Товаров: 0 (0р.)

Книга типографика: Какие книги (или другие материалы) по цвету и типографике вы посоветовали бы новичку?

Содержание

7 великолепных книг о типографике

Типографика — наука с многовековой историей и, казалось бы, про нее уже все известно, все книги написаны и все законы классической типографики приняты.

Одако, из-за возрастающего интереса среди дизайнеров к типографике, а также к таким ее направлениям как каллиграфия и леттеринг, многие издательства продолжают выпускать все новые и новые учебники, которые помогут освоить базовые и продвинутые уровни владения типографикой, шрифтостроением, каллиграфией и леттерингом.

Представляем вам подборку из 7 книг, которые не только переполнены практическими знаниями о типографике и шрифтах, но и выполнены на высшем уровне: отличные шрифты, верстка и материалы.

«Штрих. Теория письма», Геррит Ноордзей

Купить книгу в магазине Лебедева.

«Штрих» — довольно краткое и в то же время исчерпывающее изложение теории письма Геррита Ноордзея. Начиная с первооснов — пространства внутри букв и между ними, — автор последовательно подходит к подробному изложению того, как формируются на письме отдельные штрихи, а также исследует характерные особенности шрифтовых форм.

Теория письма Ноордзея призвана устранить разрыв между написанными буквами и типографскими литерами, образовавшийся со времён изобретения книгопечатания. Автор обращает наше внимание на «письменную» основу букв независимо от технологии их производства.

«Штрих» — это не только знаменитая теория письма, но и практические выводы на её основе, которые выходят далеко за пределы просто готовых рецептов.

«Гражданский шрифт и кириллический “Киш”», Владимир Ефимов

Купить книгу на Ozon.ru или в магазине Typejournal.

В 2002 го­ду на ан­глий­ском язы­ке вы­шел сбор­ник ста­тей о шриф­тах и ал­фа­ви­тах раз­лич­ных стран ми­ра под на­зва­ни­ем Language Culture Type: International Type Design in the Age of Unicode (со­ста­ви­тель Джон Бер­ри).

В этой кни­ге, ко­то­рая по­яви­лась вслед за кон­кур­сом шриф­то­во­го ди­зай­на Меж­ду­на­род­ной ти­по­гра­фи­че­ской ас­со­ци­а­ции ATypI «бук­ва:раз!», был опуб­ли­ко­ван очерк Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва об ис­то­рии гра­ждан­ско­го шриф­та и со­зда­нии со­вре­мен­но­го ки­рил­ли­че­ско­го шриф­та с учётом ис­то­ри­че­ских форм — Civil Type and Kis Cyrillic.

«Основы стиля в типографике», Роберт Брингхерст

Купить книгу на Ozon.ru.

Эта книга, впервые изданная в 1992 году, быстро стала профессиональным бестселлером и остаётся им в мире англоязычной типографики до сих пор. Её авторитет был сразу признан в типографическом сообществе как приверженцами классики, так и сторонниками авангарда. Она переиздавалась с исправлениями и дополнениями много раз, была переведена на итальянский, греческий, португальский и польский языки. В 1996 году, а затем в 2005-м книга была переработана и существенно расширена.

Второе русское издание дополнено новой главой и параграфами, рядом статей в каталоге шрифтов, приложениях «Буквы и другие знаки», «Дизайнеры шрифта», «Производители шрифтов», а также другими материалами, добавленными автором в оригинальную версию, вышедшую в 2008 году. Русский перевод снабжён примечаниями редактора, делающими некоторые детали более понятными для российского читателя.

Читать фрагмент книги.

«Кое-что о шрифте в типографике», Владимир Кричевский

Купить книгу на Ozon.ru.

Новая книга Владимира Кричевского посвящена месту и роли шрифта в типографике. Тридцать уникальных типографических образов отобраны автором и прокомментированы. Это издание основано на опубликованном в журнале «Шрифт» манифесте «25 полемических суждений не в пользу шрифтоцентризма», однако для книги текст был существенно переработан, а иллюстративный ряд расширился.

«Шрифтовая проблематика проявляется в работе делателей — собственно шрифтовиков, а также в выборе шрифта пользователями — дизайнерами широкого профиля. С выбора начинается типографика в истинном смысле слова. Увы, типографы-пользователи выглядят пассивней проектировщиков шрифта. Посему эта книжка не в последнюю очередь адресована „отстающим“ — в качестве призыва к их творческой активизации. Несмотря на некоторую категоричность суждений, нижеследующие заметки призваны скорее раскрепостить дизайнеров, нежели в чём-то их ущемить».

Читать фрагмент книги.

«О шрифте», Владимир Фаворский

Купить книгу на Ozon.ru.

Вла­ди­мир Андреевич Фа­вор­ский был ма­сте­ром гра­ви­ро­ван­но­го ак­ци­дент­но­го шриф­та, ко­то­рый он ис­поль­зо­вал в со­че­та­нии и в не­раз­рыв­ной свя­зи с изоб­ра­же­ни­я­ми на ти­туль­ных ли­стах и об­лож­ках книг и жур­на­лов. Его шрифт са­мо­бы­тен и мно­го­лик, с по­мо­щью чёр­но­го и бе­ло­го он вме­сте с изоб­ра­же­ни­я­ми пе­ре­даёт слож­ность и мно­го­об­ра­зие окру­жа­ю­ще­го нас про­стран­ства.

Под­ход Фа­вор­ско­го к шриф­то­вым ком­по­зи­ци­ям ра­зи­тель­но от­ли­ча­ет­ся от под­хо­да его со­вре­мен­ни­ков, как оте­че­ствен­ных (Ни­ко­лай Пис­карёв, Алек­сей Крав­чен­ко), так и за­ру­беж­ных ма­сте­ров кси­ло­гра­фии, ра­бо­тав­ших с гра­ви­ро­ван­ным шриф­том (Эрик Гилл, Рей­нольдс Сто­ун). Его ра­бо­там при­су­ща не­бы­ва­лая сво­бо­да в ком­по­зи­ции и но­ва­тор­ство в трак­тов­ке форм. За­ча­стую он сме­ши­ва­ет раз­ные шриф­то­вые сти­ли на од­ном ли­сте, а ино­гда и в од­ном сло­ве, предвос­хи­щая по­ис­ки ди­зай­не­ров пост­мо­дер­низ­ма.

Читать фрагмент книги.

«Типографика в терминах и образах», Владимир Кричевский

Купить на Indexmarket или в магазине Typejournal.

Второе издание фундаментальной монографии по типографике — искусству оформления текста средствами набора. «Типографика в терминах и образах» была официально признана лучшей книгой России 2000 года, а для многих дизайнеров стала фактически настольным пособием.

Книга построена по принципу терминологического словаря и содержит 158 статей (и столько же иллюстраций к ним), посвящённых важнейшим русским типографическим терминам. В первом томе дана трактовка каждого термина, во втором собраны иллюстрации (образы) — примеры живого типографического творчества разных стран и эпох.

Каждый образ раскрывает и развивает определённый термин, а весь иллюстративный ряд представляет типографику в разнообразии её стилевых и жанровых проявлений. Оба тома снабжены специальными системами отсылок, которые позволяют читателю, справляясь об одном из терминов (или образов), знакомиться с понятием типографики в целом.

«Искусство шрифта», Соломон Телингатер

Купить в магазине Typejournal.

Книга посвящена типографическому наследию Соломона Телингатера (1903−1969). Архив типографа свидетельствует о его разносторонней творческой жизни: сохранились эскизы хрестоматийных ныне обложек разных лет, макеты книг, титульные листы, пробные оттиски с комментариями типографа, шрифтовые алфавиты и композиции, проекты наборных шрифтов, каллиграфические листы и акциденция.

Созданные Телингатером наборные обложки 1920-х годов, оформленные им книги и агитационные материалы сегодня составляют золотой фонд русского авангарда наряду с работами Эля Лисицкого, Александра Родченко, Варвары Степановой, Густава Клуциса. Дмитрий Фомин, автор очерка о творческом пути Телингатера, подробно рассматривает и комментирует эти работы.

Издатели и авторы поставили себе задачу всесторонне представить в книге шрифтовую графику мастера в контексте последующих эпох: предвоенных тридцатых с их очевидным отторжением идей конструктивизма, военных лет, а также «оттепельных» 60-х годов. Для книги было отобрано и подготовлено более 200 иллюстраций, многие из них публикуются впервые.

Читать фрагмент книги.

все, что вам нужно знать об искусстве шрифтов

Вот уже более трёхсот лет профессионалы ищут варианты гармоничного начертания букв русского алфавита (кириллицы). В их числе — и Юрий Гордон. Книга Гордона — это обширное исследование нашей азбуки. Автор, профессиональный шрифтовик, дизайнер и иллюстратор, задаётся вопросом, что же такое кириллица и почему она выглядит именно так.

Книга Гордона — менее всего книга «по истории». Историческим примерам посвящена едва ли не пятая часть работы. Скорее это — живое и наглядное пособие для вдумчивых шрифтовиков, оформителей и дизайнеров: о технике исполнения букв, о производстве шрифтов. Каждому знаку кириллического алфавита посвящён свой раздел. Также стоит отметить богатые иллюстрации книги.

Задача любого шрифтовика — выработать идеальный по красоте и по читаемости шрифт. И именно её помогает решить Юрий Гордон.

Книга Роберта Брингхёрста, американского поэта, литератора и типографа, впервые вышла более четверти века назад. Основательный подход автора, опора на классическую традицию, серьёзная проработка темы и осознание важности практического подхода к решению вопросов типографики сразу сделали эту книгу лучшей, основополагающей, классической. Для человека без специального образования книга должна стать настольной. Добиться идеального результата при оформлении текста — вот задача, которую ставит Брингхёрст.

Автор доступно и профессионально, последовательно и логично ведёт читателя по извилистым тропам шрифтового искусства: литера — слово — строка — абзац — полоса. Автор рассуждает о ритме и пропорции, гармонии и контрапункте, о формах и способах структурирования, о неалфавитных знаках и о многом другом.

Книга великолепно издана, она сама — наглядное воплощение принципов, о которых рассуждает Брингхёрст. И при этом в ней нет ничего лишнего: только нужная информация, поданная максимально художественно. Это не справочник, это именно — Текст, Книга с большой буквы.

Англоязычная версия (The Elements of Typographic Style).

Имя Яна Чихольда — немецкого типографа середины ХХ века — известно каждому уважающему себя шрифтовику и дизайнеру. Его книги — четкие, ясные, логичные, эстетически выверенные — продолжают оставаться актуальными, несмотря на то что зачастую типографские решения гениального немца уже устарели.

«Облик книги» — это сборник эссе разных лет. Автор задаётся ключевыми вопросами типографики и ищет ответы на них. Чихольд — прежде всего критик. Рассказывая, как «не надо», он от противного вырабатывает безупречную эстетическую теорию. Автор считает гармонию высшей ценностью: нет гармонии — нет хорошей книги. Добиться гармонии позволяют грамотные пропорции. По Чихольду, маятник, раскачивающийся от гармонии до дисгармонии, по сути, перемещается от «хорошей» до «плохой» книги.

