Обложки детских книг: Обложка детской книги советского времени

Содержание

Обложка детской книги советского времени

Это не рецензия, а первое впечатление. Издательство Арт Волхонка выпустила действительно замечательную книгу. Подробный разговор о ней, конечно, впереди, но мое первое впечатление — работа сделана очень достойно. Владимир Солоненко сумел собрать огромный материал — и фотографии, и мнения, воспоминания о Лёве, и работы, многие из которых, казалось, были утрачены.
Судьба работ художников книги драматична, как правило, эти работы остаются в издательстве, уходят в архивы, теряются… Многие издания забыты.
Сегодня есть сканеры, можно сохранять, собирать, а в 50 — 70-е такой возможности не было, более того, художники попадали в библиографические описания крайне редко, лишь в иллюстрированных изданиях и иногда в изданиях высокохудожественных, как тогда их называли. Поэтому работы художников книги тех лет так трудно искать.
Владимир Солоненко сделал почти невозможное, составил практически полный перечень работ Збарского. Не пишу полный — потому что уже после выхода книги нашлась еще одна работа, ныне забытая. И не только книжные работы, достойно представлена и графика, и театр, и кино, и шрифтовые решения, всё, над чем работал Збарский.
Очень важно, что в книге рассказано и об окружении Лёвы, близких друзьях, соучениках, коллегах, что его жизнь и работа показаны в контексте времени, очень непростом и нелегком.
И Владимир Константинович сумел отобрать, если угодно, выстроить вместе с теми, кто в издательстве работал над этой книгой ( я особо признателен автору макета, художнику книги С. Силиванову), все собранное так, чтобы книга о художнике книги получилась достойной главного ее героя.
Я очень многим обязан Лёве и его близким друзьям, которые помогали мне и в жизни (особая вечная благодарность Игорю и Тане Кваше), и в профессии — Юре Красному, Борису Мессереру, Володе Медведеву, Ефиму Адамову, Евгению Умнову…
И я очень благодарен Владимиру Солоненко, Арт Волхонке, всем, кто сделал эту книгу, вышедшую незадолго до пятой годовщины смерти Лёвы и в год девяностолетия его рождения.

Конашевич В.М. Обложка детской книги

То, что я сейчас прочту, вряд ли можно назвать «докладом». Вы, может быть, думаете, что если мне иногда удаются обложки, то я владею какими-то секретами этого дела. И стоит мне только подумать, и я в состоянии буду представить на общее пользование ряд правил или законов, по которым легко и просто построить обложку любого назначения. Однако, как я ни думал, но, кроме нескольких общих, мало оригинальных и довольно расплывчатых мыслей, ничего предложить вам не могу.

Приемы построения обложки вообще настолько разнообразны, что не только перечислить их все невозможно, — затруднительно даже свести их к нескольким, пусть даже многим, типам. В самом деле: всякий художник во всяком отдельном случае стремится создать что-то новое. Хочет, чтобы обложка новой книги не напоминала старых обложек, чтобы придумана и скомпонована она была не по испытанным, заезженным приемам.

Компонуя обложку для детской книги, художнику приходится оперировать с тремя элементами, из которых обычно слагается обложка. Это, во-первых, надпись, название книги; во-вторых, картинка, рисунок, раскрывающий содержание книги; и, в-третьих, декоративные элементы. Эти декоративные элементы служат не только для украшения, но главным образом для связи в одно целое всей композиции обложки.

Характер обложки, то есть количественное и композиционное соотношение частей, ее составляющих, их живописная и графическая трактовка — все это определяется содержанием и назначением книги. Следовательно, в зависимости от того, что заключает в себе книга и к кому она адресована, изменяется характер частей, входящих в композицию ее обложки, и количественное их соотношение. Так, для сказки, предназначенной для малышей, вся обложка — картинка; а рисунок переплета научно-популярной книги может слагаться только из шрифта и декоративных элементов. И так далее. Казалось бы, что это настолько ясно и элементарно, что разумеется само собой и не стоит об этом говорить. Однако встречаются обложки, которые не вполне соответствуют содержанию или назначению книги. Назову два примера не детских но типу оформления книг — «Болгарские народные сказки» (Болгарские народные сказки». Оформление В. Таубера. М., Гослитиздат, 1951 ) и Л. Толстой «Детство», «Отрочество» и «Юность» (Толстой «Детство. Отрочество. Юность». Оформление В.В. Зенькович. М., Детгиз, 1946). Обе книги в темно-зеленом, почти черном переплете с наклейками. Здесь близкое по характеру оформление на книгах, сильно различающихся по содержанию, направленных в адрес читателей разного возраста. Наклейка на переплете «Болгарских народных сказок» сопровождается обрамлением и надписью — все в темных тонах; на самой наклейке одна из двух изображенных на ней фигур на четверть срезана. Кажется, будто эта картинка вырезана из какой-то большой композиции.

Есть такая старая пословица: «По одежде встречают, по уму провожают». Она целиком относится к книге, к детской в особенности.

Внешность книжки по первому впечатлению, по первому взгляду должна привлечь маленького читателя, пообещать ему что-то очень интересное, чтобы у него явилось желание раскрыть книжку, прочесть ее, посмотреть в ней картинки. Чем же обложка должна привлечь внимание маленького читателя?

Прежде всего неожиданностью, остротой композиции и цветовой гаммы. Обложка, скажем попросту, должна быть красива. Не надо только понимать красоту как пестроту, нагромождение всякой всячины, как неорганизованную яркость красок. Чем проще и яснее композиция обложки, чем она — скажем недавно еще одиозное слово — декоративнее, тем она ближе к цели. А цель ее — привлечь внимание ребенка, понравиться ему еще издали.

Когда же он возьмет книжку в руки, то, конечно, больше всего его заинтересует рисунок на обложке. Уж если картинка такая красивая и интересная, как же много интересного внутри книжки!

Однако, на мой взгляд, рисунок на обложке должен только намекать на содержание книжки, но никак не раскрывать его полностью. На моей обложке к сказкам бр. Гримм «Семеро храбрецов» и «Умная Эльза» изображены все действующие лица обеих сказок, но совсем не в тех взаимоотношениях, как в сказках. На обложке умная Эльза угощает храбрецов пивом, которое нацедила из бочки в погребе, а в книжке они из разных сказок и вовсе не встречаются. Таким образом: хоть все персонажи сказок здесь и показаны на обложке, чтобы заинтересовать читателя, но содержание сказки не раскрыто.

Большой неловкостью было бы со стороны художника изобразить на обложке, скажем, основное событие сказки или повести. Неинтересно уже и читать книжку, если известно, что там произойдет, чем все кончится, если все самое интересное и существенное уже рассказано на обложке. Такая книжка, на обложке которой раскрыто все ее содержание, напоминает мне те завернутые в бумагу пакеты на полках хозяйственного магазина, к которым сверху привязаны вилка, или дверные петли, или еще что. Не надо и разворачивать такой пакет: уже известно, что в одном вилки, в другом — ножи и т.д.

В отношении цвета и композиции обложка книги имеет нечто общее с плакатом. Назначение плаката — выделиться из всего бытового окружения и тем привлечь внимание всякого. Чем это может быть достигнуто?

Только остротой замысла и неожиданностью цветового решения, которое вырвет его из всего, что рядом. В плакате неуместно нагромождение многих подробностей, разработка деталей, так как он рассчитан на очень краткое воздействие. Если содержание плаката должно раскрываться сразу — отсюда его лаконичность, — то книжку, обложка которой (подобно плакату) привлекла внимание издали, берут в руки и разглядывают. Следовательно, рисунок на обложке рассчитан и на длительное воздействие. Потому он может быть сложнее, содержательнее.

Для самых маленьких рисунок на обложке — самое важное, самое интересное и самое привлекательное. Остановимся на нем.

В нашел практике установилось само собой, что рисунок на ‘обложке не есть просто вынесенная из книги на ее поверхность иллюстрация. И если это делается иногда, то это плохо. Обложку нельзя трактовать как страницу книги хотя бы потому, что книжную страницу никто не рассматривает издали, а читает и смотрит, держа книгу в руках. Закрытой же книгой мы любуемся и издали. Потому рисунок на обложке должен нести большую декоративность, чем рисунок, связанный с текстом.

На страницах книги рядом с литературным текстом мы допускаем рисунок объемный и пространственный, следя только за тем, чтобы все предметы на нем были изображены полностью, целиком; чтобы край рисунка не резал ни одного предмета, как это случается в станковой живописи, где рамой срезаются люди и вещи и снизу, и с боков. Следим, чтобы нарисованные люди и животные не накладывались друг на друга. Все это диктуется стремлением сделать рисунок возможно более ясным и доступным ребенку. В рисунке на обложке этого недостаточно. Рисунок на обложке введен в общую ее композицию и должен быть строго подчинен общему графическому замыслу и композиции обложки. Иначе он ее развалит, уничтожит как организованное целое.

В рисунке на обложке не только все предметы (люди, животные, деревья) должны быть изображены полностью, как мы этого требуем вообще от картинки для детей, но само пространство, в котором они размещены, должно быть ограничено, замкнуто, должно заканчиваться тут же, на обложке. Или пусть этого пространства вовсе не будет, пусть предметы лежат на белой бумаге или окрашенном плоском поле.

Когда мне случается на обложке изобразить пейзаж, я стремлюсь, чтобы он был со всех сторон заключен предметами — зверями, деревьями и т. д. За ними пейзаж не продолжается и не может быть продолжен в силу самой композиции.

Как-то в Москве, в Детгизе, мне показали обложку, которая, по-видимому, нравилась, и спросили мое мнение.

«Какая же это обложка? — сказал я. — Здесь изображен пейзаж, который можно продолжить и вправо, и влево, и вверх, и вниз. Он кончается только потому, что кончается поле обложки. И на этот пейзаж куда попало шлепнут плохо нарисованный шрифт. Это еще не обложка!»

Там же я видел обложку, где надпись идет прямо по штанам нарисованного на обложке мальчика. Шрифт по своей натуре и происхождению вещь плоская, двухмерная. Наложение шрифта на объемный рисунок совершенно противоестественно. Это самый порочный прием, какой только можно придумать.

Вообще вопрос, куда на книжке поместить надпись и как ее сочетать с картинкой, не так прост. Часто эту надпись, если на книжке изображен пейзаж, помещают на небе, которое представляется свободным местом, удобным для помещения шрифта. И это нельзя считать удачным. Надпись в таком случае кажется висящей в воздухе. Так или иначе вещь, лишенная объема, входит в пространственную композицию. Это нелепо!

Когда мне случается изобразить на обложке пейзаж и приходится сочетать его со шрифтом, я выхожу из затруднения так: изображаю какой-нибудь картуш, цветной флажок или что-нибудь подобное, на чем и рисую шрифт. Если этот картуш и кажется вещественным, то шрифт, на нем нарисованный, остается на плоскости. Эта таблетка или картуш с надписью, возможно, кажется чужой пейзажу вещью, хоть внешне и связан с ним композиционно. Может быть, это не лучшее решение, но другого пока я не могу придумать. Так же делает и Ю. А. Васнецов. А он обладает чувством декоративности в высшей мере.

Впрочем, должен сказать, что в таких случаях, когда надпись приходится сочетать с пространственным рисунком, я испытываю меньше затруднений, чем кто другой, потому что в моих картинках, в особенности предназначаемых для обложки, пространство обманное, не настоящее. Если я придерживаюсь в известных пределах линейной перспективы, то воздушная перспектива в таких моих пейзажах, как правило, отсутствует.

Удаленные предметы обычно окрашены у меня так же интенсивно, как и предметы на переднем плане. Кроме того, не всегда в моих рисунках мо;кно определить, с какой стороны свет. Правда, я всегда все предметы притеняю с одной стороны, чтобы дать им объем, но не всегда делаю это одинаково: иногда выходит так, что один предмет на рисунке освещен справа, другой слева. Это делается не намеренно: просто иной раз удобнее, более с руки положить тень слева, а другой раз справа. Это несколько усугубляет условность пространства. Словом, вольно или невольно делается все, чтобы пространство не было глубоким, чтобы не нарушалась плоскость поля обложки.

Иногда шрифт помещают не вверху обложки, а внизу, под картинкой. В таком случае надпись на книге превращается в подпись под рисунком. Пример неудачного помещения шрифта внизу на обложке — книга А. Батрова «Завтра океан» (А. Батров «Завтра океан». Оформление Б. Расторгуева. М., Детгиз, 1954 ). Считать такой прием вполне порочным может быть, не следует хотя бы потому, что в искусстве нет ничего запретного. Можно все — если сделано талантливо, и нельзя ничего — если сделано бездарно. Последнюю фразу я вписал сюда после того, как видел одну очень хорошую обложку с надписью внизу. Это обложка для книги Н. Дилакторской «Упрямая луковица» (Дилакторская «Упрямая луковица». Оформление В. Зенькович. М.-Л., Детгиз, 1956).

