Товаров: 0 (0р.)

Картинки животные в движении: Картинки d0 b6 d0 b8 d0 b2 d0 be d1 82 d0 bd d1 8b d0 b5 d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8, Стоковые Фотографии и Роялти-Фри Изображения d0 b6 d0 b8 d0 b2 d0 be d1 82 d0 bd d1 8b d0 b5 d0 b2 d0 b4 d0 b2 d0 b8 d0 b6 d0 b5 d0 bd d0 b8 d0 b8

Содержание

Впечатляющие фото диких животных в движении

Дикий мир находиться в состоянии непрерывного движения. Для меня важно поймать хороший динамичный момент — это мечта. Динамичный кадр, на мой взгляд смотрится намного выигрышней статичных картинок.

Фотограф Сергей Горшков:

Я люблю именно такие кадры и всегда по возможности стараюсь их получить. Здесь важно быть готовым и уметь предвидеть, что произойдет через мгновение и успеть снять это.

Для этого я развиваю наблюдательность: изучая повадки зверей можно предугадать моменты, которые могут подарить интересные кадры.

Львица медленно превращается …

в антилопу импала, а импала превращается в ……

превращается в леопарда???

Многие вещи животные повторяют постоянно, например большинство животных предпочитают перепрыгивать водные преграды, зная это и имея терпение ждать вы можете получить эти великолепные кадры.

При съемке динамичных моментов я всегда настраиваю свою камеру на режим следящего автофокуса, серийную съемку и приоритет выдержки — это одно из условий для получения конечной цели…

Такая практика срабатывала у меня во многих случаях. Не нужно было тратить драгоценные секунды на настройку оборудования. В нужный момент моя камера строчит, как пулемет и обычно из серии хоть один кадр да захватит интересный момент.

Важно решить для себя, какую цель мы преследуем при съемке движущего дикого животного или птицы. Есть два подхода к съемкам диких животных и птиц в движении. Первый – постараться зафиксировать момент движения и передать детали при высокой скорости затвора.

Выдержка, необходимая для фиксирования движения, зависит от скорости движения и размеров животного или птицы и в некоторой степени, от направления, в котором они двигаются.

Большие птицы, такие как орлан, и средних размеров млекопитающие не требуют очень высокой скорости затвора. Если объект бежит или летит поперек кадра, то будет достаточно установить скорость от 1/500 сек. Если объект двигается непосредственно к объективу, нужна будет более быстрая выдержка.

Более мелкие объекты – особенно птицы, требуют высокой скорости затвора. Мне удалось зафиксировать атаку скопы при скорости затвора 1/2000 сек.  Съемка мелких птиц требует более высокой скорости затвора.

Самые мелкие птицы и насекомые летают настолько хаотично, что даже если установить самую высокую скорость затвора, способную зафиксировать их взмах крыльев, физически невозможно следить за ними с фотоаппаратом.

Для этого существуют отдельные методики требующие специального инфра-красного оборудования и сверх быстродействующей вспышки.

Беркуты летают очень быстро и поэтому очень сложно фотографировать в полете, особенно в лоб, как этот. Это скорей элемент удачи и практики.

За все надо платить и быть всегда готовым. У меня была только секунда, чтобы схватить свой Nikon и сделать это кадр – игра молодого медведя с неркой. Я снимал инстинктивно, надеясь на лучшее, к счастью, функция автоматической фокусировки сделала свое дело.

описание вида, образ жизни, место обитания – WWF

Сайгак или сайга — это степная антилопа с необычным хоботком. Зверя можно считать уникальным: появился 50-70 тыс. лет назад, застал эпоху мамонтов и дожил до наших дней. Но такая долгая история не помогает ему выжить в современном мире — вид считается исчезающим.

Характеристика 

Вид сайгака (Saiga tatarica) относят к семейству полорогих, подсемейству антилоп и роду сайги.
Тип животного — хордовое, класс — млекопитающее, отряд — парнокопытное.

По внешнему виду это небольшая антилопа размером с козу, с тонкими ногами и плотным телосложением. В высоту 60-79 см, в длину 110-140 см, а еще хвост — 8-12 см. Вес сайгака 23-55 кг. Самки немного меньше самцов.

Длина тела, м Высота в холке, см Вес, кг Длина рогов, см
100 — 140 60 — 79 23 — 55 30

Сайгаки выглядят забавно из-за своего подвижного носа-хоботка. Он заканчивается двумя большими ноздрями в форме сердца. Такой нос помогает сайгаку выживать в разное время года: зимой он нагревает воздух перед тем, как пустить его в легкие, а летом фильтрует степную пыль. У самцов нос больше.

Нос мягкий и припухлый — как хоботок © Ростислав Машин / WWF России

У самцов нос больше © Алексей Школьный / WWF России

Сезонный окрас животных — хорошая маскировка. Летом стадо сливается с песочными тонами степи, а зимой со снегом.

Весной и летом редкий зверь песочно-рыжего цвета с белыми грудью и брюшком. Осенью надевает белесую шубку под цвет снега. Летний мех короткий — 2 см, а зимний — плотный и длинный до 7 см: такая шерсть защищает от ветра. Рога у сайгака плавно изогнутые и полупрозрачные с темным кончиком, размером с голову — 30 см. У самок рожек нет. По цвету почти не отличаются от шерсти.

Летний образ сайгаков © Алексей Школьный

Сайга в зимней шубке © Евгений Полонский

Сейчас вид находится на грани исчезновения: за столетие сайгаков истребили почти полностью.
С 19 века охотники добывали зверей ради рогов и мяса. Рога особенно ценились как трофей, поэтому в основном истребляли самцов. К началу 20 века численность сильно сократилась, и в 1921 году закон запретил охоту на сайгака.

К 1950 году популяция выросла до 800 000 особей, запрет сняли. Тут к перепромыслу добавилось освоение территорий — стройка оросительно-обводнительных систем. А рогами зверя стали интересоваться в лечебных целях. В итоге к 1987 году численность сайгака снизилась в 6 раз. После распада Советского Союза охотники истребили еще 95% популяции. К 2019 году в России осталось 5150 особей, а к 2020 году — 6350.

18–20%
нормальная доля самцов в популяции.
В 2019 году она составила 11%.

В дикой природе самцы живут 7 лет, самки — 9-10 лет. В зоопарках и питомниках — до 12 лет. Продолжительность жизни зависит от условий: в дикой природе выжить сложнее, чем в безопасном зоопарке.

Местообитание

Во времена мамонтов сайгаки жили на огромной площади: от нынешней Великобритании до Аляски. В 18 в. встречались в Молдавии, окрестностях Киева, Уфы, Тамбова, Орска, на берегах Черного моря. Со временем места обитания сокращались из-за освоения территорий человеком.

Сайгак живет в степных и полупустынных природных зонах. Ареал охватывает несколько стран: Казахстан, Россию, Киргизию, Монголию, Туркмению и Узбекистан. В РФ сайгаки обитают в Северо-Западном Прикаспии: Астраханской области и Республике Калмыкии. Также в приграничные с Республикой Казахстан регионы частично заходит ареал Волго-Уральской популяции. На 2018 год в мире осталось около 120 000 особей.


Сайгаков в России можно встретить в заповеднике «Черные земли», заказниках «Меклетинский» и «Степной». Территории охраняют от браконьеров, но это не ограничивает свободу животных — они вольно обитают в диких степях.

Питание

Сайгаки — животные растительноядные. Питаются степными злаками, солянками, полынью, иногда цветами и лишайниками. Всего в рационе около 80 видов растений, среди них: прутняк, черная и белая полыни, эфедра, лебеда, птичий горец, солодка, монашеский перец, кермека, злаковые типчаки и пыреи, степной лишайник. Не едят под корень: откусывают самые сочные части наверху и переходят в другое место.

3 — 6 кг
растительной пищи в день должна съедать степная антилопа

На водопои приходят в сезон засухи. Зимой не нуждаются в воде из-за осадков, а весной едят ирисы и тюльпаны — в них итак много влаги. В периоды сильной засухи, когда еду найти сложно, приходят в сельхоз угодья и питаются местными культурами, например, рожью или кукурузой.

Образ жизни

Сайгаки живут в едином стаде от 40 до 1000 голов, без вожаков. Вместе они пасутся, ходят на водопой и передвигаются по степи. Иногда делятся на гаремы, группы самцов и молодняка, но долго без стада жить не могут, поэтому воссоединяются. Между собой общаются рокочащими и мычащими звуками, похожими на горловое пение.

Кочуют и пасутся стадами © Ростислав Машин / WWF России

Вместе ходят на водопой © Алексей Школьный / WWF России

Степные антилопы ведут дикий образ жизни. Их дом — степи. Выбирают места с твердой почвой из камней или глины, чтобы было удобно бегать. На одном пастбище надолго не задерживаются и мигрируют по местности в поисках лучшего корма.

Люди осваивают степные просторы, поэтому сайгаки теряют большую часть местообитаний. В основном они кочуют в пределах заповедных территорий.

Природная угроза для жизни этих древних антилоп — волк. На равнине он не догонит: сайгак разгоняется до 80 км/ч, а волк — до 50 км/ч. Добычей могут стать только малыши и истощенные звери, остальных хищники поджидают возле водопоев. Чтобы не попасться, сайгаки оставляют «смотровых». Они подают сигнал об опасности прыжком-свечкой, волна прыжков проходит по стаду, и все убегают.

Период гона у сайгаков с ноября по декабрь. Самцы борются за спаривание с самками. Сначала издают низкие звуки — хорканья: изгибают хобот в виде буквы S, напрягают его. Если другие самцы не отступают, сражаются на рогах. Победитель схватки получает возможность спариться с несколькими самками. Во время гона самцам некогда есть — некоторые особи ослабевают и становятся легкой добычей для волков.

15–30 самок
должно быть в гареме самца. Но из-за охоты их количество уменьшилось, теперь на одного самца приходится до 50 самок.

Беременность протекает пять месяцев. Перед рождением детенышей самки выбирают территорию вдали от водопоев. Они занимают пространство без растительности или в редких зарослях. При этом место должно прогреваться, иначе малыш замерзнет при плохой погоде. Самки рожают одного-двух сайгачат в конце весны-начале лета.

Малыш сайгака © Ростислав Машин / WWF России

Новорожденный весит 3,5 кг. Первую неделю лежит неподвижно, потом потихоньку ходит с мамой. Двухнедельный малыш уже бегает вместе со стадом. Сайга кормит ребенка молоком до трех месяцев, примерно к концу лета сайгачонок начинает есть растения. Рожки у маленьких сайгаков растут с рождения и до полутора лет.

Сайгачата с мамой © Игорь Шпиленок

Сайгак и человек 

У калмыков существует поверье про Белого Старца — покровителя плодородия и животных, особенно, сайгаков. Охотники не стреляют по животным, когда те сбиваются в кучу. Согласно поверью, в это время Белый Старец их доит, а если причинишь зло зверю — привлечешь гнев Старца.

Белый Старец с сайгаком в Элисте © Михаил Клименко / WWF России

Сайга возле Белого Старца © Михаил Клименко / WWF России

Сайгаки не подпускают людей близко к себе: чувствуют исходящую от них угрозу. Но к счастью, их окружают не только браконьеры — есть немало людей, которые помогают защитить и восстановить популяцию.

В Центре диких животных республики Калмыкии сайгаков разводили, а потом выпускали молодняк на волю. Помогают и организации, например, бренды натуральной косметики Greencosmetics и Davines с каждой продажи перечисляли часть денег WWF России. Чтобы привлечь людей к защите исчезающего вида, в апреле отмечают день сайгака.

Для сохранения древних антилоп WWF России поддерживает борьбу с браконьерством и пожарами. Например, в 2019 году Фонд закупил для инспекторов полевое оборудование. Чтобы сайгаки не погибли от обезвоживания, WWF организовал бурение артезианских скважин. А летом 2019 года эксперты провели авиаучет животных беспилотниками.

5150 сайгаков
зафиксировали беспилотники в Северо-Западном Прикаспии летом 2019 года.

Съемка с беспилотников помогает посчитать животных, не беспокоя их Евгений Полонский ©

интересные факты
  • Максимальная скорость сайгака — 80 км/ч: вот так животное опередило бы машину в городе и по бездорожью. Это самая шустрая антилопа в Европе. 
  • Реликтовая антилопа пережила ледниковый период и теперь переживает глобальное потепление. 
  • Задняя нога в движении похожа на маятник: тазобедренный сустав двигает ногу назад и вперед, не напрягая мышцы. Поэтому сайгак пробегает большие расстояния в одном темпе и не устает. 
  • Сайгак прыгает свечкой — это прыжок вверх вперед, с согнутыми передними лапами, при этом тело держится почти вертикально. Еще его называют сигнальным или смотровым. 
  • На большие расстояния бегают иноходью: отталкиваются поочередно обеими левыми и правыми ногами. 
  • Оздоравливают степь: разбивают копытами настил из сухих трав. На этих местах вырастают новые травы, которыми питаются степные животные. 
  • Вес пары рогов — 300 грамм. Они легкие, как кружка. 
  • Об истории малыша сайгака опубликовали графический рассказ. 
  • Хобот внутри покрыт шерстью — она фильтрует воздух. 
  • Попытки сделать сайгаков домашними были безрезультатны: жизнь животного — в постоянном движении. 
  • Благодаря хорошему зрению видит объекты за несколько километров, а развитое обоняние помогает матери найти малыша.