«Облик книги», как и большинство работ Чихольда, будет интересна не только профессионалам, но и широкому кругу читателей — всем людям, любящим книгу.

Книга впервые издана в Германии в 1928 году. В максимально новаторском для своего времени исследовании автор анализирует теорию социального критицизма и истории искусств, а также рассуждает, например, о возрастающей важности фотографии в графическом дизайне. Теоретический блок помогает понять основы типографики и связать её с другими видами искусства (архитектурой и пр.). А вот в практическом блоке автор с поистине немецкой скрупулёзностью предлагает правила оформления печатных материалов и практические указания по вёрстке деловых документов.

Скептики скажут, что Чихольд устарел: стандарты, описанные в книге, давно не применяются, да и сам он позже отказался от своих идей. И всё же магия великих книг заключается в их непреходящей актуальности, в их вневременном значении. Чихольда читать надо. Профессионалы по-прежнему признают «Новую типографику» одной из основных книг ХХ века и рекомендуют её не только специалистам, но и всем интересующимся темой.

Книга Джеймса Феличи целиком и полностью посвящена типографике: искусству оформления печатной продукции с помощью набора и вёрстки. Это база, основа, библия — назовите как хотите. Без книги Феличи в типографике делать попросту нечего.

Огромная историко-теоретическая база исследования подаётся не оторванной от жизни. Знание этой базы — первый шаг на пути к эстетически идеальному оформлению книги. Автор обращает внимание на компьютерные шрифты и описывает основы и тонкости работы в основных программах для вёрстки, а также сведения о веб-типографике. Удачное совмещение классических представлений и современного взгляда позволит книге Феличи занять достойное место на рабочем столе профессионального шрифтовика, оформителя или дизайнера.

Информации в книге много, но читатель не тонет в ней: она идеально структурирована, а автор изысканно балансирует между азами типографского искусства и вниманием к мелочам, которые подчас и отвечают за общее впечатление от издания. Хороший дизайн невозможен без грамотного набора шрифтов, уверен Феличи. Именно такой красоте учит нас автор.

Представлять профессиональному сообществу Эрика Шпикермана — неблагодарное дело: слишком известен. Его универсальная книга, изданная на русском языке в 2005 году, называется скромно и просто — «О шрифте» — и до сих пор остаётся неувядающей классикой. Автор рассуждает о новых шрифтовых технологиях, о современных шрифтах (обращая внимание на веб-типографику и компьютерные шрифты).

Главный вопрос, который решается в труде Шпикермана: как выбрать правильный шрифт, чтобы подать информацию в книге красиво и при этом доступно. Обратите внимание, что для российского издания большинство шрифтовых примеров пересмотрено с учётом кириллического алфавита. Также в книге вы найдёте образцы кириллических гарнитур и уникальный по информативности справочный материал: сведения об использованных шрифтах, библиографию и многое другое.

Англоязычная версия (Stop Stealing Sheep & Find Out How Type Works): Amazon.

В. Г. Кричевский. Типографика в терминах и образах. Том 1 и том 2

В 2000 году эта работа искусствоведа и дизайнера Владимира Кричевского победила на конкурсе «Лучшие издания XIII ММКЯ» в номинации «Книга года». «Типографика в терминах и образах» — без преувеличения, одна из важнейших книг для шрифтовиков и дизайнеров. Это странное и прекрасное издание перевернёт ваши представления о пособии по типографике.

Двухтомный труд по искусству оформления текстов средствами набора выглядит очень оригинально. Первый том — справочное пособие из 158 статей, расположенных в алфавитном порядке. По очереди вы узнаете всё об абзаце, афише, бланке, буклете… Причём «всё» значит действительно всё! Спокойно и неэмоционально, логично и продуманно, обращая равное внимание на основы и детали, Кричевский рассказывает обо всех русских типографических терминах. Удивившись, что в книге по дизайну нет «картинок» (совсем нет!), вы отправитесь ко второму тому. А там… нет текста! Только картинки, которые иллюстрируют понятия из первого тома. Подробная и разветвлённая система отсылок поможет вам представить типографику во всём многообразии её проявлений.

Книга Александры Корольковой увидела свет в 2007 году и с тех пор пережила уже пять изданий. Популярная, востребованная, важная и интересная книга — «студенческая». И по тону изложения, и по замыслу автора, и по способу написания (как результат преподавательской работы школы графического дизайна). Живой, динамичный язык упрощает понимание типографических понятий (но вовсе не сами понятия!). Работа не претендует на звание «лучшей», «библии», «исследовательского труда» — вовсе нет. Это живой и яркий учебник, возможно, первая ступень для знакомства с типографикой. Несомненный плюс: книга полностью построена на русском материале, обращается к кириллическому шрифту. Примеры из переводных книг именитых типографов, к сожалению, зачастую неприменимы для «русской почвы».

Для студентов и начинающих дизайнеров «Живая типографика» — отличный выбор: она не отпугнёт от серьёзного предмета, введёт в круг основных понятий и терминов. И сделает это действительно живо и увлекательно.

Каллиграфия — искусство писать красиво — пленяет людей, и владение этим искусством — один из признаков культуры общения. Леонид Проненко, заслуженный художник России и каллиграф, увлекательно рассказывает о своём ремесле. В книге вы найдёте краткую историю каллиграфии, сведения об орудиях и материалах для письма. Вы заразитесь восхищением автора и наверняка последуете его советам по овладению шрифтовой культурой.

Книга о каллиграфии просто обязана быть эстетически совершенной, и Пронину это удалось. Издание богато иллюстрировано. И новички, и профессионалы наверняка обратят внимание на произведения известных художников со всего мира, представленные в «Каллиграфии для всех».
Пронин не просто рассказывает вам о восхитительном искусстве каллиграфии. Он приглашает стать приверженцем этого искусства именно вас.

«Типографика» швейцарца Эмиля Рудера — это классика, база, «маст рид». Книга, без знания которой существовать в современном типографском сообществе просто недопустимо. Работа издана более полувека назад, но по-прежнему не теряет актуальности. Секрет, видимо, в том, как гармонично Рудеру удалось связать теорию с практикой. Автор, рассуждая о двуединой природе типографики (техническая и эстетическая стороны), говорит: нет такого шрифтовика, который не был бы дизайнером. Уникальность книге придают эксперименты и примеры шрифтов самого автора: это — искусство дизайна, а не ремесло, это — высший образец, к которому нужно стремиться. Наглядные примеры высочайшего качества позволяют понять «сухую теорию».

Бренд «швейцарская типографика» — заслуга исключительно Рудера. В сфере типографики он действительно — «наше всё».

Источник: habrahabr.ru

Пятое издание книги Яна Чихольда «Новая типографика. Руководство для современного дизайнера»

Пятое издание книги Яна Чихольда «Новая типографика. Руководство для современного дизайнера»

Задача. Переиздать важную книгу о типографике.

«Новая типографика» Яна Чихольда впервые была опубликована в 1928 году в Германии и стала своего рода манифестом современной типографики. Это доскональное и увлекательное исследование охватывает широкий круг вопросов — от теорий социального критицизма и истории искусств до возрастающей важности фотографии в графическом дизайне. Помимо этого, в «Новой типографике» Чихольд формулирует предельно ясные и четкие правила оформления печатных материалов. Последние главы содержат подробные практические указания по верстке повседневных деловых документов — вплоть до рекомендаций по выбору размера бумаги и правильному сочетанию шрифтов. Пятое издание выходит в твердом переплете без суперобложки.

Титул и контртитул

Это первый полный перевод на русский язык всемирно известного труда Чихольда (несколько глав были напечатаны в советском журнале «Полиграфическое производство» в 1929 году). Предисловие к русскому изданию написал Владимир Кричевский.

Несмотря на то что описанные в книге стандарты устарели и не используются, а сам Чихольд со временем отказался от многих высказанных идей, «Новая типографика» до сих пор остается одной из важнейших книг XX века, посвященных типографике и графическому дизайну. Издание будет полезно графическим дизайнерам, шрифтовикам, иллюстраторам и верстальщикам, а также широкому кругу читателей, интересующихся историей графического и шрифтового дизайна.


Задача этой книги состоит в том, чтобы выявить связи типографики с другими видами искусства, внести ясность относительно типографических элементов и современных требований к типографическому оформлению. Связь типографики с другими областями изобразительного искусства, прежде всего с архитектурой, существовала во все времена. Сейчас рождается новая, величественная архитектура, которая выражает сущность нашей эпохи. Человек, который понимает глубокое внутреннее сходство типографики и архитектуры, который смог проникнуть в сущность новой архитектуры, не сомневается в том, что будущее — за Новой типографикой, а не за старой.

Из главы «Новая картина мира»

Издание щедро иллюстрировано и послужит бесценным источником информации и вдохновения для дизайнеров, оформителей и исследователей истории визуальных искусств.

Страницы 82–83

Страницы 146–147

Страницы 188–189

Страницы 190–191

Страницы 218–219

Книга набрана и сверстана в духе оригинального немецкого издания 1928 года.


переводчик
арт-директор
метранпаж
верстальщик
главный редактор
редактор
корректоры
менеджер производства
  • автор

  • Ян Чихольд (1902–1974) — немецкий типограф, дизайнер и преподаватель, внесший значительный вклад в развитие графического и книжного дизайна, а также типографики XX века. За свою долгую карьеру Чихольд оформил огромное количество швейцарских и английских изданий, написал несколько книг, которые остаются актуальными и востребованными у современных графических дизайнеров и художников книги, посвятил много времени изучению шрифтов и работе с ними.

    За заслуги в развитии типографского искусства награжден золотой медалью Амери­канского института графических искусств в Нью-Йорке (высшая награда полиграфической промышленности США), возведен в ранг почетного королевского дизайнера Королевским обществом искусств в Англии, избран членом-корреспондентом Немецкой академии искусств в Берлине, получил премию Гуттенберга (высшая европейская награда за заслуги в области типографского искусства).

  • Производство: Россия
  • Твердый переплет
  • Объем — 248 стр.
  • Формат — 145×217 мм
  • Тираж — 3000 экз.
  • ISBN 978-5-98062-122-3
Сообщения об опечатках, ошибках и неточностях, обнаруженных в книгах студии, с благодарностью принимаются по адресу [email protected]

Еще

Далее

«Вайлдберриз» — крупнейший интернет-магазин России. Ежедневно он принимает четыреста тысяч заказов.

Заказать дизайн…

Артём Горбунов. Типографика и вёрстка. Электронный учебник

Вопросы и ответы

Почему книга доступна только по подписке?

Наши книги — сервис. В книгах работает поиск, закладки, доступные на всех устройствах. Подписка питает создание новых книг, которые мы хотим сделать для улучшения мира и профессии, а не чтобы один раз заработать. Благодаря этой модели мы издаём то, что считаем правильным и нужным, а не то, что проще продать. Все наши книги обладают справочной ценностью, чтобы к ним хотелось вернуться для дела или удовольствия. Как только вы потеряете интерес или перестанете видеть пользу — просто отпишитесь.

Как подписаться?

Нажмите на кнопку «Подписка» в правом нижнем углу страницы книги.

