Журнал «Шрифт» • Из истории конкурсов шрифтового дизайна

12 сентября 2019

Константин Головченко

еж­ду­на­род­ные кон­кур­сы шриф­то­во­го ди­зай­на се­го­дня — не­пло­хой мар­кер со­сто­я­ния ин­ду­стрии, при­чём не толь­ко про­фес­си­о­наль­ной, но и сту­ден­че­ской. Type design competition — ма­ши­на с от­ла­жен­ным за мно­го лет ме­ха­низ­мом и ин­ди­ви­ду­аль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми в за­ви­си­мо­сти от ре­гла­мен­та, со­ста­ва жю­ри и ме­то­дов оцен­ки ра­бот. Всё ча­ще в кон­кур­сах по­яв­ля­ет­ся от­дель­ная ка­те­го­рия для не­ла­тин­ских шриф­тов, в том чис­ле и на осно­ве ки­рил­ли­цы. Ди­зай­нер, ис­то­рик шриф­та Кон­стан­тин Го­лов­чен­ко дол­гое вре­мя изу­чал ис­то­рию кон­кур­сов ки­рил­ли­че­ских шриф­тов и со­брал уни­каль­ные ар­хив­ные ма­те­ри­а­лы о шриф­тах-участ­ни­ках и ху­дож­ни­ках. Мы пуб­ли­ку­ем пер­вую часть его ис­сле­до­ва­ния — о том, ка­кие бы­ли кон­кур­сы в до­ре­во­лю­ци­он­ной Рос­сии и в пер­вые го­ды со­вет­ской вла­сти.

Ре­дак­ция 

Часть I. «Ка­кая ску­ка ри­со­вать шриф­ты».

Пер­вые кон­кур­сы шриф­то­во­го ди­зай­на

Са­мый дав­ний из из­вест­ных мне кон­кур­сов был ор­га­ни­зо­ван сло­во­лит­ней Ле­ма­на в 1912 го­ду. Пред­се­да­те­лем её прав­ле­ния на то вре­мя был Иосиф Иоси­фо­вич Ле­ман, один из сы­но­вей осно­ва­те­ля — Оси­па Ива­но­ви­ча Ле­ма­на. Иосиф Иоси­фо­вич уна­сле­до­вал не толь­ко свою до­лю в пред­при­я­тии от­ца, но и ис­крен­ний ин­те­рес к ти­по­гра­фи­ке, шриф­там и из­да­тель­ско­му де­лу. Кро­ме то­го, он был из­вест­ным биб­лио­фи­лом, кол­лек­ци­о­не­ром и ме­це­на­том, ав­то­ром двух книг — «Очерк раз­ви­тия и опи­са­ние ма­стер­ских Сло­во­лит­ни О. И. Ле­ман в Санкт-Пе­тер­бур­ге» и «Гра­вю­ра и ли­то­гра­фия».

Иосиф Ле­ман по­сто­ян­но ис­кал воз­мож­но­сти и по­ощрял лю­бые по­пыт­ки со­зда­ния но­вых ка­че­ствен­ных ри­сун­ков шриф­тов. На­при­мер, ко­гда в 1905 го­ду Игорь Эм­ма­ну­и­ло­вич Гра­барь со­би­рал­ся вы­пус­кать свой жур­нал «Вест­ник ис­кусств» (этот про­ект не уда­лось ре­а­ли­зо­вать), пред­по­ла­га­лось на­би­рать его но­вым шриф­том, ри­су­нок ко­то­ро­го дол­жен был ис­пол­нить М. В. До­бу­жин­ский. В пе­ре­пис­ке с ним Гра­барь со­об­щал:

«Се­го­дня же по­лу­чил и све­де­ния от­но­си­тель­но пер­спек­ти­вы иметь свой соб­ствен­ный шрифт. Если ри­су­нок Ле­ма­ну по­нра­вит­ся, то он ни­че­го не возь­мёт за от­лив­ку.  Ей-бо­гу, сто­ит ов­чин­ка вы­дел­ки. Шут­ка ли ска­зать: со­здать на­ко­нец-то ху­до­же­ствен­ный шрифт в Рос­сии.  Но на­до ид­ти на риск; если Ле­ма­ну, под­ле­цу, не по­нра­вит­ся, то Ва­ших 15 букв про­па­дут да­ром (проб­ных)».

Та­ким об­ра­зом, ор­га­ни­зо­ван­ный в 1912 го­ду кон­курс (по­след­ний срок сда­чи ра­бот — 15 ок­тя­бря) был оче­ред­ной по­пыт­кой со­зда­ния но­вых шриф­тов и по­пол­не­ния ас­сор­ти­мен­та сло­во­лит­ни, что да­ло бы ей пре­иму­ще­ство пе­ред до­воль­но силь­ны­ми кон­ку­рен­та­ми — в пер­вую оче­редь, сло­во­лит­ней Берт­голь­да.

Ге­ор­гий (Егор) Ива­но­вич Нар­бут [25 фе­вра­ля (9 мар­та) 1886, Нар­бу­тов­ка, Чер­ни­гов­ская гу­бер­ния — 23 мая 1920, Ки­ев]. Рус­ский и укра­ин­ский ху­дож­ник-гра­фик, ил­лю­стра­тор. Ма­стер ри­со­ван­но­го шриф­та, в пе­тер­бург­ский пе­ри­од жиз­ни Нар­бут офор­мил боль­шое ко­ли­че­ство книг в са­мых раз­ных жан­рах. На об­лож­ках и ти­туль­ных ли­стах он вир­ту­оз­но со­зда­вал об­раз­ные и пла­стич­ные над­пи­си  — от ими­та­ции древ­не­рус­ских по­чер­ков до ам­пир­ных букв. Фо­то не по­зд­нее 1917 го­да.

Ин­те­рес­ные сви­де­тель­ства об этом кон­кур­се мож­но по­черп­нуть из пе­ре­пис­ки од­но­го из участ­ни­ков, Г. И. Нар­бу­та, с же­ной. Ко вре­ме­ни опи­сы­ва­е­мых со­бы­тий

Ге­ор­гий Ива­но­вич Нар­бут уже был при­знан­ным ху­дож­ни­ком-гра­фи­ком и со­сто­ял в ху­до­же­ствен­ном объ­еди­не­нии «Мир ис­кус­ства». Ещё в дет­стве шриф­ты вы­зы­ва­ли у не­го жи­вой ин­те­рес, в гим­на­зии он по соб­ствен­ной ини­ци­а­ти­ве пе­ре­ри­со­вы­вал бук­вы из Остро­ми­ро­ва Еван­ге­лия. По­том был пе­ре­езд в Пе­тер­бург, учё­ба у Би­ли­би­на, До­бу­жин­ско­го, Бак­ста, за­тем в Мюн­хе­не у Ш. Хол­ло­ши, мно­же­ство ис­пол­нен­ных для книг и жур­на­лов ил­лю­стра­ций, об­ло­жек, над­пи­сей.  

Тем уди­ви­тель­нее в све­те вы­ше­из­ло­жен­но­го мо­гут вы­гля­деть ци­та­ты из не­ко­то­рых его пи­сем:

«Ма­ло я сей­час те­бе пи­шу; ты не оби­жай­ся, моя ра­дость. Ведь я пи­шу толь­ко ве­че­ром и по­чти все­гда уста­лый к это­му вре­ме­ни. Ра­бо­таю сей­час над шриф­том: ад­ская ску­ка… Если бы ты зна­ла, Ве­ру­ся, ка­кая ску­ка ри­со­вать шриф­ты, то есть бук­вы. Но еще при­дет­ся си­деть за этим дня два-три, а я уже по­чти не имею сил… Се­го­дня си­дел один, как перст, це­лый день и со­всем не от­ры­вал­ся от ра­бо­ты. Устал, как ты мо­жешь пред­ста­вить, не­ве­ро­ят­но, очень. Глав­ное, что эта ра­бо­та та­кая не­за­хва­ты­ва­ю­щая, скуч­ная-пре­скуч­ная».

За­кон­чив ра­бо­ту и от­пра­вив к сро­ку об­раз­цы, Нар­бут яв­но ощу­ща­ет об­лег­че­ние: «Сей­час не­мно­го опра­вил­ся по­сле пи­са­ния раз­лич­ных шриф­тов… Я се­бя чув­ствую от­лич­но, бодро и хо­ро­шо, а глав­ное, про­шло то гне­ту­щее на­стро­е­ние и апа­тия, пре­сле­до­вав­шие ме­ня всё вре­мя на про­шлой не­де­ле».

Воз­ни­ка­ет есте­ствен­ный во­прос: как же мог на­пи­сать по­доб­ное этот ма­стер, про­жив­ший до­воль­но ко­рот­кую, но на­сы­щен­ную жизнь и оста­вив­ший це­лый ряд уче­ни­ков и по­сле­до­ва­те­лей, ма­стер, в на­сле­дии ко­то­ро­го — мно­же­ство ра­бот, и се­го­дня слу­жа­щих вдох­но­ве­ни­ем для ди­зай­не­ров шриф­та?

Воз­мож­но, под­сказ­кой для от­ве­та мо­жет слу­жить ра­бо­та, за­няв­шая на этом кон­кур­се пер­вое ме­сто. Она при­над­ле­жит дру­го­му чле­ну «Ми­ра ис­кус­ства», Сер­гею Че­хо­ни­ну. Его про­ект дей­стви­тель­но был ре­а­ли­зо­ван в ме­тал­ле в ка­че­стве на­бор­но­го шриф­та. Од­на­ко шрифт этот до­воль­но спе­ци­фи­че­ский — он был пред­на­зна­чен для бук­виц. От­ли­чие по­доб­ных шриф­тов в том, что бук­вы в них, как пра­ви­ло, не пред­по­ла­га­ют вза­и­мо­дей­ствия друг с дру­гом, яв­ля­ясь по су­ти от­дель­ным эле­мен­том на­бо­ра.

По­бе­да имен­но та­кой ра­бо­ты мо­жет го­во­рить о том, что для Нар­бу­та и осталь­ных ху­дож­ни­ков, при­вык­ших ри­со­вать над­пи­си, за­да­ча по со­зда­нию на­бор­но­го шриф­та ока­за­лась слиш­ком тя­жёлой. Ведь в на­ри­со­ван­ной над­пи­си каж­дая бук­ва вза­и­мо­дей­ству­ет лишь со сво­и­ми со­се­дя­ми по стро­ке, на­бор­ный же шрифт тре­бу­ет мак­си­маль­но гар­мо­нич­но­го со­че­та­ния всех зна­ков в лю­бых ком­би­на­ци­ях. По­хо­жие си­ту­а­ции мож­но до­ста­точ­но ча­сто на­блю­дать и сей­час, ко­гда ди­зай­нер пы­та­ет­ся со­здать шрифт на осно­ве ри­со­ван­ных букв то­го или ино­го ху­дож­ни­ка, но по­сле точ­ной их от­ри­сов­ки в век­тор­ном фор­ма­те осо­зна­ёт, что в та­ком ви­де они го­дят­ся лишь для вос­про­из­ве­де­ния ис­ход­ной над­пи­си. По вос­по­ми­на­ни­ям со­вре­мен­ни­ков, Нар­бут до кон­ца жиз­ни на­де­ял­ся со­здать на­бор­ный шрифт, «но со­зда­вать шрифт — это „боль­шая мо­ро­ка“: нуж­но про­ра­ба­ты­вать каж­дую бук­ву, каж­дую ме­лочь при­ни­мать во вни­ма­ние, вы­ме­рять».

На­бор­ная бук­ви­ца С. Че­хо­ни­на. Жур­нал «Рус­ское ис­кус­ство» №1. 1923.

Тем не ме­нее приём, с по­мо­щью ко­то­ро­го по­бе­дил Че­хо­нин, на мой взгляд, впол­не при­ме­ним и в на­ше вре­мя. И се­го­дня ди­зай­нер, спо­соб­ный со­зда­вать по-на­сто­я­ще­му ин­те­рес­ные шриф­то­вые фор­мы, но не име­ю­щий до­ста­точ­но на­вы­ков, вре­ме­ни, тер­пе­ния или же­ла­ния для то­го, что­бы вы­пол­нять кро­пот­ли­вую ра­бо­ту по со­зда­нию «обыч­но­го» шриф­та, мо­жет по­про­бо­вать се­бя в раз­ра­бот­ке де­ко­ра­тив­ных ини­ци­а­лов — и та­кой про­ект име­ет шанс быть от­ме­чен­ным на кон­кур­се.

За­вер­шая рас­сказ об ор­га­ни­зо­ван­ном сло­во­лит­ней Ле­ма­на кон­кур­се, нуж­но упо­мя­нуть, что он пред­по­ла­гал де­неж­ное воз­на­гра­жде­ние. Точ­ный его раз­мер нам, к со­жа­ле­нию, не­из­ве­стен, но Нар­бут, на­при­мер, в слу­чае по­бе­ды на вы­ру­чен­ные день­ги рас­счи­ты­вал ку­пить ро­яль.

Со­вет­ские кон­кур­сы 1920-х го­дов

Сле­ду­ю­щие кон­кур­сы, ко­то­рые мы рас­смот­рим, от­но­сят­ся к 20-м го­дам про­шло­го ве­ка. В 1927 го­ду бу­ду­щий член-кор­ре­спон­дент Ака­де­мии на­ук, про­фес­сор Алек­сей Алек­се­е­вич Си­до­ров, не­до­уме­вая, пи­сал: «По­пыт­ки ре­фор­мы очер­та­ния шриф­та, со­зда­ния но­во­го не шли даль­ше ор­га­ни­за­ции не­сколь­ких кон­кур­сов, кон­чив­ших­ся бес­плод­но. По­че­му? В ма­сте­рах у нас не­до­стат­ка нет. Нет не­до­стат­ка и в уме­нии клас­си­фи­ци­ро­вать и ра­зо­брать­ся». 

Дей­стви­тель­но, в то вре­мя пред­при­ни­мал­ся ряд ини­ци­а­тив по про­ве­де­нию кон­кур­сов, ни один из ко­то­рых, как спра­вед­ли­во от­ме­чал А. А. Си­до­ров, не дал прак­ти­че­ских ре­зуль­та­тов.

Пер­вый со­вет­ский шриф­то­вой кон­курс от­но­сит­ся, ве­ро­ят­но, к 1920 го­ду. Он был ор­га­ни­зо­ван Пет­ро­град­ским от­де­ле­ни­ем Го­су­дар­ствен­но­го кни­го­из­да­тель­ства, рас­про­стра­нив­шим сле­ду­ю­щее объ­яв­ле­ние: 

«На­сто­я­щим до­во­дит[ся] до све­де­ния всех ху­дож­ни­ков-гра­вё­ров, гра­вё­ров-пу­ан­со­ни­стов и гра­вё­ров-ли­то­гра­фов, что… ор­га­ни­зо­ван кон­курс по со­зда­нию но­вых рус­ских шриф­тов, а имен­но: 

1) шриф­та для учеб­ни­ков и учеб­ных по­со­бий, 
2) шриф­та для книг бел­ле­три­сти­че­ско­го со­дер­жа­ния, жур­на­лов и га­зет и  

3) шриф­та для книг и жур­на­лов, рос­кош­но из­да­ва­е­мых»

Так­же нуж­но от­ме­тить кон­курс, ор­га­ни­зо­ван­ный в 1923 го­ду. В де­ка­бре 1922 го­да по ини­ци­а­ти­ве К. С. Кузь­мин­ско­го при Го­су­дар­ствен­ном из­да­тель­стве бы­ла со­зда­на «Ко­мис­сия по изу­че­нию рус­ских ил­лю­стри­ро­ван­ных из­да­ний», поз­же пе­ре­име­но­ван­ная в «Ко­мис­сию по изу­че­нию ис­кус­ства кни­ги». Её пред­се­да­те­лем стал сам Кузь­мин­ский, в со­став во­шли В. Я. Ада­рю­ков, К. С. Ва­х­ра­ме­ев, М. А. До­бров, А. Г. Ка­лаш­ни­ков, Н. П. Ки­се­лёв, И. И. Ла­за­рев­ский, В. П. По­лон­ский, А. А. Си­до­ров, В. А. Фа­вор­ский, В. Д. Фа­ли­ле­ев, П. П. Ши­ба­нов, М. И. Щел­ку­нов, П. Д. Эт­тин­гер и се­кре­тарь — В. В. Голь­цев.

В са­мом на­ча­ле её ра­бо­ты был под­нят во­прос о со­зда­нии но­во­го ти­по­граф­ско­го шриф­та, так как су­ще­ству­ю­щие при­зна­ва­лись уста­рев­ши­ми и не от­ве­ча­ю­щи­ми тре­бо­ва­ни­ям со­вре­мен­но­сти. На за­се­да­ни­ях этой ко­мис­сии бы­ло за­слу­ша­но мно­же­ство до­кла­дов о шриф­те: «Вве­де­ние в те­о­рию шриф­тов» А. А. Си­до­ро­ва, «Прин­ци­пы кра­со­ты шриф­та» М. И. Щел­ку­но­ва, «Биб­лио­гра­фи­че­ский ука­за­тель „Рус­ские ти­по­граф­ские шриф­ты“» В. Я. Ада­рю­ко­ва, «Что тре­бу­ет от шриф­тов про­цесс чте­ния» В. И. Яз­виц­ко­го, «Ком­по­зи­ци­он­ные осно­вы шриф­та» В. Д. Фа­ли­ле­е­ва, «Шрифт для дет­ской и на­род­ной ли­те­ра­ту­ры» К. С. Ва­х­ра­ме­е­ва, «Ме­то­ди­ка ис­сле­до­ва­ния фи­зио­ло­ги­че­ско­го дей­ствия книж­но­го шриф­та» А. Г. Ка­лаш­ни­ко­ва, «Шриф­ты для ти­туль­ных ли­стов» Н. В. Маш­ков­це­ва, «О книж­ных укра­ше­ни­ях» М. А. До­бро­ва и др. 

За­тем был ор­га­ни­зо­ван за­кры­тый кон­курс на со­зда­ние экс­либ­ри­сов для Биб­лио­те­ки Го­сиз­да­та и Ар­хи­ва Рос­сий­ской Цент­раль­ной книж­ной па­ла­ты, по­сле успеш­но­го за­вер­ше­ния ко­то­ро­го на за­се­да­нии 3 ок­тя­бря 1923 го­да бы­ло при­ня­то ре­ше­ние о про­ве­де­нии за­кры­то­го кон­кур­са на со­зда­ние книж­но­го шриф­та для на­бо­ра дет­ской ли­те­ра­ту­ры. К уча­стию в нём при­вле­ка­лись В. А. Фа­вор­ский, Н. И. Пис­ка­рёв, Н Н. Ку­пре­я­нов, В. Д. Фа­ли­ле­ев, А. Н. Лео и дру­гие ху­дож­ни­ки Моск­вы и Ле­нин­гра­да. За осно­ву пред­ла­га­лось взять Ла­тин­ский шрифт. В кон­це сен­тя­бря про­шло об­су­жде­ние пред­став­лен­ных ра­бот, из ко­то­рых ни од­на не бы­ла при­зна­на в долж­ной ме­ре удо­вле­тво­ря­ю­щей усло­ви­ям.

