Родниковский муниципальный район

1. 1.     Общие положения

1.1.         Конкурс детского рисунка «Город будущего» (далее по тексту – Конкурс) проводится в рамках реализации федерального проекта «Формирование комфортной городской среды» в городе Родники.

1.1.1.  Организатором Конкурса является Общественная комиссия для организации общественного обсуждения, проведения комиссионной оценки предложений заинтересованных лиц, а также для осуществления контроля за реализацией муниципальной программы «Формирование современной городской среды на территории муниципального образования «Родниковское городское поселение Родниковского муниципального района» (далее по тексту – Конкурсная комиссия).

1.1.2.  Организация и проведение Конкурса строится на принципах общедоступности, свободного развития личности и свободы творческого самовыражения участников Конкурса.

1.1.3.  Конкурс проводится в срок с 05.02.2018 г. до 01.05.2018 г.

1.1.4.  Цели и задачи Конкурса:

— поддержка талантливой молодежи;

— воспитание детей в традициях уважения и внимания к родному городу;

— привлечение  внимания жителей города Родники к вопросам развития и благоустройства.

1.2.     Предмет и участники Конкурса:

1.2.1. Предметом Конкурса являются  детские рисунки на тему «Город будущего».

1.2.2. Участниками Конкурса могут выступать дети в 2 возрастных категориях представивших свои работы (далее — Участники).

—  возрастная категория от 7 до 11 лет.

— возрастная категория от 12 до 14 лет.

1.2.3. Количество представленных работ от каждого участника не ограничено.

1.2.4. Все работы в электронном виде размещаются на официальном сайте администрации города Родники www.rodniki-37.ru в разделе «Городская среда».

2. Награды конкурса

2.1. В рамках Конкурса вручаются призы победителям каждой возрастной категории.  Количество и размер призов определяется Конкурсной комиссией.

2.2. Авторы лучших работ в каждой возрастной группе, признанных решением  Конкурсной комиссии победителями, награждаются призами. Участникам Конкурса, не занявшим призовые места, могут вручаться поощрительные призы.

3.   Порядок, сроки и место подачи работ на участие в конкурсе

3.1. Чтобы принять участие в Конкурсе необходимо нарисовать рисунок в формате А4 на тему «Город будущего», передать работы по адресу: г. Родники, ул. Советская, д. 6, каб. 16.

3.2. На рисунке должны быть четко написаны фамилия, имя, возраст участника, телефон  родителя, Ф.И.О. родителя. Неподписанные работы к участию в Конкурсе не принимаются.

3.3. Работы Участников Конкурса должны поступить Организатору до 16:00 01.05.2018 г.

3.4. Работы, не соответствующие тематике Конкурса или требованиям данного Положения, к участию в Конкурсе не допускается.

1. 1.     Конкурсная комиссия

4.1. Рассмотрение работ участников конкурса осуществляет Конкурсная комиссия (Приложение 2 к настоящему Положению):

1.1.1.                          Конкурсная комиссия обеспечивает:

— подготовку и доведение до заинтересованных лиц информации, связанной с проведением Конкурса;

— устанавливает победителей Конкурса;

— озвучивает итоги конкурса в средствах массовой информации и в социальных сетях.

4.2. Конкурсная комиссия по рассмотрению работ, поступивших от участников Конкурса, устанавливают критерии оценки рисунков:

4.2.1. Содержательность и соответствие рисунка теме Конкурса;

4.2.2. Оригинальность идеи;

4.2.3. Творческий замысел;

4.2.4. Художественный уровень работ;

4.2.5. Соответствие тематике исполнения работ.

4.3.  Оценка рисунков участников Конкурса и выявления победителей осуществляется Комиссией Конкурса.

1. 2.     Подведение итогов конкурса

2.1.    Подведение итогов конкурса и награждение победителей состоится на праздничных мероприятиях посвященных 100летию города Родники.

2.2.    Работы Участников могут быть размещены на выставке (выставках) в образовательных учреждениях города Родники.

2.3.    Результаты Конкурса публикуются на официальном сайте Администрации города Родники www.rodniki-37.ru и в средствах массовой информации.

1. 3.     Заключительные положения

3.1.    Подача работ на Конкурс означает согласие автора и их законных представителей с условиями Конкурса.

3.2.         Поданные для участия в конкурсе работы не реализуются.

3.3.    Общественная комиссия по реализации федерального партийного проекта «Формирование комфортной городской среды» в городе Родники оставляет за собой право использовать работы на полиграфической продукции и размещать в средствах массовой информации с указанием авторов.

Черно-белый мир, или Прогулка в город будущего

В моем детстве у нас дома был фильмоскоп и набор диафильмов, которые мы смотрели прямо на стене, на белом листе или прикнопленной простыне. Интересно, кто-то сейчас помнит про диафильмы — проектируемые на стену картинки с текстом?

Среди них был диафильм под названием «Прогулки в город будущего». Я, правда, почти его не помню, но название нравилось. Вроде рассказывалось про города будущего, стремящиеся ввысь, в океан, под землю и даже в космос, где человечество построит гигантские орбитальные города.

В июне мы с сыном решили поглядеть на город будущего, который уже давно воздвигли и все еще воздвигают недалеко от нас. То есть раньше это было далеко. Но теперь достаточно проехать несколько остановок по Московскому центральному кольцу. И вот мы в Москва-Сити.

Вообще мы там уже были дважды — один раз на фестивале науки и один раз просто погуляли в торговом центре «Афимолл». Но в сам город небоскребов не углублялись. И вот теперь решили зайти посмотреть.

Фотки черно-белые. Это меня слегка перемкнуло, и я попросил ассистента по фоткам сделать такой цвет, он мне понравился. Но цветные тоже будут — ассистент не всегда меня слушает, и слава Богу.

Итак, мы вышли со станции «Деловой центр», перебрались на другую сторону широкой улицы и пошли в сторону все того же «Афимолла».

Обратил внимание, что вокруг собственно Москва-Сити строятся или уже построены еще высотные здания. Хочется спросить, а зачем?

Над путепроводом Третьего кольца зловещее такое облачко.

Где-то далеко стоит «Поклонка Плаза».

Ну вот мы вступили в сам Москва-Сити.

«Небоскребы, небоскребы, а я маленький такой!» — пел в свое время Вилли Токарев, отражая впечатления эмигранта, попавшего в сказочный Нью-Йорк.

Теперь для такого впечатления в Нью-Йорк ездить не надо, он сам к нам пришел. Даже с иностранными названиями.

Там в середине небоскреба кубик повернулся.

А машин немного, на дачи наверно разъехались. Людей тоже маловато.

Стена «Афимолла». Иногда было слышно приглашение через динамик посетить «самый большой в Москве торгово-развлекательный центр «Афимолл»». Это не совсем верно — в рейтинге размеров ТРЦ, который мне часто попадался, он занимает десятое место.

Картинки в самый раз для стеклянно-бетонного города.

А кругом вздымаются башни.

Если долго на них смотреть, может закружиться голова.