Название книги здесь помещено внизу, на ленте, которая прочно вкомпонована в общую декоративную затею, чем и оправдано место надписи внизу. Тем не менее такой прием — расположение шрифта под рисунком внизу — нельзя считать освященным традицией. Обычно в композиции титула и полосы со спуском принято загружать больше верх страницы, помещая вверху более крупные шрифты или рисунки. Наш глаз привык к этому и не терпит обратных построений — загруженных внизу и облегченных вверху. Вот почему и на обложке нам привычнее видеть написанное крупно название книги вверху, над рисунком, а не внизу.

Однажды впереди меня по улице (это было в дачном поселке под Ленинградом) шла женщина с ведерком и с пачкой каких-то объявлений под мышкой. Она расклеивала эти объявления на телеграфных столбах и заборах. Я подошел к столбу и с удивлением увидел, что объявление наклеено кверху ногами. Я пошел за этой женщиной дальше: оказалось, что все свои бумажки она клеит в таком перевернутом виде. Это прежде всего говорило о том, что женщина эта неграмотная.

Но, мне казалось, неграмотному человеку все равно, как повернуть печатный листок. Почему же всякий раз она поворачивает их непременно вверх ногами? Когда же я прочел текст этих объявлений, я понял, в чем дело. Он начинался с ряда пунктов: «Ввиду того-то и того-то…» и т.д. Внизу вывод из всех этих пунктов, в котором заключалось не помню уж какое обязательное постановление. Все пункты выше были набраны мелким шрифтом, а две строки внизу — очень крупным и жирным. Так вот: эта неграмотная женщина, очевидно, привыкла видеть газеты в чужих руках и объявления на столбах с крупным заголовком всегда вверху и решила, что эти две жирные строки внизу и есть как раз начало текста.

Но все-таки я не считаю непреложным законом, как уже сказал, обычай помещать надпись вверху, хоть у меня самого, насколько я могу вспомнить, никогда не поднималась рука поместить надпись внизу обложки.

В заключение разговора о надписи на обложке несколько слов о самом шрифте, о его характере.

Буква — вещь честная, упрямая, начертание букв — нечто давно установившееся. Конечно, интересно изобретательство и в этой области. Однако все выдумки в этом направлении не должны переходить известных границ. Не следует выдумывать шрифты вычурные, коверкающие буквы, шрифты неудобочитаемые, делать буквы из фигурок зверей, из веточек, елочек и проч. Я особенно предостерегаю от всего этого потому, что сам когда-то в прошлом отдал большую дань издевательству над русским алфавитом, о чем теперь весьма сожалею.

Как видите, в том, что я до сих пор говорил, мало четкости, определенности. Трудно ставить художника в определенные рамки, давать ему рецепты на все случаи жизни. В конце концов, вопрос о сочетании всех элементов обложки в одно композиционно стройное целое, так же как и характер этих элементов, решается художником всякий раз наново. Художнику, следовательно, предоставляется большая свобода.

Чтобы эта свобода не увела художника с правильного, верного пути хорошей традиции на путь пустого украшательства, плохих приемов и дурного вкуса, необходимы некоторые условия. Первое из них — культура. Второе — чувство декоративности.

Что же такое культура? В нашей области, как, пожалуй, и во всякой иной, она создается традицией. Это есть бесконечная преемственность. Никакая культура ни в какой области не может возникнуть вдруг, из ничего. Если полтавские и гуцульские гончары лепят и расписывают свои глечики и макитры с незапамятных времен, передавая навыки от отца к сыну, от сына к внуку, то приемы их мастерства постепенно совершенствуются; в их творениях выживает только ценное и отбрасывается, забывается все пустое, чуждое и случайное. Так создается культура в их искусстве. Так же создавалась культура и в области книжного искусства: путем преемства, путем традиции. Мне могут сказать, что традиция может быть хорошей, может быть и плохой. Совершенно верно: может быть и плохой. Плохая традиция, разумеется, не создает культуры, а закрепляет на более или менее длительное время предрассудки и безвкусие. Плохая традиция по живет долго. Это только случайные вспышки дурного вкуса. Они могут только задержать на время нормальный путь искусства. Что же может предохранить художника от увлечения дурным? Только воспитание. Только воспитание, полученное в школе или созданное влиянием среды, помогает художнику отличить дурное от хорошего и следовать в своем творчестве этому хорошему, избегая дурного.

Когда-то от первопечатных книг, в которых уже сказались традиции книг рукописных, и до изданий первой половины XIX века включительно тянулась цепь навыков и приемов, которые, закрепляясь традицией, понемногу становились законами. В течение трех приблизительно веков эта цепь была непрерывна. Много отмирало старого, вливалось новое, но это была одна линия, одно поступательное движение. Мы все прекрасно знаем, какова была книга на протяжении этого времени — на Западе и у нас. Но вот наступают последние десятилетия XIX века, и с книгой творится что-то неладное, начинается какая-то свистопляска. Отметаются все традиции и законы. Теперь стремятся организовать книгу в целом, и в особенности обложку, как можно почуднее, повычурнее, необычнее. Это совпало с чудачествами и в архитектуре. Там это называлось «стиль модерн». Но в книге не было вовсе никакого стиля, ибо все эти кривляния никак не подведешь ни под какие правила.

Мне очень хотелось показать здесь некоторые образцы обложек и титульных листов того времени. К сожалению, раздобыть этот материал мне не удалось. Теперь легче найти книгу XVIII, чем издание конца XIX века. Укажу кое-что на словах. Это хотя бы обложки юмористических журналов («Стрекоза», «Осколки»), обложки художественной литературы, романы и сборники рассказов. Хотя бы первые книжки Чехова. Например, обложка к книге «Пёстрые рассказы», рисованная архитектором Ф. Шехтелем.

И все-таки здоровые традиции в конце концов побеждают. С началом XX века начинается возрождение искусства книги. У нас в России, точнее в тогдашнем Петербурге, это совпало с началом деятельности группы художников так называемого «Мира искусства». Пора уже сказать правду и признать заслуги этой группы художников, которые повели борьбу с разнузданностью в оформлении книг. Воскресив старые традиции в создании книги, они сами сделали очень много в этой области. Их достижениями, надо признать это, мы питаемся до сих пор. Конечно, мы не слепые подражатели. Мы творчески продолжаем старую, воскрешенную в начале нашего века традицию, критически относясь к некоторым ее уклонам. На основе этой старой русской традиции мы создаем нашу современную, советскую книгу. Так обстояло и обстоит дело у нас в Ленинграде.

Несколько иначе сложилась история книжного оформления в Москве. Там не было одной ясной линии, опирающейся на традицию, восходящую к давним временам. Там боролись два течения. Первое из этих течений, правда, опиралось на традицию, но не давнюю, а идущую от тех установок и вкусов конца прошлого века, которые я охарактеризовал уже выше. Одной из этих установок было убеждение, что красота — в обилии украшений. Чем больше всяких украшений, тем красивее. В конце XIX века это сказывалось во всем: в обстановке квартир, в самой архитектуре зданий, в отдельных вещах домашнего обихода, в дамских нарядах. Платья женщин расшивались аграмантом, стеклярусом, кружевами -и бантами. Не говоря уж о цветах и драгоценностях: браслетах, кольцах, брошах, кулонах, — и всё в крайнем изобилии. Такое же чрезмерное украшательство сказалось и в некоторых московских изданиях. Вспомните роскошные переплеты времени Н. Ильина. Тут и блинт, и конгрев, и золото, и эзерфоль всех цветов! В нарушение всех хороших книжных традиций и нормального использования полиграфических возможностей книги иллюстрируются вклейками — цветными и фототипическими или смешением (в одной книге) всевозможных способов печати.

Это бестолковое украшательство вместо подлинного искусства теперь уже почти в прошлом. Но на некоторые уж очень вопиющие пережитки старого я укажу. Сытиным и Сойкиным когда-то издавалась литература для народа. В некоторой своей отрасли такая литература исстари получила название лубочной. Для этих народных книжек создалось особое оформление — на «простой народный вкус», как казалось издателям. Это были плохо нарисованные картинки во всю обложку книжки — картинки аляповатые, грубые и бестолково красочные. Словом, лубочные, как принято стало их называть.

Подобные картинки мы можем видеть и посейчас (писано в 1955 году) на обложках — к примеру, журнала «Мурзилка». Правда, они теперь отличаются неизмеримо большим мастерством, особенно если их делает большой мастер, что часто случается.

Сейчас я попытаюсь объяснить, почему подобные картинки я считаю неуместными не только на обложке, но и в детской книжке в качестве иллюстраций. Позвольте начать несколько издалека. Импрессионизм, которым отмечено наше искусство (я разумею живопись) конца прошлого века, уже давно изжил себя. Это не значит, конечно, что нам теперь уже совсем чужды и непонятны пейзажи, скажем, Клода Моне и Писсарро. Нет: мы ими любуемся с той же радостью, как и пейзажами Клода Лоррена, Боттичелли и Филиппино Липпи. Они стали достоянием истории, а всё, что стало историей, всё нам, так сказать, дано в нашем сознании и памяти. Но видим, воспринимаем окружающий нас мир мы уже иначе. Как нам не чужд теперь импрессионизм, следы его можно заметить и в нашем реалистическом искусстве. Он скользит, правда, только по поверхности нашего искусства, оставив след, пожалуй, только во внешнем приеме широкого мазка, широкой, размашистой живописи.

Вот как раз эта широта живописного приема (которая у нас народилась как реакция против четкого, сухого и, как тогда казалось, мертвого академизма Брюллова) — эта широта иногда делает форму несколько расплывчатой, недостаточно четкой.

А как раз четкость, ясность, законченность совершенно необходимы в детском рисунке. Я не стремлюсь этими словами утвердить какую-то сухость или натурализм в детском рисунке.

Другое течение в московской книжной графике, в частности во внешнем оформлении книги, отмеченное высокой культурой и серьезным знанием полиграфического искусства, связано с работой в книге ксилографов: В. Фаворского, А. Гончарова, Н. Пискарева и других, о которых мне говорить много не приходится, так как в детской книге они почти не работают, оказывая, однако, большое культурное влияние на многих художников, работающих в детской книге. Не могу не помянуть все-таки великолепный переплет к «Слову о полку Игореве», сделанный В. Фаворским: это вершина, до которой никому из нас не дотянуться.

Я говорил уже о присутствии в композиции обложки декоративных элементов, разумея под этим такой или иной орнамент в зависимости от содержания и назначения книги. Орнамент в виде ли рамки, более или менее развитой, или линеек, углов и т. д. Все эти украшения употребляются художником, как я уже говорил, главным образом для того, чтобы связать композицию обложки в одно целое. Больше того, что такой орнамент должен соответствовать духу, содержанию книги и стилю ее оформления, о нем ничего не скажешь.

Теперь я хочу сказать несколько слов о декоративности вообще, одинаково присущей и орнаменту, и рисунку, помещенному на обложке, и шрифту. Я понимаю здесь декоративность как наивысшую организованность и стройность в размещении всех элементов обложки в пределах ее поля.

Я говорю именно о той декоративности, которая есть не что иное, как крепкая слаженность всех отдельных частей композиции в одно целое. Законов такой декоративности, которые можно было бы применять во всех случаях, нет. Но должно быть чувство декоративности, которое надо в себе развивать, если есть желание делать хорошие книжные обложки.

В заключение мне остается сказать несколько слов о цветовом содержании обложки, к которому я хочу применить понятие колорита. Колоритом мы обычно называем цветовой строй живописного произведения. И в таком смысле говорим о темном и светлом колорите, о мрачном или радостном, о теплом или холодном и т. д. Хорошим колористом мы обычно называем художника, умеющего связать краски на холсте в одно целое, подчинить их общей цветовой гамме.

К каждому предмету в нашем сознании прикреплен испокон веков свой цвет. Трава — зеленая, песок — желтый, небо — голубое, и т. д. Изображая, скажем, пейзаж, мы целый набор таких предметов сваливаем в одну кучу. Им тесно в этой куче, они кричат, толкаются. Чтобы этот хаос пришел в равновесие, необходимо каждому из этих предметов чем-то поступиться в своем цвете. И тогда может так оказаться, что трава будет голубой или серой, а песок вместо желтого станет розовым или фиолетовым. Такую работу по приведению всего в порядок может произвести только художник, обладающий чувством колорита.

Мы говорим о колорите не только по отношению к станковой картине, но и ко всякому цветному рисунку, предназначенному для книги.

Следовательно — это относится и к обложке.

Что же делать, чтобы развить в себе чувство колорита? Хороший колорит, как и хороший рисунок, достигается единственным путем: постоянной работой с натуры.

Этим призывом — обращаться возможно чаще к натуре, то есть к окружающему нас миру, — я и закончу свое сообщение.