Съемка на длинной выдержке | NikonPro: Фотографы Nikon

Многие начинающие фотографы думают, что секрет хороших фотографий в короткой выдержке. Самые грамотные знают, что она должна быть не меньше, чем единица, деленная на фокусное расстояние объектива, которым снимаешь. Но на самом деле существует целый ряд сюжетов и технических решений, которые позволяют создавать интересные и необычные картинки, используя длинную выдержку. Мне как подводному и пещерному фотографу довольно часто приходится работать в условиях недостаточной освещенности, и это заставляет выкручиваться теми или иными способами и получать изображение, когда просто зафиксировать фотоаппаратом момент невозможно. Поэтому у меня есть большой арсенал приемов, чтобы снимать там, где большинство людей снять не может. И это дает мне определенное профессиональное преимущество.

Проводка  

Самый простой и очевидный пример использования длинной выдержки, которому учат в фотошколе, это проводка. Когда у вас есть объект, который двигается в кадре, вы наводитесь на него и начинаете двигать фотоаппарат, не изменяя положения этого объекта в видоискателе. Так можно снимать живую природу, спорт, когда что-то перемещается мимо вас, а вы его «провожаете». Этот прием используется, когда у вас нет возможности подойти близко к объекту, чтобы заморозить его вспышкой, и нет возможности поставить достаточно короткую выдержку, чтобы объект не был смазан, или надо наоборот усилить эффект движения, — тогда ставьте более длинную выдержку, около ¼ или 1 секунды, и попытайтесь сделать проводку. Это технически достаточно сложный прием, который требует тренировок. Проще всего тренироваться, выйдя на улицу и снимая проезжающие мимо машины. Тогда за какое-то время вы научитесь двигать камеру с такой скоростью, чтобы она совпадала с линейной скоростью автомобиля, и объект бы оставался резким, а весь окружающий мир был смазан до полного неузнавания. Таким образом можно снимать животных, чтобы показать скорость движения, динамику перемещающегося объекта.


Диафрагма – f/13
Выдержка – 1/4, ISO 400
Фокусное расстояние – 16 мм
Камера – Nikon D3S
Объектив – AF Fisheye-NIKKOR 16mm f/2.8D

Для примера: мы снимали дельфинов. Мать с детенышем очень быстро плавала, а вспышки использовать было нельзя, так как животные их пугались. Освещение было слишком слабым, чтобы позволить себе короткую выдержку. Поэтому я увеличил выдержку до ¼ и сделал проводку проплывающих животных. Таким образом я не только снял дельфинов, но и показал динамику их движения. Несмотря на то, что существует тенденция снимать как можно более короткими выдержками, и камеры совершенствуются в эту сторону, проводка остается одним из излюбленных приемов фотографов спорта и живой природы, и позволяет получать более разнообразные и динамичные картинки.

Чуть более сложным является прием комбинирования проводки со вспышкой. Вы выставляете синхронизацию срабатывания вспышки по задней шторке, делаете проводку, и вспышка зафиксирует момент окончания движения – у вас будет резкое замороженное изображение последней фазы движения, в то время как все предыдущие будут недоэкспонированы и смазаны. Такие кадры очень динамичны.


Диафрагма – f/13
Выдержка – 1/4, ISO 200
Фокусное расстояние – 16 мм
Камера – Nikon D3S
Объектив – AF Fisheye-NIKKOR 16mm f/2.8D

Например, в этом кадре с дельфином, благодаря вспышке, у детеныша получилась резкая довольная мордочка. А вокруг него на длинной выдержке все движется, есть ощущение неуемной дельфиньей жизни, дельфиньего мира, в котором все происходит очень быстро.

Статичная камера

Следующий прием использования длинной выдержки, когда камера зафиксирована, а предметы в кадре движутся и размазываются.  Типичные объекты такой съемки — это вода: морской прибой или бегущие по морю волны, струи фонтана или водопада, которые размазываются и дают ощущение потока. Например, вот такой сюжет:


Диафрагма – f/8
Выдержка – 1/10, ISO 200
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon Df
Объектив – AF NIKKOR 24mm f/2.8D


Диафрагма – f/11
Выдержка – 2,5, ISO 100
Фокусное расстояние – 35 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 35mm f/1. 4G

Это может быть снег или дождь, или автомобили, оставляющие треки огоньков. Это Дом правительства Азербайджана, известный как Дом тысячи комнат. Если бы я снимал это фото ночного Баку на короткой выдержке (что камера позволяла), то на переднем плане у меня было бы очень много машин, которые отвлекали бы от основного объекта съемки.  А на длинной выдержке их нет – они исчезли, оставив только треки огней габаритов и стоп-сигналов. Так снимают ночные города, горные серпантины, и они выглядят очень эффектно. Так можно управлять влиянием движущегося объекта на композицию кадра: изменять его, сделать минимальным или вообще убрать.

Слабый источник света

Следующий случай: недостаточная освещенность и неподвижные объекты. Вместо того, чтобы мучиться и изобретать способы, как их осветить, достаточно поставить камеру на штатив, открыть затвор и проэкспонировать кадр так, как вам нужно. Этот простой метод позволяет превратить банальный сюжет в интересный и необычный кадр, который будет выглядеть привлекательно и свежо.

Например, это фото дайв-центра Голубое озеро снято ночью с выдержкой 30 секунд. Он не кажется ночным из-за длинной выдержки, но при этом выглядит интересно с необычными красками.


Диафрагма – f/7.1
Выдержка – 30, ISO 800
Фокусное расстояние – 35 мм
Камера – Nikon D700
Объектив – AF NIKKOR 35mm f/2D

Это стоянка нашего водолазного корабля РК-311 у заброшенного плавучего дока для ремонта подводных лодок на острове Мощный. Она снята поздним вечером с выдержкой 2,5 секунды. Свет заката окрасил все в темно-синие тона, а желтый свет ламп накаливания поставил акцент на корабле.

Главное – не бояться, дождаться темноты, поставить камеру на штатив и открыть затвор. И результат будет совершенно удивительным.


Диафрагма – f/8.0
Выдержка – 2,5, ISO 1600
Фокусное расстояние – 50 мм
Камера – Nikon D3S
Объектив – AF NIKKOR 50mm f/1. 4D

Светопись

Это легендарная техника пещерных исследователей. Вы ставите камеру на штатив, открываете затвор на бесконечность (на камерах Nikon обозначено как «bulb»). А затем ходите и фонариком освещаете сцену. В чистом виде светопись делается в абсолютной темноте: куда вы посветили, там появился кусочек картины, и так вы рисуете световой кистью, пока не появится все изображение полностью.


Диафрагма – f/10
Выдержка – 62, ISO 400
Фокусное расстояние –16 мм
Камера – Nikon D3X
Объектив – AF Fisheye-NIKKOR 16mm f/2.8D

Где вы посветите дольше, там картинка будет ярче, а где меньше, там темнее. Таким образом вы создаете тенесветовой рисунок буквально как в живописи, проявляя на фотопленке или матрице окружающую вас реальность. Причем она может быть такая, какую вы захотите создать. Это идеальный случай для фотографа-художника, который буквально рисует светом. Но надо помнить об условиях, при которых это работает: небольшой объем или небольшой объект. А, например, гору вы не сможете высветить. И не должно быть паразитной засветки, которая будет мешать светописать.

Кроме пещерной съемки этой техникой очень часто снимают натюрморты. Но светопись может использоваться и во многих других жанрах: и travel, и пейзажной, и даже репортажной фотографии. Главное, чтобы у вас было время экспериментировать. Светопись отнимает чудовищное количество времени: каждый кадр секунд по тридцать, плюс еще отрисовка процессором камеры секунд тридцать, и вам нужно какое-то количество дублей, чтобы получить нужный результат. Чтобы набить руку, грубо говоря. Но результат будет очень необычным. Вы можете создавать противоречивые неестественные световые рисунки, которые зрителем будут восприниматься как странные, и это будет привлекать внимание к вашей фотографии, она будет выглядеть крайне необычно. Совершенно непонятно, откуда льется свет, из каких источников? Как, например, на фотографии горнопроходческого комбайна выше. Экспозиция этого кадра — 62 секунды, все здесь нарисовано одним маленьким фонариком.

При этом люди в кадре не должны вас смущать. И вот почему. Когда вы светите фонариком, вы высвечиваете только маленькую часть кадра. А в это время ваша модель может делать что угодно. Например, фотография с длительностью экспозиции ниже 13 секунд. Ни один человек не может стоять столько времени неподвижно. Но поскольку это светопись, ваша модель может свободно двигаться, пока вы не направите фонарь на нее. Осветить человека фонарем — это вопрос секунды. А секунду человек может оставаться неподвижным. Ваша цель – объяснить модели, что надо замереть, когда вы будете отрисовывать ее в этой сцене.


Диафрагма – f/10
Выдержка – 13, ISO 100
Фокусное расстояние – 14 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED

Недавно я попробовал применить светопись в подводной фотографии, чего до меня никто не делал. Для примера вот эта фотография с выдержкой 30 секунд: камера стояла на штативе, а я плавал с фонариком, освещая эту сцену.


Диафрагма – f/14
Выдержка – 30, ISO 200
Фокусное расстояние – 35 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR

Комбинированный свет

Самый сложный случай, когда в одном кадре у вас оказались неподвижный плохо проэкспонированный объект и подвижные объекты. Тогда приходится использовать комбинированный свет, чтобы вспышками заморозить подвижные объекты, а на длинной выдержке проэкспонировать те, которые невозможно осветить вспышками. Например, этот кадр с РК-311, нашим кораблем.


Диафрагма – f/4.5
Выдержка – 15, ISO 4000
Фокусное расстояние – 20 мм
Камера – Nikon D3S
Объектив – AF NIKKOR 20mm f/2.8D

Я хотел сделать снимок, как он плывет под звездным небом. Но если просто поставить камеру на штатив, то корабль на снимке окажется черным, и рассмотреть будет ничего нельзя. А если на судне включить свет, то из-за волн силуэт корабля на длинной выдержке смажется. Поэтому пришлось использовать комбинированный свет. Я встал на дамбе и поставил камеру на штатив, чтобы проявились звезды и отрисовались метеориты Персеид, поток которых как раз пересекала наша планета. Во-вторых, нужно было осветить корабль со стороны, поэтому на второй пирс я поставил на штативе вспышку с тубусом, чтобы дать направленный свет на корабль. В-третьих, нужно было подсветить корабль изнутри, при этом постоянный свет не годился, как я уже рассказывал, почему. Так что в рубку и каюты мне пришлось тоже положить вспышки с радиосинхронизаторами и направить их в иллюминаторы.


Диафрагма – f/10
Выдержка – 6, ISO 1600
Фокусное расстояние – 14 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED

Светопись может стать отличным решением в том случае, когда невозможно снять днем. Например, в каньонах из-за того, что это узкое ущелье, солнце туда не может попасть и осветить красиво. Поэтому гораздо лучше взять дело в свои руки и снять ночью с тем светотеневым рисунком, который вы задумали. Вот такой пример выше: выдержка 6 секунд, человек будто бы исследует каньон. Это светопись двумя фонарями, один из которых находится спереди модели, а другой держит осветитель позади нее.


Диафрагма – f/2.8
Выдержка – 20, ISO 1600
Фокусное расстояние – 14 мм
Камера – Nikon D700
Объектив – AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED

Этот кадр называется «Дайвер под звездным небом». Я очень давно хотел его снять, но получилось только на Голубом озере, так как оно находится высоко в горах, и нет паразитной засветки от городов. Звезды на этом кадре проэкспонировались на длинной выдержке, а дайвера под водой я заморозил вспышками.  


Диафрагма – f/13
Выдержка – 1.6, ISO 800
Фокусное расстояние – 20 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 20mm f/1.8G ED

Фото под названием «Я тебя не слышу» — комбинированный свет из 7 вспышек, двух фонарей и светописи. Здесь достаточно большое пространство, а еще и водопад, и озеро, и осветить все было трудно. Поэтому я положил в воду три подводные вспышки, людей заморозил вспышками сухопутными, стены каньона подсвечивались фонарями, плюс я поправил световой рисунок водопада светописью. На все про все 1,6 секунды.


Диафрагма – f/6.3
Выдержка – 1/4, ISO 400
Фокусное расстояние – 24 мм
Камера – Nikon D3X
Объектив – AF NIKKOR 24mm f/2.8D

Также комбинированный свет позволяет разделить планы, как на этой фотографии. Здесь передний план подсвечен вспышками с холодной температурой свечения, а задний план подсвечен теплым галогеновым фонарем, установленным на горном комбайне. Но этот фонарь недостаточно сильный, чтобы конкурировать со вспышками, поэтому выдержка должна быть достаточно длинной, чтобы задний план достаточно отрисовался. Наложение разного света проявило узоры породы на потолке, на который легли золотистые отсветы фонаря.


Диафрагма – f/5.6
Выдержка – 1, ISO 200
Фокусное расстояние – 20 мм
Камера – Nikon D4S
Объектив – AF-S NIKKOR 20mm f/1.8G ED

Работа «Пещера Прометея». Здесь комбинированный свет оказался нужен по другой причине. Большое нагромождение объектов не позволяло нормально высветить пещеру – вспышки неминуемо давали бы жесткие тени ото всех объектов. Или их должно было быть очень много, чтобы нормально высветить такую композицию. Поэтому я применил следующую схему: человек заморожен вспышкой, а сталактиты и сталагмиты высвечены светописью, чтобы получить более равномерное освещение.

Светопись сама по себе и комбинированное освещение – это наиболее интересная и малоизученная область фотографии, которая требует больших временных затрат и физических усилий, но и отдача очень высока. Это то, чем хочется заниматься.

Как снимать на длинных выдержках

Для съемки на длинных выдержках вам не обойтись без устойчивого штатива и спускового тросика с возможностью фиксации кнопки затвора. Чтобы уменьшить тряску при срабатывании затвора, я рекомендую использовать режим предподъема зеркала. Но если вы вдруг оказались где-то без штатива, а снимать хотите на длинной выдержке, то вам поможет правильная стойка и возможность опереть на что-то локти или прислонить к чему-то камеру. Возможен упор в колено или на локоть. Профессиональные камеры позволяют снимать с рук на более длинных выдержках, потому что они тяжелее и более ухватистые. Лично я снимал с рук на D3s и D4s с выдержкой до полусекунды. Надо понимать, что если вы снимаете с рук, то чем длиннее выдержка, тем больше дублей придется сделать.

Фото с замерзшими животными в Астане появились в Сети

Жители Астаны запечатлели последствия жутких морозов в городе. Судя по видео и фотографиям, которые они выкладывают в Сеть, температура настолько низкая, что дикие и бродячие животные замерзают на ходу. Некоторые ролики на YouTube называются «мороз ниже 50 градусов». «360» связался с научным сотрудником кафедры зоологии МГУ Владимиром Шахпароновым, чтобы узнать, возможно ли такое.

На одном из роликов видно, что животные стали похожи на чучела — холод был такой сильный, что звери не успели спрятаться и замерзли прямо на ходу.

Один из местных жителей увидел замерзшую кошку.

Другой — собаку.

Еще двое местных обсудили окоченевшего зайца, который застрял в заборе. Они потратили секунд 20 на то, чтобы просто вытащить зверька из забора.

А один из пользователей снял замерзшую птицу, которая пыталась спрятаться в углу какого-то здания.

Судя по прогнозу погоды в Астане, в четверг в городе минус 29 градусов. В пятницу ожидается -27…-30, в субботу -36…-27, а в воскресенье — до минус 22. Однако после холодов синоптики обещают потепление — уже третьего февраля будет минус четыре градуса.

Морозы пришли и в соседний Кыргызстан. Там лед сковал соленое озеро Иссык-Куль, которое никогда не замерзает. В школах отменили занятия до конца января.

По мнению зоолога Владмира Шахпаронова, в действительности такое мгновенное замерзание невозможно, а животные в видео — чучела.

Это, конечно, фейк. Видно, что это чучела. Птичка точно чучело. Дело в том, что процесс замерзания происходит моментально только если жидкий азот кинуть. А так он происходит постепенно. И когда вы мерзнете, вы постепенно теряете силы и засыпаете. Вот так замерзнуть с сохранением позы, в которой лежали, невозможно

— сказал Шахпаронов.

Он отметил, что замерзшее животное можно найти «свернувшимся в калачик». Это помогает зверям больше времени сохранять тепло в сильный мороз. Однако зачастую они не успевают согреться, и их просто находят в такой позе уже мертвыми.


Накануне западные СМИ обратили внимание на якутский Оймякон и удивились, как там не замерзают глаза. В некоторые дни января температура в регионе падала до минут 60 градусов. Иностранцы сделали вывод, что их жалобы на холодную погоду «выглядят довольно глупо».

Поделиться статьей

Как фотографировать животных|делаем красивые снимки животных

Автор Сергей (travel-picture.ru) На чтение 4 мин. Просмотров 1.2k. Обновлено

Вы уже наверное знаете, что все животные это не люди и модели 90 60 90 которым сказали как нужно встать чтобы получился красивый снимок, модели как пластилин из которого лепят то что нужно для хорошего снимка. Животные – это существа, которые не подвластны фотографу, они никогда не будут сидеть и ждать когда фотограф соизволит сделать снимок.

Как фотографировать животных и что для этого нужно мы разберем с вами в этой статье, но для начала нужно уяснить одно, все животные – это постоянно движущиеся объекты, за которыми нужно следить не отрывая глаз чтобы получить красивый снимок, ну и прочитайте статью о правильных приемах фотографирования, которая ответит на многие ваши вопросы процесса фотосъемки.

С чего начать делать снимки животного?

Для того чтобы получить красивый снимок животного запаситесь первым делом – терпением, это самое главное свойство для человека в процессе фото сессии любого животного. Ну что, начинаем фотографировать животных.

Если вы новичок в этом деле, то начинайте свой путь фотографа с животных менее быстрых в движении, более ласковых и дружелюбных. Создайте атмосферу для животного, чтобы ему никто не мешал и самое главное не отвлекал.

Теперь вам нужно выбрать подходящий фон, например, если вы фотографируете собак, то идеальным фоном будет зеленая лужайка или тихий сквер с красивыми деревьями. В принципе, вы и сами можете посмотреть на фотографии собак, сделанные их хозяевами или профессиональными фотографами и увидите что большинство красивых снимков этого животного сделано именно в парках и на лужайках.

Как привлечь внимание животного?

Как лучше всего привлечь внимание животного? Да очень просто, прикормите его любимой его сладостью или позовите свистом, позовите животное по имени. Но есть более действенные методы – это игрушки, например пищалки, на которые все животные очень хорошо отвлекаются.

С такими игрушками красивая фотография собаки, кошки или другого животного вам обеспечена. Как уже и говорилось, запаситесь терпением и привлеките внимание животного, чтобы оно смотрело вам в кадр.

Если вы решили использовать вспышку,  то рекомендую забыть про нее навсегда. Во первых вспышка при фотографировании пугает животное, во вторых у многих животных, в том числе и собак блестящая шерсть вызывающая неприятный блеск и сделанный снимок животного будет не красивым.

Уделите внимание освещению при фотографировании животного, сделать красивый снимок получиться лучше всего при дневном освещении или хорошо освещенной квартире, чем меньше света тем более велика вероятность что глаза животного засветятся и будет неприятный эффект свечения глаз.

Как подготовить животное к фотосъемке?

На собственном опыте могу сказать лишь одно, причешите животное, в крайнем случае помойте шампунем с эффектом объема шерсти, ну и накормите животное, иначе не будет вам спокойной съемки и красивых кадров!

Снимайте собак на расстоянии 3 — 4 метра, а если вы присядете, то собака может подбежать к вам, в этот момент вы и должны успевать делать красивые снимки своего любимого животного. Лучше всего фотографии кошек, собак и других животных получаются на уровне глаз.

Не ждите хорошего кадра, если вы снимаете животное сверху или с хвоста, ничего хорошего из этой затеи не выйдет. Запомните, главное выбрать правильный ракурс или угол съемки животного, хотя это правило действует при любом процессе фотографирования.

Если вы фотографируете сверху то, как правило получается кадр где у животного не пропорциональная голова к туловищу, при фото сессии важно соблюдать естественные пропорции тела, это достигается при помощи съемки на уровне глаз животного.

Как фотографировать животное в движении?

Все начинающие фотографы уже наверное сталкивались с размытыми снимками, так вот чтобы этого не случилось нужно использовать определенные настройки. Чтобы сфотографировать животное в движении поставьте настройку в режим “спорт” на вашем фотоаппарате.

На разных моделях фотоаппаратов режимы отличаются названиями, поэтому вам стоит прочитать инструкцию. Профессиональные фотографы добиваются четкого изображения при фотографировании объекта в движении с помощью определенных настроек фотоаппарата.

К таким настройкам зеркальной камеры относят: выдержка, диафрагма. К примеру при фотографировании играющей кошки нужно выставить выдержку как можно меньше а диафрагму открыть как можно больше. Особенно это помогает в темном помещении, когда не хватает света.

Кстати, не знаю, правда это или нет, но не фотографируйте спящих животных – плохая примета. Если честно я даже и не собираюсь фотографировать свою любимую кошку, потому что она для меня больше чем обычное животное, не собираюсь рисковать.

Красивые снимки животного вам обеспечены при соблюдении данных рекомендаций, надеюсь, вопрос “как фотографировать животных” закрыт и не забывайте еще одно главное правило – меньше теории и больше практики. Путешествуйте и фотографируйте вместе с travel-picture.ru

Как сэкономить на поездке? Рабочие лайфхаки!

Данные советы помогут спланировать самостоятельный отдых на курортах зимой или летом дешевле:
  • Лучшие цены на отели рекомендуем искать на ROOMGURU. Поисковик ищет среди всех отельных баз интернета, даже у таких гигантов как Booking, и сравнивает цены. Если вы любитель пользоваться смартфоном, то приложение по ПО ПОИСКУ ЖИЛЬЯ просто необходимо. Очень удобно по прилету открыть варианты и тут же забронировать.
  • Выгодно застраховать свое здоровье и жизнь в путешествии поможет сервис TRIPINSURANCE, поисковик показывает результаты от всех крупных страховых компаний. Вам остается выбрать лишь самый выгодный вариант, но на здоровье советуем не экономить!
  • Авиабилеты? Опытным путем советуем пользоваться AVIASALES, он и по сей день является поисковиком №1 среди самостоятельных путешественников.

Конспект занятия в первой младшей группе Тема: «Домашние животные и их детёныши» — Развитие речи — Дошкольное образование — Методическая библиотека