Са­мым же из­вест­ным из ран­них со­вет­ских шриф­то­вых кон­кур­сов яв­ля­ет­ся кон­курс на со­зда­ние так на­зы­ва­е­мо­го Ле­нин­ско­го шриф­та. По­сле смер­ти Вла­ди­ми­ра Ильи­ча Ле­ни­на 21 ян­ва­ря 1924 го­да по всей стра­не на­ча­ли про­во­дить­ся раз­лич­ные ме­ро­при­я­тия по уве­ко­ве­чи­ва­нию па­мя­ти во­ждя. Пред­се­да­тель го­су­дар­ствен­но­го тре­ста ВСНХ «По­ли­граф» М. О. Шен­де­ро­вич на за­се­да­нии прав­ле­ния пред­ло­жил объ­явить кон­курс «на из­го­тов­ле­ние ри­сун­ка но­во­го шриф­та, при­сво­ив ему на­име­но­ва­ние „Ле­нин­ско­го“, и к не­му со­от­вет­ству­ю­ще­го ри­сун­ка ор­на­мен­та, за­ста­вок, кон­цо­вок и ини­ци­а­лов». Пред­ло­же­ние бы­ло одо­бре­но, и вско­ре объ­яв­ле­ния о кон­кур­се по­яви­лись в цен­траль­ных га­зе­тах, кро­ме то­го, пе­ча­та­лись спе­ци­аль­ные про­спек­ты с по­дроб­ны­ми усло­ви­я­ми, вы­сы­лав­ши­е­ся по тре­бо­ва­нию.

Объ­яв­ле­ние о про­ве­де­нии кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та в га­зе­те «Из­ве­стия» №42. 1924.

Но­вый шрифт пред­на­зна­чал­ся для на­бо­ра круп­но­ти­раж­ных по­пу­ляр­ных книг и бро­шюр для не­ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­го чи­та­те­ля. С учё­том это­го основ­ным тре­бо­ва­ни­ем к не­му бы­ла удо­бо­чи­та­е­мость, «что­бы при чте­нии не утом­ля­лось зре­ние чи­та­те­ля; ри­су­нок букв про­стой, без вы­чур­но­стей». Ра­ди её улуч­ше­ния до­пус­ка­лись и из­ме­не­ния в при­выч­ных ри­сун­ках букв:

«Так как су­ще­ству­ю­щий ал­фа­вит име­ет огра­ни­чен­ное чис­ло букв со штри­ха­ми, вы­хо­дя­щи­ми за ниж­нюю и верх­нюю ли­нию стро­ки, что при­даёт строч­кам кни­ги од­но­об­ра­зие и за­труд­ня­ет чте­ние, ху­дож­ни­кам пре­до­став­ля­ет­ся пра­во, пу­тём ча­стич­но­го из­ме­не­ния букв, уве­ли­чить чис­ло букв с вы­хо­дя­щи­ми вниз и вверх штри­ха­ми».

Ор­на­мен­том пред­по­ла­га­лось ил­лю­стри­ро­вать идею мо­гу­ще­ства тру­да. Он дол­жен был со­сто­ять из не­боль­шо­го чис­ла не­слож­ных эле­мен­тов, до­пус­кав­ших ком­би­ни­ро­ва­ние в раз­лич­ных со­че­та­ни­ях. 

Все ра­бо­ты сле­до­ва­ло ис­пол­нять чёр­ной ту­шью на плот­ной бе­лой бу­ма­ге, они долж­ны бы­ли вклю­чать пол­ный на­бор про­пис­ных и строч­ных букв рус­ско­го ал­фа­ви­та, циф­ры, зна­ки пре­пи­на­ния, ини­ци­а­лы, а так­же по 5 ри­сун­ков за­ста­вок и кон­цо­вок и не­огра­ни­чен­ное чис­ло ор­на­мен­тов (по же­ла­нию ав­то­ра). Вы­со­та строч­ных на пре­до­став­ля­е­мом ри­сун­ке долж­на бы­ла со­став­лять 1 см, при этом их вы­со­та при пе­ча­ти долж­на бы­ла быть не ме­нее 1,75 мм, а тол­щи­на основ­ных штри­хов — не ме­нее 0,25 мм. Ор­на­мент, за­став­ки, кон­цов­ки и ини­ци­а­лы до­пус­ка­лось пред­став­лять уве­ли­чен­ны­ми до 8 раз от­но­си­тель­но раз­ме­ра при пе­ча­ти. 

В укра­ин­ской прес­се, од­но­вре­мен­но с одо­бри­тель­ны­ми сло­ва­ми о кон­кур­се, по­яви­лись за­ме­ча­ния о том, что «трест „По­ли­граф“, ко­то­рый, кста­ти, на­зы­ва­ет­ся со­юз­ным тре­стом, за­был о том, что рус­ским ал­фа­ви­том поль­зу­ют­ся для пе­ча­ти не толь­ко рус­ских, но и укра­ин­ских и бе­ло­рус­ских книг и что сле­до­ва­ло бы рус­ский ал­фа­вит с учётом это­го до­пол­нить укра­ин­ски­ми (є, ї, ґ) и бе­ло­рус­ски­ми (ё, ў) бук­ва­ми. Если же это­го до­пол­не­ния не про­изой­дёт, то и укра­ин­ская, и бе­ло­рус­ская кни­га, на­бран­ная Ле­нин­ским шриф­том, бу­дет ис­пор­че­на встав­ка­ми вы­ше­упо­мя­ну­тых букв из дру­го­го — го­во­ря язы­ком пе­чат­ни­ка, „чу­жо­го“ шриф­та». Име­лось в ви­ду, ра­зу­ме­ет­ся, не до­пол­не­ние рус­ско­го ал­фа­ви­та но­вы­ми бук­ва­ми, а рас­ши­ре­ние зна­ко­во­го со­ста­ва кон­курс­ных про­ек­тов.

Объ­яв­ле­ние о про­ве­де­нии кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та в га­зе­те «Вест­ник Ле­нин­град­ско­го со­ве­та» №20. 1924.

В со­став жю­ри во­шли ини­ци­а­тор кон­кур­са М. О. Шен­де­ро­вич и член прав­ле­ния тре­ста «По­ли­граф» В. В. Ни­ко­ла­ев, пред­се­да­тель Со­ю­за пе­чат­ни­ков Н. И. Дер­бы­шев, пред­ста­ви­тель Го­сиз­да­та С. И. Ре­ше­тов, пред­ста­ви­тель ВХУ­ТЕ­МА­Са про­фес­сор Н. Я. Пав­ли­нов и оку­лист — про­фес­сор К. В. Сне­ги­рёв. Кро­ме то­го, чле­ном жю­ри был гра­вёр-пу­ан­со­нист И. И. Ле­бе­дев — опыт­ней­ший спе­ци­а­лист сло­во­лит­ни им. III Ин­тер­на­ци­о­на­ла (быв­шей Ле­ма­на) с 40-лет­ним на тот мо­мент ста­жем. В 1918 го­ду имен­но ему по­ру­чи­ли из­го­тов­ле­ние пер­вой со­вет­ской го­су­дар­ствен­ной пе­ча­ти. 

Сро­ки про­ве­де­ния бы­ли до­воль­но сжа­ты­ми: пер­вые объ­яв­ле­ния в прес­се по­яви­лись в на­ча­ле фе­вра­ля, в то вре­мя как по­след­ний срок для сда­чи ра­бот в Моск­ве на­зна­чал­ся сна­ча­ла на 1 мая, а за­тем был пе­ре­не­сён на 12 ча­сов дня 5 мая, ра­бо­ты же из про­вин­ции долж­ны бы­ли быть от­прав­ле­ны по по­чте не поз­же 30 ап­ре­ля. Та­ким об­ра­зом, на раз­ра­бот­ку но­во­го шриф­та от­во­ди­лось три ме­ся­ца. Ре­зуль­та­ты кон­кур­са над­ле­жа­ло опуб­ли­ко­вать в га­зе­те «Из­ве­стия» не по­зд­нее 1 июня 1924 го­да. По­бе­див­ший шрифт пред­по­ла­га­лось от­пус­кать по ми­ни­маль­ной це­не. Каж­дый про­ект снаб­жал­ся де­ви­зом, так же как и за­пе­ча­тан­ный кон­верт, со­дер­жа­щий ин­фор­ма­цию о  его ав­то­ре.

Для по­бе­ди­те­лей бы­ли уста­нов­ле­ны три де­неж­ные пре­мии: пер­вая — 2500; вто­рая — 1500 и тре­тья — 1000 чер­вон­ных ру­блей. Чер­вон­цы бы­ли вве­де­ны в об­ра­ще­ние в 1922 го­ду, за два го­да до объ­яв­ле­ния кон­кур­са, и, бла­го­да­ря зо­ло­то­му обес­пе­че­нию, счи­та­лись до­ста­точ­но на­дёж­ным де­неж­ным сред­ством. Пре­ми­ро­ван­ные ра­бо­ты пе­ре­хо­ди­ли в соб­ствен­ность тре­ста «По­ли­граф».

Пер­вое за­се­да­ние жю­ри со­сто­я­лось 15 мая. К это­му вре­ме­ни бы­ло при­сла­но 33 ра­бо­ты, три из ко­то­рых бы­ли от­кло­не­ны по фор­маль­ным осно­ва­ни­ям. 17 про­ек­тов по­сту­пи­ло из Моск­вы, 6 — из Ле­нин­гра­да, по 2 — из Ки­е­ва, Харь­ко­ва и Во­ло­гды и по од­но­му — из Тве­ри, Ир­кут­ска, Алек­сан­дров­ска и с Зе­ле­но­доль­ско­го ма­ши­но­стро­и­тель­но­го за­во­да «Крас­ный ме­тал­лист» в Та­тар­ской АССР. Ещё од­на от­кло­нён­ная ра­бо­та по­сту­пи­ла, ве­ро­ят­но, зна­чи­тель­но поз­же сро­ка, и от­ку­да она бы­ла от­прав­ле­на, уста­но­вить не уда­лось. 

При рас­смот­ре­нии про­ек­тов учи­ты­ва­лось со­от­вет­ствие усло­ви­ям кон­кур­са, ху­до­же­ствен­ность и са­мо­быт­ность (то есть не­по­хо­жесть на су­ще­ству­ю­щие шриф­ты). В ито­ге жю­ри при­ня­ло ре­ше­ние не при­су­ждать пре­мий, так как ни один из про­ек­тов не удо­вле­тво­рял тре­бо­ва­ни­ям кон­кур­са. Тем не ме­нее бы­ло от­ме­че­но 4 ра­бо­ты, при­слан­ных под де­ви­за­ми «Один я — ни­что, с ва­ми — всё», «Крас­ный квад­рат», «Серп и Ко­лос» и «Тре­тий фронт», за­став­ки, кон­цов­ки и ви­ньет­ки ко­то­рых мог­ли быть ча­стич­но ис­поль­зо­ва­ны. Трест «По­ли­граф» при­гла­сил их ав­то­ров в ме­сяч­ный срок явить­ся для пе­ре­го­во­ров.

Кто же бы­ли ав­то­ры при­слан­ных ра­бот и что имен­но они пред­ла­га­ли? Нуж­но от­ме­тить, что ин­фор­ма­цию об этом кон­кур­се при­шлось со­би­рать бук­валь­но по кру­пи­цам, по­сколь­ку при­слан­ные ра­бо­ты, если толь­ко ав­то­ры не яви­лись за ни­ми лич­но или не при­сла­ли «со­от­вет­ству­ю­щее ко­ли­че­ство по­что­вых ма­рок» для пе­ре­сыл­ки, уни­что­жа­лись.

Итак, пер­вым нуж­но на­звать Алек­сан­дра Пав­ло­ви­ча Вла­ды­чу­ка. Не­смот­ря на то что фак­ти­че­ски в кон­кур­се по­бе­ди­те­лей не бы­ло, в сво­ей ста­тье в жур­на­ле «Гра­фи­че­ское ис­кус­ство» (поз­же пе­ре­име­но­ван­ном в «По­ли­гра­фи­че­ское про­из­вод­ство», а за­тем в «По­ли­гра­фию») он пи­сал:

«На мою до­лю вы­па­ла честь быть ав­то­ром ра­бо­ты, при­знан­ной кон­курс­ной ко­мис­си­ей луч­шей как по ори­ги­наль­но­сти, так и по пра­виль­но­сти под­хо­да к раз­ре­ше­нию на­сто­я­щей за­да­чи, но сте­пень от­ступ­ле­ния от су­ще­ству­ю­ще­го шриф­та ока­за­лась на­столь­ко зна­чи­тель­ной, что про­ве­сти в жизнь этот шрифт ко­мис­сия не ре­ши­лась. Во­прос остал­ся от­кры­тым».

Бла­го­да­ря этой пуб­ли­ка­ции се­го­дня под Ле­нин­ским шриф­том обыч­но под­ра­зу­ме­ва­ют имен­но эту ра­бо­ту.

А. П. Вла­ды­чук (1893, Моск­ва — 10 ап­ре­ля 1958) — че­ло­век очень ин­те­рес­ной судь­бы. Он окон­чил Стро­га­нов­ское учи­ли­ще в Моск­ве, за­тем был при­зван в ар­мию и от­прав­лен в Тур­ке­стан. По­сле уста­нов­ле­ния Со­вет­ской вла­сти в Турк­ме­нии он ри­су­ет книж­ные об­лож­ки и ка­ри­ка­ту­ры, оформ­ля­ет агит­по­ез­да, вме­сте со сво­им од­но­пол­ча­ни­ном Р. М. Ма­зе­лем со­зда­ет «Удар­ную шко­лу ис­кусств Вос­то­ка» (УШИВ), сни­ма­ет муль­ти­пли­ка­ци­он­ные, до­ку­мен­таль­ные и ху­до­же­ствен­ные филь­мы на сту­дии «Турк­мен­фильм», а так­же участ­ву­ет в со­зда­нии гер­ба Турк­мен­ской ССР. Кро­ме то­го, Алек­сандр Пав­ло­вич был спорт­сме­ном и изоб­ре­та­те­лем. По соб­ствен­но­му про­ек­ту он по­стро­ил не­сколь­ко ру­ле­пе­дов — ве­ло­си­пе­дов с при­во­дом на оба ко­ле­са — и в 1935 го­ду ор­га­ни­зо­вал на них ве­ло­про­бег по марш­ру­ту Аш­ха­бад — Тби­ли­си — Моск­ва.

Ве­ло­про­бег по марш­ру­ту Аш­ха­бад — Тби­ли­си — Моск­ва на ру­ле­пе­дах.

И вот ко всем этим свер­ше­ни­ям до­бав­ля­ет­ся уча­стие в шриф­то­вом кон­кур­се. На са­мом де­ле пред­ло­жен­ное Вла­ды­чу­ком бы­ло бóль­шим, чем про­сто но­вый ти­по­граф­ский шрифт. По су­ти, это был про­ект ре­фор­мы, ко­то­рую он сам ста­вил в один ряд с пет­ров­ской:

«Рос­сия за свою ис­то­рию уже од­на­жды пе­ре­ме­ни­ла шрифт, стро­го сле­дуя за­ко­ну со­от­вет­ствия фор­мы с мыс­лью. Пер­вый сла­вян­ский шрифт пред­став­лял со­бою как бы ха­рак­тер­ное гра­фи­че­ское изоб­ра­же­ние тя­жё­лой цер­ков­но-бо­яр­ской Ру­си. Вто­рой не мог быть ни­ка­ким дру­гим, кро­ме шриф­та, ко­то­рым поль­зо­вал­ся За­пад, так как Пётр I пре­об­ра­зо­вал ази­ат­скую Русь в ев­ро­пей­скую им­пе­рию. Как ла­тин­ский, так и рус­ский-пет­ров­ский шриф­ты, сво­и­ми внеш­ни­ми фор­ма­ми да­ют ха­рак­тер­ное изоб­ра­же­ние ка­пи­та­ли­сти­че­ских го­су­дарств За­па­да. Ими этот шрифт был со­здан и оформ­лен для вы­ра­же­ния сво­их соб­ствен­ных бур­жу­аз­ных осо­бен­но­стей.

Рос­сия те­перь пе­ре­жи­ва­ет тре­тью, са­мую зна­чи­тель­ную эпо­ху. На этот раз пре­об­ра­зо­ва­те­лем яв­ля­ет­ся уже не царь, не от­дель­ный ге­рой, а це­лая пар­тия, со­здан­ная во­ждём ра­бо­чих и кре­стьян все­го ми­ра В. И. Ле­ни­ным. От ми­ро­вой, ка­пи­та­ли­сти­че­ской гид­ры от­ко­лол­ся ку­сок и за­све­тил­ся яр­ким со­ци­а­ли­сти­че­ским све­том. На ме­сте бур­жу­аз­ной, им­пе­ри­а­ли­сти­че­ской, с ре­ли­ги­оз­ны­ми пред­рас­суд­ка­ми Рос­сии воз­ник­ло пер­вое в ми­ре со­ци­а­ли­сти­че­ское го­су­дар­ство, ха­рак­тер­ное сво­ей про­сто­той, си­лой и све­же­стью. Яс­но, что ни пет­ров­ский, ни ла­тин­ский шриф­ты та­кое го­су­дар­ство не удо­вле­тво­рят. Нуж­но со­здать свой соб­ствен­ный шрифт, ко­то­рый яв­лял­ся бы ха­рак­тер­ным гра­фи­че­ским изоб­ра­же­ни­ем со­ци­а­ли­сти­че­ско­го го­су­дар­ства — про­сто­го, силь­но­го и све­же­го».

Ав­тор пред­ла­гал объ­еди­нить фор­мы про­пис­ных и строч­ных букв, а так­же их ру­ко­пис­ные фор­мы, что­бы об­лег­чить обу­че­ние гра­мо­те: «Ча­сто стал­ки­ва­ешь­ся с при­ме­ром, ко­гда уче­ник, осо­бен­но взрос­лый, хо­ро­шо усво­ив­ший пе­чат­ную бук­ву, ни­как не мо­жет оси­лить ту же пись­мен­ную. Ему при­хо­дит­ся изу­чать две, а то и все че­ты­ре аз­бу­ки».

Про­ект А. П. Вла­ды­чу­ка для кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та.

В ста­ра­нии ис­поль­зо­вать мак­си­маль­но при­выч­ные для про­сто­го на­ро­да фор­мы эле­мен­ты по­стро­е­ния букв при­ме­ня­лись са­мые про­стые: «пал­ка и за­ко­рюч­ка». Все они име­ли оди­на­ко­вую тол­щи­ну. Са­ми бук­вы бы­ли со­зна­тель­но сде­ла­ны ши­ро­ки­ми, так как «ши­ро­кий шрифт, без­услов­но, лег­че чи­та­ет­ся и мень­ше утом­ля­ет зре­ние, осо­бен­но ма­ло при­выч­но­го че­ло­ве­ка. По­смот­ри­те на по­черк кре­стья­ни­на или ра­бо­че­го или да­же каж­до­го из нас. Мы все пи­шем бук­ва­ми, ко­то­рые по сво­ей фор­ме укла­ды­ва­ют­ся в квад­рат (ко­неч­но, есть ис­клю­че­ния). По­это­му и со­от­вет­ству­ю­щая фор­ма в пе­ча­ти для масс бу­дет чем-то зна­ко­мым, близ­ким, сво­им». Впро­чем, для раз­лич­ных спра­воч­ных из­да­ний пред­по­ла­га­лось ис­поль­зо­вать та­кой же шрифт, но бо­лее уз­кий. Глас­ным бук­вам бы­ла при­да­на оваль­ная фор­ма, а со­глас­ным — пря­мо­ли­ней­ная для со­от­вет­ствия «вы­ра­же­нию зву­ко­вой ас­со­ци­а­ции в фор­ме».

Пред­по­ла­га­лись из­ме­не­ния и в ис­поль­зо­ва­нии зна­ка пе­ре­но­са. Его нуж­но бы­ло ста­вить «не в кон­це стро­ки, вме­сто по­след­ней бук­вы, а под по­след­ней бук­вой; этим са­мым уни­что­жит­ся не­ак­ку­рат­ность в пе­ча­ти, так как зна­ки пе­ре­но­са да­ют впе­чат­ле­ние не­до­бран­ной стро­ки и пра­вый край стра­ни­цы вы­гля­дит рва­ным». 

«Вла­ди­мир Ильич Ле­нин с его зна­ме­ни­той яс­ной го­ло­вой ед­ва ли бы одо­брил это изоб­ре­те­ние, ведь его идея все­об­ще­го обу­че­ния со­всем не сво­ди­лась к то­му, что­бы за­гро­мо­ждать го­ло­вы по­доб­ным хит­ро­ум­ным рус­ско-ар­мян­ским шриф­том»

Кро­ме то­го, ав­тор «при­дер­жи­вал­ся не толь­ко на­род­но­го пись­ма, но и по­чер­ка Вла­ди­ми­ра Ильи­ча (бук­вы: К, Л, Я, Б, Д, Е, Э, З, Р)». В. Н. Ле­вит­ский на это воз­ра­жал, что «Вла­ди­мир Ильич Ле­нин с его зна­ме­ни­той яс­ной го­ло­вой ед­ва ли бы одо­брил по­доб­ное изоб­ре­те­ние, ведь его идея все­об­ще­го обу­че­ния со­всем не сво­ди­лась к то­му, что­бы за­гро­мо­ждать го­ло­вы по­доб­ным хит­ро­ум­ным рус­ско-ар­мян­ским шриф­том».

Ин­те­рес­но, что фор­мы, схо­жие с те­ми, ко­то­рые А. П. Вла­ды­чук в 20-е го­ды пред­ла­гал для удо­бо­чи­та­е­мо­сти, на­хо­дят при­ме­не­ние и се­го­дня — на­при­мер, в шриф­те Оле­га Ма­цу­е­ва Siberian, от­ме­чен­ном на кон­кур­се «Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца 2014». Толь­ко в нём они до­бав­ле­ны как сти­ли­сти­че­ские ва­ри­ан­ты, что­бы поль­зо­ва­тель, по сло­вам ав­то­ра, сам мог вы­би­рать, «на­сколь­ко „от­мо­ро­жен­ной“ бу­дет его ти­по­гра­фи­ка».

Сле­ду­ю­щий про­ект, пред­став­лен­ный под де­ви­зом «Тре­тий фронт», при­над­ле­жал Вла­ди­ми­ру Ни­ко­ла­е­ви­чу Ад­ри­а­но­ву. Его имя так­же до­ста­точ­но хо­ро­шо из­вест­но — и как изоб­ре­та­те­ля вой­ско­во­го ком­па­са с фос­фо­рес­ци­ру­ю­щей под­свет­кой, но­ся­ще­го его имя, и как вы­да­ю­ще­го­ся кар­то­гра­фа, ав­то­ра ря­да шриф­тов для при­ме­не­ния в кар­то­гра­фии, и как со­зда­те­ля пер­во­го гер­ба СССР и гер­ба Та­джик­ской ССР. Кро­ме то­го, он яв­ля­ет­ся ав­то­ром од­но­го из пер­вых со­вет­ских на­бор­ных шриф­тов, со­здан­но­го по за­ка­зу «Го­зна­ка», ко­то­рый ис­поль­зу­ет­ся по сей день.

В при­слан­ной на кон­курс ра­бо­те Ад­ри­а­нов пред­ло­жил «мак­си­маль­но сбли­зить фор­мы пе­чат­ных букв с ру­ко­пис­ны­ми для об­лег­че­ния усво­е­ния гра­мо­ты и по­сле­ду­ю­ще­го чте­ния книж­ных тек­стов. Од­но­вре­мен­но бы­ла сде­ла­на по­пыт­ка гра­фи­че­ски со­гла­со­вать рус­ские бук­вы с ла­тин­ски­ми. В част­но­сти, он пред­ла­гал вер­нуть зву­ку „и“ ла­тин­скую фор­му „i“, так как она лег­че чи­та­ет­ся сре­ди букв Н, П, Ц, Ш, Щ». В осно­ву со­зда­ния шриф­та бы­ли по­ло­же­ны прин­ци­пы «ру­ко­пис­но­сти, меж­ду­на­род­но­сти и уве­ко­ве­че­нья па­мя­ти В. И. Ле­ни­на».

Хо­те­лось бы обра­тить вни­ма­ние на то, что уже два участ­ни­ка по­ста­ра­лись уве­ко­ве­чить па­мять Ле­ни­на в са­мом шриф­те с по­мо­щью ру­ко­пис­ных фор­мы, ко­то­рые он ис­поль­зо­вал при пись­ме, хо­тя в усло­ви­ях кон­кур­са об этом ни­че­го не го­во­ри­лось. На­о­бо­рот, упор де­лал­ся на то, что шрифт дол­жен быть мак­си­маль­но удо­бо­чи­та­е­мым и про­стым, до­ступ­ным для ма­ло­ква­ли­фи­ци­ро­ван­но­го чи­та­те­ля. Тем не ме­нее сло­во «Ле­нин­ский» в на­зва­нии кон­кур­са вве­ло мно­гих в за­блу­жде­ние, за­ста­вив пред­по­ла­гать, что шрифт дол­жен быть «Ле­нин­ским» бук­валь­но. Не­од­но­знач­ное по­ни­ма­ние усло­вий, ве­ро­ят­но, по­слу­жи­ло то­му, что не­ко­то­рые ху­дож­ни­ки во­об­ще не ре­ши­лись участ­во­вать — об этом упо­ми­нал в сво­ей ста­тье и Вла­ды­чук. 

Со­став­ле­ние мак­си­маль­но по­нят­ных и не до­пус­ка­ю­щих раз­ных трак­то­вок пра­вил для шриф­то­вых кон­кур­сов не те­ря­ет ак­ту­аль­но­сти и в на­ше вре­мя — и к этой те­ме мы ещё вер­нём­ся.

Алек­сандр Пав­ло­вич Мо­ги­лев­ский [1 (13) де­ка­бря 1885, Ма­ри­уполь — 1980, Моск­ва]. Рус­ский и со­вет­ский ху­дож­ник-гра­фик, ил­лю­стра­тор. До ре­во­лю­ции ис­пы­ты­вал вли­я­ние Ва­си­лия Кан­дин­ско­го, участ­во­вал в вы­став­ках Но­во­го Мюн­хен­ско­го ху­до­же­ствен­но­го объ­еди­не­ния, в пе­тер­бург­ских вы­став­ках груп­пы «Буб­но­вый ва­лет». С 1932 — член Со­ю­за ху­дож­ни­ков СССР. Сре­ди зна­ко­вых книж­ных ра­бот Алек­сан­дра Мо­ги­лев­ско­го — мно­го­чис­лен­ные ил­лю­стра­ции к дет­ским сказ­кам Алек­сан­дра Пуш­ки­на, Ро­ме­на Рол­ла­на, Хан­са Кри­сти­а­на Ан­дер­се­на и дру­гих пи­са­те­лей.

Ещё од­ним из кон­кур­сан­тов, чьи ра­бо­ты бы­ли от­ме­че­ны жю­ри, стал ху­дож­ник Алек­сандр Пав­ло­вич Мо­ги­лев­ский, из­вест­ный преж­де все­го сво­и­ми ак­ва­ре­ля­ми и книж­ны­ми ил­лю­стра­ци­я­ми. Ещё в гим­на­зии его про­зва­ли «наш бу­ду­щий Ку­ин­джи». За­тем он от­пра­вил­ся в Мюн­хен, где од­но­вре­мен­но с Фа­вор­ским учил­ся у про­фес­со­ра Ши­мо­на Хол­ло­ши. Здесь он жил до 1912 го­да, по­зна­ко­мил­ся с В. Кан­дин­ским, участ­во­вал в ху­до­же­ствен­ных вы­став­ках. Мно­гие его ра­бо­ты хра­нят­ся в му­зе­ях Ев­ро­пы. В 1921 го­ду, уже в со­вет­ской Рос­сии, он со­здал свою пер­вую жур­наль­ную об­лож­ку, а в 1923 го­ду офор­мил кни­гу «Ко­ло­бок» М. При­шви­на. Как го­во­рил о нём В. Г. Ли­дин, «он ни­ко­гда не шу­мел, ни­че­го не до­би­вал­ся, шёл сво­ей до­ро­гой…» Ин­те­рес­но, что в пред­став­лен­ном им на кон­курс про­ек­те мы сно­ва ви­дим Ле­ни­на.

Про­ект А. П. Мо­ги­лев­ско­го для кон­кур­са на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та.

Чьей бы­ла чет­вёр­тая ра­бо­та, от­ме­чен­ная жю­ри кон­кур­са, точ­но по­ка не­из­вест­но. Од­на­ко, воз­мож­но, здесь есть связь с по­чти де­тек­тив­ной ис­то­ри­ей ху­дож­ни­ка Мо­ро­зо­ва и его не­ве­сты.

Ни­ко­лай Ива­но­вич Мо­ро­зов (24 июля 1899, Моск­ва — март 1994, Тэм­па, Фло­ри­да, США) ро­дил­ся в се­мье ли­то­гра­фа. В 13 лет он по­сту­пил в ри­со­валь­ную шко­лу, хо­тя, как по­том сам при­зна­вал­ся, «дол­гое вре­мя мне бы­ло всё рав­но, стать ли ху­дож­ни­ком, сче­то­во­дом или кон­дук­то­ром трам­вая». С 1919 го­да на­чал­ся пе­ри­од обу­че­ния в Пер­вых сво­бод­ных ху­до­же­ствен­ных ма­стер­ских на ба­зе Мо­сков­ско­го учи­ли­ща жи­во­пи­си, ва­я­ния и зод­че­ства (с 1920 го­да — ВХУ­ТЕ­МАС), где его пре­по­да­ва­те­ля­ми бы­ли Р. Р. Фальк, А. В. Ку­прин и В. В. Кан­дин­ский. Там же он по­зна­ко­мил­ся с Ве­рой Ми­хай­лов­ной Мас­лен­ни­ко­вой (1899, Моск­ва — 1991, Сент-Пи­тер­с­берг, Фло­ри­да, США), став­шей его не­ве­стой. В 20-х го­дах на­чи­на­ет­ся ра­бо­та в Пер­вой об­раз­цо­вой ти­по­гра­фии в Моск­ве. В сво­бод­ное вре­мя Мо­ро­зов за­ни­мал­ся ри­со­ва­ни­ем и ис­кус­ством гра­вю­ры — не­сколь­ко его ра­бот бы­ли куп­ле­ны Ру­мян­цев­ским му­зе­ем. К 1921 го­ду от­но­сит­ся не­кий эпи­зод, ко­то­рый сам он на­зы­вал «зна­ком­ство с ЧК». 

Из­вест­но, что в 1925 го­ду трест «По­ли­граф» при­об­рёл один из двух раз­ра­бо­тан­ных им с Мас­лен­ни­ко­вой про­ек­тов но­во­го шриф­та. Кро­ме по­лу­чен­ных де­нег им бы­ло вы­да­но раз­ре­ше­ние на вы­езд за гра­ни­цу для про­дол­же­ния об­ра­зо­ва­ния. 23 сен­тя­бря 1925 го­да на па­ро­хо­де из Одес­сы они на­пра­ви­лись в Ита­лию и боль­ше в СССР не вер­ну­лись. В Ита­лии Мо­ро­зов и Мас­лен­ни­ко­ва по­же­ни­лись и офор­ми­ли ита­льян­ское гра­ждан­ство, по­сле че­го пе­ре­еха­ли в Па­риж, от­ку­да из-за ма­те­ри­аль­ных труд­но­стей в 1951 го­ду эми­гри­ро­ва­ли в США.

Ни­ко­лай Мо­ро­зов и Ве­ра Мас­лен­ни­ко­ва.

Рас­ска­зы­вая о кон­кур­се на со­зда­ние Ле­нин­ско­го шриф­та, мож­но до­ба­вить, что ра­бо­той, при­слан­ной из Ир­кут­ска, был, ско­рее все­го, шрифт «Смыч­ка» ав­тор­ства рез­чи­ка пе­ча­тей Исая Мо­и­се­е­ви­ча Гор­бу­но­ва (1882—?), что под­твер­жда­ет­ся вос­по­ми­на­ни­я­ми од­но­го из ста­рей­ших в СССР раз­ра­бот­чи­ков на­бор­ных шриф­тов А. В. Щу­ки­на.

И. М. Гор­бу­нов ещё до ре­во­лю­ции со­дер­жал ти­по­гра­фию с фа­бри­кой ка­у­чу­ко­вых штем­пе­лей и мед­ных пе­ча­тей и пис­че­бу­маж­ный ма­га­зин. По­сле ре­во­лю­ции он про­дол­жил за­ни­мать­ся из­го­тов­ле­ни­ем пе­ча­тей как ку­старь-оди­ноч­ка, при этом участ­вуя в об­ще­ствен­ной жиз­ни: он ста­вил аги­та­ци­он­ные пье­сы, пуб­ли­ко­вал сти­хи в мест­ной прес­се, со­би­рал сред­ства для по­мо­щи го­ло­да­ю­щим По­волжья.

Нуж­но ска­зать, что шрифт «Смыч­ка», «сплошь со­став­лен­ный из сер­пов и мо­ло­тов», как пи­са­ли в мест­ной га­зе­те, — не пер­вая по­пыт­ка ав­то­ра со­зда­вать бук­вы из раз­лич­ных пред­ме­тов. Ещё до ре­во­лю­ции в сво­их ре­клам­ных объ­яв­ле­ни­ях он ис­поль­зо­вал тот же приём. Са­мо на­зва­ние шриф­та про­ис­хо­дит от по­пу­ляр­но­го в те го­ды ло­зун­га «Смыч­ка го­ро­да и де­рев­ни», от­ра­жав­ше­го стрем­ле­ние к сбли­же­нию ин­те­ре­сов ра­бо­чих и кре­стьян. «Т. Гор­бу­нов не ху­дож­ник и не мог дать ху­до­же­ствен­но­го оправ­да­ния сво­ей мыс­ли, — пи­са­лось в жур­на­ле „Си­бирь“, — его бук­вы гру­бо­ва­ты, не­чет­ки, в не­ко­то­рых слу­ча­ях на­столь­ко од­но­род­ны, что их лег­ко спу­тать и тя­же­ло чи­тать, но мысль чрез­вы­чай­но ин­те­рес­на и бо­га­та». 

Лю­бо­пыт­но, что ту же идею при­мер­но в те же го­ды ис­поль­зо­вал в сво­их ри­со­ван­ных над­пи­сях Сер­гей Че­хо­нин. Но раз­ни­ца в ка­че­стве ис­пол­не­ния меж­ду ни­ми на­столь­ко ве­ли­ка, что в 2001 го­ду на Меж­ду­на­род­ном кон­кур­се шриф­то­во­го ди­зай­на ATypI «бук­ва:раз!» со­здан­ный Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков Че­хо­ни­на шрифт «Серп и мо­лот» удо­сто­ил­ся ди­пло­ма «За со­вер­шен­ство в ди­зай­не шриф­та».

Та­гир Са­фа­ев. Гар­ни­ту­ра Серп и мо­лот. Пла­кат. 2003•Ил­лю­стра­ция из кни­ги В. Кри­чев­ско­го и А. Дом­бров­ско­го «Два шриф­та од­ной ре­во­лю­ции» (М.: Ма­стер­ская, «Шрифт», 2014).

Гор­бу­нов же дол­гие го­ды ещё пы­тал­ся «при­стро­ить» свой шрифт, раз­ме­щая объ­яв­ле­ния в мест­ных га­зе­тах. И как ми­ни­мум один раз это ему уда­лось — на об­лож­ке и ти­ту­ле вы­шед­шей под его ре­дак­ци­ей в 1927 го­ду кни­ги «Спут­ник ку­ста­ря и ре­ме­слен­ни­ка: из­да­ние Ир­кут­ско­го ко­опе­ра­тив­но­го про­мыс­ло­во­го со­ю­за».

Кро­ме все­го ска­зан­но­го, сле­ду­ет до­ба­вить, что «Смыч­ка» был, ве­ро­ят­но, пер­вым в СССР шриф­том с юри­ди­че­ски за­щи­щён­ным ри­сун­ком — 8 ок­тя­бря 1925 го­да ав­тор по­лу­чил сви­де­тель­ство на ре­ги­стра­цию про­мыш­лен­но­го об­раз­ца №58, дей­ству­ю­щее в те­че­ние трёх лет. 

Как мож­но за­ме­тить, шриф­то­вых кон­кур­сов в 20-е го­ды про­во­ди­лось до­ста­точ­но мно­го. Кро­ме опи­сан­ных вы­ше, мож­но упо­мя­нуть ини­ци­а­ти­вы ко­мис­сии по изу­че­нию книж­ной гра­фи­ки, со­здан­ной при На­уч­но-ис­сле­до­ва­тель­ском ин­сти­ту­те кни­го­ве­де­ния в де­ка­бре 1927 го­да. Сре­ди сво­их за­дач эта ко­мис­сия за­яв­ля­ла про­ве­де­ние сра­зу двух кон­кур­сов: на со­зда­ние ти­туль­ных шриф­тов и на­бор­ных укра­ше­ний. Од­на­ко до рас­фор­ми­ро­ва­ния ин­сти­ту­та в 1933 го­ду ни один из них так и не со­сто­ял­ся.

Про­дол­же­ние сле­ду­ет.Бук­ви­ца — Та­гир Са­фа­ев, шрифт Серп и мо­лот.

Fonts — SeidBereit

Download
официальный шрифт Rammstein
поддерживаемые языки: английский, русский

Download
поддерживаемые языки: только английский

Download
шрифт с альбома Herzeleid
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий
(также в шрифте имеется очень много знаков и других букв)

Download
шрифт с альбома Sehnsucht [V.1] [by popaduba]
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий

Download
шрифт с альбома Sehnsucht [V.2] [by AiR]
поддерживаемые языки: только английский
(также шрифт без цифр и знаков)

Download
шрифт с альбома Mutter [V.1]
поддерживаемые языки: английский, немецкий

Download
шрифт с альбома Mutter [V.2] [by Rammstein.Ru]
поддерживаемые языки: английский, русский

Download
шрифт Mutter [V.3] [by Levi]
поддерживаемые языки: только английский

Download
шрифт с сингла Mein Teil
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий
(также шрифт содержит еще много иностранных букв)

Download
шрифт с альбома Reise Reise
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий

Download
шрифт с сингла Amerika
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий
(также шрифт содержит еще много иностранных букв)

Download
шрифт с сингла Ohne Dich
поддерживаемые языки: английский, русский

Download
шрифт с альбома Rosenrot [V.1] [by Laichzeit]
поддерживаемые языки: английский, немецкий
(также шрифт содержит еще много иностранных букв)

Download
шрифт с буклета альбома Rosenrot [V.2]
поддерживаемые языки: только английский

Download
шрифт с буклета альбома Rosenrot [V.2]
поддерживаемые языки: английский, русский

Download
шрифт с сингла Rosenrot
поддерживаемые языки: только английский

Download
шрифт с DVD Volkerball [он же RodchenkoCTT]
поддерживаемые языки: английский, русский

Download
шрифт с альбома Liebe ist fur alle da [V.1] [by Awet]
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий, армянский

Download
шрифт с альбома Liebe ist fur alle da [V.2] [by tommy]
поддерживаемые языки: английский, русский

Download
шрифт Liebe ist fur alle da [V.3] [by por que tan serio]
поддерживаемые языки: английский, немецкий, испанский

Download
шрифт Liebe ist fur alle da [V.4] font Serbia [by uljmanski]
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий, сербский

Download
шрифт Liebe ist fur alle da [V.5] square Serbia [by uljmanski]
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий

Download
шрифт Liebe ist fur alle da [V.6]
поддерживаемые языки: английский, русский

Download
шрифт Liebe ist fur alle da [V.7]
поддерживаемые языки: только английский
(шрифт также используется на rammsteinshop.de)

Download
шрифт с сингла Ich Tu Dir Weh, он же Haifisch
поддерживаемые языки: английский, немецкий, русский

Download
шрифт с афиш/билетов Made in Germany тура [V.1] [by popaduba and hitman]
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий
вместо знака «+» нарисован раммкройц

Download
шрифт с афиш/билетов Made in Germany тура [V.2]
поддерживаемые языки: только английский

Download
шрифт с сингла/клипа Mein Land [V.1] [by popaduba]
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий

Download
шрифт с сингла/клипа Mein Land [V.2]
поддерживаемые языки: английский, немецкий
(также шрифт содержит еще много иностранных букв)

Download
шрифт со сборника Made in Germany [by popaduba and hitman]
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий
(также шрифт содержит еще много иностранных букв)
вместо знака «+» нарисован раммкройц

Шрифт с сингла Keine Lust
Download
поддерживаемые языки: только английский

Шрифт с сингла Benzin
Download
поддерживаемые языки: все основные

Шрифт te quiero puta
Download
поддерживаемые языки: только английский

Шрифт с DVD/Blu-Ray Videos 1995-2012
Download
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий

Шрифт с клипа Pussy
Download
поддерживаемые языки: английский, немецкий

Шрифт с сингла Mein Herz brennt
Download
поддерживаемые языки: английский, немецкий, русский

Шрифт с постеров Rammstein:Paris
Download
поддерживаемые языки: английский, немецкий, русский

Шрифт Emigrate [V.1]
Download
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий

шрифт Emigrate [V.2]
Download
поддерживаемые языки: английский, русский, немецкий

шрифт Feeling B
Download
поддерживаемые языки: только английский

шрифт сольного проекта Тилля — Lindemann
Download
поддерживаемые языки: английский, русский

дизайнеры критикуют низкий уровень типографики на ЧМ-2018

Пока миллионы людей наслаждаются интригой Чемпионата мира по футболу, в профессиональном сообществе шрифтовых дизайнеров растёт возмущение низким уровнем типографики мундиаля. Чтобы разобраться в этой ситуации и понять, откуда взялась такая проблема и существуют ли способы её решения, Илья Рудерман взял интервью у Дино дос Сантоса (Dino dos Santos), соавтора шрифта Dusha, и Кристофа Кеберлина (Christoph Koeberlin), шрифтового дизайнера и одного из критиков типографики Чемпионата.

Типографика ЧМ-2018 складывается из двух частей: типографика самого Чемпионата и типографика экипировки футболистов, которая у каждой команды своя и определяется концепцией спонсоров, поделивших между собой все сборные мира.

За глобальную айдентику Чемпионата отвечает португальское брендинговое агентство Brandia Central, оно победило в конкурсе и представило свою графическую концепцию ещё в 2014 году. Вскоре разразился и первый скандал: символика Чемпионата в России оказалась слишком похожа на символику предыдущего бразильского Чемпионата. Агентство тогда упрекали в самоплагиате, а профессионалы обращали внимание на невысокий уровень графики в целом.

Шрифт Dusha

В том же 2014-м, одновременно с символикой, Brandia Central представило и концепцию фирменного шрифта ЧМ-2018 — Dusha. Шрифт тут же раскритиковали, однако все рассчитывали, что за четыре года агентство его доработает и финальная версия окажется на порядок лучше. Этого, увы, не произошло. Илья Рудерман поговорил с португальским дизайнером Дино дос Сантосом о том, как проект выглядел изнутри.

Илья Рудерман: Привет, Дино. Не мог бы ты рассказать, как вы получили этот проект в работу и что произошло?

Дино дос Сантос: Меня попросили принять участие в проекте по разработке типографики для чемпионата мира в России ещё в 2014 году. В начале работы нам выдали эскизы основного комплекта знаков, утверждённые ФИФА и Комитетом по подготовке и проведению чемпионата мира.

Цифры шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

ИР: И эти эскизы подготовило агентство?

ДС: Да, их разработали в агентстве, мы не имели к ним отношения. Мы не отрисовывали буквы — нам просто показали векторные файлы Adobe Illustrator и спросили: «Можно ли сделать из них шрифт?» Мы ответили, что можно. Проектом занималась португальская студия Brandia Central — одно из крупнейших в стране дизайнерских бюро, известное даже широкой публике: оно разрабатывало графический дизайн для крупных государственных учреждений, корпораций и инициатив по всему миру. Впоследствии студия попросту исчезла. Даже юридического лица не осталось.

До того как они связались с нами в 2014 году, мы с ними ни разу не работали. Позднее у нас был ещё один совместный проект, Dubai 2020, для всемирной выставки Экспо-2020 в Дубае. Но это была совсем другая история.

Для чемпионата мира у Brandia Central были заготовлены первоначальные эскизы. Они нарисовали логотип, вдохновлённый советским спутником и научной фантастикой о межзвёздных путешествиях — Кубок мира с иллюминаторами, звёздами и прочей ерундой. Когда они к нам обратились, они уже чётко понимали, какой шрифт им нужен. От нас требовалось только добиться единообразия эскизов, где были некоторые внутренние расхождения. Буквы были следующим этапом. Увидев первую букву, я тут же спросил: «А можно это как-то поменять?» Они ответили: «Нет, нельзя. Всё уже утвердили. Россия-2018 будет выглядеть именно так, и буквы будут именно такими. Нам просто нужно единообразие, особенно в латинских и кириллических комплектах знаков».

Прописные латиницы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

ИР: Ты помнишь, сколько знаков было отрисовано изначально? Полагаю, не все…

ДС: Нет, не все, но большинство знаков нам предоставили в конечном виде. От нас требовалось только преобразовать их в рабочий шрифт. У них в студии была молодая девушка из России, которую они представляли как эксперта. Она отвечала за создание ряда кириллических букв для типографики чемпионата мира. Мы просто расширили комплект знаков, добавив западноевропейских глифов, и добились равновесия между имеющимися латинскими и кириллическими знаками.

Прописные кириллицы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

ИР: Иными словами, они наняли вас для выпуска готового шрифта, предоставив собственноручно разработанные графические элементы.

ДС: Да, всю графику они нам передали в формате файлов Illustrator.

ИР: И свободы менять вид шрифта у тебя не было, равно как и возможности пригласить специалиста по кириллице?

ДС: Это было исключено — они сказали, что эскизы создавались под контролем их собственного эксперта по кириллице.

ИР: Теперь стало гораздо понятнее, как этот шрифт появился на свет. А что ты сам про него думаешь?

ДС: Когда я его увидел, моей первой мыслью было: «Чёрт, и что же теперь делать?» Но решил на ней не зацикливаться, ведь мы, шрифтовые дизайнеры, знаем, что иногда шрифт становится интереснее в процессе его использования, и этот конкретный шрифт со временем приобретёт огромную значимость — его увидит множество людей, он будет восприниматься как корпоративный шрифт чемпионата мира в России. Да, я подумал, что всё это как-то странно и непонятно, и решил немного поработать с этим шрифтом — исключительно по собственной инициативе, ведь я был в этом проекте только исполнителем, отвечал за чисто технические задачи — преобразовать готовую графику в шрифт, выверить пробелы и добиться единообразия знаков, чтобы готовый продукт практически не отличался от эскизов, а внесённые нами изменения не бросались в глаза. Не скажу, кстати, что нам это полностью удалось.

Строчные латиницы и кириллицы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

Что я думаю об этом шрифте? Сам бы я никогда не стал делать такой шрифт. Я полагал, что его будут использовать не как основной текстовый шрифт, а скорее в декоративных целях. Когда я впервые увидел его, кажется в прошлом году, в материалах о Лиге чемпионов Кубка Америки, Азиатской конфедерации футбола, УЕФА и прочих турнирах, о победителях предыдущего чемпионата мира и так далее, я думал, что шрифт буду использовать для надписей типа «Санкт-Петербург» и «Москва».

ИР: Для заголовков.

ДС: Да. Я и представить не мог, что им будут писать названия команд мелким кеглем, ведь заглавная А, например, не очень хорошо читается, а латинские K и R слишком похожи. Я и сам сделал такую ошибку лет 18 назад при создании брендового шрифта, поэтому сразу обратил на это внимание и понял, что ничего хорошего из этого не выйдет. Не знаю, на что они рассчитывали. Так что я вынужден признать, что латиница не на высоте. И недостатки латинских знаков отразились позднее и в кириллических буквах. Не знаю, с чего они начинали разработку — с латиницы или с кириллицы. В кириллическом комплекте знаков, мне кажется, есть отсылки к кириллическим шрифтам конца XIX века. Однако с этим шрифтом ничего нельзя сказать наверняка.

Сравнение некоторых особенно спорных кириллических знаков шрифта Dusha и шрифта RIA Super Display Serif

ИР: И последний вопрос, чтобы внести полную ясность. Тебе и латинский комплект знаков не понравился, и насчёт кириллического были сомнения. Ты озвучил свои опасения агентству, а они просто проигнорировали их?

ДС: Мы вообще ничего не могли поменять: всё уже утвердили. Поэтому пришлось работать с тем, что есть. Я видел, что утверждённый вариант никуда не годится, и думал, как бы мне его слегка улучшить, да так, чтобы они не заметили, что я изменил каждый знак. Так что шрифт, который вы сейчас видите, — это ещё полбеды. Он вам кажется чудовищным только потому, что вам не с чем сравнивать — вы эскизов, утверждённых Советом FIFA, не видели, а это было странное, очень странное зрелище. Это был кошмар дизайнера, когда от вас ждут творческого подхода, но в жёстко очерченных рамках — ни шагу вправо или влево. Нужно было привести шрифт в читабельный вид, оставив графику без изменений.

---

Теперь понятно, что шрифт Dusha был обречён с самого начала. Когда шрифтовой эксперт не включён ни в одну стадию процесса, кроме завершающей, когда качество шрифта не интересует никого из участников проекта — ничего хорошего не получится. В европейских брендинговых агентствах существует несколько заблуждений: первое — графику шрифта может придумать любой графический дизайнер, а шрифтовой дизайнер нужен лишь для того, чтобы из вектора букв, нарисованных в Adobe Illustrator, собрать работающий шрифт. Второе заблуждение — для отрисовки кириллической части шрифта можно пригласить любого русскоязычного человека. Оба заблуждения опасны. Российские компании не впервые получают некачественную кириллицу, но это тема отдельного разговора.

Сейчас же, заканчивая обсуждение шрифта Dusha, мы просто сформулируем нашу позицию. Графика шрифта Dushа основана на очень далёких от России, если вообще связанных с ней стилистиках — каролингском минускуле и унциальном письме. Каролингский минускул никогда не имел никакого отношения к кириллице, с унциала, как принято считать, началось развитие уставного письма. Ни тот, ни другой в XXI веке не ассоциируется с кириллической типографикой. Авторы с самого начала промахнулись. В дальнейшем проблемы накапливались и росли как снежный ком: спорная латинская часть, которая позволяет максимум дисплейный крупнокегельный набор, была небрежно, непродуманно расширена неудачной кириллической частью, где допущены промахи в пропорциях знаков и очевидно непонимание конструкций и логики контраста. Если для латинской части аудитории шрифт выглядит спорным, то для кириллической — откровенно ужасным.

Типографика на экипировке футболистов

С точки зрения типографики телевизионная картинка состоит из двух слоёв: первый, глобальную айдентику ЧМ-2018, мы уже обсудили — за неё отвечает шрифт Dusha. Второй, типографика на майках футболистов, гораздо более вариативен. Дело в том, за дизайн экипировки отвечает не FIFA, а спонсоры. Все команды поделены между спортивными корпорациями: Adidas, Nike, Puma и др. Людям непосвящённым масштаб бизнеса, построенного на спонсорстве и экипировке, может быть неочевиден, но он действительно огромен — достаточно посмотреть, например, на спонсорский список одного только Adidas.

Распределение сборных по спонсорам

Больше всего команд на этом Чемпионате спонсирует Adidas. Их двенадцать: Аргентина, Бельгия, Германия, Египет, Иран, Испания, Колумбия, Марокко, Мексика, Россия, Швеция, Япония.

Nike спонсирует десять команд: Австралия, Англия, Бразилия, Нигерия, Польша, Португалия, Саудовская Аравия, Франция, Хорватия, Южная Корея.

Шрифтовая концепция Nike

Puma, которая обычно поддерживает сборную Италии, на этот раз ограничила своё спонсорство четырьмя командами: Сенегал, Сербия, Уругвай и Швейцария.

New Balance спонсирует две команды: Панама и Коста-Рика.

Шрифт униформы New Balance команд Панамы и Коста-рики

Компания Umbro’s Double Diamond поддерживает команду Перу.

Ещё у трёх сборных есть свои собственные спонсоры: Erreà — Исландия, Hummel — Дания, Uhlsport — Тунис.

Шрифт униформы Erreà команды сборной Исландии

Шрифт униформы Uhlsport команды сборной Туниса

Шрифт униформы Hummel команды сборной Дании

Именно поставщик экипировки отвечает за дизайн футболок, за цвета, стиль и, что для нас особенно важно, за выбор шрифта. У каждой компании разные типографические стратегии и отношение к шрифту. Так, например, компания Adidas к каждому Чемпионату разрабатывает один общий для всех команд шрифт — для ЧМ-2018 это «палочный» шрифт, вдохновлённый русским конструктивизмом. У Nike другая стратегия. Ещё недавно для экипировки большинства команд использовался базовый шрифт — ITC AvantGarde Gothic, а для некоторых команд были заказаны собственные шрифты, иногда у известных дизайнеров. Так, экипировка сборной Голландии была оформлена великим Вимом Крауэлом (Wim Crouwel), а над шрифтом для сборной Англии работал сам Невилл Броуди (Neville Brody). К сожалению этот концепт был заменён на новые шрифты.

Мы обсудили типографику экипировки сборных с Кристофом Кеберлином, который запустил в твиттере (@sportsfonts_com) волну недоумения по поводу качества шрифтов на футболках Чемпионата мира.

Илья Рудерман: Привет, Кристоф. Возможно, именно ты начал дискуссию о шрифтах спонсоров чемпионата — самые спорные были у Adidas и у Puma, но и у дизайна Nike был ряд проблем. Мы знаем, что спонсоры отвечают за всю экипировку футболистов, но как дизайнер с большим опытом разработки айдентики я понимаю, что отдать весь дизайн формы на откуп спонсорам — спорное решение. Ведь тогда получается, что команды делятся на несколько групп, у каждой из которых свой дизайн. Кажется, гораздо разумнее было начать с разработки единой, основополагающей айдентики чемпионата мира с более выверенным и взвешенным дизайном, который устроил бы всех. Что ты думаешь об этом? Может быть, тебе известно, как проходит процедура выбора или создания шрифтов для сборных? Насколько я понимаю, ты не просто интересуешься шрифтами для экипировки, у тебя есть сайт, который называется sportsfonts.com.

Кристоф Кеберлин: Да, думаю, сначала будет правильно рассказать как раз об этом проекте, чтобы обозначить мою позицию. Я люблю футбол и люблю шрифты, почему бы не найти, где эти вселенные пересекаются. Ведь, с одной стороны, шрифты помогают различать команды. Достаточно одного взгляда на номер футболиста, чтобы понять, из какой он команды, — и это здорово. Но с другой стороны, большинство шрифтов, которые используются для формы, — низкого качества. И я подумал: «Давайте попробуем создать что-нибудь получше и показать, почему важно качество шрифта и каких ошибок нужно избегать».

Для меня это был сторонний проект, которому я не уделял много времени. Разве что разработал один шрифт на продажу, Winner, классический спортивный вариант. Почему-то в такой широкой сфере применения, как спорт, не было ни одного семейства шрифтов — от узкого до широкого, от тонкого до жирного начертаний. И я создал Winner. Потом разработал шрифт для своего любимого футбольного клуба, за который болел ещё ребёнком. У меня к этому проекту особое отношение, но он не был коммерческим — увидеть эти номера на форме любимой команды было моей мечтой. И они мне очень нравятся.

Так что опыта работы с производителями экипировки у меня нет. Но есть соображения на этот счёт. Думаю, что шрифты бывают двух типов: разработанные для команды и разработанные для конкретного производителя. Кажется, Adidas обеспечивает экипировкой 12 сборных, Puma обычно четыре, а Nike отвечает за базовый шрифт. У Nike кроме базового шрифта есть ещё пять или шесть специальных; кроме того, они предлагают уникальные шрифты для известных сборных, таких как Франция, Бразилия и Португалия. Так вот базовый шрифт у Nike в порядке, а вот специальные шрифты, если взглянуть на сборную Бразилии, например, сделаны совершенно непрофессионально.

Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Adidas

И у Adidas, и у Puma шрифт отвратительный, но последний, кажется, ещё хуже, когда понимаешь, что он сделан не для этого Чемпионата мира, а для всех команд Puma в следующем сезоне. Нам ещё целый год на него смотреть на форме самых разных команд — вот где настоящий ужас. Я просто понять не могу, как так получается, — они же понимают, что этот шрифт будет практически на каждой футболке, а значит, он должен быть качественным, так? А они выбрали полную чушь.

Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Puma

Завершая свою мысль, скажу, что в целом ситуация непонятная, поскольку носить форму с номерами, которые ассоциируют команду с определённым производителем, — не в интересах команды, неважно, сборная это или клуб. Единственные, кто выигрывает при таком раскладе, это производители. Однако качество их типографики оставляет желать лучшего.

ИР: Рынок шрифтов на заказ довольно большой. Мы с тобой и наши коллеги нередко сотрудничаем с брендинговыми агентствами или крупными компаниями в самых разных проектах. Так почему это работает где угодно, кроме спорта? Механизм прекрасно отлажен во всех остальных сферах — премиальные бренды, мода, журналы. А вот клиенты из мира спорта попадаются очень редко. Я могу вспомнить только пару случаев: например, ребрендинг NBA с кастомной версией шрифта Action от Commercial Type. В остальном шрифты, которые используют в спорте, в большинстве своём созданы графическими дизайнерами брендинговых агентств без опыта шрифтового дизайна. Как так получилось?

Масштабный ребрендинг NBA с использованием шрифта Action (Commercial Type) Эрика ван Блокланда

КК: Понятия не имею. Но знаю несколько обратных примеров. У Тала Леминга (Tal Leming) был прекрасный проект для сборной США. Прекрасный шрифт, отличная документация — все понимают, почему важно использовать на форме правильный шрифт.

История Тала Леминга о проекте шрифта для сборной США

Commercial Type делали леттеринг для Puma, кажется, для Чемпионата мира — 2010. Прекрасный был шрифт.

В 2010 году Пол Барнс разработал леттеринг для Чемпионата Африки

Зачем производители решили вернуться к дилетантской типографике, непонятно. Ведь сразу видно, что шрифт делал непрофессионал. Я разделяю ваше недоумение по этому поводу, но ответа, почему так происходит и шрифты на заказ в спорте делают только по особым случаям, у меня нет. Отчасти именно поэтому я запустил свой проект sportsfonts.com.

ИР: Чтобы привлечь внимание к подобным проблемам?

Твит Кристофа, запустивший волну обсуждений

КК: Ты ведь видел мой твит, который, собрал где-то 18 тысяч лайков. Людей это и правда волнует, понимаешь? Они видят, что проблема существует. И мне было очень интересно увидеть общественную реакцию, ведь мой твит перепечатали газеты и тоже задались вопросом, а что же, собственно, не так с номерами? За комментарием обратились к пиарщику из Adidas, и ему пришлось объяснять, почему номера выглядят именно так. Я написал ему письмо, и он мне перезвонил. Очень вежливый парень, поблагодарил за внимание к компании. Мы посмеялись. Напоследок я сказал: «Если понадобится помощь — обращайтесь». Он передал мои контакты в отдел дизайна, но, как я и думал, со мной никто не связался. Может, дизайнеры производителей считают, что им и шрифтовой дизайн по плечу? Я правда не знаю.

ИР: Вернёмся к типографике ЧМ-2018, события мирового масштаба, которое идёт прямо сейчас на глазах у миллионов людей. Есть два варианта, и непонятно, какой из них лучше: единообразие шрифтов и типографики или ярко выраженный, запоминающийся дизайн каждой сборной. Интересно, как бы смотрелась сборная Испании в форме с испанской типографикой бок о бок с российскими игроками с русской типографикой? Если отказаться от стандарта, можно прийти к визуально выразительному пространству, в котором у каждой страны будет узнаваемый дизайн, — и достаточно будет взглянуть на номер, чтобы понять, чья сборная. Разумеется, спонсоров тоже можно понять: они платят деньги и поддерживают команду, однако с точки зрения шрифтов и типографики крайне важно, чтобы номера на форме легко читались: 17 или 77? Конечно, в футболе номер 77 на форме встречается редко, и всё же.

Мне кажется, дизайнеры, участвуй мы в подготовке подобных событий, могли бы привнести в них множество различных стилей и идей. Такое сотрудничество пошло бы на пользу всему типографическому сообществу, а результаты имели бы художественную ценность — если бы, конечно, кто-то подумал об этом заранее. Стоило только сказать: «Мы отвечаем за весь дизайн, кроме шрифтов, кроме типографики» — и создать всего один крохотный комитет для разработки особой, уникальной типографики ЧМ.

На Чемпионате представлено множество языков, и если в латинице и кириллице мы ориентируемся, то представить, как эти шрифты будут выглядеть, например, для китайцев, которые могут увидеть в «палочных» буквах, вдохновлённых русским конструктивизмом, что-то совершенно другое. Пара расположенных рядом букв может напоминать иероглиф или какой-нибудь другой символ. Так что упрощённые формы опасны.

Эти рассуждения не ведут к конкретному вопросу — я просто пытаюсь представить альтернативу нынешнему положению дел, которое меня не устраивает. Но свою позицию могу сформулировать так: «Ребята, давайте возьмём это на себя, ведь мы не единственные, кому не нравится типографика Чемпионата. Да, мы профессионалы. Но есть и обычные зрители, которые не могут прочитать номер или имя на футболке игрока или просто понимают, что шрифт никуда не годится».

КК: Именно поэтому меня так порадовал отклик на мой твит. Раньше мне не удавалось привлечь такую аудиторию. Я понял, что попал в больную точку, и производителям формы ещё только предстоит оценить масштаб проблемы. Возможно, они посмотрят на неё более внимательно и поймут, что создание номеров не по плечу дизайнеру экипировки — этим должен заниматься профессиональный шрифтовик.

И если на Чемпионате мира сейчас собственные шрифты есть у поставщиков экипировки и у отдельных сборных, то в Англии и Испании, например, есть такое понятие, как шрифт лиги, — спонсоры, предоставляющие форму клубам, должны использовать соответствующую типографику. Система довольно интересная, и на этом ЧМ я впервые осознал, что проблема не только в шрифте Adidas. Почти все шрифты ужасные.

Мне нравится твоя идея о том, что нужен альтернативный подход. Возможно, стоит разработать единый шрифт ЧМ или несколько…

ИР: Даже если шрифт будет один, возможны вариации. Мы ведь знаем, что даже один шрифт может иметь в себе массу возможностей. Можно разработать систему начертаний под разные континенты и сборные.

КК: Интересная мысль, потому что использовать всего один шрифт в одном начертании для всех команд довольно скучно. Единообразие типографики — это бесспорный плюс, но получится тоскливо. Мне очень нравится идея, что страну сборной можно будет определить по сочетанию номеров и цветов. Поэтому твоя концепция мне кажется разумной — не отдавать дизайн экипировки на откуп производителям, но и не навязывать всем единый шрифт, а вместо этого создать комитет, отвечающий за типографику на футболках чемпионата. Попробовать сделать шрифт, который, во-первых, легко читается, а во-вторых, ассоциируется со странами, которые участвуют в Чемпионате. В целом может получиться довольно неплохо.

Шрифт может быть курсивным, а может быть наклонным. В чём разница этих двух вариантов?

Курсив произошёл непосредственно от письма. Его конструкция отличается от прямого начертания, потому что его «пишут», а не «рисуют» — скорость письма влияет на скелет букв. Обычно он ставится в пару к прямому начертанию, чтобы выделить слова внутри текста.

Проблемы начинаются, когда мы пытаемся разобраться в иностранной терминологии. То, что у нас называется курсив, в английском называется italic. Но смысл у этого слова гораздо более общий, чем у русского аналога.

Italic в шрифтах — это термин, объединяющий всё, что есть не прямое начертание. Словом italic могут называть и обычный, и прямой курсив, и наклонные начертания — они же oblique. Степень «курсивности» в таких начертаниях может быть какой угодно. Термином italic обозначают функцию начертания.

Также в английском есть термин cursive — им обычно обозначают самый «честный» курсив. В таком шрифте или начертании буквы как бы созданы одним движением руки. Cursive обозначает конструкцию знаков, а не функцию, поэтому этот термин чаще встречается в названии шрифта, а не в названии начертания.

Ещё есть термин script, который тоже попадает под понятие cursive, но степень курсивности там ещё больше — чаще всего это рукописные шрифты, основанные на каком‑либо почерке. В них может быть много альтернативных форм знаков, чтобы набор был живее и естественнее — как будто это не цифровой продукт, а написанная или нарисованная вручную надпись. Часто знаки в рукописных шрифтах соединяются друг с другом в наборе.

Наклонное начертание чаще всего делается в пару в гротескам, потому что не всегда рисунок гротеска подразумевает «настоящий» курсив.

Прямые и наклонные начертания шрифта Универс

Иногда шрифтовики называют наклонное начертание Oblique, но иногда используют и слово Italic, подчёркивая, что начертание сделано в пару к прямому.

У старой Гельветики наклонные начертания называются Oblique, а в Гельветике‑Нау — Italic

Использование этих терминов в английском сильно зависит от контекста. Например, в шрифте Нара есть начертания roman, cursive и italic. Roman — обычное прямое начертание. Cursive — это прямой курсив, в нём конструкция букв отсылает к письму, а большинство знаков «рисуются» одним движением. Italic — это то самое «непрямое» начертание в пару к прямым, хотя по конструкции оно такое же, как cursive, но наклонённое.

Названия призваны помочь покупателю разобраться в иерархии внутри шрифта, однако иногда получается обратный эффект. К сожалению, привести все термины на всех языках к единообразию невозможно, поэтому проще всего изучать и тестировать начертания самостоятельно, не ставя в приоритет названия.

Шрифты

Почти детективная история шрифта Times New Roman

Владимир Ефимов

Concord* (Berthold), Dutch 801 (Bitstream), SPSL Dutch*, English (Alphatype), Latinskij* (DoubleAlex), Life (Simoncini), Moskva* (MacCampus), News* (Russian Type Foundry), Newton* (ParaType), New York (Apple), Nimbus Roman* (URW),

Press Roman* (IBM), Respect* (Intermicro), Serif* (Linguist Software), Tempora* (HermesSOFT), Teutonica* (Tilde), NTTierce* (Ipex Research), Thames* (TypeMarket), Timeless* (Typoart), Time Roman* (SoftUnion), CGTimes* (Agfa), TimesET* (ParaType),

Times Europa (Linotype), Times New Roman* (AzZet), Times New Roman* (Monotype), Times Eighteen (Linotype), Times Modern (Linotype), Times Roman* (Linotype), Times Ten* (Linotype), Tribuna (MacCampus), URW Roman*, Тип Таймс* (ЛенПолиграфмаш), Тип Таймс* (ВНИИ Полиграфмаш)

Все это названия таймсообразных шрифтов различных фирм (в скобках приводятся названия производителей).
Звездочкой отмечено наличие кириллических версий разной степени красоты или безобразия.

Английский дизайнер и теоретик типографики Уолтер Трэйси (Walter Tracy) назвал шрифт Times New Roman самым замечательным типографическим феноменом двадцатого века. В самом деле, немногие из современных текстовых шрифтов могут сравниться с Times по количеству вариантов, широте применения и общему влиянию на типографику. Однако история его создания довольно запутана.

Рождение

Обычно о создании шрифта Times New Roman сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон (Stanley Morison) был приглашен как консультант по типографике в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) для улучшения ее облика. Его рекомендации сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками. Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, убежденное доводами Морисона, предложило ему самому возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом (Victor Lardent).

Увеличенные буквы типичного газетного шрифта кегля 7, которым набиралась газета The Times до разработки шрифта Times New Roman.

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). По одним сведениям, Морисон передал Ларденту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал устное указание использовать в качестве модели Plantin, заострив засечки, по третьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из некоей книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена (Christoph Plantin), возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона (Robert Granjon). Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 1/2 пунктов).

Новый и старый Times в металле. Иллюстрация из специального выпуска бюллетеня The Monotype Recorder, посвященного внедрению нового шрифта в газете The Times, 1932 г.

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы на фирму Linotype, которая должна была изготовить комплект матриц для набора текста на линотипе. (Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype). К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

Получившийся в результате текстовый шрифт был достаточно близок по рисунку и емкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок отвечал ожиданиям Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной емкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог удовлетворить требования руководства газеты «Таймс» и соответствовать методам ее производства, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Неизвестный папаша

В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер (Mike Parker) сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol. 31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджессу (W. Starling Burgess), американскому строителю гоночных яхт, поэту, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неужели наиболее уважаемый английский типограф XX века Стэнли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался для его создания рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее оказалось, что в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и тоже похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт металлического набора Times серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57. На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 (предположительно по собственным рисункам) был заказан Старлингом Берджессом для его проектного бюро W.Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признается и другими исследователями, во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 могли попасть в Англию и затем послужить основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии, художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками. Сам он нигде не утверждал, что нарисовал Times New Roman собственноручно. Более того, Морисон позже писал про этот шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально…». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Таймс» и писал заголовки к рекламным объявлениям. Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это отчетливо видно по первоначальному эскизу алфавита нового шрифта, бесспорно нарисованному Лардентом. С моей точки зрения, это красивая шрифтовая композиция, но никак не проект газетного шрифта для набора текста в кегле 9 пунктов. Более того, этот эскиз имеет мало общего с окончательным Times New Roman как по рисунку отдельных букв (в особенности C, G, R, S, s), так и по цвету, пропорциям и степени остроты засечек. Разумеется, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много уточнений рисунка и переделок, в которых немаловажную роль сыграли штатные дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее.

Шрифт серии 54, изготовленный фирмой Lanston Monotype для Старлинга Берджесса. Оцифровано и набрано для иллюстрации к выступлению Майка Паркера на конференции ATypI в Сан-Франциско, 1994 г.

Хотя Морисон и ратовал за «невидимый» шрифт, который совершенно не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, никак не назовешь лишенным индивидуальности. Более того, он — явно результат индивидуального творческого акта, со всем своим резко характерным и алогичным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требуется кто-то более неистовый, например, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века, обладатель крупнейшей авиационной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за конструкцию бесхвостого гидросамолета «летающее крыло», строитель гоночных яхт, три из которых (Enterprise, Rainbow, Ranger) выиграли Кубок Америки, и удивительного автомобиля Dymaxion — Старлинг Берджесс, который сам был не чужд миру издательств и типографий. (Берджесс напечатал в 1903 году книгу своих стихов в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах фирмы Lanston Monotype сохранился комплект шаблонов еще одного шрифта, сделанных по его рисункам).

Эскиз прямого светлого начертания шрифта Times New Roman работы Виктора Лардента, 1931 г.

Я нисколько не пытаюсь умалить роль Стэнли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Просто возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью. Справедливость требует заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме шрифта Plantin, также шрифты голландского пуансониста XVI века Хендрика ван дер Кеере (Hendrik van der Keere), шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX — начала ХХ века Теодора Лоу де Винна (Theodor Low de Vinne).

Фамильные черты

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля. С моей точки зрения, такой подход далек от реальности. Мне гораздо ближе позиция современного канадского исследователя Роберта Брингхерста (Robert Bringhurst), который в своей книге «The Elements of Typographic Style» называет Times New Roman шрифтом «с гуманистическим (то есть ренессансным) наклоном осей овалов, но маньеристическими пропорциями, барочной насыщенностью цветом и острыми неоклассицистическими окончаниями». В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов скорее уж можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно отсылают к некоторым шрифтам начала ХХ века. В сущности, Times из-за своей эклектичной формы очень напоминает шрифты второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи Модерна, наподобие нашей гарнитуры Литературной, бывшей Латинской.

Monotype Times New Roman, серия 327. Прямое светлое начертание, 1932 г.

Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов не ранее начала XVIII века.

Monotype Times New Roman, серия 334. Прямое жирное начертание, 1932 г.

Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, имеет повышенную насыщенность и контрастность, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. Как пишет Уолтер Трэйси в своей книге «Letters of Credit», это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме ближе к шрифтам эпохи классицизма из-за горизонтальных односторонних засечек в верхней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r, тогда как в светлом начертании аналогичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Кроме того, строчные знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для соответствия их ширин строчным светлого начертания, в свою очередь, достаточно узких. В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных напоминает узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных. Обычно унификация ширин знаков разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Таймс» в качестве шрифтового выделения применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было спроектировать жирное начертание более близким по рисунку и пропорциям к основному, как и было сделано позже при разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось, можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начертания тоже был в какой-то мере заимствован.

Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы несколько более узкие, чем у прямого начертания, но по рисунку близки к нему. Для курсивных строчных характерны жесткая форма k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, y. Буква z вначале имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на строгий горизонтальный штрих. (В шрифте Times Roman фирмы Linotype эта буква сохранила первоначальную форму). Ширины знаков курсива соответствуют основному начертанию.

Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он очень близок к светлому курсиву и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

Зарубежные кириллические родичи и самозванцы

Кириллический Times Monotype

Насколько можно судить, разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype. Точные даты и авторы этих разработок не всегда известны, поскольку эти фирмы тогда не указывали их в своих каталогах шрифтов. Во всяком случае, поскольку библиотека шрифтов фирмы Monotype включает в себя по 4 основных начертания кириллического Times (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined), можно сделать вывод, что они были созданы после 1956 года, когда был разработан латинский жирный курсив. Характерное изменение терминологии начертаний по сравнению с латинской версией как бы подразумевает, что курсивные начертания в кириллице на самом деле наклонные (Inclined), что не соответствует действительности.

Шрифт был разработан вначале для металлического (монотипного) набора, а затем переработан для фотонаборных машин ряда Monophoto. Судя по тому, что довольно близкий по рисунку к монотайповскому фотонаборный кириллический Times фирмы Berthold датирован 1967 годом, шрифт фирмы Monotype был разработан ранее этой даты. С освоением в конце 70-х годов первого лазерного фотонаборного автомата Lasercomp монотайповский кириллический Times был переведен в цифровую форму, а с распространением в 80-х годах настольных издательских систем и изобретением языков PostScript и TrueType он стал доступен всем пользователям персональных компьютеров. При этом рисунок самого шрифта практически не изменился.

Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype спроектирована достаточно профессионально, но выглядит для нас чужой и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но не смог критически переработать форму их знаков. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, гораздо сложнее и соответственно получились хуже.

Тем не менее, в целом, это не самый худший кириллический Times, при не очень большой требовательности к форме букв им можно работать.

Кириллический Times Linotype

Гарнитура была выпущена в 1972 году в тех же 4-х основных начертаниях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фотонабора. В 90-е годы шрифт был переработан в соответствии с новой латинской цифровой версией Times Ten фирмы Linotype. Сейчас именно этот Times встраивается во все программные продукты Adobe. Рисунок кириллических букв практически не изменился по сравнению с фотонаборной версией.

Кириллический вариант шрифта Times фирмы Linotype в целом выполнен удачнее, чем монотайповский, он ровнее по цвету и правильнее по пропорциям букв. Можно считать, что это один из лучших кириллических шрифтов Times, спроектированных не в России. Тем не менее при близком рассмотрении нельзя сказать, что и его знаки лишены недостатков.

Благодаря взаимному лицензионному договору между фирмами Linotype и Adobe все шрифты Linotype предлагаются также и Adobe, в том числе и все кириллические версии Times.

Кириллический Times Berthold

Гарнитура была выпущена в 1967 году в 3-х начертаниях (светлом, курсивном и жирном) для фотонабора. По своему решению она очень похожа на вариант фирмы Monotype. В целом для зарубежной разработки бертольдовский кириллический Times производит хорошее впечатление, выгодно отличаясь по пропорциям и цвету от монотайповской версии и приближаясь по качеству к линотайповской.

Кириллические Times другие фирмы

Кроме перечисленных трех кириллических Times фирм Monotype, Linotype и Berthold, за рубежом предлагались кириллические версии Times английской фирмы Letraset, американской фирмы Bitstream под названием Dutch 801, американской фирмы Agfa (Compugraphic) под названием CGTimes, шрифт Timeless народного предприятия Typoart из ГДР, шрифт Nimbus Roman западногерманской фирмы URW. На западном рынке и сейчас можно встретить еще несколько вариантов шрифта Times, но все они представляют собой либо линотайповскую версию (гарнитура Moskva фирмы McCampus), либо шрифт Timeless фирмы Typoart, который сейчас продает фирма URW под названием URW Roman Cyrillic и фирма McCampus под названием Roman Cyr Turk, либо вообще ужасные поделки, такие, как Serif фирмы Linguist Software или News фирмы Russian Type Foundry. Как будто, у небезызвестной фирмы Cassady & Green тоже был кириллический Times, но про него лучше не надо, особенно на ночь…

Отечественные кириллические шрифты Times

Все без исключения российские версии Times разрабатывались без разрешения законных владельцев или держателей авторских прав на этот шрифт, следовательно, с точки зрения современного авторского права они нелегальны. С одной стороны, это объясняется давней правовой изоляцией СССР, с другой — неудовлетворенностью зарубежными кириллическими версиями, разработанными легально, но без учета особенностей нашей шрифтовой традиции. Вместе с тем в начале 90-х годов появились просто цифровые копии западных кириллических шрифтов, например, такие, как CarolusYE (искаженная версия Monotype), Times PA некоего Алекса Пандре или Times фирмы «ИнфоЛада» (искаженная версия Linotype). К счастью, качество их было ужасно, и их быстро заменили более профессиональные шрифты.

Тип Таймс ВНИИ Полиграфмаш

Первым профессиональным шрифтом типа Times, разработанным в России, был шрифт Тип Таймс (дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и др.). Он был спроектирован в 4-х начертаниях для фотонабора в конце 70-х годов в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского института полиграфического машиностроения (теперь АО «Полиграфмаш»). Следует упомянуть, что значительно ранее в ОНШ делалась попытка создать подобный шрифт под названием Темп, но тот проект не был завершен. Тип Таймс выпускался для фотонаборного комплекса «Каскад» на Ленинградском заводе «Полиграфмаш», затем он был переработан для цифрового набора и выпускался легально сначала в формате PCL, а затем PostScript Type 1 и TrueType разными организациями, включая АО «Ленполиграфмаш», ВНИИ полиграфии, фирму ParaGraph (в 1990 году) и фирму Intermicro, где этот шрифт назывался Рустаймс, Интертаймс и Респект. Этот же шрифт в форматах PostScript Type 1 и TrueType выпускался фирмой Ipex Research под названиями NTTimes и NTTierce, а также нелегально некоторыми другими фирмами, скопировавшими его в начале 90-х годов, когда цифровых шрифтов не хватало. И до сих пор попадаются издания, набранные этим шрифтом, который обычно называется Times или Dutch.

Поскольку это был первый опыт разработки фотонаборного шрифта Times в СССР, нельзя сказать, что он получился очень удачным. В качестве прототипа для определения основных параметров был принят не оригинал фирм Monotype или Linotype, а шрифт CGTimes фирмы Compugraphic, который в свою очередь представлял собой достаточно огрубленную версию, приспособленную к тогдашнему несовершенному фотонабору. В конце 80-х годов в ОНШ дополнительно к 4-м основным начертаниям были разработаны 4 узких, которые распространялись в цифровом виде фирмой Intermicro.

Под названием Респект шрифт в 8-ми начертаниях доступен и сейчас в фирме ParaType в составе библиотеки шрифтов Intermicro, хотя его качество уже не удовлетворяет современным требованиям.

PT Newton ParaType

Гарнитура была разработана в 1990 году для библиотеки цифровых шрифтов ParaType фирмы ParaGraph (дизайнеры Владимир Ефимов, Александр Тарбеев) и по 1992 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточно близка к первоначальному шрифту фирмы Monotype, но представляет собой не цифровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура Newton — один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Это стандартный шрифт фирмы ParaType, поставляемый вместе со шрифтами Pragmatica и Courier в составе клавиатурных драйверов ParaWin и ParaMac и других программных приложений. Newton выпускается для всех форматов и платформ во всех стандартных кодировках (в кириллической, западноевропейской, восточноевропейской, турецкой, азиатской для набора на языках народов России и Средней Азии. В рамках этой гарнитуры разработан комплект фонетических знаков Newton Phonetic в одном начертании, а также варианты для набора на современном и древнем греческом языках Newton Greek в 4-х начертаниях каждый и армянский шрифт Newton Armenian в 3-х начертаниях.

С моей точки зрения, гарнитуру PT Newton можно считать одним из самых удачных воплощений в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами, поставляемыми с популярными программами. Подобно линотайповскому варианту, в прямых начертаниях гарнитуры Newton буквы Ж, К, ж, к, близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д трапециевидной формы с прогнутым левым штрихом. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную форму с каплями на концах. В курсивах у строчной z нижний горизонтальный штрих имеет форму росчерка с каплей на конце, как у шрифта Times фирмы Linotype. Строчная ж имеет зигзагообразную конструкцию. Ветви у строчной к мягкой изогнутой формы с каплей справа вверху. Строчная л имеет плавно изогнутый верх. Центральный штрих строчной ф прямой с односторонней засечкой вверху и двусторонней внизу. Нога у строчной я плавно изогнута. Акценты курсивных букв Й, й имеют традиционную форму росчерка с каплей слева.

Гарнитура PT Newton распространяется фирмой ParaType и ее дилерами.

TM Thames TypeMarket

Гарнитура TM Thames (1994, дизайнер Алексей Шевцов) выпускается в 4-х начертаниях в полной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Латинская часть похожа на шрифт фирмы Monotype, за исключением светлой курсивной z, имеющей чуть прогнутые, не совсем таймсовские горизонтальные штрихи. Кириллица напоминает исправленный линотайповский вариант. В прямых начертаниях буквы Ж, К, ж, к близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д имеют изогнутый слева штрих. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную кириллическую форму с каплями на концах.В курсивах строчная ж с диагональными штрихами напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. В светлом курсиве к имеет жесткую верхнюю диагональ с двусторонней горизонтальной засечкой, как у Monotype, а в жирном курсиве та же буква похожа на вариант Linotype с мягкими ветвями и каплей сверху справа (к). Строчная л с прямым горизонтальным верхом и засечкой слева тоже напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. Дополнительные знаки в курсивах, такие, как ©®±+, тоже наклонные. Разработан комплект фонетических знаков Phonetic TM. Гарнитура TM Thames распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов TypeMarket.

AG Teutonica Tilde

Гарнитура AG Teutonica (1991–92, дизайнер Андрейс Гринбергс) в 4-х начертаниях выпускается в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Шрифт в прямом начертании с латинскими формами букв Ж, К, ж, к напоминает линотайповский, однако акценты у букв Й, й в жирном начертании представляют собой латинское бреве с острыми концами, как у Times фирмы Berthold. В курсивах строчная г напоминает латинскую s, отраженную зеркально, почему-то с засечкой наверху слева. Буквы ж, к, л, я по конструкции похожи на аналогичные знаки шрифта Тип Таймс. Строчная ф имеет слишком наклонные овалы, особенно в светлом начертании. У строчных ъ, ы, ь неожиданно жесткие формы основных штрихов, особенно у ъ. Гарнитура AG Teutonica распространяется фирмой Tilde, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов Tilde.

SU TimeRoman SoftUnion

Гарнитура SU TimeRoman (1993, дизайнер Никита Всесветский) в 5-ти начертаниях выпускалась в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Разработан комплект фонетических знаков. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах. Шрифт в целом очень похож на несколько улучшенный кириллический Times фирмы Monotype. Однако сохраняется некоторая неровность по цвету в наборе и характерные формы курсивных строчных ж, к, л, м, ф, я. Гарнитура SU TimeRoman распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов SoftUnion.

DA Latinskij DoubleAlex Font Studio

Гарнитура DA Latinskij (1992, дизайнер Алексей Чекулаев) в 4-х начертаниях выпускается в полной кириллической кодировке в формате PostScript Type 1 для обеих платформ. Шрифт очень похож на кириллический Times фирмы Linotype, включая характерные формы букв Ж, К, ж, к и акцентов у Й, й в прямых начертаниях и строчных г, ж, з, к, л, ф, ц, ч, щ, ъ, э, я в курсивах. Строчная курсивная м отличается от линотайповского варианта присутствием левой верхней наклонной засечки в месте соединения штрихов. Шрифт довольно ровен по цвету. Гарнитура DA Latinskij распространяется фирмой DoubleAlex Font Studio, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов DoubleAlex.

AZ Times Az-Zet

Гарнитура AZ Times (дизайнер Виктор Кучмин) в 4-х начертаниях была спроектирована в конце 80-х в графическом бюро Az-Zet и выпускалась в начале 90-х годов в кириллической кодировке сначала в формате PCL, а затем PostScript. Вначале шрифт имел кириллические формы букв Ж, К, ж, к с каплями на концах верхних ветвей, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold, но затем они были заменены латинскими формами этих букв с прямыми диагоналями и двусторонними засечками, как у шрифта Times фирмы Linotype. В формате PCL было разработано несколько декоративных начертаний. К сожалению, графическое бюро Az-Zet более не существует, а его библиотека шрифтов сейчас принадлежит фирме A3-Graphics. Некоторые шрифты из нее распространяются фирмой ParaType, но гарнитура AZ Times не входит в это число.

SPSL Dutch SPSL

Гарнитура SPSL Dutch (1996, дизайнер Игорь Настенко) в 4-х начертаниях выпускается в кириллической кодировке в формате PostScript Type 1. Латинская часть достаточно близка к оригиналу Linotype. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold. В курсивных начертаниях строчная л имеет характерную трапециевидную форму с чуть наклонным верхним штрихом и засечкой слева. Шрифт довольно ровен по цвету и профессионально спроектирован. Гарнитура SPSL Dutch распространяется фирмой SPSL.

1 На заре перестройки и кооперативного движения, изучая каталог шрифтов сухого перевода одной фирмы, я обнаружил под образцом шрифта Таймс такую подпись: Таймс Новый Римский. Понятно, что составители каталога не подозревали, что Roman по-английски означает «прямой шрифт», в отличие от курсива, и к городу Риму этот термин имеет весьма отдаленное отношение. Сразу захотелось перевести и последнее английское слово. В результате появилось замечательное шрифтовое название: «Новые Римские Времена», которым и названа эта статья.

Over на iPad. Нанесение красивых надписей на фотографии

Здравствуйте, друзья! Не знаю, как у вас, а у меня лично иногда возникает необходимость добавить какой-либо текст на фотографию. К примеру, подпись с ником для инстаграма, либо просто нужно внести дополнительное сообщение в фото. В таком случае на помощь мне приходит приложение Over, которое в свое время я «забрал» бесплатно.

Добавлять на фотографию можно текст или иллюстрацию. Мало того, что приложение платное, так еще и шрифты и пакеты иллюстраций бесплатные не все.

Цены невысокие. В принципе, кто сталкивался со шрифтами по работе/хобби, знает, насколько дорогое это удовольствие и удивлять это не должно. Бесплатных я насчитал у себя 40 уникальных, действительно интересных шрифтов. Мне их хватает.

Большой минус в том, что местные шрифты не поддерживают кириллицу. По крайней мере, с бесплатными так. Поэтому при добавлении русского текста, приходится довольствоваться только одним шрифтом.

Иллюстрации здесь имеются самые разные: приключенческие, праздничные и прочие; просто красиво оформленные слова или же забавные картинки. Нарисованы они красиво, прям радость хипстера.

Интерфейс у Over простой, понятный. Двойным тапом изменяем новый текст/иллюстрацию. Сразу можно выбрать цвет, изменить размер жестом (pinch to zoom).

Меню, оформленное в виде колеса, позволяет выполнять различные операции. Изменить шрифт, либо поправить текст (настроить расположение на фото, изменить прозрачность и ширину пробелов между знаками и прочее). Делается все быстро и просто.

Хорошо то, что при выборе фото приложение не заставляет нас обрезать его до квадрата, как это происходит, к примеру в подобной программе Doodly.

После того, как мы удовлетворены результатом, можем просто сохранить фотографию в альбом, либо перенестись в другую программу (instagram, twitter, path и другие).

В принципе, Over отлично справляется со своей функцией. Текст добавляется и изменяется легко, шрифты хорошие. Все происходит «на лету». Получить такой набор шрифтов за 2$ (без поддержки кириллицы) – не так и плохо.

Михаил Ledje специально для ipadstory.ru

Как я делаю шрифт (обещанный рассказ с картинками 🙂

Рассказываю…
Но сразу скажу, возможно что-то делаю не так и может быть более опытные создатели шрифтов укажут на мои ошибки, буду рада)
К теме создания буковок подошла прям совсем недавно, поэтому пользователь еще не опытный) но тема очень интересна для меня!

С удовольствием делюсь своим пока небогатым опытом в данной области!

Покажу на примере нового шрифта. На Шаттере буквы уже висят (продаж пока не было). Но там просто векторный алфавит. А пока готовлю набор для КМ. Там будет три шрифта и вот один из них.

1. Ну первое, конечно, рисую сами буковки. Рисую я в Кореле (лирическое отступление — люблю Корел очень, работать с вектором там одно удовольствие, и есть в нем несколько незаменимых, на мой взгляд, инструментов, аналоги которых в Иллюстраторе для меня неудобны. Но после Корела всегда «переправляю» вектор в Иллюстратор, проверяю пути и сохраняю в епс — ушла далеко))).
Пример отрисовки букв и некоторых символов:

2. Когда все буквы, цифры и символы нарисованы, нужно каждый из них, отдельным файлом сохранить в png:

3. Далее нужна программа для преобразования нарисованных буковок в полноценный шрифт, который можно будет потом установить и пользоваться им в любой программе (волшебство какое-то )
Я использую Font Creator. Запускаем программу, создаем Новый проект, даем название шрифту:

4. Открывается поле с ячейками для символов. Двойным щелчком заходим «внутрь» ячейки для редактирования. Появляется новое окно, в которое вставляем сохраненные png-буквы. Правим размер в соответствии с базовыми линиями и закрываем окошко. Можно и форму подредактировать, если нужно, да и вообще сразу здесь букву нарисовать! (Но я Корел не предам, буду в нем все отрисовывать)))

И так с каждой буквой, цифрой и символами.

После закрытия каждого окна редактирования, поле постепенно заполняется)

В результате вот такая картина:

5. Остается самая малость: экспортировать шрифт

6. Установить шрифт на своем компьютере и радоваться, так, как будто произошло волшебство

Все вроде бы) Если что, спросите)
Надеюсь, пригодится!
Спасибо за внимание)

3855 Фотообои с русским алфавитом — Печать на холсте — Наклейки

Кириллица, буквы русского алфавита с набором цифр 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 0 и знаки препинания, черный на белом фоне, векторные иллюстрации. Фотообои

1

Вектор кириллица полужирный 3d современный алфавит.Русский шрифт для оформления, логотипа, праздничного плаката, футболки, книги, поздравительной открытки, рекламного баннера, печать на ткани. Классный шрифт типографики. Модный шрифт. 10 eps Фотообои

1

Буквы тонкие с набором засечек.Алфавит в современном стиле в морской раме с матросской веревкой и якорями. Шрифт для яхт и парусных мероприятий, логотипов, баннеров, монограмм и плакатов. Векторный дизайн типографии. Фотообои

1

Вектор кириллица современный алфавит — русский шрифт для украшения, логотип, плакат партии, футболка, книга, открытка, баннер продажи, печать на ткани.Классный шрифт типографики. Модный шрифт. 10 eps Фотообои

1

Цифровой глитч-алфавит.Ручной обращается кисть векторный шрифт со стерео цветовым эффектом. Розовый, синий, темно-синий цвета. Прописные и строчные буквы, цифры, знаки. Русский текст: Технический глюк Фотообои

1

Вектор кириллица в современном стиле курсивом — русский шрифт для украшения, логотипа, партийного плаката, футболки, книги, поздравительной открытки, баннера, печать на ткани.Классный шрифт типографики. 10 eps Фотообои

1

Векторная кириллица жирным шрифтом — русский шрифт для украшения, логотип, плакат партии, футболка, книга, открытка, распродажа баннеров, печать на ткани.Модный шрифт типографии. 10 eps Фотообои

1

Кириллица жирным наклонным шрифтом — русский шрифт для декора, логотипа, плаката вечеринки, футболки, книги, поздравительной открытки, баннера продажи, печать на ткани.Модный шрифт типографии. Вектор 10 eps Фотообои

1

каллиграфии русский шрифт и цифры, нарисованный алфавит Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений.Изображение 67649908.

каллиграфия русский шрифт и цифры, нарисованный алфавит Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 67649908.

Каллиграфия русский шрифт и цифры, нарисованный алфавит

S M L XL EPS

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
S	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
млн	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Внутренние и наружные плакаты и печатные баннеры.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

2800 x 2800 пикселей | 23.7 см x 23,7 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

2800 x 2800 пикселей | 23,7 см x 23,7 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь со своим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать.Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

. Принимать

Российская ускоренная вакцина против коронавируса вызывает возмущение по поводу безопасности

Президент России Владимир Путин получил видеоотчет об одобрении вакцины от коронавируса Фото: Алексей Никольский / Sputnik / EPA-EFE / Shutterstock

Президент России Владимир Путин объявил 11 августа, что регулятор здравоохранения страны первым в мире одобрил вакцину против коронавируса для широкого использования, но ученые всего мира осудили это решение как опасно поспешное.По словам исследователей, Россия не завершила крупных испытаний для проверки безопасности и эффективности вакцины, и внедрение недостаточно проверенной вакцины может поставить под угрозу людей, которые ее получат. По их мнению, это также может помешать глобальным усилиям по разработке качественной иммунизации против COVID-19.

«То, что россияне могут пропускать такие меры и шаги, беспокоит наше сообщество ученых-вакцинологов. Если они ошибаются, это может подорвать все глобальное предприятие », — говорит Питер Хотез, специалист по вакцинам из Медицинского колледжа Бейлора в Хьюстоне, штат Техас.

«Это безрассудное и глупое решение. Массовая вакцинация неправильно протестированной вакциной неэтична. Любая проблема с российской кампанией вакцинации будет катастрофической как из-за ее негативного воздействия на здоровье, так и из-за того, что она еще больше замедлит признание вакцины среди населения », — сказал Франсуа Баллу, генетик из Университетского колледжа Лондона, в распространенном заявлении. Британским научным медиа-центром.

В своем заявлении Путин сообщил, что российский регулятор одобрил вакцину против COVID-19, разработанную Московским научно-исследовательским институтом эпидемиологии и микробиологии имени Гамалеи, хотя испытания вакцины III фазы еще не завершены.Такие испытания включают введение тысячам людей вакцины или инъекции плацебо, а затем отслеживание их, чтобы увидеть, предотвращает ли вакцина болезнь. Тесты также позволяют исследователям подтвердить безопасность вакцины и выявить редкие побочные эффекты, которые, возможно, не наблюдались в небольших исследованиях на ранних стадиях. Министр здравоохранения России Михаил Мурашко заявил на брифинге в правительстве, что вакцина будет постепенно вводиться среди граждан, начиная с медицинских работников и учителей.

Во всем мире разрабатывается более 200 вакцин против COVID-19, и некоторые из них уже находятся в фазе III испытаний, и в ближайшее время планируется начать еще больше вакцин.Но исследователи считают, что даже самые ранние из этих вакцин не будут одобрены в течение нескольких месяцев.

Отсутствие данных

Вакцина Гамалея была введена 76 добровольцам в рамках двух ранней стадии испытаний, перечисленных на ClinicalTrials.gov, но результаты этих испытаний или других доклинических исследований не были опубликованы, а о других данных мало что известно. экспериментальная вакцина.

Согласно спискам ClinicalTrials.gov, вакцина, которую вводят в двух дозах, состоит из двух аденовирусов — вирусов, вызывающих ряд заболеваний, включая простуду, — которые экспрессируют белок коронавируса.Первая доза содержит вирус Ad26 — тот же штамм, который используется в экспериментальной вакцине, разрабатываемой фармацевтической компанией Johnson & Johnson из Нью-Брансуика, штат Нью-Джерси, и ее дочерней компанией Janssen. Вторая, «бустерная» доза состоит из вируса Ad5, аналогичного той, что используется в экспериментальном уколе, разрабатываемом CanSino Biologics в Тяньцзине, Китай.

Согласно свидетельству о регистрации вакцины на русском языке, 38 участников, получивших одну или две дозы вакцины, вырабатывали антитела против шипового белка SARS-CoV-2, включая мощные нейтрализующие антитела, которые инактивируют вирусные частицы.Эти результаты аналогичны результатам ранних испытаний других вакцин-кандидатов. Побочные эффекты также были похожи, такие как лихорадка, головная боль и раздражение кожи в месте инъекции.

Хотез ожидает, что вакцина Гамалея вызовет достойный иммунный ответ против SARS-CoV-2. «Технический подвиг по разработке вакцины против COVID-19 не очень сложен», — говорит он. «Самая сложная часть — это производство этих вакцин под зонтиком качества — контроль качества и обеспечение качества — а затем обеспечение безопасности вакцин и их фактическое действие для защиты от COVID-19 в крупных клинических испытаниях III фазы.

Но мало что известно о планах испытаний фазы III вакцины Гамалея. «Мне просто не удалось найти никаких опубликованных подробностей протокола», — говорит Дэнни Альтманн, иммунолог Имперского колледжа Лондона. Он надеется, что испытание внимательно отслеживает иммунные реакции участников и выявляет любые побочные эффекты.

Глава российского государственного инвестиционного фонда заявил, что вакцина пройдет III фазу тестирования в Объединенных Арабских Эмиратах, Саудовской Аравии и других странах, сообщает государственное информационное агентство ТАСС.Чиновник сказал, что запросы на закупку одного миллиарда доз были получены из 20 стран Латинской Америки, Ближнего Востока, Азии и других стран, и что производственные мощности были на месте для производства 500 миллионов доз с планами по расширению.

«Нелепое разрешение»

Альтманн обеспокоен тем, что вакцина может вызвать у людей, получивших ее и затем инфицированных SARS-CoV-2, обострение формы заболевания, которое возникает, когда антитела, вырабатываемые вакциной, переносят вирус в клетки .Другой проблемой может быть астматическая иммунная реакция, которая стала проблемой с некоторыми экспериментальными вакцинами против родственного вируса, вызывающего SARS (тяжелый острый респираторный синдром). Чтобы обнаружить эти реакции, исследователям пришлось бы сравнить результаты тысяч людей, которые получили вакцину или плацебо, а затем, возможно, подверглись воздействию SARS-CoV-2.

«Конечно, нелепо получать авторизацию на основе этих данных», — говорит Светлана Завидова, глава Российской ассоциации организаций по клиническим исследованиям в Москве, которая работает с международными фармацевтическими компаниями и исследовательскими организациями.Без завершенного исследования фазы III Завидова также обеспокоена тем, что не будет ясно, предотвращает ли вакцина COVID-19 или нет, и будет трудно определить, вызывает ли она какие-либо вредные побочные эффекты из-за пробелов в том, как Россия отслеживает последствия. лекарств. «Наша система мониторинга безопасности, я думаю, не самая лучшая», — говорит она.

Завидова также обеспокоена тем, что одобрение вакцины будет «очень вредным» для усилий по проведению клинических испытаний других вакцин против COVID-19 и других лекарств в России.

«Не знаю, что делает Россия, но я определенно не стал бы принимать вакцину, которая не была протестирована в Фазе III», — написал в Твиттере Флориан Краммер, вирусолог из Медицинской школы Икана на горе Синай в Нью-Йорке. «Никто не знает, безопасно это или работает. Они подвергают опасности [медицинских работников] и их население ».

Мой визит в Москву и будущее отношений между ЕС и Россией

Я только что вернулся из очень сложного визита в Москву, в который я отправился, чтобы обсудить напряженное состояние отношений между ЕС и Россией.Они были низкими в течение ряда лет и еще больше ухудшились после недавних событий, связанных с отравлением, арестом и вынесением приговора Алексею Навальному, а также связанными с этим массовыми арестами тысяч демонстрантов. Цель этой миссии состояла в том, чтобы прямо выразить решительное осуждение ЕС этих событий и рассмотреть посредством принципиальной дипломатии процесс быстрого ухудшения наших отношений с Россией, а также помочь подготовить предстоящие дискуссии Совета Европы по отношениям между ЕС и Россией. .

«Российские власти не хотели использовать эту возможность для более конструктивного диалога с ЕС. Это прискорбно, и нам придется учитывать последствия».

Агрессивно организованная пресс-конференция и высылка трех дипломатов ЕС во время моего визита показывают, что российские власти не хотели использовать эту возможность для более конструктивного диалога с ЕС. Хотя это и не является полностью неожиданным, это достойно сожаления также, смею сказать, с российской стратегической точки зрения.Как ЕС, нам придется обратить внимание на последствия, тщательно обдумать направление, которое мы хотим придать нашим отношениям с Россией, и действовать сплоченно и решительно.

«Временами обсуждение с моим российским коллегой достигало высокого уровня напряженности, поскольку я призывал к немедленному и безоговорочному освобождению г-на Навального, а также к полному и беспристрастному расследованию его попытки убийства».

Вопросы прав человека и основных свобод, и в частности случай Алексея Навального, были в центре моего визита и моих разговоров с министром иностранных дел Лавровым.Время от времени обсуждение с моим российским коллегой достигало высокого уровня напряженности, поскольку я призывал к немедленному и безоговорочному освобождению г-на Навального, а также к полному и беспристрастному расследованию его попытки убийства. Я напомнил министру Лаврову, что обязательства России в области прав человека вытекают из международных обязательств, которые она добровольно взяла на себя (например, Европейская конвенция Совета Европы о правах человека), и поэтому не могут быть отклонены как вмешательство во внутренние дела.Я повторил эти моменты на брифинге для прессы.

Я также встретился с представителями гражданского общества, аналитических центров и представителями европейского бизнес-сообщества. Несмотря на огромные проблемы и сокращающееся пространство, гражданское общество продолжает играть жизненно важную роль в поощрении уважения к демократии, основным свободам и правам человека. Я отдаю должное их работе и тому, что они представляют. У моей команды были контакты с близким окружением г-на Навального, чтобы выразить нашу поддержку. К сожалению, мне не удалось с ним встретиться, так как во время моего визита он предстал перед судом.Я также выразил поддержку ЕС правам человека и политическим свободам, воздав должное Борису Немцову, ведущему деятелю оппозиции, на мосту, где он был убит шесть лет назад.

В ходе обмена мнениями с министром Лавровым, помимо вопросов прав человека и расхождения во взглядах, мы также исследовали более широкие аспекты наших отношений, включая потенциал сотрудничества в решении глобальных проблем, таких как пандемия Covid-19, климатический кризис и Арктический регион, где мы можем найти общие интересы.

Мы также обсуждали конфликты в непосредственной близости от нас, и я настаивал на необходимости продвигаться к полному выполнению Минских соглашений и уважению территориальной целостности Украины. Я также утверждал, что необходимо прислушаться к призыву народа Беларуси, который звучит громко и ясно вот уже шесть месяцев, к свободному избранию своего президента. Уважение территориальной целостности Грузии, ситуация в Нагорном Карабахе, а также сирийский и ливийский кризисы также были среди вопросов, которые мы затронули в обзоре нашего проблемного соседства, где Россия и Европейский Союз чаще всего остаются в разногласиях.Обсуждая все это, я подчеркнул, что здесь должно быть полное соблюдение обязательств ОБСЕ, включая уважение территориальной целостности.

Мы также признали необходимость продолжать хорошее сотрудничество по ядерной сделке с Ираном (СВПД) и потенциал для совместного участия в поддержке усилий по миру и примирению в палестино-израильском конфликте.

«Моя встреча с министром Лавровым показала, что Европа и Россия отдаляются друг от друга. Похоже, что Россия все больше отдаляется от Европы.»

Я планировал эту поездку, чтобы изложить позиции ЕС и подчеркнуть наши основные опасения, а также проверить, можем ли мы в некоторых областях, где совпадают наши интересы, попытаться сотрудничать и начать укреплять доверие. К сожалению, в самом конце нашей встречи мы узнали через социальные сети о высылке трех дипломатов ЕС по необоснованным обвинениям в том, что они не соблюдали свой статус иностранных дипломатов, участвуя в демонстрациях. Я просил министра Лаврова отменить это решение, но безуспешно.

Я вернулся в Брюссель с глубоким беспокойством по поводу перспектив развития российского общества и геостратегического выбора России. Моя встреча с министром Лавровым и послания, отправленные российскими властями во время этого визита, подтвердили, что Европа и Россия расходятся. Похоже, что Россия все больше отдаляется от Европы и рассматривает демократические ценности как угрозу своему существованию.

Мы на распутье. Стратегический выбор, который мы сделаем сейчас, будет определять динамику международной власти в 21, ^и веках, и, в частности, будем ли мы продвигаться к более кооперативным или более поляризованным моделям, основанным на закрытых или более свободных обществах.Европейский Союз может повлиять на эти события, что требует четкого видения и целей, сопровождаемых интенсивным дипломатическим взаимодействием, подкрепленным нашими многочисленными средствами внешних действий и проецирования влияния.

Мы обсудим эти вопросы с моими коллегами министрами иностранных дел ЕС. Как всегда, государства-члены должны будут решать следующие шаги, и да, они могут включать санкции. И у нас также есть еще один инструмент в этом отношении, благодаря недавно утвержденному режиму санкций ЕС в области прав человека.

Природа проблемы, с которой мы сталкиваемся, ясна. Запереться за стенами и призывать других из безопасного положения не принесет большей безопасности ЕС. И не в этом я вижу свою роль первого дипломата ЕС. Нам приходится сталкиваться с проблемами, в том числе встречаться с другими на их родине, как раз тогда, когда разворачиваются негативные события, чтобы мы могли лучше оценить ситуации, с которыми мы сталкиваемся, и действия, которые мы должны предпринять. Я предпочитаю оставаться реактивным и ждать, пока что-то случится.Если мы хотим более безопасного мира на завтра, мы должны действовать решительно сегодня и быть готовыми пойти на некоторый риск.

Устранение проблем со шрифтами в

канадских долларов

Ваши шрифты не отображаются или отображаются неправильно в AutoCAD? Возникли проблемы со шрифтом TrueType? Вот решения нескольких распространенных проблем, с которыми вы можете столкнуться с вашими текстами и шрифтами AutoCAD.

Как правильно установить шрифты

Нужно установить шрифты на компьютер? Вот как это сделать правильно.При установке шрифтов следуйте инструкциям по ссылке — в противном случае наше программное обеспечение может не прочитать установленные вами шрифты.

Важные определения для этой страницы

Стили текста: Наше программное обеспечение включает несколько стилей текста по умолчанию. Каждый текстовый стиль применяется автоматически, когда вы размещаете текст на чертеже с помощью одного из наших инструментов. (Многие из наших текстовых стилей применимы к нескольким инструментам Land F / X.) Например, стиль текста расписания управляет текстом в ваших расписаниях растений, расписаниях полива, расписаниях справочных заметок и т. Д.Вы можете настроить эти стили текста для использования выбранного шрифта, размера точки и других пользовательских настроек.

Шрифты: Шрифт — это унифицированный набор характеристик, применяемых к буквам, цифрам и другим символам. К широко известным шрифтам относятся Arial, Helvetica и Courier. В контексте нашего программного обеспечения «шрифт» — это одна из нескольких настроек, которые вы можете применить к стилю текста. Поэтому, если вы хотите, чтобы текст вашего расписания отображался в Arial, вы должны назначить шрифт Arial своему стилю текста расписания.

Сообщения об ошибке «Ошибка создания стиля текста»

Вы можете увидеть сообщение об ошибке, которое начинается с « Ошибка создания стиля текста » и включает имя шрифта.

Например, если вы пытаетесь создать зону или рабочую область, а для стиля текста ZONE установлен швейцарский шрифт, вы можете получить сообщение: Ошибка создания стиля текста «ZONE»: файл шрифта «swiss.ttf» ‘ не установлено.

Решение этой ошибки см. В статье Ошибка создания стиля текста: файл шрифта не установлен.

Вытекающий текст и вокруг области поля / шрифта

Текст, выходящий за пределы текстового поля (например, поля выноски), обычно возникает из-за проблемы с определением стиля текста Land F / X, назначенного для этого конкретного использования текста в вашем чертеже.

Например, если вы видите текст, выплескивающийся вокруг текстового поля метки растения, вам нужно проверить настройки для CALLOUT LIGHT , который является стилем текста, назначенным для меток растений и других конкретных типов выноски.

Вы можете вносить изменения в стили текста на экране общих настроек. Откройте экран настроек:

F / X Admin лента

Настройки всплывающих кнопок на любой из других лент F / X

Несколько панелей инструментов (на фото панель инструментов FX Admin )

Любое из раскрывающихся меню F / X

( F / X Admin , F / X Site , F / X Planting , F / X Irrigation или F / X Подробности )

или введите * FXPreferences в командной строке

В общих настройках выделите проблемный текстовый стиль и нажмите Изменить .

Например, если выноски выступают вокруг текстового поля, выделите CALLOUT LIGHT и нажмите Edit . Затем проверьте, какой шрифт назначен для CALLOUT LIGHT в меню Font . Может быть установлен шрифт, который не установлен на вашем компьютере. Используйте меню, чтобы установить другой шрифт, и нажмите OK , чтобы сохранить изменения.

Теперь этот шрифт будет применен к выбранному текстовому стилю.Например, если вы выберете шрифт Stylus BT для подсветки выноски стиля текста, текст в выносках будет отображаться шрифтом Stylus BT.

Исправить поврежденные шрифты

Если вы открыли чертеж и повреждение шрифта мешает вам выполнять такие операции, как создание расписания, проблема может быть вызвана повреждением шрифта на вашем компьютере или поврежденной записью шрифта в AutoCAD.

При создании стиля текста вы можете указать имя шрифта или имя файла шрифта.Наше программное обеспечение может получить доступ к шрифту Имя только путем чтения самого файла шрифта. К несчастью, в реестре Windows хранится только сокращенное имя шрифта с именем файла, а не полное имя.

Кроме того, пользователи Windows 7 часто испытывают еще одну головную боль, когда последовательные попытки удалить или переустановить один и тот же шрифт приведут к автоматическому изменению имени файла шрифта при переустановке. Смена имени файла — самый большой кошмар со шрифтами за многие годы.Например, начиная с Windows 3.11, имя файла Arial было arial.ttf , простым и понятным. Но теперь в Windows 7 имя файла может превратиться в arial_3.ttf на некоторых машинах при переустановке Arial.

Поэтому при работе с нашим программным обеспечением — особенно в многопользовательском офисе — вам необходимо убедиться, что имена файлов шрифтов совпадают.

Исправление №1: отредактируйте список реестра для проблемного шрифта и перезагрузите компьютер

Параметры реестра можно найти по пути к папке в редакторе реестра:
HKEY_LOCAL_MACHINE / Software / Microsoft / Windows NT / Current Version / Fonts

Если вы не знакомы с редактором реестра, вы можете попросить своего ИТ-администратора выполнить эти действия.

Чтобы получить доступ к указанному выше пути к папке, откройте диалоговое окно Выполнить , нажав клавиши Windows и R (Windows) или клавиши Command и R (Mac, использующий Parallels Desktop).

В диалоговом окне Выполнить введите regedit в поле Открыть .

Нажмите ОК .

Может открыться диалоговое окно, подобное этому.

Нажмите Да , чтобы открыть редактор реестра .

Откроется редактор реестра. Разверните папку HKEY_LOCAL_MACHINE , щелкнув стрелку слева от имени папки.

Из папки HKEY_LOCAL_MACHINE продолжайте разворачивать папки, чтобы перейти к пути к папке Software> Microsoft> Windows NT> Current Version> Fonts .

В этой папке будут перечислены шрифты, установленные на вашем компьютере. Имя файла каждого шрифта будет отображаться справа от имени шрифта. В нашем примере имя файла шрифта Arial (TrueType) — arial.ttf .

Если вы видите проблемный шрифт в списке с сокращенным именем файла, которое включает «_0», «_1» и т. Д., Измените имя файла шрифта на правильное. Это может быть так же просто, как удаление лишних символов (подчеркивания, цифр и т. Д.).) из имени файла.

Перезагрузите компьютер, чтобы изменения вступили в силу.

Если редактирование реестра для проблемного шрифта не помогло, пора перейти к Исправлению №2.

Исправление №2: Удалите поврежденные версии проблемного шрифта

.

Важно: Вы захотите, чтобы эти шаги открывались на другом компьютере или телефоне, так как вы будете перезагружать машину с проблемой и не сможете просмотреть их там.

1. Откройте меню «Пуск» и начните вводить , измените дополнительные параметры запуска в поле поиска.

Выберите Изменить дополнительные параметры запуска в верхней части меню.

2. Нажмите кнопку Перезагрузить сейчас под Расширенный запуск .

3. Теперь вы увидите экран, изображенный справа.

Выберите опцию Устранение неполадок .

4. На экране Устранение неполадок выберите Дополнительные параметры .

5. На экране Дополнительные параметры выберите Командная строка .

6. В командной строке скопируйте и вставьте следующую команду:

К:

Затем нажмите Введите .

7. Теперь скопируйте и вставьте следующий код в командную строку:

cd Windows \ Fonts

Затем нажмите Введите еще раз.

8. Чтобы найти шрифт, с которым у вас возникли проблемы, скопируйте и вставьте следующую команду в командной строке, затем нажмите Введите :

Каталог / сек FontName *

Замените FontName названием шрифта, с которым у вас возникли проблемы. Например, если у вас возникла проблема с калибровкой шрифта, вставленный текст должен выглядеть так:

Дир / с калибри *

* в скопированном и вставленном тексте используется для усечения после последней буквы в имени шрифта, который он будет возвращать — что мы и хотим, поскольку мы ищем версии этого шрифта _1 и _2 — например, calibri_1 , калибри_2 и др.

9. Используйте следующую команду для удаления каждого экземпляра проблемного шрифта:

Del FontName.ttf

(где FontName — имя поврежденной версии проблемного шрифта)

В этом примере проблемный шрифт — calibri, поэтому нам нужно удалить как calibri_1.ttf, так и calibri.ttf, используя следующие команды:

Del calibri_1.ttf

Del calibri.ttf

Эта команда удалит только шрифт, фактически указанный в команде. Вам нужно будет повторно запустить команду Del для каждого шрифта, указав его по имени.

10. Введите exit в командной строке и нажмите Введите , что закроет командную строку.

11. Выберите Продолжить , чтобы выйти и перезагрузиться в Windows 10, чтобы продолжить оставшиеся шаги.

Шрифт не отображается на чертеже или сообщения об ошибках «Файл шрифта не существует» / «Файл шрифта не установлен» / «Неверный аргумент: consp nil»

Шрифт может вообще не отображаться на вашем рисунке.

Кроме того, при попытке разместить текст вы можете увидеть одну или несколько из следующих ошибок:

• (** имя шрифта **) файл шрифта не существует (где ** имя шрифта ** — это имя шрифта, назначенного стилю текста, который вы пытались разместить)
• Ошибка: ‘неверный тип аргумента: consp nil
• Файл шрифта не установлен

Когда Windows 10 удаляет шрифты, она помещает их как скрытые объекты.Шрифт мог быть переустановлен много раз, что также может создавать проблемы.

В любом из этих случаев вам необходимо удалить шрифт (ы) в командной строке в консоли администратора.

1. Откройте меню «Пуск» и введите CMD в поле поиска. ( НЕ нажимайте Enter.)

2. Щелкните правой кнопкой мыши Командная строка в списке.

3. Выберите Запуск от имени администратора в открывшемся меню.

4. Откроется окно командной строки с правами администратора.

Введите в командной строке следующий текст:

cd C: / Windows / Fonts

Затем нажмите Введите .

5. В следующей строке введите DIR и нажмите Введите .

6. Теперь вы увидите весь список доступных шрифтов.

После того, как вы определили шрифт, который необходимо удалить, введите DEL, а затем имя файла шрифта, который вы хотите удалить. Затем нажмите Введите .

В этом примере мы удалим шрифт Wingding, набрав delwingding.ttf

.

Повторите этот шаг для каждого шрифта, вызывающего проблему.

7. Следуйте нашим инструкциям, чтобы открыть редактор реестра.

8. Разверните следующие разделы реестра:

• Компьютер
• HKEY_LOCAL_MACHINE
• ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ
• Microsoft
• Windows NT
• Текущая версия

Затем выберите ключ Fonts .

9. После того, как вы выбрали ключ Fonts , вы увидите список ключей для всех шрифтов, которые вы в настоящее время установили.

Чтобы удалить ключ шрифта, щелкните правой кнопкой мыши ключ (пример: Wingdings ), затем выберите в меню Удалить .

10. Переустановите каждый удаленный шрифт. Если вы можете разместить шрифт в чертеже AutoCAD, не увидев ошибки, значит, проблема с этим шрифтом решена.

Следуйте нашим инструкциям, чтобы установить шрифты на свой компьютер. Если вы не воспользуетесь этим методом установки, наше программное обеспечение не сможет прочитать шрифт на вашем компьютере.

Шрифты SHX ведут себя странно или исчезают

У стилей шрифтов SHX, таких как 4-Text, есть несколько причуд, которые могут затруднить работу с ними в САПР.Например, у вас могут возникнуть проблемы с отображением определенного стиля текста в ваших данных. Стиль текста может присутствовать в файле сведений, но не отображаться в макетах листов — даже если все слои включены и разморожены.

Сначала проверьте, заморожен ли слой, содержащий текст, или отключен в диспетчере свойств слоев. Если да, разморозьте слой или включите его. Затем проверьте, отображается ли ваш шрифт.

Если нет, следующим шагом будет проверка настроек шрифта в диалоговом окне AutoCAD Text Styles .Вот как это открыть:

ACAD Управление лентой , Стиль текста кнопка

Щелкните маленькую стрелку в правом нижнем углу панели Текст на ленте AutoCAD Annotate

или введите Style в командной строке

Откроется диалоговое окно Text Style .Выберите проблемный шрифт в меню Font Name (пример: italic.shx ). Убедитесь, что в поле Use Big Font стоит , не отмечен , затем нажмите Apply . Скорее всего, ваш шрифт теперь работает нормально и может быть виден на вашем рисунке.

Шрифты SHX потенциально проблематичны, поскольку они позволяют случайно установить этот флажок, что может вызвать проблемы, подобные той, с которой вы столкнулись. Это еще одна веская причина использовать шрифты TrueType, а не шрифты SHX.

Подробнее о настройке стилей текста Land F / X>

Шрифты выделены курсивом (а вы этого не хотите)

Вы поместили текстовый стиль или шрифт на рисунок, и он был выделен курсивом? Если это так, см. Наши текстовые стили или шрифты, выделенные курсивом в статье для решения.

русский готический шрифт

Шрифт ITC Serif Gothic Std Автор: Herb Lubalin, Tony DeSpigna — Веб-сайт: www.adobe.com 19338 просмотров, 5107 загрузок Поделиться Поделиться Поделиться Скачать (zip 108,7 Kb) Добавить в избранное Пожаловаться на этот шрифт Если вы ищете шрифт, смотрите мою страницу с кириллическими шрифтами «Beyond Slavic» вместо этой… Сортировать по; Популярность … Мы представляем наши шрифты на основе … Шрифт OPTIRussian-Gothic содержит 171 красиво оформленный символ. 10 Cent Soviet Bold Загрузить ZYM m Amerika Apostrophic Labs 3 Styles Загрузить OTF (внешний) ZYM m Anglecia Pro Display Mint Type 2 Styles Blackletter (иногда черная буква), также известный как Gothic script, Gothic minuscule или Textura, был скриптом, который использовался повсюду Западная Европа примерно с 1150 по 17 век.Скачайте бесплатно шрифт Century Gothic для ПК / Mac, пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов. Делаем Интернет более красивым, быстрым и открытым с помощью великолепной типографики Посетите Fonts2u и загрузите бесплатно различные готические шрифты для Windows или Macintosh. Готический современный средневековый Различные кельтские инициалы Праздник Валентина Рождество Различные Хэллоуин Пасха. Z Y M m Alice Cyreal 1 Style Скачать TTF. Предварительный просмотр шрифта Victorian Gothic One.ttf, набрав собственный текст. SIL Open Font License (OFL) Категория: Готические Татуировки для дома Симпатичные граффити Готика Подробнее »Графические шрифты Алфавиты.У нас есть тысячи бесплатных шрифтов. Русский шрифт содержит 71 красиво оформленный символ. Алфавит также был расширен для поддержки десятков других, неславянских языков. Генератор готического текста и шрифтов — забавный и чрезвычайно удобный инструмент. Сортировать по. Добро пожаловать в MyFonts, место №1 для загрузки отличных веб-шрифтов @ font-face и настольных шрифтов: классические (Baskerville, Futura, Garamond) наряду с новыми горячими шрифтами (Brice, Moneta, Novera). Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Северный 863 MS-DOS Канадский Французский 861 MS-DOS Исландский 860 MS-DOS Португальский 857 IBM Турецкий 855 IBM Кириллица; преимущественно русский 852 латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US: Фиксированный шаг: True & False Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными кириллическими готическими шрифтами, с 21 бесплатным кириллическим готическим шрифтом для немедленной загрузки и 75 профессиональными кириллическими готическими шрифтами по лучшей цене на паутина.Примечание: вы можете скачать готические шрифты бесплатно и без регистрации на этой странице, но перед загрузкой шрифта для использования в своих целях вам необходимо связаться с автором и убедиться в наличии лицензии на распространение шрифта. Генератор готических шрифтов — удивительный, бесплатный инструмент, который можно использовать очень просто, и людям не нужно прилагать никаких дополнительных усилий для создания этого жуткого мрачного вида. Найдите и загрузите готические шрифты бесплатно с Fontsly.com. Архив свободно скачиваемых шрифтов.Узнайте больше о готических шрифтах, шрифтах, типографике. Ищете различные готические шрифты? Готические шрифты легко узнаваемы благодаря уникальному стилю оформления. Ищете православные шрифты? Шрифт ITC Benguiat Gothic Std Автор Ed Benguiat — Веб-сайт: www.adobe.com 893 просмотра, 161 загрузок Поделиться Поделиться Поделиться Скачать (zip 177,6 Kb) Добавить в избранное Пожаловаться на этот шрифт Go Italics Handwriting Elegant Weird Ancient Arabic. Распознавание старых европейских документов и готических шрифтов в книгах, напечатанных в 18-20 веках, доступно в программных продуктах ABBYY FineReader PDF 15 и ABBYY FineReader Server.. Скачать бесплатные шрифты. … Армейская фигурная сетка Внешний вид Китайский, Jpn Арабский Различный Русский Римский, Греческий Мексиканский. ️ Настройте предварительный просмотр на FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна. Самая большая база данных бесплатных шрифтов TrueType с возможностью поиска. Готические шрифты. Наслаждайся ими! Нажмите, чтобы найти 123 лучших бесплатных шрифта в русском стиле. 23 декабря 2019 г. — шрифты в готическом стиле, которые можно скачать на YouWorkForThem. вековые готические шрифты Связанные теги вековая готика геометрическая футура авангард без засечек без засечек современный разборчивый чистый заголовок элегантный без засечек баухаус круг o брендинг острый редакционный 1920-е годы современный полужирный универсальный швейцарский упаковочный ориг Загрузите этот фондовый вектор: Русский алфавит, готический шрифт, шрифт, все Прописные буквы кириллицы, нарисованные от руки черные буквы — J070WH из библиотеки миллионов Алами… На этой странице вы можете скачать шрифт Deutsch Gothic версии Version 0.000 2006 г., первоначальный выпуск, который принадлежит семейству Deutsch Gothic (начальная версия). Скачать шрифт BankGothic Bold бесплатно в формате ttf для Windows и Mac. Доступно в формате TrueType (.TTF) для Windows и Mac. Более того, вы можете встроить его на свой сайт с поддержкой @ font-face. 55YuGothic-BoldYu Type Library является товарным знаком компании JIYUKOBO Ltd., зарегистрированной в Японии. League Gothic — это возрождение старой классики и одного из наших любимых шрифтов, Alternate Gothic №1. 12 3 4> Загрузить OTF. ️ Настройте свой собственный предварительный просмотр на FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна. Мы представляем наши буквы и шрифты, вдохновленные Россией, ее историей и алфавитом. Русские буквы и шрифты Символы и эмодзи. Нажмите, чтобы найти 16 лучших бесплатных шрифтов в православном стиле. | free-fonts-download.com. Примечание к выпуску шрифта Handel GothicRegularHandel Gothic RegularHandel GothicHandelGothicFantazia Шрифты и звуки Теги: Handel Gothic, Gothic, Handel Gothic.ttf, handelgothic.png, шрифт Windows Размер шрифта — всего 62 Кб. Как работает готический текст? Скачать.Некоторые шрифты распространяются бесплатно, но для использования в коммерческих целях необходимо получить лицензию. JIYUKOBO Ltd. JIYUKOBO Ltd. Буквы и шрифты. Он продолжал широко использоваться для датского языка до 1875 года, а для немецкого, эстонского и латышского — до 1940-х годов. Готические буквы и шрифты. Символы и эмодзи. Искать: Шрифты по лицензии. Буквы и шрифты. Ищете русские шрифты? Z Y M m 20db Jovanny Lemonad 1 Style Скачать TTF. Если вы разрабатываете собственные программные системы для распознавания текста в исторических документах, комплект для разработки программного обеспечения ABBYY FineReader Engine или веб-службу распознавания ABBYY Cloud OCR… Просматривайте по алфавитному списку, по стилю, по автору или по популярности.Рекомендуется: Генератор странного текста. 1. Бесплатные русские шрифты. Более того, вы можете встроить его на свой сайт с поддержкой @ font-face. Русские шрифты. Шрифты, представленные на этой странице, поддерживают русский и, если указано, другие славянские языки. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Готические шрифты (также называемые шрифтами Blackletter) — это шрифты, которые имеют тот же стиль готического рисунка в своих персонажах. Шрифт высочайшего качества для личного и коммерческого использования. Унаследованный от готической эпохи XII века, но не основанный на готическом алфавите IV века.Скачайте бесплатные русские шрифты TrueType. Страница 1 из 1 Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, готические шрифты, исторические. Скачайте бесплатно шрифт ITC Serif Gothic для ПК / Mac, пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов. Загрузите бесплатный шрифт Victorian Gothic One с EagleFonts.com. Showcard Gothic откидывается от страницы, чтобы убедительно представить любую идею, которая может у вас возникнуть, — за исключением, возможно, классической тонкости, — с некоторой насмешкой. 1907 скачиваний. Yu GothicBoldYuGothic-BoldЮ Gothic-Bold Версия 1.Найдите и загрузите готические шрифты бесплатно с Fontsly.com. Шрифт »Готические шрифты | 2298 бесплатных шрифтов скачать шрифты | fonts2u, бесплатные шрифты ttf, бесплатные шрифты для windows, бесплатные шрифты для linux, бесплатные шрифты для mac 1. Вперед … Домашние татуировки Симпатичные граффити Готика Еще … Русские, кириллические и советские шрифты. Шрифты с поддержкой русского языка. Первоначально он был разработан Моррисом Фуллером Бентоном для American Type Founders Company (ATF) в… «предыдущая 1 2 3 4 5 6 7 8 9 следующая». Z Y M m Alpha Echo Vic Fieger 1 Style Скачать TTF.

Металлическая купель dafont

Glock 23 серая рамка на продажу

Деревенский стиль привносит лучшее из сельской местности в интерьер и графический дизайн. Грубые деревянные поверхности, простая флористика, холст и льняные ткани — это лекарство для тех, кому хватило металла, бетона и ярких красок. Для завершения скромного образа вам понадобится всего несколько очаровательных рустикальных шрифтов. Об этом шрифте: это когда вы не можете насытиться типами ужасов. Побег! Гарнитура здесь, чтобы соответствовать вашим страшным наброскам.Шрифт для нескончаемого энтузиазма в стиле хоррор, ретро и дэт-метал. Наши шрифты одобрены для «фильмов ужасов», так что этот наверняка станет отличным дополнением к вашей коллекции. Наслаждаться! Загрузка включает … Шрифты, доступные на Fonts2u.com, являются либо GNU / GPL, бесплатными, бесплатными для личного использования, программами для пожертвований, условно-бесплатными или демонстрационными программами. Хотя мы указали тип лицензии, не забудьте дважды проверить его, прочитав информацию, отображаемую в области сведений о каждом шрифте, чтобы избежать путаницы.Шрифты Heavy Metal хороши для плакатов рок-музыки. Используйте эти бесплатные шрифты для создания дизайна для ваших любимых хэви-металлических групп, таких как Metallica, Iron Maiden, Black Sabbath и Megadeth! Evil Empire от Тапа Вандерса 100% бесплатно Насколько нам известно, все эти шрифты являются бесплатными и общественным достоянием. Их запрещено использовать в коммерческих целях. Metal Covenant не несет ответственности за какие-либо системные конфликты, которые могут возникнуть на вашем компьютере из-за установки любого из этих шрифтов. Библиотека шрифтов Вы дизайнер? Макет человек? Большой! Наша коллекция шрифтов вам подойдет! Более 70 000 шрифтов в разных стилях и типах.Русские, готические, рукописные шрифты и просто прекрасные шрифты вы можете скачать в два клика. Загрузите все шрифты бесплатно быстрым и удобным способом. Мой профиль на DaFont.com — Всего: 2 147 670 официальных загрузок моих шрифтов. Все логотипы являются оригинальными и созданы вручную с нуля на основе описания идеи Заказчиком. Окончательный дизайн предоставляется в виде профессиональных векторных файлов AI, EPS, PSD, TIFF для печати, а также растровых файлов PNG и JPG с высоким разрешением. Загрузите бесплатные шрифты кистей на UrbanFonts.com На нашем сайте представлено более 30 000 шрифтов для ПК и Mac. Вы можете настроить свой опыт с помощью предварительного просмотра шрифтов в реальном времени. Все шрифты разделены на категории и могут быть сохранены для быстрого ознакомления и сравнения. Шрифт с двойным контуром Dafont

Форумы Elk Grove laguna

GIMP использует движок шрифтов FreeType 2 для рендеринга шрифтов и систему под названием Fontconfig для управления ими. GIMP позволит вам использовать любой шрифт в пути к шрифту Fontconfig; он также позволит вам использовать любой шрифт, который он найдет в пути поиска шрифтов GIMP, который установлен на странице Font Folders диалогового окна Preferences.Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами Death Metal Brutal, с 31 бесплатным шрифтом Death Metal Brutal для немедленной загрузки и 43 профессиональными шрифтами Death Metal Brutal по лучшей цене в Интернете. 14 октября 2010 г. · Из вечного конфликта между автоботами и десептиконами, новая сила пришельцев выступила против Земли. Оригинальный шрифт фильма Майкла Бэя. Загрузите бесплатные шрифты TTF Metal Fonts для создания собственного логотипа группы, названия плаката или печати на футболке. Все оригинальные авторские шрифты Gothic и Death Metal нарисованы вручную, промышленные шрифты и гранж-шрифты созданы в цифровом формате с помощью Photoshop.Совместное использование шрифтов на других сайтах разрешено только при наличии ссылки на modblackmoon.com. Вы можете скопировать вставленные шрифты и сделать их стильными, используя этот веб-сайт для шрифтов Instagram и других социальных сетей. CamBam Stick Font 9 включает в себя отсутствующие выше. Некоторое время я слежу за поиском «настоящих» «однострочных шрифтов», которые можно использовать в CamBam и другом программном обеспечении CAD / CAM. Что необходимо, так это набор шрифтов типа TTF, которые будут загружены в каталог C: \ windows \ fonts \.

Kimber optic plate

Загрузите шрифт Metal Lord от Typodermic Fonts.Шрифт Metal Lord был скачан 250 546 раз. 7 декабря 2018 г. · Впервые я узнал о шрифте Fighting Maroons из запроса на идентификацию шрифта на Dafont.com. Позже я узнал, что шрифт называется Maroon Sans Narrow и был разработан AJ Dimarucot по заказу nowheretogobutUP Foundation, Inc. для использования в спортивной программе Филиппинского университета Fighting Maroons.

Лимит перевода Wells fargo из сбережений в чек

20 января 2014 г. · «15 стилей Premium Metal».Это премиальные стили слоя Adobe Photoshop. В этот набор входит исходный .psd. Исходные слои .psd активны (разблокированы). Все стили слоев организованы, просты в использовании и на 100% масштабируемы. Просто нажмите, чтобы подать заявку. Содержимое пакета. 15 стилей слоев Adobe Photoshop (.asl) 1 исходный код Adobe Photoshop (.psd). ШРИФТЫ … Font Meme — это ресурс по шрифтам и типографике. Раздел «Используемые шрифты» содержит сообщения о шрифтах, используемых в логотипах, фильмах, телешоу, видеоиграх, книгах и многом другом; В разделе «Генератор текста» представлены простые инструменты, позволяющие создавать графику со шрифтами разных стилей, а также с различными текстовыми эффектами; Шрифт Beyblade Metal Fight.ttf. Скачать шрифт — 524.8KB. Примечание к выпуску шрифта. Этот источник предназначен для бесплатного использования всеми людьми из фэндома Beyblade Metal Fight 17 апреля 2018 г. · Настоящие друзья выбирают вам лучшие [бесплатные] шрифты lol • #kanye #kanyewest #saintwest #gosharubchinskiy #gosha #trendy #streetwear # font #typography #dafont # 1001freefonts #goth #metal #irony #tattoo #tattoos #tattooartist #yeezy #streetstyle #streetwear #wiwt #ootd #ink #dietprada #graphicdesign

Соединитель для слива масла Takeuchi

Carving Fonts… Carving Fonts 10 февраля 2009 г. · Нэнси Уорд Я провожу значительную часть каждого дня, играя … раскрашивая, разрезая, нарезая кубиками, приклеивая это к тому, хлопая краской или чернилами туда-сюда, сшивая все, что игла может пройти, раскатать пластилин … веселье никогда не прекращается. Загрузите шрифт Metal Lord от Typodermic Fonts. Шрифт Metal Lord был загружен 250 546 раз. Larabie Fonts может предложить уникальные бесплатные шрифты благодаря щедрой поддержке посетителей сайта. Создание шрифтов — моя постоянная работа, и каждое пожертвование в любом размере позволяет мне продолжать работу с сайтом и создавать новые шрифты.Если вы хотите поддержать Larabie Fonts, посетите www.larabiefonts.com для получения подробной информации. Только самые «металлические» элементы были объединены, чтобы создать типичный шрифт Heavy Metal. Хорошо смотрится на афишах концертов и медиаторах! Да здравствует Metal Mania. Сначала были нарисованы встроенные формы, а затем они были начерчены с использованием игривого эффекта «вырезания». Купите шрифт Metal Lord в Typodermic на Fonts.com. Metal Lord доступен в виде настольного шрифта и веб-шрифта. Металлический Лорд Шрифт | dafont.com Прочтите следующее описание, используя свой внутренний монолог с эффектом эха.Metal Lord — угловой металлический шрифт, созданный в 1996 году. Ищете металлические шрифты? Нажмите, чтобы найти 47 лучших бесплатных шрифтов в стиле металлик. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Double Outline Font Dafont Вы можете скопировать и вставить шрифты и сделать их стильными, используя этот веб-сайт для шрифтов Instagram и других социальных сетей. Dafont.com. Бесплатный свадебный шрифт Exmouth — это элегантный шрифт, который к тому же гораздо более читабелен, чем некоторые другие скриптовые шрифты. Наклон букв сделает этот шрифт идеальным для свадебного приглашения.Я рекомендую использовать предварительный просмотр шрифта на сайте Dafont.com, чтобы ввести имена счастливой пары, чтобы увидеть, как они выглядят в этой красивой …

Trijicon sro issues

Gun Metal Font | dafont.com English Français Español Deutsch Italiano Português. Войти | Регистр. Темы Новые шрифты. Авторы Top. Форум FAQ. Отправьте шрифт Tools. 3 совпадающих запроса на форуме. Gun Metal. Пользовательский предварительный просмотр. Размер Gun Metal от Digital Graphic Labs. в Необычные> Декоративные … GIMP 2.x поддерживает различные форматы шрифтов, в первую очередь TrueType, OpenType и Type1.Добавление шрифтов для GIMP 2.x¶ Общесистемный Большинство дистрибутивов предлагают большой выбор шрифтов в их диспетчере пакетов. Обычно проще установить их таким образом. Если вы хотите вручную … Шрифты Arial 6 мм Металлические Комбинированные металлические буквы алфавита и номера штампов-Металлические штампы с буквами-Металлические штампы и инструмент для ювелирных изделий-SGPUN105.