1955 — 1960

(из книги: Конашевич В.М. О себе и своем деле. — М., 1968. — С. 229-240)
Доклад на художественном совете Детгиза в Ленинграде. Прочитан в декабре 1955 г.
В дополненном виде опубликован в сб. «Искусство книги», вып. 2 (М., 1961), по тексту которого воспроизведен в книге «О себе и своем деле».

Обложки В.М. Конашевича

как придумать уникальный и незабываемый

Дизайн детской книги в корне отличается от взрослой. Здесь не получится придумать сюжет, напечатать его и вставить на обложку первую попавшуюся иллюстрацию. Оформление детского издания – кропотливый труд, который требует подбора множества ярких картинок, а то и их прорисовку, качественный переплет, запоминающуюся и продающую обложку.

В любой детской книге должна быть какая-то изюминка, чтобы она отличалась от сотен похожих других. Современные дети не хотят просто читать, им нужны интерактив, возможность дотронуться до главных героев, а то и вовсе принять участие. Именно поэтому на прилавках все чаще появляются книжки-трансформеры, издания в комплекте с куклами или лупой, чтобы искать на страницах сокровища.

2 варианта издания своей детской книги

Сегодня на рынке представлены крупные компании, выпускающие книги разных направлений, и специализированные детские издательства. Последние предлагают литературу для дошкольников, учебные, методические материалы, интерактивные книжки с заданиями, раскрасками, наклейками, ребусами. Также подобные издательства отличаются тем, что перед редакторами стоит более сложная задача: им нужно превратить текст и рисунки в яркую, увлекательную историю.

В основе любой книги лежит интересный текст. Подобные материалы попадают в издательства несколькими путями: в большинстве случаев их заказывают авторам либо писатели могут сами предоставлять свои работы. Далее художники и оформители создают иллюстрации для конкретного текстового материала, появляется дизайн будущей детской книги и через некоторый отрезок времени плод их труда попадает в руки читателей.

Далеко не всегда издательства сотрудничают с профессиональными писателями. Здесь важно, чтобы произведения были интересными, живыми, содержали в себе что-то свежее. За текст автор получает гонорар, который может выплачиваться разово либо быть разделенным на временные отрезки, тогда выплата считается потиражной.

Иногда автору не удается заинтересовать издательство своими рассказами или стихами. В таком случае он может задуматься о самостоятельном выпуске книги. Тогда ему придется самому оплатить все этапы ее подготовки, в том числе и создание дизайна детской книги.

Также нужно понимать, что издание книг для малышей подчиняется целому ряду ГОСТов и СНИПов. В этих документах содержатся требования относительно размера, начертания букв, нормы по контрастности печати и другие характеристики. Автору лучше привлечь для подготовки оригинал-макета опытного верстальщика, чтобы самому не разбираться, соответствует ли его рукопись актуальным правилам.

Кроме того, издание детской книги невозможно без иллюстраций, на которые действует авторское право. Чтобы заказать печать книг в типографии, нужно создать оригинал-макет, в котором будут учтены все технические требования конкретной типографии.

Требования к детским книгам

Сегодня действует два нормативных документа по гигиенической экспертизе литературы для детей, о которых важно помнить при подготовке дизайна детской книги. Именно они содержат в себе основные правила технической безопасности изданий для маленьких читателей. Речь идет о следующих санитарно-гигиенических нормах:

СанПиН 2.4.7.960-00 «Гигиенические требования к журнальным книжным изданиям для детей и подростков».
СанПиН 2.4.7. II66-02 «Гигиенические требования к изданиям учебным для общего и начального профессионального образования».

Данные акты призваны защитить здоровье детей от опасной некачественной полиграфической продукции. В них перечислены требования относительно материалов, используемых для производства книг, а также правила выбора бумаги, шрифтов, качества печати и веса, если речь идет о школьных учебниках. Но нужно понимать, что СанПины действуют только для детей, у которых нет проблем со зрением и слухом, в противном случае печатная продукция производится по иным нормативам.

Качество печатной продукции и выполнение издательством всех указанных санитарных норм отслеживает Госсанэпиднадзор.

В сфере технической безопасности книги для детей должны соответствовать нормам относительно:

офтальмологической гигиены;
эргономической гигиены;
экологической гигиены.

Первый пункт наиболее важен для малышей, которые еще плохо умеют читать и только учатся грамоте. Дело в том, что во время чтения глаза испытывают серьезную нагрузку, ведь нужно рассматривать буквы, двигаться вдоль строки и по тексту. Наиболее утомительным для зрения эта работа является в 6–9 лет. Многие современные дети уже к 5-6 годам свободно читают без помощи старших. Но оформление, дизайн детской книги во многом влияют на то, как быстро усвоится материал, какую нагрузку будут испытывать глаза. Исследования гигиенистов позволяют определить параметры шрифта, позволяющего детям читать без вреда для зрения.

В СанПиНе 2.4.7.11б6-02 «Гигиенические требования к учебным изданиям для общего и начального профессионального образования» можно найти санитарные нормы, фиксирующие оптимальные параметры для разных групп детей в зависимости от возраста. Данные правила действуют для всех издателей детской литературы и учебников. Основными характеристиками, за которыми особенно строго следят проверяющие, являются длина и расстояние между строками, рисунок, величина шрифта, ширина полей.

Законы оптимального восприятия текста создаются не гигиенистами или офтальмологами, а формируются от природы. Допустим, если говорить о полях, то их оптимальный размер позволяет выделить текст, задать геометрический центр страницы. Они упрощают чтение, так как у текста появляется светлый фон, на котором можно сделать передышку. По правилам, минимальный размер полей на развороте составляет 26 мм. При нем не требуются лишние движения глазами, не происходит перепрыгивания с одной страницы на другую.

По этой причине при подготовке дизайна детских книг текст не может располагаться в две колонки на одной странице. Но стоит оговориться, что данное правило не действует для справочников и словарей. Дело в том, что короткая строка затрудняет движение глаз, ребенок может путать, где начало и конец строчки.

В детских изданиях не могут использоваться белые буквы на черном. Лучше всего для такого типа литературы выбрать черный шрифт на пастельном, но не на белом фоне. За счет отказа от чистого белого цвета снижается контрастность изображения. Также текст не должен находиться поверх картинок, которые обеспечивают ему пеструю, цветную подложку.

У книг для детей 4–6 лет 50–70 % площади страницы отводятся под картинки. Чем старше читатель, тем меньше требуется оставлять места под иллюстрации. Добиться комфортного для глаз рассматривания изображений и чтения текста позволяет качественная бумага, выполняющая требования по оттенку и цвету. А именно выбирают в меру белый тон и плотность, при которой не виден текст, нанесенный с обратной стороны листа. Детские книги не могут издаваться на газетной бумаге, потому что этот материал теряет свои характеристики уже через пару прочтений, тогда как учебная литература используется не менее трех лет.

С точки зрения зрительной нагрузки, издания делятся на справочно-энциклопедические и литературно-художественные. Вторая группа считается более вредной, так как содержит значительно больший объем текста, что предполагает повышенное напряжение для глаз. Поэтому к дизайну детских художественных книг для ребят 12–15 лет предъявляются особенно строгие офтальмологические требования.

Под экологическими нормами понимают использование краски, печати, бумаги определенного качества. Эти правила в равной степени распространяются на учебные издания и художественную литературу. Важно, чтобы бумага была произведена из экологически чистого сырья, так как ее состав напрямую влияет на качество изображения. По словам экологов, наибольший вред здоровью несут самые дорогие и красивые издания со страницами из мелованной бумаги. Дело в том, что она содержит диоксин, вещество с повышенной радиацией.

Детские книги должны быть как можно более безопасными. При выборе бумаги, краски, нужно помнить: ребенок может не только читать и рассматривать книжку, но и пробовать ее на вкус.

Для печати применяют краску, в составе которой есть свинец. Он легко отделяется от страниц, превращаясь в книжную пыль. Последняя, кстати, содержит в себе немало других соединений, вредных для здоровья. Поэтому в странах с наиболее развитой бытовой культурой библиотекари носят спецодежду и перчатки и принимают душ после завершения своей смены.

Не меньшее значение имеет качество печати. Наиболее безопасной для здоровья считается офсетная печать. Это связано с тем, что при «высоком» и «низком» методах выделяются вредные вещества. Так, при высокой печати не избежать радиации от цинка.

Кроме изложенных выше правил, при дизайне детской книги должны учитываться требования по эргономии. Особенно это важно при издании учебников, для которых рассчитан определенный вес, размер, толщина.

В московских школах были проведены замеры, которые показали: вес детского портфеля в начальных классах часто выходит за пределы 5-6 кг. С точки зрения физиологии ребенка, сумка не может весить больше 10 % массы тела.

Медики провели исследования, которые легли в основу норм по среднему весу учебного комплекта для учеников разного возраста. Стоит оговориться, что в данный комплект входят также портфель и канцтовары. В результате получилось, что портфель ученика 1-2 класса не может быть тяжелее 1,5 кг. Для детей к 3–5 классу эта цифра увеличивается до 2,5 кг, школьники из 7-8 класса могут носить до 3,5 кг, а старшие ребята в пределах 4 кг.

Чтобы названные нормы могли соблюдаться, издатели учебников вынуждены следовать требованиям по весу книг в соответствии с возрастом школьника. Например, для ученика начальной школы учебник должен весить максимум 300 г.

При подготовке дизайна обложки детской книги важно помнить о переплете, ведь для данного элемента также существуют свои правила. Они наиболее строгие для учебной литературы. Согласно нормам, книжный бок не склеивается, а сшивается белыми нитками, чтобы учебник мог исправно служить своему владельцу в течение всего года. Не менее важно, чтобы страницы без труда открывались.

3 важных момента, касающихся иллюстраций детских книг

Виды иллюстраций.
В детских книгах обычно встречаются иллюстрации двух видов, а именно полосные, которые находятся на одной странице, и разворот, или двойные.

Текст располагают непосредственно на страницах, иногда даже превращая его в часть изображения, либо выделяют для него отдельные страницы. В идеале, при дизайне детской книги должны использоваться оба типа, причем иллюстрации подстраивают под особенности повествования. Допустим, нужно показать маленькому читателю туфельку Золушки, значит, подойдет полосная иллюстрация. Тогда как под сцену бала рекомендуется отвести весь разворот. Любому ребенку нравится разглядывать детали и даже играть с картинками.
Рекомендуем
«Верстка и дизайн книги: весь процесс от а до я» Подробнее
Количество, формат страниц.
Книга состоит из печатных листов, каждый из которых включает в себя четыре страницы. То есть две на одной стороне и столько же – на обороте. Страницы разрезаются – обрезаются кромки листа – и складываются пополам, в результате получается практически готовая книга.

Данная особенность производства приводит к тому, что общее число страниц в издании должно делиться на четыре. Чаще всего детские книги состоят из 32 страниц, это практически стандарт для подобной литературы. Но в это число входят все страницы, кроме обложки. Иными словами, помимо текста с иллюстрациями, сюда нужно включить титульный лист, посвящение, форзац и прочие дополнительные листы. Типографии могут вводить собственные ограничения по числу страниц. Допустим, не менее 24, но не больше 40.

О данных правилах важно помнить новичкам в сфере издания и дизайна детских книг. Дело в том, что они могут не знать об ограничениях, поэтому всю информацию нужно заблаговременно уточнить на сайте печатной компании.

Формат или размер страниц представляет собой показатель, для которого у разных печатных компаний есть определенные стандарты. А значит, эти цифры стоит тоже посмотреть на сайте. Тогда вы будете знать, какие форматы вам могут предложить и в какую сумму обойдется издание определенного размера.
RGB или CMYK.
Выбор между двумя доступными цветовыми профилями чаще всего заводит новичков в тупик.

RGB в переводе с английского расшифровывается как «красный, зеленый, голубой». Именно названные цвета будут смешиваться в процессе печати, образуя все остальные. Данный цветовой профиль активно применяется в интернет-пространстве. Его главное достоинство состоит в способности обеспечивать яркие, насыщенные цвета, которые только усиливаются за счет свечения экрана гаджета. Краски получаются чистые, без серого оттенка.

CMYK состоит из голубого, пурпурного, желтого и так называемого «ключевого» цвета. Роль последнего играет черный, который отдельно добавлен в палитру, иначе пришлось бы соединять три основных цвета для получения черного, а это чревато намоканием и порчей бумаги. Кроме того, смешивание не способно дать чистый черный, вместо него получается грязно-коричневый оттенок. Если сравнивать бумагу с монитором, то первая не может светиться, поэтому профиль содержит черный цвет, а в процессе печати яркие чистые цвета всегда «проседают». При подготовке дизайна детской книги, допустим, про космос важно помнить об этих нюансах.

Для печати используется разрешение не менее 300 dpi. Речь идет о количестве точек на дюйм. Если для отображения на экране подходит и показатель 72 dpi, то в бумажном варианте подобная иллюстрация будет нечеткой, без ровных краев.