Внизу страницы откроется панель, на которой мы попросим вас указать ваше имя, электронную почту и данные банковской карты. При этом вы сможете выбрать подписку себе или в подарок. После этого вы сможете нажать на кнопку «Подписаться» — деньги за первый год спишутся с карты. Вы или тот, кому вы дарите, получите письмо со ссылкой для доступа к книге.

Когда вы перейдёте по ссылке из письма, мы запомним вас на этом устройстве и вы сможете открывать книгу с её страницы.

На странице книг Издательства бюро можно увидеть, на какие из них вы подписаны. Рядом с каждой книгой, на которую вы подписаны, отображается зелёная галочка.

Если же вы уже указывали имя и карту ранее и вошли со своим адресом, вы сможете подписаться сами или подарить подписку знакомому одним нажатием на кнопку без дополнительного ввода данных и перехода по ссылке из письма.

Что делать, если книга не открывается?

После оформления подписки вы получили письмо со ссылкой для доступа к книге. Когда вы перейдёте по ссылке из письма, мы запомним вас на этом устройстве и вы сможете открывать книгу с её страницы. При этом запоминается история чтения, и книга открывается на последней прочитанной вами странице.

Но если наш сайт вас забывает, скорее всего, у вас не сохраняются куки. Это возможно в одном из двух случаев:

Что такое Бюросфера?

Бюросфера появилась как способ познакомиться с уважаемыми советчиками — постоянными посетителями раздела «Советы» на сайте бюро. Любой желающий может завести личную страницу в Бюросфере с рассказом о себе и о своих работах. Со временем Бюросфера стала способом авторизации и оформления покупок — у каждого пользователя Бюросферы появляется учётная запись на сайте бюро. Если вы просто хотите подписаться на книгу или купить другой продукт, необязательно что‑то писать о себе — оставьте страницу пустой. Мы не публикуем адреса электронной почты.

Книги для дизайнеров и полиграфистов

Книги для дизайнеров и полиграфистов

Иметь ИДЕЮ – это, разумеется, хорошо. Но, чтобы донести плод творческих усилий до окружающих, его надо ещё и оформить соответствующим образом. И здесь необходимо не только вдохновение, но и мастерство, навык. Чтобы приобрести эти навыки, необходимо читать умные книжки. Конечно, сейчас прилавки (в т. ч. виртуальные) завалены пособиями с неполиткорректными названиями наподобие «Фотошоп для полных идиотов», «Корел для дебилов», «Компьютерный дизайн для олигофренов» и т. д. В сущности, это полезная литература: она обучает техническим приёмам. А поскольку ПО для дизайна и вёрстки регулярно обновляется, чтение таких пособий поможет начинающим быть в курсе и на уровне.

Но если вы занимаетесь изданием книг или ваянием рекламы, то вам пригодятся не только рекомендации по нажиманию на те или иные кнопки. Нужно знать и общие принципы – чтобы не пришлось изобретать велосипед или, хуже того, совершать нелепые ошибки. И почерпнуть эти общие принципы можно из специальной литературы.

Каган Б., Стефанов С. Словарь полиграфических терминов. М.: РепроЦентр М, 2005. — 592 с.

Разумеется, при общении с клиентом менеджер типографии постарается наилучшим понять его пожелания. Но всё же лучше, когда заказчик и исполнитель общаются н одном языке.
В «Словарь» включено более 5000 разнообразных полиграфических терминов: от старинных, сохранившихся со времён высокой печати, до современных. Для удобства поиска имеется тематический указатель. Эта книга будет полезна как полиграфистам и студентам соответствующих специальностей, так и заказчикам печатных услуг – менеджерам и сотрудникам рекламных агентств.

Джилл Д. Отбор и оценка рукописей. Школа издательского и медиа бизнеса. – 232 с.

Чтобы выпустить книгу, которая принесёт издательству успех, прежде всего нужно соответствующий текст. Нудно найти автора, способного генерировать интересные читателям ИДЕИ. Эта книга – своего рода руководства для поиска таких авторов и произведений.

Также современному редактору пригодятся навыки калькуляции и планирования работы сотрудников, о которых рассказывает Дэвис Джилл. Эта книга пригодится как работникам издательств, так и студентам, которые только приступили к изучению издательского дела.

Накорякова К. Справочник по литературному редактированию для работников средств массовой информации М.: Флинта, Наука, 2010. — 200 с.

Данный справочник пригодится в повседневной работе сотрудникам редакций и авторам СМИ. В справочнике содержатся рекомендации, тематический словарь и подборки практических комментариев. Он подскажет, как избежать типичных фактических, логических и стилистических ошибок в текстах.

Очерёдность разделов и статей основана на логике процесса редактирования и порядке действий редактора. Для иллюстрации подобраны примеры ошибок в текстах. Книга сложна для чтения, но зато весьма полезна.

Иннокентий Келейников. «Дизайн книги: от слов к делу»


Автор – Иннокентий Келейников пытается рассмотреть процесс создания макета книги в его полноте, не отделяя чисто концептуальной стороны проектирования издания от технических моментов работы над макетом. Поэтому автор снабдил издание описанием технических приёмов, необходимых для работы над электронным макетом издания. В издании описаны в самых общих чертах и те аспекты полиграфической технологии, о которых дизайнер книги обязательно должен знать и на которые должен обращать внимание, чтобы иметь возможность максимально полно реализовать свои художественные замыслы.

Водчиц С. Эстетика пропорций в дизайне. Система книжных пропорций. — М.: Техносфера, 2006. — 416 с.

Автор со строго научных позиций разбирает вопрос идеальных вопросов книжного дизайна. Он рассматривает лучшие решения с древних времён до наших дней. Книга изобильно уснащена таблицами и цветными иллюстрациями. Слог автора довольно тяжёл, но эта информация стоит того, чтобы потрудиться над ней.

Элам К. Геометрия дизайна. Пропорции композиции. СПб: Питер, 2012. — 112 с.

Пропорции предмета влияют на его восприятие – и к книгам это, разумеется, относится тоже. В данном пособии разобраны «золотое сечение», «золотой прямоугольник», эллипсы и спирали на их основе, динамические прямоугольники… Также приведены примеры графики, мебели и предметов быта ХХ века с доказательствами, что привлекательные зрительные образы имеют в своей основе именно гармоничные пропорции. Всё это должно убедить читателя, что соблюдение гармоничных пропорций необходимо в работе дизайнера.

Феличи Дж. Типографика: шрифт, вёрстка, дизайн. — СПб.: БХВ-Петербург, 2004. — 496 с.

Это руководство по макетированию и вёрстке, а конкретнее – рассказ о шрифтах, их видах и параметрах. В ней рассказывается, в том числе, и о том, как пользоваться настройками программ макетирования. Но автор не даёт категорически точных рецептов: по его словам, типографика — сплошные «если», «также» и «но». В качестве примера приводятся размышления, подкреплённые примерами: когда и какие шрифты уместнее других, на что обратить внимание при оформлении буквицы, заголовков, определении параметров изменения пробела и межбуквенного расстояния, других характеристик текста. Освещаются и другие вопросы подготовки изданий к печати с точки зрения законов типографики.

Календарь-коллекция — М.: РИП-холдинг, 2011. — 176 с.

Как ясно из названия, эта книга представляет собой сборник календарей: более сотни примеров календарного дизайна из России и ближнего зарубежья. В сборник попали как работы известных агентств, так и начинающих дизайнеров.
На этих примерах можно научиться не только созданию графического образа, но и функциональной, привлекательной конструкции. Для корпоративных заказчиков ценность представляет то, что большинство календарей в сборнике являются рекламными и корпоративными. Некоторые издания выполняют и дополнительную функцию: коврик для мыши, мусорный мешок, коробок со спичками. Разумеется, главная цель этих элементов – не потребительская. Они должны удивить, привлечь внимание. Если хотите добиться того же: стоит начать с исследования работ предшественников. Возможно, они пригодятся в готовом виде, хотя есть шанс, что вам удастся улучшить их.

Калинин С. Выходные сведения и справочно-библиографический аппарат издания. М.: Университетская книга, 2010. — 256 с.

Тем, кто занимается издательской работой, пригодится пособие, в котором разъясняются как общие правила, так и сложные случаи в оформлении выходных сведений книг, нотных, картографических, электронных изданий. Приведены основные сведения из соответствующих ГОСТов.
Правила описаны понятным языком и снабжены иллюстрациями.

Мильчин А. Подготовка и редактирование аппарата книги М.: ИД «Университетская книга», 2011. — 256 стр.

Эта книга адресована авторам, издателям и редакторам, а также студентам редакционно-издательских и книговедческих специальностей. Она является путеводителем при формировании и редактировании аппарата книги, построенным в форме вопросов и ответов. Этот путеводитель подскажет, как сделать издание логичным и удобным для читателя. В частности, в нём проанализированы такие элементы книжного аппарата, как выходные сведения, оглавление и содержание, вспомогательные указатели, колонтитулы, примечания и комментарии, библиографические ссылки и т. д.

Герчук Е. Архитектура книги М.: ИндексМаркет, 2011. — 208 с.

Это издание предназначено для художников книги. В нём дан подробный анализ инструментария художника и краткий разбор взаимодействия с остальными создателями книги. Практические подсказки, облегчающие работу художника, сопровождаются множеством иллюстраций. И сама книга создавалась как наглядный пример, в частности, оборотная сторона суперобложки содержит таблицу книжных форматов по ГОСТ в качестве образца к главам «Определение параметров» и «Книга как предмет».

Чихольд Я. Новая типографика. Руководство для современного дизайнера М.: Студия Артемия Лебедева, 2011. — 244 с.

Эта книга была издана в Германии в 1928 г. Сейчас издание уже в меньшей степени способно выполнить функцию практического руководства, так как подробно описанные стандарты ушли в прошлое. Типографика сегодня обладает совершенно иным уровнем технической свободы по сравнению с 30-ми годами прошлого столетия. Но истоки современных норм закладывались именно тогда. Хотя со временем автор отказался от части своих убеждений, отстаиваемых в книге, в основе большинства из них лежит стремление к практичности и удобству чтения. Поэтому данная книга имеет вневременную ценность — она полезна и ныне для графических дизайнеров, шрифтовиков, иллюстраторов и верстальщиков.

Кричевский В. Типографика в терминах и образах Т. 1. Тула: Власта, 2010. — 144 с.

В книге даны определения 158 типографических терминов. Но это далеко не словарь, а именно книга для чтения, которое увлекает: знаниями делится преподаватель и лектор российских и западноевропейских вузов. Концентрированная информация представлена в лёгкой, доступной форме. Хотя термины расположены в алфавитном порядке, содержание и перекрёстные ссылки подталкивают читателя продвигаться по книге в соответствии с сутью явления и собственным интересом.
Учитывая современные реалии нашей страны, монография напоминает забытые многими прописные истины, подталкивает наверстать упущенное в знаниях и работе. Книга предназначена для тех, кому нужен инструмент для повышения профессионализма и достижения уровня истинного специалиста.

Кричевский В. Типографика в терминах и образах. Т. 2, Тула: Власта, 2010. — 164 с.