Иногда даже думается: какие глюки ловил архитектор, придумавший такое?

И детишки могут приобщиться к труду, в том числе градостроительному.

Уже покинув «Афимолл», по длинной и широкой лестнице взбираемся снова в город небоскребов.

Лестница впечатляет.

Разные странные сооружения.

И люди на их фоне.

Не знаю, что это за прямоугольник на площади, кино может по нему показывают.

Вход на мост «Багратион».

Мост не простой, а торгово-пешеходный.

И снова погружаемся в черно-белый мир города будущего.

Раньше мне почему-то казалось, что в этом гнутом, как штопор, доме находится многоэтажная парковка для машин. Потому что жить и работать в нем как-то стремно.

Идем в сторону МЦК.

А тут машинок много. Может, в Москва-Сити парковки платные?

Дом старой архитектуры.

Вход в одну из башен.

На одном таком входе я видел надпись «Жилая башня». Неужто здесь живут? Объявления про апартаменты на продажу я видел.

Но представить не смог — уж больно высоко.

И постояльцы низенького «Новотеля» тоже так думают, наверно.

Город будущего ПЕЧАТЬ Катажины Кмецик / набросок карандашом

Это высококачественный принт в стиле жикле с оригинальной карандашной иллюстрации Катаржины Кмесик (я) под названием «Город будущего».

Профессиональная печать на плотной бескислотной художественной бумаге плотностью 200 г / м2, которая имеет естественный белый цвет без каких-либо оптических отбеливателей и имеет слегка текстурированную поверхность.

В продаже есть оригинальный рисунок (50х70 см) «Город будущего».Вы можете приобрести его по ссылке ниже:
https://www.etsy.com/listing/261538926/city-of-the-future-original-art-by?ref=shop_home_active_7

Отпечатки продаются без рамы. Он показан только для наглядности.
У этого принта дата и подпись на оборотной стороне.
На отпечатке не будет видно водяных знаков.

Он поставляется с небольшой белой рамкой, что дает вам возможность разместить его прямо в раме без крепления (как показано на рисунке) или для вашей собственной индивидуальной отделки.
Если вы хотите, чтобы ваш принт точно соответствовал выбранному размеру — без белой каймы, сообщите мне об этом в разделе «Примечание для продавца» во время оформления заказа.

Я предлагаю вам матировать и обрамлять ваш принт жикле после его получения. Матирование и обрамление ваших отпечатков и размещение их под стеклом (или заменителем стекла) не только защищает ваши отпечатки от пыли, загрязняющих веществ и отпечатков пальцев; это также делает художественные работы более профессиональными и ценными.

РАЗМЕРЫ (пожалуйста, выберите размер при оформлении заказа):

РАЗМЕРЫ США
9 «x 12» — 229 x 305 мм (оставив дополнительные для матирования)
12 «x 16» — 305 x 406 мм (оставив дополнительные для матирования)
18 дюймов x 24 дюйма — 457 x 610 мм (оставляя лишнее для матирования)
24 ”x 32” — 610 x 813 мм (оставляя лишнее для матирования)
30 дюймов x 40 дюймов — 762 x 1016 мм (оставляя лишнее для матирования) )

ЕВРОПЕЙСКИЕ РАЗМЕРЫ
A4 — 297 x 210 мм — 11.7 дюймов x 8,3 дюйма (оставляя лишнее для матирования)
B4 — 350 x 250 мм — 13,9 ”x 9,8” (оставляя лишнее для матирования)
A3 — 420 x 297 мм — 16,5 ”x 11,7” (оставляя лишнее для матирования)
B3 — 350 x 500 мм — 13,8 ”x 19,7” (оставив дополнительные для матирования)
A2 — 420 x 594 мм — 16,5 ”x 23,4” (оставив дополнительные для матирования)
B2 — 500 x 700 мм — 19,7 ”x 27,6” (оставляя лишнее для матирования) — РАЗМЕР ОРИГИНАЛЬНОЙ КАРТИНЫ
A1 — 594 x 841 мм — 23.4 «x 33.1» (оставляя лишнее для матирования)
B1 — 700 x 1000 мм — 27.6 «x 39,4» (оставляя лишнее для матирования)

Если вам нужен нестандартный размер печати, свяжитесь со мной напрямую. Изображение также можно распечатать на холсте.

***
Ваш отпечаток (A4 / B4 / A3 / 9×12 «/ 12×16») будет отправлен на плоской основе с пенопластом и защищен пузырчатым конвертом ИЛИ (B3 / A2 / B2 / B1 / 18×24 «/ 24×32» / 30×40 дюймов), свернутые в прочную картонную тубу и защищенную пенополиэтиленом.
отпечатков формата A4, B4, A3 и 9×12 дюймов обычно отправляются в тот же день или на следующий рабочий день.
Отпечатки большего размера будут отправлены в течение 2-5 рабочих дней с момента покупки.

***
Если вы выберете вариант СТАНДАРТНАЯ ДОСТАВКА, ваш отпечаток должен прибыть (в США и Канаду) в течение 5–21 (это редко занимает так много времени) рабочих дней. Это должно быть 4-14 дней, если вы живете в Европе или Азии.

Вы можете получить распечатку в течение 2-5 дней (Европа) или 4-7 дней (другие континенты) с даты отправки, если вы выберете ЭКСПРЕСС-ДОСТАВКУ во время оформления заказа.

***
100% ГАРАНТИРОВАННОЕ УДОВЛЕТВОРЕНИЕ
Если вам не нравится ваш художественный принт, верните его и получите полный возврат средств.
Подробнее о возврате денег читайте в разделе «Политика моего магазина».

АВТОРСКИЕ ПРАВА
Покупка этого принта не дает покупателю права воспроизводить произведение каким-либо образом.
Право собственности и авторских прав на произведение остается за художником (Катажина Кмесик), все права защищены.

………………………………………… …………………

Если вы хотите получить ПОЖИЗНЕННУЮ СКИДКУ 20%, подпишитесь на мой список рассылки VIP CLUB (это ЕДИНСТВЕННЫЙ способ купить оригинальные произведения искусства из моего магазина по сниженной цене!):

http: // bit.ly / vip-club-signup-form

………………………………… …………………………

Я буду рад ответить на любые ваши вопросы и спасибо, что заглянули!

Рисуя будущее | Обновление программы | Ирак

«Было невероятно приятно видеть, как я достигаю своих целей по совершенствованию своих навыков рисования и дизайна», — сказала Эвилин. «Быть ​​мотивированным этой группой женщин повлияло на мою уверенность, оптимизм и любовь к моей работе.В этом секрет успеха: я нашел людей, которые поддержали мою уникальность ».

«Накануне выезда из города я нарисовал картину и оставил ее дома. Это был корабль, и он был символом моего города, и он находился посреди моря с дующими ветрами », — сказала Эвилин, описывая свой отъезд из Каракоша в 2014 году, когда боевики ИГИЛ пронеслись по городу.