И последний параметр, о котором стоит сказать, – это «Total inc», то есть максимальный процент черной краски. Показатель может быть не более 300 %, в противном случае потребуется слишком много краски, она не будет успевать впитываться, пачкая соседние страницы. В Adobe Photoshop предусмотрено окно «Info», позволяющее при наведении пипетки на черный объект узнать процент цвета.

Принципы выигрышной обложки детской книги

Современные магазины предлагают покупателю огромный выбор книг. Но мало кто из потребителей задумывается о том, почему одно издание привлекает внимание, а другое остается незамеченным. В этом случае содержание не играет первостепенной роли, ведь глаз останавливается на определенном заголовке и привлекательном дизайне обложки детской книги.

Данная часть издания должна быть достаточно яркой, заметной, чтобы отличаться от общей массы. Также за счет красивого оформления автор может показать свой внутренний мир, мировоззрение, стать ближе к обладателю книги. Иначе говоря, это шанс повлиять на читателя на нескольких уровнях восприятия, включая визуальный, что достигается за счет продуманной иллюстрации на обложке.

Нет рецепта идеальной обложки, зато есть ряд правил, о которых стоит помнить при подготовке дизайна этой составляющей детской книги. А именно, обложка должна:

Отражать содержание книги.

Данное правило может показаться очевидным, но практика показывает, что в некоторых случаях им пренебрегают. Просто красивая картинка, оторванная от контекста, приведет к тому, что покупатель неверно интерпретирует содержание книги. В итоге человек поймет свою ошибку и оставит издание в магазине. Поэтому лучше выбрать символ, образ, который часто используется в тексте. Допустим, в вашей книге события развиваются на фоне городского или морского пейзажа, он вполне может стать отправной точкой для создания обложки.

Соответствовать настроению текста.

Для комедийного жанра необходимо соответствующее яркое и непринужденное оформление. Тогда как на обложке драмы вряд ли будут уместны легкие и беззаботные мотивы. Хотя иногда используется прием, позволяющий сохранить интригу, при нем не следуют содержанию буквально. Правда, попытки запутать потенциального читателя чреваты тем, что его впечатление от книги будет негативным, ведь он хотел прочитать совсем другое.

Подходить под возраст аудитории.

Дети используют визуальное восприятие активнее, чем взрослые. Поэтому, чтобы завладеть их вниманием, выбирайте добрые, веселые картинки. Однако все не настолько просто: иногда встречаются обложки взрослых книг в «мультяшном» стиле, а детские иллюстрации прорисовываются настолько качественно, что привлекают читателей любого возраста.

При создании дизайна детской книги можно по ошибке привлечь не ту аудиторию либо не добраться до потенциального читателя. Поэтому очень важно ощутить границу, которую нельзя нарушать.

Отражать внутренний мир автора.

Пусть обложка станет основной иллюстрацией к тексту. Важно, чтобы в ней проявлялось ваше понимание мира, тогда читатель наиболее полно поймет произведение, погрузится в него, взглянет на героев глазами их создателя. После столь глубокого погружения человеку захочется продолжить знакомство с творчеством автора.

5 советов, как сделать обложку детской книги продающей

Обложка должна не только передавать идею произведения, но и продавать книгу. Поэтому во время подготовки дизайна обложки детской книги, в том числе, для самых маленьких, рекомендуется следовать этим советам:

Соедините маркетинг с искусством.
В сфере книжной иллюстрации существуют свои модные тенденции. О них важно помнить, работая над обложкой и дизайном детской книги. Возможно, сейчас в тренде коллажи либо минимализм. За счет понимания наиболее популярного направления вы поможете своей работе привлечь большую аудиторию.
Мода должна сочетаться с мировосприятием автора.
Если это правило не соблюдается, получается красивая, но безликая обложка. В книгоиздании есть свои клише, иными словами, как только один оформительский прием приобретает популярность, его начинают широко использовать. Например, существует немало изданий с темным силуэтом на обложке. Они красивы, но однообразны. Чтобы книга выделялась из общей массы в магазине, не стоит слепо следовать моде.
Используйте типографику.
Если по каким-то причинам на обложке не может быть использовано изображение, работайте со шрифтами. Данный прием был наиболее распространен в 1920-х годах, но он не менее актуален и в современном мире. При грамотном использовании буквы позволяют создавать интересные рисунки. Правда, есть писатели и иллюстраторы, которые с недоверием относятся к типографике. Дело в том, что они считают ее приемом оформления скучной и сложной для понимания литературы. На самом же деле, все зависит лишь от фантазии заказчика и мастерства дизайнера.
Экспериментируйте.
Конечно, обложка должна быть яркой, современной, но слишком сильное желание следовать моде чревато утратой индивидуальности при создании дизайна детской книги своими руками. Поэтому не бойтесь переосмыслить актуальные тенденции, используйте противоречия, совмещайте подходы, стили, интригуйте читателя. Только в этом случае вы получите уникальное оформление.
Сотрудничайте с настоящими мастерами своего дела.
Если у вас есть навыки художника, можно самому нарисовать дизайн детской книги или использовать одну из своих работ для оформления обложки. В истории книгоиздания немало примеров, когда автор становится иллюстратором, ведь именно он лучше всех представляет мир своих героев.

Но писатель может и не быть художником. Тогда нужно найти иллюстратора, работы которого вас устраивают, и предложить разработать макет. Дайте ему свое произведение, чтобы он мог ознакомиться с ним, расскажите о своем видении обложки. Тогда вы получите иллюстрацию, созданную специально для вашего произведения.

В изданной книге обязательно должен быть прописан источник иллюстрации/имя художника, даже если вы сами все нарисовали. В противном случае могут возникнуть проблемы с авторскими правами.

Примеры креативного дизайна детской книги

Рассмотрим варианты необычного дизайна детской книги на примере изданий, выпущенных в нашей стране за последние годы.

Благодаря книжкам-тренажерам малыш развивает мелкую моторику, речевые навыки, становится более самостоятельным. Подобные издания учат завязывать шнурки, ленточки, застегивать молнии, пуговицы, липучки.

Книги с пальчиковыми куклами позволяют инсценировать происходящее в тексте, общаться с ребенком от имени героя. Этот прием позволяет развивать фантазию, воображение. А за счет использования толстого картона в качестве материала для страниц и обложки чадо сможет выбирать любые формы игры с книжкой.

Книжки-картонки с клапанами тоже относятся к интерактивным. Здесь ребенку нужно ответить на простой вопрос, ответ на который прячется за картинкой. Чтобы узнать его, нужно только отогнуть изображение. Получается, что книга играет со своим юным читателем в прятки. Параллельно малыш знакомится с окружающим миром, рассматривая забавные рисунки, учит названия частей тела, начинает сам считать и узнает немало важных вещей. Подобные издания также выпускаются на плотном картоне.

Нужно понимать, что перечисленные детские книги за счет грамотно продуманного дизайна помогают детям развиваться, расширять кругозор, улучшать память, внимание, моторику, развивать мышление.

Книги-приключения имеют формат, при котором на одной странице разворота находится текст с заданиями, а на другой – картинка, покрытая специальной темной пленкой. Задача читателя состоит в том, чтобы найти разные предметы при помощи «волшебного фонарика». В итоге дизайнер и художник превращают чтение такой книжки в настоящее приключение.

Книги-исследования содержат в себе предметы, без которых не обходится ни один настоящий ученый или путешественник. Допустим, в комплекте с книгой может идти лупа, с ее помощью ребенок будет изучать природу, рассматривать ее мельчайших представителей. Ему даже не нужно выходить из дома, чтобы вместе с родителями провести целое исследование.

Книги-вырубки существуют разных форм. Так, подобное издание может быть в виде Колизея или египетской пирамиды. Однако речь идет не об обычных картонных книжках со сквозной или контурной вырубкой. Это очень сложное, многоуровневое сооружение, дополненное краткой и понятной исторической справкой. Благодаря настолько необычному дизайну детской книги, изучение мира происходит в игровой форме.

Книги-пазлы позволяют ребенку самому собирать иллюстрации. Допустим, иллюстрированный атлас мира становится отличным способом первого знакомства с географией. А все географические карты юный читатель соберет сам из приложенных пазлов. В то же время он запомнит названия континентов, морей, частей света, городов, государств, узнает об их растительном, животном мире, климате и даже истории.

Описанные издания необходимы для развития произвольности, то есть навыков игры по правилам и выполнения инструкций. Также у ребенка расширяется активный словарь, стимулируется его познавательная активность, развивается мелкая моторика, меняются представления о мире. Лучше становятся память, внимание, пространственное ориентирование, комбинаторные способности, которые важны в процессе обучения, а также играют немаловажную роль в области общей культуры, эрудиции.

Еще обложки детских книг — Перемена участи — LiveJournal

Продолжение прогулки по библиотеке. Остальные обложки.
Я снимала случайно вытащенные с полок книги, чтобы показать вам разные виды обложек. По ссылкам под картинками можно пойти и посмотреть, что у книг внутри. ( Первая часть обложек тут, начало прогулки здесь и здесь.)

The Witch’s Children. Illustrator Russell Ayto
Детишки ведьмы пошли гулять в парк и заколдовали разные вещи, а обратно расколдовать не могут. Ладно самый малыш выручил.

Wind Flyers. Illustrator Loren Long.
Про афро-американского военного летчика, который всю жизнь хотел летать.

Little Puppy Lost. Illustrator Alison Edgson.
Маленький щенок играл с братьями во время первого снега и потерялся в лесу. Найдет ли он дорогу домой, кто ему поможет?

Pickles to Pittsburgh: The Sequel to Cloudy with a Chance of Meatballs. Illustrator Ron Barrett.
Продолжение «Облачно, возможны осадки в виде тефтелек». » Маринованные огурчики до Питсбурга». Приключения детей с огромной едой.

The Crimson Comet. Illustrator Dean Morrissey.
Однажды ночью Джек и Нора увидели, что луна стала гаснуть, на красной ракете Джека они отправились в полет, чтобы помочь человеку на луне завести ее снова.
Меня эта ракета просто заворожила:) Все эти колесики и циферблатики.

The Adventures of A Nose. Illustrator Viviane Schwar.
Приключения носа. Никакого отношения к Гоголю. Нос путешествует по разным местам, и на картинках из случайных деталей обстановки вокруг носа можно везде разглядеть лицо. conjure показывала эту книжку на немецком в кидпиксах. Дивная и странная, с магриттоподобными иллюстрациями.

Hattie Hippo. Illustrator Christine Loomis.
Бегемотичка Хатти все время попадает впросак — то съест всю еду, не оставив гостям, то в балете прыгнет мимо лап партнера.

Rules of the Wild: An Unruly Book of Manners. Illustrator Amanda Shepherd.
Правила джунглей, неправильная книга манер. Животным можно то, что запрещают хорошие манеры людям. Верблюду можно плеваться. А человеку?

Just Me and 6,000 Rats: A Tale of Conjunctions. Illustrators Mike Gordon, Carl Gordon.
Только я и 6000 крыс. Мальчик гуляет по городу, но его везде сопровождают 6000 крыс. Как ни странно, это книга о союзах в речи.

Letters from the Campaign Trail: LaRue for Mayor. Illustrator Mark Teague
Как пес Айк ЛаРу баллотировался в мэры города. Я только что купила себе книгу про него- детектива —Detective LaRue: Letters from the Investigation

How to Bake an American Pie. Illustrator Raul Colon.
Как испечь американский пирог — в стихах скорее о том, как создавалась американская нация, но на картинках собака и кошка, напоминающие Маху и Жужу, действительно замешивают и готовят огромный пирог.

Castaway Cats. Illustrator Ponder Goembel.
15 котявок разных пород и возрастов спаслись с тонущего корабля. Теперь им нужно преодолеть разногласия, организоваться и суметь вернуться домой с острова.

Delilah D. at the Library. Illustrator Rosie Reeve
Делайла думает, что она королева далекой страны между Джафрикой и Сминдией. Попав в библиотеку она шумит и бегает там, уверяя, что так делают в ее стране.

How Do Dinosaurs Say Goodnight? Illustrator Mark Teague.
Как динозавры говорят «Спокойной ночи»? Мы уже видели этого иллюстратора в книге про пса, собирающегося стать мэром.

Вам что нравится? Меня заинтриговали кошки после кораблекрушения, хорошие манеры — и книга про нос, я ее давно хочу!

Правила хорошей обложки (а ещё бонус про обложку детской книги) / Ира Шилова

Что такое хорошая обложка книги? Это синтез искусства и коммерции. Такая обложка привлекает внимание, отражает содержание, отвечает настроению и, конечно, продаёт.

Не секрет, что читатель обычно принимает решение о покупке книги не из-за имени автора или темы, а из-за красивой обложки.

Хочу прояснить для кого эта статья. Она для тех, кто стремится создать обложку типа «искусство + коммерция». Потому что обложки версии «только коммерция» — это совсем другая тема. В ней много про фотошоп, голые торсы, бронелифчики и выкрученный контраст.