Конспект занятия в первой младшей группе Тема: «Домашние животные и их детёныши» составила: Аракчеева Наталья Вячеславовна, должность: воспитатель первой квалификационной категории Образовательная область: Речевое развитие Программное содержание: Обучающие задачи: 1. Систематизировать знания детей о домашних животных и их детёнышах. 2. Учить узнавать в натуре, на картинках, в игрушках домашних животных и их детёнышей и называть их. 3. Учить сравнивать животных и их детёнышей по величине — «большой» и «маленький». Развивающие задачи: 1. Развивать мышление, зрительное и слуховое сосредоточение, координацию движений, чувство ритма. 2. Развивать психические процессы: внимание, способствовать развитию связной речи. 3. Развивать любознательность, усидчивость. 4. Развивать умение доводить начатое дело до конца. Речевые задачи: 1. Продолжать обогащать словарный запас. 2. Активизировать «пассивный» словарь детей. 3. Формировать навык несложной диалогической, фразовой речи (из 2-3 слов). 4.Способствовать воспитанию звуковой выразительности речи: произношению звукоподражаний громко и тихо. 5.Развивать умение детей по словесному указанию воспитателя имитировать движения животных. 6. Способствовать развитию артикуляционного и голосового аппарата. Воспитательные задачи: 1. Формировать элементарные навыки вежливого обращения при встрече и расставании с гостем. 2. Воспитывать эмоциональную отзывчивость и желание общаться, интерес к занятию. 3. Воспитывать у детей добрые отношения к животным, проявлять желание заботится о них. 4. Поощрять стремления детей решать познавательные задачи и делать простейшие выводы. 5. Побуждать детей оказывать друг другу посильную помощь. Структура занятия: Организационный момент – 1 мин. 1. Игра-приветствие «Наши умные головки» Вводная часть – 2 мин. 2. Встреча с куклой Дашей. 3. Сюрпризный момент «Чудесный сундучок» Основная часть – 8 мин 4. Загадка про корову 5. Упражнение на звукоподражание 6. Физкультминутка: «Телёнок». 7. Вторая загадка. 8. Чтение стихотворения А. Барто «Козлёнок» Настя П. 9. Третья загадка. 10. Артикуляционная гимнастика в стихах «Лошадка» 11. Динамическая пауза «Весёлая карусель» 12. Чтение стихотворения А. Барто «Лошадка» Полина Я. 13.Дидактическая игра «Найди тень» Заключительная часть – 2 мин 14. Обобщение. 15. Прощание с куклой. Общее время: 13 минут Контроль за усвоением детьми программного содержания: Вводная часть: Опрос на узнавание голосов животных (3 ребёнка). Основная часть: В процессе беседы дети дают правильные ответы на загадки, верно, узнают в игрушках домашних животных и их детёнышей, правильно их называют. Наблюдение за правильностью воспроизведения звукоподражаний детьми хором и индивидуально (2-3 воспитанника), а так же правильное выполнение движений во время физкультминутки и артикуляционной гимнастики. Проверка знания текста стихотворений (2 ребёнка). Наблюдение за умением правильно соотносить картинку животного с его тенью.(3 ребёнка) Заключительная часть: Беседа по занятию – ответы детей на вопросы. Организация детей в каждой части занятия: Организационный момент: Дети рассаживаются на стульчиках полукругом по краю ковра. Воспитатель располагается на стуле перед детьми по центру. Проводится игра-приветствие «Наши умные головки» с показом движений воспитателя, дети проговаривают и повторяют движения. Вводная часть: Воспитатель вносит куклу Дашу в группу. Дети приветствуют гостью. Сюрпризный момент – появление чудесного сундучка. Воспитатель включает аудиозапись голосов животных, дети прислушиваются, сидя на стульчиках, высказывают свои предположения, о том, кто живёт в сундучке. Основная часть: Отгадывание загадки про корову. Упражнение на звукоподражание: Дети производят мычание коровы и телёнка хором и индивидуально. Физкультминутка «Телёнок»: Дети встают в кружок и вместе с воспитателем выполняют движения по тексту. Отгадывание загадки про козу, затем воспитатель вызывает одного из детей на середину ковра для рассказывания стихотворения «Козлёнок». Отгадывание загадки про лошадку, затем, сидя на стульчиках, воспитатель проводит артикуляционную гимнастику «Лошадка», после которой воспитатель предлагает детям, показать кукле Даше, как скачет лошадка (Дети по кругу, за воспитателем изображают лошадок под мелодию «Весёлая карусель») и рассказать стихотворение А. Барто «Лошадка». Проведение дидактической игры «Найди тень». Воспитатель собирает детей у доски, рассматривают картинки домашних животных, соотносят их тени. Заключительная часть: Воспитатель рассаживает детей на стульчики, хвалит их, задаёт вопросы по занятию, дети отвечают. Звучит мелодия русской народной песни «Ах вы сени» сл. А Ануфриевой, кукла Даша зовёт детей плясать, после чего дети прощаются с гостьей. Оборудование: Магнитофон, мольберт, настенная доска. Демонстрационный материал: Аудиозапись голосов животных, запись русской народной песни «Ах вы сени» сл. А Ануфриевой, игрушки «домашние животные», чудесный сундучок, кукла Даша, цветные силуэтные картинки домашних животных и их темные тени. Предварительная работа: 1. Рассматривание картинок с домашними животными, а также иллюстраций из серии детских книжечек с изображением домашних животных и их детенышей. 2. Рассматривание игрушек домашних животных и игры с ними. 3. Разучивание стихотворений А. Барто «Лошадка», «Козлёнок». 4. Беседа о домашних животных. 5. Использование артикуляционной гимнастики. 6. Изготовление макета мини-фермы «Домашние животные» для уголка природы. Содержание (ход занятия) Методы и приемы Организационный момент. Игра-приветствие «Наши умные головки» Наши умные головки Будут думать много, ловко. Ушки будут слушать, Ротик четко говорить. Ручки будут хлопать, Ножки будут топать. Спинки выпрямляются, Друг другу улыбаемся. Вводная часть: 2. Встреча с куклой Дашей. — Ой, кто-то к нам пришёл, ребята. А давайте посмотрим, кто же это? (воспитатель вносит куклу). — Ребятки к нам в гости пришла кукла «Даша». Давайте поздороваемся с нашей гостьей: «Здравствуй Даша!» (Воспитатель обращается к кукле) — Даша, а что это за сундучок ты нам принесла? (слушает куклу) — Ребятки, Даша сказала мне на ушко, что это волшебный сундучок. 3. Сюрпризный момент «Чудесный сундучок» «Вот чудесный сундучок, Вам, ребята, он – дружок. Очень хочется узнать, Как, вы, любите играть!» — Ребята, вы слышите? В нём, кажется, кто-то есть…(включить запись голосов домашних животных) — Как вы думаете, кто в нём живёт? (выслушать ответы детей) Основная часть: — Правильно, в нём живут животные. Их ещё называют домашними животными, потому что за ними ухаживает хозяин, строит для них жилище, кормит их. А чтобы нам их позвать, нужно сначала отгадать загадки. — Кто же отгадает, про кого я сейчас говорю? 4. Загадка про корову. «По полю идёт, травку ищет, деткам молоко даёт, «Му — у- у» говорит»? — Правильно, корова (воспитатель достаёт из сундучка игрушки – корову с телёнком). — А как коровушка мычит? Слышу в поле «Му да му» Кто зовёт и почему? Это же телёнок! Коровушки ребёнок! Очень огорчается Никто не откликается! — Как зовут ребёнка у коровушки? Корова какая?(большая) А телёнок?(маленький) 5.Упражнение на звукоподражание: — Корова мычит громко и протяжно М-У-У-У, а теленок тихо М-У-У-У-У. (Дети производят мычание коровы и телёнка хором и индивидуально) — Молодцы, правильно! А давайте мы с вами покажем, как телёнок бодается и прыгает. 6.Физкультминутка «Телёнок»: У коровы есть ребёнок — Показать рожки пальцами. Брык-брык, скок скок, Показать как бодается телёнок, прыжки на двух ногах. А зовут его телёнок — Развести руки в стороны, изображая удивление. Брык-брык, скок скок! Показать, как бодается телёнок, прыжки на двух ногах. 7. — А вот и вторая загадка: «Вот идёт рогатая, вот идёт бодатая, забодаю, забодаю!» — Кто это? Коза — большая, а как зовут у козочки ребёночка? А как коза зовёт козлёнка? Молодцы! 8. — Настенька расскажи нам стишок про козлёнка. У меня живёт козлёнок, Я сама его пасу. Я козлёнка в сад зелёный Рано утром отнесу. Он заблудиться в саду - Я в траве его найду. — Ой, ребята, в сундучке кто-то цокает и копытами стучит. 9. Третья загадка «Длинная грива, скачет ретиво, твердые копытца, дай воды напиться». Кто это? (Воспитатель достаёт из сундучка лошадь с жеребёнком). — Лошадь большая кричит – «иго-го!» громко, а жеребенок тихо. — Умнички! Ребятки, давайте вспомним, как лошадка цокает. 10. Артикуляционная гимнастика в стихах «Лошадка». Я лошадка – серый бок, Улыбнуться, (цок, цок) показать зубы. Я копытцем постучу, Приоткрыть рот, (цок, цок) Если хочешь, прокачу. присасывая язык (цок, цок) к нёбу, пощёлкать кончиком языка. — Ребята, давайте покажем, кукле Даше как лошадка скачет?! (Дети под музыку «Весёлая Карусель» по кругу, за воспитателем изображают лошадок) «Остановить лошадку»: сомкнуть губы и достаточно сильно подуть через них. Губы вибрируют и слышен характерный звук: «тпру-у-у-у». (Воспитатель обращается к кукле Даше) — А ещё, Даша, наши ребятки знают стишок про лошадку и сейчас тебе его расскажут. 11. Чтение стихотворения А. Барто «Лошадка» Полина Я. Я люблю свою лошадку, Причешу ей шёрстку гладко. Гребешком приглажу хвостик И верхом поеду в гости. 12. Дидактическая игра «Найди тень» — А теперь мы с вами поиграем. У нас на доске висят картинки домашних животных, давайте найдём корову. Где она? Лошадку? Козу?Покажите кукле Даше. — Ой, кажется, в чудесном сундучке ещё что-то есть. Ребята, это тени наших животных. Давайте поможем нашей гостье найти тень от животных на картинках. Заключительная часть: 13. Обобщение — Какие вы молодцы, всё-всё знаете! Давайте вспомним: — Кого принесла кукла Даша в волшебном сундучке? — Как кричит корова? — Как коза зовёт козлёнка? — Как называют деток коровы и лошадки? 14.Прощание с куклой Дашей — Молодцы! Кукле Даше понравилось, как вы ребятки играли, а теперь она хочет с вами поплясать. Свободная пляска на мелодию русской народной песни «Ах вы сени» сл. А Ануфриевой. — Ребята давайте скажем Даше «до свидания». — Спасибо тебе, Даша, за чудесный сундучок, приходи ещё к нам в гости. Игровой метод. Проверка готовности детей к занятию. Загадочность. Создание мотива для деятельности детей. Сюрпризный момент. Словесный метод – беседа, введение понятия «домашние животные». Эпизодический игровой приём – отгадывание загадки. Метод демонстрации – показ игрушки коровы с телёнком. Словесный метод – чтение стихотворения о телёнке. Практический метод – методическая игра на звукоподражание. Игровой метод – проведение физкультминутки. Эпизодический игровой приём – отгадывание загадки. Словесный метод – рассказывание стихотворения ребёнком. Загадочность. Эпизодический игровой приём – отгадывание загадки. Метод демонстрации – показ игрушки лошади с жеребёнком. Эпизодический игровой приём – имитация цокания лошадки. Игровой метод – динамическая пауза. Словесный метод – рассказывание стихотворения ребёнком. Игровой метод – дидактическая игра «Найди тень». Оценка деятельности детей. Словесный метод – беседа по занятию, ответы детей на вопросы. Игровой метод – танец с куклой Дашей.

konspekt-razvitie-rechi.doc

Получите доступ ко всем материалам

Полный и неограниченный доступ ко всем материалам методической библиотеки на год с момента подачи и оплаты заявки. Доступ стоит 500 руб в год

Если Вы уже подавали заявку – тогда войдите или зарегистрируйтесь на сайте под тем же email-адресом, на который оформляли доступ

Также доступ ко всем материалам получают БЕСПЛАТНО

Участники международного клуба учителей

БЕСПЛАТНО

Участники клуба получают множество привилегий включая бесплатное прохождение любых курсов КПК и переподготовки (оплачивается только изготовление и отправка документов), бесплатные сертификаты, благодарственные письма, стажировки зарубеж, помощь в прохождении аттестации, юридическую помощь и многое другое.

Узнать подробнее о клубе

Наши постоянные пользователи

БЕСПЛАТНО

Если Вы проходили профессиональную переподготовку (1 любой курс) или повышение квалификации (2 любых курса) в 2020-м году – Вы как наш постоянный клиент получаете много преимуществ, включая бесплатный доступ к трансляциям, получению сертификатов и многому другому.

Узнать подробнее о программе

Похожие материалы

Раздел: Развитие речи

Конспект по реализации образовательных областей: «Здоровье», «Коммуникация».

Раздел: Развитие речи

Система использования дидактических игр в работе с детьми младшего дошкольного возраста

Раздел: Развитие речи

Конспект логопедического занятия в старшей группе на тему «Профессии»

Комментарии

13 примеров того, как животные видят мир

Мы настолько привыкли к тому, как мы видим мир, что нам даже не приходит в голову, что кто-то может видеть его иначе. Конечно, теоретически мы знаем, как видят животные, например что змеи видят тепло, что красная тряпка не провоцирует быка. Но как это выглядит, мы знаем только в теории.

AdMe.ru представил на практике, как именно, по мнению ученых, видят одну и ту же картину разные животные.

Мышь

Грызуны хорошо видят только на небольшом расстоянии. При этом они лучше различают движущиеся объекты, а неподвижные могут увидеть только вблизи. Например, резкий взмах руки грызун заметит даже за 10–15 м и быстро убежит, а вот неподвижно сидящего человека не распознает, пока буквально не уткнется в него носом.

Змея

Змеи хорошо различают тепло и холод. Это позволяет им в любое время суток находить себе пропитание. Но у них два вида зрения: дневное, которое реагирует на движение, и ночное, ориентированное на тепло. Так что если потенциальный «обед» замрет и не будет двигаться, днем змея просто проползет мимо.

Муха

У всех насекомых с фасеточными глазами острота зрения напрямую зависит от количества фасеток (от 3 000 до 25 000 у разных насекомых). Например, у мухи около 4 000 фасеток в глазах, но, несмотря на это, видит она гораздо хуже человека. Для нее мир состоит из кусочков мозаики, ведь каждая фасетка воспринимает только часть изображения.

Зато муха хорошо различает мелькание света с частотой вплоть до 300 Гц. Для сравнения: предельная частота для человеческого глаза — 50 Гц. Так что, когда вы пытаетесь ударить муху газетой, она успевает рассмотреть вас в замедленной «съемке» и спокойно отойти. Нам жаль.

Бабочки и пчелы

Бабочки в целом видят не очень хорошо, зато отлично воспринимают невидимый для человека ультрафиолет. То же самое могут и пчелы. Благодаря этому они могут видеть узоры на цветках растений, которые не замечаем мы.

Черепаха

Черепаха плохо видит, зато умеет распознавать цвета. Наиболее чувствительны ее глаза к красно-желтой части спектра, а вот сине-фиолетовые тона она вообще не различает.

Паук-скакун

Большинство пауков видит довольно плохо. Хуже всего — теневые пауки, которые реагируют только на движения жертвы в паутине и немного различают свет и тень.

Но пауки-скакуны — счастливое исключение. Они отлично видят в целом, а боковые глаза помогают им различать, что происходит сбоку и даже сзади.

Улитка

До сих пор ученые не знают точно, видят ли улитки и насколько хорошо. Некоторые предполагают, что эти моллюски не видят вообще. Другие считают, что улитка может видеть на близком расстоянии, а на дальнем хорошо замечает разницу света и тени.

Корова

Вы удивитесь, но для пасущихся коров пастбище не зеленое. Они видят в основном оранжевый и красный оттенки, так что для них мир красок очень ограничен.

