Живые видео обои Зомби

Вот оно, свершилось, Ваш маленький зомби апокалипсис прямо на рабочем месте, точнее на рабочем столе и это не шутка, а самые настоящие зомби которые рвутся из глубин монитора. Посвящается всем любителям подобной тематики или тем кто хочет удивить окружающих либо разыграть особо впечатлительных коллег, в общем маленькая «Обитель зла» в любое время и персонально для Вас.
   

• 41494загрузок
• 181 556просмотров
• 23комментов

Живые обои «Зомби» это обыкновенный видео-ролик который не содержит автоматически запускаемых файлов и может быть установлен в качестве заставки рабочего стола только с помощью специальных программам.

Сначала скачайте файл «zombie.rar», затем распакуйте скачанный файл-архив в любую удобную папку, после чего станет доступен видео-файл который уже можно будет установить в качестве заставки рабочего стола.

Для установки живых обоев «Зомби» на рабочий стол windows 10 и более ранних версий воспользовавшись любой удобной программой:
Wallpaper Engine для слабых пк
PUSH Video Wallpaper
Desktop Live Wallpapers
Больше программ для установки живых обоев на Windows 10/7/8/XP — ЗДЕСЬ

Как установить живые обои «Зомби» на 

Android или iOS — ЗДЕСЬ

КАК СКАЧАТЬ живые обои «Зомби»

За безопасный Интернет
Проверить безопасность файла «Зомби» с помощью Google, способ который гарантирует 100% результат. Если на странице есть рекламные баннеры Google значит страница проверена, а файл «Зомби» является безопасным. Что бы убедиться в этом отключите на время блокировщик рекламы и обновите страницу.

Армия США готовится к зомби-апокалипсису — РТ на русском

Если на планете случится зомби-апокалипсис, то министерство обороны США сможет защитить своих граждан. Пентагон разработал план отражения атаки всех видов «ходячих мертвецов» от зомби-куриц до «магических зомби». Как оказалось, американские военные не единственные, кто решил заранее подготовиться к нападению «живых мертвецов».

В случае атаки «живых мертвецов», вооружённые силы США готовы её отразить. По данным Foreign Policy документ под названием «CONOP 8888», хранится во внутренней сети Пентагона. В нём описан подробный план действий в случае нашествия зомби, причём «живые мертвецы» разбиты на категории: зомби-курицы, зомби-веганы и даже «магические зомби».

Согласно сценарию, миллионы зомби атакуют людей, инфекция быстро распространяется, при этом у человечества нет эффективных мер по борьбе с живыми мертвецами.

В плане прописана пошаговая инструкции действий Стратегического командования США. Основная цель военных – защитить незаражённых людей от опасностей, которые представляют зомби, и сохранить человечество как вид. При этом американцы готовы спасти всех представителей человеческого рода.

В случае атаки зомби даже старая вражда между нациям отходит на второй план, считают в Пентагоне. «Так как зомби представляют угрозу для каждого человека, Стратегическое командование США будет готово защитить святость человеческой жизни и провести операцию с целью поддержки и защиты любой человеческой популяции, включая наших традиционных противников», — говорится в документе.

«Стратегия по противодействию доминирования зомби», датированная 30 апреля 2011 года, на первый взгляд может показаться шуткой, однако в пояснении к ней авторы отмечают, что в случае атаки зомби вам точно будет не до смеха и призывают отнестись к документу с полной серьезностью. Представитель Стратегического командования США капитан Памела Круз подтвердила, что план противодействия зомби действительно существует, однако по её словам — это «документ для внутреннего пользования», и он является не более чем творческим решением задачи подготовки военнослужащих.

«Эта стратегия написана для того, чтобы привлечь курсантов к обучению военному делу и объяснить им основные тактические и стратегические концепты на вымышленном примере».

Тренируйся на зомби! Это не первый случай, когда американцы пытаются привлечь аудиторию к образовательным программам с помощью живых мертвецов. Например, Центр по контролю и профилактике заболеваний США, также активно использует образ зомби в своих кампаниях. Так, на сайте ведомства, заместитель министра здравоохранения Али Хан разместил советы на тот случай, если у вашего порога начнется «ночь живых мертвецов», передаёт ИНО-СМИ.

«Существует множество чрезвычайных ситуаций, к которым мы можем подготовиться, — пишет Хан в своей статье под заголовком «Готовность 101: Зомби-апокалипсис» («Preparedness 101: Zombie Apocalypse»). – Возьмем, скажем, зомби-апокалипсис. Да, именно так: «з-о-м-б-и-а-п-о-к-а-л-и-п-с-и-с». Сейчас вы можете смеяться, но когда он случится, вы будете рады, что это прочитали».

«Спланируйте маршрут эвакуации. Когда зомби голодны, они не остановятся, пока не доберутся до еды (то есть до мозгов), и это означает, что вам надо будет срочно выбираться из города! Заранее спланируйте, куда вы направитесь, и разработайте несколько маршрутов, чтобы не оставить людоедам ни малейшего шанса».

По мнению Али Хана, подготовка к подобному маловероятному (хотя и пугающему) сценарию – это неплохой способ быть готовым столкнуться с любыми другими катастрофами – от ураганов и землетрясений до пандемий и ядерных аварий.

Зомби в Канаде Совсем недавно к нашествию зомби готовились и в Канаде. Официальная Оттава всерьез отнеслась к шутке американского телеканала KRTV, который распространил новость о нашествии зомби. Готова ли страна к вторжению оборотней? Об этом рассуждали местные парламентарии на встрече с главой МИД Джоном Бэрдом. В ходе дискуссии министр пообещал, что Канада останется страной, свободной от зомби.

«Зомби не признают границ, — отметил министр иностранных дел Канады Джон Бэрд на встрече с парламентариями. — Если мы не предпримем меры, после нашествия на Соединенные Штаты они мгновенно распространятся по всему североамериканскому континенту».

Абсурдный, по мнению ряда политиков, диалог затеял депутат Пат Мартин. Он спросил главу внешнеполитического ведомства: «Как канадское правительство готовится к возможному вторжению зомби?» Парламентария особенно интересовало, есть ли у страны кленового листа совместные стратегические разработки с США. Министр Бэрд ответил ему, что пока у руля в Канаде находится премьер Стивен Харпер, страна не станет родиной для «оживших мертвецов».

Ученые подсчитали, как быстро эпидемия зомби уничтожит человечество

В их сценарии заражение при укусе зомби происходило с вероятностью в 90%, а сами «особи» жили примерно 20 дней, умирая от жажды и голода. Общая численность Земли была взята из реальных современных показателей – около 7,5 миллиарда человек.

Модель распространения зомби, созданная британскими физиками, учитывала существование границ между странами и то, что люди распределены по Земле крайне неравномерно. К примеру, одним из правил в этой модели было то, что зомби не могли пересечь границу, если их не накапливалось как минимум 10 тысяч на территории страны, где они изначально «обитали». Если зомби не могли достичь подобной популяции, они «вымирали», подобно локальным эпидемиям.

100 дней спустя

Как показали эти расчеты, даже всего одного зараженного человека в достаточно густо населенной местности в принципе хватает для того, чтобы вызвать масштабную эпидемию примерно на 20 день после его заражения. Через 100 дней, как показывают расчеты исследователей, на Земле будет жить всего 181 человек и примерно 190 миллионов зомби.

Даже в тех случаях, когда люди будут сбегать из районов, охваченных «зомбипокалипсисом», инфекция все равно победит людей – к тому же 100 дню на Земле останется около 273 людей и около миллиона «живых мертвецов».

И в том и в другом случае число выживших окажется почти ниже того уровня, который необходим для «перезапуска» цивилизации и повторной колонизации планеты. Соответственно, если «эпидемия зомби» продлится дольше 100 дней, человечество будет обречено на вымирание, заключают авторы исследования.

Факультет физики и астрономии университета Лестера (Великобритания) ежегодно публикует научный журнал Physics Special Topics, авторами и редакторами которого становятся четверокурсники факультета. Все статьи, направляемые в журнал, проходят обязательное рецензирование, а участие в его работе оценивается преподавателями и необходимо для получения диплома.

РИА Новости в новогодние каникулы представляет подборку самых интересных публикаций из свежего номера Physics Special Topics.

Как устроен мозг зомби? Мнение нейробиологов — Статьи на КиноПоиске

Спят ли ходячие мертвецы? Видят ли они сны и почему не узнают родных? Ответы на эти вопросы — в книге «Мозг зомби», написанной серьезными учеными.

Совсем недавно в российский прокат вышла новая часть «Обители зла» с Миллой Йовович в главной роли, на Netflix появился комедийный зомби-сериал с участием Дрю Бэрримор, а на телеэкраны мира после зимних каникул вернулись «Ходячие мертвецы». Пытаясь в очередной раз разобраться в причинах неиссякаемого интереса к этой теме, КиноПоиск обратился к книге нейробиологов Тимоти Верстинена и Брэдли Войтека «Мозг зомби», которую выпустило на русском языке издательство «Альпина Паблишер».

Опираясь на содержание сотен фильмов и столетний опыт изучения человеческого мозга, ее авторы делают научно обоснованные выводы о физиологии зомби: по всей видимости, ходячие мертвецы страдают прозопагнозией (лицевой слепотой), пространственными и двигательными дефицитами, трудностями запоминания и распознавания объектов. Нейробиологи не скрывают, что при всей своей любви к зомби-хоррорам они используют феномен их популярности, чтобы доходчиво рассказать широкой аудитории о механизмах работы человеческого мозга. И в этот момент читателю становится жутко: многие факты, приведенные в книге, вызывают настоящий страх и свидетельствуют, что зомби уже давно существуют в реальности. Пусть и не совсем в тех формах, к которым привыкли кинозрители. С разрешения издательства КиноПоиск публикует избранные отрывки из книги.

Захват мозга… в духе матушки-природы

«Обитель зла»

В то время как каждая из этих причин выглядит разумной гипотезой для продюсеров фильмов или для среднего фаната фильмов ужасов, большинство не удовлетворяет нас, ученых. Как захват мозга может случиться в реальной жизни? Оказывается, это умеет матушка-природа. Рассмотрим примеры из жизни.

Несмешные грибы

Жизнь насекомых и без того достаточно тяжела, но при этом они больше всего страдают от захватов мозга. По правде, зомбизм не в новинку для тех, кто изучает насекомых. Он весьма реален и очень распространен. Настолько распространен, что вы найдете слово «зомбизм» в профессиональных энтомологических журналах (энтомология — наука о насекомых).

Возьмем грибок кордицепс. Для относительно простого организма — не сложнее, чем обычный гриб — кордицепс очень умен: он умеет захватывать разум насекомых. Те, кто знаком с видеоигрой «Одни из нас», знают суть. Человек заражается спорами паразитических грибов. Он превращается в человекоподобное существо, обычно со странными наростами на голове. Этот зараженный человек-гриб бегает вокруг, пытаясь найти незараженных людей и распространяя споры на своих жертв, и цикл продолжается.

Если вы замените человека на муравья, эта история случается почти ежедневно в джунглях по всему миру. Грибок кордицепс начинает жизненный цикл как маленькая спора, которая приземляется на ничего не подозревающего муравья. Сначала муравей ведет себя почти так же, как и до получения споры. Но постепенно он перестает исполнять свои обычные обязанности в колонии и начинает действовать слегка странно и нервно. Его поведение становится таким необычным, что порой другие муравьи выгоняют его из колонии.

«Чужие»

И вот тут начинается самая жуть. Когда инфекция начинает действовать в полную силу, кордицепс захватывает контроль над ганглиозными клетками, из которых состоит мозг муравья. Гриб заставляет насекомое вскарабкаться на высокое дерево, на лист где-нибудь над колонией. Обычно муравьи так не поступают, возможно, потому, что так их легче съесть, однако наш маленький зараженный друг больше не контролирует свои действия. Гриб заставляет муравья вцепиться челюстями в лист, чтобы закрепиться на нем. Тут кордицепс убивает своего хозяина, и маленькая ножка вырастает из головы муравья, как нечто в фильме «Чужие» (режиссер Джеймс Кэмерон, 1986). Этот отросток затем выпускает споры, и, если все проходит успешно, споры садятся на других муравьев в колонии, заражают больше насекомых, и цикл повторяется.

Процесс до элегантности прост: заражай, зомбифицируй, повторяй.

Главный червь

Захват мозга и зомбиподобное поведение не заканчиваются на грибах и муравьях. В природе некоторые черви, как в фильме «Слизняк» (режиссер Джеймс Ганн, 2006), умеют проникать вам в голову. Буквально.

Представьте себя рачком-бокоплавом, маленьким океанским ракообразным. Вы плаваете где-то у самого дна океана, закусываете водорослями, возможно, время от времени откладываете икру. Жизнь хороша, пока вы не поднимаетесь далеко от дна — туда, где снуют опасные хищники (рыбы).

Но около вас есть другой опасный хищник, о котором вы, возможно, не знаете — скребень, или колючеголовый червь, маленькое существо, которое должно завершить свой жизненный цикл в кишечнике рыбы. Однако ему трудно туда добраться, учитывая, что: а) червь слишком мал, и рыба его не видит, так что ему бесполезно стараться выглядеть аппетитно; и б) червю трудно добраться до рыбы с песчаного дна. Поэтому он умно и жестоко использует вас, ничего не подозревающего рачка-бокоплава.

«Слизняк»

Видите ли, колючеголовый червь вгрызется прямо в ваш маленький рачий мозг. Вы правильно услышали: червь буквально прогрызает себе путь в вашу нервную систему и захватывает ваш мозг.

Заразившись, вы будете делать то, что не должны: внезапно почувствуете тягу плыть к свету («иди туда, где светлей!»), прямо к поверхности воды. Туда, где плавают опасные рыбы. Это плохие новости для вас, но хорошие — для червя, который вас контролирует.

Радуйтесь, что вы не рачок-бокоплав. Представляете, каково это — иметь червя в мозге?

Что ж, приготовьтесь не спать ночь. Оказывается, люди тоже могут заражаться червями, которые проникают в мозг. Это ленточные черви. Иногда в мозг проникает сразу много червей. (Мы понимаем, что сейчас вы хотите прекратить читать и продолжать жить в блаженном неведении.)

Паразитарное заболевание нейроцистицеркоз встречается гораздо чаще, чем вы думаете. Вот как оно начинается. В кишечнике у некоторых людей живут ленточные черви. Обычно они попадают туда, если человек съедает зараженное мясо. Эти черви откладывают яйца, которые проходят кишечный тракт и выходят, как и все, что вы едите, с экскрементами.

В местах с плохими санитарными условиями сточные воды иногда смешиваются с водой, которую используют для питья и готовки пищи. Микроскопические яйца попадают в еду и проглатываются. Потом личинки проделывают путь в ваш мозг через большие кровеносные сосуды и начинают строить капсулы-цисты, в которых спокойно растут, добывая себе пищу из вашей крови.

Конечно, если у вас в мозге живет червь, это плохо. Но есть и хорошая новость: он не обращается с вами, как с рачком- бокоплавом, не захватывает ваш мозг, а просто пользуется вашей кровью. По правде, если червей в вас не слишком много, вы даже и не особенно замечаете, что что-то не так, но если их количество начнет измеряться, скажем, десятками, тогда повреждение мозга все же начнется, так как паразиты будут занимать много места.

Итак, черви, живущие в мозге людей, существуют, но они не обязательно контролируют наше поведение. По крайней мере, пока. Кто знает, что припасла эволюция для ленточных червей, которые заражают наш мозг?

Щелкнуть выключателем сознания

Давайте проясним. Мы не знаем, в сознании ли зомби или нет. Во-первых, потому, что зомби в фильмах ужасов не настоящие. Но, даже оставив это в стороне и притворившись, что зомби в фильмах — настоящие существа, мы все равно не сможем этого узнать. Они, определенно, не выглядят так, словно действуют под давлением воли. Но порой этим отличаются и обычные люди, не зомби. У науки нет «сознаниеметра», который позволил бы нам легко проверить, есть ли у человека или животного сознание или нет. Отчасти проблема заключается в том, что нейронаука мало знает о том, что такое сознание, и уж тем более о том, как оно возникает в мозге.

Гипотеза авторов книги заключается в том, что зомби навечно застряли на границе между сном и бодрствованием

Есть одно состояние, которое весьма очевидно включает потерю сознания, — состояние сна. Каждую ночь большинство из нас укладывается спать, и в итоге произвольные части нашего мозга вроде как просто выключаются. Мы, определенно, не делаем ничего произвольного, пока спим, и точно не упражняем свободу воли над собой (если только вы не из тех редких осознанных сновидцев, и в таком случае мы не знаем, как вас определить).

В маленьком интеллектуальном приключении, в которое мы вовлеклись, для понимания зомби особенно важны механизмы сна, потому что мы никогда не видели, как зомби спят… Никогда! Но в то же время живые мертвецы не выглядят, словно они в полном сознании. В чем же дело?

Есть три основных симптома, которые мы наблюдаем у современных зомби и которые заставляют нас думать, что у них неправильно функционируют глубинные мозговые системы, регулирующие сон. Во-первых, зомби никогда не появляются спящими. Они могут день и ночь без отдыха бродить вокруг в поисках добычи. Эта экстремальная форма бессонницы предполагает, что ретикулярная активирующая система хронически задействована и никогда не выключается. Примерно это мы видим у животных с локальными повреждениями мозга в зоне отвечающих за сон нейронов ВЛПО (вентролатеральном преоптическом ядре мозга).

Во-вторых, хотя зомби достаточно бодрствуют, чтобы бродить вокруг и действовать, им не хватает определенных форм сознания, которые показали бы, что они бодрствуют полностью. Вместо этого они движутся словно в состоянии оглушения, медленно — мы все переживаем это в пороговые моменты между бодрствованием и сном. То есть похоже, что нейроны, отвечающие за сон, все-таки действуют у них в глубинных структурах мозга. Сначала это кажется нелогичным, учитывая симптом бессонницы. Но вспомните: переключения между бодрствованием и сном обычно происходят быстро, каскадом. Если же переключения не следуют быстро одно за другим, то мы получаем расстройство сна вроде сомнамбулизма.

«Ходячие мертвецы»

В-третьих, зомби выглядят так, словно им крайне не хватает пространственных, опытных переживаний, которые кодируются в гиппокампе. Они легко теряются даже в помещениях, в которых находились несколько недель. Мы знаем, что создание этой формы памяти — процесс, зависимый от сна. Это подтверждает гипотезу, что зомби не имеют четко оформленных циклов сна.

Но значит ли это, что зомби не снятся сны? Не обязательно. У надолго лишенных сна людей наблюдаются быстрые вспышки нейронной активности фазы быстрого сна, даже когда они бодрствуют. Словно часть мозга кратко переживает быстрый сон, пока остальная часть мозга бодрствует. Итак, все-таки возможно, что зомби снятся сны, хоть они никогда не спят по-настоящему.

Другой симптом хронической депривации сна, а конкретно депривации быстрой фазы сна — это увеличение психиатрического бреда. Несмотря на случаи отдельных людей, которым не требовалось много сна, чтобы нормально действовать, уже известно, что нехватка сна ведет к иллюзиям, проблемам внимания и бредовым мыслительным процессам. Возможно, хотя бы некоторые бредовые аспекты зомбизма могут быть объяснены крайней депривацией сна, которая возникает как часть этого расстройства.

Подводя итоги, скажем, что наша гипотеза заключается в том, что зомби навечно застряли на границе между сном и бодрствованием. Скорее всего, это состояние вызвано одновременной повышенной активностью клеток, отвечающих за сон в ВЛПО в глубинных структурах мозга, и клеток, отвечающих за пробуждение в ретикулярной активирующей системе. Неспособные полностью заснуть и никогда не пребывающие в полном бодрствовании, зомби заперты в состоянии дефицита сознания, который в целом приводит к замедленной нервной активности.

Чья это мертвая рожа?

Почему зомби не могут распознать людей, которых долгие годы знали, до того как стали оборотнями? И как так может быть, что, просто ведя себя как зомби, люди могут выжить, когда все другие возможности бегства закрыты? Мы утверждаем, что это происходит потому, что мозг ходячих мертвецов изменился и им трудно выполнять то, что люди делают каждый день — узнавать лица.

Возможно, сцена из «Зомби по имени Шон», которую мы описали в начале главы, дает лучшую подсказку о том, как зомби распознают объекты. Когда Шон и его друзья направляются к безопасному Винчестеру, они обнаруживают большую толпу ходячих мертвецов, стоящих между ними и пабом. Они придумали пробраться сквозь эту орду, измазавшись кровью и подражая поведению зомби. Они ковыляют, стонут, истекают слюной, проходя сквозь толпу мертвяков, и те не способны понять, что среди них люди (пока Эд не сглупил и не ответил на телефонный звонок).

«Зомби по имени Шон»

Все зомби вокруг Шона и его приятелей были их соседями и собутыльниками, но ни один не признал в них своих. Пока люди изображают из себя зомби, мертвяки опознают их как зомби, несмотря на то что вы или я могли бы четко сказать, глядя на их лица, что это люди. Это значит, что зомби используют другие подсказки, такие как походка и стоны, чтобы отличить зомби от не-зомби (от вкусных людей). Звучит знакомо?

Мы утверждаем, что один из компонентов синдрома зомби — приобретенная прозопагнозия. Это значит, что инфекция каким-то образом повреждает функционирование вентрального зрительного тракта, ответственного за распознавание лиц. Самый подходящий кандидат на повреждение — веретенообразная извилина возле FFA (веретенообразной области мозга).

«Рассвет мертвецов»

Почему мы думаем, что повреждена именно FFA? Потому что есть свидетельство, что зомби трудно опознавать другие обычные предметы. Мы видим это в «Рассвете мертвецов» (1978) у зомби, который весь фильм возится с винтовкой М-16, держа ее неправильно, пялясь в дуло, словно это телескоп. Неделями этот зомби не может опознать, что объект, который он держит в руках, — ружье, и не способен верно его использовать. Зомби не могут распознать предметы, которыми они пользовались при жизни каждый день. Визуализация человеческого мозга предполагает, что области вокруг вентрального зрительного тракта распознают разного рода объекты, включая машины, дома, лица. Поэтому, учитывая то, что мы наблюдаем в поведении зомби, можно предположить, что инфекция разрушительно повлияла на вентральный зрительный тракт, а именно на участки вокруг веретенообразной области, и ущерб не ограничился распознанием лиц.

Научно доказанные навыки выживания

Теперь вы знаете все, что можно узнать о мозге зомби: как он работает, как он изменен по сравнению с человеческим и, что более важно, какие у него слабости. Вы знаете о прозопагнозии, пространственных и двигательных дефицитах, трудностях запоминания, так же как и о трудностях распознавания объектов. Теперь мы можем применить это на деле. Давайте разработаем разумные стратегии выживания в зомби-апокалипсисе.

Правило выживания № 1: не деритесь с зомби. Помните, что у них не осталось нервных цепочек для обработки эмоциональных реакций на боль. Они могут чувствовать боль, но вы можете отрубить зомби руки — у него нет нервных ресурсов, чтобы отреагировать на это. Если вы не можете выстрелить зомби в голову, драку лучше не затевать.

Правило выживания № 2: спрячьтесь и ведите себя тихо. Как мы уже обсуждали, учитывая, что у ходячих мертвецов, скорее всего, отмерла медиальная височная доля и повреждена теменная, индивиды с СДСГ (синдром дефицита внимания и гиперактивности) имеют проблемы с вниманием и памятью. Они потеряли способность кодировать новые воспоминания и потому крайне отвлекаемы. Если вы можете найти тихое местечко, чтобы спрятаться, зомби забудут о вас в момент, когда что-то более очевидное захватит их внимание.

Правило выживания № 3: отвлеките их. Как мы уже упоминали в правиле выживания № 2, зомби крайне отвлекаемы. Но повреждение задней теменной коры ведет к явной трудности переориентировки внимания. Это значит, что они полностью во власти того, чем это внимание будет захвачено. Поэтому петарды и гранаты вам в помощь: они вполне сгодятся как отвлекающий фактор, если запускать их в приближающегося ходячего мертвеца.

Правило выживания № 4: бегите от них. Этот совет применим, если вы столкнулись с зомби типа СДСГ-1 (медленные зомби). Возможное повреждение мозжечка сделало их медлительными и плохо скоординированными. Поэтому зомби с СДСГ-1 не могут быстро бегать. По сути, Питер Вашингтон использует эту технику бегства из комнаты, полной зомби, в фильме Ромеро «Рассвет мертвецов».

Но учтите, что СДСГ приводит к постоянному возбуждению ретикулярной активирующей системы (глава 2), поэтому ковылять зомби смогут продолжать очень долго. Они будут как та самая черепаха для вас, зайца, если вы не проявите осторожность.

Правило выживания № 5: не пытайтесь их урезонить. СДСГ сопровождается массированным нарушением речевых цепочек в мозге. Это значит, что зомби не в состоянии понять, что вы говорите, и не могут ответить.