Если вы хотите обложку, которая дорого выглядит и явно отсвечивает творчеством, то вам стоит понять, что рекомендации для обложек не берутся с потолка: оформление определяется художественным замыслом, исходит из содержания, жанра, назначения и типа издания.

А это значит, что вам, как создателям обложки, придётся ответить на такие вопросы:

Что это за книга?

О чём она?

Для кого она?

В чём её суть?

Определили суть произведения и целевую аудиторию? Отлично. Теперь передайте эту суть в обложку.

Обложка – это три части:

1 – надписи. Название книги, имя автора, рекомендации и аннотация.

2 – картинка.

3 – декоративные элементы, которые связывают первые две части в одно целое.

Из чего делается обложка прояснили. Самое время напугаться советами художников и дизайнеров по компоновке и цвету.

Общие правила при создании обложки:

Цвета используйте осмотрительно. Если в колористике плаваете, то используйте 3 цвета максимум.
Осторожнее с белым фоном. В электронном варианте белая обложка потеряется на странице сайта.
Основных объектов на обложке 1 – 2. Не надо нагромождать композицию. Она должна легко читаться.
Обложка должна хорошо смотреться в чёрно-белом варианте. Заботьтесь о тех, кто выбирает книги с читалок.
Название книги должно читаться даже в миниатюре.
Замечательно, когда на обложку можно разместить отзыв о книге. Это служит социальным доказательством значимости произведения. + 100 к продажам.
Корешок, как правило, компонуется так: 3/10 – это имя автора, 6/10 – название, 1/10 – художественные решения. Помните, что книга почти всегда стоит к читателю корешком. Не прогадайте с оформлением.
Выгодно на обложке смотрится пустое пространство. На него хорошо помещать название.
Обложки цикла должны подходить друг под друга.
Хорошо продаются обложки, стилизованные под старину.
Успешно продаются книги с объёмным рисунком на обложке.
Разлетаются книги, на которых изображены яркие эмоции. Играйте с висцеральной реакцией людей.
Задняя часть обложки тоже очень важна. Там читают аннотацию. Картинка на заднике запоминается лучше.

Без текста на обложке не обойтись. Вписывайте его в дизайн правильно:

Шрифт крупный.
Название не менее ¼ всей обложки, а то и больше.
Традиционно мы воспитаны так, что привыкли читать название сверху или посерёдке листа. Не стоит утяжелять низ обложки, это некомфортно.
Осторожнее с декоративными шрифтами, свечением, градиентами, обводками. Это плохо читается.
Название должно быть максимально контрастно к обложке.
Использовать максимум 3 шрифта.
Оформление только из шрифтов подходит политическим, научным изданиям, методичкам. Либо для очень известных авторов и классиков.

Ещё я приготовила для вас бонус. Советы для создателей обложек детских книг:

Как и с обложками для взрослой аудитории, обложки для книг зависят от назначения и того, кому она адресована.
Лучше на обложку помещать иллюстрацию. Либо фото зверят.
Обложка детской книги должна привлечь внимание маленького читателя. Чем? Неожиданностью, острой композицией, цветовой гаммой. Маленький читатель взял книгу в руки? Самое время удержать его интерес картинкой. Какой? Динамичной, детальной, обещающей ещё больше интересного внутри книги. Теперь обложка должна убедить родителя маленького читателя купить книгу. Как? Пообещать развлекательный, познавательный текст, воспитание художественного вкуса.
Не стоит выносить на обложку иллюстрацию из книги. У книжной иллюстрации и обложки разные назначения. Обложка – это плакат, зазывание. На неё смотрят издалека. А вот внутренняя иллюстрация – это то, что тщательно рассматривают вблизи, держа книгу в руках.
Не нужно делать шрифты из ёлочек, животных, птичек. Это очень сложное дизайнерское решение. Если его выполнить неправильно, получится «бесквкусовщина и колхоз».

И на сладкое совсем немного про технические требования к обложкам:

Только электронный вид.
Цветовая модель CMYK.
Разрешение от 300 dpi.
Если обложка мягкая, то макет должен быть на 5 мм больше сверху, снизу, слева, справа. Если твёрдая – то на 20 мм с каждой стороны. Эти миллиметры идут под обрез и загиб.
Все эти загибы и обрезы должны быть продолжением рисунка. Никаких белых полей.
Если толщина книги получается более 9 мм, на корешке указывают автора, заглавие, номер тома. Если толщина больше 40мм, все эти данные можно указать поперечно.

Надеюсь, эти крупицы добрых советов помогут вам, коллеги. А чтобы работа над внешним видом книги задалась, давайте посмотрим на отличные примеры обложек:

Мой сайт

Правила хорошей обложки (а ещё бонус про обложку детской книги) | Ира Шилова • Писательница

Автор Ира Шилова

А это значит, что вам, как создателям обложки, придётся ответить на такие вопросы:

Что это за книга?

О чём она?

Для кого она?

В чём её суть?

Определили суть произведения и целевую аудиторию? Отлично. Теперь передайте эту суть в обложку.

Обложка – это три части:

1 – надписи. Название книги, имя автора, рекомендации и аннотация.

2 – картинка.

3 – декоративные элементы, которые связывают первые две части в одно целое.

Общие правила при создании обложки:

· Цвета используйте осмотрительно. Если в колористике плаваете, то используйте 3 цвета максимум.

· Осторожнее с белым фоном. В электронном варианте белая обложка потеряется на странице сайта.

· Основных объектов на обложке 1 – 2. Не надо нагромождать композицию. Она должна легко читаться.

· Обложка должна хорошо смотреться в чёрно-белом варианте. Заботьтесь о тех, кто выбирает книги с читалок.

· Название книги должно читаться даже в миниатюре.

· Замечательно, когда на обложку можно разместить отзыв о книге. Это служит социальным доказательством значимости произведения. + 100 к продажам.

· Корешок, как правило, компонуется так: 3/10 – это имя автора, 6/10 – название, 1/10 – художественные решения. Помните, что книга почти всегда стоит к читателю корешком. Не прогадайте с оформлением.

· Выгодно на обложке смотрится пустое пространство. На него хорошо помещать название.

· Обложки цикла должны подходить друг под друга.

· Хорошо продаются обложки, стилизованные под старину.

· Успешно продаются книги с объёмным рисунком на обложке.

· Разлетаются книги, на которых изображены яркие эмоции. Играйте с висцеральной реакцией людей.

· Задняя часть обложки тоже очень важна. Там читают аннотацию. Картинка на заднике запоминается лучше.

_____________________________________________________________________________________

Без текста на обложке не обойтись. Вписывайте его в дизайн правильно:

· Шрифт крупный.

· Название не менее ¼ всей обложки, а то и больше.

· Традиционно мы воспитаны так, что привыкли читать название сверху или посерёдке листа. Не стоит утяжелять низ обложки, это некомфортно.

· Осторожнее с декоративными шрифтами, свечением, градиентами, обводками. Это плохо читается.

· Название должно быть максимально контрастно к обложке.

· Использовать максимум 3 шрифта.

· Оформление только из шрифтов подходит политическим, научным изданиям, методичкам. Либо для очень известных авторов и классиков.

__________________________________________________________________________________________

Ещё я приготовила для вас бонус. Советы для создателей обложек детских книг:

+ Как и с обложками для взрослой аудитории, обложки для книг зависят от назначения и того, кому она адресована.

+ Лучше на обложку помещать иллюстрацию. Либо фото зверят.

+ Обложка детской книги должна привлечь внимание маленького читателя. Чем? Неожиданностью, острой композицией, цветовой гаммой. Маленький читатель взял книгу в руки? Самое время удержать его интерес картинкой. Какой? Динамичной, детальной, обещающей ещё больше интересного внутри книги. Теперь обложка должна убедить родителя маленького читателя купить книгу. Как? Пообещать развлекательный, познавательный текст, воспитание художественного вкуса.

+ Не стоит выносить на обложку иллюстрацию из книги. У книжной иллюстрации и обложки разные назначения. Обложка – это плакат, зазывание. На неё смотрят издалека. А вот внутренняя иллюстрация – это то, что тщательно рассматривают вблизи, держа книгу в руках.

+ Не нужно делать шрифты из ёлочек, животных, птичек. Это очень сложное дизайнерское решение. Если его выполнить неправильно, получится «бесквкусовщина и колхоз».

__________________________________________________________________________________________

И на сладкое совсем немного про технические требования к обложкам :

1. Только электронный вид.

2. Цветовая модель CMYK .

3. Разрешение от 300 dpi .

4. Если обложка мягкая, то макет должен быть на 5 мм больше сверху, снизу, слева, справа. Если твёрдая – то на 20 мм с каждой стороны. Эти миллиметры идут под обрез и загиб.

5. Все эти загибы и обрезы должны быть продолжением рисунка. Никаких белых полей.

6. Если толщина книги получается более 9 мм, на корешке указывают автора, заглавие, номер тома. Если толщина больше 40мм, все эти данные можно указать поперечно.

Надеюсь, эти крупицы добрых советов помогут вам, коллеги. А чтобы работа над внешним видом книги задалась, давайте посмотрим на отличные примеры обложек:

Печать детских книг: недорогое издательство в Москве

Современного ребенка можно заинтересовать только яркой, оригинальной литературой. Взрослые читатели оценивают литературные произведения по содержанию, детям важнее форма – привлекательная обложка, интересный шрифт, яркие иллюстрации. Все это возможно у нас, в типографии Unect, предлагающей печать детских книг любой сложности.

Мы печатаем безопасной краской на экологически чистой бумаге.

Компания Unect предлагает:

Издание книг для детей больших и маленьких тиражей;
Услуги дизайнера: изготовление обложки, иллюстраций;
Создание электронного макета;
Все виды мягких и твердых переплетов;
Цветную и офсетную печать книг;
Стандартные и нестандартные форматы.

Как формируется цена?

Сегодня издать сборник сказок или детских стихов могут даже начинающие авторы. Ведь стоимость печати формируется на основе особенностей заказа. Учитывается наличие готового электронного макета, услуги дизайнера, корректора, верстальщика. Также цена детской книги зависит от тиража, вида обложки (мягкая или твердая), бумаги и особенностей производства.

Мы издаем книжки по готовому макету или создаем его сами. Также предлагаем дизайнерское оформление обложки, создание иллюстраций. Автор может самостоятельно подготовить макет, что значительно снизит стоимость печати тиража книги для детей. Для экономии можно выбрать мягкий переплет, а также цифровую печать.

В нашей типографии можно издать книжку даже с ограниченным бюджетом. В ходе переговоров консультанты помогают выбрать формат, бумагу и обложку, которая устроит заказчика по цене и качеству.

В производстве детских книг действует общее правило: чем больше тираж, тем дешевле обходится один экземпляр.

Особенности производства

Путь от мечты к книге начинается с обращения писателя в типографию. Далее все зависит от того, с чем он пришел, и что хочет получить в результате. Сам процесс печати занимает немного времени. Гораздо больше требуется на допечатную подготовку: редактуру, создание электронной версии и верстку. На производство книг для детей стандартного формата в мягком переплете необходимо до 10 дней, в твердом – не менее 14.

Обращаясь в издательство, писатель предоставляет рукопись либо готовый макет. В последнем случае, книжка, после проверки правильности верстки, отправляется в печатный цех. Если макета нет, автору предложат выбрать формат, шрифт, дизайнерское оформление. После согласования деталей и подписания договора, тираж отправляют в работу. Готовую продукцию упаковывают, после доставляют заказчику.

Печать детской литературы в Unect

Литература для детей имеет одну особенность – наличие множества иллюстраций. Не каждая типография способна качественно выполнить столь сложный заказ. Московская компания Unect оснащена современным оборудованием, которое помогают воплощать в жизнь любые пожелания автора. Типография выполняет заказы разной сложности, вне зависимости от тиража.

Наши преимущества:

Издаем книжки «под ключ»;
Предлагаем услуги допечатной подготовки;
Гарантируем высокое качество печати;
Цены формируются на основе особенностей заказа;
Доставляем по Москве и области.

30+ лучших детских книжных обложек на 2020 год

13 минут на прочтение

В целом оценка книги по обложке вызывает неодобрение, но это именно то, что мы собираемся сделать, и мы будем рассматривать это как исключение.

Потому что какой еще способ оценить несколько завораживающих детских книжных обложек?

Надо сказать, последние пару лет были отличными для этого конкретного рынка, так как было опубликовано так много замечательных детских книг.

Если вы справляетесь с этой задачей и планируете погрузиться в этот конкретный рынок или просто хотите немного развлечься, вы можете создать обложку книги самостоятельно с помощью Creatopy.

Все, что вам нужно, — это хорошая идея, немного вдохновения и много творчества, и вы можете пойти дальше и создать свои собственные детские книжные обложки для печати.