ИГИЛ проведет следующие два года, уничтожая все признаки христианства в городе, сжигая и разрушая церкви, статуи и памятники о некогда процветающей христианской общине.Каракош был освобожден иракской армией в 2016 году, но перемещенные лица медленно возвращались, обеспокоенные продолжающимися поблизости боевыми действиями.

В октябре 2017 года, после трех с половиной лет жизни в условиях перемещения, Эвилин, которой сейчас 30 лет, вернулась в свой дом в Каракоше. Ее семья приехала одной из первых.

Эвилин была потрясена ущербом, нанесенным ее городу. «Когда я вернулась в Каракош, я не нашла картину», — сказала Эвилин. Она хотела оказать положительное влияние и помочь восстановить то, что было разрушено войной.

Находясь в Эрбиле, Эвилин работала волонтером в церковной библиотеке, и члены церкви часто искали ее за ее усердие и талант в работе с детьми и воодушевление любви к книгам и чтению. Ей пришлось отложить свою страсть к рисованию, чтобы во время перемещения она могла содержать семью.

«Я очень мало рисовал в период вытеснения. Большинство моих рисунков были о городе, в котором я родилась и выросла, о местах, в которые я хотела бы вернуться, например, о церкви, в которую я ходила, и о нашем доме, в котором мы жили », — рассказала Эвилин.

Вернувшись в Каракош, она нашла руководящую должность в детском саду Св. Ефрема, где воспользовалась возможностью изменить жизнь детей, пострадавших от войны и перемещения.

Эвилин проработала несколько месяцев в детском саду Св. Ефрема, когда начала замечать влияние травмы на способности и поведение своих учеников. Разочарованная сложной ситуацией, она попробовала традиционные подходы, чтобы помочь своим ученикам, но все ее усилия были напрасны.Однажды Эвилин попыталась использовать рисование как метод обучения в классе и была удивлена ​​положительным откликом детей.

Эвилин продолжала рисовать как с детьми, так и дома в течение нескольких лет, убежденная, что ее художественная страсть не будет процветать дальше. Однако неожиданно в октябре 2019 года ее удача изменилась, когда она увидела в социальных сетях публикацию о курсе USAID Life & Digital Skills «Махарати» по графическому дизайну, фотографии и цифровому маркетингу для женщин — она ​​сразу поняла, что это была дверь, которую она открыла. пройти.«Я подал заявление на курс Махарати. Это была возможность, которую я ждала и желала — долгое время », — сказала Эвилин.

15-недельный курс махарати был составной частью пилотного проекта по обеспечению средств к существованию, адаптированного для удовлетворения потребностей женщин, пытающихся восстановить свою жизнь. Курс представлял собой комплексный технологический тренинг по цифровому маркетингу, графическому дизайну и фотографии с чередованием диалогов «Женщины высказываются» и услугами по ведению дел для женщин, в том числе переживших гендерное насилие.

Эвилин присоединилась к классу и нашла еще 26 женщин, которые также преследовали свою мечту стать новым поколением графических дизайнеров и фотографов Каракоша. После стольких лет веры, что она одна в своем увлечении, она обнаружила новое сообщество сверстников в этой области. «Наши истории и мысли вдохновили всех нас разработать и изложить нашу миссию и взгляды понятным и простым способом», — сказала Эвилин.

После обучения дизайну, предложенного на курсе «Махарати», Эвилин была вдохновлена ​​использовать полученные навыки, чтобы помочь своему сообществу.Сегодня Эвилин создает книжки-раскраски для детей, пострадавших от войны и вынужденного переселения. «Я обожаю создавать детские книги и рисовать героев мультфильмов. Я считаю это одним из самых успешных способов положительно влиять на детей », — сказала Эвилин.

Программа также включала обучение жизненным и профессиональным навыкам, а службы ведения дел поддерживали женщин в их повседневной жизни, помогая им интегрировать важные жизненные навыки, такие как принятие решений и ведение переговоров.Это чувство понимания и социальной связи создавало безопасное пространство, где сверстники заставляли ее думать масштабнее и увереннее о своем будущем. Она стала чаще рисовать и вкладывала свои навыки в групповые проекты. «Было невероятно приятно видеть, как я достигаю своих целей по совершенствованию своих навыков рисования и дизайна», — сказала Эвилин. «Быть ​​мотивированным этой группой женщин повлияло на мою уверенность, оптимизм и любовь к моей работе. В этом секрет успеха: я нашел людей, которые поддержали мою уникальность.”

Спустя более шести лет после того, как ее заставили покинуть дом, Эвилин снова полна надежды. В июле 2020 года она окончила курс «Жизнь и цифровые навыки». Используя свои новые навыки, она доносила до детей послание надежды, иллюстрируя детские книжки-раскраски, организуя художественные шоу для студентов и разрабатывая кампании в социальных сетях для клиентов. «Я начал смотреть вперед, и я снова вижу будущее. Моя цель — стать профессионалом в области графического дизайна », — сказала Эвилин.

Города 2121 года: изменения видят будущее, к которому они стремятся

Поскольку климат меняется, города должны меняться вместе с ним.Fix исследует, как переосмысливаются наши городские центры и как могут выглядеть зеленые, справедливые и устойчивые сообщества. Наша серия «Устойчивые города будущего» , основанная на мнениях местных властей, архитекторов, жителей и многих других, посвящена тому, как мы будем жить, работать и отдыхать в городах будущего. ( Изучите всю серию .)

Когда люди, разрабатывающие решения для климатического кризиса, представляют себе будущее, которого может достичь их работа, что они видят? Не стереотипный научно-фантастический мир летающих машин и инопланетян, а настоящий финал политики и методов, над которыми они работают.

От мира без границ до еды на каждой улице и полного переосмысления стимулов к использованию чистой энергии — у некоторых из них есть готовые ответы, в то время как других никогда не просили смотреть так далеко вперед и выражать свое видение словами. Но все их идеи могут радикально изменить ваше отношение к климатическим решениям.

И эти большие мечты имеют значение. Климатический кризис и множество связанных с ним несправедливостей настолько грандиозны, что иногда бывает трудно увидеть путь вперед.Но ясное, убедительное видение будущего может быть тем, что мотивирует и вдохновляет людей на изменения — даже постепенные — сегодня.

Города, в которых к 2050 году будет проживать почти 70 процентов населения мира, являются благодатной почвой для экспериментов по построению более справедливого и устойчивого будущего. До сих пор в нашей серии статей об устойчивых городах будущего мы изучали, как это будущее может принять форму многоцелевых небоскребов, построенных из древесины. Он может быть основан на политике, основанной на опыте членов сообщества и использующей справедливость как критерий успеха.Может быть, это даже потребует разумного ИИ, оптимизирующего городскую электрическую сеть и обеспечивающего энергетический суверенитет. (Эй, мы сказали, что может быть. )

Подводя итоги серии, мы задали нескольким экспертам из разных областей простой (не) вопрос: как вам будет выглядеть чистый, зеленый, справедливый город будущего в лучшем из возможных сценариев следующих 100 лет? ? Мы призвали каждого человека мечтать о многом и показать нам будущее, которое они строят сегодня. Их идеи в совокупности представляют мир, в котором ресурсы разделяются и ценятся, люди тратят меньше времени на работу и больше времени на искусство и общение, здания служат веками, а автомобили ушли в прошлое.Вот некоторые из их видений и их голоса, слегка отредактированные для большей ясности.