В этом томе содержатся иллюстрации к типографическим терминам, но вполне самостоятельный альбом можно изучать и отдельно. Этому способствуют комментарии к каждому изображению.
Иллюстрирование этой книги было крайне сложной задачей, так как принципом стал подбор подходящих примеров из существующего мирового типографического опыта, а не привычное моделирование «ситуаций». Автор, выступивший и в роли дизайнера, справился с визуализацией даже эфемерных и невещественных понятий, например, «набора», «воздуха», «вгонки и выгонки». Для очевидности требовались экстремальные примеры, аномалии в использовании иллюстрируемого явления или его отсутствие, как в иллюстрации к термину «удобочитаемость».
Реальность каждого примера свидетельствует о том, что типографике доступны самые различные образы.

Иоханнес И. Искусство цвета М.: Издатель Д. Аронов, 2011. — 96 с.

Седьмое русскоязычное издание книги, вошедшей в образовательные программы художественных школ по всему миру. Она основана на лекционном и практическом курсе крупнейшего исследователя цвета и одного из создателей знаменитого Баухауза. Кроме исследования цвета и гармонии цветовых сочетаний, его физических основ и эмоционального воздействия, изложения метода анализа и конструирования цвета, в ней имеются уроки и задания, направленные на развитие чувства цвета и интуитивного восприятия. Почти к каждому описанному опыту с цветом даны схематические цветовые иллюстрации и отсылка к полотнам великих мастеров, где такая гармония цвета наиболее выразительна. Эта небольшая по объёму книга поможет сформировать фундаментальное понимание гармонии бесчисленного количества цветовых сочетаний и способа их создания, типов контраста, цветовых теней, сочетания формы и цвета, цветовой композиции, субъективности и объективности восприятия.

Гордон Б., Бэнкс А. Мастер-класс. В 4-х т. Том 1. Графический дизайн М.: РИП-холдинг, 2012. — 256 с.

Основная идея этого издания — помочь дизайнеру поддерживать на конкурентоспособном уровне профессиональные знания и качества, помимо чисто творческих. Работа со шрифтом, растр или вектор, вёрстка и редактирование, выбор материалов и способов послепечатной обработки, подготовка файлов к печати или публикации в веб — всё это и многое другое не должно ставить графического дизайнера в тупик. В книге много практической информации по техническим аспектам дизайн-процесса. Плюс «вечные» темы: задачи дизайна и жизненный цикл продукта, организация работы с клиентом и другими участниками проекта, авторское право и финансы. Поэтому информация по особенностям графического дизайна здесь дополнена описанием технологий и определениями терминов.

Гордон Б., Бэнкс А. Мастер-класс. В 4-х т. Том 2. Цвет в дизайне, М.: РИП-холдинг, 2012. — 256 с.

Множество исследований посвящено влиянию цвета на человека, работе с цветом и его свойствам. Создано необъятное количество учебных материалов и руководств, технический прогресс предоставил огромные возможности использования цвета, его создания, воспроизведения, контроля над ним. Мир цвета огромен. В этой книге сделана удачная попытка провести экскурсию по нему. Затронуто всё, что нужно знать о цвете: история, теория, созданные системы, физика и химия цвета, основы цифрового цвета и его печати, жизнь цвета в различных видах искусства, его прикладное использование. Факты, принципы, имена и события изложены кратко, но по делу, поэтому книга небольшого формата, с избытком наполненная иллюстрациями, предоставляет уйму подробностей и практических советов по каждому поднятому вопросу. Только, к сожалению, кое-где не хватило места пробелам и паре запятых…
Конечно, ни одно издание не вместит в себя глубокого и детального изучения абсолютно всех тем, касающихся цвета.
Для получения глубоких, профессиональных знаний о цвете потребуются другие источники, специализированная литература по каждому вопросу. Но данная книга прекрасно подойдёт для начала изучения цвета или поможет найти ориентиры для расширения своих познаний. Отдельное удовольствие доставят иллюстрации, прекрасно подобранные и подробно прокомментированные.

Фриман М. Дао цифровой фотографии. М.: Добрая книга, 2011. — 192 с.

Для фотографа, помимо знания профессиональной техники и навыков по работе с ней, крайне важен процесс творения. Книга М. Фримана рассказывает именно о «дао» принципах творчества при создании фотографии. Описание технической стороны работы с камерой даётся в ней с точки зрения освоения средств и способов реализации идеи.
Книга наполнена размышлениями о фотографии, процессе её создания, суждениями великих фотографов, обращениями к истории. Из собственного опыта автора взяты примеры анализа изображений, поиска наилучшего кадра объектов и сцен и т. д. Сочетание философского и практического взглядов на фотографию, акценты на психологических моментах и большое число иллюстраций позволяют легко воспринимать насыщенный материал.

Юрий Захаржевский, специально для Идеи Принт

«Новая типографика. Руководство для современного дизайнера» Ян Чихольд

Год: 2011
Возрастное ограничение: 12+
Объем: 270 стр.
Жанры: Зарубежная деловая литература, Отраслевые издания
 
Читать онлайн
 
Скачать
 

Первое, что хочется сказать про книгу “Новая типографика. Руководство для современного дизайнера” Яна Чихольда, — это, что вы имеете шанс полистать настоящий шедевр. Это издание вышло из типографии очень давно — в 1928 году. Ян Чихольд впервые издал его в немецкоязычной среде, где данная книга впервые и вышла на Божий свет.

Итак, “Новая типографика. Руководство для современного дизайнера” — это своеобразный манифест всей современного типографического направления. Данная книга является увлекательнейшим и полным исследованием. Издание смогло охватить максимально широченный круг вопросов. Например, в этой книге поднимается проблема истории искусств, социалистического критиканства. Также в издании освещается вопрос возрастающей значимости в фотографическом оформлении снимков а также важный элементы графики).

Ян Чихольд в своей книжке “Новая типографика. Руководство для современного дизайнера” смог сформулировать очень точный и четкенький свод наставлений, сложив их в понятную инструкцию. Это правила, как оформить печатные текстовки. Обязательно посмотрите, что Ян Чихольд написал в своей последней главе данного издания. Там будет много подробных и правил (взятых из личной практики) касательно верстки, например, деловой повседневной документации. Ян Чихольд с немецкой педантичностью даже указывает на страницах книги “Новая типографика. Руководство для современного дизайнера” правила, по которым можно выбирать размер шрифта и буковок. А еще автор подсказывает, как правильным образом сочетать разнообразные типографические шрифты.

Будьте готовы к тому, что книга “Новая типографика. Руководство для современного дизайнера” относится к специализированной периодике (отраслевого направления). Это деловая всемирная литература очень высокого класса.

Для тех, кто занимается типографическим и издательским делом, очень важно осознать тот факт, что книга “Новая типографика. Руководство для современного дизайнера” до недавних пор не печаталась на русском языке. Даже в советский период публиковалось только выборочно пару глав из книжки. Это был журнальное издание “Полиграфическое производство”. Так что сейчас вы имеете уникальную возможность начать читать шедевральное научное произведение. Конечно, многие стандарты со времен Яна Чихольда устарели и изменились, но читать книгу все равно стоит, потому что в издании много ценных высказываний и мировоззренческих идей. И этим книга также ценна. Не зря ее считают одним из самых важных типографических и фотографических трудов прошлого столетия. Автор показывает взаимосвязь типографики и других видов искусства.

Скачать бесплатно книжку «Новая типографика. Руководство для современного дизайнера»


 
Скачать в fb2  Скачать в epub Скачать в txt

Обзор лучших книг по типографике для дизайнеров 2020 года · Typewolf

За свою 19-летнюю карьеру дизайнера я собрал неплохую коллекцию книг по типографике. Некоторые были более полезными, чем другие. В этой статье я поделюсь своими мыслями о книгах, которые прочитал, а также составлю список книг, рекомендованных в других местах, которые я надеюсь прочитать в будущем.

Я буду продолжать обновлять эту коллекцию по мере выхода новых книг по типографике и по мере того, как у меня будет время читать книги, которые у меня еще нет.Как партнер Amazon, я зарабатываю на соответствующих покупках.

Пол Макнил · 672 страницы · 2017

Это моя любимая книжка-шрифт, которая у меня есть — да, даже больше, чем Bringhurst . Дело не в типографике; речь идет о шрифтах. Но это монументальный труд, который демонстрирует эволюцию шрифта со времен Гутенберга до наших дней, и чтение его откроет вам всю историю типографики и даст вам новый взгляд на графический дизайн.

Это великолепная книга с полноцветными образцами и подробным описанием каждого из 320 шрифтов, которые она охватывает.Текст фантастический и хорошо держится даже на таком огромном объеме. Я не могу представить, сколько времени и усилий ушло на создание работы такого масштаба.

Визуальная история типа — сложное чтение на 672 страницах, но я смог пройти через книгу, прочитав по одному развороту каждое утро перед началом рабочего дня. На это у меня ушло больше года. Если вы хотите прочесть только одну книгу о шрифте, пропустите эту и прочтите книгу Брингхерста, упомянутую ниже.Но если вы любитель шрифтов, то это существенное дополнение к вашей библиотеке.

Посмотреть на Amazon →


Роберт Брингхерст · 382 страницы · 1992 (пересмотрено в 2012 году)

Элементы типографского стиля получил всеобщее признание, и да, он так хорош, как все говорят. Это придаст вам страсть к типографике. Если вы собираетесь прочитать только одну книгу из этого списка, прочтите эту.

Тем не менее, это не очень наглядно, поэтому, если вам нужны полноцветные примеры, вы можете предпочесть некоторые из других вариантов ниже.Письмо также иногда может быть немного цветистым и поэтичным (что имеет смысл, учитывая, что Брингхерст больше известен как поэт, чем типограф), что может оттолкнуть некоторых людей.

Существует длинная глава о макете страницы, посвященная дизайну книг и журналов, с подробной информацией о пиктограммах, столбцах и т. Д. Если вы проектируете для экранов, этот раздел может оказаться не очень подходящим. Но кроме этой главы, большая часть контента вне времени и может применяться к любому типографскому носителю.

Посмотреть на Amazon →


Стивен Коулз · 256 страниц · 2012

В отличие от основополагающей книги Брингхерста, приведенной выше, книга Стивена Коулза «Анатомия типа » (опубликованная в Великобритании как «Геометрия типа ») в первую очередь является визуальной работой. Он внимательно изучает 100 шрифтов, увеличивая крошечные детали, составляющие дизайн.

В начале есть раздел, посвященный классификации шрифтов. Это была моя любимая часть книги и то, что я нашел наиболее полезным.Остальная часть книги через некоторое время начинает казаться утомительной, поскольку одни и те же конструктивные особенности вызываются снова и снова (большая высота по оси x, открытые диафрагмы, мягкий брекетинг и т. Д.). Но после прочтения этой книги вы сможете лучше определять и классифицировать шрифты, поскольку эти мелкие детали проникают в ваш мозг. Это, в свою очередь, поможет вам лучше понимать шрифты.