А пока мы собираемся просмотреть некоторые из самых креативных детских книжных обложек за последние несколько лет и понять, почему они так привлекательны. Надо признать, что выбрать лучшие обложки детских книг было нелегко, но мы сделали это, и они действительно что-то значат.

От причудливого дизайна с яркими цветами до причудливого шрифта и элегантных линий — на все это приятно смотреть.

Что еще важно, это не просто красивые книги, это нечто гораздо большее. Все они рассказывают захватывающие и увлекательные истории, которые призваны вдохновлять и помогать детям эмоционально развиваться.

Мы исследуем каждую из них и уделим внимание всем прекрасным деталям, которые они включают. Без лишних слов, вот одни из лучших обложек для детских книг:

1.

Sulwe , автор — Lupita Nyong ’o

Источник изображения

Одна из самых сказочных книжных обложек для детей, Lupita Nyong ’o’s Sulwe, , воплощена в жизнь фантастическим иллюстратором Вашти Харрисон. Это изображение любопытной маленькой девочки, тянущейся к чему-то (или кому-то), на небесном фоне, полном мерцающих огоньков. У этой обложки есть глубина, цвет, и это не что иное, как волшебство.

2.

Музей лошадей доктора Сьюза Автор: Dr.Сьюз и Эндрю Джойнер

Источник изображения

Типичный стиль доктора Сьюза, в этой обложке книги используются те же шрифты, которые мы так привыкли видеть в его книгах. Он игривый и смелый, но простой и разборчивый. Неудивительно, что его книги неизменно остаются самыми продаваемыми детскими книгами. Помимо увлекательного письма, которое мы знаем и любим, иллюстрации — это то, что любой ребенок может понять и даже понять.

3.

Желтый чемодан Мира Шрирам

Источник изображения

«Желтый чемодан » с привлекательным дизайном детской книжной обложки — это о горе и горе.Следовательно, желтый цвет используется как в названии, так и на иллюстрации. Однако дело не только в одном цвете, поскольку в дизайне используются другие. Более яркие цвета, такие как зеленый или красный, и несколько узоров, использованных как для одежды маленькой девочки, так и для внутренней части чемодана, делают эту иллюстрацию еще более сложной и интересной.

4. Не

дайте им исчезнуть Челси Клинтон

Источник изображения

Теплые и увлекательные произведения искусства Джанны Марино идеально подходят для привлечения внимания многих животных, находящихся на пути к исчезновению.На обложке изображены животные из всех климатических условий, а фон окрашен в желтый (тепло) и синий (холодный), а также выцветание шрифта с надписью «исчезают» — все это как раз те элементы, которые делают это крышка такая здоровая.

5.

День из жизни Марлона Бундо Марлона Бундо

Источник изображения

Акварельная иллюстрация счастливого и очень стильного кролика, безусловно, привлекает внимание каждого ребенка.Использование пастельных тонов, особенно различных оттенков зеленого, делает обложку этой книги одним из самых простых, но очень привлекательных дизайнов. И все это прекрасно сочетается с милой и забавной одновременно историей, посвященной «каждому кролику, который когда-либо чувствовал себя по-другому».

6.

Hey Grandude Пол Маккартни

Источник изображения

Эта обложка просто кричит «приключения»! С помощью карты и компаса этот конкретный рисунок предназначен для изображения многих приключений, о которых рассказывается в книге.Не говоря уже об очень подходящей иллюстрации крутого дедушки-хипстера, как следует из названия, в окружении своих внуков, завороженных зрителями. Различные элементы, представленные на обложке этой книги, прекрасно передают суть книги — путешествие во множество приключений, которые отправляются главными героями.

7.

Воздушный змей для Луны Джейн Йолен

Вот еще один замечательный дизайн обложки детской книги, который показывает нам, что не все рисунки должны быть максимально яркими, чтобы понравиться детям.Это, в частности, просто приятно смотреть. Загадочная, но обнадеживающая иллюстрация ребенка с воздушным змеем, стоящего перед полной луной, напоминает о том, что все возможно. Интересный факт: эта книга на самом деле посвящена астронавту Нилу Армстронгу и предназначена для празднования 50-летия первой высадки на Луну в США.

8.

One Is a Piñata от Roseanne Greenfield Thong

Источник изображения

Традиции находятся в центре этой красивой обложки книги, иллюстрированной Джоном Парра, а точнее латиноамериканскими традициями.Он имеет яркие цвета, привлекающие внимание детали и разнообразие, которое представлено танцующими и играющими детьми.

9.

Parker Looks Up Паркер Карри

Источник изображения

Вот еще одна вдохновляющая обложка книги. Молодая девушка по имени Паркер (обратите внимание, что ее имя написано тем же розовым цветом, что и ее пиджак) восхищенно смотрит на портрет бывшей первой леди Мишель Обамы. Это история надежды и мечты, а также силы и вдохновения, которая прекрасно проиллюстрирована яркими цветами и шрифтом.Также стоит упомянуть, что это изображение является почти точной копией реальной фотографии, сделанной Паркер, когда она заметила портрет.

10.

Маленький в городе Сидней Смит

Источник изображения

Немного менее веселая и красочная обложка книги « Маленький в большом городе» идеально гармонирует с ее названием. С обилием серого и черного эта иллюстрация дает представление о чувствах маленького мальчика, который пытается выжить в большом городе, где все кажется пугающим.

11.

Любовь к волосам Мэтью А. Черри

Источник изображения

Среди самых известных обложек детских книг мы находим Hair Love , с которыми большинство из нас уже знакомо. Эта иллюстрация на обложке книги, вдохновленная оскароносным короткометражным фильмом с тем же названием, демонстрирует красоту отличаться от других, гордиться и вдохновляться чем-то таким простым, но таким упрямым, как натуральные волосы. Обратите внимание на сердечко в названии i ? Это действительно приятный штрих.

12.

Sleep, Tiny Dreamer от Шаниты Аллен

Источник изображения

Курсивный шрифт, маленький ребенок с закрытыми глазами, теплые цвета — все эти элементы идеально сочетаются друг с другом, чтобы создать обложку книги, которая вдохновляет. Рассказ на ночь в сочетании с этой красивой иллюстрацией призван вдохновить молодых людей на большие мечты.

13.

Счастливая книга Энди Раша

Источник изображения

Как выглядит счастье? Что ж, посмотри на обложку этой книги.Шипучий шрифт, много цветов, простая заливка, немного солнечного света и, самое главное, два смайлика в окружении природы со всеми ее бабочками, птицами и яркими цветами. Это книга, которая показывает детям, как найти свой путь к счастью, и она не только содержательная, но и забавная.

14.

Дикий мед с Луны Кеннет Крейгель

Источник изображения

Элегантный дизайн, напоминающий классический, с использованием различных прямых линий и ярких цветов.Шрифт также идеально подходит, учитывая стильные и почти танцующие буквы. Дикий мед с Луны «» рассказывает о различных приключениях, которые предстоит пройти матери, чтобы помочь своему сыну, и это ода силе и отваге, которые приходят с материнством.

15.

Судьба Фаусто Оливер Джефферс

Источник изображения

Потрясающий дизайн обложки книги, иллюстрация основана на простой цветовой палитре и игривом шрифте.За исключением маленьких пятен красного, розового и желтого, весь дизайн основан на разных оттенках синего, что помогает нам лучше найти фокус, которым в данном случае является маленькая желтая фигурка.

16.

Просто спросите! Соня Сотомайор

Источник изображения

Еще одна замечательная обложка детской сказки — это прекрасная обложка Сони Сотомайор. Вы только посмотрите на это название, как оно выделяется буквами, нарисованными разными природными узорами. Это коллекция потрясающих иллюстраций, которые повышают осведомленность о том, что все мы уникальны, и это нормально.Надежды и сочувствие, переданные в этой книге, прекрасно представлены на обложке с ее позитивным и жизнерадостным использованием цветов и форм.

17.

Мое сердце Коринна Луйкен

Источник изображения

Можно сказать, что это напоминает минималистскую обложку книги.

Ода самопринятию и любви, My Heart — это больше, чем просто книга. Возможно, обложка не взрывается красками, но она представляет собой историю доброты и сочувствия.Добавьте к этому симпатичный минималистичный шрифт, прекрасный рисунок ребенка, кланяющегося цветку, и вы получите книгу, которую стоит прочитать для детей. Все иллюстрации внутри выполнены в одном стиле — обилие серого, смешанного с желтым и черным.

18.

У моего папы мотоцикл от Изабель Кинтеро

Источник изображения

Яркие цвета и нежный взгляд отца на свою маленькую дочь говорят о многом. Эта прекрасная иллюстрация, наряду с ее названием, дает нам четкое представление о том, о чем эта книга.И это будет празднование любви между дочерью и отцом, живущими в районе иммигрантов и вынужденными иметь дело с различными аспектами перемен.

19.

Что я говорю себе ПЕРВЫЙ Майкл Браун

Источник изображения

Это классический дизайн, сочетающийся с реалистичным подходом и сочетанием теплых и холодных цветов. Умная иллюстрация того, какие мы есть, и того, как мы видим себя, отсюда и зеркало. Прежде всего, это книга о том, как научить людей любить себя и принимать себя такими, какие они есть, и обложка книги отлично с этим справляется.

20.

Элвис — король Джона Винтер

Источник изображения

Типичная для всего, что связано с Элвисом, эта конкретная обложка использует все, от шрифта, написанного своего рода неоновыми огнями, до фирменной прически Элвиса. Вы никак не могли принять эту книгу за то, что не связано с королем рок-н-ролла, и это в основном из-за тщательно продуманной типографики обложки книги.

21.

Мадам Бадобеда Софи Даль

Источник изображения

Два персонажа на этой иллюстрации изображены очень красочно.Розовощекие и одетые в яркую одежду, они выглядят так мило, как только могут. Шрифты, используемые для заголовка, сочетание курсива и классики, очень заметны, учитывая золотой цвет, которым они написаны.

22.

Мэри носит то, что хочет Кит Негли

Источник изображения

Хорошая обложка детской книжки с рассказами должна быть одновременно увлекательной и интригующей, а эта — особенно умной. Соответственно соответствующая названию, иллюстрация показывает молодую девушку, гордо стоящую в очень стильных штанах, к изумлению всех, кто ее видит.Книга вдохновлена Мэри Эдвардс Уокер, которую в 19 веке арестовали за ношение такой одежды. По сути, это книга, побуждающая людей бросить вызов гендерным и социальным нормам.

23.

Хорошее яйцо Джори Джон

Источник изображения

А вот кое-что, что может привлечь ваше внимание с самого начала благодаря умному каламбуру и красивому дизайну. Играя на известной фразе «хорошее яйцо», означающей дружеский или старомодный способ говорить о хорошем человеке, главный герой этой книги — настоящее яйцо с лицом, очками и конечностями.Это очаровательная история, прекрасно представленная на иллюстрации, где яйцо находится в центре обложки, в окружении других предметов из холодильника, таких как молоко, банан и черничное варенье, что дает вам подсказку о содержании этой прекрасной книги.

24.

Крошечный тираннозавр и невозможное объятие Джонатан Штутцман

Источник изображения

T-Rexes долгое время были изюминкой каждой шутки об объятиях, и эта книга фокусируется на этом конкретном «крошечном» аспекте (понимаете?).Обложка этой книги, изображающая печального маленького тираннозавра в винтажном стиле, привлекает к себе максимум внимания. Если вы также обратите внимание на шрифт, то заметите, что, несмотря на его простоту, использование разных размеров делает их идеальным вариантом для того, что они пытаются передать.

25.

Рассказы о посевах: жизнь библиотекаря и рассказчика Пура Белпре Аника Алдамуй Дениз

Источник изображения

В обложке этой книги столько тепла! То, как персонажи и все вокруг них окружено оттенками желтого и золотого, делают эту обложку очень привлекательной, давая нам представление о том, как приятно стоять рядом с кем-то, кто рассказывает историю.

26.

Fry Bread Семейная история коренных американцев Кевин Нобл Майярд

Источник изображения

Это яркая иллюстрация современной индейской семьи, сблизившейся благодаря еде. Эта связь между культурой и кухней точно представлена на обложке красивой иллюстрацией, одновременно теплой и милой.

27.

Tad Бенджи Дэвис

Источник изображения

На первый взгляд вы будете поражены яркими цветами вокруг этой обложки книги, но затем вы, вероятно, заметите маленького головастика, задумчиво смотрящего на бескрайнее неизведанное.И если такой рисунок произвел у вас впечатление, что эта книга о милом головастике, одиноко живущем в большом пруду, то вы правы. Иллюстратор проделал огромную работу, подбирая подходящие визуальные эффекты для обложки этой книги.

28.

Лалани далекого моря Эрин Энтрада Келли

Источник изображения

Стиль иллюстраций и определенные цвета, использованные здесь, дают нам понять, что эта книга может быть немного пугающей. Судя по большому, вырисовывающемуся дереву позади одинокой маленькой девочки в лодке, это предположение достаточно безопасно.Но история в этой книге не только пугает, но и повествует о приключениях и решении проявить храбрость перед лицом невозможного.