А хроническая активация системы «бей» перебивает любые чувства, что значит: пониманию зомби доступны лишь две вещи — ярость и голод. Этот пункт постоянно нарушают люди, которые пытаются убедить недавно обратившихся любимых, говоря им: «Ты помнишь меня, Джонни? Это Сьюзан. Я твоя сестра. А-а-а-а!»

Правило выживания № 6: подражайте им. «Если не можешь победить их, присоединяйся». Как мы установили, зомби страдают неспособностью различать лица — возможно, из-за сильного повреждения вентрального зрительного тракта. Поэтому их распознавание людей осуществляется исключительно по другим чертам, например по походке или голосу. Если вы столкнулись с ордой мертвяков и бежать вам некуда, сделайте то же, что и Шон с его друзьями из «Зомби по имени Шон» — ведите себя как зомби. Если будете подражать им достаточно хорошо, то пройдете сквозь толпу незамеченным. Вам не нужно играть как ради «Оскара», достаточно дать ходячим мертвецам понять, что вы один из них, а не вкусный человек.

Вот и все, друзья. Если однажды наука придумает, как стимулировать мозг зомби, чтобы вылечить их, отлично. А пока мы можем использовать научное знание, чтобы увеличить наши шансы на выживание. Взяв то, что мы знаем о здоровом человеческом мозге, и разобравшись в мозге зомби, мы разработали способы совладания и выживания в зомби-апокалипсисе. Наука опять спасла вашу задницу.

Всегда пожалуйста.

Топ-12 лучших фильмов про зомби и мертвецов

Это список лучших и самых оригинальных фильмов про зомби-апокалипсис за последние 20 лет. В топе собраны как настоящие ужасы с кровью и кишками, так и триллеры с саспенсом и даже картины, содержащие в себе пародийную составляющую. Тут есть и новинки и классика про мертвецов, которая остаётся страшной даже по прошествии многих лет и появлении крутых спецэффектов. Зомби-муви, впрочем, заточено не только на то, чтобы напугать людей и рассказать историю о выживании кучки людей в окружении кровожадных монстров. Это кино показывает, как далеко может зайти правительство в гонке вооружений, почему классовая борьба во время апокалипсиса может привести к вымиранию вида и что мертвые честнее живых, так как не держат нож за спиной, улыбаясь тебе в лицо.

28 дней спустя

Рейтинг Кинопоиска: 7,5
Рейтинг IMDb: 7,6
Год: 2002
Страна: Великобритания
Режиссер: Дэнни Бойл («Транс», «127 часов», «Пекло», «Миллионер из трущоб», «На игле»)
Жанр: ужасы, триллер, фантастика
Хронометраж: 01:53

В начале фильма группа защитников природы пробирается в лабораторию Кембриджа, сотрудники которой используют животных для проведения экспериментов. Они вскрывают клетку с шимпанзе, и животное тут же кусает одного из своих спасителей. Оказывается, на обезьяне проводились испытания вируса «Ярость». Он распространяется в считанные мгновения, и любое существо, подвергшееся его воздействию, начинает проявлять неудержимую агрессию. За четыре недели эпидемия, начавшаяся в лаборатории, опустошает Лондон и, возможно, всю Англию, превращая людей в кровожадных монстров. Кто-то бежит в «безопасные» районы, кто-то укрывается в убежищах, а молодой человек по имени Джим тем временем просыпается после продолжительной комы в покинутой всеми больнице. Фильм сначала пугает атмосферой постапокалиптического города с брошенными машинами, домами с открытыми дверями, недопечатанными газетами, разлетающимися по улицам, и звенящей мертвой тишиной.

Затем заставляет вжаться в кресло при виде армии зомби, бегущей с огромной скоростью, без цели и без морали, и трешовых кадров с кровью, брызгающей в глаза. А после борьба за выживание превращается в драму, где люди, в том числе и солдаты, оказываются страшнее мертвых. Ведь зомби в фильме руководствуется лишь природным инстинктом убивать и таким образом плодить себе подобных, а человек — это умное и хитрое существо, которая использует жестокость для своего веселья и меркантильных целей.

Трейлер:

Награды:

• Сатурн (2004)
• Лучший фильм ужасов

Поезд в Пусан

Рейтинг Кинопоиска: 7,0
Рейтинг IMDb: 7,5
Год: 2016
Страна: Южная Корея
Режиссер: Ён Сан-хо («Телекинез»)
Жанр: ужасы, боевик, триллер
Хронометраж: 01:58

Один из самых кассовых южнокорейских фильмов, который уместил действие зомби-апокалипсиса в вагоны поезда. Сюжет рассказывает историю о преуспевающем брокере Сок У и его дочери Су Ан, купивших билеты до Пусана, где живет мама девочки и по совместительству бывшая жена мужчины. По дороге они видят горящий небоскреб, а в последний вагон успевает проникнуть зараженная женщина. Постепенно поезд начинают заполнять зомби, и теперь герои вынуждены продвигаться по направлению к машинисту. Вместе с Сок У и Су Ан свои жизни от мертвых спасают грубоватый работяга с беременной женой, две интеллигентные престарелые сестры, капиталист, бездомный, бейсбольная команда (спасибо ей за биты) и девушки-чирлидеры.

Пару раз в фильме поезд останавливается, тогда зомби валяться на пассажиров прямо из окон, а компания оказывается отрезана друг от друга. Кто-то пытается сойти с маршрута, но уже практически все города (кроме Пусана, разумеется) охвачены эпидемией, и единственное спасение — продолжать поездку в зараженном поезде. Но под голливудскими спецэффектами и атмосферой блокбастера фильм скрывает в себе глубокую социальную и человеческую драму. Люди, даже в условиях эпидемии, продолжают обращать внимание на классовые различия и впадать в отчаяние тогда, когда надо действовать. Впрочем, всех их в конечном счете объединит один выбор — жертвовать другими или самим собой.

Трейлер:

Добро пожаловать в Zомбилэнд

Рейтинг Кинопоиска: 7,5
Рейтинг IMDb: 7,6
Год: 2009
Страна: США
Режиссер: Рубен Фляйшер («Веном», «Охотники на гангстеров»)
Жанр: ужасы, комедия, боевик
Хронометраж: 01:24

В этом фильме мир превратился в огромный парк аттракционов для тех, кто пока ещё держится и успешно отбивается от зомби. У ботаника Коламбуса есть свой свод правил, благодаря которому он смог выжить в безумном мире. Одно из них: «Проверять кабинку туалета. И никогда не расслабляться» (даже когда справляешь нужду). Он всю жизнь чувствовал себя одиночкой, а первая девушка, с которой он уснул, пыталась его съесть. Так что Коламбус благодаря своей природной трусости и привычки быть одному достаточно легко справляется с зомби-апокалипсисом. Совсем по-другому на ситуацию смотрит Таллахасси. Этот мужчина может убить мертвых 1000 и 1 способом и с радостью маньяка наслаждается своим запасом оружия. Коламбус и Таллахасси пересекаются на дороге и отправляются на поиски сладостей «твинки», попутно устраивая разгром в магазинах.

Их идиллию нарушают две сестры, Литл-Рок и Уичита, которые направляются в парк аттракционов, прослывший безопасным местом. Девушки пытаются угнать их автомобиль, но парни не собираются так просто сдаваться. Фильм лишен особого драматизма — он делает ставку на треш-хоррор-комедию. К героям быстро привязываешься и, как и в любом боевике, за них не переживаешь, потому что видишь, что харизма из них так и прет, во всеобщем хаосе они только и делают, что шутят, с оружием управляются, будто их много лет в военной академии муштровали, а удача всегда следует за ними по пятам.

Трейлер:

Безумцы

Рейтинг Кинопоиска: 6,5
Рейтинг IMDb: 6,5
Год: 2010
Страна: США, ОАЭ
Режиссер: Брек Эйснер («Сахара», «Последний охотник на ведьм»)
Жанр: ужасы, триллер
Хронометраж: 01:41

Существенно изменённый ремейк одноименного фильма 1973 года рассказывает историю о небольшом американском городе Огден-Марш, где однажды на школьный бейсбольный матч приходит человек с ружьём. Затем другой законопослушный гражданин запирает свою жену с ребёнком в кладовке и поджигает дом. Шериф Дэвид Даттон, расследуя эти два случая, выходит к руслу реки, откуда вода доставляется во все дома города, и находит в ней потерпевший крушение военный самолет. Не проходит и двух дней как город оказывается охвачен эпидемией безумия. Люди, до этого мирные, ходят по городу с ружьями, ножами, вилами и другими острыми предметами, а также используют транспортные средства, чтобы давить себе подобных. Так фильм показывает не безмозглых зомби, бегающих и требующих крови, а разумных существ с мышлением человека, которые сходят с ума и следуют установке «убивать».

Далее военные быстро оцепляют город и объявляют карантин, а не зараженных вывозят за пределы. Шериф вместе со своей беременной женой и напарником тоже хочет уехать, но затем узнаёт страшную правду и понимает, что спасение нужно искать в другом месте. Этот фильм беспрекословно следует жанру хоррора с его гнетущей атмосферой паники, изощренными способами убийств и осознанием, что любой человек, даже самый близкий, в следующий момент может превратиться в монстра. Не обошлось также без политического подтекста (бездействие мэра и спонсирование государством изобретения опасного вируса) и без личностной драмы (разрушенные судьбы героев, лишившихся дома, работы и близких людей).

Трейлер:

Земля мертвых

Рейтинг Кинопоиска: 6,2
Рейтинг IMDb: 6,2
Год: 2005
Страна: Франция, Канада, США
Режиссер: Джордж А. Ромеро
Жанр: ужасы, боевик, триллер
Хронометраж: 01:33

Четвёртый фильм Ромеро о живых мертвецах, хронологически продолжающий «Ночь живых мертвецов», «Рассвет мертвецов» и «День мертвецов». Действие фильма происходит в Питтсбурге, одном из немногих городов на земле, в которых люди пока еще выдерживают осаду зомби. Он обнесен забором под высоким напряжением, большими стенами, но главное — рекой (зомби, оказывается, не умеют плавать). В самом городе медленно, но верно поднимается бунт против богачей, живущих в небоскребе «Фиддлерс Грин» и ведущих привычный образ жизни. В то время, как основная часть населения ютится в трущобах и вынуждена совершать вылазки через реку за продуктами и медикаментами. В качестве одного из таких добровольцев выступает Райли Дэнбо, осуществляющий руководство экспедицией на бронеавтомобиле «Мертвецкий патруль». С командой он уверенно расстреливает зомби, обчищает магазины и аптеки, а также помогает Миллигану — лидеру движения против богачей.

Но, устав от внутригородских распрей и растущей популяции зомби, Райли хочет сбежать в Канаду. Его план рушится, когда его автомобиль внезапно угоняют. Тем временем мертвые становятся умнее. Они эволюционируют, если это можно так назвать. Особенно преуспевает в этом «Большой Папочка», бывший работник автозаправки, способный испытывать сочувствие к сородичам и ненависть к людям, а также строить план захвата города. Он становится предводителем отряда мертвых. Фильм показывает, как даже в условиях вымирания вида, человек стремится к индивидуальному благополучию и власти. И вместо того, чтобы объединиться против общей угрозы, продолжает войну между собой за материальные средства.

Стоит также отметить ещё одну важную составляющую фильма — актёра, сыгравшего главного героя (Райли) — Саймона Бейкера, перенесшего обаяние Патрика из сериала «Менталист», но ставшего в этом кино более человечным и открытым.

Трейлер:

Зомби по имени Шон

Рейтинг Кинопоиска: 7,4
Рейтинг IMDb: 7,9
Год: 2004
Страна: Великобритания, Франция
Режиссер: Эдгар Райт («Малыш на драйве», «Скотт Пилигрим против всех», «Типа крутые легавые»)
Жанр: ужасы, комедия
Хронометраж: 01:40

Русское название фильма не позволяет понять отсылку, в отличии от оригинального («Шон живых мертвецов»). Оно намекает на ромеровские произведения («Ночь живых мертвецов», «Рассвет мертвецов», «День мертвецов») и сразу настраивает на пародийность повествования. Шон — обыкновенный торговый консультант, погрязший в рутине дней. У него есть друг Эд, с которым он практически каждый день зависает в пабе «Винчестер», и девушка Лиз, которую он водит на свидания в то же место к тому же пиву. Лиз совершенно не устраивает такой порядок вещей, и она угрожает Шону расстаться с ним, если что-либо не изменится.

Но парень то ли настолько ленив, то ли не слишком дорожит этими отношениями, что даже не старается разыскать лучшего места для романтического вечера. Тогда Лиз с ним расстается. По истечении небольшого количества времени появляются первые сообщения о странных вспышках гриппа, а на улице люди начинают падать в обморок. Несмотря на это, Шон упорно игнорирует все признаки надвигающейся эпидемии. Он даже не замечает парочку зомби, когда они с Эдом пьяные в дюбель выходят ночью из бара. И только на следующее утро, когда Шон встречает зомби-девушку в собственном саду, у него, наконец-то, открываются глаза на происходящее. И парень понимает, что теперь, первый раз в жизни, обязан сделать что-то стоящее, а именно спасти себя, своего друга, бывшую девушку и маму. Так, по мере продвижения фильма, главный герой взрослеет и становится тем, кем хотела его видеть Лиз и он сам.

К слову, в этом кино предостаточно экшн-сцен, но, Райт был бы не Райтом, если бы его произведение не было бы наполнено искрометным юмором, чего стоит только сцены с фотографированием героев с «пьяной» (мертвой) девушкой, выборочным метанием пластинок в зомби и попытками изобразить мертвецов, чтобы «влиться в коллектив» и попасть в паб.

Трейлер:

Награды:

• Сатурн
• Лучший фильм ужасов

Тепло наших тел

Рейтинг Кинопоиска: 6,9
Рейтинг IMDb: 6,9
Год: 2013
Страна: США, Канада
Режиссер: Джонатан Левин («Жизнь прекрасна», «Безумие»)
Жанр: ужасы, мелодрама, комедия
Хронометраж: 01:38

Один из лучших фильмов о зомби, так как он исследует их психологическое состояние, объясняет, почему же они так сильно хотят съесть именно мозг, и предлагает необычное окончание эпидемии (без расстреливания всех подряд). Романтическая мелодрама, которая берет за основу сюжет Шекспира и рассказывает о зомби-Ромео, помнящего только первую букву своего имени и называющего себя Р, и человеке-Джульетте (Джули), блондинке с оружием и мертвым бывшим парнем. К слову, бывшего Джули безжалостно съедает Р, а, поглотив мозг, близко к замершему сердцу воспринимает воспоминания о девушке и жалеет ее. Зомби переносит Джули подальше от своих мертвых сородичей, в полуразвалившийся боинг, служащий ему домом.

А затем пытается развлечь её пластинками, хипстерской одеждой, консервированным фруктовым коктейлем и бутылочкой пива — вещами, которые перестали быть доступными в измененном мире. Сердце строгой девушки начинает таять, а сердце голубоглазого Р совершает первый удар. Зомби под влиянием Джули проходит развитие как в эмоциональном, так и в физическом плане. Из истлевшего холодного трупа он постепенно превращается в теплого живого человека. В дальнейшем молодые люди попытаются понять природу друг друга, спасти свою странную любовь от «семей» и объединить зомби с людьми для борьбы со скелетами.

Так, в начале забавный фильм с элементами черного юмора, где зомби рассуждает о собственном бессмысленном существовании, небольших развлечениях в аэропорту и разговорах (мычаниях) с сородичами, к концу превращается в трогательную мелодраму, апеллирующей красивой метафорой о том, что зомби — это человек без любви.

Трейлер:

Полынь: Дорога мертвых

Рейтинг Кинопоиска: 6,4
Рейтинг IMDb: 6,2
Год: 2014
Страна: Австралия
Режиссер: Кия Роуч-Тернер («Некромант»)
Жанр: ужасы, боевик, комедия
Хронометраж: 01:38

Название фильма объясняется библейским сюжетом о «звезде Полыни», свавлившейся с неба на Землю и отравившей людей. Эпидемия начинается как раз с падения метеорита. Главный герой — Барри, механик по призванию, пытается спасти свою жену и дочь, но они превращаются в зомби, и мужчина вынужден их убить. От чуть не последовавшего за этим самоубийства Барри отговаривает другой выживший Чалкер. Он же и предлагает мужчине хотя бы попытаться спастись от этого сумасшествия.

Кроме основного инстинкта выживания у Барри есть и другая цель — ему надо найти сестру, которая ещё может быть жива. Стоит сказать, что малобюджетный фильм не слишком радует спецэффектами, но зато он предлагает новые идеи и неожиданные повороты в заезженном жанре зомби-хоррор-роудмуви. Медлительность зомби днем и быстрота ночью объясняется особыми газами, которые также можно использовать в качестве топлива для машины. А исчезновение сестры Барри связано с тем, что у нее отрицательный резус фактор группы А, с которой люди не обращаются в зомби.

Абсурд и треш у режиссеров-дебютантов тесно переплетаются с экшеном, отсылающим к «Безумному Максу» и «Зловещим мертвецам», а от любительского неаккуратного грима и цистерн крови отвлекает тонкий цинизм и хороший черный юмор.

Трейлер:

Новая эра Z

Рейтинг Кинопоиска: 6,1
Рейтинг IMDb: 6,6
Год: 2016
Страна: Великобритания
Режиссер: Колм МакКарти
Жанр: ужасы, триллер, фантастика
Хронометраж: 01:51

Мелани — довольно умная девочка, которая каждый день ходит в школу и прилежно слушает свою учительницу Хелен Джастино. Но только с несколькими оговорками. В школу Мелани привозят, предварительно привязав к инвалидной коляске, мать носила её под своим сердцем, попутно превращаясь в зомби, за стенами военной базы царит разруха, а ученые ставят опыты на новом поколении мертвецов (Мелани и её одноклассниках). Но вирус вместе с армией зомби приносят и в это укрепленное здание.

Сбежать удается лишь этой девочке, как самой умной из детей, ее учительнице, доктору Коуэллу и парочке солдат. Вместе они пытаются выжить и пробраться в безопасное место, миновав заброшенный Лондон, где по улицам гуляют мертвые. Скоро становится ясно, что упор в фильме делается на главную героиню, её личностные переживания, самоидентификацию и взросление. Она проходит путь от пленницы до лидера группы, со временем проявляя свои необычные способности и иногда кровожадную составляющую. С нее как физически, так и метафорически в какой-то момент фильма снимают «намордник» и дают почувствовать свободу и возможность для развития личности и познания мира.

А её спутники сталкиваются как с внешними конфликтами, развлекая зрителей зрелищными перестрелками и кровавыми сценами с людоедскими замашками зомби, так и с внутригрупповыми и внутриличностными, пытаясь ответить на важный этический вопрос фильма : «Можно ли пожертвовать жизнью ребенка ради вакцины, которая не факт, что сработает?».

Трейлер:

Обитель зла

Рейтинг Кинопоиска: 7,5
Рейтинг IMDb: 6,7
Год: 2002
Страна: Германия, США
Режиссер: Пол У. С. Андерсон («Помпеи», «Чужой против Хищника», «Смертельная гонка»)
Жанр: ужасы, боевик, фантастика
Хронометраж: 01:40

Фильм снят по мотивам одноимённой японской компьютерной игры. Сюжет рассказывает о корпорации Umbrella, которая занимается изобретение опасного Т-вируса в засекреченной лаборатории под кодовым названием «Муравейник». Но однажды вирус вырывается на свободу с помощью неизвестного человека, заражая всех сотрудников и животных. Тогда суперкомпьютер «Красная королева», контролирующий лабораторию, блокирует входы и выходы, а также убивает всех, кто находился в помещениях.

Далее в фильме на поиск причины срабатывания программы самоуничтожения отправляют отряд специального назначения, который по дороге прихватывает с собой девушку Элис, потерявшую память и проснувшуюся в особняке с секретным входом в лабораторию. Как можно заметить, фильм содержит в себе отсылки к миру «Алисы в Зазеркалье»: главную героиню зовут Элис (Alice), вход в лабораторию замаскирован под зеркало, испытания вируса проводят на белых кроликах, а суперкомпьютер назван «Красной королевой».

И вот такая футуристическая Алиса, сыгранная сексуальной Милой Йовович, бегает по подземельям лаборатории, сражается с мертвыми под музыку Мэрилина Мэнсона и пытается выжить в страшной сказке, где монстров нужно победить за три часа, иначе вирус перекинется на остальную реальность.

Трейлер:

Репортаж

Рейтинг Кинопоиска: 7,0
Рейтинг IMDb: 7,4
Год: 2007
Страна: Испания
Режиссер: Жауме Балагеро («Крепкий сон»), Пако Пласа («Второе имя»)
Жанр: ужасы, триллер, детектив
Хронометраж: 01:15

В фильме молодая журналистка Анхела Видаль вместе с оператором Пабло приезжает к одному жилому дому с целью снять репортаж о ночной смене пожарной бригады Барселоны. Но на месте она обнаруживает полицейских и перепуганных жильцов. Как начинающий телерепортер Анхела радуется такому успеху и ныряет в гущу событий. Она быстро выясняет, что наряд прибыл из-за жалоб жителей на крики, доносящиеся из запертой комнаты. Причина этому — сумасшедшая женщина в крови, которая сразу же при вскрытии комнаты кусает попавшего ей под руку полицейского. Журналисты пытаются выбраться, но дом блокируют полицейские до приезда санитарного инспектора.

Следующие события будут детально зафиксированы камерой, которая будет снимать до тех пор, пока оператор будет жить, а репортер — говорить. Документальная стилистика съемки фильма пугает не хуже скримеров. Она создает эффект погружения в ситуацию и присутствия зрителя на месте героев. Отсутствие музыки также идет на пользу, ведь ничего не предвещает выпрыгивания зомби из-за угла. Напряжение фильму добавляет замкнутость пространства и безвыходность ситуации для героев, застрявших в самом настоящем аду. Адреналиновый пробег по лестничным пролетам и узким коридорам, конечно, даст им выиграть время.

Но как можно спастись от зараженных, если тебя заперли с ними в одном помещении.

Трейлер:

Награды:

• Гойя
• Лучшая актриса-дебютант (Мануэла Веласко)
• Лучший монтаж

Планета страха

Рейтинг Кинопоиска: 6,7
Рейтинг IMDb: 7,1
Год: 2007
Страна: США
Режиссер: Роберт Родригес
Жанр: ужасы, боевик, комедия
Хронометраж: 01:35

Это абсурдный фильм Родригеса, который снял с себя все рамки, состарил картинку, имитируя кино, которое шло в грайндхаусах, добавил черного юмора и приправил это все пафосным экшеном с литрами крови и килотоннами мяса. Он также совершенно не поскупился на оторванные головы, распухающие и взрывающиеся тела зомби, гнойные язвы и другие тошнотворные картины, которые совершенно не рекомендуется смотреть слабонервным. Сюжет фильма крутится вокруг стриптизерши Черри. Девушка мечтает стать стендап-комиком. И как только она бросает свою нынешнюю работу в попытке начать новую жизнь, на военной базе сумасшедший лейтенант Малдун захватывает в заложники ученого, который, в свою очередь, простреливает баллоны с химическим оружием.

Болезнь, которая превращает людей в зомби-психопатов, быстро достигает города. Тогда, скооперировавшись со своим бывшим Эль Реем, шерифом Хейгом, женой доктора-тирана Дакотой и ещё несколькими техасскими выжившими, Черри пытается спастись от нападения мертвых и добраться до границы с Мексикой.

По пути она теряет ногу, которую довольно быстро заменяют на деревянную, а затем и на полноценный автомат, воспламеняется чувствами к своему бывшему бойфренду, спасается от насильника-Тарантино и узнает, как можно найти лекарство от этой болезни.

Трейлер:

Экшн-игра «Зомбоубежище» в Москве от «Погружение»

Проект от компании «Погружение» представляет собой экшн-игру, в которой нашей команде пришлось спасаться от кровожадных зомби, параллельно выполняя важную миссию. Игровая территория здесь представляет собой лабиринт с препятствиями, который населен кровожадными зомби. Участникам необходимо выполнить лишь одну миссию, которая придает всему игровому процессу осмысленность и конечную цель, с ней то и нужно справиться, чтобы победить. 

Все зависит от поведения, смекалки, бесстрашия и ловкости. Соответственно концовка может быть разной. Перед игрой выдается снаряжение, которое поможет избежать лишних синяков и царапин, а также специальные костюмы под названием «каспер», дабы зомби было что рвать вместо одежды.

Игра актеров заслуживает особого внимания. В какие-то моменты казалось, что это действительно монстры, потому что творили они порой несовместимые с жизнью вещи. Персонажей здесь много, а игровой процесс выстроен таким образом, что нам сначала позволили спокойно познакомиться с квестом, а потом уже выпустили монстров. Причем их становилось больше, когда игра приближалась к развязке, а контакт с ними был более тесным. Режим взаимодействия можно выбрать по своему вкусу, от «лайта» до «харда». В квесте есть также интерактивный персонаж, который придавал одушевленности всему действу и некую форму карикатурности, от чего складывалось впечатление, что мы находились в компьютерной игре.