Посмотреть на Amazon →


Джейсон Санта Мария · 142 страницы · 2014

Книга дизайнера Джейсона Санта-Марии — одна из самых коротких книг по типографике, которые у меня есть, но также одна из моих любимых.Он содержит хороший обзор основ, а также включает некоторые новые идеи, о которых я не читал в других книгах. Раздел Как мы читаем особенно хорош и даже доступен для бесплатного чтения в Интернете. Если вы разрабатываете для Интернета и хотите короткую, удобную для чтения книгу, которая по-прежнему охватывает множество вопросов, то это моя рекомендация.

Посмотреть на отдельной книге →


Тим Браун · 220 страниц · 2018

«Гибкий набор текста» «» Тима Брауна — это не книга о старомодном способе набора текста в статической среде.Лучше всего это можно подытожить этой цитатой с задней обложки, которая служит его манифестом:

Впервые за сотни лет из-за Интернета роль типографа изменилась. Мы больше не решаем; мы предлагаем. Мы больше не просто выбираем гарнитуру, размер шрифта, межстрочный интервал и поля; мы готовим текст и инструктируем его, чтобы сделать этот выбор самостоятельно.
Тим Браун, Гибкий набор текста

Хотя это скорее техническая книга, в ней также описаны некоторые основы типографики.Включены фрагменты кода и ссылки на живые примеры на CodePen. Я бы не рекомендовал начинать с этой книги, если вы новичок в области набора текста, но если вы опытный дизайнер, который набирает текст на экранах, вы найдете эту книгу бесценной.

Посмотреть на отдельной книге →


Ричард Раттер · 332 страницы · 2017

Web Typography Ричарда Раттера — толстая книга, охватывающая множество тем. Это, наверное, самая полная из книг в этом списке по дизайну для Интернета.Адаптивный дизайн подробно описан, он полон фрагментов кода и изобилует наглядными примерами. Я не видел, чтобы эта книга упоминалась во многих других местах в Интернете, но я думаю, что она заслуживает того, чтобы быть классикой. Если вы веб-дизайнер, который просто хочет купить одну подробную книгу, приобретите эту.

Посмотреть на сайте Ричарда Раттера →


Эллен Луптон · 224 страницы · 2004 (редакция 2010 г.)

Всем, кто знаком с визуальным обучением, я бы рекомендовал начать с этой книги, а не с книги Брингхерста, упомянутой выше.Страницы заполнены привлекательными полноцветными примерами, которые легко и быстро читать. Он написан для более широкой аудитории, в которую входят писатели и редакторы, а не только дизайнеры. В центре внимания не столько Интернет; это просто универсальный учебник по типографике. У меня есть первое издание (с зеленой обложкой) 2004 года, но, предположительно, второе издание содержит больше веб-ориентированного контента.

Посмотреть на Amazon →


Автор: Ellen Lupton · 208 страниц · 2014

Type on Screen продается как продолжение предыдущей книги Люптона « Thinking with Type », но я предпочитаю оригинал.С этой книгой Луптон выступал в качестве редактора, в то время как она была исследована и написана группой студентов и преподавателей Колледжа искусств Института Мэриленда, где Луптон преподает. Я думаю, что именно групповой подход к созданию книги приводит к ощущению разобщенности. Он перескакивает от темы к теме без особой согласованности.

Контент действительно полностью сосредоточен на разработке для экранов, но примеры уже кажутся устаревшими. Если вы прочитаете его правильно, когда он был выпущен в 2014 году, вы, вероятно, сочли бы его гораздо более уместным, чем кажется в 2020 году.Я бы порекомендовал пропустить это и придерживаться Thinking with Type , который больше похож на классику, которая со временем останется в силе.

Посмотреть на Amazon →


Автор: Эрик Шпикерманн · 216 страниц · 1993 (редакция 2013 г.)

Классическая книга Шпикерманна, названная в честь известной цитаты Фредерика Гуди о том, как делать что-то с овцами (предположительно, в исходной цитате использовался другой глагол, чем , украсть ), читается весело и необычно. Стиль письма нетрадиционен, и Эрик не боится раскрыть свою личность, используя странные метафоры и примеры.

Хотя он был пересмотрен в 2013 году, большая часть контента выглядит довольно устаревшей, поскольку изначально была опубликована в 1993 году. Это во многом продукт своего времени (есть даже раздел о факсимильных аппаратах). Тем не менее, я все еще многому научился, и чтение показалось мне приятным.

Посмотреть на Amazon →


Джеймс Крейг и Ирен Корол Скала · 176 страниц · 1971 (редакция 2006 г.)

Впервые опубликованный в 1971 году, Designing with Type сейчас находится в пятом издании.Его долговечность свидетельствует о его статусе классики. Обычно используемый в учебных программах колледжей по дизайну, он больше похож на школьную тетрадь, чем на традиционную книгу. Это, вероятно, наиболее ориентированный на новичков вариант в этом списке, поэтому, если вы совсем новичок, когда дело доходит до набора текста, это отличное место для начала.

Посмотреть на Amazon →


Льюис Блэквелл · 216 страниц · 2004

Я так и не дочитал эту книгу, потому что шрифт был слишком маленьким.Я не против мелкого шрифта, но он набран невероятно маленьким шрифтом без засечек (думаю, Helvetica), что сделало чтение совершенно неприятным. Было весело листать, но было слишком сложно просто сесть и прочитать до конца. Это позор, потому что мне очень понравились части, которые я прочитал. Однако книга наполнена иллюстрациями, так что вы все равно можете многое извлечь из нее, просто просматривая страницы случайно.

Посмотреть на Amazon →


Саймон Гарфилд · 384 страницы · 2012

Just My Type — это больше для повседневного пляжного чтения, чем для книги, которую вы захотите держать под рукой в ​​дизайн-студии.Возможно, он не будет образовательным в том смысле, что научит вас более эффективно использовать шрифт, но он представляет собой хороший исторический обзор типографики и того, как шрифты вписываются в популярную культуру. Мне он очень понравился, и думаю, что любой, кто интересуется графическим дизайном, должен выбрать его.

Посмотреть на Amazon →


Автор: Алан Китчинг · 272 страницы · 2015

Я бы не рекомендовал покупать это, если вы не коллекционер или заядлый поклонник высокой печати. Это невероятно великолепная работа, которая больше похожа на произведение искусства, чем на книгу.Он будет красиво смотреться на вашем журнальном столике, но я определенно не рекомендую его тем, кто хочет узнать о типографике.

Посмотреть на Amazon →


Книг, которые я еще не читал

Ниже приведены книги, которые я еще не читал, но которые рекомендовали в других местах. Я хочу, чтобы этот список был как можно более полным, поэтому включаю их сюда. Я надеюсь прочитать некоторые из этих заголовков в конце концов и после этого опубликую обновления с моими мыслями.

Ян Миддендорп · 176 страниц · 2012

Формирование текста — первая книга в моем списке книг по типографии, которую я планирую прочитать следующей. Я видел, как его рекомендуют во многих местах, и, похоже, все отзываются о нем высоко.

Посмотреть на Amazon →


Эрик Гилл · 138 страниц · 1931

Эссе Эрика Гилла считается классическим. Это была единственная опубликованная им крупная работа по типографике. Большой образец книги доступен в Google Книгах.

Посмотреть на Amazon →


Шон Адамс · 256 страниц · 2019

Подобно The Visual History of Type , упомянутому выше, The Designer’s Dictionary of Type подробно исследует выбор исторически важных шрифтов, наполненных красочными образцами.

Посмотреть на Amazon →


Автор: Matej Latin · 226 страниц · 2019

Книга Матея Латина основана на его популярном курсе электронной почты, который учит веб-дизайнеров и разработчиков создавать сайты с красивой типографикой.Книга доступна в печатной версии на Amazon, а также в формате электронной книги, доступном непосредственно на веб-сайте Latin, который включает коллекцию цифровых загрузок.

Посмотреть на сайте Матея Латина →


Сес В. де Йонг, Олстон В. Первис и Ян Толенаар · 720 страниц · 2017

Тип объединяет обширный ассортимент типовых образцов из частной коллекции, датируемой с 1628 по 1938 год. Эта работа в первую очередь визуальная и не включает в себя столько исторического анализа, как Визуальная история типа .

Посмотреть на Amazon →


Сара Хиндман · 144 страницы · 2016

Книга Сары Хиндман отличается от других книг в этом списке тем, что в ней основное внимание уделяется психологическому аспекту шрифта и тому, как шрифты влияют на потребителей.

Посмотреть на Amazon →


Тони Седдон · 256 страниц · 2015

Эта книга похожа на книгу The Anatomy of Type , упомянутую выше, и даже включает в себя предисловие ее автора Стивена Коулза.Однако в The Evolution of Type основное внимание уделяется истории шрифта, а не типографским деталям, составляющим дизайн шрифта.

Посмотреть на Amazon →


Ина Зальц · 208 страниц · 2009 (редакция 2019 г.)

Typography Essentials содержит 100 основных принципов работы с шрифтом. Первоначально опубликованный в 2009 году, он был обновлен и обновлен к 2019 году.

Посмотреть на Amazon →


Джеймс Феличи · 400 страниц · 2002 (редакция 2011 г.)

The Complete Manual of Typography , обычно используемое в учебной программе по дизайну на курсах колледжа, представляет собой исчерпывающее руководство по профессиональной настройке шрифта.

Посмотреть на Amazon →


Джон Кейн · 230 страниц · 2011

Джон Кейн — профессор, преподающий типографику и графический дизайн в Северо-Восточном университете. Он написал Type Primer специально для студентов-дизайнеров, и он полон упражнений и примеров, которые помогут любому овладеть основами типографики.

Посмотреть на Amazon →


Автор: У. Пинкус Джасперт, У. Тернер Берри и А.Ф. Джонсон · 440 страниц · 1953 г. (пересмотрено в 2009 г.)

Я видел эту книгу, рекомендованную Джонатаном Хефлером.Он имеет визуальный указатель из более чем 2000 шрифтов, но не ожидайте ничего современного, так как основное внимание уделяется доцифровой эпохе.

Посмотреть на Amazon →


Эмиль Рудер · 274 страницы · 1967

Эмиль Рудер был швейцарским дизайнером, известным своим вкладом в международный типографский стиль (швейцарский стиль). Typographie — его выдающийся труд по типографике и сеткам.

Посмотреть на Amazon →


Ян Чихольд · 288 страниц · 1928

The New Typography Яна Чихольда считается библией модернистского типографского дизайна.Позже Чихольд отошел от модернизма и фактически осудил The New Typography как слишком жесткий и экстремальный. Но это важный исторический труд в анналах графического дизайна.

Посмотреть на Amazon →


Вольфганг Вайнгарт · 520 страниц · 2000

Наряду со своими предшественниками Яном Чихольдом и Эмилем Рудером, Вольфганг Вайнгарт считается влиятельным пионером швейцарского стиля. Он известен тем, что выходит за рамки традиционного швейцарского стиля и считается отцом типографского стиля Новой волны / Швейцарского панка. Вайнгарт: Типографика — ретроспектива его работ.

Посмотреть на Amazon →


Нет времени читать стопку книг?