29.

Где ты из Ямиле Саид Мендес

Источник изображения

Это одна из лучших обложек детских книжек, ведь она такая простая, но в то же время такая сложная. Просто взгляните на название, а затем на обложку книги и судите сами, не подходят ли они друг другу. На такой, казалось бы, простой вопрос, как заданный, обычно требуется более сложный ответ.Книга поощряет гордость за свое наследие, потому что, как показывает иллюстрация, это наследие — это дорога, по которой вы прошли и которая привела вас туда, где вы находитесь сейчас.

30.

Скорее всего, завтра Дэйв Эггерс

Источник изображения

Моя любимая обложка книги. Обнадеживающее чистое голубое небо и шрифт, напоминающий облака, — вот что сразу заставляет обратить внимание на остальные детали. Подобно ребенку, смотрящему на великое неизвестное, то есть на большой город, который впереди, он задается вопросом, что принесет с собой следующий день.

Обложки для детских книг

Обложки детских книг, хотя и немного отличаются от детских книжных обложек, о которых мы говорили, по сути такие же красивые и красочные, только немного проще.

Если вы ищете несколько идей для обложек детских книг, чтобы черпать вдохновение для своих собственных дизайнов, и если вам нравились изображения обложек детских книг, которые мы уже рассмотрели, то вам наверняка понравятся и следующие:

1.

Прикоснись и прочитай «Детский жучок» от Happy Books

Источник изображения

Простые изображения птиц и действительно яркие цвета — именно то, что нужно для создания подходящей обложки для детской книги.При работе с этой категорией книг очень важно придерживаться основ.

2.

Мелло — Эгоистичный кот С.С. Маргарет

Источник изображения

Вот еще один пример отличной детской книжной обложки. В нем изображено животное, к которому уже привыкло большинство младенцев, а его счастливое лицо и любопытные глаза идеально подходят для привлечения их внимания.

3.

Моя мама от Pragya Tomar

Источник изображения

В этой прекрасной обложке книги используется всего несколько цветов, но, учитывая их смелость и жизнерадостность, иллюстрация сразу становится привлекательной.С потрясающими иллюстрациями и лирическим текстом эта книга — именно то, на что намекает ее обложка — прекрасные истории о материнской любви.

4.

Где зеленая овца Джуди Горачек и Мем Фокс

Источник изображения

Сонные рифмы в сочетании с яркими иллюстрациями — идеальная детская книга. Обложка книги такая же простая, как и кажется, только несколько прекрасных овец прыгают по траве. Однако загадка кроется в цветах. Все три овцы бывают разных оттенков оранжевого, но название побуждает читателя искать зеленую.Я бы сказал, что это серьезный вызов для детей всех возрастов.

Заключение

Нет лучшего способа сохранить это детское чудо, чем попытаться увидеть мир их глазами, и вы можете сделать это, создав шаблон обложки своей детской книги. Это отличное приключение, в которое можно отправиться, и нет ничего более волшебного, чем это испытание.

Мы уверены, что вы нашли вдохновение в просмотре всех этих потрясающих дизайнов обложек книг, так что теперь ничего не остается делать, кроме как приступить к созданию.

Найдите хорошую и убедительную идею, начните писать, а затем сосредоточьтесь на иллюстрациях. Кроме того, помните, что лучше всего использовать простой дизайн и множество цветов, и вы обязательно произведете впечатление на свою целевую аудиторию.

36 детских книжных обложек, которые выведут малыша в никого

Когда вы ребенок, нет ничего более особенного, чем читать книгу или слушать, как ее читают вам родители. Эти книги расширяют кругозор ребенка и открывают ему новые миры, в то же время тонко преподают уроки о том, в котором мы все живем вместе.Лингвистические эксперты давно утверждают, что молодой человек, которому читают, имеет преимущество в развитии и эмоциональном плане по мере роста.

Рынок детских книг огромен: взрослые тратят на детские книги более 3 миллиардов долларов в год. Если вы автор детской книги, ваша книга будет конкурировать на многолюдном, ярком и оживленном рынке. Современная детская книга должна быть игровой, но подходящей для своей возрастной группы, а также привлекательной и хорошо иллюстрированной, чтобы привлекать внимание родителей.Обложки, представленные ниже, дадут вам хорошее представление о некоторых текущих тенденциях, которые сделают так, чтобы книги ваших детей стали популярными.

Обложки для книжек с картинками

— Обложка Gute-Nacht Gechichten от .Goodnight, Goodnight, Construction Site cover через Amazon. I Want My Hat Задняя обложка через Amazon. Ожидание обложки через Amazon.

Книжка с картинками прекрасно иллюстрирована, в ней мало слов — думаю, всего не более 1000 слов — и обычно она занимает около 32 страниц. Они созданы для детей, которые еще не умеют читать или только начинают учиться читать.Общий возраст для книжек с картинками составляет от трех до восьми лет. Каждая страница должна состоять в основном из изображений, не более одной-двух строк на разворот.

Многие книги тонко сосредоточены на моральных или гражданских уроках, которые мы хотим, чтобы дети усвоили — говоря «пожалуйста» и «спасибо», научившись тихо ждать, делясь с другими, — при этом пропуская жесткую лекцию. Некоторые обучают дошкольников основам счета и чтения и приглашают их к участию и более активному обучению. Другие предназначены для создания спокойной атмосферы перед сном.Будь то мягкие и акварельные, открытые и минималистичные или яркие и насыщенные, эти обложки должны понравиться маленьким детям и создать мир, в который они хотят погрузиться ночь за ночью.

Обложки для книг Easy Reader

— Обложка принцессы кошки от Loveshugah, кавер-версия Catstronauts через Amazon, кавер на песню Сигфрида идет в Голливуд от HEMO ART.

Если ваша книга предназначена для детей чуть более старшего возраста (4-8 лет) и сочетает иллюстрации с очень короткими главами текста, ваша книга, вероятно, относится к категории Easy Reader.Эти книги призваны показать детям радость чтения целой книги сами по себе и содержат не более 2500 слов во всей книге.

В этих книгах почти всегда изображен веселый, родственный главный герой, например, Пеппи Длинныйчулок или Princess Soup . Примерно в этом возрасте дети начнут выбирать свои собственные книги, выбирая персонажа, о приключениях которого им больше всего нравится читать. Здесь важна личность — даже если в вашей книге премьера совершенно нового сериала, на обложке должны продаваться полностью сформированные главные персонажи.Обложки для этой возрастной группы более мультяшные, полны захватывающих цветов и движений, напоминают мультфильмы и шоу, к которым дети привыкли.

Обложки книги глав

— Сверчки, катидиды и цикады — обложка glasshopperart, обложка Giants of Time — бисерка, обложка One and Only Ivan — через Amazon, Land of Stories — через Amazon.

Книги по главам длиннее, с меньшим количеством иллюстраций и предназначены для детей от 7 до 10 лет. Подумайте о самых популярных детских книгах — Stuart Little , The Secret Garden , Hatchett и Island of the Blue Dolphins — для самых популярных тем.На рынке преобладают боевики, приключения и фэнтези.

Это книги для детей, у которых развивается безудержное воображение. Дети, которые любят все, от пиратов и космоса, исторических квестов и приключений до окаменелостей и путешествий во времени. Если в вашей книге диковинный сюжет или дикая обстановка, вам стоит подражать этим обложкам. Они должны быть быстрыми, быстрыми для чтения с большим количеством глав. Поскольку главы становятся немного длиннее, в этих книгах часто есть черно-белые внутренние страницы и иллюстрации. Это означает, что обложкам предстоит еще больше работать, показывая фантастические миры, заключенные внутри.

Обложки детских образовательных и научно-популярных книг

— Обложка My Strong Mind от Dykky для обложки nielsLc.Maps через Amazon. Обложка Everything Kids Giant Book of Jokes, Riddles и Brain Teasers через Amazon. Обложка Thee I Sing через Amazon.

Эта категория говорит сама за себя: если ваша книга хочет научить детей чему-то, то, вероятно, она образовательная! То, что книга поучительна, не означает, что она должна быть сухой. Убедитесь, что ваша обложка значительно отличается от обложки школьных книг.Некоторые учебные книги до краев наполнены экспериментами, фактами и загадками, в то время как другие рассказывают глубокие научно-популярные истории о некоторых из самых важных людей мира. Какой бы ни была тема, убедитесь, что ваша обложка говорит детям, что обучение может быть привлекательным и захватывающим, они обязательно это поймут.

Обложки для средних классов

— Обложка Справочника Деревенской Девочки от dalim. Обложка «Дневника Вимпи Кида» через Wiki. Обложка Tutu Tough от barretto nieves для rachel_delovino, улыбка через Amazon.Обложка Graveyard Book через Amazon. Обложка Stargirl через Amazon.

Романы для средних классов предназначены для детей от восьми до двенадцати лет. В них представлены более длинные главы, больше персонажей, а также все более сложные темы и сюжеты. Вместо базовых приключенческих историй из книг по главам в романе для среднего класса персонаж будет извлекать более глубокие жизненные уроки через отношения с другими персонажами.

В этом возрасте темы и настройки становятся более реалистичными (вспомните работу Джерри Спинелли, Bridge to Teribithia , Number the Stars .) Самые популярные романы для среднего класса расположены в сериях с повторяющимися персонажами и сеттингом, установленными на реалистичном фоне (часто в школе), который дети мгновенно узнают. Несмотря на то, что они традиционно не сильно иллюстрировались, недавняя огромная популярность Diary of a Wimpy Kid и других подобных сериалов привела к появлению более сильно графических романов среднего уровня. Эти обложки обычно дают детям визуальные подсказки, которые им знакомы (школьная обстановка, мода, спорт и т. Д.), Но все же необходимо представить их уникальным образом, чтобы привлечь внимание детей, у которых все более загруженный график.

Сделайте волшебство визуальным

—

Вы написали и закончили детскую книгу! Как и главные герои многих из этих книг, вы собираетесь отправиться в большое приключение. Лучшие детские книги отражают волшебство детства и предназначены для того, чтобы их можно было читать и перечитывать, лелеять и передавать из поколения в поколение. Если вы думаете, что написали следующую «Спокойной ночи», «Луна» или «Где дикие твари», следуйте этим рекомендациям, чтобы убедиться, что ваша обложка точно и красиво отражает написанную вами книгу.

Хотите, чтобы дизайнеры со всего мира создали концепции обложек для ваших детских книг? Запустите конкурс дизайна сегодня!

Лучшие дети Иллюстрирую дизайн обложек книг

Получите дизайн обложки для детской книги, романа и других книг от наших креативных дизайнеров книжных обложек.

Вы хорошо знаете, насколько важна профессиональная и привлекательная книжная обложка . Это единственное, что видно читателю и вызывает достаточно интереса, чтобы открыть книгу и посмотреть, что внутри.Вы выиграли половину битвы, если получили отличную обложку книги .

Дизайн передней и задней обложек образуют дизайн обложки книги .

Вы можете приобрести обложку книги дизайн отдельно или также можете купить обложку книги с макетом книги (обложка книги + оформление внутренней части книги / внутренняя компоновка книги).

Обложка книги должна говорить о вашей книге все, и она должна быть настолько хорошо оформлена, чтобы передавать тему вашей истории.Все в дизайне обложки книги должно быть очень хорошим: иллюстрация, вставка текста, шрифт, сообщение на задней обложке и т. Д. Это первое и последнее, что увидит ваш читатель, и он / она решить, стоит ли покупать эту книгу. Наши креативные дизайнеры обложек уделяют много времени, чтобы решить, как должна выглядеть обложка книги и как разместить каждый второстепенный элемент на передней и задней обложке детской книги или других книг.

Взгляните на некоторые из наших дизайнов обложек книг , и если у вас есть какие-либо другие ссылки на дизайн обложек, пожалуйста, не стесняйтесь передать их нам, связавшись с нами по электронной почте blueberryillustrations @ gmail. com , мы будем рады помочь вам в изготовлении эксклюзивной обложки для книги , которая, несомненно, сделает вашу книгу очень профессиональной на вид и более популярной среди ваших читателей.

Наша услуга по созданию обложек для книг пользуется большой популярностью среди авторов и издателей.Мы предлагаем очень привлекательные обложки для книг для всех видов детских книжных рассказов, включая детские книги, учебные книги, учебники и другую художественную и научно-популярную литературу. В большинстве обложек мы также предоставляем иллюстрации, и, таким образом, иллюстратор знает, как сделать остальную часть дизайна. Для вас как для автора большое преимущество получить иллюстрации обложек, а также дизайн обложки одним и тем же иллюстратором обложки книги , потому что иллюстратор обложки знает сюжетную линию и знает, как сделать обложку, в чтобы наилучшим образом передать тему книги.

Было подтверждено, что обложки для книг похожи на отражение всей книги, и для читателя это наиболее важный фактор, который должен принять решение перед покупкой книги. Хорошая книжная обложка может помочь истории, которая в противном случае была бы неубедительной, а плохо оформленная книжная обложка может навредить отличному рассказу. Как автор, нужно быть уверенным, что в обложке все идеально. Можно искать различные обложки книг в Интернете, и мы приветствуем любые советы / ссылки по любому конкретному стилю, который автор хочет использовать для своей обложки книги.

Мы поделимся с автором концепцией обложки книги, и это будет сделано с помощью черно-белого карандашного наброска (штрихового рисунка), и любые предложения по внесению изменений приветствуются. После утверждения концепции делается окончательная окраска. Это будет сделано в формате, готовом для печати и приемлемом для всех типографий.

обложек для детских книг, которые сделают вашу книгу особенной

Красивые иллюстрации вместо слов

Детские книги призваны привить детям культуру чтения, когда они растут.Несмотря на это, ребенку, который не умеет правильно читать, не нужна книга с таким большим количеством слов. Скорее, типичная детская книга должна содержать больше красивых иллюстраций, чем слов. Так же должна быть обложка книги.

Сказки на ночь, в частности, больше связаны с живописными изображениями, рассказывающими истории, чем словами. Сделайте обложку вашей книги больше об иллюстрациях, чем о словах.

Мягкие цветные рисунки

Цвет часто является одним из наиболее упускаемых из виду элементов, отделяющих плохие детские книжные обложки от хороших.Разные цвета передают разные эмоции и настроение, и детям нужно дополнительное удовольствие в ярких цветах на обложках своих любимых книг.

Если ваша книга собирается рассказать приключенческую историю, то вы знаете, что обложка книги должна быть веселой и интересной, чтобы дети имели представление о приключениях, которые им предстоит пережить с книгой.

Типографика

Это так просто, как для обложек детских книжек не нужно больше двух гарнитур. Наличие такого количества шрифтов на обложках ваших книг может немного смутить ваших читателей.Даже если вы ограничитесь одним или двумя шрифтами, убедитесь, что они правильно смешаны и сбалансированы.

Кроме того, сделайте необходимые слова более разборчивыми, чем другие.

Симпатичные и забавные обложки, независимо от жанра книги

Дизайн обложек — это первое, что видят дети, когда берут книгу. Они пока не особо разбираются в контенте, поэтому вы должны убедиться, что на дизайн приятно смотреть. Независимо от типа книги — сборник рассказов или документальный путеводитель — у вас никогда не должно быть скучного дизайна.

Используйте обложку книги, которая нравится детям, та, которая заставляет их брать книгу и читать.

Заключение

Обложка замечательной детской книги отражает рассказанную историю и находит отклик у ребенка по мере продвижения книги. Всегда помните об этом, выбирая обложку для следующей детской книги.

Самая важная часть дизайна обложки вашей книги

В писательском мире есть одна вещь, которую все говорят не делать, но 99,9% людей делают: судите о книге по обложке.Вот почему дизайн обложки книги так важен для продажи вашей книги!

Я определенно виноват в этом. 🙋‍♀️ А что насчет тебя? Если вы хотите самостоятельно опубликовать книгу своих детей в этом году, обязательно включите этот важный фактор в свой дизайн.

Самая важная часть дизайна обложки вашей книги:

Дизайн обложки книги так важен, потому что он производит первое впечатление на читателя. Это то, что заставляет кого-то решить, стоит ли вообще брать в руки вашу книгу.(Даже если они хотят купить косую черту, прочтите это!) Нет, просто потратьте 2 секунды, чтобы понять, о чем идет речь.

Сложно добавить одну функцию! 😯 Так как же узнать, что обложка книги хорошая?

Это все связано с ПРОДАЖИ.

Это один из тех случаев, когда команда, окружающая ваши книги в традиционном доме, может пригодиться. Художественные директора и маркетинговые команды тщательно изучают каждую крошечную деталь вашей истории, чтобы увидеть, что окажет наибольшее влияние.

И иногда совсем не весело, когда эти люди участвуют. Потому что именно тогда писатель теряет право голоса в отношении того, как будет выглядеть книга.

У меня есть друг, который продает книжку с картинками издателю. Моему другу очень понравилась идея ее рассказа, особенно название, однако, когда маркетинговая команда взяла его в руки, они сразу же отказались от названия и выбрали не очень забавный. И все из-за продажности.

Если ваша обложка не убеждает людей покупать ее, не используйте ее.Независимо от того, насколько вы это любите!

То же самое произошло и с моими собственными книгами. Хотя технически я отвечаю за все, это не означает, что я могу перевесить конкурентоспособность. (Независимо от того, насколько мне нравится мой собственный выбор.)

Настоящее решение для обложки моей второй книги с картинками, «Люди на тренировке»

Мы завершали оформление обложки для «Люди на тренировке», , и я был действительно разорван на странице. Мой иллюстратор и я работали и настраивали вещи в течение WEEKS, пытаясь найти правильный вид для этой книги.И наконец мы дошли до двух вариантов.

Хотя они выглядят очень похоже, здесь есть явный победитель: Тот, у которого текст над головой собаки. Потому что у читателя слишком много времени, чтобы понять, о чем книга, когда он просматривает книгу, особенно в Интернете, если это эскиз.

Дизайн обложки книги должен делать три вещи.

При разработке обложки необходимо убедиться, что она:

Легко читается.
Четко сообщает читателю, о чем книга.
Устанавливает ожидаемый тон.

Возвращаясь к примеру, вы можете сказать, что наша книга предназначена для детей и, вероятно, будет забавной примерно через 3 секунды. И это то, что нужно для обложки вашей книги.

Обдумывая дизайн обложки следующей детской книги, не забывайте о продаваемости. Легко ли читать ваш заголовок менее чем за 3 секунды? Обложка ясно сообщает читателю, о чем книга? Если нет, вернитесь к доске для рисования и попробуйте еще раз!

Люди будут судить о вашей книге по обложке.Убедитесь, что он хороший. 💕

Дополнительные советы по самостоятельной публикации можно найти в следующих статьях:

Добавьте это в дизайн обложки вашей книги сегодня!

Мама воссоздает обложки популярных детских книг, чтобы объяснить детям пандемию

Стефани Триллинг, мать двоих детей, которая живет недалеко от четырех больниц Нью-Йорка, надеется сделать пандемию менее пугающей для детей, воссоздав обложки классических детских книг

Переосмысленная тема, конечно же, — коронавирус.Но ее работа не могла быть более восхитительной.

Вместо «Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек», Триллинг адаптировал название «Облачно, возможны панические скопления».

«Одинокий принц», «Волшебный школьный автобус исследует тестирование на COVID» и «Зеленые яйца и мойте руки» — это еще несколько переработанных названий.

См. Некоторые из названий

Обложки книги сначала были для Триллинг способом отвлечь ее 5-летнюю дочь и 2-летнего сына от удручающего характера пандемии.В Нью-Йорке зарегистрировано больше всего смертей, связанных с коронавирусом, в США. Она сказала, что на ранней стадии пандемии они будут слышать сирены в течение всего дня.

«Это было действительно неприятно для меня и моих детей», — сказала 37-летняя мать CNN. «Моя дочь спрашивала, есть ли у людей в машинах скорой помощи коронавирус и будут ли они в порядке».

Семья начала рисовать, чтобы отвлечься от вызывающего беспокойство шума.

Триллинг нарисовал некоторых персонажей из серии книг «Слон и свинья», но после того, как ее дочь начала задавать вопросы о вирусе, она начала рисовать белки шипа коронавируса.

«Это открыло путь для разговоров о (коронавирусе) и развеяло некоторые из ее опасений», — сказал Триллинг. «Ей понравилось, и я разместил это в Instagram».

Ее друзьям в Instagram это понравилось, поэтому она начала больше рисовать, например «Александр и Грозный, Ужасный, Нехороший, Очень плохой 2020» и «Как вирус украл Пасху».

С тех пор Триллинг набрала тысячи подписчиков в Instagram и сотни лайков на обложках ее книг.

«Это стало вирусным, это не каламбур», — сказала она.

Хотя обложки книг, к сожалению, не поставляются с остальной частью истории («Спокойной ночи, зум» было бы отличным чтением перед сном), Триллинг сказала, что она работает над тем, чтобы напечатать свои иллюстрации, чтобы она могла продать их и отдать все вырученные средства. на благотворительность.

А пока она будет выкладывать новые обложки книг в Instagram.

«Я действительно надеюсь, что они позволят родителям лучше общаться со своими детьми и показать своим детям, что мы все вместе», — сказал Триллинг.

Кара-Линн Кларксон и Карма Хассан CNN внесли свой вклад в этот отчет.

Бесплатные шаблоны обложек детских книг

Создайте красивую обложку детской книги за считанные минуты.

При написании детских книг важной частью процесса является оживление истории с помощью образов. Когда вы закончите писать свою самую продаваемую детскую книгу, завершите ее красивой обложкой. В галерее Adobe Spark есть профессионально разработанные увлекательные шаблоны детских книжных обложек, которые вы можете выбирать, редактировать и создавать собственные. Выберите стиль или дизайн, который вам нравится, и настройте его, добавив заголовок, подзаголовок, имя автора и изображения, чтобы они соответствовали теме вашей истории.Вам понравится, как легко создать свой собственный.

Создайте обложку для детской книги

Как сделать обложку детской книги.

Начни с вдохновения.

Мы предлагаем вам тысячи профессионально разработанных шаблонов, чтобы вы никогда не начинали с чистого листа. Ищите по платформе, задаче, эстетике, настроению или цвету, чтобы вдохновение всегда было у вас под рукой; как только вы найдете графику, с которой нужно начать, коснитесь или щелкните, чтобы открыть документ в редакторе.

Сделайте ремикс, чтобы сделать его своим.

Есть много способов персонализировать шаблоны обложек ваших детских книг. Измените текст и шрифт — добавьте изображения к своим фотографиям. Или просматривайте тысячи бесплатных изображений прямо в Adobe Spark. Уделите столько времени, сколько хотите, чтобы изображение было вашим собственным. В премиум-плане вы даже можете автоматически применять логотип, цвета и шрифты вашего бренда, так что вы всегда будете #onbrand.

Поднимите чутье.

С помощью эксклюзивных дизайнерских ресурсов Adobe Spark легко придать вашим проектам изюминку и индивидуальность.Добавляйте анимированные стикеры от GIPHY или применяйте текстовую анимацию для коротких графических видеороликов одним касанием. Мы позаботились обо всех скучных технических вещах, чтобы вы могли сосредоточиться на своем сообщении и стиле. Вы также можете добавить соавторов в свой проект, чтобы у вас было больше практических занятий, воплощающих ваш дизайн в жизнь.

Измените размер, чтобы расширить ваш контент.

Прошли те времена, когда приходилось запоминать размеры изображений для каждой отдельной платформы. Выбрав понравившийся дизайн, вы можете легко изменить его для любых печатных нужд или социальных сетей с помощью удобной функции автоматического магического изменения размера Adobe Spark.Дублируйте проект, нажмите «Изменить размер» и выберите платформу, для которой вы хотите его адаптировать, а наш ИИ позаботится обо всем остальном. Бум. Контент для всех ваших каналов в кратчайшие сроки.

Сохраните и поделитесь своей обложкой детской книги.

Когда ваш дизайн будет завершен, нажмите эту кнопку публикации и поделитесь им с другими. Adobe Spark сохраняет вашу работу, поэтому вы всегда можете вернуться к своему проекту, если вам понадобится обновить его в будущем.

Создайте обложку детской книги с помощью Adobe Spark.

Независимо от того, являетесь ли вы начинающим художником, профессиональным графическим дизайнером или автором, который умеет все, Adobe Spark — отличный инструмент для создания обложки вашей следующей книги. Процесс проектирования простой, увлекательный, совместный и даже экономящий время. Настроив обложку, измените ее размер в соответствии со своими маркетинговыми потребностями. Создайте версию для каждого стиля печати, сделайте плакаты и флаеры со своими произведениями искусства или превратите свою обложку в сообщения в социальных сетях, чтобы продвигать свою историю. Есть бесконечное множество способов использовать Adobe Spark в ваших интересах.

Позвольте Adobe Spark стать экспертом по дизайну обложек ваших детских книг.

Оттачивайте свои творческие способности с помощью Adobe Spark. Изучите профессионально разработанные шаблоны, которые заставят вас крутиться, или создайте обложку для детской книги с нуля. Создайте тему для своих дизайнов, используя фотографии, значки, логотипы, персонализированные шрифты и другие настраиваемые элементы, чтобы они выглядели полностью аутентичными. Дублируйте дизайны и изменяйте их размер, чтобы обеспечить единообразие для нескольких типов ресурсов.С Adobe Spark легко и бесплатно создавать, сохранять и делиться своими проектами за считанные минуты.