Задания в основном на поиск, но при этом остаются технологичными и придают конечную цель взаимодействию с локацией и ее обитателями. Это вовсе не банальный сбор предметов.

Звуковое сопровождение в квесте непредсказуемое! Порой оно глумится над игроками, запуская самые неожиданные для данной обстановки композиции. А иногда наоборот – подстегивает бежать вперед.

Все вышеописанное делает проект в некоторой степени безумным. Квест подойдет для тех, кто любит физическую активность и тесный контакт с актерами.

Дата создания обзора: 17 июня 2018 года

Читать обзор

Фильмы ужасов про зомби — топ-51, список лучших

Кино о живых мертвецах, которое обладает многолетней историей, всегда отличалось разнообразием стилей и подходов. Мы подготовили ультимативный список фильмов ужасов про зомби, охватывающий поджанр во всем его многообразии.

---

«Я гуляла с зомби» / I Walked with a Zombie

(реж. Жак Турнёр, 1943)

Юная героиня приезжает на карибский остров работать сиделкой жены местного плантатора, которая поражена странным недугом. Девушка быстро влюбляется в мрачно-импозантного работодателя и решает во что бы то ни стало найти лекарство для его жены — вскоре поиски приводят ее в местное сообщество культа вуду.

«Белый зомби» (1932) Виктора Гальперина с Белой Лугоши в свое время дал старт образу зомби в кино, но снятый десятилетие спустя «Я гуляла с зомби» Жака Турнёра оставил более значимый след в иконографии жанра. Турнёр на тот момент уже успел блеснуть важным би-хоррором «Люди-кошки» (1942), так что в новом фильме стал развивать начатые стилистические изыски. Вслед за Гальперином режиссер связывает феномен зомби с вуду, но неожиданным образом обрамляет его жанром готической мелодрамы, сочетая ее с еще более неожиданной стилистикой нуара. Сегодня картина Турнёра вряд ли способна кого-то серьезно напугать, но в ней есть моменты, даже по современным меркам пробирающие до дрожи, — в первую очередь те, что связаны с немногочисленными, но эффектными появлениями Дарби Джонса, нависающего гигантской мрачной тенью над напуганной девицей. [Ольга Артемьева]

«Ночь живых мертвецов» / Night of the Living Dead

(реж. Джордж Ромеро, 1968)

Джорджа Ромеро называют дедушкой всех зомби неспроста. До «Ночи живых мертвецов» зомби были затрапезными монстрами, проигрывающими конкуренцию другим чудовищам вроде вампиров, оборотней или создания Франкештейна. Даже Мумия вызывала у зрителей больше эмоций, чем восставший из могилы покойник. Ромеро, в десятый раз переписывая сценарий, принял историческое решение стереть весь вудуистский колорит, заменить его остросоциальными вопросами и перенести место действия в знакомую всем (американцам) обстановку. Лишенные мистицизма, зомби превратились в то, что мы под ними привыкли понимать: в толпу медленных и неуклюжих мертвецов, которые могут оказаться где угодно: на заправке, на дворе лужайки — боже, возможно, они уже в доме! На американского зрителя, нервы которого были расшатаны Карибским кризисом, это подействовало моментально, а едкие социальные тыканья пальцем и намеки на нечистоплотность правительства и армии усилили эффект.

После «Ночи живых мертвецов» Ромеро снял еще не один зомби-фильм, но от выбранных мотивов горькой меланхолии и «зомби-лучше-людей» так и не отошел. За это он частенько получал от критиков, мол, из творца зомби-революции постановщик превратился в ворчащего седого патриарха, который уже не в силах подстроиться под современные тенденции. К поздней продукции Ромеро можно относиться по-разному, но его мотивы цитируются, развиваются и остаются актуальными до сих пор. Берите хоть южнокорейский хит «Поезд в Пусан» (2016), хоть американский слоубернер «От этого песок становится красным» (2016) — не только оммажи, но и сами идеи Ромеро так и сочатся из кадра даже через 50 лет после «Ночи…». [Максим Бугулов]

«Пускай мертвые лежат в могилах» / Non si deve profanare il sonno dei morti

(реж. Хорхе Грау, 1974)

Первым европейским ответом на дебют Джорджа Ромеро стал фильм про зомби в английской глубинке, снятый испанским режиссером на итальянские деньги. В таком сочетании — много интересного и помимо контраста идиллических зеленых лугов и кровавого месива. «Пускай мертвые лежат в могилах» — это фактически экологический хоррор, где появление зомби вызвано излучением сельскохозяйственной машинерии, но, как и в фильме Ромеро, здесь важен и политический контекст. Режиссер Хорхе Грау жил во франкистской Испании и с явным удовольствием изобразил в фильме тупоголового манчестерского инспектора-фашиста, которого больше волнуют хиппи, наркоманы и прочие сатанисты, чем реальная зомби-угроза. Естественно, английское название фильма «Живые мертвецы в манчестерском морге» касается в большей степени его и ему подобных, а не кровожадных дегенератов-каннибалов. Важно отметить и то, что над фильмом поработал специалист по гриму и спецэффектам Джанетто де Росси, впоследствии сотрудничавший с Лучио Фульчи и приглашенный Джеймсом Кэмероном на съемки его дебюта «Пиранья 2: Нерест» (1981). Скажем так, gore and guts выглядят здесь очень убедительно. [Дмитрий Карпюк]

«Бешеная» / Rabid

(реж. Дэвид Кроненберг, 1977)

К зомби-жанру приложился и канадский мастер боди-хоррора Дэвид Кроненберг. В его интерпретации апокалипсис начался после того, как пострадавшую в аварии девушку Роуз вернули к жизни экспериментальными препаратами. Все бы ничего, только под мышкой Роуз появляется похожее на анус отверстие, из которого вылезает жало. Жертвы этого орудия вскоре начинают вести себя как типичные смертоносные зомби — рычать и бросаться на людей. Так опаснейшую эпидемию запускают обнимашки с привлекательной девушкой (главную роль играет порнозвезда Мэрилин Чемберс, прославившаяся после фильма «За зеленой дверью», 1972). Сексуальность и смерть, согласно раннему Кроненбергу, пересекаясь в человеческом теле, становятся одним целым. Примерно через пять лет человечество открыло СПИД, и «Бешеная» ретроспективно стала казаться сбывшимся мрачным пророчеством. [Денис Салтыков]

«Рассвет мертвецов» / Dawn of the Dead

(реж. Джордж Ромеро, 1978)

Вторая часть зомби-цикла Джорджа Ромеро, как и многие сиквелы, вышла масштабнее, чем первая. Это тот случай, когда увеличение бюджета пошло на пользу не только спецэффектам и касту, но и фильму как цельному произведению. Если в «Ночи живых мертвецов» Ромеро ограничился одной фермой и горсткой выживших, то здесь расширил как размеры социального кризиса, так и спектр смыслов, заложенных в сюжет. Конечно, можно смотреть «Рассвет мертвецов» как неспешный хоррор-боевик и даже получать от этого удовольствие. Но при ближайшем рассмотрении в фильме быстро обнаруживаются характерные для ромеровских зомби-фильмов темы: от критики общества потребления до отчуждения индивидов. Все это богатство подтекстов, что важно, не подается в лоб, а достаточно аккуратно вплетено в ткань повествования (к сожалению, чувство такта со временем все чаще будет изменять Ромеро). В ремейке 2004 года Зак Снайдер модернизировал классику — получилось бодро, стильно и кроваво, однако сценарист Джеймс Ганн убрал политическую часть, оставив лишь символические отсылки к ней. [Дмитрий Соколов]

«Пожиратели плоти» / Zombi 2

(реж. Лючио Фульчи, 1979)

В Италии 1970-х хорроры не пользовались большим спросом, в отличие от джалло и еврокрайма. Чистые ужасы снимались в основном на экспорт: быстро, дешево и иногда даже без толкового сценария, а просто по расширенному синопсису. Один из таких синопсисов в 1978-м написал Дардано Саккетти. Он попал в руки продюсеру Уго Туччи, попросившему развить приключенческую историю с зомби до полноценного сценария. Саккетти, вдохновленный оплачиваемым заказом, вложил всего себя в работу, сочинив крайне жестокий скрипт. Снимать такое особо не хотелось никому, кроме нуждавшегося в деньгах Лючио Фульчи (поговаривают, что незадолго до этих событий от него ушла вторая жена, забрав половину всего). До этого будущий мастер кровавого кино снимал вестерны, комедии и джалло. Сценарий Саккетти позволил Фульчи реализовать тягу к гипертрофированному экранному насилию (сам режиссер утверждал, что насилие — это итальянское искусство).

«Пожирателей плоти» снимали в Доминикане и США. Не было ни бюджета, ни препродакшна, а ушлые продюсеры еще до конца съемок продали права на дистрибьюцию. Для привлечения итальянского зрителя в кинотеатры на родине фильм назвали Zombi 2, чтобы ни у кого не осталось сомнений в том, что демонстрируемая кинолента — сиквел «Рассвета мертвецов» (в Италии ромеровская зомби-классика прокатывалась в 1978-м как Zombi). Однако подобные трюки картине были ни к чему: она и так под завязку набита эффектными кадрами. Самые лучшие из них знакомы всем хоррор-фанам: насаживание персонажа Ольги Карлатос глазом на щепку, подводная битва зомби и акулы и, конечно же, сцена, вынесенная на постер: поднимающийся из земли мертвец с вываливающимися из глазницы червями.

«Пожиратели плоти» стали прокатным хитом, и Фульчи полагал, что его завалят предложениями. Но предложения что-то не сыпались, и режиссер сам позвонил Саккетти, попросив нацарапать чего-нибудь такого же кровавого и мощного. Тот написал «Город живых мертвецов» — и понеслась… [Максим Бугулов]

«Седьмые врата ада» / …E tu vivrai nel terrore! L’aldilà

(реж. Лючио Фульчи, 1981)

Зомби-фильмография Лючио Фульчи — единственного классика, способного помериться силами на данном поприще с Ромеро, — хороша не только эпическим боем зомби с акулой в «Пожирателях плоти». Фильм «Седьмые врата ада», вышедший немногим позже кубриковского «Сияния» (1980), соединяет зомби-жанр с классической историей про нехороший дом с паранормальной активностью. Главгероиня наследует старый отель посреди луизианских болот и во время ремонтных работ случайно открывает врата в ад, из которых лезут демонические руки, а мертвые поднимаются из могил.

Как ни странно, но по градусу макабра, изливаемого Фульчи на зрителя, «Седьмые врата ада» стоят куда ближе не к классическому зомби-хоррору, а к вышеупомянутой картине Стэнли Кубрика. Героиня фильма Фульчи также имеет причины сомневаться в собственном рассудке, а зловещий луизианский отель, подобно «Оверлуку», функционирует как живой организм, пульсирующий агонией, болью и яростным насилием. Фирменное эстетизированное безумие итальянского хоррормейстера в «Седьмых вратах» работает в паре со свойственной режиссеру бескомпромиссностью: тут вырывают глаза, разбрызгивают кислоту, сносят головы выстрелами, а милейшая собачка — задолго до похожего трюка в «Обители зла» (2002) — превращается в зомбированную машину-убийцу. [Ольга Артемьева]

«Зловещие мертвецы» / The Evil Dead

(реж. Сэм Рэйми, 1981)

О «Зловещих мертвецах» очень трудно писать, ведь попытки сойти с протоптанного пути воспевания од практически обречены на провал.

С бюджетом всего 350 тысяч долларов Сэм Рэйми в компании друзей и родного брата отправился в затерянную в лесах Теннесси хижину, где снял большую часть одного из самых обсуждаемых хорроров в истории (меньшая часть снималась в гараже режиссера, оборудованного под подвал). В 1980-х «Зловещие мертвецы» впечатляли решительно всех, включая Стивена Кинга, а в ряде стран киноленту и вовсе не пропустили на широкий экран. Благодаря картине Рэйми безобидное словосочетание «хижина в лесу» стало созвучно фразе «никто не выжил». Фильм не только запустил карьеры постановщика и исполнителя главной роли (Сэм проявил себя на самых разных поприщах, а Брюс Кэмпбелл стал би-муви-иконой), но и разросся до микровселенной.

«Зловещие мертвецы» — не столько зомби-хоррор, сколько самостоятельное ответвление от неумершего прародителя. Спрос на дедайтов был столь высок, что привел к появлению двух сиквелов, ремейка, горы комиксов (в том числе — кроссоверов с Фредди Крюгером, Джейсоном Вурхизом и вселенной Marvel), настольных и видеоигр, невероятного количества разнообразного мерча и ТВ-сериала. [Максим Бугулов]

«Живая мертвая девушка» / La morte vivante

(реж. Жан Роллен, 1982)

Наиболее яркий хоррор в фильмографии культового французского режиссера Жана Роллена. Его героиня — оживший мертвец, не потерявший земной красоты. Вместо гнилой плоти и звериного оскала — гладкая белая кожа, длинные когти и печальный взгляд. Оживленная токсичными отходами Кэтрин явно тяготится своим новым существованием, и ее тоска пронизывает весь фильм. В этих обстоятельствах подруга Кэтрин оказывает мертвячке медвежью услугу, решив поставлять ей новых жертв.

Этот эротический фильм ужасов сюжетно предвосхитил «Восставшего из ада» (1987), а по настроению, наряду с некоторыми другими работами Роллена (например, с «Бесноватыми», 1974), укрепил образец готической тоски, который в следующем десятилетии попадет в мейнстрим благодаря «Интервью с вампиром» (1994). [Денис Салтыков]

«День мертвецов» / Day of the Dead

(реж. Джордж Ромеро, 1985)

Третья глава «зомбианы» Джорджа Ромеро: после призраков Вьетнама и расизма в «Ночи живых мертвецов», а также критики военных и консьюмеризма в «Рассвете», в «Дне» отец современной живой мертвечины берется за фигуру другого во всем ее многообразии. В камерной третьей части, начинающейся с эффектной сцены сна в комнате без окон и дверей, выжившие принимаются исследовать разум зомби в военных целях. Именно этот незамысловатый сюжетный ход, напоминающий гуманистический трюк из «Планеты обезьян», делает самое скромное по масштабу детище Ромеро столь обаятельным. Что бы ни означали зомби, они теперь заявлены как разумные существа. Более того — существа с новым укрепляющимся сознанием, базирующимся на инстинктах и воспоминаниях о человеческом опыте. В сущности, Ромеро легитимирует это чужое сознание, что, можно сказать, происходит сейчас в мире с культурами всех ущемляемых групп. Вряд ли в логике «зомбиверса» люди и мертвецы могут стать братьями на век, но определенный демонический флер эта деталь с них снимает. [Алексей Филиппов]

«Особняк живых мертвецов» / La mansión de los muertos vivientes

(реж. Хесус Франко, 1985)

Показательный фильм Хесуса Франко, снятый режиссером в родной Испании. Четыре женщины приезжают отдохнуть в отель с пляжем, но, кроме них и малочисленного обслуживающего персонала, там никого нет. Героини не унывают и трахаются друг с другом, а затем — чего уж поделать — начинают соблазнять и работников отеля. Но вскоре выясняется, что в одной из комнат содержится закованная в цепи женщина, а неподалеку живые мертвецы-инквизиторы наряжаются в роскошные костюмы и совершают кровавые ритуалы.

В «Особняке живых мертвецов» Франко раскрывает все свои пристрастия: лесбийская эротика, магический секс, смерть, декаданс и обязательная Лина Ромей в главной роли. В нее, как верил Франко, вселилась предыдущая его любимая актриса — Соледад Миранда. Дух этой цыгано-португалки, танцевавшей фламенко, певшей, снимавшейся в ранних фильмах режиссера и внезапно разбившейся в автокатастрофе, овладевал Линой Ромей и подсказывал Франко новые сюжеты. Ну как тут было обойтись без инквизиции! [Денис Салтыков]

«Реаниматор» / Re-Animator

(реж. Стюарт Гордон, 1985)

Как известно, прямой путь не всегда самый короткий. Переводить хтонически-космический, постоянно давящий на разум нарратив Лавкрафта на киноязык в теории возможно, и отдельные умельцы до сих пор не оставляют попыток (с результатами можете ознакомиться в «За стеною сна», 2006). А вот Стюарт Гордон еще в 1980-х понял, что главное — это поместить лавкрафтовщину в собственный сеттинг, то есть оставить основные атрибуты, но давить совершенно на другие кнопки. Сам Гордон предпочитал гротескно-психоделичный кавардак и неприкрытый эротизм и в таком ключе поставил «Реаниматора» и «Извне» (1986).

И заработало! Идеи Лавкрафта прекрасно легли на видеоряд Гордона. «Реаниматора» можно называть каким угодно фильмом, но его главная прелесть — в незабываемости. Образы (не только картинка) настолько яркие, что их невозможно развидеть. Можно ли забыть, как обезглавленный доктор Хилл пытается изнасиловать персонажа Барбары Крэмптон? Или как желудочно-кишечный тракт очередного оживленного мертвеца душит Герберта Уэста?

Раз уж начали о докторах: Стюарт Гордон заслужил самых хороших слов, но «Рениматора» решительно невозможно обсуждать, одновременно не прославляя Джеффри Комбса. Еще не появился на Земле актер, который на экране столь точно бы передал гений, безумие и тщеславие Герберта Уэста. Ну а Крэмптон играет еще лучше. [Максим Бугулов]

«Демоны» / Demoni

(реж. Ламберто Бава, 1985)

Ламберто Бава, сын Марио Бавы, пошел в кино по стопам отца, но к началу 1980-х джалло в Италии уступил место зомби-хоррору и каннибальским фильмам (наследникам итальянского жанра мондо). «Демоны» — фильм, принесший Ламберто Баве полноценную известность. Соавтором сценария и продюсером выступил Дарио Ардженто, а над спецэффектами работал известный мастер Серджио Стивалетти. Все вместе они создали настолько беспардонный жанровый аттракцион, что мало какой любитель хоррора сдержит восторг.

С первых кадров под драйвовый саундтрек Клаудио Симонетти нас знакомят с колоритными городскими жителями: гангстером (вероятно, сутенером), его роскошно выглядящими подругами (вероятно, проститутками), таинственным слепым мужчиной, застенчивыми девушками и местной панкотой. Все они собираются в берлинском кинотеатре, где зазывалой работает человек в серебряной маске а-ля «призрак оперы» (эту роль исполнил Микеле Соави, который через девять лет выпустит свой зомби-шедевр «О смерти, о любви»). На экране — хоррор о сбывающихся апокалиптических пророчествах Нострадамуса, а в это время в уборной порезавшаяся маской чернокожая проститутка начинает блевать зеленой пеной и превращается в демона. Строго говоря, монстры в фильме — не зомби, но уж точно нежить, которая желает человечеству погибели (ее младший Бава с коллегами придумал, вдохновившись зомби-хоррорами). Каждая новая жертва оперативно трансформируется в очередную тварь — и дальше весь кинотеатр превращается в сплошную кровавую тусовку. Здесь есть все и всё: обкокаиненные панки ожидаемо нарываются, зубы только что обращенного демона натуралистично выпадают и заменяются клыками, парень гоняет на мотоцикле прямо по кинозалу и рубит тварям головы катаной, есть даже крошилово демонов лопастями вертолета (через семь лет такую же сцену снимет Питер Джексон в «Живой мертвечине»).

Ламберто Бава повторит этот праздник чистого жанра уже через год, выпустив не менее крутой сиквел, в котором демоны проникнут в элитный небоскреб прямо через экран телевизора. А еще в «Демонах 2» свою первую роль сыграет десятилетняя Азия Ардженто. [Денис Салтыков]

«Возвращение живых мертвецов» / Return of the Living Dead

(реж. Дэн О’Бэннон, 1985)

Обычный день в американском захолустье: техник на складе медикаментов случайно начал зомби-апокалипсис. Держать оборону перед оравой новоприбывающих оживших мертвецов вынуждена разношерстная компания: владелец хранилища, его незадачливые помощники, сотрудник морга и малолетние панки.

«Возвращение живых мертвецов» — звездный час великого Дэна О’Бэннона в режиссерском кресле — ознаменовало рождение нового канона в осмыслении темы зомби. О’Бэннон известен прежде всего как сценарист классических и просто классных вещей (от богоподобного «Чужого» (1979) до «Тяжелого металла» (1981) и «Жизненной силы», 1985). Фильм был поставлен по повести бывшего соавтора Ромеро Джона Руссо, поругавшегося с режиссером, но успевшего запатентовать словосочетание «живые мертвецы». Руссо планировал снять прямой сиквел ромеровской классики и даже набросал сценарий, но О’Бэннон, приглашенный в проект после того, как его покинул Тоуб Хупер (отправившийся, в свою очередь, снимать сценарий О’Бэннона), увел изначальную задумку еще дальше от узнаваемого стиля фильмов Ромеро.

«Возвращение живых мертвецов» — черная комедия, в которой слэпстик существует в одной вселенной с кровью и кишками. Творить на стыке фильмов ужасов и комедии — вообще неблагодарное занятие, и создать удачное (в том числе с коммерческой позиции) кино в этой сфере весьма трудно. В этом фильме впервые оказался зацементирован кинематографический образ зомби как больших любителей человеческих мозгов — о них оголодавшие мертвецы взывают прямым текстом, подвывая в рацию на скорой помощи просьбы «прислать еще парамедиков». Охота на живых нужна им не из злодейских побуждений: оказывается, мозги — единственное, что притупляет боль зомби.

О’Бэннон проявил себя как талантливый режиссер: шутейки здесь соседствуют с качественной расчлененкой (мастера по гриму Уильяма Стаута консультировали настоящие патологоанатомы), персонажи хорошо прописаны, их типажи мгновенно узнаются, а атмосфера американских 1980-х дует пассатом. Социальщину, оставшуюся от Ромеро, постановщик усилил до откровенной провокации, а по хронометражу разбросал дружеские подшучивания над классикой. В прокате «Возвращение живых мертвецов» показало себя скромно, а вот после выхода на видео превратилось в живую классику. [Ольга Артемьева, Максим Бугулов]

«Зловещие мертвецы 2» / Evil Dead 2

(реж. Сэм Рэйми, 1987)

После провала черной комедии «Волна преступности» (1985) по сценарию братьев Коэн Сэм Рэйми снял авторемейк полюбившихся Стивену Кингу «Зловещих мертвецов», хотя формально это и считается сиквелом. Возможно, многим эти хиханьки с хаханьками кажутся слишком легковесными, но ведь всерьез относиться к фразе демона из первого фильма «Я проглочу ваши души» при всем желании тоже не получается. Можно долго перечислять плюсы: задиристая отпиленная рука, гримасничающая голова оленя на стене, реки крови, «Баба Джо, девочка моя», праотец живых коряг из «Морозко», бесподобный Брюс Кэмпбелл, наконец. Groovy! [Дмитрий Карпюк]

«Змей и радуга» / The Serpent and the Rainbow

(реж. Уэс Крейвен, 1988)

К 1988 году мир уже успел закрепить свое представление о зомби как о кровожадных мертвецах, охотящихся на еще живых людей. Уэс Крейвен, на счету которого к тому моменту было несколько разных ужастиков, решил использовать образ зомби как потерявшего волю и рассудок человека. Создавая фильм «Змей и радуга», режиссер взял за основу книгу антрополога Уэйда Дэвиса, побывавшего в свое время на Гаити в поисках зомбирующего порошка, и добавил к его истории политический месседж, спецэффекты и любимые атрибуты страшного кино: мертвецов, змей, червей, галлюцинации, безумие и пытки.

«Змей и радуга» не был высоко оценен критиками, которые хоть и отмечали его пугающую атмосферу, но вовсю сетовали на недостаточно хорошие эффекты (использованные в том числе по требованию студии). Не понравился фильм и Дэвису, которому пообещали, что кино будет снимать Питер Уир, а главную роль сыграет Мел Гибсон. Пришедшие в ожидании более классического хоррора зрители тоже не очень прониклись работой Крейвена, даже несмотря на попытки подогреть интерес финальной битвой с антагонистом, которого швыряли о стены, сжигали, а перед тем, как отправить в ад, вбили в мошонку гвоздь.

Но фильм интересен тем, что режиссер провел параллель между страшилками о вуду и зомби (известными зрителям еще со времен «Белого зомби» (1932) Виктора Гальперина) и властью, превращающей людей в безвольных рабов, а также постарался сохранить в выдуманной истории нон-фикшн. Для этого Крейвен использовал архивные съемки бунтов на Гаити, а также попытался снять там и часть фильма, задействовав местных жителей и понаблюдав за их ритуалами. Однако еще в начале работы команда столкнулась с тяжелой ситуацией в стране и предпочла переместиться в более спокойную соседнюю Доминикану. [Юлия Кузищина]

«Ночь живых мертвецов» / Night of the Living Dead

(реж. Том Савини, 1990)

Эта режиссерская работа мастера по спецэффектам Тома Савини — редкий случай, когда ремейк ценен как самостоятельное произведение. При этом его занятно сопоставлять с ромеровской классикой. Там, где у Ромеро рассказ о человеческой дикости и крушении любой разумной коммуникации между людьми, у Савини — история сильной личности, попавшей в чудовищные обстоятельства, но сохранившей рассудок и волю к жизни. Особенно любопытно здесь то, что главной героиней в ремейке стала именно Барбара — самый пассивный и безвольный персонаж оригинала. Ко всему прочему, визуальная часть в ремейке сделана на качественно ином уровне. После работы Савини ромеровские зомби, откровенно говоря, кажутся больше похожими на статистов, чем на живых мертвецов. [Дмитрий Соколов]

«Живая мертвечина» / Braindead

(реж. Питер Джексон, 1992)

Хулиганское отвязное кровопускание далеко за гранью хорошего вкуса до сих пор можно считать пиком карьеры Питера Джексона, но, увы, многие воспринимают всерьез только его экранизации фэнтези. Крысообезьяна; злобная мамаша главного героя, превратившаяся в зомби; ребенок-зомби, родившийся у мертвой пары; реки крови и тонны переработанной в фарш плоти. Пожалуй, с этим фильмом может сравниться разве что сиквел «Зловещих мертвецов», но, сдается, Джексон переплюнул его по степени трэш-оголтелости. [Дмитрий Карпюк]

«Смерть ей к лицу»/ Death Becomes Her

(реж. Роберт Земекис, 1992)

Одна из самых забавных и черных комедий положений, которая и сейчас смотрится на ура. Гротеск, кэмп, отсылки к готической классике жанра, шикарно переигрывающие артисты и ярчайшие цвета — здесь есть все, чтобы понравиться и поклонникам «Кто подставил кролика Роджера?» (1988), и любителям Джона Уотерса. Даже не знаю, кто из актрис здесь лучше — Мэрил Стрип со свернутой шеей, Голди Хоун с дырой посреди туловища или соблазнительная ведьма Изабеллы Росселлини. Заслуженный «Оскар» за лучшие визуальные эффекты. [Дмитрий Карпюк]

«Возвращение живых мертвецов 3» / Return of the Living Dead 3

(реж. Брайан Юзна, 1993)

Белая ворона в масштабной франшизе и, вероятно, одна из самых сильных работ Брайана Юзны. В отличие от остальных, эта часть «Возвращения живых мертвецов» лишена комедийного элемента и связана с первыми двумя лишь номинально. На первом плане здесь любовная история, со временем приобретающая все более перверсивные и трагические черты. В формате зомби-хоррора Юзна затрагивает темы зависимости и разрушения личности, чем предвосхищает целую череду более поздних фильмов. «Возвращение живых мертвецов 3» — мрачное, кровавое и безысходное кино, которое при этом очень интересно смотреть — в первую очередь из-за хороших актерских работ и впечатляющего дизайна живых мертвецов. Тот, кто видел утыканную шипами и покрытую пирсингом Минди Кларк, вряд ли это забудет. [Дмитрий Соколов]

«О смерти, о любви» / Dellamorte Dellamore

(реж. Микеле Соави, 1994)

В 1994 году итальянец Микеле Соави, который играл в фильмах Фульчи и Бавы, учился режиссуре у Дарио Ардженто и успел снять о нем документальное кино, выпускает комедийную зомби-драму. Очень скоро она удостаивается Национальной кинопремии Италии, а Мартин Скорсезе провозглашает ее лучшим фильмом ужасов 1990-х. Умри, Микеле, лучше уже не снимешь.

Франческо Делламорте (Руперт Эверетт) работает смотрителем городского кладбища. На пару со страдающим умственным расстройством помощником Ньяги он укладывает мертвецов в могилы: сначала на похоронах, а затем — когда те оживут и восстанут. Смерть преследует героев круглосуточно: вот Делламорте увлеченно вычеркивает имена умерших из телефонного справочника, вот он медитирует в склепе, а вот подвижный толстяк Ньяги цепенеет перед телевизором. Границы между живыми и мертвыми стремительно искажаются, и изначальные преувеличения вырастают в увлекательный гротеск: зомби на черном байке вылетает из могилы, Ньяги целуется с разлагающейся головой дочки мэра, а к Делламорте приходит сама смерть. В сюжет все это сшивается патологической страстью протагониста к эффектной незнакомке (модель Анна Фальки), появляющейся в образах трех разных девушек.

«О смерти, о любви» — отличный пример того, что зомби — не столько жанрообразующая тема, сколько яркий мотив, доступный самым разным жанрам и стилям. Фильм Соави сделан на перекрестье «зомби в стиле рок», взрывавших экраны 1980-90-х, и традиции джалло с его схематичными сюжетами в угоду визуальному шику. Кстати, за спецэффекты здесь отвечал Серджио Стивалетти, знаменитый мастер большинства фильмов Ардженто. В Dellamorte Dellamore много смерти и любви (итальянская игра слов в названии и русский перевод не врут), а зомби подчеркивают тактильную природу как первого, так и второго. Неудивительно, что в финале сюжет обретает притчевую интонацию. [Евгения Иванилова]

«Cмертельный голод» / I Zombie: The Chronicles of Pain

(реж. Эндрю Паркинсон, 1998)

Дэвид забрел в заброшенный дом, решил помочь найденной там женщине и был наказан за свою доброту вирусным укусом. Теперь он вынужден распрощаться с девушкой и привычным образом жизни, так как медленно и мучительно превращается в зомби. Дэвид разлагается все больше и больше, и однажды во время мастурбации у него отваливается пенис. Но и без этой душераздирающей сцены фильм британца Эндрю Паркинсона, выступившего также автором сценария и композитором, можно назвать одним из самых печальных на тему одиночества и отчуждения. Превращение в зомби тут служит развернутой иллюстрацией фразы Рэя Брэдбери: «Смерть — дело одинокое». [Дмитрий Карпюк]

«Противостояние» / Versus

(реж. Рюхэй Китамура, 2000)

Пока в Старом и Новом свете лили слезы по закату зомби-фильмов, Япония нашла свежий подход. Тамошняя хоррор-традиция не слишком богата на фильмы про зомби, но если кто-то и мог произвести что-то уникальное на этом консервативном поле, так это режиссер-самородок Рюхэй Китамура, которому не привыкать создавать фантастические миры буквально из мусора. К теме оживших мертвецов Китамура обращался еще в 1997-м в «Прямо в ад» — 47-минутном фильме, вмещавшем и вычурный японский садизм, и атмосферные намеки на «В лесах» (1978) Сэма Рэйми. «Противостояние» должно было стать сиквелом, но после того, как Рюхэй познакомился с Таком Сакагути, планы режиссера изменились. По легенде, Китамура встретил Сакагути в уличной драке и предложил несложный выбор: продолжить драться на улице или махать кулаками в фильме.

Как и большинство фильмов Китамуры, «Противостояние» — это вызывающее в своей бескомпромиссности инди, над бюджетом которого (десять тысяч долларов) прослезился бы даже Уве Болл. Назанимав денег у друзей и знакомых, режиссер забросил в один котел историю о бесконечном противостоянии добра и зла, восточную мистику, зомби, перестрелки, лихой мордобой в кожаных костюмах и поединки на мечах в стиле Metal Gear (Хидео Кодзима в курсе и даже был актером массовки). Скрепили варево лихой монтаж, бодрящий брейкбит от Нобухико Морино и отсылки то к круто сваренным боевикам, то к догматам якудза-эйга.

Действие фильма практически целиком разворачивается на натуре в так называемом японском Лесу Воскрешения, который становится местом эпической (ну — в рамках десятитысячного бюджета) битвы сбежавшего из тюрьмы заключенного KSC2-303 со злобными якудза, преследующими какие-то явно зловещие цели. Эта борьба осложняется тем, что убитые якудза возвращаются к жизни в виде зомби, а само противостояние происходит сразу в нескольких временных измерениях. Так же, как в других своих лучших работах, Китамура в отсутствии бюджета и спецэффектов оперирует классическим саспенсом. Многочисленные экшн-сцены в фильме сняты с большой любовью, что превращает действие, по меткому выражению одного критика, в зомби-ремейк «Матрицы» (1999), снятый героями «Перемотки» (2008) Мишеля Гондри. В результате Китамура получил уважение и доступ к бо́льшим бюджетам, а Сакагути выбился в люди. «Противостояние» обращает в фаната каждого, кто его посмотрит (ну, почти). [Ольга Артемьева, Максим Бугулов]

«Обитель зла» / Resident Evil

(реж. Пол У. С. Андерсон, 2002)

Красивая блондинка приходит в себя на полу роскошной ванной и ничего не помнит. Набегают спецназовцы и тащат девушку в секретную подземную лабораторию, в которой в результате недавнего инцидента все вроде бы умерли, но, кажется, не совсем.

С тех пор как Милла Йовович впервые попала в темный коридор подземной лаборатории корпорации Umbrella в хрестоматийном красном платье, прошло пятнадцать лет и пять сиквелов. Формально фильм Пола У. С. Андерсона был поставлен по мотивам одноименной игры производства Capcom, но из общего у двух «Обителей» — противостояние дьявольской корпорации Umbrella и стремительная борзость, с которой развивается действие. Андерсон, понятно, не чета своим тезкам Полу Томасу и Уэсу, но в «Обители зла» неожиданно выдает крутые виражи авторского стиля, в котором монтажный ритм пульсирует под электронные эскапады Марко Белтрами и Мэрилина Мэнсона, а красное платье Элис рифмуется с дьявольской Красной королевой. Не говоря уже об одном из самых эффектных экранных финалов, который вместе с первым выходом на улицу героя Киллиана Мёрфи в «28 дней спустя» стал каноном зомби-хоррора XXI века. [Ольга Артемьева]

«28 дней спустя» / 28 Days Later

(реж. Дэнни Бойл, 2002)

Успех этого вышедшего в самом начале 2000-х фильма Дэнни Бойла стал провозвестником возрождения зомби-хоррора после упадка 1990-х, хотя историческое значение картины этим не исчерпывается. Бойл и сценарист Алекс Гарленд изобрели жанровый рецепт, позднее растиражированный новым поколением хоррормейкеров. Его ингредиенты — это ускорение ранее медлительных зомби, объяснение их трансформации через вирусную гипотезу и минимизация социального комментария: отсылки к ромеровской классике у Бойла и Гарленда лишь оттеняли сюжет, но не служили его основой. Плюс к этому авторы ввели в зомби-хоррор элементы роуд-муви, заменив статичную оборону от мертвецов на постоянные поиски безопасного места. Позже эти находки будут активно эксплуатироваться в первых сезонах «Ходячих мертвецов». Фильм Бойла, помимо прочего, дал путевку в мир большого кино Киллиану Мёрфи и Наоми Харрис, а еще породил сиквел «28 недель спустя», который продолжил тенденцию к усилению экшн-компонента и сокращению идейной составляющей. [Дмитрий Соколов]

«Зомби по имени Шон» / Shaun of the Dead

(реж. Эдгар Райт, 2004)

29-летний обалдуй Шон (Саймон Пегг) живет с неприятным соседом, все никак не съедется с девушкой (Кейт Эшфилд), не говоря уж о том, что работает продавцом-консультантом. Ежедневный обывательский ад скрашивается игрой в приставку с лучшим другом Эдом (Ник Фрост) и поглощением пинт пива в баре «Винчестер». Раз подтолкнуть Шона к взрослению или принятию на себя хоть какой-то ответственности не способны ни девушка, ни мать с отчимом — значит, это сделает зомби-апокалипсис.

В первой главе трилогии «Кровь и мороженое» Эдгар Райт отдает дань уважения классическим фильмам Джорджа Ромеро (которому, к слову, «Шон» понравился), вместе с тем обшучивает зомби-клише, наподдает консьюмеризму и продвигает гик-культуру. Райт снимает один из самых остроумных фильмов про разочарования взрослой жизни и необходимость испить из этой чаши хотя бы частично. [Алексей Филиппов]

«Рассвет мертвецов» / Dawn of the Dead

(реж. Зак Снайдер, 2004)

2004 год оказался урожайным для зомби-жанра благодаря двум фильмам студии Universal: британскому «Зомби по имени Шон» и американскому «Рассвету мертвецов». В своем режиссерском дебюте клипмейкер-реаниматор Зак Снайдер вколол в немолодое тело жанра изрядную дозу адреналина. Он подействовал, и зомби-кино ожило: мертвецы забегали, количество монтажных склеек выросло в геометрической прогрессии, а американский бокс-офис превзошел сборы фильма 1978 года почти в двенадцать раз.

Однако и без побочных эффектов не обошлось: от фирменного сдобренного юмором ромеровского социального комментария почти ничего не осталось. Впрочем, любить ремейк стоит за другие вещи: за дебютантский задор Снайдера, тромовские шутки сценариста Джеймса Ганна (отличное камео Берта Рейнольдса), прекрасную канадскую актрису Сару Полли, мощнейшую открывающую сцену и, если хотите, за здоровый цвет лица монстров — никакой синей краски. Стивен Кинг был от ленты в восторге, а вот сам Ромеро не счел выход ремейка оправданным, хотя и похвалил «потрясающие первые 15-20 минут». Тем не менее именно из-за версии Снайдера поколение «Обители зла» вспомнило об оригинале Ромеро. [Михаил Моркин]

«Земля мертвых» / Land of the Dead

(реж. Джордж Ромеро, 2005)

Первый фильм Джорджа Ромеро о живых мертвецах за 20 лет с момента выхода «Дня мертвецов», а также первая (и лучшая) часть его нового цикла о зомби-апокалипсисе. По критичности социального комментария это кино сравнимо разве что с упомянутым «Днем мертвецов» — на мой взгляд, лучшей работой в фильмографии Ромеро и вообще образцовым зомби-хоррором. В «Земле мертвых» критика перемежается с отличным экшном, напоминающим о «Рассвете мертвецов». Но, в отличие от предыдущих двух фильмов, «Земля мертвых» — не размышление на тему легитимной власти или потребительского общества, а продуманная и намного более последовательная аллегория. В ней можно заметить характерные для американского либерализма нотки, но ромеровский месседж легко считывается и людьми, мало знакомыми с политическими реалиями США, зато осведомленными о проблемах социального неравенства. С ромеровской точкой зрения можно соглашаться или не соглашаться, однако сама по себе попытка вложить столь последовательный идеологический заряд в жанровое кино заслуживает внимания. [Дмитрий Соколов]

«Зомби по имени Фидо» / Fido

(реж. Эндрю Карри, 2006)

Радиация из облака космической пыли оказала странный эффект на покойников: те принялись подниматься из могил, чтобы полакомиться живыми. Война человечества с мертвецами из превентивного удара все отчетливее приближалась к апокалипсису, но на помощь пришла правительственная организация ZomCon. Разработанный учеными компании ошейник позволял контролировать поведение зомби, превращая зловещих мертвецов в дешевую рабочую силу. Зомби разносят газеты, стригут газоны и прибирают в домах, а Америка по-прежнему великая — не жизнь, а воздушный замок. Как мы все хорошо знаем, воздушные замки имеют свойство растворяться, пока на них не смотрят.

«Зомби по имени Фидо» — пожалуй, главная зомби-сатира после почти безупречного английского «Зомби по имени Шон». Инструментарий у Эндрю Карри был самый нехитрый: эстетика американских 1950-х да, собственно, мертвецы. Но режиссер очень ловко соединил имеющиеся элементы: белые американцы ездят на мощных фуллсайзах по пригороду мимо своих аккуратных домиков с белым частоколом, пока их жены щеголяют в платьях нью-лук. А вокруг всей этой идиллии — условно контролируемые мертвецы, в образе которых считывается черное население США. Не ограничиваясь социальной сатирой и визуализацией Kill the Poor от Dead Kennedys (в трейлере по какому-то преступному недоразумению играет I Wanna Be Sedated от The Ramones), кинолента может оказать давление на самого широкого зрителя: тут вам и комедия, и кровища, и пинап-версия Кэри-Энн Мосс. [Максим Бугулов]

«Атака куриных зомби» / Poultrygeist: Night of the Chicken Dead

(реж. Ллойд Кауман, 2006)

Когда кажется, что после «Токсичного мстителя» (1984), «Нацистов-серфингистов» (1986), «Атомной школы» (1986) и «Беспредельного террора» (1999) зритель знает уже каждый закоулок Тромавилля, а все шедевры уже отсмотрены, Ллойд Кауфман выдает нечто невиданное.

Не то чтобы совсем невиданное, но всё, что Troma считает хорошим вкусом, в «Атаке куриных зомби» возведено в куб. Типичный тромавилльский лузер Арви устраивается работать в фастфуд-кафе, построенное на старом индейском кладбище. У ворот забегаловки появляются пикетчики, приезжает владелец заведения — идеальный момент для того, чтобы духи мертвых вселились в пищу. До фонтанов крови, гноя, фекалий и рвоты остается всего ничего.

В упомянутых выше жидкостях Кауфман умелой рукой топит все, до чего может дотянуться. Давит сортирный юмор в отхожем месте, делает отсылки к десятку классических (и не только) хорроров, а затем заставляет всё корчиться и взрываться. Собирает ворох самых очевидных комментариев об этике, здоровом питании, взаимоотношении полов и франчайзинге, а потом изничтожает это до блевотины. Но Кауфману все мало, поэтому среди цветастой вакханалии он заставляет персонажей петь и танцевать, а затем и сам пускается в пляс.

Но «Атака куриных зомби» создана не для того, чтобы ее текстуально препарировать (с расчленением она и сама прекрасно справляется), а чтобы смотреть и пропускать через себя. Ведь Troma — единственная компания, название которой говорит о фильме больше, чем синопсис. [Максим Бугулов]

«Репортаж» / [Rec]

(реж. Жауме Балагуэро, Пако Пласа, 2007)

Пожарная команда в сопровождении телевизионщиков, снимающих о них репортаж, выезжает на рутинный вызов в многоквартирный дом — там не то кто-то с кем-то подрался, не то кого-то покусали. Войдя в нужную квартиру, герои обнаруживают загадочно улыбающуюся старушку — это, конечно, только начало натурального схождения в преисподнюю.

Вышедший в один год с «Дневниками мертвецов» Ромеро, фильм Балагуэро и Пласы представил принципиально иной взгляд на технику found footage в рамках зомби-хоррора. Там, где Ромеро предлагает вдумчиво вглядеться в реальность, внезапно отрастившую неметафорические зубы, испанский дуэт кидает зрителя непосредственно в раскрытую пасть. Неторопливо запрягающий в первые пятнадцать минут «Репортаж» в какой-то момент срывается с цепи и дальше не дает зрителю передышки до финальных титров. Кино при этом абсолютно штучное: ни Балагуэро, набивший руку на коммунальных кошмарах в «Тьме» (2002) и «Крепком сне» (2011), ни Пласа, подвизавшийся делать последующие ремейки «Репортажа», такого уровня все-таки больше не достигли. Ну а страшнее макабрически смеющейся в темноте бабульки они вообще до сих пор ничего не придумали. [Ольга Артемьева]

«Планета страха» / Planet Terror

(реж. Роберт Родригес, 2007)

В 2007 году два самых известных жанровых мастера — Роберт Родригес и Квентин Тарантино — выпустили «Грайндхаус», мегаломанский синефильский проект из двух фильмов «Планета страха» и «Доказательство смерти», фальшивых трейлеров и блока рекламы. «Грайндхаус» оглушительно провалился: Тарантино несправедливо назвал «Доказательство смерти» своей худшей картиной и постарался больше не ошибаться, Родригес же стараться не стал и ничего приличного за последовавшие десять лет так и не снял. Интересно, что амбициозный проект инициировал именно неспокойный Родригес и, судя по «Планете страха», понятно почему.

Кино одновременно напоминает и обе части «Отчаянного», и «Факультет», и «Город грехов» с тем отличием, что в фильме про гнусный зомби-апокалипсис узнаваемый стиль Родригеса наконец-то перешагнул границу жанровых и вкусовых приличий. Главная героиня — стриптизерша, которая мечтает уйти в стендап, но теряет ногу, в сюжете также фигурирует убийство Усамы бен Ладена, мешок с мужскими тестикулами, рецепт маринада для барбекю, разрубание зомби вертолетным винтом и комичная смерть ребенка. Даже для глумной пародии здесь творится просто неописуемый бардак, который при этом мастерски исполнен на техническом уровне (на таком приеме Эдгар Райт, к примеру, построил целую карьеру). Только странной кажется логика самих гениев — в полнокровном «Грайндхаусе» Родригес шел первым номером, хотя после его фильма хочется бросаться попкорном, греметь пустыми пивными бутылками и ломать спинки передних кресел, а не ждать антракта. [Виктор Северный]

«Дневники мертвецов» / Diary of the Dead

(реж. Джордж Ромеро, 2007)

Студенты-киношники пытаются снять в лесу курсовую про мумию и обнаруживают, что в мире начался зомби-апокалипсис. Группа грузится в фургон и отправляется на другой конец страны, а их формальный лидер, режиссер Джейсон, настаивает на том, чтобы снимать все происходящее — в том числе, разумеется, как кого-нибудь едят.

В зомбийском пантеоне Джорджа Ромеро «Дневникам мертвецов», как правило, отводится незавидное место — и причины, в общем-то, понятны. Жанр хоррор-мокьюментари в 2007 году находился в зените расцвета, и по части бодрости и борзости у фильма Ромеро были конкуренты посильнее — от «Репортажа» (2007) до «Монстро» (2008). «Дневники мертвецов» по ромеровским меркам зрелище медитативное, в котором насилие возникает редкими, но оттого более точечными ударами по зрительской нервной системе. Как и прочие зомби-фильмы Ромеро, «Дневники мертвецов» — это прежде всего социальное высказывание, грустное размышление о роли медиа в процессе, так сказать, разложения человечества. Ироничным образом концепция Ромеро в «Дневниках мертвецов» не только оказалась пророческой для современников фильма, но и стала метким предсказанием поколения «Твиттера» и «Инстаграма». [Ольга Артемьева]

«28 недель спустя» / 28 Weeks Later

(реж. Хуан Карлос Фреснадильо, 2007)

Спустя 28 недель после того, как выпущенный из лаборатории вирус превратил Лондон в город-призрак, войска НАТО пытаются исправить положение, согнав выживших в карантинную зону. Там происходит семейное воссоединение героя Роберта Карлайла и его детей, маму которых в их отсутствие вроде бы съели зомби. Впрочем, как предстоит узнать персонажам на своей шкуре, некоторые семейные узы — покрепче смерти.

Оригинальные «28 дней спустя» были вещью настолько всенародно (и заслуженно) почитаемой, что долгое время оставалось непонятным, кто может решиться потягаться с Дэнни Бойлом. Неудивительно, что нужного храбреца в лице Хуана Карлоса Фреснадильо (известного на тот момент триллером «Интакто», 2001) выписали именно из Испании, которая тогда была на верхушке европейского хоррор-олимпа.

Фреснадильо, пожалуй, не достает интеллигентности Бойла, хотя отсутствие свежих идей он искупает восхитительно сердитым нахрапом, которого не было у его предшественника: это ощущается от сшибающей с ног открывающей сцены до эффектного боя с зомби посредством вертолета. «28 недель спустя» несется вперед как сорвавшейся с цепи зараженный, движимый голодом, который невозможно утолить. [Ольга Артемьева]

«Мертвячка» / Deadgirl

(реж. Марсель Сармиенто, Гади Хэрел, 2008)

В отличие от многих других фильмов о зомби, «Мертвячка» не пересказывает в очередной раз классический сюжет об ордах ходячих трупов и кучке выживших. Наоборот, зомби здесь только один — и, более того, он обездвижен и поначалу не представляет особой опасности для окружающих. Режиссеры Майкл Сармиенто и Гади Хэрел используют образ женщины-зомби как пусковой механизм для истории о разрушающейся дружбе. Такой фокус придает обычному в остальных аспектах рассказу налет драмы. Снятая, как и многие инди-хорроры, в нескольких локациях и лишь с тремя главными персонажами (из которых один — оживший мертвец женского пола, неспособный к осмысленной речи), эта работа выглядит жанровым гибридом. Начинаясь как молодежное кино, она превращается сначала в ужасы, затем в триллер и заканчивается драмой, оставаясь при этом стилистически и атмосферно цельной. [Дмитрий Соколов]

«Одиночки» / Solos

(реж. Хорхе Ольгин, 2008)

Пока Хуан Карлос Фреснадильо осваивал рынок дорогих международных фильмов ужасов, самородок Хорхе Ольгин, также находившийся в ожидании запуска первого англоязычного проекта, за неделю сообразил первый зомби-хоррор в истории Чили.

Известный до того момента выпендрежной декадентской готикой Ольгин действует в «Одиночках» неожиданно нежно. Как и положено, зомби-апокалипсис оставляет мир в руинах, и полчищам живых мертвецов, как могут, противостоят военные. Главными героями выступает группа детей под предводительством юной Камиллы, которая обладает странным иммунитетом и пытается собрать маленькую армию таких, как она.