Я сделал подробные заметки из книг, которые прочитал в этом сборнике, и собрал все, что узнал, в один всеобъемлющий ресурс. Узнайте больше о Контрольном списке безупречной типографики.

Викиучебников, открытых книг для открытого мира

Типографика . Искусство и профессиональная практика общения на визуальном языке.

Введение [править]

Типографика в общих чертах состоит из выбора и применения:

  • Шрифты, программа, используемая для создания гарнитур.
  • Гарнитуры, их стиль, размер и вес.
  • Интервал между этими формами букв в словах, абзацах и строках.
  • Размещение этих блоков информации надлежащим образом для носителя, на котором они будут распространяться и считываться.

Типографику можно условно разделить на:

  • Отображение типографики , цель которой — общаться как визуально, так и буквально.Это часто намекает и вызывает воспоминания как в своей визуальной форме, так и в строгом значении используемого языка. История и ассоциации определенных букв тщательно подбираются, чтобы усилить сообщение. Формы букв можно рассматривать как сопоставимые с разными «тонами голоса» или полным спектром драматических форм речи.
    • Примеры: рекламные щиты, плакаты, обложки для книг.
  • Типографика текста предназначена в первую очередь для непрерывного чтения.Его цель — ненавязчиво передать намерения автора с минимальным информационным «шумом». Буквенные формы или гарнитуры для непрерывного чтения имеют тенденцию быть относительно консервативными и отображаются в диапазоне соглашений о макете, соответствующих их использованию, для облегчения чтения. Часто существует сложная иерархия информационного дизайна, чтобы гарантировать, что относительная важность элементов и оптимальный поток информации подразумеваются в дизайне.
    • Примеры: Дизайн книг и журналов.Художественные и научно-популярные тексты.
  • Дизайн веб-сайтов в настоящее время представляет собой интересную смесь двух подходов с добавлением новых средств взаимодействия с пользователем и анимации.
  • Типографика также включает в себя узкоспециализированную область шрифтового дизайна, но исключает традиции автографического письма и каллиграфии, которые обычно не считаются частью этой дисциплины, если они не приводят к полному шрифту или многоразовому шрифту.

Внешние ресурсы [править]

Рекомендуемая литература [править]

Некоторые предлагаемые текущие чтения включают:

  • ХЕЛЛЕР, Стивен [2004] Образование типографа , Allworth Press
  • LUPTON, Ellen [2004] Thinking with Type , Princeton
  • БЕЙНС, Фил и Хаслам Эндрю [2002] Тип и типографика , Лоуренс Кинг
  • JURY, David [2004] About Face

Примеры классов [править]

Некоторые оригинальные классические произведения включают:

  • MORISON, Stanley [] First Principles of Typography, Cambridge UP
  • Саймон, Оливер [] Введение в типографику, Faber
  • БРИНГЕРСТ, Роберт [1992] Элементы типографского стиля, Hartley & Marks
  • TRACY, Walter [1986] Аккредитивы, Gordon Fraser
  • ЧИХОЛЬД, Ян [] Новая типографика
  • ЧИХОЛЬД, Ян [] Asymetric Typography, Faber
  • ЧИХОЛЬД, Ян [] The Form of the Book, Лунд-Хамфрис,

книг типографики — это… Что такое книжная типография?

  • типографика — / туй пог реух гонорар /, н. 1. искусство или процесс печати шрифтом. 2. Работа по установке и расстановке шрифтов и печати с них. 3. общий характер или внешний вид печатной продукции. [1635 45; Универсал

  • Типографика — Типограф перенаправляет сюда. Чтобы узнать о пишущей машинке торговой марки Typographer, см. Typographer (пишущая машинка). Не путать с топографией или типологией. В филателистической типографии, особенно в случае с марками 19 века, имеется в виду высокая печать…… Wikipedia

  • ТИПОГРАФИЯ — печатание на иврите началось около 1475 года, когда были опубликованы две книги, одна в Реджо ди Калабрия, а другая в Пьове ди Сакко, недалеко от Венеции.Иногда утверждают, что группа недатированных и неустановленных ранних еврейских книг, выпущенных разными типографами… Энциклопедия иудаизма

  • типографика — Синонимы и родственные слова: альбертип, книжная печать, хромотипография, хромотипия, хромоксилография, коллотип, цветная печать, электронография, электростатическая печать, графика, глубокая печать, полутоновая гравировка, история печати, печать заданий… Moby Thesaurus

  • типографика — ty | pog | ra | phy [taı pagrəfi] существительное не учитывает расположение и внешний вид слов и букв в печатном документе, книге и т. Д.… Использование слов и фраз в современном английском языке

  • типографика — UK [taɪˈpɒɡrəfɪ] / США [taɪˈpɑɡrfɪ] существительное [неисчислимое] расположение и внешний вид слов и букв в печатном документе, книге и т. Д. Английский словарь

  • История западной типографики — Современные типографы рассматривают типографику как ремесло с очень долгой историей, восходящей к первым штампам и штампам, которые использовались для изготовления печатей и валют в древние времена.Базовым элементам типографики по крайней мере столько же лет, сколько…… Wikipedia

  • Школа Раритета — (RBS) — независимая некоммерческая (501.c.3) организация, базирующаяся в Университете Вирджинии, поддерживающая изучение истории книг, рукописей и связанных предметов. Каждый год RBS предлагает около 30 пятидневных курсов по этим предметам. Большинство…… Википедия

  • Пионеры современной типографики — книга, написанная Гербертом Спенсером в 1969 году.В обоих своих журналах Typographica и в книге «Пионеры современной типографики» Спенсер перенес типографские эксперименты и историю дизайна континентальной Европы в Великобританию и английский язык. В…… Википедия

  • Современная типографика — была реакцией на упадок типографики и дизайна конца 19 века. В основном это связано с работами Яна Чихольда и типографов Баухауса Герберта Байера, Ласло Мохоли Надя, Эль Лисицкого и других.…… Википедия

  • История типографики в Восточной Азии — Для статьи о развитии печати в Европе см. Историю западной типографики. Китайское изобретение бумаги и китайское изобретение ксилографии [cite web | url = http: // www.britannica.com/EBchecked/topic/647549/woodcut#tab… Википедия

  • Шрифтов, гарнитур, типографика, история книги — I love Typography (ILT)

    24 августа 2018
    Джон Бордли

    В тех редких случаях, когда я просматриваю книги с бумагой и чернилами в обычном книжном магазине, после недолгого флирта с обложкой и аннотацией я просматриваю оглавление, а затем осторожно — книга новая, чистые страницы crisp — листайте последние листы, пока я не найду указатель, где, если я знаком с предметом, я надеюсь найти, по крайней мере, обычных подозреваемых.Их отсутствие вполне могло быть симптомом более серьезных изъянов между крышками; например, книгу под названием История психологии , в указателе которой нет ссылок, скажем, на Фрейда, Юнга и Мэри Уитон Калкинс, можно было бы смело пропустить в пользу чего-то лучшего.

    Когда книга закончена, ее указатель остается бесценным для отслеживания частично или наполовину забытых фактов и фраз. Во многих цифровых книгах индекс был заменен поиском, но, в то время как полнотекстовый поиск цифровой книги часто требует, чтобы кто-то точно знал, что вы ищете, в алфавитном предметном указателе, полузабытом имени или даже обычно достаточно первой буквы слова, которое иначе забыли.Именно по этой причине дизайнеры и редакторы цифровых книг не должны спешить с отказом от указателя, поскольку он остается незаменимым, простым и интуитивно понятным средством, позволяющим сделать тексты, особенно длинные тексты, более доступными.

    Они сказали мне, Гераклит, они сказали мне, что ты умер; /
    Они принесли мне горькие новости, чтобы услышать, и горькие слезы, которые нужно пролить. /
    Я плакал, вспоминая, как часто мы с тобой /
    Утомили солнце разговорами и отправили его в небо. /
    Но теперь, когда ты лежишь, мой дорогой старый карийский гость, /
    Горстка серого пепла, давным-давно в покое, /
    Еще звучат твои приятные голоса, твои соловьи не спят; /
    Для Смерти он берет все, но их он не может взять.
    –Callimachus, Epigrams II (AP vii. 80)

    Callimachus & the Library of Alexandria
    Использование указателей восходит к греко-римской античности, а семена их происхождения можно найти в отдельных составленных списках или резюме книги и названия глав. И, хотя многие из них сохранились, они больше напоминают упорядоченное оглавление, чем алфавитный предметный указатель. Чтобы проследить происхождение алфавитного предметного указателя, мы должны сначала проследить происхождение алфавитной системы.Для этого мы должны обратиться к Александрии в Египте третьего века до нашей эры. Каллимах из Кирены ( ок. 305–240 до н.э.), возможно, самый важный поэт эллинистической эпохи и резидент Александрийского музея, составил свой Pinakes для большой библиотеки Александрии — обычно считающейся первым библиотечным каталогом. состоит из 120 свитков. Каталог сохранился лишь в виде нескольких фрагментов, но они показывают, что он был разделен на жанры и категории, упорядоченные по авторам.Некоторые фрагменты греческих и римских папирусов имеют стихометрические обозначения или ссылки на общее количество строк — практика, восходящая к пятому веку до нашей эры. Это было полезно для определения подлинности или точности копии и для оценки стоимости копирования, когда писцы получали оплату за линию. (Ф. Дж. Витти, 1958, стр. 134)

    В библиотеках Александрии было полмиллиона книг или больше. Две библиотеки были разрушены войной в первом веке до нашей эры и религиозным фанатизмом в четвертом веке нашей эры.Свитки

    не идеально подходили для индексирования, и только после введения кодекса с его внутренними разделами или страницами потенциал индексов можно было полностью изучить. Удивительно, но самым большим активом кодекса, дискретной страницей, была функция, которую ранние индексаторы не смогли использовать. Только позже, с введением последовательной нумерации страниц, индекс действительно стал самостоятельным. Самый ранний алфавитный предметный указатель датируется шестым веком, это анонимный Apophthegmata, или собрание цитат и афоризмов различных греческих отцов.В восьмом веке еще один своего рода алфавитный предметный указатель можно найти в византийской рукописи, Sacra parallela, a florilegium или сборнике цитат из Библии и ранних отцов церкви, составленном святым Иоанном Дамаскинским.

    В целом индексация — это вопрос здравого смысла, и непротиворечивость — это единственное негибкое правило. Руководство по индексированию Кембриджского университета

    Другой формой индексации, получившей популярность позже в средние века, была согласованность. Первое сочинение Библии было составлено под руководством монаха-доминиканца Хью де Сен-Шер и завершено в 1230 году.Библейское соответствие, алфавитный указатель слов, оказался особенно полезным для средневековых теологов и библеистов. Примерно в то же время Библия была разделена на главы, популяризированные трудами английского кардинала и архиепископа Кентерберийского Стивена Лэнгтона. Именно разделение Библии на более мелкие части или главы сделало индексацию более удобной.