Марк Чемберс — архитектор и старший директор по выбросам в атмосферу в Белом доме Совет по качеству окружающей среды . Ранее он руководил местными офисами устойчивого развития в Вашингтоне и Нью-Йорке.

Нам нужно начать думать об электронах как о валюте.

Я знаю, что это может показаться странным, но по мере того, как мы начинаем осознавать и изменять наше ценностное предложение в отношении чистой электроэнергии и чистой энергии, мы должны оценить его по справедливой цене и посмотреть, как мы обмениваем чистые электроны с солнечной энергии на нашей крыше на аккумулятор, к нашей бытовой технике на нашей кухне, к нашему автомобилю на улице. Электроны становятся частью этой валютной модели, что, на мой взгляд, важно, потому что тогда мы придаем им ценность, которой она заслуживает. Чистые электроны должны иметь соответствующую ценность. И я думаю, что тогда мы начнем видеть развитие технологий, которые говорят об этом.

Многие вещи должны быть гибкими и взаимозаменяемыми, чтобы этот город будущего работал хорошо. Я представляю себе город из Лего, который позволяет нам тянуть и перемещать части, которые делают его адаптируемым к нашим потребностям в то время. Часть того, как вы это делаете, заключается в том, чтобы проектировать вещи в компонентах и ​​думать о том, как они используются, как их заменяют, как мы не проектируем их с учетом устаревания, а проектируем с учетом повторного использования и переоснащения, а затем повторного использования. Мне бы хотелось увидеть этот город будущего из Lego, построенный на принципах равного доступа.

Джозеф Кункель — архитектор и директор Лаборатории устойчивого проектирования местных сообществ MASS Design Group .

Что означает строительство зданий с положительным выбросом углерода? Что значит для зданий отдавать земле, а не забирать?

Слишком часто мы думаем о чистой прибыли, или о минимальных затратах, или о том, как и дальше делать «доступное жилье» дешевле в строительстве.Когда я думаю об этом более целостно, если мы действительно инвестируем в доступное жилье, то речь идет не только о долларах и центах. Мы должны критически относиться к сроку службы зданий, которые мы строим. Потому что самая длинная фаза проекта [здания] — это его эксплуатация и обслуживание. Это не предварительная застройка, не этап проектирования, не этап строительства, а то, как долго люди живут в зданиях. Если бы мы скорректировали то, как мы думаем о затратах, я думаю, мы бы инвестировали больше долларов и центов в наши здания, вместо того, чтобы пытаться достичь наименьшего общего знаменателя.

И если мы подумаем об этом так, мы можем начать думать о том, как выглядит здание, которое прослужит 250, 300 лет? Как мы [построим] это таким образом, чтобы затем возвращать землю и возвращать все живое?

Более экологичный небоскреб? Представьте себе «космический корабль, созданный Дженгой».

Бетон — это энергоемкий, невозобновляемый материал.В бетоне много заключенного углерода. И все же мы продолжаем использовать его каждый день в зданиях, которые строим. Если мы послушаем некоторые из первых построек коренных народов здесь, на юго-западе, мы увидим каменные фундаменты или фундаменты из спрессованных земляных блоков.

Город — это сложная работающая система, состоящая из множества частей, объединенных вместе, чтобы добиться успеха. Я всегда возвращаюсь к: Как мы узнали в прошлом? Большая часть нашей работы посвящена коренному населению, которое исторически проживало в густонаселенных местах или густонаселенных городах; мы думаем о сообществе хохокам, которое жило на территории нынешней долины Феникса, как они жили в такой плотной структуре, и им не приходилось разрастаться.Я думаю, что мы можем многому научиться из наших исторических образцов поведения коренных народов, а затем применить эти методы и образ мышления в наших городах.

Башня Амали — основатель и исполнительный директор группы по защите прав человека Климатические беженцы .

Я представляю себе тонны зеленых насаждений. Открытые границы. Доступные и доступные государственные услуги, независимо от статуса, независимо от национальности, места жительства и так далее.Управление, основанное на разделении власти между разными группами населения. Отход от национальных систем.

Все сосредоточено и построено вокруг общей идентичности и общей человечности. Вот что на самом деле является основанием для того факта, что нет необходимости в секьюритизированном пограничном контроле. И для меня это не создает хаоса. Я вижу порядок. Я вижу свободный поток идей, движение товаров.

Когда нет недостатка, нет нужды. Вместо этого существует эгалитарный принцип этого общего, разделяемого человечества пространства — наш общий город, наш общий транспорт, наши общие общественные блага.И переосмысление того, что все эти концепции и термины на самом деле означают для нас, устраняет многие из наших сегодняшних представлений, которые сводят на нет то, как мы относимся друг к другу [на основе границ и собственности]. Я вижу, что все это произойдет через 100 лет или около того, потому что мы фактически приняли концепцию дифференцированной ответственности сегодня. Мы признали, что находимся в ситуации, в которой находимся сейчас, потому что одни страны развивались за счет других. И мы, наконец, взяли на себя ответственность, сказав: «В результате у меня дифференцированная ответственность.«И при этом происходит примирение, потому что есть подотчетность. Может быть, для кого-то это звучит идеалистично и даже наивно, но я просто изложил то, что действительно существует в международном праве и политике. Так что, если бы мы захотели, мы могли бы это выполнить.

Мелинда Хэнсон — соучредитель консалтинговой группы по вопросам экологически безопасного транспорта Electric Avenue .

Город будущего выглядит как место с гораздо более справедливым распределением пространства — гораздо меньше миль отведено под асфальт и бесплатная парковка, а наши общественные места лучше используются для отдыха и игр, а также для хранения вещей. общие электромобили.

Я думаю, что многие люди, работающие в сфере электромобильности, хотят быть в восторге от электрического Ford F-150 и электрического Hummer — это здорово пересаживать людей на электромобили, но это свидетельствует о непонимании того, что проблема это не только источник топлива.Проблема в пространстве, проблема в заторах и шуме. И поэтому многие решения будут касаться уменьшения размера этих транспортных средств. Революция в области микромобильности только начинается.

Если вы посмотрите на то, что происходит в области электромобилей, есть все виды меньших режимов — те, которые в основном являются следом электронного велосипеда, но на самом деле закрыты, поэтому вы можете регулировать температуру. Те, которые обладают большой грузоподъемностью, поэтому они могут фактически заменить эти огромные грузовики ИБП в определенных местах в городах.

Я все время думаю о том, что одна из вещей, которые действительно заметили люди в Нью-Йорке во время пандемии, заключалась в том, насколько все было тихо, когда все отключилось и люди перестали двигаться. Как можно было слышать птиц и как приятно было гулять по городу. Конечно, за кулисами происходило много душевных страданий и экономических бедствий. Но я думаю, что то, что было показано о том, как выглядит звуковой пейзаж города, когда вы убираете несколько машин, другое будущее — и лучшее — возможно.

Линда Чунг — художница и активистка. Она основала некоммерческую творческую лабораторию Пока еще не поздно , используя такие проекты, как фрески с дополненной реальностью , чтобы привлечь внимание общественности к борьбе с изменением климата.

Мы все больше осознаем, насколько важно вернуть это местное сообщество, потому что многие из нас чувствуют себя разобщенными и одинокими.Люди ищут новые типы строений для жизни — не только нуклеарную семью и белый штакетник. Некоторое время мы строили эту американскую мечту, и это видение скоро изменится.

С одной стороны, мы находимся в режиме «нам нужно сохранить и вернуть некоторые из этих старых ценностей, с которыми мы потеряли связь». Но, с другой стороны, произойдут большие изменения. Сейчас в разработке много разных областей, таких как искусственный интеллект, и это может изменить человека, являющегося единственной вычислительной мощностью.Кто знает, чего ИИ может дать нам в плане решений? Мы уже начинаем думать о таких вещах, как универсальный базовый доход, потому что понимаем, что, возможно, роль человека в обществе меняется. Может быть, это не наша работа — просто продолжать работать все больше и больше, но, скорее, теперь, когда мы все это разработали, как мы можем найти способ поделиться этим излишком, который мы создали, и позволить людям жить более сбалансированной жизнью?

Искусство всегда играло и будет играть огромную роль в обществе. Я считаю, что искусство помогает людям думать иначе и помнить о самом главном.Я знаю, что паблик-арт будет продолжаться и может принимать новые формы. Я надеюсь, что художники будут продолжать процветать и помогать обществу напоминать нам об этих более серьезных вопросах о том, чего мы хотим для человеческого существования.

Рон Финли — защитник продовольственной юстиции из Лос-Анджелеса, дизайнер и «гангста-садовник». Он является сторонником посадки в общественных местах, таких как срединные и заброшенные участки, иногда называемые партизанское садоводство .

Похоже на свободу.

Я хочу, чтобы люди больше занимались Матерью-природой, потому что, если вы исцеляете свою мать, вы исцеляете себя. Мы должны осознать, что являемся частью этой планеты. Это не планета, а потом мы. Мы разлагаемся, как лист.

Я хочу, чтобы дети были осведомлены — а не внушены — о том, что действительно важно в этом мире. Видеть воздух как ресурс, рассматривать почву как ресурс, рассматривать воду как нечто, что продолжается и продолжается.Я хочу видеть, как люди используют все ресурсы вокруг себя, как и вся планета, восстанавливающим образом.

Вы идете в супермаркет и видите, что все полки заполнены и заполнены, все выглядит таким изобильным — а на самом деле это не так. Но разве это возможно? Да, если мы дойдем до точки, когда мы начнем выращивать много собственных продуктов питания вместе с нашими соседями. Еда должна быть на всех улицах мира. Вместо травы должна расти еда.

Здесь, в L.А., Я изменил закон, где можно выращивать еду на улице. Они никому не говорили, не защищали и не выставляли доски объявлений, но все изменилось. Я думаю, что люди, обеспечивающие соблюдение закона, даже не знают, что он был изменен, потому что я получаю много телефонных звонков от людей, например: «Что мне делать? Они дали мне ссылку на мои помидоры на улице ».

Все, с чем мы имеем дело, создано руками человека, и это тоже можно исправить. Давайте переместим часть этого асфальта и разберем парки, посадим деревья, озеленят и выразим признательность, признание, уважение и почтение к этой прекрасной планете, на которой мы находимся.

Узнайте больше из нашей серии статей о Устойчивых городах будущего :

>> Эти 5 человек строят зеленые города будущего
>> Что большие города могут узнать об адаптации к изменению климата из сельской Луизианы
>> Слишком много программ чистой энергии оставляют малоимущих позади. Откройте «карту долей».
>> Более экологичный небоскреб? Представьте себе космический корабль, созданный Дженгой.’
>> Будут ли благоприятные для климата города дружественными к климатическим мигрантам?

Не слишком ли амбициозен саудовский «город будущего»?

В это время COVID-19 и смены президента США многие спрашивают: «Какое будущее?» Судя по всему, это Саудовская Аравия. Точнее, это район горной пустыни на северо-западе королевства, где находится футуристический высокотехнологичный город NEOM.

О проекте NEOM было объявлено в 2017 году.На этой неделе он, похоже, был перезапущен в рамках масштабной кампании по связям с общественностью, включая видеопрезентацию его главного защитника, наследного принца Мухаммеда бен Салмана, дальновидного (и неоднозначного) фактического правителя, также известного как МБС.

На момент написания Wall Street Journal еще не упомянул эту новость в редакционной редакции, но во вторник на задней странице ее основного раздела была размещена реклама, изображающая сероватый снимок с воздуха города, вероятно, Нью-Йорка, разделенного по вертикали на линия шириной в палец, изображающая густую зелень лесной поляны.На одной стороне страницы были слова: «Города отделили нас от природы»; с другой: «Пора подвести черту». Внизу страницы находится веб-сайт whatisTHELINE.com и слово NEOM.

«Линия», по-видимому, представляет собой 105-мильную полосу застройки от Тиранского пролива, где залив Акаба соединяется с Красным морем, и простирается на восток до города Табук, столицы местной провинции. На видео MbS заявляет (на арабском языке), что жители NEOM (англо-арабское слово, сочетающее «новый» и «будущее») смогут перейти от одной «линии» к другой за 20 минут.Большинству даже не нужно будет совершать это путешествие. Они будут в пяти минутах ходьбы от того, что им нужно сделать, что, согласно графику, кажется четырьмя остановками на «линии».

Еще одно видео задает ряд вопросов: «Что, если мы уберем машины?» «Что, если мы избавимся от улиц?» и «Что, если бы мы внедрили инновации в общественном пространстве?» (что бы это ни значило). В этом городе будущего не будет поездок на работу, что также хорошо, потому что не будет «ноль машин и ноль улиц». Он сообщил журналистам, что работы над инфраструктурным проектом начнутся в ближайшие пару месяцев и, как ожидается, будут завершены к 2025 году при ориентировочной стоимости от 100 до 200 миллиардов долларов.Ожидается, что общая стоимость NEOM составит около 500 миллиардов долларов.

Это может быть ожидаемое будущее, но настоящая реальность предполагает ограничения масштаба амбиций и сроков. Отсутствие даже слова «Саудовская Аравия» в рекламе в Wall Street Journal может подтвердить для некоторых, что королевство является токсичным для многих, кто все еще потрясен убийством диссидентского журналиста Джамаля Хашогги и задержанием активиста Луджайна аль-Хатлула.

Появление через неделю после того, как МБС заставило арабов Персидского залива уладить свой спор с Катаром, предполагает, что он понял, что судебные иски, возникшие в результате этой склоки, подрывают его привлекательность для иностранных инвесторов.Reuters BreakingViews охарактеризовал иностранный бизнес, который рассматривает королевство как «криптонит», и его положение в области прав человека остается серьезной проблемой для новой администрации Байдена.

Чем меньше иностранцы вкладываются в NEOM и другие проекты, тем больше королевство будет зависеть от доходов от нефти — а значит, извращенно полагаясь на продажи нефти для финансирования пост-нефтяного будущего. К удивлению рынка, королевство на этой неделе сократило продажи нефти на 1 миллион баррелей в день, предположительно, чтобы помочь поддержать цены во время сезонного низкого спроса в конце зимы.Цены действительно выросли, но для Эр-Рияда, вероятно, недостаточно, чтобы компенсировать снижение объемов продаж.

Возможно, основная задача NEOM будет заключаться в том, чтобы привлечь саудовцев и иностранцев к желанию там жить. Последние даже не хотят жить в Эр-Рияде, согласно Financial Times, которая на этой неделе сообщила, что правительство Саудовской Аравии с трудом убеждает иностранные компании, ведущие операции на Ближнем Востоке, перенести штаб-квартиру своей деятельности в город. . Основным проигравшим будет Дубай в Объединенных Арабских Эмиратах (ОАЭ), который в настоящее время является фаворитом иностранцев, проживающих в этом регионе.Помогает авиакомпания, являющаяся центром Эмирейтс, с прямыми маршрутами в большую часть земного шара, а также со школами и другими удобствами, которые ищут семьи экспатриантов.

В статье, опубликованной на прошлых выходных, Financial Times описала Дубай как «город для вечеринок», где во время пандемии «посетители могут наслаждаться ресторанами, барами и даже социально отстраненными рейвами». Последняя возможность не упоминалась как часть видения компании MBS NEOM в видеороликах на веб-сайтах проекта.

Возможно, неожиданность перезапуска NEOM — это напоминание о том, что видение MBS по преобразованию королевства остается столь важным в его мышлении, несмотря на отвлекающие факторы Ирана, нормализацию отношений с Израилем его союзниками в ОАЭ и Бахрейне и неизбежный отъезд. советника Белого дома и Дональда Трампа Дональд Трамп Валенский говорит, что «сейчас самое время» заняться насилием с применением огнестрельного оружия: отчет Бэнкса борется за январь.Усилия комитета 6 по поиску записей в законодательном органе Байден с 1 января повысит зарплату федеральным служащим. БОЛЬШЕ зять Джаред Кушнер Джаред Кори Кушнер Утренний отчет Хилла — Представлено Facebook — США готовят план ревакцинации Группа палаты представителей расследует попытку нападения 6 января Трамп отмечает, что директор службы принятия решений Fox News, который позвонил в Аризону от имени Байдена, получает БОЛЬШЕ стипендии Гарвардского университета, который так много помогал Вашингтону. В этом месяце также проводится ежегодная конференция инвесторов Саудовского государственного инвестиционного фонда, суверенного фонда благосостояния королевства.

The Financial Times отметила, что MBS надеется использовать возможность, чтобы убедить транснациональные корпорации в Финансовом районе короля Абдаллы, застройке 59 небоскребов в Эр-Рияде, которые пустуют. Такие грандиозные, но устаревшие проекты — обычное наследие саудовских лидеров. МбС, должно быть, надеется, что NEOM не будет его собственным.

Саймон Хендерсон — научный сотрудник Бейкера и директор программы Бернштейна по политике в отношении Персидского залива и энергетики Вашингтонского института ближневосточной политики.Следуйте за ним в Twitter @shendersongulf.

Седрик Прайс. Проект «Город будущего» (перспективы). c. 1965

Архитектурные чертежи имеют множество применений: для наставления, информирования, развлечения, замешательства, подтверждения, поздравления и утешения . –Седрик Прайс

Седрик Прайс принадлежал к поколению британских архитекторов и педагогов 1950-х годов, которые были сильно озабочены архитектурой будущего и одновременно рассматривали архитектуру как высшее социальное искусство.Таким образом, личное видение города Прайсом было изобретательным и актуальным, а также выражало его чувство моральных обязательств перед архитектурой: увлеченный новыми технологиями, он также считал, что их использование должно быть уместным, играя роль в обществе, которая будет служить обществу и в дальнейшем. его свобода и гибкость, а не их ограничение. Его идеи были дальновидными, но основывались на понимании того, что архитектура должна работать для всех людей.

Этот рисунок Города будущего состоит из четырнадцати подобных виньеток перспектив с сопроводительными текстами, которые вместе можно рассматривать как краткое изложение идей о городе, которые Прайс представил более подробно в более ранних проектах.Один из его принципов заключался в том, что элементы, составляющие город, такие как здания и служебные устройства, должны автоматически реагировать на пользователя. По сути, он призывал к созданию искусственного интеллекта — идею, которую он разработал в своем проекте Pottery Thinkbelt Project 1963 года, — нетрадиционном учреждении высшего образования, которое, если бы оно было построено, располагалось бы в депрессивном промышленном районе. Он также опроверг древнее предположение о том, что здания неподвижны, предположив, что здания современной эпохи могут двигаться.Передвижной козловой кран, подвесные помещения и пешеходные дорожки, которые он разработал в своем проекте «Дворец развлечений» 1960-61 годов, вновь появляются в более общих чертах в «Городе будущего» через описание «возможности поэтапного перемещения товаров, укрытий и оборудования». посредством механической и магнитной подвески ».

Отрывок из публикации Matilda McQuaid, ed., Envisioning Architecture: Drawings from The Museum of Modern Art , New York: The Museum of Modern Art, 2002, p.144.

Седрик Прайс появился на британской архитектурной сцене в конце 1950-х годов, когда по всей Британии росли жилые комплексы, школы, промышленные парки и новые города. Была преобладающая вера в социально ответственную архитектуру и общее чувство оптимизма в отношении будущего и способности архитектуры улучшать окружающую среду. Прайс, однако, был уверен, что его работа не будет налагать физические или психологические ограничения на жителей и не уменьшать их до стандартов, как это было в модернистской архитектуре.Благодаря сочетанию юмора и игривости с полной убежденностью, все проекты Прайса свидетельствуют о его вере в архитектуру, которая предоставляет как жителям, так и зрителям индивидуальные свободы. Технологии, основанные на парадигме гибкой сети, а не статической структуры, сыграли важную роль в работе Прайса.

Отрывок из публикации Бевина Кляйна и Тины ди Карло, в издании Теренс Райли, Изменение авангарда: мечтательные архитектурные рисунки из коллекции Говарда Гилмана , Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2002.

Paris — Города будущего, их цвет

Карлос Фуэнтес дал интервью снежным декабрьским днем ​​в своем доме в Принстоне, штат Нью-Джерси — большом викторианском доме в старом жилом районе. Это высокий, плотный мужчина, одетый в тот зимний день в водолазку и куртку. Дом Фуэнтесов был слегка отапливаемым по-европейски, и было холодно. В гостиной стояла елка.Двое его маленьких детей катались на коньках с миссис Фуэнтес. В зале была выставлена ​​значительная коллекция произведений искусства — восточная бронза, доколумбовая керамика и испанский колониальный Сантос — отражающая культурное происхождение Фуэнтеса и его различные дипломатические назначения. На стенах висели картины и гравюры Пикабиа, Миро, Матта, Вазарели и других — большинство из них — подарки, подаренные ему друзьями-художниками.

Интервью проводилось в библиотеке перед пылающим огнем, в котором был горячий чайник с кофе.Стены были уставлены книгами. Карлос Фуэнтес делает свою работу за простым письменным столом в этой комнате — перед окном, которое в этот декабрьский день выходило на покрытые льдом кусты и деревья, едва заметные в снежных порывах.

В 1958 году он поразил Мексику своим отчетом Where the Air Is Clear , едким анализом Мексики после революции 1910-20 годов; The Good Conscience (1959), bildungsroman, описывающий образование Хайме Себальоса и его окончательное погружение в мексиканский истеблишмент; «Смерть Артемио Круса» (1962), частично навеянная книгой Орсона Уэллса «Гражданин Кейн » Орсона Уэллса; Holy Place (1967) и A Change of Skin (1968), оба из которых имеют дело с Мексикой, хотя и с совершенно разных точек зрения: Holy Place прослеживает эдиповы блуждания молодого человека, влюбленного в свою мать; Смена кожи изучает Мексику по отношению к «внешнему миру» шестидесятых, исследуя отношения между иностранцами и мексиканцами.

Terra Nostra (1978) идет в другом направлении. Там Фуэнтес исследует средиземноморские корни латиноамериканской культуры, чтобы выяснить, где эта культура «пошла не так». Он находит свой фатальный грех в маниакальных поисках Филиппа II чистоты и ортодоксальности, в его безжалостном искоренении неортодоксальных (еврейских и арабских) элементов в испанской культуре. Terra Nostra, вместе с недавними эссе Фуэнтеса о Сервантесе знаменует новую эпоху в пан-испаноязычных исследованиях, новый способ найти единство во фрагментированном латиноамериканском мире.

Hydra Head (1978) возвращается в современную Мексику, чтобы Фуэнтес мог изучать природу силы, символизируемой нефтяными месторождениями Мексики. В 1980 году Фуэнтес опубликовал (на испанском языке) Distant Relations , исследование потребности писателя все знать и рассказывать, и (на английском языке) Burnt Water , сборник рассказов из разных периодов творческой карьеры автора.

За годы, которые он провел в качестве посла Мексики во Франции, Фуэнтес не мог писать, и интервью началось с его описания своего возвращения к писательской деятельности после того, как он оставил свой правительственный пост.

FUENTES

Я оставил свой пост посла во Франции 1 апреля 1977 года и сразу же снял дом на окраине Парижа, где мог снова начать писать. Я два года не писал ни слова, будучи добросовестным дипломатом. Как оказалось, дом, который я снимал, принадлежал Гюставу Доре, и он вернул мне все мои стремления к форме и ужасу. Например, иллюстрации Доре к «Красной шапочке»: они невероятно эротичны! Маленькая девочка в постели с волком! Это были знаки, под которыми родился мой последний роман, Далекие отношения .

ИНТЕРВЬЮЕР

Почему вы не могли писать, когда были послом?

FUENTES

Дипломатия в известном смысле противоположна письму. Вы должны так сильно разойтись: женщина, которая плачет, потому что поссорилась с секретарем; экспорт и импорт; студенты в беде; канцелярские кнопки для посольства. Написание требует концентрации писателя, требует, чтобы кроме этого ничего не делалось. Итак, у меня есть вся эта сдерживаемая энергия, которая вытекает прямо сейчас.Сейчас я много пишу. Кроме того, я научился писать. Раньше я не умел писать и, наверное, научился, будучи бюрократом. Когда вы бюрократ, у вас так много умственного времени в ваших руках: у вас есть время подумать и научиться писать в своей голове. Когда я был молодым человеком, я очень страдал, потому что каждый день сталкивался с проблемой пустой страницы Малларме, не зная точно, что я собирался сказать. Я боролся со страницей и поплатился за это язвами. Я восполнил это с большой энергией, потому что у вас есть энергия, когда вы пишете в свои 20–30 лет.Позже вы должны будете использовать свою энергию с умом. Когда я оглядываюсь на это, я думаю, что, возможно, именно тот факт, что я был за официальным столом в течение двух лет, позволил моему разуму свободно писать внутри себя, чтобы подготовить то, что я собирался написать, когда я оставлю этот пост. Итак, теперь я могу писать, прежде чем сажусь писать, я могу использовать пустую страницу так, как не мог раньше.

ИНТЕРВЬЮЕР

Расскажите нам, как процесс письма происходит внутри вас.

FUENTES

Я писатель-утренник; Я пишу от руки в восемь тридцать и продолжаю писать до двенадцати тридцати, когда иду искупаться.Затем я возвращаюсь, обедаю и читаю после обеда, пока не выйду на прогулку, чтобы написать на следующий день. Я должен написать книгу в своей голове, прежде чем сесть. Я всегда следую треугольной схеме в своих прогулках здесь, в Принстоне: я иду к дому Эйнштейна на Мерсер-стрит, затем вниз к дому Томаса Манна на Стоктон-стрит, затем к дому Германа Броха на Эвелин-плейс. Побывав в этих трех местах, я возвращаюсь домой и к тому времени уже мысленно записал завтрашние шесть или семь страниц.

ИНТЕРВЬЮЕР

Вы пишете от руки?

FUENTES

Сначала я записываю это от руки, а затем, когда чувствую, что у меня «есть», я даю отдохнуть. Потом исправляю рукопись и сам печатаю, исправляя до последнего момента.

ИНТЕРВЬЮЕР

Является ли переписывание обширным или большая часть переписывания принимается во внимание во время мысленного письма?

FUENTES

К тому моменту, когда я получаю его на бумаге, он практически готов: нет пропущенных участков или сцен.Я в принципе знаю, как идут дела, и у меня это более или менее фиксировано, но в то же время я жертвую элементом неожиданности в себе. Каждый, кто пишет роман, знает, что он вовлечен в прустовскую проблему: каким-то образом он знает, что он собирается написать, и в то же время удивляется тому, что на самом деле выходит. Пруст писал только тогда, когда он прожил то, что собирался написать, и все же ему приходилось писать так, как будто он ничего об этом не знал — что необычно. В каком-то смысле мы все вовлечены в одно и то же приключение: знать, что вы собираетесь сказать, иметь контроль над своим материалом и в то же время иметь тот предел свободы, который является открытием, изумлением и предварительным условием свобода читателя.

ИНТЕРВЬЮЕР

В Англии и США можно написать историю редакторов и их влияние на литературу. Возможна ли такая история в латиноамериканском мире?

FUENTES

Невозможно, потому что достоинство испанских идальго никогда не позволяло бы черному рабочему прийти и сказать нам, что нам делать с нашей собственной работой. Это происходит из-за того, что мы охвачены ужасной шизофренией, состоящей из крайней гордости и крайнего индивидуализма, которые мы унаследовали от Испании.Идальго ожидает, что все будут уважать его, так же как он поклоняется высшей власти. Если бы вы попытались отредактировать чей-то текст в Латинской Америке, даже взломать, он немедленно ушел бы в отставку, обвинив вас в цензуре или оскорблении его.

ИНТЕРВЬЮЕР

Тогда вы бы сказали, что ваше отношение к вашему обществу несколько отличается от отношения американского писателя? Что, например, образ идальго предполагает большее достоинство письма в вашей культуре?

FUENTES

Моя ситуация как мексиканского писателя такая же, как у писателей из Восточной Европы.У нас есть привилегия высказаться в обществах, где это редкость. Мы говорим от имени других, что очень важно в Латинской Америке, как и в Центральной Европе. Конечно, за эту власть нужно платить: либо вы служите сообществу, либо падаете ничком.

ИНТЕРВЬЮЕР

Означает ли это, что вы видите себя официальным представителем своей культуры?

FUENTES

Нет, надеюсь, что нет. Потому что я всегда помню замечание французского сюрреалиста Жака Ваше: «Ничто так не убивает человека, как необходимость представлять его страну.«Так что я надеюсь, что это неправда.

ИНТЕРВЬЮЕР

Видите ли вы разницу между социальными ролями американских и латиноамериканских писателей?

FUENTES

Мы должны делать больше в нашей культуре, чем американские писатели делают в своей. У них может быть больше времени для себя и для писательства, тогда как у нас есть социальные требования. Пабло Неруда говорил, что каждый латиноамериканский писатель ходит, волоча за собой тяжелое тело, тело своего народа, своего прошлого, своей национальной истории.Мы должны ассимилировать огромный вес нашего прошлого, чтобы не забыть то, что дает нам жизнь. Если вы забудете свое прошлое, вы умрете. Вы выполняете определенные функции для коллектива, потому что это обязанности, которые вы имеете как гражданин, а не как писатель. Несмотря на это, вы сохраняете за собой эстетическую свободу и эстетические привилегии. Это создает напряжение, но я думаю, что лучше иметь напряжение, чем совсем не иметь напряжения, как это иногда бывает в Соединенных Штатах.

Рисунок города будущего от Hsuanyuts

В этом учении я поделюсь с вами всем процессом от проекта до завершения.Пока вы овладеваете основными инструментами, есть много способов добиться того же эффекта. Далее я расскажу вам об основных инструментах, которые я использую.

Черновики и мысли

Сначала рисуем в голове несколько идей.В процессе мы также можем обратиться к фотографиям крупных городов для размышлений.

Вы также можете использовать линейку перспективы, чтобы отметить желаемую перспективу и нарисовать основную форму и уровень здания.После установки линейки перспективы не забудьте нажать на красный кружок, где перо выровняется с созданной вами перспективой.

Схема и иерархия

Используйте выделенные области для создания основных контуров городов и планет.Здания, расположенные ближе к камере, глубже, и чем дальше они находятся, тем ближе они к цвету неба, что создает ощущение атмосферной перспективы. Предпочтительно минимум 3 слоя. Каждый слой разделен слоями, поэтому на этом этапе у меня есть три слоя города, один слой планеты и, наконец, слой неба.

Поскольку очертания города слишком просты, я использовал ластик и перьевая ручка, чтобы повредить большую площадь, чтобы придать деталям здания, и добавил еще два здания.Кроме того, я использовал аэрограф, чтобы добавить немного фиолетового на задний план. Чтобы усилить атмосферу, я добавил к зданию эффект градиента сверху вниз, от мелкого к глубокому. Есть два способа добиться такого эффекта:

1.Нажмите красный кружок, чтобы выбрать место, заблокируйте слой, чтобы он не закрасился, а затем используйте распылитель или инструмент градиента, чтобы нарисовать ощущение здания в атмосфере.

2.Или создайте новый слой над слоем здания и нажмите красный кружок, чтобы выбрать «Обрезать следующим слоем». Перед слоем находится розовый цвет, что означает, что слой можно нарисовать только для тех мест, где был нарисован нижний слой.

Детали города

Создайте новый слой, нажмите красный кружок, чтобы выбрать место, есть много эффектов слоя, мы выбираем «цвет выделения (свечение)» и рисуем яркие детали, такие как окна зданий.

Так как верхний правый угол немного пуст, я добавил летающую лодку и аналогичным образом добавил слой и использовал цвет, похожий на фон, чтобы создать ощущение расстояния.

За летающей лодкой тем же методом добавьте луч света к задней части летающей лодки на слой выделенного цвета (свечение).

Нанеси мягкую кисть на мой аэрограф.

Планета и небо

Добавьте слой над планетой, щелкните инструмент «Пипетка» (горячая клавиша: I), чтобы нарисовать цвет фона, а затем с помощью инструмента «Аэрограф» нарисуйте градиент, чтобы планета показывала только края.Есть еще один способ добиться такого эффекта.

Красный кружок — «Создать маску слоя».После выбора слоя, к которому вы хотите добавить маску, щелкните красный кружок, чтобы выбрать его, и вы увидите белую область рисования рядом со слоем. В этой маске белый цвет — это видимая область, а черный — скрытая область, то есть невидимая область. Мы используем инструмент «Ластик», чтобы стереть области, которые мы не хотим видеть. Таким образом, вы увидите, что в маске нет черных пятен. Галочка посередине означает «со связью или без нее». Когда проверка отменяется и маска перемещается, перемещается только маска, а нарисованный слой не перемещается.Наоборот стоит галочка. Независимо от того, перемещается ли точка в область рисования или область маски, обе будут перемещаться синхронно.

Далее нарисуем текстуры на планете

Добавьте слой над слоем с планетой и нажмите «Обрезать следующим слоем», чтобы изображение не погасло.Я использовал дымчатую акварель в сочетании с непрозрачной акварелью на бумаге, чтобы нарисовать текстуры на планете.

Добавьте слой над фоновым слоем, чтобы нарисовать звезды.Этот слой также использует яркий цвет для свечения. Для кисти я использовал спрей от аэрографа, используя свойства инструмента ниже, размер частиц составлял 5,1, а плотность частиц составляла две сетки. Звезды бывают разных цветов, поэтому я использую красный, желтый и зеленый в дополнение к голубому.

Облака

Добавляем слой между слоями строения, чтобы нарисовать облако.Кисть использует акварельную окантовку акварелью.

Поскольку первый слой облаков слишком плотный, я щелкнул по первому слою облаков и использовал рычаги, указанные стрелками, чтобы уменьшить прозрачность.

На этом мы закончили !! Все слои справа!

Спасибо, что дочитали до сих пор, я надеюсь, что этот обмен полезен для вас!