«Одиночки» были сняты за смехотворные по меркам приличных зомби-хорроров деньги (несколько сотен тысяч долларов), поэтому чудес в плане правдоподобия грима или спецэффектов от фильма ждать не приходится. К счастью, Ольгин относится к тем авторам, творческую фантазию которых финансовые ограничения только стимулируют: нереалистичность картинки «Одиночек» с лихвой компенсируется пластичностью кадра и неподдельностью отчаяния, которым проникнут это необычный роуд-трип. [Ольга Артемьева]

«Отто, или в компании мертвецов» / Otto; or, Up with Dead People

(реж. Брюс Ла Брюс, 2008)

Брюс Ла Брюс — канадский артист, который уже в 1990-х стал культовой фигурой среди панков (помог Курт Кобейн, который назвал «Меня это не касается» (1991) своим любимым фильмом), ЛГБТК (Ла Брюс — представитель новой квир-волны американского кино, которую отсчитывают от Дерека Джармена), любителей авангардного искусства, левых активистов и тех, кто много читает, но недолюбливает неолиберализм молча. В своем субверсивном кино Ла Брюс сводит воедино разные формы современной культуры, выворачивая ее уродливые противоречия наизнанку.

«Отто, или в компании мертвецов» — германо-канадский зомби-фильм, действие которого происходит в не очень отдаленном будущем. Юный флегматичный Отто вылезает из могилы навстречу недружелюбному Берлину. Люди давно наловчились истреблять зомби, потому что те напоминают о смерти и буржуазном конформизме. Но в ходе многолетнего геноцида мертвецы стали умнее: новая гей-волна зомби научилась противостоять насилию. Отто встречает независимого режиссера Медею Ярн и становится героем ее политического порнофильма про мертвых геев-революционеров. Где кино, а где явь — непонятно зрителю и едва ли понятно самому герою.

Как ни странно, этот авангардный фильм сделан вполне по заветам Ромеро. Мертвецы здесь не просто несут социально-критический месседж — с их помощью слагается целый трактат в стиле философа-фрейдомарксиста Герберта Маркузе. Зомби-состояние, согласно Медее Ярн, — побочный эффект капитализма, который приводит к «дистракции всех личных и сексуальных потребностей». Эту же идею обыгрывает и жанровый мейнстрим (случайным, но забавным образом Отто внешне похож на героя будущей комедии Джонатана Ливайна «Тепло наших тел»), но без «дистракции», «господствующих дискурсов» и «правящего класса», а еще без откровенных порносцен. А спустя два года Ла Брюс снимет отдельное гей-порно «Зомби из Лос-Анджелеса». У каждого свое кино. [Евгения Иванилова]

«Операция “Мертвый снег”» / Død snø

(реж. Томми Виркола, 2009)

В конце нулевых зомби напали на человечество с неожиданной стороны. От норвежцев обычно можно получить сказания о троллях, викингах, прекрасных фьордах и настоящем блэк-метале, но чего-либо известного об оживших пожирателях плоти в этой стране никто не делал. До Томми Вирколы.

Родившийся в самой северной фюльке Норвегии режиссер, наигравшись с короткометражками и пародиями, соединил зомби в их классическом международном понимании с драуграми из местных мифов. Особенность скандинавских мертвецов в том, что они кое-что да соображают и очень не любят расставаться с сокровищами, которые охраняют. Этот кросскультурный фьюжн Виркола обрядил в нацистскую униформу и свел в горах с несмышлеными норвежскими студентами. Результат предсказуем, но от этого не менее фееричен: гэги здесь соседствуют с кровавой расчлененкой в лучших традициях «Живой мертвечины». Зомби-фанаты в восторге, а имя Томми Вирколы помечают карандашиком голливудские продюсеры. В сиквеле, снятом через пять лет, режиссер разойдется еще пуще. [Максим Бугулов]

«Понтипул» / Pontypool

(реж. Брюс Макдональд, 2009)

Великолепный «Понтипул» сколько ни хвали — много не будет, тем более когда есть риск принять концептуальную герметичность сюжета и аскетизм подачи за слабость и хилость. При желании можно, конечно, отыскать небольшую трещину и в таком монолитном фильме. Для стандартных 90 минут в сценарии Тони Бёрджесса не так уж много движущей силы, если, конечно, не обращать внимания на то, что «Понтипул» — это хоррор о языке, и для режиссера Брюса Макдональда проблема коммуникации намного важнее многообещающего, но откровенно декоративного зомби-сеттинга. Изучая обрывки поступающей информации, не выходящие из радиостанции герои вместе со зрителем в реальном времени складывают картину агонизирующего, клокочущего за окном мира — ни Бёрджесс, ни режиссер не играют в поддавки и не забегают вперед. Будь это радиоспектаклем времен «Войны миров» Орсона Уэллса, массовой паники было бы не миновать, а так — это хороший и необычный фильм, не страшный, но о страхе как таковом. Разве этого мало?

Действие картины не покидает уютного подвала радиостанции, а в кадре не появляется больше трех человек одновременно. Обещанных синопсисом зомби придется ждать до середины фильма, а предпосылок их появления не всплывает минуты до двадцатой. Макдональд воссоздает рабочий день тружеников эфира, окружение с каждой минутой становится все более реалистичным, а персонажи — знакомыми. Поэтому появление чего-то агрессивного и выходящего за рамки привычной зрителю рутины работает как спичка, поднесенная к проколотому газовому баллону. Как ни странно, но, используя предсказуемые приемы, постановщик создает такой густой саспенс, что даже бывалые хоррор-фанаты не в силах удержать мурашек. Об оригинальности идеи невозможно распространяться без спойлеров, так что здесь придется поверить на слово: идея хороша. Подобную концепцию уже использовал Уильям Берроуз, но для жанрового фильма такое все еще в новинку.

Брюс Макдональд за свою безумно продуктивную и расхлябанную карьеру отстрелялся в каждом возможном жанре — от музыкального панк-мокьюментари до серьезной актерской драмы, но жесткая жанровая сегрегация с большим трудом сдюжит не похожий ни на что «Понтипул», один из самых оригинальных хорроров последних лет десяти. Это одновременно разговорный зомби-фильм, лингвистический хоррор и перерождение радиоспектаклей в формате большого кино. Идея писателя и сценариста Тони Бёрджесса о языке как о буквальном средстве коммуникации, передающем в том числе и смертельно опасный вирус, слишком хороша сама по себе, возможно, даже чересчур удачна и оригинальна для киношных полутора часов. Но еще лучше ее делают уверенная режиссура Макдональда и прекрасный радиодуэт Стивена МакХэтти — актера, которого никто из нас пока не заслужил, — и замечательной Лизы Хоул. [Максим Бугулов, Виктор Северный]

«Стая» / La Horde

(реж. Янник Даан, Бенжамен Роше, 2009)

После «28 дней спустя» правила игры поменялись. Вместе с увеличением скорости зомби теряли в саспенсе, зато с лихвой стали компенсировать это драйвом, чем и воспользовался французский дуэт Даан-Роше. И кажется, что вдохновлялись постановщики не ремейком «Рассвета мертвецов» (2004), а кооперативным шутером Left 4 Dead (2008).

Группа элитных полицейских врывается в многоэтажку на окраине Парижа, чтобы отомстить за смерть товарища. Пока силы закона заняты сражением с местными нарушителями, за кадром развивается дежурный зомби-апокалипсис, но знать о себе не дает. Не торопясь, зомби наращивают численное преимущество и вскоре заставляют противоборствующие группы объединиться перед лицом общей угрозы. Против мертвецов все средства хороши: кулаки, подручные предметы и многочисленные виды огнестрельного оружия — от банальных пистолетов до винтажного пулемета времен Второй мировой.

Благодаря качественно поставленной хореографии боев и выверенному балансу между кровью и экшном французы преуспевают там, где вязнут их более обеспеченные коллеги. Скажем, Пол У. С. Андерсон всеми силами выбивал экшн из «Обители зла» (2002) с помощью разнообразных павильонов, CGI и амфетаминового монтажа. А Даану и Роше вполне хватает одной локации, олдскульной сцены боя, где ракурс важнее тросов, и нескольких десятков статистов. Разумеется, французы съезжают в типичный для боевиков пафос, но не обрушиваются в гротеск. Итог: честное, качественное и порой даже ураганное зомби-развлечение. [Максим Бугулов]

«Безумцы» / The Crazies

(реж. Брек Айснер, 2010)

К концу нулевых все более-менее важные и удобные к вторичной переработке хорроры закончились, и продюсерам и студиям пришлось копошиться среди совсем уже сомнительных памятников эпохи. С Джорджем Ромеро все вышло совсем печально — за границами его жанрообразующей серии о живых мертвецах, которой хватило бы и на несколько отжимов, создавались сплошь очень странные и самобытные работы.

В привычные жанровые рамки укладывается только экшн-хоррор «Безумцы», снятый за копейки и больше про сатиру и высказывания, нежели про все остальное. В новой версии «Безумцы» отфильтрованы от излишних социальных комментариев и предстают вторичным, но классно сделанным студийным хоррор-боевиком. Понятно, что движущая сила «Безумцев» — не совсем зомби, а скорее опасные зараженные из пограничного жанра про эпидемии. Понятно, что Брек Айснер — режиссер больше старательный, чем талантливый или хотя бы находчивый. Но в «Безумцах», несомненно, есть свой шарм простой и отлаженной вещи, к тому же не так часто нас баловали самостоятельными ксерокопиями «28 дней/недель спустя». Наконец, одна из главных королев крика нулевых Рада Митчелл хороша сама по себе, но сильна всегда в дуэте, а лучше вечного ковбоя Тимоти Олифанта мог бы быть только не замлевший от славы молодой Вин Дизель. [Виктор Северный]

«Конец человечества» / Exit Humanity

(реж. Джон Геддес, 2011)

Потерявший семью и смысл жить дальше Эдвард Янг и два его спутника плутают меж весенних ручьев и не покрытых листвой деревьев. Только что закончилась война Севера и Юга, но уже вовсю идет другая: не пойми как ожившая мертвечина начала экспансию и ежечасно пополняет свои ряды людьми, которые не в состоянии зарядить несколько грамм свинца в голову вчерашнему соседу.

Эта лиричная, набитая под завязку гуманистичными войсоверами хоррор-драма замечательна в первую очередь своей формой — классический поджанровый расклад с медленными мертвецами, карикатурными злодеями и поиском противоядия здесь смотрится скорее как приключенческая сказка для зрителей постарше, нежели как полноценный фильм ужасов. Не последнюю роль в картине играет и фактура: североамериканский хоррор крайне редко обращается к истории своего региона, так что еще и благодаря этому «Конец человечества» выгодно поблескивает на фоне кучи других зомби-сочинений. [Алексей Свирский]

«Тепло наших тел» / Warm Bodies

(реж. Джонатан Ливайн, 2013)

«Тепло наших тел» — комедийный перепев самой печальной повести на свете. Джули, дочь лидера колонии людей, и зомби Р (разлагающийся Ромео, который не помнит имени целиком) встречаются, когда трупы нападают на небольшой человеческий отряд. Собратья Р бросаются на людей, он видит Джули и цепенеет: слишком милое лицо, чтобы съесть. Случайно убив ее бойфренда и нарочно забрав его часы (Р очень любит красивые вещи), он спасает девушку от остальных зомби.

За динамику сюжета отвечает крепкая любовная линия, но фильм говорит о разном. Внутренний голос Р подробно комментирует однообразие и социальную несправедливость в зомби-городе. Голос Р делает все, чтобы зритель улыбался намекам на собственные будни: «Это мой лучший друг. Под этим я понимаю, что иногда мы с ним кряхтим и странно смотрим друг на друга… Так и проходят дни». Такая закадровая многословность не раздражает: она оправдана сюжетом (у зомби проблемы с памятью и дикцией) и веселит. Но кроме разговоров здесь есть и визуальные гэги, и отличная актерская игра, и крепкая операторская работа.

Чтобы точнее определить жанр фильма, потребуется много слэшей: зомби-хоррор/экшн/комедия/мелодрама, — хотя всё это укладывается в рамки развлекательного мейнстрима. В этом «Тепло наших тел» схож с другой вышедшей позднее экранизацией — «Гордость и предубеждение и зомби» (2016). Оба фильма сняты по книжкам, где зомби-формат был использован в своих целях: в «Тепле…» — чтобы высказаться о любви, толерантности и кооперации. Самому жанру, который гораздо податливее своего монстра, от этого хуже не стало. Оба ромкома про зомби дали немного свежей крови. [Евгения Иванилова]

«Война миров Z» / World War Z

(реж. Марк Форстер, 2013)

Среди фанатов жанра крупнобюджетную «Войну миров Z» c Брэдом Питтом в главной роли принято ругать. Дополнительное раздражение вызывает то, что Джордж Ромеро перед смертью винил именно этот фильм в том, что так и не смог найти продюсеров для своего очередного зомби-хоррора, но это же и показатель влиятельности «Войны миров Z». В блокбастере с бюджетом 190 млн долларов мертвецы быстро бегают и толпами осаждают города, а самолеты захватывают на лету. Герой Питта с длинными белыми волосами оттеняет действие своим желанием во что бы то ни стало воссоединиться с семьей. Фильм собрал намного меньшую кассу, чем ожидали продюсеры, но все равно обзавелся поклонниками.

Сцена взятия мертвецами Иерусалима сделана предельно эпично, а взрывающийся самолет с кучей зомби на борту вполне может компенсировать отсутствие кровавых сцен (ради более зрительского рейтинга оператор целомудренно отворачивает камеру на потенциально жестоких моментах). Постукивание зубами мертвеца в белом халате в финальной сцене было криповым еще до того, как тот же мотив стал важной частью атмосферы второго сезона битнического сериала «Легион». А еще в «Войне миров Z» должен был быть Константин Хабенский, но его вырезали. [Денис Салтыков]

«Иди, Гоа больше нет» («Айда на Гоа и обратно!») / Go Goa Gone

(реж. Радж Нидимору, Кришна Д.К., 2013)

Негоже опускаться до стереотипов, но фраза «болливудская зомби-комедия» все равно ассоциируется с вертепом танцующих мертвецов и фантастических поединков, не обремененных законами физики. К счастью, в 2013 году режиссерский тандем Раджа Нидимору и Кришны Д. К. снял Go Goa Gone, так что теперь падкому на ярлыки сознанию есть за что ухватиться.

Раздолбайские представители офисного планктона Хардик и Лав уговаривают своего ответственного кореша Банни взять их в командировку на Гоа. Вместо размеренного отдыха перед важными переговорами троица едет на уединенный островок, где русская мафия устраивает многообещающий рейв. Наутро опьянение сменяется похмельем, а танцульки — войной с ордами зомби.

Как в стране священных коров хинди смешивается с английским, так и традиционно индийская легкость сливается с вечно актуальным месседжем: характер человека ярче всего проявляется в тяжелых условиях. Толпы оживших трупов заставляют Хардика пересмотреть свои взгляды на жизнь и религию, а Лав завоевывает симпатию девушки, которая в любой другой ситуации не пустила бы парня дальше френдзоны. Отрадно, что индийцы умеют не только в местный юмор, но и в интернациональные гэги (вербальные и ситуативные, плюс отсылки для фанатов). Ходячие мертвецы здесь наиболее полезны в качестве катализаторов отношений между персонажами, однако не забывают и про жанровую функцию: громко стонут, незаметно подкрадываются толпами и урчат свежедобытыми кишками. Весело и сытно. [Максим Бугулов]

«Пустыня» / El Desierto (aka What’s Left of Us)

(реж. Кристоф Бель, 2013)

Прошедший мимо всех радаров современный шедевр из Аргентины: троица запирается в бараке посреди зомби-апокалипсиса и устраивает там печальные психологические игры с любовной подоплекой. Герои возводят маленькую утопию посреди ада: сажают на цепь пойманного зомби, дружно хихикают, рубятся в морской бой, загорают на солнце и так далее, — но как же трагично все рухнет под синтипоп от Camouflage. И вины блуждающих по окрестностям плотоядных в этом — сюрприз — никакой не будет. [Алексей Свирский]

«Полынь: Дорога мертвых» / Wyrmwood

(реж. Киа Роуч-Тёрнер, 2014)

Оборудованный газовым гарпуном грузовик с троицей закованных в железо раздолбаев колесит по австралийским бушам и истребляет прожорливую мертвечину. Вместо бензина — зловоние зомби, вместо хоть сколь-нибудь внятной цели — несгибаемый средний палец.

Братья-дебютанты Роуч-Тёрнеры завернули в обертку «Безумного Макса» такую ядреную солянку, что мама не горюй. Пока местные зомби комбинируют скорости и назойливо мычат, те, кому полагается сопереживать, соревнуются в крепком словце и глупостях, которые можно перечислять сколько душе угодно. Отдельной строкой стоит упомянуть наличие в фильме телекинеза. При этом — главная неожиданность — кино скорее играет на территории модного фестивального инди, чем прикидывается ответкой приключениям в Тромавилле. [Алексей Свирский]

«Нина навсегда» / Nina Forever

(реж. Бен Блейн, Крис Блейн, 2015)

Британский фильм про девушку с того света. Morrissey пел про подружку в коме, а что будет, если эта самая подружка станет являться в виде зомби, скажем, во время секса с другой женщиной? Тем более если твоя новая девушка тоже ее видит. Создатели фильма отвечают на этот вопрос с долей черного юмора, умудряясь при этом поднять серьезную тему. Погибшая в автокатастрофе и перепачканная кровью Нина мешает Робу и Холли не просто достичь оргазма, но и жить нормальной жизнью. По сути, мертвая девушка — эманация эмоционального багажа, та самая бывшая, от которой так непросто избавиться, пусть и живет она только в чьей-то голове. Братья Бен и Крис Блейны сняли про эту насущную проблему слегка эксцентричное и очень остроумное кино про зомби. [Дмитрий Карпюк]

«Новая эра Z»/ The Girl with All the Gifts

(реж. Колм Маккарти, 2016)

В хорошо охраняемом бункере живут дети, которые прикованы к креслам-каталкам. Они обучаются наукам под надзором сострадательной учительницы, врачей и перманентно присутствующих военных. При этом есть ощущение: что бы ни происходило в это время снаружи, там не сильно веселее, чем внутри. Одна из подопытных — не по годам мудрая Мелани — хочет знать, куда доктор с приклеенной улыбкой (Гленн Клоуз) поочередно уводит детей и почему они не возвращаются. Вскоре Мелани предоставляется шанс своими глазами увидеть не только это, но и реальность за пределами бункера.

Несмотря на российское прокатное название, игриво бравирующее буквой Z, бушующие снаружи — не классические ожившие мертвецы, а инфицированные люди. Картина Маккарти — безусловно, прямая наследница «28 дней спустя» с их медитативно-тревожными проездами по заросшему плющом Лондону и поэтизированным насилием. В то же время фильму, поставленному по одноименному роману Майка Кэри, и без того есть что предложить зрителю. Тут господствует практически сказочная интонация и выделяется деликатность, с которой запрягают авторы: в одной из самых страшных сцен фильма Гленн Клоуз просто сидит и разговаривает. Некоторым образом сказочен здесь и финал, который неожиданно бьет под дых и проливает иной свет на хорошо знакомую историю. [Ольга Артемьева]

От этого песок становится красным / It Stains the Sands Red

(реж. Колин Минихан, 2016)

Этот малобюджетный фильм ужасов про зомби с резким юмором и отличной картинкой смог бы послужить обложкой феминистского флешмоба #PadManChallenge: в сюжете очень важную роль играет менструальная кровь главной героини. Стриптизерша Молли и ее бойфренд Ник несутся через пустыню на спортивном авто. Налегающую на кокаин Молли начинает тошнить, вынужденная остановка — и машина застряла в песке. Из ниоткуда к ним начинает приближаться мужчина в черном костюме, и Ник простреливает ему грудь. Тот, конечно, встает — и парочка баррикадируется в застрявшей машине. Скоро Молли вынужденно убегает в пустыню и большую часть фильма идет на каблуках прочь от волочащегося за ней мертвого мужика в пиджаке.

Несмотря на то что зомби здесь выглядит так, как все мы привыкли, создатели здорово переиграли жанровые клише. Большую часть времени в сюжете есть только один зомби, который не только не лишает главную героиню семьи, но и пробуждает в ней материнский инстинкт и чувство ответственности. Пожалуй, самое главное, что рычащий зомби, которого Молли обзывает маленьким членом, открывает стриптизерше глаза на жестокость мужского мира. Она встретит всяких разных персонажей — от маньяков до военных — и все окажутся гораздо большими уродами, чем ее мертвый преследователь. [Евгения Иванилова]

«Поезд в Пусан» / Busanhaeng

(реж. Ён Сан-Хо, 2016)

Стремительная и умопомрачительно смонтированная мелодрама в зомби-тонах про важность семьи — хит южнокорейского проката, сочетающий в себе критику капитализма с недоверием к северным соседям (поезд мчится подальше от КНДР, из Сеула в Пусан). «Поезд» не привносит в разговор о встрече с ходячими мертвецами ничего нового, но переупаковывает старое на загляденье: благодаря такому чувству ритма, темпа и композиции, как у Ёна Сан-Хо и оператора Ли Хён-Дока, родился миф, что есть корейское кино, а есть все остальное. Сколь бы беззащитен для циничных уколов ни был слезливый финал, он выглядит необходимой погрешностью, чтобы фильм про зомби не казался бесчеловечным. [Алексей Филиппов]

«Тут одна» / Here Alone

(реж. Род Блэкхерст, 2017)

Еще одна феминистская вариация на семейную и зомби-тему, но на этот раз медленная и серьезная. Энн живет в лесу, собирает ягоды и гусениц на прокорм, безуспешно мастерит капкан из пластиковой коробки. Иногда она выбегает охотиться по-крупному: в опустевшем доме неподалеку еще остались консервы и хлопья. С начала зомби-эпидемии прошел год, и за это время Энн успела отладить быт вынужденного дауншифтера. Среди прочего — моча и экскременты, которыми нужно прятать свой запах от зомби, кружащих по лесу. Все меняется, когда у костра Энн появляются двое — сильно раненный ровесник героини Крис и его падчерица, подросток Оливия.

Этот камерный инди-хоррор о постапокалипсисе и чувстве вины медленно разгоняется, но ни разу не буксует. Между Энн, Крисом и Оливией возникает треугольник: у каждого (и особенно у девушек) свои травмы, воспоминания, подавленная или только пробуждающаяся сексуальность. По ходу сюжета переживания героинь становятся все более осязаемыми, на что отлично работает натуралистичность картинки — как ни странно, в кровавом по определению зомби-кино это увидишь нечасто. Напряжение крепнет, и треугольник все сильнее искажается. Но то, что он вообще возник, ясно лишь одному из персонажей. Именно это приводит к двум радикальным сюжетным поворотам. [Евгения Иванилова]

Топ-5 случаев зомби из реального мира

Зомби стали основными фигурами популярной культуры, а зомби-апокалипсис — это образ, который используется во многих книгах, фильмах и сериалах. Но есть ли в природе реальные случаи зомбиизма? Прочтите эту специальную статью, чтобы узнать.

Зомби. Ходячий мертвец. Оживленные трупы. Бессмертный.

Как бы вы ни называли их, эти трупы, которые поднимаются из могилы, чтобы ходить по миру и наводить ужас, а иногда и заражать его жителей, являются одними из главных монстров в популярной культуре.

Слово «зомби» — первоначально произносилось как «зомби» — впервые появилось в английском языке в 1800-х годах, когда поэт Роберт Саути упомянул его в своей книге «История Бразилии ».

Согласно словарю Merriam-Webster, это слово происходит от луизианского креольского или гаитянского креольского слова zonbi, и оно сродни термину кимбунду nzúmbe, что означает призрак.

Это слово относится к существам из гаитянского фольклора, которые по своему происхождению были немногим более чем призраками из западного фольклора.

Тем не менее, мало-помалу концепция эволюционировала и стала относиться к человеку, которого колдун лишил рассудка, который вошел в смертельное состояние, будучи еще одушевленным, и, таким образом, стал рабом знахаря.

В настоящее время люди используют слово «зомби» гораздо более свободно — часто метафорически — для обозначения кого-либо или чего-либо, что представляется апатичным, движется медленно и демонстрирует слабую осведомленность об окружающем.

Но действительно ли зомби или зомби-подобные существа существуют в природе, и если да, то что они из себя представляют и как они попадают в это состояние «нежити»? И могут ли люди когда-нибудь стать подобными зомби? В этой особенности мы исследуем.

Офиокордицепс — это род грибов, насчитывающий более 200 видов, и микологи продолжают их подсчет. Многие виды грибов могут быть опасными, часто потому, что они токсичны для животных, но есть одна особенность, которая делает Ophiocordyceps особенно пугающим. Муравьи-плотники, захваченные паразитическими грибами, уступают нападавшим и «теряют рассудок».

Эти виды грибов «атакуют» различных насекомых через свои споры и заражают их.После заражения гриб-паразит берет на себя управление разумом насекомого, изменяя его поведение, чтобы повысить вероятность распространения грибковых спор.

Офиокордицепс «питаются» насекомыми, к которым они прикрепляются, врастая в их тела и выходя из них, пока насекомые не погибнут.

Один из этих видов, Ophiocordyceps unateralis sensu lato , специфически заражает, контролирует и убивает муравьев-плотников ( Camponotus castaneus ), обитающих в Северной Америке.

Когда Ophiocordyceps unateralis заражает муравьев-плотников, они превращают их в зомби. Муравьи вынуждены взбираться на вершину возвышенной растительности, где они остаются прикрепленными и умирают. Высокое возвышение позволяет грибку расти, а затем широко распространять свои споры.

Исследователи из Университета штата Пенсильвания (Penn State) обнаружили, что O. unateralis полностью контролируют мышечные волокна муравьев, заставляя их двигаться так, как он «хочет».

«Мы обнаружили, что большой процент клеток в организме хозяина — это клетки грибов», — отмечает Дэвид Хьюз, доцент кафедры энтомологии и биологии Пенсильванского университета.

«По сути, эти управляемые животные были грибком в шкуре муравьев».

Дэвид Хьюз

Ниже вы можете посмотреть видео, показывающее, как паразитический гриб заражает своих жертв, приводя их к смерти.

В прошлом году зоолог Филипп Фернандес-Фурнье из Университета Британской Колумбии в Ванкувере, Канада, и его коллеги сделали пугающее открытие в эквадорской Амазонии.

Поделиться на Pinterest Разновидности ос-паразитов полностью контролируют маленьких социальных пауков, загоняя их на смерть.

Они обнаружили, что ранее неизвестный вид осы Zatypota может управлять пауками из вида Anelosimus eximius в такой степени, которую исследователи никогда раньше не наблюдали в природе.

Пауки A. eximius — социальные животные, которые предпочитают держаться группами, никогда не удаляясь слишком далеко от своих колоний.

Но Фернандес-Фурнье и его команда заметили, что представители этого вида, инфицированные личинкой Zatypota , проявляли странное поведение, оставляя свою колонию плести плотно сплетенную, похожую на кокон паутину в отдаленных местах.

Когда исследователи открыли эти искусственные «коконы», они обнаружили внутри растущих личинок Zatypota .

Дальнейшие исследования показали череду ужасных событий. Осы Zatypota откладывают яйца на брюшке пауков A. eximius . Когда вылупляется яйцо и появляется личинка осы, она начинает питаться пауком и начинает управлять его телом.

Когда личинка получает полный контроль над своим хозяином, она превращает его в зомби-подобное существо, которое вынуждено отклоняться от своих товарищей и вращать коконоподобное гнездо, которое позволяет личинке вырасти во взрослую осу.

Однако, прежде чем войти в свой новый «кокон», личинка осы завершает свою «работу», пожирая своего хозяина.

«Осы, манипулирующие поведением пауков, наблюдались и раньше, но не на таком сложном уровне, как этот», — говорит Фернандес-Фурнье.

«[T] его модификация поведения настолько жесткая. Оса полностью захватывает поведение и мозг паука и заставляет его делать то, чего он никогда не сделает, например, покинуть свое гнездо и создать совершенно другую структуру.Это очень опасно для этих крошечных пауков.

Филипп Фернандес-Фурнье

Реанимация людей или, по крайней мере, человекоподобных существ, как в «Франкенштейне Мэри Шелли» или «Герберте Уэст: реаниматор» Лавкрафта, — это идея, вызвавшая интерес писателей. кинематографистов и, конечно же, ученых на протяжении веков.

Поделиться на Pinterest Недавно «реанимированный» гигантский вирус из сибирской вечной мерзлоты предлагает пугающее предупреждение о возможных грядущих опасностях.

Но хотя воскрешение мертвых людей, возможно, еще не в планах для нашей расы, возрождение других организмов стоит. Это может вызывать особую тревогу, когда мы думаем, что эти организмы являются… вирусами.

В 2014 году исследователи из Национального центра научных исследований Экс-Марсельского университета во Франции извлекли из сибирской вечной мерзлоты удивительный организм: так называемый гигантский вирус возрастом около 30 000 лет, который они назвали Pithovirus sibericum. .

Гигантские вирусы называются так, потому что, хотя они все еще крошечные, они хорошо видны под микроскопом.Но есть еще кое-что, что отличает P. sibericum от других. Это ДНК-вирус, содержащий большое количество генов, если быть точным, до 500.

Это резко контрастирует с другими ДНК-вирусами, такими как вирус иммунодефицита человека (ВИЧ), который содержит всего около 12 генов.

Размер гигантских вирусов, а также тот факт, что они содержат такое большое количество ДНК, могут сделать их особенно опасными, объясняют исследователи, открывшие P.sibericum , так как они могут оставаться очень долгое время.

«Среди известных вирусов гигантские вирусы, как правило, очень стойкие, их почти невозможно взломать», — объясняют два первооткрывателя вируса, Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель, в интервью для National Geographic .

«Особые условия окружающей среды, такие как глубоководные отложения и вечная мерзлота, очень хорошо хранят микробы [и вирусы], потому что они холодные, бескислородные [бескислородные] и […] темные», — добавляют они.

При «оживлении» P. sibericum инфицировали только амебы — архаичные одноклеточные организмы — но, к счастью, не людей или других животных. Тем не менее Клавери и Абергель предупреждают, что в вечной мерзлоте могут находиться похожие гигантские вирусы, которые могут оказаться опасными для человека.

Хотя до сих пор они оставались в безопасности, глобальное потепление и действия человека могут заставить их всплыть на поверхность и вернуться к жизни, что может создать неизвестные угрозы для здоровья.

«Добыча и бурение означают […] рытье этих древних слоев впервые за миллионы лет.Если «жизнеспособные» [вирусы] все еще существуют, это хороший рецепт катастрофы ».

Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель

Кроме того, в 2014 году исследователи из Центра Джона Иннеса в Норвиче, Великобритания, обнаружили, что определенные бактерии, известные как «фитоплазма», превращают некоторые растения в «зомби».

Поделиться на PinterestРастения, такие как золотарник, могут поддаться контролю со стороны бактерий-манипуляторов.

Бактерии, которые распространяют насекомые, заражают такие растения, как золотарник с желтыми цветками.Инфекция заставляет золотарник распускать листообразные отростки вместо обычного цветения.

Эти похожие на листья наросты привлекают больше насекомых, что позволяет бактериям широко «путешествовать» и заражать другие растения.

Хотя трансформация не приводит к гибели растения, исследователи очарованы тем, как фитоплазма может изменить «волю» этого хозяина, чтобы заставить его вырастить элементы, необходимые для распространения и процветания.

«Насекомые переносят бактерии, так называемые фитоплазмы, которые разрушают жизненный цикл растений», — говорит проф.Гюнтер Зайсен из Йенского университета имени Фридриха Шиллера в Германии, один из исследователей, внимательно изучавших активность фитоплазмы.

«Эти растения становятся живыми мертвыми. В конце концов, они служат только распространению бактерий ».

Проф. Гюнтер Тайссен

Но могут ли люди превращаться в зомби? В 1990-х годах доктор Шаванн Дуйон и профессор Роланд Литтлвуд решили выяснить, возможны ли гаитянские зомби — реанимированные, но безмозглые люди.

В 1997 году эти двое опубликовали исследование в журнале The Lancet , в котором они проанализировали случаи трех человек из Гаити, чьи общины были идентифицированы как зомби.

Одной из них была 30-летняя женщина, которая, как утверждается, быстро скончалась после болезни. Через 3 года после этого события ее семья узнала, что она ходила как «зомби». Другой был молодой человек, который «умер» в 18 лет и снова появился через 18 лет в петушином бою.

Последнее тематическое исследование касалось другой женщины, которая «умерла» в 18 лет, но снова была замечена в виде зомби через 13 лет после этого события.

Доктор Дуйон и профессор Литтлвуд исследовали трех «зомби» и обнаружили, что они не были жертвами злых чар. Вместо этого их зомбификация могла быть объяснена медицинскими причинами.

Первый «зомби» страдал кататонической шизофренией — редким заболеванием, при котором человек ведет себя так, как будто он ходит в ступоре. У второго человека было повреждение головного мозга, а также была эпилепсия, в то время как третий оказался просто неспособным к обучению.

«Люди с хроническим шизофреническим заболеванием, повреждением головного мозга или неспособностью к обучению нередко встречаются во время странствий по Гаити, и они с особой вероятностью будут идентифицированы как люди с недостатком воли и памяти, которые являются характеристиками зомби», — пишут исследователи. в своей статье.

Но есть также особое психическое расстройство, называемое синдромом Котара, из-за которого люди могут вести себя как зомби. Это потому, что они заблуждаются, что они мертвы или разлагаются.

Остается неясным, насколько распространено это заболевание, но исследования показывают, что это редкое явление. Тем не менее, задокументированные случаи людей с синдромом Котара вызывают беспокойство.

В одном исследовании описывается ситуация с 53-летней женщиной, которая «жаловалась, что она мертва, пахнет гниющей плотью, и хотела, чтобы ее отвезли в морг, чтобы она могла быть с мертвыми людьми.

Другой говорит о 65-летнем мужчине, у которого развилось убеждение, что его органы, в том числе мозг, перестали работать, и что даже дом, в котором он жил, медленно, но неуклонно разваливался.

В какой-то момент мужчина попытался покончить с собой. Исследователи сообщают, что «[h] в предсмертной записке раскрывает, что он хотел покончить с собой, так как опасался распространения смертельной инфекции среди жителей деревни, которые в результате могут страдать от рака».

Означают ли такие случаи, что зомби в некотором роде реальны, или, как и наше увлечение фигурой зомби в фольклоре и популярной культуре, они просто отражают наши непростые отношения со смертью? Мы предоставляем вам решать.

Топ-5 случаев зомби из реального мира

Зомби стали основными фигурами популярной культуры, а зомби-апокалипсис — это образ, который используется во многих книгах, фильмах и сериалах. Но есть ли в природе реальные случаи зомбиизма? Прочтите эту специальную статью, чтобы узнать.

Зомби. Ходячий мертвец. Оживленные трупы. Бессмертный.

Как бы вы ни называли их, эти трупы, которые поднимаются из могилы, чтобы ходить по миру и наводить ужас, а иногда и заражать его жителей, являются одними из главных монстров в популярной культуре.

Слово «зомби» — первоначально произносилось как «зомби» — впервые появилось в английском языке в 1800-х годах, когда поэт Роберт Саути упомянул его в своей книге «История Бразилии ».

Согласно словарю Merriam-Webster, это слово происходит от луизианского креольского или гаитянского креольского слова zonbi, и оно сродни термину кимбунду nzúmbe, что означает призрак.

Это слово относится к существам из гаитянского фольклора, которые по своему происхождению были немногим более чем призраками из западного фольклора.

Тем не менее, мало-помалу концепция эволюционировала и стала относиться к человеку, которого колдун лишил рассудка, который вошел в смертельное состояние, будучи еще одушевленным, и, таким образом, стал рабом знахаря.

В настоящее время люди используют слово «зомби» гораздо более свободно — часто метафорически — для обозначения кого-либо или чего-либо, что представляется апатичным, движется медленно и демонстрирует слабую осведомленность об окружающем.

Но действительно ли зомби или зомби-подобные существа существуют в природе, и если да, то что они из себя представляют и как они попадают в это состояние «нежити»? И могут ли люди когда-нибудь стать подобными зомби? В этой особенности мы исследуем.

Офиокордицепс — это род грибов, насчитывающий более 200 видов, и микологи продолжают их подсчет. Многие виды грибов могут быть опасными, часто потому, что они токсичны для животных, но есть одна особенность, которая делает Ophiocordyceps особенно пугающим. Муравьи-плотники, захваченные паразитическими грибами, уступают нападавшим и «теряют рассудок».

Эти виды грибов «атакуют» различных насекомых через свои споры и заражают их.После заражения гриб-паразит берет на себя управление разумом насекомого, изменяя его поведение, чтобы повысить вероятность распространения грибковых спор.

Офиокордицепс «питаются» насекомыми, к которым они прикрепляются, врастая в их тела и выходя из них, пока насекомые не погибнут.

Один из этих видов, Ophiocordyceps unateralis sensu lato , специфически заражает, контролирует и убивает муравьев-плотников ( Camponotus castaneus ), обитающих в Северной Америке.

Когда Ophiocordyceps unateralis заражает муравьев-плотников, они превращают их в зомби. Муравьи вынуждены взбираться на вершину возвышенной растительности, где они остаются прикрепленными и умирают. Высокое возвышение позволяет грибку расти, а затем широко распространять свои споры.

Исследователи из Университета штата Пенсильвания (Penn State) обнаружили, что O. unateralis полностью контролируют мышечные волокна муравьев, заставляя их двигаться так, как он «хочет».

«Мы обнаружили, что большой процент клеток в организме хозяина — это клетки грибов», — отмечает Дэвид Хьюз, доцент кафедры энтомологии и биологии Пенсильванского университета.

«По сути, эти управляемые животные были грибком в шкуре муравьев».

Дэвид Хьюз

Ниже вы можете посмотреть видео, показывающее, как паразитический гриб заражает своих жертв, приводя их к смерти.

В прошлом году зоолог Филипп Фернандес-Фурнье из Университета Британской Колумбии в Ванкувере, Канада, и его коллеги сделали пугающее открытие в эквадорской Амазонии.

Поделиться на Pinterest Разновидности ос-паразитов полностью контролируют маленьких социальных пауков, загоняя их на смерть.

Они обнаружили, что ранее неизвестный вид осы Zatypota может управлять пауками из вида Anelosimus eximius в такой степени, которую исследователи никогда раньше не наблюдали в природе.

Пауки A. eximius — социальные животные, которые предпочитают держаться группами, никогда не удаляясь слишком далеко от своих колоний.

Но Фернандес-Фурнье и его команда заметили, что представители этого вида, инфицированные личинкой Zatypota , проявляли странное поведение, оставляя свою колонию плести плотно сплетенную, похожую на кокон паутину в отдаленных местах.

Когда исследователи открыли эти искусственные «коконы», они обнаружили внутри растущих личинок Zatypota .

Дальнейшие исследования показали череду ужасных событий. Осы Zatypota откладывают яйца на брюшке пауков A. eximius . Когда вылупляется яйцо и появляется личинка осы, она начинает питаться пауком и начинает управлять его телом.

Когда личинка получает полный контроль над своим хозяином, она превращает его в зомби-подобное существо, которое вынуждено отклоняться от своих товарищей и вращать коконоподобное гнездо, которое позволяет личинке вырасти во взрослую осу.

Однако, прежде чем войти в свой новый «кокон», личинка осы завершает свою «работу», пожирая своего хозяина.

«Осы, манипулирующие поведением пауков, наблюдались и раньше, но не на таком сложном уровне, как этот», — говорит Фернандес-Фурнье.

«[T] его модификация поведения настолько жесткая. Оса полностью захватывает поведение и мозг паука и заставляет его делать то, чего он никогда не сделает, например, покинуть свое гнездо и создать совершенно другую структуру.Это очень опасно для этих крошечных пауков.

Филипп Фернандес-Фурнье

Реанимация людей или, по крайней мере, человекоподобных существ, как в «Франкенштейне Мэри Шелли» или «Герберте Уэст: реаниматор» Лавкрафта, — это идея, вызвавшая интерес писателей. кинематографистов и, конечно же, ученых на протяжении веков.

Поделиться на Pinterest Недавно «реанимированный» гигантский вирус из сибирской вечной мерзлоты предлагает пугающее предупреждение о возможных грядущих опасностях.

Но хотя воскрешение мертвых людей, возможно, еще не в планах для нашей расы, возрождение других организмов стоит. Это может вызывать особую тревогу, когда мы думаем, что эти организмы являются… вирусами.

В 2014 году исследователи из Национального центра научных исследований Экс-Марсельского университета во Франции извлекли из сибирской вечной мерзлоты удивительный организм: так называемый гигантский вирус возрастом около 30 000 лет, который они назвали Pithovirus sibericum. .

Гигантские вирусы называются так, потому что, хотя они все еще крошечные, они хорошо видны под микроскопом.Но есть еще кое-что, что отличает P. sibericum от других. Это ДНК-вирус, содержащий большое количество генов, если быть точным, до 500.

Это резко контрастирует с другими ДНК-вирусами, такими как вирус иммунодефицита человека (ВИЧ), который содержит всего около 12 генов.

Размер гигантских вирусов, а также тот факт, что они содержат такое большое количество ДНК, могут сделать их особенно опасными, объясняют исследователи, открывшие P.sibericum , так как они могут оставаться очень долгое время.

«Среди известных вирусов гигантские вирусы, как правило, очень стойкие, их почти невозможно взломать», — объясняют два первооткрывателя вируса, Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель, в интервью для National Geographic .

«Особые условия окружающей среды, такие как глубоководные отложения и вечная мерзлота, очень хорошо хранят микробы [и вирусы], потому что они холодные, бескислородные [бескислородные] и […] темные», — добавляют они.

При «оживлении» P. sibericum инфицировали только амебы — архаичные одноклеточные организмы — но, к счастью, не людей или других животных. Тем не менее Клавери и Абергель предупреждают, что в вечной мерзлоте могут находиться похожие гигантские вирусы, которые могут оказаться опасными для человека.

Хотя до сих пор они оставались в безопасности, глобальное потепление и действия человека могут заставить их всплыть на поверхность и вернуться к жизни, что может создать неизвестные угрозы для здоровья.

«Добыча и бурение означают […] рытье этих древних слоев впервые за миллионы лет.Если «жизнеспособные» [вирусы] все еще существуют, это хороший рецепт катастрофы ».

Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель

Кроме того, в 2014 году исследователи из Центра Джона Иннеса в Норвиче, Великобритания, обнаружили, что определенные бактерии, известные как «фитоплазма», превращают некоторые растения в «зомби».

Поделиться на PinterestРастения, такие как золотарник, могут поддаться контролю со стороны бактерий-манипуляторов.

Бактерии, которые распространяют насекомые, заражают такие растения, как золотарник с желтыми цветками.Инфекция заставляет золотарник распускать листообразные отростки вместо обычного цветения.

Эти похожие на листья наросты привлекают больше насекомых, что позволяет бактериям широко «путешествовать» и заражать другие растения.

Хотя трансформация не приводит к гибели растения, исследователи очарованы тем, как фитоплазма может изменить «волю» этого хозяина, чтобы заставить его вырастить элементы, необходимые для распространения и процветания.

«Насекомые переносят бактерии, так называемые фитоплазмы, которые разрушают жизненный цикл растений», — говорит проф.Гюнтер Зайсен из Йенского университета имени Фридриха Шиллера в Германии, один из исследователей, внимательно изучавших активность фитоплазмы.

«Эти растения становятся живыми мертвыми. В конце концов, они служат только распространению бактерий ».

Проф. Гюнтер Тайссен

Но могут ли люди превращаться в зомби? В 1990-х годах доктор Шаванн Дуйон и профессор Роланд Литтлвуд решили выяснить, возможны ли гаитянские зомби — реанимированные, но безмозглые люди.

В 1997 году эти двое опубликовали исследование в журнале The Lancet , в котором они проанализировали случаи трех человек из Гаити, чьи общины были идентифицированы как зомби.

Одной из них была 30-летняя женщина, которая, как утверждается, быстро скончалась после болезни. Через 3 года после этого события ее семья узнала, что она ходила как «зомби». Другой был молодой человек, который «умер» в 18 лет и снова появился через 18 лет в петушином бою.

Последнее тематическое исследование касалось другой женщины, которая «умерла» в 18 лет, но снова была замечена в виде зомби через 13 лет после этого события.

Доктор Дуйон и профессор Литтлвуд исследовали трех «зомби» и обнаружили, что они не были жертвами злых чар. Вместо этого их зомбификация могла быть объяснена медицинскими причинами.

Первый «зомби» страдал кататонической шизофренией — редким заболеванием, при котором человек ведет себя так, как будто он ходит в ступоре. У второго человека было повреждение головного мозга, а также была эпилепсия, в то время как третий оказался просто неспособным к обучению.

«Люди с хроническим шизофреническим заболеванием, повреждением головного мозга или неспособностью к обучению нередко встречаются во время странствий по Гаити, и они с особой вероятностью будут идентифицированы как люди с недостатком воли и памяти, которые являются характеристиками зомби», — пишут исследователи. в своей статье.

Но есть также особое психическое расстройство, называемое синдромом Котара, из-за которого люди могут вести себя как зомби. Это потому, что они заблуждаются, что они мертвы или разлагаются.

Остается неясным, насколько распространено это заболевание, но исследования показывают, что это редкое явление. Тем не менее, задокументированные случаи людей с синдромом Котара вызывают беспокойство.

В одном исследовании описывается ситуация с 53-летней женщиной, которая «жаловалась, что она мертва, пахнет гниющей плотью, и хотела, чтобы ее отвезли в морг, чтобы она могла быть с мертвыми людьми.

Другой говорит о 65-летнем мужчине, у которого развилось убеждение, что его органы, в том числе мозг, перестали работать, и что даже дом, в котором он жил, медленно, но неуклонно разваливался.

В какой-то момент мужчина попытался покончить с собой. Исследователи сообщают, что «[h] в предсмертной записке раскрывает, что он хотел покончить с собой, так как опасался распространения смертельной инфекции среди жителей деревни, которые в результате могут страдать от рака».

Означают ли такие случаи, что зомби в некотором роде реальны, или, как и наше увлечение фигурой зомби в фольклоре и популярной культуре, они просто отражают наши непростые отношения со смертью? Мы предоставляем вам решать.

Топ-5 случаев зомби из реального мира

Зомби стали основными фигурами популярной культуры, а зомби-апокалипсис — это образ, который используется во многих книгах, фильмах и сериалах. Но есть ли в природе реальные случаи зомбиизма? Прочтите эту специальную статью, чтобы узнать.

Зомби. Ходячий мертвец. Оживленные трупы. Бессмертный.

Как бы вы ни называли их, эти трупы, которые поднимаются из могилы, чтобы ходить по миру и наводить ужас, а иногда и заражать его жителей, являются одними из главных монстров в популярной культуре.

Слово «зомби» — первоначально произносилось как «зомби» — впервые появилось в английском языке в 1800-х годах, когда поэт Роберт Саути упомянул его в своей книге «История Бразилии ».

Согласно словарю Merriam-Webster, это слово происходит от луизианского креольского или гаитянского креольского слова zonbi, и оно сродни термину кимбунду nzúmbe, что означает призрак.

Это слово относится к существам из гаитянского фольклора, которые по своему происхождению были немногим более чем призраками из западного фольклора.

Тем не менее, мало-помалу концепция эволюционировала и стала относиться к человеку, которого колдун лишил рассудка, который вошел в смертельное состояние, будучи еще одушевленным, и, таким образом, стал рабом знахаря.

В настоящее время люди используют слово «зомби» гораздо более свободно — часто метафорически — для обозначения кого-либо или чего-либо, что представляется апатичным, движется медленно и демонстрирует слабую осведомленность об окружающем.

Но действительно ли зомби или зомби-подобные существа существуют в природе, и если да, то что они из себя представляют и как они попадают в это состояние «нежити»? И могут ли люди когда-нибудь стать подобными зомби? В этой особенности мы исследуем.

Офиокордицепс — это род грибов, насчитывающий более 200 видов, и микологи продолжают их подсчет. Многие виды грибов могут быть опасными, часто потому, что они токсичны для животных, но есть одна особенность, которая делает Ophiocordyceps особенно пугающим. Муравьи-плотники, захваченные паразитическими грибами, уступают нападавшим и «теряют рассудок».

Эти виды грибов «атакуют» различных насекомых через свои споры и заражают их.После заражения гриб-паразит берет на себя управление разумом насекомого, изменяя его поведение, чтобы повысить вероятность распространения грибковых спор.

Офиокордицепс «питаются» насекомыми, к которым они прикрепляются, врастая в их тела и выходя из них, пока насекомые не погибнут.

Один из этих видов, Ophiocordyceps unateralis sensu lato , специфически заражает, контролирует и убивает муравьев-плотников ( Camponotus castaneus ), обитающих в Северной Америке.

Когда Ophiocordyceps unateralis заражает муравьев-плотников, они превращают их в зомби. Муравьи вынуждены взбираться на вершину возвышенной растительности, где они остаются прикрепленными и умирают. Высокое возвышение позволяет грибку расти, а затем широко распространять свои споры.

Исследователи из Университета штата Пенсильвания (Penn State) обнаружили, что O. unateralis полностью контролируют мышечные волокна муравьев, заставляя их двигаться так, как он «хочет».

«Мы обнаружили, что большой процент клеток в организме хозяина — это клетки грибов», — отмечает Дэвид Хьюз, доцент кафедры энтомологии и биологии Пенсильванского университета.

«По сути, эти управляемые животные были грибком в шкуре муравьев».

Дэвид Хьюз

Ниже вы можете посмотреть видео, показывающее, как паразитический гриб заражает своих жертв, приводя их к смерти.

В прошлом году зоолог Филипп Фернандес-Фурнье из Университета Британской Колумбии в Ванкувере, Канада, и его коллеги сделали пугающее открытие в эквадорской Амазонии.

Поделиться на Pinterest Разновидности ос-паразитов полностью контролируют маленьких социальных пауков, загоняя их на смерть.

Они обнаружили, что ранее неизвестный вид осы Zatypota может управлять пауками из вида Anelosimus eximius в такой степени, которую исследователи никогда раньше не наблюдали в природе.

Пауки A. eximius — социальные животные, которые предпочитают держаться группами, никогда не удаляясь слишком далеко от своих колоний.

Но Фернандес-Фурнье и его команда заметили, что представители этого вида, инфицированные личинкой Zatypota , проявляли странное поведение, оставляя свою колонию плести плотно сплетенную, похожую на кокон паутину в отдаленных местах.

Когда исследователи открыли эти искусственные «коконы», они обнаружили внутри растущих личинок Zatypota .

Дальнейшие исследования показали череду ужасных событий. Осы Zatypota откладывают яйца на брюшке пауков A. eximius . Когда вылупляется яйцо и появляется личинка осы, она начинает питаться пауком и начинает управлять его телом.

Когда личинка получает полный контроль над своим хозяином, она превращает его в зомби-подобное существо, которое вынуждено отклоняться от своих товарищей и вращать коконоподобное гнездо, которое позволяет личинке вырасти во взрослую осу.

Однако, прежде чем войти в свой новый «кокон», личинка осы завершает свою «работу», пожирая своего хозяина.

«Осы, манипулирующие поведением пауков, наблюдались и раньше, но не на таком сложном уровне, как этот», — говорит Фернандес-Фурнье.

«[T] его модификация поведения настолько жесткая. Оса полностью захватывает поведение и мозг паука и заставляет его делать то, чего он никогда не сделает, например, покинуть свое гнездо и создать совершенно другую структуру.Это очень опасно для этих крошечных пауков.

Филипп Фернандес-Фурнье

Реанимация людей или, по крайней мере, человекоподобных существ, как в «Франкенштейне Мэри Шелли» или «Герберте Уэст: реаниматор» Лавкрафта, — это идея, вызвавшая интерес писателей. кинематографистов и, конечно же, ученых на протяжении веков.

Поделиться на Pinterest Недавно «реанимированный» гигантский вирус из сибирской вечной мерзлоты предлагает пугающее предупреждение о возможных грядущих опасностях.

Но хотя воскрешение мертвых людей, возможно, еще не в планах для нашей расы, возрождение других организмов стоит. Это может вызывать особую тревогу, когда мы думаем, что эти организмы являются… вирусами.

В 2014 году исследователи из Национального центра научных исследований Экс-Марсельского университета во Франции извлекли из сибирской вечной мерзлоты удивительный организм: так называемый гигантский вирус возрастом около 30 000 лет, который они назвали Pithovirus sibericum. .

Гигантские вирусы называются так, потому что, хотя они все еще крошечные, они хорошо видны под микроскопом.Но есть еще кое-что, что отличает P. sibericum от других. Это ДНК-вирус, содержащий большое количество генов, если быть точным, до 500.

Это резко контрастирует с другими ДНК-вирусами, такими как вирус иммунодефицита человека (ВИЧ), который содержит всего около 12 генов.

Размер гигантских вирусов, а также тот факт, что они содержат такое большое количество ДНК, могут сделать их особенно опасными, объясняют исследователи, открывшие P.sibericum , так как они могут оставаться очень долгое время.

«Среди известных вирусов гигантские вирусы, как правило, очень стойкие, их почти невозможно взломать», — объясняют два первооткрывателя вируса, Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель, в интервью для National Geographic .

«Особые условия окружающей среды, такие как глубоководные отложения и вечная мерзлота, очень хорошо хранят микробы [и вирусы], потому что они холодные, бескислородные [бескислородные] и […] темные», — добавляют они.

При «оживлении» P. sibericum инфицировали только амебы — архаичные одноклеточные организмы — но, к счастью, не людей или других животных. Тем не менее Клавери и Абергель предупреждают, что в вечной мерзлоте могут находиться похожие гигантские вирусы, которые могут оказаться опасными для человека.

Хотя до сих пор они оставались в безопасности, глобальное потепление и действия человека могут заставить их всплыть на поверхность и вернуться к жизни, что может создать неизвестные угрозы для здоровья.

«Добыча и бурение означают […] рытье этих древних слоев впервые за миллионы лет.Если «жизнеспособные» [вирусы] все еще существуют, это хороший рецепт катастрофы ».

Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель

Кроме того, в 2014 году исследователи из Центра Джона Иннеса в Норвиче, Великобритания, обнаружили, что определенные бактерии, известные как «фитоплазма», превращают некоторые растения в «зомби».

Поделиться на PinterestРастения, такие как золотарник, могут поддаться контролю со стороны бактерий-манипуляторов.

Бактерии, которые распространяют насекомые, заражают такие растения, как золотарник с желтыми цветками.Инфекция заставляет золотарник распускать листообразные отростки вместо обычного цветения.

Эти похожие на листья наросты привлекают больше насекомых, что позволяет бактериям широко «путешествовать» и заражать другие растения.

Хотя трансформация не приводит к гибели растения, исследователи очарованы тем, как фитоплазма может изменить «волю» этого хозяина, чтобы заставить его вырастить элементы, необходимые для распространения и процветания.

«Насекомые переносят бактерии, так называемые фитоплазмы, которые разрушают жизненный цикл растений», — говорит проф.Гюнтер Зайсен из Йенского университета имени Фридриха Шиллера в Германии, один из исследователей, внимательно изучавших активность фитоплазмы.

«Эти растения становятся живыми мертвыми. В конце концов, они служат только распространению бактерий ».

Проф. Гюнтер Тайссен

Но могут ли люди превращаться в зомби? В 1990-х годах доктор Шаванн Дуйон и профессор Роланд Литтлвуд решили выяснить, возможны ли гаитянские зомби — реанимированные, но безмозглые люди.

В 1997 году эти двое опубликовали исследование в журнале The Lancet , в котором они проанализировали случаи трех человек из Гаити, чьи общины были идентифицированы как зомби.

Одной из них была 30-летняя женщина, которая, как утверждается, быстро скончалась после болезни. Через 3 года после этого события ее семья узнала, что она ходила как «зомби». Другой был молодой человек, который «умер» в 18 лет и снова появился через 18 лет в петушином бою.

Последнее тематическое исследование касалось другой женщины, которая «умерла» в 18 лет, но снова была замечена в виде зомби через 13 лет после этого события.

Доктор Дуйон и профессор Литтлвуд исследовали трех «зомби» и обнаружили, что они не были жертвами злых чар. Вместо этого их зомбификация могла быть объяснена медицинскими причинами.

Первый «зомби» страдал кататонической шизофренией — редким заболеванием, при котором человек ведет себя так, как будто он ходит в ступоре. У второго человека было повреждение головного мозга, а также была эпилепсия, в то время как третий оказался просто неспособным к обучению.

«Люди с хроническим шизофреническим заболеванием, повреждением головного мозга или неспособностью к обучению нередко встречаются во время странствий по Гаити, и они с особой вероятностью будут идентифицированы как люди с недостатком воли и памяти, которые являются характеристиками зомби», — пишут исследователи. в своей статье.

Но есть также особое психическое расстройство, называемое синдромом Котара, из-за которого люди могут вести себя как зомби. Это потому, что они заблуждаются, что они мертвы или разлагаются.

Остается неясным, насколько распространено это заболевание, но исследования показывают, что это редкое явление. Тем не менее, задокументированные случаи людей с синдромом Котара вызывают беспокойство.

В одном исследовании описывается ситуация с 53-летней женщиной, которая «жаловалась, что она мертва, пахнет гниющей плотью, и хотела, чтобы ее отвезли в морг, чтобы она могла быть с мертвыми людьми.

Другой говорит о 65-летнем мужчине, у которого развилось убеждение, что его органы, в том числе мозг, перестали работать, и что даже дом, в котором он жил, медленно, но неуклонно разваливался.

В какой-то момент мужчина попытался покончить с собой. Исследователи сообщают, что «[h] в предсмертной записке раскрывает, что он хотел покончить с собой, так как опасался распространения смертельной инфекции среди жителей деревни, которые в результате могут страдать от рака».

Означают ли такие случаи, что зомби в некотором роде реальны, или, как и наше увлечение фигурой зомби в фольклоре и популярной культуре, они просто отражают наши непростые отношения со смертью? Мы предоставляем вам решать.

Топ-5 случаев зомби из реального мира

Зомби стали основными фигурами популярной культуры, а зомби-апокалипсис — это образ, который используется во многих книгах, фильмах и сериалах. Но есть ли в природе реальные случаи зомбиизма? Прочтите эту специальную статью, чтобы узнать.

Зомби. Ходячий мертвец. Оживленные трупы. Бессмертный.

Как бы вы ни называли их, эти трупы, которые поднимаются из могилы, чтобы ходить по миру и наводить ужас, а иногда и заражать его жителей, являются одними из главных монстров в популярной культуре.

Слово «зомби» — первоначально произносилось как «зомби» — впервые появилось в английском языке в 1800-х годах, когда поэт Роберт Саути упомянул его в своей книге «История Бразилии ».

Согласно словарю Merriam-Webster, это слово происходит от луизианского креольского или гаитянского креольского слова zonbi, и оно сродни термину кимбунду nzúmbe, что означает призрак.

Это слово относится к существам из гаитянского фольклора, которые по своему происхождению были немногим более чем призраками из западного фольклора.

Тем не менее, мало-помалу концепция эволюционировала и стала относиться к человеку, которого колдун лишил рассудка, который вошел в смертельное состояние, будучи еще одушевленным, и, таким образом, стал рабом знахаря.

В настоящее время люди используют слово «зомби» гораздо более свободно — часто метафорически — для обозначения кого-либо или чего-либо, что представляется апатичным, движется медленно и демонстрирует слабую осведомленность об окружающем.

Но действительно ли зомби или зомби-подобные существа существуют в природе, и если да, то что они из себя представляют и как они попадают в это состояние «нежити»? И могут ли люди когда-нибудь стать подобными зомби? В этой особенности мы исследуем.

Офиокордицепс — это род грибов, насчитывающий более 200 видов, и микологи продолжают их подсчет. Многие виды грибов могут быть опасными, часто потому, что они токсичны для животных, но есть одна особенность, которая делает Ophiocordyceps особенно пугающим. Муравьи-плотники, захваченные паразитическими грибами, уступают нападавшим и «теряют рассудок».

Эти виды грибов «атакуют» различных насекомых через свои споры и заражают их.После заражения гриб-паразит берет на себя управление разумом насекомого, изменяя его поведение, чтобы повысить вероятность распространения грибковых спор.

Офиокордицепс «питаются» насекомыми, к которым они прикрепляются, врастая в их тела и выходя из них, пока насекомые не погибнут.

Один из этих видов, Ophiocordyceps unateralis sensu lato , специфически заражает, контролирует и убивает муравьев-плотников ( Camponotus castaneus ), обитающих в Северной Америке.

Когда Ophiocordyceps unateralis заражает муравьев-плотников, они превращают их в зомби. Муравьи вынуждены взбираться на вершину возвышенной растительности, где они остаются прикрепленными и умирают. Высокое возвышение позволяет грибку расти, а затем широко распространять свои споры.

Исследователи из Университета штата Пенсильвания (Penn State) обнаружили, что O. unateralis полностью контролируют мышечные волокна муравьев, заставляя их двигаться так, как он «хочет».

«Мы обнаружили, что большой процент клеток в организме хозяина — это клетки грибов», — отмечает Дэвид Хьюз, доцент кафедры энтомологии и биологии Пенсильванского университета.

«По сути, эти управляемые животные были грибком в шкуре муравьев».

Дэвид Хьюз

Ниже вы можете посмотреть видео, показывающее, как паразитический гриб заражает своих жертв, приводя их к смерти.

В прошлом году зоолог Филипп Фернандес-Фурнье из Университета Британской Колумбии в Ванкувере, Канада, и его коллеги сделали пугающее открытие в эквадорской Амазонии.

Поделиться на Pinterest Разновидности ос-паразитов полностью контролируют маленьких социальных пауков, загоняя их на смерть.

Они обнаружили, что ранее неизвестный вид осы Zatypota может управлять пауками из вида Anelosimus eximius в такой степени, которую исследователи никогда раньше не наблюдали в природе.

Пауки A. eximius — социальные животные, которые предпочитают держаться группами, никогда не удаляясь слишком далеко от своих колоний.

Но Фернандес-Фурнье и его команда заметили, что представители этого вида, инфицированные личинкой Zatypota , проявляли странное поведение, оставляя свою колонию плести плотно сплетенную, похожую на кокон паутину в отдаленных местах.

Когда исследователи открыли эти искусственные «коконы», они обнаружили внутри растущих личинок Zatypota .

Дальнейшие исследования показали череду ужасных событий. Осы Zatypota откладывают яйца на брюшке пауков A. eximius . Когда вылупляется яйцо и появляется личинка осы, она начинает питаться пауком и начинает управлять его телом.

Когда личинка получает полный контроль над своим хозяином, она превращает его в зомби-подобное существо, которое вынуждено отклоняться от своих товарищей и вращать коконоподобное гнездо, которое позволяет личинке вырасти во взрослую осу.

Однако, прежде чем войти в свой новый «кокон», личинка осы завершает свою «работу», пожирая своего хозяина.

«Осы, манипулирующие поведением пауков, наблюдались и раньше, но не на таком сложном уровне, как этот», — говорит Фернандес-Фурнье.

«[T] его модификация поведения настолько жесткая. Оса полностью захватывает поведение и мозг паука и заставляет его делать то, чего он никогда не сделает, например, покинуть свое гнездо и создать совершенно другую структуру.Это очень опасно для этих крошечных пауков.

Филипп Фернандес-Фурнье

Реанимация людей или, по крайней мере, человекоподобных существ, как в «Франкенштейне Мэри Шелли» или «Герберте Уэст: реаниматор» Лавкрафта, — это идея, вызвавшая интерес писателей. кинематографистов и, конечно же, ученых на протяжении веков.

Поделиться на Pinterest Недавно «реанимированный» гигантский вирус из сибирской вечной мерзлоты предлагает пугающее предупреждение о возможных грядущих опасностях.

Но хотя воскрешение мертвых людей, возможно, еще не в планах для нашей расы, возрождение других организмов стоит. Это может вызывать особую тревогу, когда мы думаем, что эти организмы являются… вирусами.

В 2014 году исследователи из Национального центра научных исследований Экс-Марсельского университета во Франции извлекли из сибирской вечной мерзлоты удивительный организм: так называемый гигантский вирус возрастом около 30 000 лет, который они назвали Pithovirus sibericum. .

Гигантские вирусы называются так, потому что, хотя они все еще крошечные, они хорошо видны под микроскопом.Но есть еще кое-что, что отличает P. sibericum от других. Это ДНК-вирус, содержащий большое количество генов, если быть точным, до 500.

Это резко контрастирует с другими ДНК-вирусами, такими как вирус иммунодефицита человека (ВИЧ), который содержит всего около 12 генов.

Размер гигантских вирусов, а также тот факт, что они содержат такое большое количество ДНК, могут сделать их особенно опасными, объясняют исследователи, открывшие P.sibericum , так как они могут оставаться очень долгое время.

«Среди известных вирусов гигантские вирусы, как правило, очень стойкие, их почти невозможно взломать», — объясняют два первооткрывателя вируса, Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель, в интервью для National Geographic .

«Особые условия окружающей среды, такие как глубоководные отложения и вечная мерзлота, очень хорошо хранят микробы [и вирусы], потому что они холодные, бескислородные [бескислородные] и […] темные», — добавляют они.

При «оживлении» P. sibericum инфицировали только амебы — архаичные одноклеточные организмы — но, к счастью, не людей или других животных. Тем не менее Клавери и Абергель предупреждают, что в вечной мерзлоте могут находиться похожие гигантские вирусы, которые могут оказаться опасными для человека.

Хотя до сих пор они оставались в безопасности, глобальное потепление и действия человека могут заставить их всплыть на поверхность и вернуться к жизни, что может создать неизвестные угрозы для здоровья.

«Добыча и бурение означают […] рытье этих древних слоев впервые за миллионы лет.Если «жизнеспособные» [вирусы] все еще существуют, это хороший рецепт катастрофы ».

Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель

Кроме того, в 2014 году исследователи из Центра Джона Иннеса в Норвиче, Великобритания, обнаружили, что определенные бактерии, известные как «фитоплазма», превращают некоторые растения в «зомби».

Поделиться на PinterestРастения, такие как золотарник, могут поддаться контролю со стороны бактерий-манипуляторов.

Бактерии, которые распространяют насекомые, заражают такие растения, как золотарник с желтыми цветками.Инфекция заставляет золотарник распускать листообразные отростки вместо обычного цветения.

Эти похожие на листья наросты привлекают больше насекомых, что позволяет бактериям широко «путешествовать» и заражать другие растения.

Хотя трансформация не приводит к гибели растения, исследователи очарованы тем, как фитоплазма может изменить «волю» этого хозяина, чтобы заставить его вырастить элементы, необходимые для распространения и процветания.

«Насекомые переносят бактерии, так называемые фитоплазмы, которые разрушают жизненный цикл растений», — говорит проф.Гюнтер Зайсен из Йенского университета имени Фридриха Шиллера в Германии, один из исследователей, внимательно изучавших активность фитоплазмы.

«Эти растения становятся живыми мертвыми. В конце концов, они служат только распространению бактерий ».

Проф. Гюнтер Тайссен

Но могут ли люди превращаться в зомби? В 1990-х годах доктор Шаванн Дуйон и профессор Роланд Литтлвуд решили выяснить, возможны ли гаитянские зомби — реанимированные, но безмозглые люди.

В 1997 году эти двое опубликовали исследование в журнале The Lancet , в котором они проанализировали случаи трех человек из Гаити, чьи общины были идентифицированы как зомби.

Одной из них была 30-летняя женщина, которая, как утверждается, быстро скончалась после болезни. Через 3 года после этого события ее семья узнала, что она ходила как «зомби». Другой был молодой человек, который «умер» в 18 лет и снова появился через 18 лет в петушином бою.

Последнее тематическое исследование касалось другой женщины, которая «умерла» в 18 лет, но снова была замечена в виде зомби через 13 лет после этого события.

Доктор Дуйон и профессор Литтлвуд исследовали трех «зомби» и обнаружили, что они не были жертвами злых чар. Вместо этого их зомбификация могла быть объяснена медицинскими причинами.

Первый «зомби» страдал кататонической шизофренией — редким заболеванием, при котором человек ведет себя так, как будто он ходит в ступоре. У второго человека было повреждение головного мозга, а также была эпилепсия, в то время как третий оказался просто неспособным к обучению.

«Люди с хроническим шизофреническим заболеванием, повреждением головного мозга или неспособностью к обучению нередко встречаются во время странствий по Гаити, и они с особой вероятностью будут идентифицированы как люди с недостатком воли и памяти, которые являются характеристиками зомби», — пишут исследователи. в своей статье.

Но есть также особое психическое расстройство, называемое синдромом Котара, из-за которого люди могут вести себя как зомби. Это потому, что они заблуждаются, что они мертвы или разлагаются.

Остается неясным, насколько распространено это заболевание, но исследования показывают, что это редкое явление. Тем не менее, задокументированные случаи людей с синдромом Котара вызывают беспокойство.

В одном исследовании описывается ситуация с 53-летней женщиной, которая «жаловалась, что она мертва, пахнет гниющей плотью, и хотела, чтобы ее отвезли в морг, чтобы она могла быть с мертвыми людьми.

Другой говорит о 65-летнем мужчине, у которого развилось убеждение, что его органы, в том числе мозг, перестали работать, и что даже дом, в котором он жил, медленно, но неуклонно разваливался.

В какой-то момент мужчина попытался покончить с собой. Исследователи сообщают, что «[h] в предсмертной записке раскрывает, что он хотел покончить с собой, так как опасался распространения смертельной инфекции среди жителей деревни, которые в результате могут страдать от рака».

Означают ли такие случаи, что зомби в некотором роде реальны, или, как и наше увлечение фигурой зомби в фольклоре и популярной культуре, они просто отражают наши непростые отношения со смертью? Мы предоставляем вам решать.

Топ-5 случаев зомби из реального мира

Зомби стали основными фигурами популярной культуры, а зомби-апокалипсис — это образ, который используется во многих книгах, фильмах и сериалах. Но есть ли в природе реальные случаи зомбиизма? Прочтите эту специальную статью, чтобы узнать.

Зомби. Ходячий мертвец. Оживленные трупы. Бессмертный.

Как бы вы ни называли их, эти трупы, которые поднимаются из могилы, чтобы ходить по миру и наводить ужас, а иногда и заражать его жителей, являются одними из главных монстров в популярной культуре.

Слово «зомби» — первоначально произносилось как «зомби» — впервые появилось в английском языке в 1800-х годах, когда поэт Роберт Саути упомянул его в своей книге «История Бразилии ».

Согласно словарю Merriam-Webster, это слово происходит от луизианского креольского или гаитянского креольского слова zonbi, и оно сродни термину кимбунду nzúmbe, что означает призрак.

Это слово относится к существам из гаитянского фольклора, которые по своему происхождению были немногим более чем призраками из западного фольклора.

Тем не менее, мало-помалу концепция эволюционировала и стала относиться к человеку, которого колдун лишил рассудка, который вошел в смертельное состояние, будучи еще одушевленным, и, таким образом, стал рабом знахаря.

В настоящее время люди используют слово «зомби» гораздо более свободно — часто метафорически — для обозначения кого-либо или чего-либо, что представляется апатичным, движется медленно и демонстрирует слабую осведомленность об окружающем.

Но действительно ли зомби или зомби-подобные существа существуют в природе, и если да, то что они из себя представляют и как они попадают в это состояние «нежити»? И могут ли люди когда-нибудь стать подобными зомби? В этой особенности мы исследуем.

Офиокордицепс — это род грибов, насчитывающий более 200 видов, и микологи продолжают их подсчет. Многие виды грибов могут быть опасными, часто потому, что они токсичны для животных, но есть одна особенность, которая делает Ophiocordyceps особенно пугающим. Муравьи-плотники, захваченные паразитическими грибами, уступают нападавшим и «теряют рассудок».

Эти виды грибов «атакуют» различных насекомых через свои споры и заражают их.После заражения гриб-паразит берет на себя управление разумом насекомого, изменяя его поведение, чтобы повысить вероятность распространения грибковых спор.

Офиокордицепс «питаются» насекомыми, к которым они прикрепляются, врастая в их тела и выходя из них, пока насекомые не погибнут.

Один из этих видов, Ophiocordyceps unateralis sensu lato , специфически заражает, контролирует и убивает муравьев-плотников ( Camponotus castaneus ), обитающих в Северной Америке.

Когда Ophiocordyceps unateralis заражает муравьев-плотников, они превращают их в зомби. Муравьи вынуждены взбираться на вершину возвышенной растительности, где они остаются прикрепленными и умирают. Высокое возвышение позволяет грибку расти, а затем широко распространять свои споры.

Исследователи из Университета штата Пенсильвания (Penn State) обнаружили, что O. unateralis полностью контролируют мышечные волокна муравьев, заставляя их двигаться так, как он «хочет».

«Мы обнаружили, что большой процент клеток в организме хозяина — это клетки грибов», — отмечает Дэвид Хьюз, доцент кафедры энтомологии и биологии Пенсильванского университета.

«По сути, эти управляемые животные были грибком в шкуре муравьев».

Дэвид Хьюз

Ниже вы можете посмотреть видео, показывающее, как паразитический гриб заражает своих жертв, приводя их к смерти.

В прошлом году зоолог Филипп Фернандес-Фурнье из Университета Британской Колумбии в Ванкувере, Канада, и его коллеги сделали пугающее открытие в эквадорской Амазонии.

Поделиться на Pinterest Разновидности ос-паразитов полностью контролируют маленьких социальных пауков, загоняя их на смерть.

Они обнаружили, что ранее неизвестный вид осы Zatypota может управлять пауками из вида Anelosimus eximius в такой степени, которую исследователи никогда раньше не наблюдали в природе.

Пауки A. eximius — социальные животные, которые предпочитают держаться группами, никогда не удаляясь слишком далеко от своих колоний.

Но Фернандес-Фурнье и его команда заметили, что представители этого вида, инфицированные личинкой Zatypota , проявляли странное поведение, оставляя свою колонию плести плотно сплетенную, похожую на кокон паутину в отдаленных местах.

Когда исследователи открыли эти искусственные «коконы», они обнаружили внутри растущих личинок Zatypota .

Дальнейшие исследования показали череду ужасных событий. Осы Zatypota откладывают яйца на брюшке пауков A. eximius . Когда вылупляется яйцо и появляется личинка осы, она начинает питаться пауком и начинает управлять его телом.

Когда личинка получает полный контроль над своим хозяином, она превращает его в зомби-подобное существо, которое вынуждено отклоняться от своих товарищей и вращать коконоподобное гнездо, которое позволяет личинке вырасти во взрослую осу.

Однако, прежде чем войти в свой новый «кокон», личинка осы завершает свою «работу», пожирая своего хозяина.

«Осы, манипулирующие поведением пауков, наблюдались и раньше, но не на таком сложном уровне, как этот», — говорит Фернандес-Фурнье.

«[T] его модификация поведения настолько жесткая. Оса полностью захватывает поведение и мозг паука и заставляет его делать то, чего он никогда не сделает, например, покинуть свое гнездо и создать совершенно другую структуру.Это очень опасно для этих крошечных пауков.

Филипп Фернандес-Фурнье

Реанимация людей или, по крайней мере, человекоподобных существ, как в «Франкенштейне Мэри Шелли» или «Герберте Уэст: реаниматор» Лавкрафта, — это идея, вызвавшая интерес писателей. кинематографистов и, конечно же, ученых на протяжении веков.

Поделиться на Pinterest Недавно «реанимированный» гигантский вирус из сибирской вечной мерзлоты предлагает пугающее предупреждение о возможных грядущих опасностях.

Но хотя воскрешение мертвых людей, возможно, еще не в планах для нашей расы, возрождение других организмов стоит. Это может вызывать особую тревогу, когда мы думаем, что эти организмы являются… вирусами.

В 2014 году исследователи из Национального центра научных исследований Экс-Марсельского университета во Франции извлекли из сибирской вечной мерзлоты удивительный организм: так называемый гигантский вирус возрастом около 30 000 лет, который они назвали Pithovirus sibericum. .

Гигантские вирусы называются так, потому что, хотя они все еще крошечные, они хорошо видны под микроскопом.Но есть еще кое-что, что отличает P. sibericum от других. Это ДНК-вирус, содержащий большое количество генов, если быть точным, до 500.

Это резко контрастирует с другими ДНК-вирусами, такими как вирус иммунодефицита человека (ВИЧ), который содержит всего около 12 генов.

Размер гигантских вирусов, а также тот факт, что они содержат такое большое количество ДНК, могут сделать их особенно опасными, объясняют исследователи, открывшие P.sibericum , так как они могут оставаться очень долгое время.

«Среди известных вирусов гигантские вирусы, как правило, очень стойкие, их почти невозможно взломать», — объясняют два первооткрывателя вируса, Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель, в интервью для National Geographic .

«Особые условия окружающей среды, такие как глубоководные отложения и вечная мерзлота, очень хорошо хранят микробы [и вирусы], потому что они холодные, бескислородные [бескислородные] и […] темные», — добавляют они.

При «оживлении» P. sibericum инфицировали только амебы — архаичные одноклеточные организмы — но, к счастью, не людей или других животных. Тем не менее Клавери и Абергель предупреждают, что в вечной мерзлоте могут находиться похожие гигантские вирусы, которые могут оказаться опасными для человека.

Хотя до сих пор они оставались в безопасности, глобальное потепление и действия человека могут заставить их всплыть на поверхность и вернуться к жизни, что может создать неизвестные угрозы для здоровья.

«Добыча и бурение означают […] рытье этих древних слоев впервые за миллионы лет.Если «жизнеспособные» [вирусы] все еще существуют, это хороший рецепт катастрофы ».

Жан-Мишель Клавери и Шанталь Абергель

Кроме того, в 2014 году исследователи из Центра Джона Иннеса в Норвиче, Великобритания, обнаружили, что определенные бактерии, известные как «фитоплазма», превращают некоторые растения в «зомби».

Поделиться на PinterestРастения, такие как золотарник, могут поддаться контролю со стороны бактерий-манипуляторов.

Бактерии, которые распространяют насекомые, заражают такие растения, как золотарник с желтыми цветками.Инфекция заставляет золотарник распускать листообразные отростки вместо обычного цветения.

Эти похожие на листья наросты привлекают больше насекомых, что позволяет бактериям широко «путешествовать» и заражать другие растения.

Хотя трансформация не приводит к гибели растения, исследователи очарованы тем, как фитоплазма может изменить «волю» этого хозяина, чтобы заставить его вырастить элементы, необходимые для распространения и процветания.

«Насекомые переносят бактерии, так называемые фитоплазмы, которые разрушают жизненный цикл растений», — говорит проф.Гюнтер Зайсен из Йенского университета имени Фридриха Шиллера в Германии, один из исследователей, внимательно изучавших активность фитоплазмы.

«Эти растения становятся живыми мертвыми. В конце концов, они служат только распространению бактерий ».

Проф. Гюнтер Тайссен

Но могут ли люди превращаться в зомби? В 1990-х годах доктор Шаванн Дуйон и профессор Роланд Литтлвуд решили выяснить, возможны ли гаитянские зомби — реанимированные, но безмозглые люди.

В 1997 году эти двое опубликовали исследование в журнале The Lancet , в котором они проанализировали случаи трех человек из Гаити, чьи общины были идентифицированы как зомби.

Одной из них была 30-летняя женщина, которая, как утверждается, быстро скончалась после болезни. Через 3 года после этого события ее семья узнала, что она ходила как «зомби». Другой был молодой человек, который «умер» в 18 лет и снова появился через 18 лет в петушином бою.

Последнее тематическое исследование касалось другой женщины, которая «умерла» в 18 лет, но снова была замечена в виде зомби через 13 лет после этого события.

Доктор Дуйон и профессор Литтлвуд исследовали трех «зомби» и обнаружили, что они не были жертвами злых чар. Вместо этого их зомбификация могла быть объяснена медицинскими причинами.

Первый «зомби» страдал кататонической шизофренией — редким заболеванием, при котором человек ведет себя так, как будто он ходит в ступоре. У второго человека было повреждение головного мозга, а также была эпилепсия, в то время как третий оказался просто неспособным к обучению.

«Люди с хроническим шизофреническим заболеванием, повреждением головного мозга или неспособностью к обучению нередко встречаются во время странствий по Гаити, и они с особой вероятностью будут идентифицированы как люди с недостатком воли и памяти, которые являются характеристиками зомби», — пишут исследователи. в своей статье.

Но есть также особое психическое расстройство, называемое синдромом Котара, из-за которого люди могут вести себя как зомби. Это потому, что они заблуждаются, что они мертвы или разлагаются.

Остается неясным, насколько распространено это заболевание, но исследования показывают, что это редкое явление. Тем не менее, задокументированные случаи людей с синдромом Котара вызывают беспокойство.

В одном исследовании описывается ситуация с 53-летней женщиной, которая «жаловалась, что она мертва, пахнет гниющей плотью, и хотела, чтобы ее отвезли в морг, чтобы она могла быть с мертвыми людьми.

Другой говорит о 65-летнем мужчине, у которого развилось убеждение, что его органы, в том числе мозг, перестали работать, и что даже дом, в котором он жил, медленно, но неуклонно разваливался.

В какой-то момент мужчина попытался покончить с собой. Исследователи сообщают, что «[h] в предсмертной записке раскрывает, что он хотел покончить с собой, так как опасался распространения смертельной инфекции среди жителей деревни, которые в результате могут страдать от рака».

Означают ли такие случаи, что зомби в некотором роде реальны, или, как и наше увлечение фигурой зомби в фольклоре и популярной культуре, они просто отражают наши непростые отношения со смертью? Мы предоставляем вам решать.

Зомби настоящие! | Новости науки для студентов

Зомби ползет по лесу. Когда он достигает хорошего места, он застывает на месте. Из его головы медленно вырастает стебель. Затем стебель извергает споры, которые распространяются, превращая других в зомби.

Это не хеллоуинская история про зомби-апокалипсис. Все правда. Но зомби не человек. Это муравей. А стебель, который вырастает из его головы, — это грибок. Его споры заражают других муравьев, что позволяет циклу зомби начаться заново.

Кейдзо Такасука Под этой червеобразной штукой находится паук — теперь зомби. Личинка осы на его спине управляет мозгом паука, заставляя его плести особую паутину. Эта новая паутина защитит личинку, когда она превратится во взрослую осу.

Чтобы расти и распространяться, этот гриб должен захватить мозг муравья. Как бы странно это ни казалось, в этом нет ничего необычного. В естественном мире полно зомби, находящихся под контролем разума. Пауки-зомби и тараканы нянчятся с развивающимися личинками ос — до тех пор, пока детеныши их не съедят.Рыбы-зомби переворачиваются и устремляются к поверхности воды, как бы умоляя птиц съесть их. Сверчки-зомби, жуки и богомолы тонут в воде. Крыс-зомби привлекает запах кошачьей мочи, которая может их съесть.

У всех этих «зомби» есть одно общее: паразиты. Паразит живет внутри или на другом существе, известном как его хозяин. Паразит может быть грибком, червем или другим крошечным существом. Все паразиты в конечном итоге ослабляют или заболевают своих хозяев.Иногда паразит убивает или даже съедает своего хозяина. Но смерть хозяина — не самая страшная цель. Паразит может заставить своего хозяина умереть в определенном месте или быть съеденным определенным существом. Чтобы выполнять эти уловки, некоторые паразиты развили способность проникать в мозг хозяина и влиять на его поведение весьма специфическим образом.

Как паразиты превращают насекомых и других животных в ходячих почти мертвых? У каждого паразита есть свой метод, но этот процесс обычно включает изменение химических веществ в мозгу жертвы.Исследователи упорно работать, чтобы определить, какие химические вещества участвуют и как они в конечном итоге так причудливо изменяя поведение своего хозяина.

Мозги, мозги! Мозги муравья!

У гриба нет мозга. А черви и одноклеточные животные явно не очень умны. Тем не менее, каким-то образом они все еще контролируют мозг более крупных и умных животных.

«Это просто шокирует меня», — говорит Келли Вайнерсмит. Она биолог, изучающий паразитов в Университете Райса в Хьюстоне, штат Техас.Особенно ее интересуют «зомби» существа. Она отмечает, что настоящие зомби не совсем похожи на тех, кого можно встретить в ужасных историях. «Эти животные ни в коем случае не воскреснут из мертвых», — говорит она. Большинство настоящих зомби обречены на смерть, а некоторые практически не контролируют свои действия.

Один паразит заставляет инфицированных крыс испытывать влечение к запаху кошачьей мочи. Это помогает паразиту, потому что ему нужна кошка, чтобы съесть крысу для продолжения его жизненного цикла. User2547783c_812 / istockphoto

Червь из конского волоса, например, должен появиться в воде.Чтобы это произошло, он заставляет своего насекомого-хозяина прыгать в озеро или бассейн. Часто тонет хозяин.

Toxoplasma gondii (TOX-oh-PLAZ-ma GON-dee-eye) — одноклеточное существо, которое может завершить свой жизненный цикл только внутри кошки. Но сначала этот паразит должен какое-то время жить в другом животном, например, в крысе. Чтобы этого хозяина, работающего неполный рабочий день, не съела кошка, паразит превращает крыс в любящих кошек зомби.

В Таиланде вид грибка — Ophiocordyceps — может заставить муравья подняться почти ровно на 20 сантиметров (около 8 дюймов) вверх по растению, повернуться лицом на север, а затем укусить лист.И это заставляет муравья делать это, когда солнце находится в самой высокой точке неба. Это создает идеальные условия для роста грибка и высвобождения спор.

Биолог Чарисса де Беккер хочет лучше понять, как этот гриб осуществляет контроль над разумом над муравьями. Итак, она и ее команда изучают виды, связанные с грибком Ophiocordyceps в Таиланде. Этот американский двоюродный брат — грибок, произрастающий в Южной Каролине. Это тоже заставляет муравьев покидать свои колонии и лазить по ним.Однако эти муравьи кусают ветки, а не листья. Вероятно, это связано с тем, что деревья и растения в таком состоянии зимой теряют листья.

Де Беккер начал эти исследования в Государственном университете Пенсильвании в Юниверсити-парке. Там ее команда заразила несколько видов муравьев грибком Южной Каролины. Паразит мог убить всех различных муравьев, которых он ему представил. Но гриб сделал лазающих по растениям зомби только из тех видов, которые он естественным образом заражает в дикой природе.

Чтобы выяснить, что происходит, команда де Беккера собрала новых неинфицированных муравьев каждого вида. Затем исследователи удалили мозги насекомых. «Вы пользуетесь щипцами и микроскопом», — говорит она. «Это что-то вроде той игры Operation».

Из головы теперь уже мертвого муравья-зомби вырастает грибок. Фотограф из Южной Каролины Ким Флеминг обнаружила пораженных муравьев на своем заднем дворе. Когда ученые увидели ее фотографии, они поняли, что она, вероятно, обнаружила новый гриб. Если верно, то зомбифицирующий вид, вероятно, будет назван в честь Флеминга! Ким Флеминг и Харисса де Беккер

Исследователи сохранили живые мозги муравьев в маленьких чашках Петри.Когда гриб подвергся воздействию его любимого мозга (то есть мозга муравьев, которых он естественным образом заражает в дикой природе), он высвободил тысячи химических веществ. Многие из этих химических веществ были совершенно новыми для науки. Грибок также выделял химические вещества при контакте с незнакомым мозгом. Однако эти химические вещества были совершенно разными. Исследователи опубликовали свои результаты в 2014 году.

Эксперименты в Пенсильвании, проведенные командой де Беккера, были первыми, в которых в лаборатории были созданы зомби-муравьи. И исследователям это удалось только после создания искусственных 24-часовых циклов света и темноты для зомби и их паразитов.

Потребуется больше усилий, чтобы узнать, как химические вещества паразита приводят к зомби-поведению у муравьев. «Мы находимся в самом начале попыток разобраться в этом», — говорит де Беккер. Сейчас она изучает зомби-муравьев в университете Людвига-Максимилиана в Мюнхене, Германия. Там она теперь исследует, как этот дневной цикл солнечного света и темноты влияет на зомбификацию.

Осы-душососы

Из всех паразитов осы знают самые жуткие уловки. Одна оса, Reclinervellus nielseni , откладывает яйца только на пауков, плетущих круги.Когда личинка осы вылупляется, она медленно пьет кровь хозяина. Паук остается живым достаточно долго, чтобы плести паутину. Но не просто Интернет. Он плетет что-то вроде детской для извивающегося червеобразного детеныша осы, прилипшего к его спине.

Паук даже разорвет свою старую сеть, чтобы создать новую для личинки. «[Новая] сеть сильнее, чем обычная сеть», — объясняет Кейзо Такасука. Он изучает поведение и экологию насекомых в Университете Кобе в Японии. Когда паутина готова, личинка поедает своего хозяина-паука.

Теперь личинка плетет кокон посреди паутины. Сверхпрочные нити, скорее всего, помогают личинке оставаться в безопасности, пока она не выйдет из кокона через 10 дней.

История продолжается после видео.

В этом видео паук-зомби завершил плетение сверхпрочной паутины для личинки осы. Затем личинка поедает внутренности паука и плетет себе кокон.
Кейзо Такасука

Драгоценная оса добавляет насекомое в меню, которое она подает своим детенышам: таракан.Но прежде чем личинка осы сможет поесть, ее матери нужно поймать жука, который в два раза больше ее. Для этого, по словам Фредерика Либерза, «она превращает таракана в зомби». Либерзат — нейробиолог, изучающий, как мозг контролирует поведение. Он работает в университете Бен-Гуриона в Беэр-Шеве, Израиль.

Укус жемчужной осы лишает таракана способности двигаться самостоятельно. Но он следует, как собака на поводке, когда оса тянет за антенну. Оса приводит таракана к своему гнезду и откладывает на нем яйцо.Затем она уходит, запечатывая яйцо внутри гнезда вместе с обедом. Когда из яйца вылупляется, личинка медленно пожирает своего хозяина. Будучи зомби, этот таракан никогда не пытается сопротивляться или убегать.

Этот сценарий настолько жуткий, что биологи назвали похожую осу Ampulex dementor — в честь сверхъестественного врага из серии о Гарри Поттере. В этих книгах дементоры могут пожирать умы людей. Это оставляет жертву живой, но без себя и души. (Хотя A. dementor является близким родственником жемчужной осы, Либерзат отмечает, что исследователи еще не подтвердили, что она также превращает тараканов или любое другое насекомое в бездумных рабов.)

Зеленая самка осы-драгоценности ужалит таракана, который вдвое больше ее. Она нацелена на определенную часть мозга таракана, превращая его в зомби. Из лаборатории профессора Либерза в Университете Бен-Гуриона

группа Либерзат сосредоточила свои исследования на выяснении того, что драгоценная оса делает с разумом таракана. Оса-мать-драгоценность выполняет что-то вроде операции на головном мозге. Она использует свое жало, чтобы нащупать правую часть мозга своей жертвы. После того, как ее нашли, она вводит яд зомби.

Когда Либерзат удалял целевые части мозга таракана, оса ощупывала то, что осталось от мозга таракана, своим жалом в течение 10–15 минут. «Если бы мозг присутствовал, [осе] потребовалось бы меньше минуты», — отмечает он. Это показывает, что оса может почувствовать правильное место, чтобы ввести свой яд.

Этот яд может взаимодействовать с химическим веществом в мозгу плотвы, называемым октопамином, сообщает Libersat. Это химическое вещество помогает тараканам сохранять бдительность, ходить и выполнять другие задачи.Когда исследователи ввели вещество, похожее на октопамин, тараканам-зомби, насекомые снова начали ходить.

Libersat, однако, предупреждает, что это, вероятно, лишь одна часть головоломки. По его словам, предстоит еще многое сделать, чтобы понять химический процесс, происходящий в мозгу таракана. Но Вайнерсмит, который не участвовал в исследовании, отмечает, что команда Либерзата разработала этот химический процесс более подробно, чем это доступно для большинства типов управления сознанием зомби.

Мозговые черви

Фирма Weinersmith специализируется на рыбах-зомби. Она изучает калифорнийских киллифов, инфицированных червем под названием Euhaplorchis californiensis (YU-ha-PLOR-kis CAL-ih-for-nee-EN-sis). У одной рыбы могут быть тысячи этих червей, обитающих на поверхности ее мозга. Чем червяже мозг, тем больше вероятность того, что рыба будет вести себя странно.

«Мы называем их рыбами-зомби», — говорит она, но признает, что они меньше похожи на зомби, чем на муравьев, пауков или тараканов.Зараженная рыба по-прежнему будет нормально питаться и останется в группе со своими друзьями. Но он также имеет тенденцию метаться к поверхности, вертеться своим телом или тереться о камни. Все эти действия позволяют птицам увидеть рыбу. В самом деле, это почти похоже на то, что зараженная рыба хочет, чтобы ее съели .

И в этом-то и дело, — говорит Вайнерсмит, — для червя. Этот паразит может размножаться только внутри птицы. Таким образом, это изменяет поведение рыбы так, что привлекает птиц. Вероятность того, что зараженная рыба будет съедена, в 10-30 раз выше.Это то, что обнаружили коллеги Вайнерсмита Кевин Лафферти из Калифорнийского университета в Санта-Барбаре и Кимо Моррис из колледжа Санта-Ана в Калифорнии.

Вайнерсмит сейчас работает с Эйвиндом Оверли в Норвежском университете естественных наук в Ас. Они изучают химические процессы, лежащие в основе поведения рыб-зомби в поисках птиц. Пока что кажется, что рыбы-зомби менее подвержены стрессу, чем их обычные собратья. Исследователи знают, какие химические изменения должны произойти с мозгом рыб-киллеров, когда что-то, например, вид птицы на рывке, заставляет это делать упор.Но в мозгу рыб-зомби этих химических изменений не происходит.

Это мозг калифорнийского киллфиша. Каждая крошечная точка содержит одного свернувшегося клубочком червяка. В одном мозге рыбы могут находиться тысячи этих паразитов. Чем больше червей, тем активнее рыба действует таким образом, чтобы птице было легче ее поймать.Kelly Weinersmith

Как будто рыба замечает охотничью птицу, но не пугается, как следовало бы. «Нам необходимо провести дополнительные исследования, чтобы подтвердить, что это правда», — говорит Вайнерсмит.Ее группа планирует проанализировать химические вещества в мозге зараженных рыб, а затем попытаться воссоздать эффект зомби у обычных рыб.

Успех дается нелегко. Контроль над разумом зомби — сложное дело. Паразиты развили свой контроль над мозгом других существ за миллионы лет эволюции. Ученые обнаружили ископаемые свидетельства существования грибковых муравьев, возраст которых составляет 48 миллионов лет. По ее словам, за этот долгий период «гриб« узнал »гораздо больше о том, как работает мозг муравья, чем ученые-люди.”

Но ученые начинают наверстывать упущенное. «Теперь мы можем спросить [паразитов], чему они научились», — шутит Вайнерсмит.

Мозг муравьев может быть намного проще человеческого мозга, но химия, происходящая внутри него, не так уж и отличается. Выявление секретов зомби-контроля над разумом с помощью жуков может помочь нейробиологам лучше понять связи между мозгом и поведением людей.

В конце концов, эта работа может привести к новым лекарствам или методам лечения человеческого мозга.Нам остается только надеяться, что сумасшедший ученый не выйдет и не начнет делать человеческих зомби!

реальных зомби — Scientific American

Может быть, зомби-апокалипсис начнется с вируса или сверхъестественного события. Может быть, появившиеся зомби могут двигаться быстро, но их легче вывести из строя, а может быть, они медлительны и их можно вывести только ударом по мозгу. Эти зомби хитрые? Или они неуклюжие и нескоординированные, как я бы сказал, должен быть любой настоящий зомби?

Знания о зомби могут дать нам много разнообразия, но у всех сценариев зомби есть одна общая черта — это воскрешение тела после смерти.Движения тела подчинены мозгу, который больше не контролирует их. Но какое значение имеют эти различия? Это все просто корм из научно-фантастических фильмов ужасов, верно? Что ж, мы ранее обсуждали научные исследования того, насколько быстро может распространяться зомбиоподобный вирус, а также нейроповеденческие расстройства у людей, которые заставляют своих пациентов имитировать некоторые ключевые черты зомби. Оказывается, наука может еще больше сказать о зомби.

Муравьи-зомби-плотники

В бразильских джунглях, на высоте примерно 10 дюймов от земли, можно найти муравьев-плотников с челюстями, постоянно сомкнутыми на листе, застывших в бесконечном танце, когда из их головы вырастает стебель пришельцев.Эти муравьи являются жертвами одностороннего офиокордицепса, также известного как грибок зомби-муравьев.

Сначала гриб попадает в кровоток муравья в виде отдельных клеток, но вскоре эти клетки начинают копировать себя и, что важно, выстраивать связи, чтобы эти отдельные клетки могли делиться питательными веществами. Эти связи отличают гриб офиокордицепс от других грибов, которые просто убивают своего хозяина и в конечном итоге образуют сети, которые обвивают мышцы муравья.

По мере роста грибковой сети тело муравья поддается контролю грибка.Интересно, что эта сеть не достигает мозга муравья. Энтомологи не уверены, выделяет ли гриб химические вещества, которые воздействуют на мозг муравья издалека, эффективно убивая его, насколько это касается муравья, или же он принимает более зловещий подход, оставляя мозг муравья в одиночестве, чтобы наблюдать оставшуюся часть захвата, но отключение любого мышечного контроля и, следовательно, способность мозга останавливать его.

В любом случае, муравей вынужден покинуть свою колонию и взобраться на ближайшее растение на точную высоту над дном джунглей, где влажность и температура оптимальны для размножения грибка.Затем муравей заставляют укусить лист, чтобы сохранить свое положение и никогда больше не двигаться.

Но с грибком еще не покончено. Когда хозяин находится в идеальном положении, грибной пассажир образует стебель, который пробивает голову муравья и производит споры, которые затем падают на других муравьев внизу, захватывая больше жертв.

Не только гриб-зомби-муравей обладает способностью манипулировать своим хозяином в своих интересах. Например, при попытке проникнуть к птицам-хозяевам один тип плоских червей сначала вторгается в мозг калифорнийских рыб-киллеров, заставляя их проявлять «заметное плавание», что делает их более уязвимыми для атак этих птиц.Но он демонстрирует до сих пор однозначно известную способность адаптироваться к разным климатическим условиям.

Как я уже упоминал, бразильский вкус гриба заставляет муравьев-хозяев парить на высоте примерно 25 сантиметров над дном джунглей, кусая лист. Весь процесс образования стебля и спор, которые распространяют грибок на других муравьев, занимает от одного до двух месяцев. Однако в более прохладных климатических условиях, таких как Япония и Южная Каролина, муравьи вместо этого цепляются за ветки деревьев на высоте нескольких футов от земли. В этом климате распространение спор занимает больше года, поэтому зомбированный муравей должен пережить зимний сезон, в течение которого лист может упасть на землю, но ветка выдержит.

Ученым, руководившим исследованием, включая Дэвида Хьюза и Ракель Гонтихо де Лорето из штата Пенсильвания, большую помощь оказала гражданская ученая Ким Флеминг, которая тщательно задокументировала заражение зомбированных муравьев, которые называют ее дом в Южной Каролине. Штамм грибка, поражающий муравьев, теперь известен как Ophiocordyceps kimflemingiae, что является уникальным претендентом на известность.

Ожидается, что изменение климата, вызвавшее эту конкретную адаптацию, произошло в далеком прошлом.Но что это означает для быстро меняющегося климата, в котором мы живем сегодня? Если гриб достаточно умен, чтобы изменить свои планы в соответствии с временами года, какую адаптацию мы увидим дальше?

»Прочтите« Зомби из реальной жизни »на QuickAndDirtyTips.