    Однако алфавитный предметный указатель редко встречается в средневековых рукописях. Лишь в четырнадцатом веке, когда, кстати, Ватикан начал использовать алфавитную индексацию при организации своих архивов, мы начинаем наблюдать пробный рост использования индексов.Из указателей, найденных в книгах четырнадцатого века, некоторые, кажется, находятся в руке второго писца или, что более вероятно, неопытной рукой владельца книги. Но, тем не менее, рост числа индексов говорит о том, что их ценность наконец-то начала цениться.

    Было бы неверно заключить, что указатели не появляются регулярно в рукописных книгах, потому что рукописные книги редко имеют пронумерованные листы или страницы. Номера страниц, хотя и удобные для определения местоположения, не единственные.Многие популярные произведения средневековья, помимо Библии, были разделены на книги, главы и иногда пронумерованные разделы или даже пронумерованные абзацы — последний элемент, можно утверждать, лучше, поскольку он более детализирован, более точен и точен. локатор, чем номера страниц. В дополнение к причинам, указанным выше, греки и римляне использовали стихометрическую нотацию в качестве вспомогательного средства для цитирования, записывая на полях восходящие буквы алфавита, часто с интервалами в сто строк, причем каждая строка в прозаическом тексте была установлена ​​на стандартная 15-, позже 16-слоговая строка.Для недобросовестных книготорговцев не было ничего удивительного в том, что они преувеличивали количество строк в книге, чтобы завышать цену. (Краткое введение в практику и историю стихометрии см. В Thompson, 1912, стр. 67–69)

    Пример стихометрии в Кодексе Кларка диалогов Платона, скопированном в 895 году нашей эры. Лямбда, одиннадцатая буква греческого алфавита, обозначает строку 1100. Нумерация строк, несомненно, скопирована с гораздо более ранней рукописи. Бодлианская библиотека Оксфордского университета.

    В третьем веке нашей эры греческий биограф Диоген Лаэртий в своих жизнях выдающихся философов цитирует несколько отрывков из основателя стоической школы философии Зенона ( ок. 334– ок. 262 г. до н. Э. ), ссылаясь на фактические номера строк:

    «… на линия 200 [Зенон] запрещает строительство храмов, судов и гимназий в городах».
    — Диоген Лаэртиус, VII, 32–5 (стр. 145) *

    «Ибо в своей работе [Хрисиппа]« О древних натурфилософах »в строке 600 или около он интерпретирует историю Геры и Зевса грубо….В третьей книге своего трактата «О правосудии», примерно в строке , 1000, , он разрешает есть трупы мертвых ».
    — Диоген Лаэртиус, VII, 187–9 (стр. 297) *

    Но вскоре эта практика перестала быть популярной. Упадок нумерации строк или стихометрии совпадает с подъемом кодекса в третьем и четвертом веках нашей эры. Примерно к 300 году нашей эры кодекс превзошел по популярности свитки. (См. Roberts & Skeat, стр. 37.)

    Человек, издающий книгу без индекса, должен быть проклят в 10 милях от ада, куда сам дьявол не может добраться из-за жаля крапивы.Джон Бейнс (1758–1787 гг.) [Источник: Futility Closet]

    Указатель Святого Августина
    Самая первая печатная книга, включающая указатель, была выпущена издательством Фуста и Шеффера в Майнце. Издание 1467 года трактата святого Августина для проповедников De arte praedicandi («Искусство проповедования») во многих других отношениях является типичным продуктом их печати. Он тщательно набран в великолепной круглой готике Шеффера, шрифтом Durandus, глубокими, выровненными по ширине, равномерно окрашенными текстовыми блоками, окруженными большими полями и сопровождаемыми со вкусом консервативной рубрикой.Индекс упоминается в предисловии как

    .

    «Самый обширный алфавитный указатель, составленный с большой тщательностью…. Индекс и цифры … действительно сами по себе стоят всей цены, потому что они значительно упрощают использование ».

    В предисловии также содержится примечание о том, как использовать указатель. Индексатор выбрал буквы вместо цифр в качестве локаторов: когда алфавит (A – Z) исчерпан (с добавлением контрольного списка книжной типографии Tir

    — Скачать PDF бесплатно

    Когда старые методы набора давали

    Типографские термины Когда старые методы набора уступили место электронным публикациям, некоторые традиционные термины стали применяться.Сегодня мы используем смесь старой и новой терминологии для описания типографики. Планировка

    Дополнительная информация

    НАЗНАЧЕНИЯ НА 12 ВТОРОЙ КВАРТАЛ

    13 октября — Мероприятия по возвращению домой. Ограниченное время занятий. 14 октября — Мероприятия по возвращению домой. Ограниченное время занятий. 15 октября — Мероприятия по возвращению домой. Ограниченное время занятий. 16 октября — Возвращение домой.Ограниченный

    Дополнительная информация

    ОБРАЗЕЦ БУМАГИ В ТУРАБСКОМ СТИЛЕ

    ОБРАЗЕЦ ДОКУМЕНТА В ТУРАБСКОМ СТИЛЕ История Джона Доу 2010 г. Доктор Джонсон 11 июля 2014 г. Доу 1 Образец эссе в Турабском стиле был подготовлен, чтобы помочь ответить на некоторые вопросы и проблемы, которые могут возникнуть у вас, когда

    Дополнительная информация

    10 лучших основ Чикаго

    10 лучших основ Чикаго По состоянию на 30.10.2013, UNO Writing Center ** Используйте это только как краткое справочное руководство.Используйте «Чикагское руководство по стилю», 16-е издание, как авторитетное руководство. Для конкретных инструкций

    Дополнительная информация

    ЦЕЛЬ ДАННОГО РУКОВОДСТВА

    ЦЕЛЬ ДАННОГО РУКОВОДСТВА Как аспирант вы должны понимать, что принятая вами диссертация является опубликованным документом, а издателем является Университет Пердью. Копия вашей диссертации будет заархивирована в

    . Дополнительная информация

    1.Форматирование рукописи

    1. Форматирование рукописи 1.0 ОБЫЧНЫЙ, ЕДИНЫЙ ТЕКСТ Мы просим вас отправлять файлы рукописи в виде простого и единообразного текста. Несущественное или неправильное форматирование будет удалено из рукописи до

    . Дополнительная информация

    Рекомендации в стиле APA. Содержание

    Рекомендации в стиле APA Содержание 1. Использование заглавных букв … 2 2. Десятичные дроби … 3 3. Статистические символы… 3 4. Ссылки в тексте … 3 5. Список литературы … 5 Имена авторов … 5 Заголовки … 6 Формат ссылки …

    Дополнительная информация

    Пример формата MLA и рекомендации

    Пример формата MLA и рекомендации Fleming 1 John Fleming Professor Daniels ENGL 1301 Поля в один дюйм со всех сторон. ВСЕ с двойным интервалом. ВСЕ шрифтом Times New Roman 12 pt. размер шрифта. Подробнее

    Дополнительная информация

    Коды HTML — символы и символы

    Коды ASCII Коды HTML Преобразование Ссылки Управляющие символы Русская версия Испанская версия Нажмите здесь, чтобы добавить эту ссылку в избранное.Коды HTML — символы и символы Стандартный набор ASCII, HTML

    Дополнительная информация

    Приложение 3: справочный стиль APA

    Приложение 3: справочный стиль APA Совет! См. Http://www.apastyle.org/ для получения информации о стиле APA. Полные инструкции опубликованы в Шестом издании Руководства по публикациям Американского

    . Дополнительная информация

    КОДЫ ASCII С ГРЕЧЕСКИМИ СИМВОЛАМИ

    КОДЫ ASCII С ГРЕЧЕСКИМИ СИМВОЛАМИ Dec Hex Char Описание 0 0 NUL (Null) 1 1 SOH (начало заголовка) 2 2 STX (начало текста) 3 3 ETX (конец текста) 4 4 EOT (конец передачи) 5 5 ENQ (Запрос) 6 6 ACK

    Дополнительная информация

    Введение в Python

    ПЕРВАЯ НЕДЕЛЯ Введение в Python Python — настолько простой язык для изучения, что мы можем выбросить руководство и начать с примера.Традиционно первая программа, написанная на любом языке программирования

    Дополнительная информация

    Руководство по стилю: современный иудаизм

    Руководство по стилю: современный иудаизм обновлено 1/06. По вопросам стиля, не рассматриваемым в этом руководстве, обратитесь к Чикагскому руководству по стилю (CMS), 15-е издание. По вопросам правописания обращайтесь в коллегию

    Merriam-Webster. Дополнительная информация

    РУКОВОДСТВО ДЛЯ АВТОРА Статьи Справочника

    Статьи справочника Содержание I.Представление рукописей 2 II. Структура статьи 2 III. Рисунки, таблицы, аудиофайлы и видео 3 IV. Предпочтения стиля 4 V. Форматирование 5 VI. Ссылка Стиль 5 I. Рукопись

    Дополнительная информация

    ГЛАВА 1. Механика письма

    ГЛАВА 1 Механика письма Безошибочное письмо требует большего, чем просто использование хорошей грамматики. Вы также должны использовать правильную механику написания документов. Механика написания указывает установленный

    Дополнительная информация

    Индекс.344 Учебное пособие по грамматике и языку, 8 класс

    Указатель Указатель 343 Указатель AA, an (использование), 8, 123 A, an, the (статьи), 8, 123 диаграммы, 205 сокращений, правильное использование, 18 19, 273 Абстрактные существительные, определение, 4, 63 Принимаю, кроме , 12, 227 Глаголы действия,

    Дополнительная информация

    АПЕЛЛЯЦИОННЫЙ СУД ОКРУГА КОЛУМБИИ

    АПЕЛЛЯЦИОННЫЙ СУД ОКРУГА КОЛУМБИИ ЦИТАТА И СТИЛЬ РУКОВОДСТВА [Изменено в сентябре 2009 г.] Содержание 1 Bluebook…………………………………………… ……… 1 2 Сигналы ……………………………….. ……………………

    Дополнительная информация

    Форматирование абзаца 4

    Форматирование абзацев 4 МАТРИЦА НАВЫКОВ УРОКА Навыки Экзамен Цель Цель Форматирование чисел Абзацы Установить отступ. 2.2.7 Установка межстрочного интервала в тексте и между абзацами Создание и форматирование

    Дополнительная информация

    Выноска, 55, 77 Фотоаппарат, 14, 76 приложений, 87, 90.Обратное дело, 14, 61-66 ответы на задачи, 61

    Благодарность, 59-61 См. Также Редактор по привлечению кредитной линии, 1-2, 4, 7 Дополнительная литература, 13 Менеджер по рекламным креативным услугам, 6 рассылок, 96 маркетинговых планов, 3 A-head, 48 обозначение AIT, 77

    Дополнительная информация

    Типография для юристов

    Типографика для юристов: основные инструменты для создания отточенных и убедительных документов Мэтью Батрика. Предисловие Брайана А.garner 9 Предисловие Брайана А. Гарнера 13 Введение 19 Почему типографика важна 20 what

    Дополнительная информация

    Глава 3 Грамматика и пунктуация

    Глава 3 Грамматика и пунктуация Прочтите главу 3, чтобы ознакомиться с ключевыми моментами Субъект Глагол Соглашение Пассивный голос третьего лица, кроме фактов Список химического правописания стр. 68-71 Собачьи народные соединения

    Дополнительная информация

    CyI ДОКТОРНЫЙ ШАБЛОН 1

    CyI DOCTORAL THESIS TEMPLATE 1 Обязательные разделы диссертации Следующие разделы являются обязательными и должны быть включены в докторские диссертации: Титульный лист Аннотация (страница ii) Оглавление Основной текст (разделен

    Дополнительная информация

    Программное обеспечение для обработки текстов

    Модуль 244 Программное обеспечение для обработки текстов UAN: Уровень: 2 Кредитная ценность: 4 GLH: 30 Тип оценки: Связь с NOS: Требования к оценке, определенные сектором или регулирующим органом: Цель: R / 502/4628 Портфель

    Дополнительная информация

    Набор инструментов для грамматики BU Law

    Набор инструментов для грамматики BU Law Примечание об этом пересмотре Чтобы согласовать взаимодействие BU Law с общим стилем Бостонского университета, школа внесла несколько изменений в принятую грамматику,

    Дополнительная информация

    Serif PagePlusX4.Список групп

    Меню «Файл» Новый мастер запуска Новая публикация Новая книга Открыть файл Открыть просмотреть файлы Обзор Восстановить Закрыть файл Сохранить Сохранить как Сохранить как пакет Экспорт как изображение Свойства страницы Руководство по макету Печать Печать

    Дополнительная информация

    Набор 7-битных кодированных символов

    Стандарт ECMA-6 6-е издание — декабрь 1991 г. Перепечатано в электронном виде в августе 1997 г. Стандартизация информационных и коммуникационных систем Набор символов с 7-битным кодированием Телефон: +41 22 849.60.00 — Факс: +41

    Дополнительная информация

    Типографика в пользовательском интерфейсе: Руководство для начинающих

    Люди все время читают. Это не только книги или журналы, но и различная информация в Интернете, реклама на улицах, в общественном транспорте или у магазинов. Однако лишь небольшая часть читателей может знать, сколько времени и усилий часто стоит за одной строчкой. Когда мы легко читаем текст, чувствуя себя комфортно и расслабленно, огромное спасибо дизайнеру.Расположение текста и эстетичный вид шрифтов являются одними из главных приоритетов дизайнеров. Чтобы создать эффективный интерфейс и понятный интерфейс, дизайнеры изучают основы типографики. В сегодняшней статье рассматриваются основные моменты типографики, которые каждый профессиональный дизайнер должен понимать и применять в работе.

    Что такое типографика?

    Типографика — это нечто большее, чем просто дизайн. Канадский типограф Роберт Брингхерст в своей книге «Элементы типографского стиля» определяет типографику как ремесло наделения человеческого языка устойчивой визуальной формой.Кроме того, типографика превращает язык в декоративный визуальный элемент.

    Типографика имеет гораздо более долгую историю, чем дизайн или сам Интернет. Во-первых, она появилась примерно в 11-12 веках, когда люди изобрели систему подвижных шрифтов. Настоящая революция в типографике началась после Библии Гутенберга, первой крупной книги, напечатанной с помощью подвижного металлического шрифта, что ознаменовало начало эпохи печатной книги на Западе. Стиль шрифта, используемый в Библии Гутенберга, теперь известен как Textualis (Textura) и Schwabacher.

    В настоящее время это больше, чем просто копировальная печать и организация. Обычно типографика определяется как искусство и наука стиля, внешнего вида и структуры шрифта, цель которой — предоставить читателям эстетичный и легко читаемый текст. Еще недавно это было специализированное исследование для редакций, но сейчас наука применяется в разных сферах и играет значительную роль в дизайне.

    Роль типографики в дизайне

    Можете ли вы представить хотя бы один пример веб- или мобильного дизайна без копируемых элементов? Это сложно, правда? Тем не менее, просто наличия текста в интерфейсе недостаточно для эффективного пользовательского интерфейса и положительного UX.Копию и ее внешний вид необходимо хорошо продумать, иначе она может испортить дизайн. Есть дизайнеры, которые игнорируют изучение типографики, потому что считают, что это слишком сложно для понимания, поэтому не стоит тратить много времени. Однако типографика — неотъемлемая часть эффективного дизайна. Посмотрим почему.

    Люди привыкли получать большую часть информации в текстовой форме, и дизайнерам необходимо сделать этот процесс простым и продуктивным. Базовые знания типографики могут помочь понять особенности визуального представления шрифта и его влияние на восприятие пользователями.

    Эффективная копия — ключ к мощному дизайну. Его эффективность зависит не только от его содержания, но и от того, как он представлен. Размер шрифта, ширина, цвет и структура текста — все это имеет значение. Дизайнеры могут передать определенное настроение или сообщение, выбрав подходящие шрифты и способы их представления. Таким образом, типографика помогает дизайну общаться с людьми. Визуальная эффективность и читаемость текста в цифровых продуктах имеют большое влияние на пользовательский опыт. Если шрифты плохо читаются, люди могут столкнуться с проблемами с навигацией или, что еще хуже, не смогут ее использовать.Сегодня плохой пользовательский опыт цифровых продуктов не прощается, поскольку пользователи могут легко найти лучшую альтернативу.

    Кроме того, плохая типографика существенно влияет на первое впечатление, потому что, даже когда пользователи не читают копию, они сканируют ее. Если шрифты выглядят неуместно, люди могут не захотеть узнавать о вашем предложении или использовать ваш продукт.

    Основные элементы типографики

    Чтобы создать глубокую типографику, вам необходимо изучить ее анатомию и процессы, необходимые для построения типографики.Посмотрим.

    Шрифт и гарнитура

    В настоящее время многие дизайнеры используют термины «шрифт» и «гарнитура» как синонимы, но это не совсем так. Давайте исправим это. Шрифт — это стиль шрифтового дизайна, который включает в себя полный набор символов любого размера и веса. С другой стороны, шрифт — это графическое представление текстового символа, обычно вводимого в одном конкретном шрифте, размере и весе. Другими словами, шрифт — это что-то вроде семейства, а шрифты — его части.Это два основных объекта, в которых дизайнеры и типографы меняются и трансформируются, чтобы создать удобочитаемую и эстетичную типографику. Подробнее о стилях гарнитуры мы скоро расскажем нашим читателям.

    Средняя линия и исходная

    Обычно печатные символы размещаются по прямой линии, создавая изящное визуальное представление. Основными инструментами, помогающими дизайнерам в этом процессе, являются средняя линия и базовая линия. Первый отмечает верх, а другой низ тела персонажа. Такие линии позволяют даже создавать шрифты.Конечно, после того, как дизайнеры закончат свою работу, в интерфейсах линии не видны.

    Измерение символов (размер, вес и рост)

    Чтобы разделить разные типы информации и выделить важные моменты, дизайнеры применяют шрифты разного веса и размера. Толщина шрифта является мерой толщины шрифта. Размеры обычно измеряются в дюймах, миллиметрах или пикселях. Высота символа также называется «x-высотой», потому что тело каждого символа одного размера основано на букве «x».Такой подход делает их ровными. Изменяя эти параметры, легко отделить такие элементы копии, как заголовок, подзаголовок и основной текст.

    Подъемно-спусковое устройство

    Верхний элемент — это часть буквы, которая идет над средней линией, как в букве «b» или «d». Подъемник противоположен зажиму. Это сегмент, который простирается ниже базовой линии, как в «q» или «g».

    Белое пространство

    Белое пространство, также известное как негативное пространство, — это область между элементами дизайнерской композиции.Читатели обычно не осознают огромную роль пространства, но дизайнеры уделяют ему много внимания. Если пустое пространство не сбалансировано, текст будет трудно читать. Вот почему негативное пространство имеет такое же значение, как и любой другой элемент типографики.

    Выравнивание

    Создать эффективную типографику не так просто, и это включает в себя множество процессов. Например, выравнивание — это действие по размещению и выравниванию текста. На этом этапе дизайнеры стремятся преобразовать случайно размещенные фрагменты текста в единую композицию.

    Отслеживание

    Процесс отслеживания включает в себя настройку места для группы знаков типа, которые образуют слово и текстовый блок. Дизайнер установил соответствующий интервал для всех букв, чтобы текст выглядел легким и приятным для глаз. Благодаря эффективному отслеживанию буквы в слове легко читаются.

    Кернинг

    Кернинг немного похож на отслеживание, но не то же самое. Средство отслеживания — это интервал между всеми символами шрифта, а кернинг — это процесс регулировки расстояния между двумя символами шрифта.Обычно это применяется в отдельных случаях, когда дизайнер решает изменить интервал между двумя конкретными буквами, чтобы сделать его более естественным.

    Ведущий

    Интерлиньяж — это интервал между базовыми линиями копии. Соответствующий интерлиньяж помогает читателям легко переходить от одной текстовой строки к другой и делает большие фрагменты текста разборчивыми. В дизайне стандартный интерлиньяж составляет 120% от размера шрифта, но он может варьироваться в зависимости от особенностей шрифта.

    Типографская иерархия

    Как и любой другой элемент дизайна, типографика должна быть структурированной. Типографская иерархия — это система, которая организует копируемый контент наилучшим образом для восприятия пользователями, прежде всего посредством модификаций и сочетания гарнитур и шрифтов. Он направлен на создание контраста между наиболее значимыми и заметными элементами текста, которые следует заметить в первую очередь, и обычной текстовой информацией. Контраст создается путем регулирования элементов типографики, включая гарнитуры, шрифты, размеры и цвета, а также их выравнивания.

    Сайт для гурманов

    Типографская иерархия представлена ​​общими типами копируемого контента, используемого в дизайне пользовательского интерфейса. Это заголовки, подзаголовки, основной текст, элементы призыва к действию, подписи и другие. Эти копирующие элементы создают отдельные слои в дизайне: первичный, вторичный и третичный.

    Первичный уровень копируемого контента включает в себя самый большой тип, такой как заголовки. Он стремится привлечь внимание пользователя к продукту.Второй уровень состоит из копий, которые можно легко сканировать. Это подзаголовки и подписи, которые позволяют пользователям быстро перемещаться по контенту. А третичный уровень типографики включает основной текст и другую информацию. Он часто представлен мелким шрифтом, но должен быть достаточно читабельным. Слои типографики помогают пользователям постепенно, шаг за шагом, без усилий изучать копирование контента и ориентироваться в цифровом продукте.

    Большой пейзаж

    Типографику невозможно выучить за один день.Это требует постоянной учебы и настойчивости. Следите за обновлениями блога Tubik и узнавайте больше о типографике в дизайне.

    Рекомендуемая литература

    Как сделать пользовательский интерфейс читабельным

    Советы по визуальной иерархии в пользовательских интерфейсах

    Роберт Брингхерст «Элементы типографского стиля в мягкой обложке»

    Эрик Шпикерманн «FontBook»

    Саймон Гарфилд «Просто мой шрифт: книга о шрифтах»

    Советы по применению копируемого содержимого в пользовательских интерфейсах

    Советы по типографике для мобильных интерфейсов


    Приглашаем вас познакомиться с дизайнами Tubik Studio на Dribbble и Behance

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *