел на данный момент:

Модуль RT CIECAM02 состоит из трех частей:

1. Условия сцены
2. Настройка изображения
3. Условия просмотра

Следующие настройки CIECAM02 для сцены и условий просмотра, похоже, не влияют на внешний вид изображения (конечно, при условии, что вы не внесли никаких изменений в часть настройки изображения модуля CIECAM02):

1. В разделе «Настройки / Управление цветом» установить:
   • Баланс белого устройства вывода на «5000K» (независимо от фактической точки белого на вашем мониторе)
   • Устройство вывода и яркость сцены Yb оба равны «Yb = 18 CIEL # 50»
2. Для уже интерполированных изображений, открытых с диска, оставьте Цвета / Баланс белого на «Камера» (даже если это кажется странным), который устанавливает баланс белого на Температура 6490 / Оттенок 1.002, с эквалайзером B / R на 1.000. Для необработанного файла установите баланс белого, соответствующий условиям освещения изображения.
3. Активируйте модуль CIECAM02 и используйте следующие настройки:
4. Условия сцены:
   • Установить адаптацию CAT02 на 100%
   • Не устанавливайте флажок «Темное окружение» (используйте более светлую тему, которую RT в настоящее время, похоже, не предоставляет)
   • Выберите модель WP: WB [RT] + [output]
   • Оставьте для параметра «Яркость сцены» значение по умолчанию или используйте эти ресурсы для расчета яркости сцены:
     1. EV можно рассчитать на основе ISO, выдержки и диафрагмы, но результирующее значение EV является точным только для условий сцены (то есть условий освещения, при которых изображение было фактически снято), если изображение не было намеренно недоэкспонирован, чтобы избежать засветки, или переэкспонирован из-за ETTR, чтобы минимизировать шум в тенях.

        Это кажется очень ненадежным способом получить фактическое EV сцены, поскольку он не позволяет точечный замер и другие преднамеренные и случайные способы получения изображения с использованием настроек камеры, которые не отражают фактическую яркость сцены.

     2. Fred’s Ultimate Exposure Guide можно использовать для оценки фактического EV сцены при условии, что вы помните условия освещения во время съемки фотографии или если в содержимом изображения достаточно информации, чтобы можно было оценить условия освещения.2 для сцены находится между 724 и 1448, назовите его 1024, что делает изображение очень ярким, по сравнению с отсутствием модуля CIECAM02. Даже при нажатии ползунка «Яркость сцены» до минимума изображение становится светлее.

5. Регулировка изображения: Конечно, не производите никаких корректировок изображения, пока не убедитесь, что простая активация модуля CIEMCAM02 не вызывает изменений внешнего вида изображения.
6. Условия просмотра:
   • Яркость просмотра: Установите то же самое, что и для яркости сцены
   • Объемный звук: средний
   • У моего тестового изображения небольшая цветовая гамма, и управление гаммой, похоже, не имело значения.Для необработанного файла на вкладке Raw я использовал фильтры горячих / мертвых пикселей, поэтому я не ожидал, что фильтр горячих / плохих пикселей что-то сделает, и, похоже, этого не произошло. Но, вероятно, нет причин снимать флажки с этих опций.

Конечно, если вы готовите изображение для вывода на какое-то устройство A при некоторых условиях просмотра B, указанные выше настройки не подходят. Моей целью было использовать модуль CIECAM02 в качестве одного из этапов рабочего процесса, в котором большая часть редактирования выполняется в GIMP.Для этой цели изменения внешнего вида изображения для приспособления к некоторому гипотетическому устройству отображения, просматриваемому в некоторых гипотетических условиях просмотра, совершенно неуместны.

Прощальные мысли:

Иногда у меня возникают проблемы с отпусканием изображения, и «Железнодорожные пути ночью» является таким изображением. Мне было очень весело превращать дневную сцену в ночную. Попутно я узнал немного о смешивании цветов и цветах в ночное время, а также начал немного разбираться в том, что такое CIECAM02 и как он может быть полезен для редактирования изображений.Я, вероятно, сделаю как минимум еще одну версию, на этот раз используя модуль RawTherapee CIECAM02.

Превратите день в ночь в движении

Я полностью пропустил эффект «День в ночь» в FCPX … кстати, он ***** (добавляет МНОГО шума!)

(Day into Night — FCPX — вы видите шум?)

(Мои эффекты — SC Key Fill и SC Color Grade — чистые листы: D)

[SC Color Grade — это просто специальная настройка для SC Key Fill, специально разработанная для «коррекции» ]

Вот мой день для ночной сборки:

Хорошо — ТОЛЬКО ДЛЯ ДВИЖЕНИЯ:

(и некоторые из них будут * странными *!)

Добавьте цветной сплошной слой (верхний слой).

Установите цвет на R = 0; G = 0,02; В = 0,04.

Установите непрозрачность примерно на 90-95% (я использовал 93,25 для изображения выше)

Установите режим наложения на затемнение.

К исходному видео добавьте фильтр оттенка / насыщенности. Установите насыщенность на -0,31 * и значение на 0,47 *. [* Приправить по вкусу, но не много]

Это будет примерно эквивалентно «Match iMovie» в «День в ночь»

Добавьте * другой * сплошной цвет поверх первого.

Установите цвет: 50% серого (точно: R = 0.5; G = 0,5; B = 0,5)

Установите режим наложения на «Яркий свет». [Яркий свет имеет специальные «свойства» для увеличения контраста / деталей в тенях]

Добавить * еще * оттенок / насыщенность к источнику (он должен быть поверх последнего добавленного в списке).

Установите насыщенность на -0,75 * и значение на 2,0 *. [* регулируется в небольшом диапазоне]

Для любой части исходного видео, требующей небольшого освещения для «прояснения»:

Добавьте * другое * цветное твердое вещество (опять же, поверх стека)

Установите цвет до 71% серого (0.71, 0,71, 0,71) [* узко регулируется!]

Добавьте ** еще один ** оттенок / насыщенность (накладывается поверх двух других)

Установите значение 1,24 * [* регулируется].

ПРИМЕНЯЙТЕ маску формы к области, требующей выделения. Установите его ширину на 0 и высоту на все, что нужно — думайте об этом как об источнике окружающего света. Установите растушевку формы на что-нибудь достаточно большое, чтобы «окружить» фокус причины освещения. На моем изображении выше я использовал эту технику, чтобы выделить человека в правой части сцены.Это должно быть незаметно. Растушевка должна быть «полем зрения», если вы фокусируетесь на этой области.

Если вы попробуете это в FCPX с моими эффектами, используйте SC Key Fill. Цвет, непрозрачность, режим наложения и оттенок / насыщенность исходного материала, а также маски формы встроены в эффект.

Нет единого «правильного пути» …

День в ночь

Впервые опубликовано в Девятом письме, Осень-Зима 2005

(Вернуться к

Сумрак. Когда день мягко переходит в вечер. Но ночь не падение. Поднимается.

Дождись ясного ясного дня и найди место для созерцания, один с чистым горизонтом, который позволяет видеть меняющиеся цвета заката и сумерек. Как и все остальное в солнечном свете, Земля отбрасывает тень в космос. Когда наша Луна проходит сквозь тень на полной фазе (напротив Солнца) мы видим лунный затмение. Но тень начинается на поверхности Земли сам и должен сначала прорезать нашу собственную атмосферу.Так как Солнце опускается ниже западного горизонта, серая полоса поднимается в воздух к восток, земная тень. Солнце далеко и воздух рядом, который производит действие рычага, которое вызывает тень подниматься все быстрее и быстрее, пока не пронесется через темнеет небо, позволяя сиять звездам. Так наступает ночь. это в утренних сумерках, незадолго до восхода солнца, когда серая полоса спускается к западному горизонту, эта наступает ночь, тень Земли наконец исчезает, как Солнце появляется на востоке, и начинается новый день.Добро пожаловать в небо — половина твоего мира. Посмотрите вверх, и вы не захотите смотреть назад.

Если звезды выходят ночью, где они днем? Далекие солнца, они не могут перестать светить, только чтобы появиться, когда они Думаю, ночь накроет небеса. Они просто не яркие достаточно, чтобы быть замеченным на фоне голубого неба. Вы когда-нибудь действительно смотрели на Это?

Глоток воздуха состоит в основном из молекул азота и кислорода. Световые волны от Солнца поражают случайные группы этих молекул и разбросать — отразить в пути — от них. Потому что короткие синие и фиолетовые волны по размеру ближе к мельчайшим частицам, они рассеиваются более чем в десяток раз лучше, чем длинные красные волны. После несколько раз подпрыгивая, синие и фиолетовые волны солнечного света могут приходить к вам из любой точки неба, в то время как более длинные красные лучи через более или менее беспрепятственно.Фиолетовый — меньшая часть солнечный свет, чем синий; кроме того, глаз не очень чувствителен к фиолетовый. Поэтому небо становится синим.

Четыре момента завершают объяснение. Солнце не заходит в около неба, где формируется синий цвет, но это почти 100 миллионов миль прочь. Рассеяние лучше всего работает в прямом направлении без угловое отклонение, и хуже всего под прямым углом от рассеяния частицы. Водяной пар и пыль также предпочтительно рассеиваются и поглощают более синий солнечный свет. И воздух тонкой простыней, которая едет параллельно земле, поэтому толщина, сквозь которую вы смотрите зависит от угла над горизонтом; к горизонту, ты смотришь в космос через тридцать восемь раз больше воздуха, чем когда вы смотрите накладные расходы.В результате цвет неба зависит от направления. Это самое синее в На 90 градусов от Солнца, где только самые короткие волны могут рассыпаться и светлее к горизонту, потому что поглощения и рассеяния на большей толщине воздух.

Поскольку синий и фиолетовый частично удаляются от солнечного света, Солнце сам должен покраснеть. Когда Солнце находится высоко в небе, оно имеет слегка желтоватый цвет. Хотя Солнце вообще слишком далеко яркий (и опасный) на вид, вы можете почувствовать цвет косвенно, глядя на лучи солнечного света, отражающиеся от пыли частицы, плавающие в затемненной комнате.По мере того, как он устанавливается, и атмосферный путь, через который светит его свет, удлиняется, Солнце приобретает глубокий золотистый оттенок, который может настолько сильно усиливается водяным паром и пылью, что может стать оранжевым, даже темно-красным, все синим свет погашен, поглощено столько света, что на него можно смотреть прямо (если это удобно).

Когда Солнце опускается за горизонт вращающейся Земли, небо не темнеет мгновенно. Вместо этого мы вступаем в период сумерек, когда солнечный свет еще остается рассеиваются из атмосферы над нашими головами.Постепенно, как Солнце опускается все дальше за горизонт и небо темнеет, выходят более яркие звезды и планеты чтобы поприветствовать нас — «Звездный свет, звезда яркая …» до тени Земли наконец проносится над нашими головами. Идеальная темнота достигается, когда Солнце опускается на 18 градусов ниже горизонта, в это время нет свет достигает даже верхних слоев воздуха, и сумерки кончились. Звезды теперь не имейте конкуренции и сияйте над нами во всей красе. Утром, на рассвете, все эффекты отображаются в обратном порядке.

Облака добавляют поразительные эффекты.Когда Солнце опускается за горизонт, они отражают его красный свет, создавая разноцветные закаты, которые приносят нам на свежем воздухе, чтобы сфотографироваться, их нет двоих одинаково. Хотя чистый воздух прозрачен и невидим, на самом деле он светится пылью и водяным паром, что освещается Солнцем. Сияя сквозь дыры в облачной палубе, закатное Солнце кажется послать лучи золотого света в Земля. Хотя лучи действительно параллельны друг другу, перспектива заставляет их казаться сходящимися к Солнцу, вызывая рост к сельскому мифу о том, что Солнце «втягивает воду».» Когда Солнце прячется за облаком, тени и возникающие солнечные лучи могут создать блестящие пальцы света и потрясающий эффект солнечных лучей. Место и Солнце, и облака за горизонтом, либо вечером в сумерках или на рассвете, и сияющие пальцы таинственным образом излучаются вверх от далекий горизонт, словно из руки Бога, тихо сигнализирующей нам положить прочь нашу работу или объявить о наступлении нового дня.

Надвигается послеобеденная гроза. прерии. Когда он проходит с запада на восток, и облака ясны Солнце, солнечный свет освещает все еще падающие капли дождя и славные радужные дуги по небу, не один из них, а два, один больше и слабее, чем другой, оба центрированы точно в точке, противоположной Солнцу.В Эффект вызван сочетанием преломления и отражения. Свет устанавливает ограничение скорости Вселенной, 299 792 километра или 186 282 миль в секунду. Ничто не может идти быстрее. Более того, в вакуума, он постоянен независимо от того, как движется источник.

Однако пропускайте свет через вещество, и оно замедляется. Если оно попадает в стекло или воду под углом, свет изменит направление, или преломить по направлению к перпендикуляру к поверхности степень в зависимости от характера вещества.Скорость имеет значение также зависит от длины волны или цвета, длинные волны (красный свет) преломляющие менее короткие (фиолетовые). Результат — дисперсия свет, разные цвета уходят под разными углами. Ньютон использовал стеклянная призма, рассеивающая солнечный свет по его цветам. Природа использует капли дождя.

Представьте себе каплю, падающую к восточному горизонту. Как днем солнечный свет попадает в каплю, она преломляется и рассеивается, отражается обратная сторона капли, а затем преломляется и рассеивается еще больше на выйдя из капли в воздух, а затем в наблюдатель глаз.Сочетание бесчисленных капель дает радугу с радиусом 42 градуса вокруг антисолнечной точки с красным на снаружи, потому что он меньше преломляет и синий и фиолетовый внутри, все это хорошо согласуется с результатами, ожидаемыми от преломляющие свойства воды. Двойное отражение в капле дождя дает нам внешний лук с радиус 54 градуса с перевернутыми цветами.

Утренний солнечный свет падает на капли надвигающегося с запада шторма работает так же хорошо. Но Солнце должно быть низко в небе, ниже 42 градусов возвышения, чтобы поднять антисолнечную точку достаточно вверх, чтобы что основная внутренняя дуга очищает горизонт.Если вы не вымоете машину с распылительным шлангом, или посетите водопад, вы никогда не увидите радуга с солнцем высоко, около полудня. Интенсивность цветов зависят от тех, что присущи самому солнечному свету. Если солнце рядом уходящие или восходящие и сильно покрасневшие, коротковолновые цвета просто не для того, чтобы рассеяться, оставив нам редкую красную радугу. Еще реже Солнце ниже горизонта все еще могут падать высокие капли дождя, чтобы создать сумерки красный бант. Радугам даже гроза не нужна. Достаточно высокий туман над океан создает луки, общие для Гавайев.

Высокие перистые облака изо льда, который преломляет и рассеивает каждую частичку, а также капли жидкая вода. Снежинка на рукавице шестигранная. Кристаллы льда в облака также могут принимать грубые формы шестиугольных призм с стороны, которые встречаются под углом 60 градусов. Солнечный свет, проходящий через Стороны под углом 60 градусов преломляются на 22 градуса и, как в радуге, рассредоточены по цветам. Прекрасный результат — ореол вокруг Солнца с радиусом 22 градуса. окрашен в красный цвет изнутри и, поскольку он больше преломляет, синий на вне.Несмотря на свою легкость, кристаллы льда все еще могут проваливаться воздух. Если они имеют форму шестигранных тарелок, они будут выровнены сами параллельны земле. Затем ореол становится ярче резко в точках на линии, проходящей через Солнце, которые параллельны до горизонта, что приводит к появлению ярких цветных «имитирующих солнц» или «солнечных лучей», которые обычны в холодное время года. месяцев и часто появляются без видимых ореолов.

Чем больше вы будете смотреть вверх, тем больше вы увидите, включая множество дуг, которые касаются ореола 22 градуса.Преломление через 90-градусные стороны кристаллов может дать редкий ореол 46 градусов. Выравнивание кристаллов может тогда создать солнечный свет. аналоги в виде дуги вокруг точки над головой и слегка изогнутой дуги, которая лежит далеко под Солнцем параллельно горизонт, настолько ярко окрашенный, что обычно путают с радугой.

Кристаллы льда также отражают солнечный свет от своих плоских поверхностей. Один результат — белое кольцо через Солнце, которое простирается сквозь солнечные лучи, и которое очень редко бывает видно, как пройти весь путь по небу.Гораздо чаще и часто впечатляюще смотрятся солнечные столбы. Перейти к романтическая сцена из фильма: пара на корабле смотрит в закат, солнечный свет отражается от рябь на поверхности океана, протянувшаяся длинной линией путь к горизонту. Переверните его вверх дном. Вместо океана подставьте плоский слой высоких ледяных облаков. Восходящее или заходящее солнце теперь лежит под облаками и отражается от нижней поверхности, образуя длинную линию солнечного света, которая тянется к наблюдателю. Из-за большого расстояния мы теряем чувство глубины, и вместо этого кажется, что линия взлетает вверх как кажущийся столб света, цвет которого зависит от видимый цвет Солнца и может варьироваться от темно-красного до белого.Столбы, нимбы и тому подобное могут также случаются при легкой метели.

Воздух сам по себе является преломляющей средой. Когда свет от звезды попадает в атмосферу, слегка наклоняется вниз. Ночь поэтому звезды всегда кажутся на небе немного выше, чем они бы без воздуха. Чем меньше угол въезда (т. Е. чем ближе звезда к горизонту), тем сильнее эффект. это маленький на большой высоте, к точке над головой (зенит), но совсем не тонко возле горизонта, где поднимается звезда вверх на полградуса, угловой диаметр Солнца и Луны.Эффект очень заметен на восходах и закатах. Когда ты видишь нижний край Солнца сидит на горизонт, на самом деле он полностью ниже него.

Вращение Земли заставляет Солнце перемещаться небо по собственному угловому диаметру за две минуты. На экваторе там, где Солнце встает вертикально, оно встает на две минуты раньше и задерживается на закате на такой же интервал, тем самым увеличивая светлое время суток. На высоких широтах продвижение и задержка больше, где Солнце встает и заходит под острым углом по отношению к вертикальный.Мы говорим нашим ученикам, что дни и ночи равны длины в проходах равноденствия, первый день весны и осени, когда Солнце пересекает экватор. Но на самом деле преломление и тот факт, что восход и закат подсчитанные при первом и последнем взгляде на солнечный диск, вызывают день равноденствия должен быть на несколько минут длиннее канонического двенадцать часов.

Поскольку степень преломления увеличивается к горизонту, нижний край Солнца преломляется вверх больше, чем верхний край.Таким образом, восходящее или заходящее Солнце принимает овальную форму, которая очень очевидна для окружающих. невооруженным глазом (пока Солнце достаточно тускло, чтобы его удобно просматривать). Добавьте атмосферные слои — внезапно изменения температуры и плотности с высотой выше земли — и вы получите полосы по Солнцу и даже кусочки Солнце, которое кажется парящим над основным диском.

Поскольку преломление означает рассеивание, воздух также действует как натуральная призма. Думайте о Солнце как о состоящем полностью перекрывающиеся цветные диски, от красного до фиолетового.Ближе к закату синий и фиолетовый диски должны преломляться вверх больше, чем красный диск. Однако фиолетовый и синий яростно поглощаются воздухом. Самая короткая длина волны света — зеленый. В узкий верхний край заходящего Солнца тем самым меняет цвет нового трава, которая не видна напрямую из-за солнечного яркость. Не пытайтесь это увидеть. Но тогда Солнце действительно заходит, и последнее, что нужно опустить — это зеленый край. Его свет, подобранный вверх по воздуху, производит «зеленую вспышку», особенно очевидно на закатах в Тихом океане.По той же причине звезды рядом горизонт, наблюдаемый телескопически, будет немного вертикальным спектры, которые могут отвлечь астрономов, потому что они нужно работать со встроенным звездным светом.

А теперь пусть Солнце снова сядет, и тень Земли рисует над нами, чтобы создать ночь, открыв звезды, планеты и, возможно, Луна. Луна кружит вокруг Земли раз в месяц, так что это может быть где угодно. Как и Земля, сторона Луна обращена к Солнцу при дневном свете, а ночью обращена в противоположную сторону.Фаза Луны зависит от угла, который она образует с Солнце, которое определяет, сколько дневного полушария Луны мы видеть. Если между нами и Солнцем Луна новая, и мы не можем видеть Это. Через неделю, в первом квартале после поворота на 90 градусов мы видим половину дневной стороны и половину ночь. Проходит еще неделя, и Луна оказывается напротив Солнца. (когда он поднимается на закате), позволяя нам увидеть полностью залитое солнцем лицо. Затем после еще одного неделя и кругооборот на 270 градусов, он проходит третий квартал, где снова мы видим половину лунного дня.Между новым и кварталом Луна принимает форму полумесяца, показывая нам больше ночи, чем дня, в то время как между четвертями и полным это нелепо, показывая нам больше дня чем ночь. Вокруг этого почти во всех культурах, определяющих месяц.

Под полной луной вы можете на улице достаточно хорошо видеть, чтобы ходить, почти читать. Транспорт себя на Луну. Оттуда Земля проходит фазы прямо как Луна отсюда, только наоборот. Земля это в четыре раза больше Луны, с ее водой и облаками с высокой отражающей способностью, «полная Земля» видна с Луны восемьдесят раз ярче, чем полная Луна, видимая с Земли.Рядом с лунным фаза полумесяца, когда «лунный человек» увидел бы Землю в виде выпуклости, ночная сторона Луны настолько ярко залита земным светом, что мы можем его видеть отсюда полумесяц, очерчивающий призрачную лунную ночь, наполняющую во всем лунном диске: «старый Луна в объятиях новолуния ».

Теперь продвигайтесь к полнолунию, вы видите восходящую огромную, а иногда и красную, вырисовывается над горизонтом. Среди наиболее частых вопросов любой астроном получает (кроме «Разве вы не тот астролог?»): «Почему Луна такая большая, когда восходит? »Это не так.Это иллюзия. Действительно. Луна составляет полградуса в поперечнике, будь то на горизонте или на горизонте. высоко в небе. Хотя происхождение «иллюзии луны» подвергается яростным спорам, наиболее распространенное объяснение состоит в том, что когда он поднимается, комбинация глаза и разума сравнивает его с объектами на горизонт, из-за чего он кажется больше, чем есть на самом деле. Эффект также наблюдается в восходящих созвездиях. Охотник Орион, кажется, стал меньше по мере того, как он продвигается вверх по своему пути. Краснота Луны имеет такое же объяснение, как у покрасневшего Солнца: поглощение коротковолновой свет атмосферой.

Поскольку лунный свет — это просто отраженный солнечный свет, миллион раз за полнолуние, все явления, вызванные У Солнца есть лунные аналоги. Под полной луной в темном месте небо не черное, а тонкое и легко фотографируемое темное синий. Редкие лунные луки великолепно падают на темное небо, как и 22-градусные ореолы и лунные собаки. Действительно, последние сообщаются чаще, чем их солнечные аналоги, потому что люди гораздо более склонны смотреть на Луна, чем опасное Солнце.Даже луна столбы делают свой призрачный вид.

Вы в очках заходите в теплую комнату с холода. Линзы мгновенно затуманиваются, и весь свет в комнате гаснет. цветные кольца вокруг них. Очки замените высокие облака, и для освещения комнаты лунный свет. И снова цветное кольцо с голубоватым внутренним краем. плотно обвивает Луну. Цвета кольца намного меньше, чем ореол под углом 22 градуса. также поменял местами. Это кольцо вызвано не рефракцией относительно , а по дифф рация.Поднесите большой и указательный пальцы как можно ближе вместе, как можно, не касаясь, чтобы сделать небольшую щель. Положил посмотрите на щель и посмотрите на свет, и вы увидите узор линий — полос — вызванных изгибом (дифрагированием) световых волн через щель и падая друг на друга в одном направлении, отменяя друг друга в другом. Более тщательный эксперимент показывает бахрома, которую нужно раскрасить. Множественные прорези создают эффектный вид спектры, которые в обычном опыте лучше всего видны в отражении от канавки на поверхности компакт-диска.Частицы облака создать естественную дифрагирующую среду — и спектральное кольцо — вокруг Луны иногда несколько колец. Они чаще встречаются вокруг Солнца, но Солнце блеск делает их почти незаметными.

Многие из этих достопримечательностей резко увеличиваются за счет высоты. Лети и обратите внимание, что другие пассажиры тупо смотрят на спинки сидений, их журналы или компьютеры. Вместо этого вы садитесь у окна на солнечная сторона самолета и посмотрите вниз. С 30 000 футов солнечный свет, проходящий через более высокие ледяные перистые облака, вызывает эффектно яркие ореолы и солнечные лучи.Когда ваш MD 80 проходит через слой из перистого льда внизу, вы можете увидеть отражение от него Солнца в виде овала «подсолнце», которое иногда бывает таким ярким вы не можете смотреть. Это еще один небесный аналог романтический мотив «заходящее солнце над океаном» и действительно перевернутый солнечный столб. С ним может даже быть ассоциированный «sub-sundog». Если облака тонкие достаточно, они становятся невидимыми, и кажется, что субсолнце парит над землей.

Настоящий победитель — это «слава». Если ты можешь сесть сейчас на стороне самолет смотрит в сторону от Солнца, когда вы проходите вверх через плоский слой облаков, вы можете увидеть тень от самолета окруженный полным кругом цветного света, даже несколько концентрические кольца.Явление лучше всего известно в рассказах берет начало с высокой вершины в Баварских Альпах, называемой Брокен. Там и с других высоких вершин туристы могут стоять выше облачная колода и увидишь, как их тени падают на нее, их святые головы, окруженные цветными кольцами, жуткий эффект, названный Призрак Броккена. Сложное происхождение славы, имеющей связаны с отражением, преломлением, дифракцией и интерференция световых волн небольшими каплями воды в облаках, до сих пор не совсем понятен.Если вы достаточно далеко выше облака, тень от самолета слишком мала и расплывчата, чтобы ее можно было увидеть, и только кольца остаются, чтобы сопровождать вас в вашем путешествии. Цвета заката также становятся яркими. Когда ты летишь в ночь, следите за землей тень, которая будет выглядеть как резко темный клин напротив солнце. Если Луна отсутствует, отражение лунного света от облаков протянувшись длинной линией к Луне, увлекательно.

Вернитесь на ночную Землю.Луна ушла, и звезды сияют не стесненный каким-либо ярким небом. Посмотри внимательно на яркое единицы. Хотя многие из них белые, другие слегка окрашены в спектр от оранжево-красного. до желто-оранжевого, даже до искрящегося голубовато-белого. Цвета отражают их температуру. Синие горячие, более 20000 градусов По Цельсию, красные остывают, до 3000 градусов; желто-белое солнце находится посередине чуть ниже 6000 градусов. Синий свет несет почти вдвое больше энергии, чем у красного, и требуется более горячая звезда, чтобы произвести это.

Хотя кажутся бесчисленными, по всему небу только около восьми тысяча звезд видны обнаженным глаз. В среднем только треть из них можно увидеть на любом заданном ночью их количество уменьшается вдвое из-за поглощения атмосферой Земли близко к горизонту, который настолько силен что вы не можете видеть, как звезды на самом деле восходят и заходят. Их количество, тем не менее, сильно варьируется и зависит от времени суток и год. Все звезды, которые вы видите ночью, являются частью нашей Галактики, которая представляет собой сборку в форме диска около 100 000 световых лет в поперечнике, свет год — расстояние, которое свет проходит за год, около 6 триллионов миль.Он содержит более 200 миллиардов звезд, а также содержит Солнце. Объединенный свет миллиардов звезд диска заставляет знаменитый Млечный Путь, потрясающе красивая широкая полоса света, опоясывающая небо. Когда Млечный Северным летом и осенними вечерами дорога идет красиво, мы видим огромные числа ассоциированных звезд, тогда как весенними вечерами, когда мы смотрят перпендикулярно к диску Галактики, небо приобретает вид намного тише, если не считать вездесущего мерцания.

Один из первых детских стишков, который мы узнаем, — о мерцающих звездах.И мы вернулись к вездесущему преломлению. Воздух турбулентный Средняя. Внутри него плавающие ячейки выше или ниже среднего плотность и температура, которые уносятся ветрами. Клетки действуют как нефокусирующие линзы, которые могут временно осветлить свет звезды или расфокусирующие, которые слегка приглушают его, все готово быстро и наугад. В результате яркая звезда будет казаться мерцать на вас. Из-за связанной дисперсии самые яркие звезды кажутся мигать разными цветами. В телескоп звезда тоже слегка, но быстро меняет положение, его образ безумно кипит, как вода на горячей плите.Эффект, сильно размывающий телескопический просмотров, зависит от состояния местной атмосферы и возвышение над горизонтом, с низко мерцающими звездами. больше, чем у зенита. Далекие уличные фонари мерцают по той же причине. Над атмосферой, из космоса, мерцая полностью исчезает, одна из причин существования телескопа Хаббла. Космический телескоп, который может получать изысканные изображения звезд и другие небесные тела, которые просто смотрят на нас сверху вниз.

Звезды, видимые невооруженным глазом, которые в основном лежат на расстояниях от десятков до сотни световых лет и являются локальными, насколько Галактика обеспокоены — распределяются более-менее случайно.Случайный, Однако это не означает униформу. Как сахар, брошенный на стол или чай листья на дне чашки, они образуют узоры, некоторые узнаваемые, некоторые нет. Почти все культуры смотрели на небес и назвали узоры, созвездия, часто очень разными способами. Так называемые западные созвездия насчитывают тысячи лет лет до древнего Ближнего Востока были приняты классическими Греков, а потом дошли до нас, сорок восемь или пятьдесят человек их в зависимости от того, как вы считаете.Еще тридцать восемь «современных» те, созвездия из тусклых звезд и тех, что в глубине южное полушарие, которое нельзя было увидеть с классических земель, были добавлены в наше время. Среди древних есть набор из двенадцати против которого, кажется, движутся Солнце и планеты, и поскольку эти движущиеся тела представляют богов, эти созвездия должны быть их дома. Возможно планетные конфигурации и положения расскажите нам о склонностях богов, отсюда и возникновение астрологии. Из двенадцать, все, кроме одного, животные, и весь набор известный как Зодиак, греческий «круг животных.»

Однако большинство созвездий просто рассказывают сказки. тяжелый день, пася коз, племя успокаивается, чтобы напиться и развлечься рассказчиком, который сплетает мифы среди звезд о том, почему боги поместили Орион Охотник в небе, или кто говорит: «Смотри, вот корона принцессы, позволь тебе сказать почему боги сжалились над ней … »

Хотя мы больше не верим в мифы, созвездия все еще сохраняют свою магию. Встаньте на улице под чистым прохладным небом и найдите их, задумайтесь над их значениями к древним, прошлым позволил снова ожить.Выучите имена звезд, скажите их вслух послушайте от них историю культур, перемещающихся из Греции в Из Рима в Аравию и обратно, как рассказывают и пересказывают сказки и К ним добавились культурные влияния. Полюбуйтесь, если ничто иное, красота великолепной Вселенной, смысл которой до сих пор неясен и всегда может быть. Используйте их для подсчета дней и месяцев год: есть Лев и Дева, это должна быть весна; смотри, Лира Арфа, поющая песню лета; есть Фомальгаут на юге Рыба, деревья скоро повернутся; смотреть на Ориона Охотника и его свита блестящих созвездия, их свет отражается от зимних снегов.Наслаждаться, живи среди них, они твои. Выведите детей посмотреть, рассказывать им истории, знакомить с миром природы и возможно, ты влюбишься во все это и узнаешь, что она когда-нибудь стану астрономом и узнаю, что такое звезды на самом деле и решит некоторые из загадок, которые они еще не открыли.

Теперь добавьте планеты. Пять ярких и хорошо видимых невооруженным глазом: Меркурий, Венера, Марс, Юпитер и Сатурн. Каждый движется вокруг Солнца с совсем другим периодом, от восьмидесяти восьми дней для Меркурия почти до тридцати лет для Сатурна.В результате они постоянно менять позиции, как среди звезд, так и относительно друг друга. Каждый также уникальный и сразу узнаваемый. Но тебе не обязательно знать им сказать, что эта яркая «звезда» — это планета. В отличие от звезд, они не мерцают, по крайней мере, не так сильно. Звезды так далеко что для всех практических целей они выглядят как точки. Планеты, однако, хотя и напоминающие глаз, на самом деле это маленькие диски, которые вы можете легко увидеть в телескоп. Мерцание имеет место под очень маленьким углом.Пока одна точка на поверхности планеты будет мерцание, изменение видимой яркости и положения в одном направлении, соседняя точка будет мигать противоположно. Как результат мерцание имеет тенденцию к усреднению, что приводит к тихому, устойчивому свет.

Лучше всего, если вы изучите планеты по отдельности. Настолько яркий что его можно увидеть в ясном голубом дневном небе, настолько ярком, что он может отбрасывая тени ночью, Венера возвышается над список. Между нами и Солнцем эта планета обычно видна либо вечером после захода солнца или до утреннего рассвета, в зависимости от на какой стороне Солнца, превратив его в классический вечер или утренняя «звезда».»Покрытый облаками и обладающий высокой светоотражающей способностью, сияющий кремово-белый, что он был назван в честь богини любви и красоты это не удивительно.

Ближе к Солнцу, Меркурий, самая маленькая из ярких планет, быстрая и неуловимая, ее можно увидеть только в сумерки и трудно поймать — быстрый вестник богов. Марс, красноватый из-за насыщенного оксидом железа пыльная поверхность, была связана с богом-воином. Юпитер, Царь, сам Зевс, уступающий по яркости только Венере, величественно ступает против двенадцати зодиакальных фигур в двенадцать лет, посещая по одному в год.Слабее (но все же ярче чем все, кроме самой яркой из звезд), дальше и медленнее, окольцованный Сатурн, названный в честь Отец Юпитера — по-гречески Титан Кронос. Можно потратить всю жизнь наблюдая за их движением, посещая друг друга и звезды, сочетая их контрастные цвета и яркость, затем перемещая отдельно в эстетическом танце. На Юпитере можно считать жизнь лет, ваш автор всего лишь ребенок пяти с половиной лет. Мало очаровательнее, чем видеть, как полумесяц движется мимо Венеры, конфигурация появляется на нескольких флагах (хотя Венера НЕ может находиться в пределах рога полумесяца).

Потом ночь закончилась, западный закат сменяется мирным восходом солнца, мерцают звезды. по мере того, как сумерки становятся ярче, а затем совсем исчезают, когда Солнце заходит за горизонт, гнездится в голубом небе, чтобы начать новый день для нас, чтобы созерцать и восхищаться. И мы начинаем цикл снова, день за ночью, за день, цикл, который повторяется миллион тысячелетий и будет продолжают повторяться в невообразимо далеком будущем.

Превращение дня в ночь — фото в камеру • Обычно Дэйв

Вы когда-нибудь выходили на съемку в середине дня, сталкивались с резким полуденным светом, желая, чтобы у вас было что-то другое, с чем можно было бы поработать? Что, если бы вы могли превратить суровый дневной свет в унылую лунную ночь прямо в камере? Позвольте мне показать вам, как это сделать!

Технический

В этом коротком руководстве я расскажу вам о технических настройках прямо здесь, в этом разделе, чтобы на них было легко ссылаться.Остальное — это просто некоторые вещи, о которых стоит подумать, продолжая экспериментировать!

Как я уже упоминал, это метод, который поможет вам попасть прямо в камеру. Никаких необычных навыков Photoshop не требуется. Однако, если вы снимаете в формате RAW, вам нужно будет немного настроить изображение в Lightroom / Photoshop / Editing Program по вашему выбору. Файл RAW сохранит данные экспозиции, но даст вам более плоское изображение, чем то, что вы видели на задней панели камеры.

Шаг первый

Установите баланс белого камеры на настройку «Вольфрам».Если не получается, можно установить баланс белого как можно круче. Ну, может быть, не настолько круто, насколько это возможно, но так круто, как вы думаете, выглядит как лунный свет по цвету.

Шаг второй

Установите от -1 до -3 отрицательной компенсации экспозиции с помощью диска компенсации экспозиции на камере. Это действительно затемнит изображение, чтобы добавить иллюзию фотографии, сделанной ночью.

Шаг третий (необязательно)

Я обнаружил, что установка моей камеры в режим точечного замера во время яркого полуденного солнца помогает мне лучше контролировать свет.Однако ваш пробег может отличаться. Но если вы застряли или боретесь с ярким светом, точечный замер может помочь вам выбрать именно то, что вам нужно.

Аааи… Вот и все! На самом деле, это все, что нужно сделать. Эту технику часто используют кинематографисты, потому что снимать чистое видео / видео в ночное время без массивных осветительных установок может быть довольно сложно из-за ограничений процесса фильма / видео.

Дополнительные советы

Я потратил немного времени на изучение сосновых зарослей на природе для примеров фотографий, приведенных здесь, и мне очень понравилось, как они получились.У них немного жуткий вид, я почти ожидаю, что по сценам будет пробегать оборотень. Но эта техника может работать где угодно, в любых условиях, с одной уловкой.

Всегда нужно помнить об источниках света. Так что, если вы снимаете на природе, будет более правдоподобно, если вы НЕ включите небо или солнце в свое изображение. Обычно ночью небо темнее, чем что-либо на земле, а днем ​​довольно сложно это подделать. Не невозможно, но сложнее.На фото ниже с грузовиком в нем видно небо. Мне пришлось сильно недоэкспонировать это изображение, чтобы оно выглядело как небо в ночь полнолуния.

Говоря об источниках света, помните, что если вы снимаете где-нибудь с большим количеством людей, например, уличные фонари, вывески, лампы, автомобильные фары и т. Д., Это может испортить ваше фантастическое изображение. Если у вас есть сцена на оживленной улице, с которой вы пытаетесь это сделать, но нигде не горит ни один свет, иллюзия развалится.

А главное, экспериментируйте с удовольствием! Если вы попробуете и получите интересные результаты, дайте мне знать, я буду рад увидеть, что вы придумали!

-DS-

Нравится то, что я делаю? Хотите мне помочь?

Если вы подумываете о покупке на Amazon, для меня очень поможет, если вы воспользуетесь моими партнерскими ссылками Amazon здесь, на моем сайте. Опыт покупок — тот же самый Amazon, который вы знаете и любите, но я получаю небольшой откат в обмен на рекомендацию.Как партнер Amazon я зарабатываю на соответствующих покупках. Это отличный способ помочь мне здесь, на сайте, и позволить мне сделать некоторые новые обзоры и другие вещи в будущем.

РАВНО ВАЖНО

Если вы хотите поддержать меня и вам нравится то, что вы здесь видите, есть еще один простой способ помочь! Нажмите кнопки SHARE / TWEET внизу и расскажите об этом людям! Искренне ценю!

Не забывайте, теперь вы также можете ПОДПИСАТЬСЯ БЕСПЛАТНО!

Правильно, получайте уведомления каждый раз, когда я публикую здесь новую статью, чтобы вы никогда не пропустили ни одной дискуссии о ремесле фотографии, творчестве, визуальных исследованиях и многом другом! Присоединяйтесь к веселью, просто нажмите кнопку «Подписаться» в меню выше, в нижнем колонтитуле или прямо здесь!

Подписывайтесь / ставьте лайк / делитесь, если вам понравилась эта статья!

За VFX: как превратить дневную сцену в ночь

Одра Куломб (Audra Coulombe) — менеджер по маркетингу компании Molecule, специализирующейся на визуальных эффектах, анимационной графике и виртуальной реальности, расположенной в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.

Изначально превращение дня в ночь кажется одним из тех эффектов, которые вам понадобятся только в научно-фантастических шоу или фильмах об апокалипсисе. На самом деле это гораздо чаще, чем вы думаете. Когда у производственных бригад нет времени или средств, чтобы переснять сцену в ночное время, могут прийти специалисты по визуальным эффектам и изменить ее в цифровом виде.

Если все сделано хорошо, аудитория даже не знает, что визуальные эффекты были задействованы в создании ночной сцены. Однако, как и во многих других визуальных эффектах, секрет эффективного создания снимков «день за ночь» выходит далеко за рамки простого щелчка переключателя.

Настройка сцены

Создание кадров важно не только для того, чтобы сообщить вам, где происходит сцена, но также и в том, в какое время года и в какое время суток. Часто в постановках будет использоваться один и тот же установочный кадр на протяжении сезона или сериала, с добавлением эффектов от команды визуальных эффектов, чтобы помочь продвинуть развитие сюжета с течением времени.

Иногда продакшн покупает видеоматериалы для этих кадров, и команда визуальных эффектов подбирает их, чтобы они соответствовали сюжету.Так, например, если ваша история происходит в Москве, и вы не можете отправиться в поездку, вы можете приобрести видеоматериал с Москвой и изменить его, чтобы играть в качестве идеального установочного кадра.

Из FX’s The Americans (используйте ползунок для переключения между сценами)

Выключение света

Первый шаг к превращению дневного снимка в ночной — сделать его более темным по цвету. Однако Марк Фридман, руководитель отдела композитинга в The Molecule, предостерегает от того, чтобы сцена была слишком синей; Это может показаться простым способом продать снимок как ночной, но он не будет самым эффективным или наиболее правдоподобным.«В кадре« день за ночь »продается не то, что вы убираете, а то, что вы добавляете обратно», — объясняет он.

… И снова включить свет

Всякий раз, когда вы превращаете сцену из дня в ночь, есть масса других функций, о которых вам нужно подумать, чтобы оживить вашу сцену. Возьмем, к примеру, сцену с домом. В дневное время окна дома отражают окружающую среду; после захода солнца внутри дома включается свет, открывая совершенно новый мир деталей, и художникам по визуальным эффектам необходимо создать интерьер здания с нуля.Как объясняет Марк: «Мы построили потолки, стены и светильники. Иногда мы делаем стоковые фотографии комнат и вставляем их ».

From USA’s Royal Pains (используйте ползунок для переключения между сценами)

Цвет интерьера тоже важен. В приведенном выше примере вы заметите, что цвет внутри кухни в правом нижнем окне более белый, а цвет освещения в спальне более теплый. Мы попытались представить себя в собственном доме — флуоресцентное рабочее освещение кухни будет иметь более холодный оттенок, чем теплое вольфрамовое освещение обычной лампочки в спальне.«Это действительно продают стоковые кадры, — продолжает Марк. «Это больше, чем просто свечение окна».

Коллекция световых интерьеров от Pond5

Там, где встречаются артистизм, физика и геометрия

Хотя художники VFX добавляют эти детали освещения в 2D-пространство, вы должны думать о том, как свет движется в 3D. Необходимо учитывать освещение крыльца, автомобильные фары, светофоры и уличные фонари, и все они отбрасывают тени на основе трехмерной геометрии окружающей среды.Свет движется по прямой линии, поэтому вам придется не только рисовать, например, в свете крыльца, но вам также нужно будет посмотреть, как этот свет отражается от вагонки сбоку дома и кусты перед ним.

Если в вашей сцене идет дождь, вам также нужно подумать о том, как снег и дождь преломляют падающий на них свет.В следующий раз, когда вы будете смотреть снег или дождь, посмотрите, как частицы проходят из тьмы через клин света и снова возвращаются в темноту. Если вы внимательно наблюдаете за тем, как ваше окружение выглядит ночью, это поможет вам понять, как воссоздать его в цифровом виде.

Чтобы получить больше визуального вдохновения для воссоздания источников света в темноте, посмотрите клипы ниже!

О каких еще секретах визуальных эффектов вы хотели бы узнать больше? Сообщите нам в комментариях!

Верхнее изображение: кадры до и после съемок фильма «Баллеры» HBO, визуальные эффекты The Molecule