Лошадь

Лошадь видит мир черно-белым. Недостаток цветов для нее компенсируется большим количеством оттенков серого — куда большим, чем различает человек.

Поскольку глаза лошади расположены далеко друг от друга, она видит как бы две разные «половинки» мира.

Хамелеон

Одни из самых странных глаз в мире — у хамелеона. Он одновременно может видеть и происходящее впереди, и то, что у него происходит за спиной. А все благодаря тому, что его глаза могут вращаться независимо друг от друга.

Лягушка

Лягушки видят только те объекты, которые движутся. Причем, если объект маленький, лягушка попытается его схватить, а от большого просто убежит. Но, если насекомое или червяк не будут двигаться, лягушка их не заметит и может даже умереть от голода среди обилия пищи.

Подобной схемой зрения, реагирующей на движение, обладают и ракообразные.

Орел

Считается, что у хищных птиц самое острое зрение. И лидирует среди них, конечно же, орел. Он способен не только видеть на огромном расстоянии, но и воспринимает больше цветов, чем мы с вами. Сложно себе это представить, но орел видит мир более ярким и четким, чем человек. К тому же его глаз может сфокусироваться сразу на 2 разных предметах.

Дрозд

У дрозда сразу два желтых пятна (места наибольшей остроты зрения в сетчатке), что позволяет ему увеличивать изображение, так что глаза работают как бинокль.

К тому же глаза дрозда могут одновременно фокусироваться и на потенциальном обеде, и на хищнике, который к нему крадется. Так что у кота, вышедшего на охоту, почти нет шансов.

Конечно же, все это только версии того, как могут видеть мир животные. Но мы уверены, что рано или поздно ученые смогут точно ответить нам на эти и многие другие вопросы.

Коллекции Эдварда Мейбриджа — Мейбридж: изображение и контекст

  • Пало-Альто ‘Бегущее стадо с наложенным небом’

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010 г.

  • ‘Лошадь. (Запад) рысью с угрюмым ‘

    Раннее изображение с закрашенными участками для повышения четкости.

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • ‘Человек / лошадь (повозка)’

    Более позднее изображение с большей детализацией.

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • ‘Какаду’

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • «Идущий лев»

    Пластина 721 из книги Мейбриджа «Позиция животных в движении». Коллотипное изображение.

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • Пало-Альто ‘Бегущее стадо с наложенным небом’

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • ‘Лошадь.(Запад) рысью с угрюмым ‘

    Раннее изображение с закрашенными участками для повышения четкости.

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • ‘Человек / лошадь (повозка)’

    Более позднее изображение с большей детализацией.

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • ‘Какаду’

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010

  • «Идущий лев»

    Пластина 721 из книги Мейбриджа «Позиция животных в движении».Коллотипное изображение.

    © Kingston Museum and Heritage Service, 2010


Мейбридж начал фотографировать движущихся лошадей в 1872 году на животноводческой ферме Лиланда Стэнфорда в Пало-Альто. После года интенсивной фотосъемки в 1877–1885 годах, Мейбридж работал здесь с перерывами до 1881 года. Мейбридж и Стэнфорд были близкими знакомыми в начале этого партнерства. Тем не менее, эта конкретная бизнес-ассоциация, как говорят, возникла, потому что Стэнфорд хотел уладить спор о том, отрываются ли все четыре копыта лошади от земли на скорости; что-то одноразовые видеофильмы Мейбриджа «Запад» — одного из рысаков Стэнфорда — оказались верными.


Многие считают, что элементы этой истории были сфабрикованы для прессы и общественности. Но независимо от первоначальной мотивации, однократная фотография движения Мейбриджа привела к его самой новаторской работе, известной как последовательная съемка движения. Здесь отдельные мгновенные изображения движения отображались в сетке, иллюстрирующей последовательные фазы движения. Эта фотография была широко известна во времена Мейбриджа, и многие современные теоретики считают ее воплощением духа времени XIX века.


Первые фотографии последовательности движений были сделаны в 1878 году, когда Стэнфорд попросил Мейбриджа исследовать движение животных как явление само по себе. Муйбридж установил батарею из 12 камер в Пало-Альто и разработал набор электрических затворов и таймеров. Затем он начал серию из 6, 8 или 12 фаз движения лошади.


Эти фотографии были хорошо приняты в стране и за рубежом, что привело Мейбриджа в турне по Европе и Штатам и принесло ему уважение и известность как в художественных, так и в научных кругах (Haas, 1976, стр. 129).Даже после того, как отношения Мейбриджа со Стэнфордом прервались в 1883 году из-за публикации книги, в которой упоминалась его работа, репутация Мейбриджа осталась незапятнанной.


Действительно, доверие к Мейбриджу было таково, что вскоре он получил контракт в Пенсильванском университете на продолжение своей работы, сосредоточив внимание здесь на диких и домашних животных, а также на людях, а также на лошадях (Haas, 1976, стр. 145). Контракт в Пенсильвании, один из первых в своем роде, будет действовать с мая 1884 года по январь 1886 года, кульминацией которого станет создание более 100000 изображений и публикация «Передвижение животных»: серия из 781 пластинки передвижения (Brown, 2005, p626). .


Эти изображения были чрезвычайно технически грамотными. Однако почти навязчивый объем произведенных фотографий и положительный прием их публикой также вызывают очень интересный вопрос о культурной привлекательности движущихся последовательностей Мейбриджа в 19 веке; очарование, которое, казалось бы, превзошло чистую новизну рассмотрения движения в разрезе.


Такие теоретики, как Ребекка Сольнит и Тим Крессвелл подошли к этому вопросу очень интересно: сосредоточив внимание на роли времени и его связи с движением в XIX веке.


Для этих теоретиков 19 век был временем, когда все менялось, двигалось и менялось. Время ускорялось за счет механизированного транспорта, территория быстро расширялась, а ландшафты менялись из-за промышленности. Фотография до сих пор не представляла движение, потому что при большой выдержке оно отображалось только в виде размытия. Но мгновенная фотография Мейбриджа сделала движение видимым и, следовательно, функционировала, чтобы представить быстро меняющееся время и меняющийся культурный ландшафт современности.


На самом деле, это переживание современного времени и движения также было связано с большим беспокойством: кое-что еще мы можем увидеть отражением в работе Мейбриджа (Cresswell, 2006, p70). Фотографии Мейбриджа, безусловно, комментируют бесконечно изменяющуюся природу времени в современности. Однако при этом они также «пытаются захватить мимолетное и невидимое» (Cresswell, стр. 83), делая его понятным и безопасным для современной аудитории, разбивая его на управляемые куски.


Возможно, этот обмен, который Мейбридж проводил с современностью, может помочь нам понять обширные объемы последовательностей движений, которые он произвел с таким большим успехом.Многие психологи считают, что для того, чтобы справиться с травмой, мы повторяем эту травму до тех пор, пока не почувствуем, что контролируем ее. Возможно, это то, что здесь пытались сделать Мейбридж и его аудитория.


Выберите библиографию


Браун, Элспет.H ‘Расиализация мужественного тела: исследования передвижения Эдверда Мейбриджа 1883-1887 гг. In Gender and History Vol 17 no 3 Nov 2005 pp 627-656.


Крессвелл, Тим «Захват мобильности: мобильность и смысл в фотографиях Идверда Мейбриджа и Этьена-Жюля Марея» В движении (Нью-Йорк, Рутледж, 2006)


Хаас, Роберт Человек в движении Мейбриджа (Беркли, Калифорнийский университет Press, 1976)


Солнит, Ребекка Исследования движения: время, пространство и Эдвард Мейбридж .(Лондон, Блумсбери, 2003)

Как улучшить свою фотографию дикой природы

Прыгающая белка, бегущий заяц, территориальные драки между лисицами — дикие животные и их модели поведения предлагают массу возможностей для великолепных снимков дикой природы.
Наиболее популярными являются динамичные сцены дикой природы, но даже если вы сделаете снимок мышью, вы сможете выиграть следующий конкурс фотографии природы.
В этой статье вы узнаете о роли, которую играет ваша камера, настройках камеры и многих других советах и ​​приемах, позволяющих запечатлеть идеальный момент.

Изучение животных

Чтобы сделать снимки диких животных, вы должны сначала их найти. Это не так сложно, как вы думаете. Если вы прогуляетесь по местному лесу, вы удивитесь, сколько разных видов животных вы можете найти.
Еще один отличный способ найти диких животных — отправиться в ближайший общественный парк.Дикие животные в общественных парках обычно менее робки, поскольку привыкли к людям.
Певчих птиц особенно легко найти в парках. Возьмите семечки или домашние жирные шарики, и вы легко сможете заставить их приблизиться к вам.
Что вам нужно иметь в виду, когда вы сталкиваетесь с видами животных, которых вы раньше не фотографировали, так это наблюдать за ними. Постарайтесь выяснить их привычки и есть ли в их поведении какие-то закономерности.
Я занимаюсь фотографией дикой природы уже почти семь лет и точно знаю, что все животные имеют разные характеристики.Одни крайне робки, другие гораздо быстрее привыкают к присутствию людей. Это очень важно, когда вы хотите их сфотографировать.
Чем больше времени вы проводите, наблюдая за определенным видом животных, тем лучше вы можете им сочувствовать. Вы даже можете начать предсказывать их поведение и заранее планировать свои снимки.
Если вы пытаетесь сфотографировать робких животных, не забудьте надеть маскировочную одежду или даже камуфляжную палатку. Это поможет вам замаскироваться при приближении к животным и не отпугнуть их.

Корпус камеры: Canon 7D, Объектив: Sigma 120-300, Выдержка: 1/1250, Диафрагма: f 2,8, Фокусное расстояние: 300 мм, Чувствительность ISO: 1000

Настройки камеры для съемки дикой природы

Ключ к захватывающим снимкам с изображением диких животных — это правильно настроить камеру до того, как что-нибудь произойдет. Когда дела пойдут, вам не придется думать о настройках, и вы сможете полностью сконцентрироваться на том, что происходит перед вами.
Помните о треугольнике экспозиции. Сюда входят следующие параметры: диафрагма, выдержка и ISO.Правильная комбинация этих трех элементов поможет вам идеально снимать динамичные кадры дикой природы.
А вот как его найти.

Выдержка

При съемке дикой природы выдержка, вероятно, является самым важным элементом треугольника экспозиции. Снимать динамичные сцены дикой природы с длинной выдержкой никогда не получится.
Установка короткой выдержки необходима всегда, чтобы заморозить животных в нужный момент. Если выдержка недостаточна, вы можете получить размытые изображения.
Это всегда зависит от интенсивности движения, но я бы рекомендовал установить выдержку не менее 1/500. Однако в большинстве случаев вам может потребоваться гораздо более короткая выдержка.
Территориальная битва между двумя лисами, показанная на изображении ниже, была снята при выдержке 1/5000. Если бы я установил выдержку 1/500, изображение было бы размытым.
Всегда лучше перестраховаться, поэтому используйте максимально короткую выдержку.

Корпус камеры: Canon 7D, объектив: Sigma 120-300, выдержка: 1/5000, диафрагма: f 2.8, Фокусное расстояние: 300 мм, Чувствительность ISO: 1600

Диафрагма

Еще один отличный способ установить короткую выдержку — это делать снимки с открытой диафрагмой. По сравнению с объективами со стандартной диафрагмой, линзы с светосилой способны собирать гораздо больше света. Это позволит вам установить короткую выдержку.
Кроме того, использование объектива с широкой диафрагмой поможет вам получить очень мягкий и размытый фон. Это также изолирует объект ваших снимков от его окружения.
Имейте в виду, что при съемке с узкой диафрагмой у вас будет малая глубина резкости.
Чем выше значение диафрагмы, тем длиннее должна быть выдержка и тем интенсивнее будет фон. В идеале вы всегда должны стараться поддерживать диафрагму на таком значении, которое позволяет достаточно короткую выдержку, чтобы снимать сцены действия без размытия движения.
Для съемки боевиков дикой природы я бы рекомендовал всегда использовать диафрагму от f / 2,8 до f / 5,6.

ISO

Недостаток короткой выдержки состоит в том, что на матрицу камеры попадает меньше света.Чтобы это компенсировать, увеличьте значение ISO. Однако имейте в виду, что высокое значение ISO может привести к зернистости ваших изображений.
Если света достаточно, установите минимальное возможное значение ISO — это может быть 100 или 200.
Если освещение действительно плохое, вам придется выбрать высокое значение ISO. Хорошая вещь в современных камерах заключается в том, что они могут снимать при более высоких значениях ISO (до 3600), без большой зернистости или шума на изображении. Это особенно актуально для современных полнокадровых камер, которые предлагают действительно блестящие характеристики ISO.
Когда дело доходит до фотографии дикой природы, немного поэкспериментируйте с настройками ISO, чтобы выяснить ограничения вашей камеры. Имейте в виду, что хорошее качество изображения очень важно для общего впечатления от вашей фотографии.
Если на изображении много шума, его всегда можно уменьшить при последующей обработке изображения в Photoshop.

Корпус камеры: Canon 60D, Объектив: Canon 100-400, Выдержка: 1/1000, Диафрагма: f 5.6, Фокусное расстояние: 235 мм, Чувствительность ISO: 2000

[ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями.Ссылки на продукты на ExpertPhotography — это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег. Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. Ред. ]

Режим непрерывной съемки

Использование скорости серийной съемки — еще одна важная вещь, когда вы пытаетесь запечатлеть сцену действия дикой природы. В режиме непрерывной съемки вы сможете запечатлеть каждую секунду вашей сцены.
Большинство камер предлагают два разных режима съемки — режим покадровой съемки и режим непрерывной съемки. При выборе режима покадровой съемки вы можете делать одно изображение при каждом нажатии кнопки спуска затвора. Этот режим в основном используется для портретной, архитектурной или пейзажной фотографии.
Режим непрерывной съемки позволяет делать серию снимков, удерживая нажатой кнопку спуска затвора. Это идеально подходит для съемки боевиков дикой природы. После съемки сцены действия вы можете просто выбрать лучшее изображение.
Если вы используете камеру, которая предлагает много изображений в секунду, вы увеличиваете свои шансы сделать идеальный снимок.Или несколько, так как у вас будет много изображений на выбор.
Современные камеры могут снимать до 14 изображений в секунду. Я бы порекомендовал выбрать камеру, которая может обеспечивать не менее 8 кадров в секунду, чтобы получить максимальную отдачу от последовательности действий дикой природы.
Например, Canon EOS-1D X Mark II может снимать 14 кадров в секунду. Это очень быстро, что делает эту камеру одной из лучших на рынке на данный момент для динамичной фотографии.
ExpertPhotography рекомендует: Canon EOS-1D X Mark II

Стабилизация изображения

Дрожание камеры может привести к смазыванию изображений.Нет ничего хуже, чем нежелательное размытие или отсутствие резкости, что испортит изображение. Здесь в игру вступает система стабилизации изображения, которая помогает создавать изображения без дрожания.
Если вы в основном используете камеру в ручном режиме и если объектив камеры оснащен системой стабилизации изображения, я бы рекомендовал активировать ее всякий раз, когда вы пытаетесь сделать снимки живой природы.
Стабилизатор изображения также пригодится, если вы фотографируете с длинной выдержкой или в условиях плохого освещения.Это придаст вашим изображениям большую четкость и улучшит их общее качество.
Имейте в виду, что не следует включать стабилизатор изображения, когда камера установлена ​​на штатив. Это создаст своего рода петлю обратной связи, которая вызовет больше размытости, чем резкости.
Кроме того, система стабилизации разряжает аккумулятор камеры быстрее, поэтому не оставляйте ее включенной, когда в этом нет необходимости.

Режим непрерывной фокусировки

Ваш выбор режима автофокусировки играет важную роль, когда вы хотите снимать живую природу.Большинство зеркальных фотоаппаратов обычно имеют 2 разных режима автофокусировки: режим One-Shot / AF-S или режим Al Servo / AF-C.
Я настоятельно рекомендую выбрать режим непрерывной фокусировки, если вы хотите фотографировать животных в действии.
Если вы хотите активировать режим непрерывной фокусировки, вам просто нужно нажать кнопку спуска затвора наполовину. Когда вы будете готовы сделать снимок, полностью нажмите кнопку спуска затвора камеры.
Например, если вы хотите сфотографировать птицу, летящую навстречу вам, фокус камеры будет оставаться на птице, пока вы удерживаете кнопку спуска затвора наполовину.Это означает, что фокус вашей камеры всегда будет следовать за птицей и постоянно перефокусировать ее.
Это отличный инструмент для использования при съемке боевых действий. Это упростит вашу жизнь, и вы будете удивлены, насколько просто будет все в фокусе.
Итак, для успешной фотосъемки дикой природы вам необходимо:

  • сохраняйте ISO как можно ниже
  • установите максимально короткую выдержку
  • и максимально широкое отверстие
Корпус камеры: Canon 60D, объектив: Sigma 120-300, выдержка: 1/2500, диафрагма: f 2.8, фокусное расстояние: 300 мм, чувствительность ISO: 400

Лучшие объективы для съемки дикой природы

Существует несколько превосходных и высококачественных телеобъективов с светосилой, обеспечивающих потрясающие характеристики при съемке дикой природы. Проблема для многих из нас заключается в том, что это, как правило, самые дорогие линзы, которые вы можете найти на рынке.
Например, Canon EF 300mm 2.8 L IS II USM стоит около 6000 долларов, а Canon EF 400mm 2.8 L IS II USM даже обойдется вам в 10000 долларов.
ExpertPhotography рекомендует: Canon EF 300 мм 2,8 L IS II USM
ExpertPhotography рекомендует: Canon EF 400 мм 2,8 L IS II USM
К сожалению, если вы хотите снимать динамичные кадры диких животных, этого не избежать. Однако на рынке есть несколько более «доступных» объективов с светосилой, поэтому вам не нужно выбирать более дорогие варианты.
Sigma 120-300mm F2.8 Sports DG APO OS HSM, который я лично владею и определенно рекомендую, стоит всего около 3600 долларов.В нем есть все, что вам нужно для фотосъемки дикой природы — светосильная диафрагма f2,8, очень быстрая автофокусировка и отличное качество в целом.
ExpertPhotography рекомендует: Sigma 120-300mm F2.8 Sports DG APO OS HSM
Я также довольно часто использую Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6 L IS USM для съемки боевиков. Это стоит около 2000 долларов и имеет действительно большой диапазон фокусных расстояний.
ExpertPhotography рекомендует: Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6 L IS USM
Сколько вы готовы и можете инвестировать в оборудование для камеры, всегда зависит от личного выбора и обстоятельств.Когда дело доходит до фотосъемки дикой природы, вложение того стоит. Результаты использования объектива высококачественной камеры значительно отличаются от результатов, достигаемых с помощью любого другого объектива.
Вы также можете приобрести бывшие в употреблении линзы, чтобы сэкономить. Вот что я делаю, когда влюбляюсь в объектив, который выходит за рамки моего бюджета. Когда вы покупаете подержанные линзы, вам всегда нужно покупать их у надежного источника с системой ранжирования и обратной связи.
Всегда проверяйте функциональное состояние при покупке, чтобы убедиться, что все в порядке.Самый простой способ проверить — это просто быстро проверить, работает ли автофокусировка должным образом и нет ли каких-либо потенциальных проблем с объективом.

Больше объективов, которые я бы порекомендовал для съемки движений дикой природы:

Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6 L IS USM
Canon EF 300mm 2.8 L IS II USM
Sigma Sports AF 500mm 4.0 DG OS HSM
Sigma AF 300mm 2.8 EX DG APO HSM IF

Sigma 120-300mm F2.8 Sports DG APO OS HSM
Canon EF 200-400mm 4.0 L IS USM Extender 1.4x
Canon EF 400 мм 4.0 DO IS II USM

Корпус камеры: Canon 60D, Объектив: Canon 100-400, Выдержка: 1/500, Диафрагма: f 5.6, Фокусное расстояние: 400 мм, Чувствительность ISO: 1600

Лучшие аксессуары для съемки дикой природы

Камуфляжная палатка

Камуфляжная палатка позволяет приблизиться к диким животным. Это особенно необходимо, если вы хотите сфотографировать робких или пугливых животных. Насколько я понимаю, это обязательный аксессуар для каждого фотографа дикой природы.
Дикие животные почувствуют себя в большей безопасности и станут менее подозрительными, если вы сфотографируете их вне палатки.Эти палатки также обычно водонепроницаемы, поэтому вы можете делать снимки в любых погодных условиях.
Камуфляжные палатки обычно продаются в сумке, и их легко установить. Камуфляжные палатки в зависимости от размера можно приобрести за 50-200 $.
Если вы ищете стабильную и качественную палатку из шкуры, я бы порекомендовал AW Portable 1-2 Person Pop Up Hunting Blind Tent 300D. Настройка занимает всего две-три минуты.
ExpertPhotography рекомендует: AW Портативная охотничья слепая палатка для 1-2 человек 300D
В палатке достаточно места для двух человек и других аксессуаров, таких как обогреватель, походное кресло, штатив и т. Д.Это стоит всего около 65 долларов и стоит каждого цента!
Еще одна действительно отличная камуфляжная палатка, которой я лично владею, — это Walimex Pop-Up Camouflage Tent. Это стоит около 100 долларов, но определенно того стоит.
ExpertPhotography рекомендует: Камуфляжная палатка

Корпус камеры: Canon 60D, Объектив: Sigma 120-300, Выдержка: 1/1000, Диафрагма: f 2,8, Фокусное расстояние: 300 мм, Чувствительность ISO: 400

Штатив

Держать фотоаппарат в руке с прикрепленным телеобъективом — не лучший вариант при съемке диких животных в действии.Телеобъективы обычно очень тяжелые, массивные и громоздкие. Иногда необходимо использовать штатив, и для него лучше будет и ваша спина, и ваша фотография.
Если возможно, всегда пробуйте штатив, который собираетесь купить. Многие магазины фотографии предлагают возможность аренды оборудования. Это дает вам возможность опробовать штатив с камерой и убедиться, что он подходит.

Штативы для облегченной техники

Есть немало штативов, в которые стоит инвестировать, если вы используете легкую камеру.Я пользуюсь штативом Hama Traveler 163 уже много лет.
В основном я использую телеобъектив Canon EF 100-400mm f / 4.5-5.6 L IS USM, а штатив Hama без проблем выдерживает вес моей камеры и объектива. Этот штатив также является идеальным решением для фотографов с низким бюджетом, так как он стоит всего около 120 долларов.
ExpertPhotography рекомендует: Hama Traveler 163

Штативы для тяжеловесной техники

Если вы работаете с объективами большего размера, например Sigma 120-300mm F2.8 Sports DG APO OS HSM, который весит почти 10 фунтов, вы должны быть уверены, что ваш штатив выдержит весь вес. Я бы определенно порекомендовал штатив Gitzo из легкого углеродного волокна Traveler Series 1.
Он имеет прочные, но легкие ножки из углеродного волокна и выдерживает вес камеры до 10 кг. Благодаря этому он отлично подходит для полевых тренировок и съемки дикой природы, не беспокоясь о том, что штатив сломается под весом камеры.
Углеродное волокно также будет более комфортным для вас, если вы идете на большие расстояния в поисках диких животных.Он легче алюминия и способен поглощать небольшие колебания, проходящие через штатив. Это отлично подходит для предотвращения размытых изображений.
Штативы из углеродного волокна также намного удобнее использовать в холодных погодных условиях. На них не так влияют низкие температуры, как на алюминиевые.
Когда дело доходит до штативов для съемки дикой природы, я определенно рекомендую приобрести качественный штатив, достаточно легкий для переноски и достаточно прочный, чтобы вместить все ваше фотооборудование.Вы не пожалеете об инвестициях.

Корпус камеры: Canon 60D, Объектив: Sigma 300, Выдержка: 1/8000, Диафрагма: f 2.8, Фокусное расстояние: 300 мм, Чувствительность ISO: 3200

Карта памяти

Если вы снимаете в формате RAW, вам следует использовать карту памяти объемом не менее 64 ГБ. Файлы RAW намного больше, чем JPEG, и им требуется больше места на карте памяти. Я бы порекомендовал снимать в формате RAW для съемки боевиков дикой природы. Если вы снимаете в формате JPEG, вам придется столкнуться с потерей качества изображения и меньшим количеством опций при постобработке.
При съемке событий дикой природы вы в основном будете использовать режим непрерывной съемки. Ваша карта памяти должна иметь скорость записи не менее 30 МБ в секунду.
Чем больше снимков вы сделаете, тем из большего количества снимков придется выбирать и тем выше шансы, что одно из них будет привлекательным изображением дикой природы. Кроме того, на всякий случай старайтесь всегда брать с собой как можно больше карт памяти.
Я лично использую и рекомендую карту SanDisk Extreme Pro 32 ГБ SDHC UHS-I.Он имеет скорость записи 90 МБ в секунду и идеально подходит для фотосъемки дикой природы. Он стоит всего около 20 долларов и поставляется с пожизненной ограниченной гарантией SanDisk, что является приятным дополнением.
ExpertPhotography рекомендует: SanDisk Extreme Pro 32GB SDHC UHS-I

Всегда будь на виду у животного

Большинство животных, которых я фотографировал, были намного ниже или меньше меня. Чтобы запечатлеть их захватывающие миры, мне пришлось спуститься до их уровня.
Находясь на одном уровне с ними, вы также можете сделать фон более загруженным. Трава, деревья или земля сразу за животным могут легко отвлечь его от самого животного.
Однако, опустившись на уровень глаз животного, вы получите гораздо более приятный фон. Обычно он будет казаться более далеким, и фокус будет сосредоточен на животном, которого вы фотографируете. Это также позволяет зрителю лучше общаться с животными.
Так что будьте готовы испачкаться и лечь на землю, чтобы запечатлеть самые интересные ракурсы!

Заключение

Съемка диких животных — прекрасное увлечение, и это не всегда так сложно, как кажется.Фотография — это процесс обучения на собственном опыте, и чем больше времени вы проводите, снимая на открытом воздухе, тем лучше у вас получается.
В этой статье показано, какое оборудование нужно использовать и что нужно подготовить для фотосъемки дикой природы. А теперь иди и сделай несколько снимков!

«

» Прочтите «Животные в движении» в Интернете, автор Eadweard Muybridge

Авторские права © 1957, Dover Publications, Inc. Все права защищены.

DOVER Архив иллюстраций СЕРИЯ

Эта книга принадлежит к серии архивов изображений Dover.Вы можете использовать дизайны и иллюстрации для графических приложений и приложений для поделок бесплатно и без специального разрешения, при условии, что вы включите не более десяти в одну публикацию или проект. (Для получения разрешения на дополнительное использование, пожалуйста, напишите в Dover Publications, Inc., 31 East 2nd Street, Mineola, NY 11501.)

Однако переиздание или воспроизведение любой иллюстрации любой другой графической службой, будь то в книге или на любых других дизайнерских ресурсах, категорически запрещено.

Номер карточки в каталоге Библиотеки Конгресса: 57-4552

Международный стандартный номер книги

9780486129990

Изготовлено в США компанией Courier Corporation

20203830

www.doverpublications.com

об этом издании

Это новое Дуврское издание Animals in Motion содержит подборку пластинок из одиннадцатитомного труда Animal Locomotion, , впервые опубликованного в 1887 году. иллюстрации воспроизводятся в том же размере, что и в оригинальной работе. Выбор тарелок был сделан Льюисом С. Брауном из Американского музея естественной истории в Нью-Йорке. Он также написал отчет Eadweard Muybridge and His Work и Description of the Animals .

Вместе с новым Dover edition The Human Figure in Motion , настоящая работа составляет около 400 из 781 пластины, опубликованной Muybridge.

Большинство выбранных фотографий четкие; некоторые, однако, имеют недостаточное освещение, но были включены в это издание из-за непреодолимого интереса к их объектам. Просим читателя учитывать техническую сложность воспроизведения старых, часто выцветших фотографий. Чтобы избежать фальсификации работ Мейбриджа, ни одна из них не подвергалась ретуши, но в некоторых случаях г-н.Браун, чтобы различать ноги лошадей.

Издатель благодарен г-ну Э. Вейхе из Weyhe Galleries за разрешение использовать иллюстрации из оригинального набора, принадлежащего книжному магазину Weyhe. Без использования этого комплекта вряд ли могло быть издано новое издание.

Издатель признателен г-ну Бомонту Ньюхоллу и Джорджу Истман Хаусу за рецензирование всей рукописи этого издания и за информацию о материалах, доступных в Доме Джорджа Истмана.

Содержание

Титульная страница

Страница авторских прав

об этом издании

Таблица рисунков

EADWEARD оригинальное издание)

ВВЕДЕНИЕ

АНАЛИЗ ДВИЖЕНИЯ ЖИВОТНЫХ

PRELUDE TO ANALYZES

THE WALK

  • 52 THE WALK 9000BLE
  • 52 (OR PACE)

    THE CANTER

    THE GALLOP

    THE RICOCHET

    THE LEAP

    THE BUCK AND KICK CHICK

  • 57 9000
  • ПТИЦЫ

    ЗАПИСИ ДВИЖЕНИЯ ИЗ НАБЛЮДЕНИЯ

    ПЛАСТИНЫ

    ПРИЛОЖЕНИЕ

    Таблица рисунков

    Рисунок 1

    27

    Рисунок 4

    Рисунок 5

    Рисунок 6

    Рисунок 7

    00 Рисунок 8
  • Рисунок 10

    Рисунок 11

    Рисунок 12

    Рисунок 13

    Рисунок 14

    Рисунок 14

  • 52 901

    Рисунок 17

    Рисунок 18

    Рисунок 19

    Рисунок 20

    EK 9ADWARE движения животных рано или поздно возвращаются к монументальным фотографическим работам Идверда Мейбриджа.Сам мужчина довольно нечеткая фигура. В первом томе новых изданий Dover профессор Роберт Тафт из Канзасского университета сообщил нам несколько фактов, известных о Мейбридже.

    Его последние две книги, Животные в движении (1899) и Человеческая фигура в движении (1901) по-прежнему являются основными авторитетами в движениях и походках, естественных для большинства животных, особенно для человека и лошади. Несмотря на то, что сейчас у нас есть движущиеся изображения и камеры замедленной съемки, мало что известно, чего не обнаружил Мейбридж.

    Обе упомянутые книги являются сокращениями более крупного труда под названием Animal Locomotion, , опубликованного в 1887 году под эгидой Пенсильванского университета. Он содержал 781 пластину, напечатанную на листах плотной льняной бумаги размером 19 х 24 дюйма, каждая из которых содержала от 10 до 48 отдельных изображений. Работа была оформлена в нескольких формах. Все 781 пластину можно было купить за 500 долларов в кожаных портфелях или за дополнительные 50 долларов в 11 томах. За 100 долларов покупатель мог получить набор из 100 тарелок без переплетов в кожаном портфеле, а также дополнительные тарелки по своему желанию по 1 доллару каждая.

    Стоимость комплекта ограничивала его продажу относительно немногочисленным учреждениям и состоятельным лицам. На карточке в досье публичной библиотеки Нью-Йорка указано, что до нас дошли только 37 из этих наборов. Некоторые из них еще не завершены. Профессор Тафт записал результаты своего исследования в 1953 году. Я могу добавить некоторые сведения. В Нью-Йорке есть почти полностью готовые декорации в Метрополитен-музее, Нью-Йоркской публичной библиотеке и в главной библиотеке Американского музея естественной истории.Палеонтологическая библиотека Осборна насчитывает 40 отдельных листов. Cooper Union, кажется, когда-то обладал полным набором, но теперь имеет только 166 отдельных пластин. Лига студентов-художников насчитывает 35 человек; в Музее современного искусства их меньше 100, как и в Институте Пратта в Бруклине. У меня лично есть одна из лимитированных серий, содержащих 105 пластинок.

    Дом Джорджа Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк, владеет 430 негативами, использованными при изготовлении коллотипных пластин для модели Animal Locomotion, 645 опубликованных пластин, одной из камер, держателем пластин для камеры с 12 объективами и оригиналом. стеклянный зоопраксископический диск, альбом отпечатков белков, сделанных самим Мейбриджем со своих негативов, и четыре записных книжки, хранящиеся у Мейбриджа в 1885 году.Эти записные книжки содержат данные, полезные для студента-исследователя: точную дату каждой экспозиции; полное название темы; прошло время от получения отрицательного результата от 1 до 12. Материал был передан в Дом Джорджа Истмана доктором Джорджем Э. Ницше и в Публичную библиотеку Кингстона-на-Темзе.

    Животные в движении и Фигура человека в движении каждая содержала выборку из примерно 100 пластинок из набора 781, уменьшенных в воспроизведении, чтобы поместиться на одной странице размером 9½ x 12 дюймов.Обе эти небольшие книги также крайне редки. Копии обоих можно найти в Метрополитен-музее, но в Американском музее естественной истории нет одного из них, а в Нью-Йоркской публичной библиотеке — другого. У редактора есть сильно потрепанный экземпляр Animals in Motion , 5-й тираж. В коллекции редких книг Эйвери Колумбийского университета есть 1-е и 4-е издания The Human Figure in Motion .

    Почти три четверти пластин в оригинальном Animal Locomotion были посвящены человеческим фигурам, но было 219 на движениях птиц и зверей: 95 на лошадях, 40 на мулах, ослах, волах и других домашних животных, 57 по диким животным (в эту категорию Мейбридж поместил верблюдов и слонов) и 27 по птицам.

    Почти все из этих 219 пластин воспроизведены в нынешнем томе в своем первоначальном размере или лишь в небольшом уменьшении. Наибольшее удаление было сделано в разделе о птицах. Поскольку Мейбридж не мог управлять здесь своими объектами, многие фотографии были разочаровывающими.

    Ни на одной из табличек в Animal Locomotion не должно быть заголовков или пояснительного текста. Очевидно, покупатель должен был сослаться на дополнительный буклет, изданный Muybridge, проспект и Каталог пластин .Эта работа даже реже, чем декорации, которые она должна была сопровождать. Единственные три копии, которые мне удалось найти, находятся в Американском музее естественной истории, неполная — в публичной библиотеке Нью-Йорка, и одна копия, состояние не проверено, в Медицинской библиотеке Колумбийского университета, где, как ни странно, кажется, что быть ни одной из тарелок.

    Мейбридж дал лучший отчет о своей работе и лучшее объяснение походок в Animals in Motion. Весь текст, относящийся к пластинам, сохраняется в настоящем томе.Включены также данные, которые можно найти только в проспекте , — идентификация большинства моделей животных и многих временных интервалов между фазами. Последние важны, потому что умножение временного интервала на количество фаз в шаге даст приблизительное время шага.

    Некоторые детали, приведенные в проспекте , , отличаются от тех, которые можно найти в записных книжках, принадлежащих Джорджу Истман Хаус. Например, лошадь по имени Клинтон на фото 31 появляется в записной книжке как Mr.Лошадь Клинтона Билли. Редактор следил за проспектом в таких деталях.

    Дикие животные и птицы прибыли из зоопарка Филадельфии. Большинство моделей лошадей, по всей видимости, были привезены из парка Gentlemen’s Driving Park в Филадельфии. Мейбридж утверждает, что Дейзи была хорошей охотничьей лошадью, а Пандора — прыгуном с более чем обычными способностями. Он дает обозначения пород пяти своих подопытных лошадей. Дюзель, Билли и Гензель — бельгийские упряжные лошади, Энни Г. и Буке — чистокровные.Редактор признателен миссис Герберт Катлер из Кингстона, штат Нью-Йорк, известной наезднице и судье, за ее помощь в описании других моделей лошадей. Следует понимать, что некоторые из предпочитаемых типов пород немного изменились за семьдесят с лишним лет, прошедшие с тех пор, как Мейбридж сфотографировал этих лошадей.

    Есть один аспект движения животных, который Мейбридж не подчеркивает, но который, тем не менее, важен для понимания пластин, изображающих Галоп, Галоп и Прыжок.Это

    серия фотографий, иллюстрирующих последовательные позиции, которые животные принимают при выполнении различных движений /

    { ссылка: "https://www.loc.gov/pictures/item/10034163/", thumbnail: { url: "// memory.loc.gov/pp/notdig.gif", alt: 'Изображение из онлайн-каталога эстампов и фотографий - Библиотека Конгресса' } }

    Позиция животных в движении: серия фотографий, показывающих последовательные положения, которые животные принимают при выполнении различных движений /

    • Название: Позиции животных в движении: серия фотографий, иллюстрирующих последовательные положения, которые животные занимают при выполнении различных движений / / казнен в Пало-Альто, Калифорния, в 1878 и 1879 годах.
    • Создатель (и): Мейбридж, Эдвард, 1830–1904 гг.,
    • Дата создания / публикации: [Сан-Франциско]: Мейбридж, около 1881 г.
    • Средний: 5 листов, [170] листов пластинок: в основном больные. (смонтированные фото.); 25 х 35 см.
    • Номер репродукции: —
    • Телефонный номер: QP301.M75 Case X [P&P] Копия 2
    • Примечания:
      • «Авторское право 1881 г., Мейбридж.»
      • Все изображения доступны в онлайн-каталоге эстампов и фотографий.
      • Обе копии аккредитива получены на хранение авторских прав. Имейте чернильную печать: Copyright 17 мая 1881 г., № 7176, 7185-7393.
      • Обновление LAC brd 2018-11-16 (1 карта)
    • Темы:
    • Формат:
    • Коллекции:
    • Добавить в закладки эту запись:
      https: // www.loc.gov/pictures/item/10034163/

    Просмотрите запись MARC для этого элемента.

    Библиотека Конгресса, как правило, не владеет правами на материалы в свои коллекции и, следовательно, не может предоставить или отказать в разрешении на публиковать или иным образом распространять материал. Для дальнейших прав информацию см. в разделе «Информация о правах» ниже, а также о правах и Страница информации об ограничениях ( http://www.loc.gov/rr/print/res/rights.html ).

    • Консультации по правам : Видеть Страница информации о правах и ограничениях
    • Номер репродукции : —
    • Телефонный номер : QP301 .M75 Case X [P&P] Копия 2
    • Средний : 5 листов, [170] листов пластинок: в основном больные. (смонтированные фото.); 25 х 35 см.

    Качественные копии страниц из книг или серийные номера в кейсе P&P, как правило, можно заказать через Библиотеку Услуги тиражирования Конгресса.Если только фотографические копии всего работа желательна, отдельные страницы необходимо указывать в заказе. К выберите страницы для копирования:

    1. Проверьте онлайн-каталог эстампов и фотографий. чтобы узнать, сфотографирована ли уже желаемая страница:

    • Выберите для Искать все
    • В поле поиска введите Illus в [телефонный номер книги дел, вверх до первого десятичного знака]
    • Пример: Какие страницы уже были сфотографированы из американского журнала Андерсона вилла архитектура (телефонный номер: NA7586.A5)?
      Поиск по номеру: Иллюстрация в NA7586
    • Просмотрите все полученные изображения.
    • Для любых изображений, которые вы хотите заказать, выберите вкладку «Получение копий».

    2. Если нужная страница не найдена в онлайн-каталоге эстампов и фотографий:

    • Выберите страницы, которые вы хотите скопировать, запросив просмотр элемента из P&P Case в разделе «Отпечатки и фотографии». Читальный зал или просмотрев копию того же предмета в другом учреждении.
    • При размещении заказа укажите телефонный номер книги или сериала, включая обозначение (Case X / Y / или Z), и укажите номер страницы и описание того, что появляется на странице. Если возможно, включите копию записи каталога («Об этом элементе»).

    Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на веб-сайте Duplication Services.

    • Телефонный номер: QP301 .M75 Case X [P&P] Копия 2
    • Средний: 5 листов, [170] листов пластинок: в основном больные.(смонтированные фото.); 25 х 35 см.

    Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнить квитанцию ​​о звонке в Читальном зале эстампов и фотографий для просмотра оригинального товара (ов). В некоторых случаях суррогатный (замещающее изображение) доступно, часто в виде цифрового изображение, копия или микрофильм.

    1. Товар оцифрован? (Уменьшенное (маленькое) изображение будет быть видимым слева.)
      • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения можно просматривать в большом размере когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения. когда вы находитесь за пределами Библиотеки Конгресса, потому что элемент имеет ограниченные права или не оценивался для ограничения прав.

        В качестве меры сохранения мы обычно не обслуживаем оригинал при наличии цифрового изображения.если ты есть веские причины посмотреть оригинал, проконсультируйтесь с библиотекарь-справочник. (Иногда оригинал просто слишком хрупкий, чтобы служить. Например, стеклянные и пленочные фотографические. негативы особенно подвержены повреждению. Они также легче увидеть в Интернете, где они представлены как положительные изображений.)

      • Нет, товар не оцифрован. Пожалуйста, перейдите к # 2.

    2. Указывают ли приведенные выше поля с рекомендациями по доступу или номер телефона, что существует нецифровой суррогат, такой как микрофильм или копии?
      • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогату.

      • Нет, другого суррогата не существует. Пожалуйста, перейдите к # 3.

    3. Если вы не видите уменьшенное изображение или ссылку на другой суррогатная мать, пожалуйста, заполните квитанцию ​​о звонке в разделе «Распечатки и фотографии». Читальный зал. Во многих случаях оригиналы можно подавать в несколько минут. Другие материалы требуют предварительной записи на потом. в тот же день или в будущем.Справочный персонал может проконсультировать вас в как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

    Чтобы связаться с сотрудниками справочной службы в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей службой «Спросите библиотекаря» или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

    первых фильмов | Институт Франклина

    Мейбридж использовал фотографический процесс с влажным коллодием, введенный англичанином Фредериком Скоттом Арчером в 1851 году.Помимо того, что этот процесс более светочувствителен, чем другие процессы (что позволяет сократить время экспозиции), он делает возможными мелкие детали. Отпечатки выглядели почти как дагерротипы на бумаге. Его Пейзаж долины Йосемити 1867 года, предложенный в качестве работы «Гелиоса», пользовался большим уважением и принес ему широкую известность. Мейбриджу было поручено работать над несколькими фото-проектами, включая экспедицию по территориям Аляски и документирование маяков на Тихоокеанском побережье.

    Мейбридж неоднократно заявлял в своих рекламных объявлениях, что «Гелиос готов принимать заказы на фотографирование частных домов, видов, животных, кораблей и т. Д.в любом месте города или любой части Тихоокеанского побережья ». В 1872 году бывший губернатор Сакраменто и строитель железных дорог Леланд Стэнфорд захотел сфотографировать его скаковую лошадь« Запад », бегущую рысью на полной скорости. Это сотрудничество привело Мейбриджу к первому фотографическому анализу движения.

    «Я собираюсь сделать себе имя. Если я проиграю, ты никогда больше обо мне не услышишь ». ~ Эдвард Мейбридж, ок. 1852 г.

    Стэнфорд выдвинул теорию, согласно которой в какой-то момент шага рысью лошадь отрывается от земли всеми четырьмя ногами одновременно.Он пробовал различные способы измерения шагов лошади, но ни один из них не увенчался успехом. Мейбридж был поражен предложением. В отрывке из анонимно опубликованного эссе он написал:

    … Mr. Поэтому Мейбридж прямо сказал мистеру Стэнфорду, что о таком никогда не слышали; эта фотография еще не достигла такого замечательного совершенства, которое позволило бы изобразить бегущую рысью лошадь. Твердый, тихий человек, который через горы и пустыни и через злобные насмешки мира построил железную дорогу, объявленную невозможной, просто сказал: «Я думаю, если вы уделите внимание этому предмету, вы сможете это сделать. , и я хочу, чтобы вы попробовали.«Итак, фотографу ничего не оставалось, кроме как« попытаться ».

    Мейбридж сделал снимок, и Стэнфорд остался им доволен, но, к сожалению, эта и несколько других ранних попыток не были опубликованы. В 1874 году они расширили свои фотографические эксперименты. Мейбридж узнал об инструменте, называемом Фенакистоскоп или Зоотроп, который представлял «серию последовательных изображений людей или животных, представленных в различных положениях». Когда эти отношения скоординированы таким образом, чтобы видеть все фазы движения, иллюзия завершена; нам кажется, что живые люди движутся по-разному.»

    В начале июня 1878 года Мейбридж сделал свои первые успешные серийные фотографии быстрого движения на животноводческой ферме Стэнфорда в Калифорнии. На фотографиях была бегущая лошадь и другая лошадь, бегущая рысью; они были проявлены на месте, чтобы не быть обвиненным в этом. Мейбридж начал путешествовать, читал лекции и демонстрировал свои работы по всему миру. В августе 1883 года Пенсильванский университет в Филадельфии решил спонсировать дальнейшие эксперименты Мейбриджа.Эта настройка ему вполне подходила. Филадельфийцы Фэрман Роджерс (ученый, а затем глава Пенсильванской академии изящных искусств) и Томас Икинс (художник, спортсмен и студент анатомии) были членами университетской комиссии, сформированной в 1884 году для наблюдения за работой Мейбриджа.

    До 1886 года Мейбридж сделал тысячи фотографий и переделал более 500 из них. Он работал в Зоологическом саду, а также сфотографировал множество человеческих моделей. Animal Locomotion был наконец опубликован в ноябре 1887 года и содержал 781 пластину.Мейбридж создал энциклопедическую анатомию движения, изображающую людей и животных на различных этапах работы, игры и отдыха. Фотографии, представленные здесь, — это всего лишь образец многих Муйбриджей, которые Институт Франклина хранит в своих коллекциях. К счастью, «фотографу ничего не оставалось, как попробовать». Работы Мейбриджа, одинаково ценные для художников, ученых и фотографов, считаются рождением ранних фильмов.

    Все изображения, представленные здесь, взяты из коллекции Animal Locomotion Института Франклина.© 1887, Эдвард Мейбридж.

    Ссылка: Eadweard Muybridge. Полное передвижение человека и животных Мейбриджа. Все 781 тарелка из «Передвижения животных» 1887 года. Том I. Dover Publications, Inc. 1979.

    Примечание: объекты, изображенные выше, являются частью защищенной коллекции объектов Института Франклина. Изображения принадлежат © Институт Франклина. Все права защищены.

    Эдвард Мейбридж — Животные в движении — 1899

    Естествознание, Фотография, Наука (общие), Всемирно известная ранняя фотография — Количество: 1 — Важная и вдохновляющая работа в области фотографии

    Редкое первое издание продолговатой формы 4-го размера (23.9 х 29,9 см). 264 страницы, 82 ранних фотографии животных в движении с несколькими сотнями фигур. Современная полусафьяна поверх льняной доски. Позолоченный титул на корешке.

    В этой книге Мейбридж объясняет «зоопраксографию», или науку о животных, движущихся. На иллюстрациях — многие из которых сделаны с использованием его уникальной технологии покадровой анимации — показаны восемь систем движения животных: шаг, шаг, рысь, стойка, галоп, поперечный галоп, вращательный галоп и рикошет.

    Самая первая редакция была опубликована на больших листах фолио в 1872 году и сейчас стоит очень дорого.

    Об авторе / фотографе: Эдвард Мейбридж (1830–1904, урожденный Эдвард Джеймс Маггеридж) был английским фотографом, важным для его новаторской работы в фотографической сфере. исследования движения и ранние работы в кинопроектировании. Он принял имя Эдвард как оригинальную англосаксонскую форму Эдварда, а фамилию Мейбридж, полагая, что это так же архаично.В 20 лет он эмигрировал в Америку в качестве продавца книг, сначала в Нью-Йорк, а затем в Сан-Франциско. На обратном пути в Англию в 1860 году он получил серьезные травмы головы в результате крушения дилижанса в Техасе. Следующие несколько лет он выздоравливал в Англии, где занялся профессиональной фотографией, изучил процесс коллодия с мокрой пластиной и получил как минимум два британских патента на свои изобретения. Он вернулся в Сан-Франциско в 1867 году, а в 1868 году его большие фотографии долины Йосемити сделали его всемирно известным.В 1874 году Мейбридж застрелил майора Гарри Ларкинса, любовника своей жены, но был оправдан судом присяжных на основании оправданного убийства. Сегодня Мейбридж известен своей новаторской работой по передвижению животных в 1877 и 1878 годах, в которой использовалось несколько камер для захвата движения в покадровых фотографиях, а также его зоопраксископ, устройство для проецирования движущихся изображений, которое предшествовало использованной гибкой перфорированной пленке. в кинематографии (Википедия)

    Состояние: Этот экземпляр в плохом состоянии.Доски натёрты и запачканы, восстановлено несколько пластин по краям; большинство пластин имеют сильные пятна от влаги и пятна плесени (в основном за пределами изображений), которые могут быть восстановлены профессионалом. Три пластины серьезно повлияли на изображение, одна с большим разрывом, а другая — с большим сколом, обе в фигурах. Сильное пятно воды, особенно в нижней части, и коричневые пятна на внутренней части некоторых страниц.

    Это рабочая копия, но в фотографии она оставляет хорошее впечатление.

    На фотографиях показано движение нескольких видов с акцентом на лошадях. Включая также верблюдов, собак, обезьян, слонов и некоторых птиц, а также больших кошек, оленей, всадников и т. Д. И т. Д. С помощью покадровой фотографии Майбридж доказал, например, как лошадь движется галопом.

    фотографий, которые изменили мир: лошади №1 в рыси | фотография

    Позиция животных в движении, лошади, рысью Эдгинтон № 34 (1879)

    Гравюра Эдверда Дж. Мейбриджа 1879 года была первой, на которой запечатлено движение животных, что изменило и фотографию, и искусство

    Фотография могла поставить под угрозу положение живописи как формы реалиста, но фотография также расширила человеческое видение, открыв новые возможности для искусства, как ясно показывает наше недавно обновленное название «Книга фотографии».Эдверд Мейбридж был предпринимателем британского происхождения, который впервые прославился в Сан-Франциско в 1860-х годах, где его пейзажные фотографии долины Йосемити оказались популярными среди среднего класса города.

    На основании этих изображений местный промышленник, коневод, политический деятель и основатель Стэнфордского университета Лиланд Стэнфорд попросил фотографа сделать ставку: рысью лошадь шагнула по земле всеми четырьмя ногами?

    Работая на конезаводе Стэнфорда в Пало-Альто, Мейбридж разработал способ запечатлеть животных в движении.Вот как автор Иэн Джеффри описывает это в нашем недавно обновленном издании Книги о фотографии.

    «Когда лошадь двинулась вперед, она оборвала тугие нити, которые активировали заслонки двенадцати камер, расположенных на расстоянии 53 см (21 дюйм) друг от друга. Лошадь двигалась со скоростью 12,195 м (40 футов) в секунду перед сегментированным пронумерованным экраном, и снимки были сделаны менее чем за полсекунды ».

    Я запечатлел животное в движении и приступил к исследованию возможностей этого нового типа фотографии.«Мейбридж работал в Пало-Альто с 1878 по 1880 годы, — пишет Джеффри, — фотографируя животных, а затем людей в движении. Следующим шагом было использование таких изображений для создания движущегося изображения, и Мейбридж экспериментировал в этом направлении в 1880-х годах с устройством, которое он назвал зоопраксископом, но он оставил разработку этой иды Томасу Эдисону, изобретателю фонографа. В 1884 году Мейбридж начал работать под эгидой Пенсильванского университета ».

    Публикация в университете его «сериалов», как эта быстрая последовательность последовательных изображений, была известна в 1880-х годах, не только стимулировала развитие кинофильма, но и вдохновила поколение художников, увлеченных возможностями фотографии.Оригинальная модернистская картина Марселя Дюшана «Обнаженная спускающаяся по лестнице» № 2 была заимствована непосредственно из картины Мейбриджа «Женщина идет вниз» 1887 года, а Фрэнсис Бэкон был вдохновлен исследованиями движения обнаженной натуры Мейбриджа.

  • alexxlab

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *