Веселые мультяшные шрифты в количестве 15 штук

Здравствуйте, дорогие друзья. Давненько я не выкладывал шрифты, которые пользовались большой популярностью у меня сайте. И тут столкнулся с поиском мультяшного шрифта для одного лого и решил сделать сборку из 15-и веселых мультяшных кириллических шрифтов. Некоторые шрифты из этой сборки встречаются в предыдущих моих постах, но я все равно выложил, чтобы было из чего выбрать. Тут есть шрифт из Disney, Ледникового периода, Незнайки на Луне. Каждый шрифт вы сможете скачать отдельно прямо с моего сервера без помощи каких-либо файлообменников и, самое главное, совершенно бесплатно. Поехали:

Рисованный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Классный веселый русский шрифт

Скачать

Кириллический шрифт Disney

Скачать

Жирный кириллический шрифт из мультика

Скачать

Стильный рисованный мультяшный шрифт

Скачать

Веселый жирный шрифт для титров мультика

Скачать

Контурный мультяшный русский шрифт

Скачать

Классный веселый кириллический шрифт

Скачать

Контурный моноширинный мультяшный шрифт

Скачать

Моноширинный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Шрифт для титров в мультике

Скачать

«Безалаберный» мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Русский шрифт из «Незнайка на луне»

Скачать

Строгий, но веселый шрифт в кириллической раскладке

Скачать

Тонкий мультяшный шрифт

Скачать

Вот все 15 кириллических шрифтов из этой сборки, которые можно использовать для титров мультика или веселого фильма, для создания веселого яркого логотипа, баннера на детскую тематику. Хорошая сборка получалась, качайте. Кстати все 15 шрифтов вы можете скачать по ссылке ниже.

Помогла статья? Угости чашечкой кофе =)

Два инструмента для создания шрифтов. / Хабр

Я настоящий фанат типографики, и трачу много времени на поиск и экспериментирование со всеми видами различных типов шрифтов и стилей.

В этом смысле, я также пытался создать собственные шрифты, и должен сказать, что любой человек, обладая небольшим опытом, может это сделать.
Далее освещены несколько наиболее известные (и бесплатных) инструментов для самостоятельного создания шрифтов.

Fontstruct

Fontstruct это веб-приложение, являющееся замечательным средством для создания шрифтов, особенно если вы новичок в этом деле. Для создания шрифтов, пользователям нужно зарегистрироваться, но графический интерфейс настолько просто и удобен в использовании, что вы начнете пользоваться им моментально.

Fontstruct встречает пользователей MS Paint-подобным окружением, где они могу использовать «кирпичики», которые по существу являются шаблонами, помогающими создать избранный вами дизайн. Есть десятки кирпичиков, на выбор, каждый из которых может предоставить создателям свою уникальную особенность, для добавления к шрифту.

Несколько дополнительных базовых инструментов включают в себя: ластик, инструмент создания линии/прямоугольника и инструмент «рука», позволят создавать шрифты точно и профессионально.

Каждая буква/символ, какой бы язык вы не выбрали, имеет соответствующий «слот», чтобы помочь вам отследить какие символы вы уже нарисовали, и те которые могли забыть.

Fontsrtuct содержит символьные модели более чем 20 различных языков.

Во время создания своего шедевра, Fontsrtuct предоставляет возможность напечатать и протестировать результат, в условиях реального времени, что, несомненно, удобная функция как для новичков дизайнеров, так и для профессионалов.

После того как ваш шрифт будет готов, вы можете скачать его (в формате TrueType) и/или выложить в общий доступ, через галерею. Здесь пользователи могут публиковать, голосовать и скачивать шрифты, повсюду создавая сообщества любителей типографики.

FontForge

Если же для создания шрифтов, вы предпочитаете десктопные приложения, давайте рассмотрим FontForge: замечательную бесплатную программу, позволяющую создавать собственные шрифты. Она более замысловата в сравнении с Fontstruct, и содержит большое количество настроек и инструментов.

Пользователей встречает растровое изображение знаков и символов, которые можно формовать и переделывать, в соответствии с желаемым дизайном. FontForge совместим с множеством различных форматов шрифтов, включающих в себя TrueType и Opentype.

Я бы также рекомендовал к прочтению отличное руководство, от создателей FontForge, которое поможет вам при создании шрифтов. Есть версии программы для Windows, Mac, и Linux, однако пользователи Windows также должны установить Cygwin, являющееся бесплатным Linux окружением для Windows, необходимым для запуска FontForge.

FontForge безусловно стоит попробовать, но все же перед этим, поработайте с Fontstruct, чтобы привыкнуть к типографской среде, и воплотить в жизнь некоторые из ваших идей.

Как создать собственный шрифт. Советы и программы

Очень много было написано о дизайне шрифтов, особенно об истории их создания. Мы читали о множестве техник создания шрифтов. Но откуда, собственно, нужно начинать? Если вы – дизайнер или иллюстратор, и эта дисциплина вам в новинку, то с чего же вам начинать?

Мы нашли полезную информацию, которую собрали с множества источников, и решили собрать все воедино.

1. Начните с брифа

Создание шрифта – это долгая и кропотливая работа, поэтому очень важно иметь четкое понимание того, каким должен быть этот шрифт.

Разработка брифа безусловно потребует исследований и раздумий. Как будет использоваться ваш шрифт: он понадобится для специфического проекта или для личного пользования? Есть ли проблема, которую ваш шрифт решил бы? Впишется ли ваш шрифт в массив похожих дизайнов? Что делает его уникальным?

Вариантов много. Шрифты могут быть созданы, к примеру, специально для академических текстов или для плакатов. Только когда вы будете знать, как ваш шрифт может быть использован, тогда вы будете готовы начинать дизайн.

2. Фундаментальный выбор

Существует некоторое количество решений, о которых нужно помнить. Будет ли это рубленный шрифт или с засечками? Будет ли он основываться на рукописном тексте или будет более геометричным? Будет ли шрифт создан для текста и подходить для длинных документов? Или может он будет отображать текст в креативном стиле и будет лучше смотреться в крупном размере?

Подсказка: Предполагается, что дизайн рубленного шрифта дается начинающим сложнее, так как возможности таких шрифтов более специфичны.

3. Подводные камни на ранних этапах

Есть несколько подводных камней:

• Вы можете решить начинать с компьютеризации рукописного шрифта, что может быть полезным практическим упражнением. Но из-за того, что почерк очень индивидуален, ваш шрифт может не иметь большого успеха из-за своей специфичности.
• Не стоит брать за основу существующие шрифты. Переделав немного уже знакомый всем шрифт, вы не создадите шрифт получше и не разовьете свои навыки.

4. Используйте свои руки

Существует много материалов на тему того, как рисовать шрифты с помощью компьютерных программ, но мы настойчиво рекомендуем вам сначала нарисовать его от руки. Попытки сделать это на компьютере существенно усложнят вашу работу.

Попробуйте создать красивые формы первых нескольких букв на бумаге, а уже потом начинайте компьютерную работу. Следующие буквы потом могут быть сконструированы на основе существующих форм, в соответствии с ключевыми особенностями.

Подсказка: Вручную обычно получается нарисовать более гладкие и точные кривые. Чтобы было удобнее, не бойтесь поворачивать лист бумаги так, как вам нужно.

5. С каких символов начать

Создание сначала определенных символов может помочь вам задать стиль своего шрифта. Ну а потом эти символы будут использоваться как направляющие. Обычно “контрольные символы”, как их называют, в латинице – это n и o, а заглавные – H и O. Зачастую используется слово adhension, которое поможет протестировать базовые пропорции шрифта (но, некоторые пишут это слово как adhencion, потому что буква s может быть очень коварной).

6. Переносим шрифт на компьютер

Существует множество способов перенести рисунок на компьютер. Некоторые рекомендуют трассировочные программы, но многие предпочитают совершать эту работу вручную, чтобы иметь полный контроль над точками и формами.

Многие программы нуждаются в четком и ярком рисунке, поэтому как только вам понравился ваш шрифт, обведите его тонкой ручкой и заполните формы маркером.

Подсказка: Если вы обработали нарисованный шрифт так, как было описано выше, то вы можете просто сделать фото рисунка и работать с ним.

7. Выбор программы

Многим дизайнерам нравится использовать Adobe Illustrator. Для рисования отдельных форм и экспериментирования он отлично подходит. Но в последствии становится очевидным, что для создания шрифтов он не подходит. Вам захочется работать с программой, которая позволит работать с межбуквенным интервалом и созданием слов.

Отличная программа – FontLab Studio, но новый софт, такой как Glyphs и Robofont набирают все большую популярность. Эти программы недешевые, но у Glyghs есть “мини” версия в Mac App Store с некоторыми отсутствующими функциями, что не очень хорошо, потому что эти функции важны новичкам.

8. Использование программ

Не забывайте расположить крайние точки буквенных форм (верхняя, нижняя, правая, левая), чтобы лучше контролировать процесс.

9. Слова

Когда вы закончили все работы по приглаживанию форм, посмотрите, как он смотрится в полноценном тексте. Возьмите себе за цель проанализировать то, как шрифт смотрится в строке, абзаце и так далее. И не стоит ждать, пока вы сделаете весь алфавит.

Этот онлайн-инструмент поможет вам создать текст из тех букв, которые у вас уже есть.

10. Тесты

Очень важно посмотреть, как ваш шрифт будет выглядеть в разных размерах. Следуя своему брифу, оцените получившийся шрифт, посмотрите, можно ли прочесть текст, если выставить малый размер шрифта.

Вы должны понять, как ваш шрифт будет себя вести при изменении его размера. И да, это может создать массу проблем, но вы же не хотите выдавать сырой результат.

11. Печать

Распечатайте свой шрифт и придирчиво оцените его вид на бумаге. Гораздо проще увидеть какие-либо недочеты, если вы прикрепите лист на стену, например, и посмотрите на шрифт издалека.

12. Подумайте о глобальном использовании

Итак, вы создали что-то, чем вы гордитесь. Вы сделали шрифт только для латиницы? А как же кириллица? А как же 220 миллионов читателей на деванагари? Рынок не-латиницы растет.

13. Еще тесты

Попробуйте применить свой шрифт для старых проектов и посмотреть, как выглядит текст. Дайте шрифт друзьям, чтобы они протестировали его и сказали свое мнение. Ну или спросите опытного дизайнера, чтобы он дал вам свой отзыв.

Ну, конечно же, программы для создания шрифтов:

1. FontLab Studio

Одна из самых популярных программ для дизайна шрифтов. Доступна на Windows и Мас.

2. FontCreator

Программа доступна на Windows, имеет интуитивный интерфейс и отлично подходит новичкам.

3. Fontographer

Еще один мощный редактор шрифта от FontLab, позволяющий создавать новые шрифты или изменять существующие. Доступен на Windows и Мас.

4. FontForge

Эта программа работает на Windows, Mac, Unix/Linux и переведена на множество языков. Также позволяет создавать новые шрифты и редактировать имеющиеся.

5. Type 3.2 font editor

OpenType редактор шрифтов, доступен на Windows и Mac OS X. Довольно простой и содержит достаточное количество функций.

6. FontStruct

Это бесплатный инструмент, позволяющий быстро и легко создавать шрифт. Вы можете потом скачать свой шрифт и поделиться им во внутреннем сообществе.

7. BitFontMaker2

Еще один бесплатный инструмент, с помощью которого вы сможете создавать точечные шрифты.

8. Fontifier

Условно бесплатный (9 долларов за скачивание шрифта) онлайн-инструмент, который позволяет создавать шрифты на основе рукописного текста.

9. YourFonts

Еще один онлайн-инструмент (также почти 10 долларов за скачивание), который позволяет создавать шрифт из текста, написанного от руки.

10. Glyphr

Бесплатный и довольно сильный редактор шрифтов. Отлично подходит начинающим и тем, кто не хочет тратить деньги на покупку программ.

11. iFontMaker

Это приложение доступно на iPad и Windows 8. Позволяет создавать шрифт из наброска и редактировать существующие шрифты.

12. FontArk

Бесплатный ограниченное количество времени инструмент. С его помощью вы можете создавать шрифты и скачивать их.

13. MyScriptFont

Бесплатный онлайн-инструмент, позволяющий создавать TTF и OTF шрифты на основе рукописного текста.

14. BirdFont

Есть бесплатная и премиум-версия. Программа работает на Windows, Linux, Mac OS X и BSD.

Читайте также: Леттеринг от Markа van Leeuwenа

Читайте также: Развитие типографики

Читайте также: 7 простых правил типографики для мобильных устройств

Все шрифты

Здесь Вы найдете кириллические шрифты для photoshop, word и других программ. Большинство шрифтов, кроме русских символов содержат и латинские, а также цифры, знаки препинания, скобки и т.п. Поздравления, логотипы, шапки для сайтов — для всего этого нужны русские шрифты.Здесь можно скачать бесплатно разные кирилические шрифты, причем выбрать и скачать нужный вам русский шрифт, а не целый набор всяких шрифтов. Как установить шрифт?

Шрифт Jikharev Декоративный рукописный шрифт Jikharev. Русские и латинские символы, прописные и строчные символы, есть цифры, знаки препинания и знаки арифметических жействий. Красивые декоративные заглавные буквы. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Venski_Sad Декоративный рукописный русский шрифт Venski_Sad. Русские и латинские символы, прописные и строчные символы, есть цифры и знаки препинания. Красивые декоративные заглавные буквы с завитушками. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Romashulka Normal Забавный декоративный шрифт Romashulka Normal с цветочками. Русские и латинские буквы, прописные и строчные символы, знаки препинания, цифры. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Monti-Decor_A Декоративный русский шрифт Monti-Decor_A. Латинские и русские буквы, прописные и строчные символы, есть цифры и знаки препинания. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Romashka_Deco Декоративный шрифт Romashka_Deco с цветками. Русские и латинские буквы, только заглавные символы, есть основные знаки препинания и цифры. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Moonlight Декоративный оригинальный шрифт Moonlight. Латиница и кириллица, прописные и строчные символы, есть знаки препинания, цифры, знаки зодиака. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Венеция (venecia) Декоративный рукописный каллиграфический шрифт Venecia. Только русские буквы, прописные и строчные символы, есть основные знаки препинания. Цифр нет. Красивые декоративные заглавные буквы. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Playskool Декоративный детский шрифт Playskool. Латинские и русские буквы, прописные и строчные символы, есть знаки препинания и цифры. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт Mistica Декоративный шрифт Mistica. И латинские, и русские буквы, прописные и строчные символы, цифры и знаки препинания. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт   Шрифт juvelir_nouveau Декоративный русский шрифт juvelir_nouveau. Только русские буквы, прописные и строчные символы, есть основные знаки препинания и цифры. Файл TTF в ZIP-архиве Скачать бесплатно шрифт

Страница 1 из 10

Шрифты для художников оформителей (fb2) | КулЛиб

Шрифты для художников оформителей (fb2) | КулЛиб — Классная библиотека! Скачать книги бесплатно — Шрифты для художников оформителей 6.2 Мб, 35с.  (читать) (читать постранично) (скачать fb2) (скачать исправленную) — Григорий Филлипович Кликушин

Настройки текста:

Цвет фоначерныйсветло-черныйбежевыйбежевый 2персиковыйзеленыйсеро-зеленыйжелтыйсинийсерыйкрасныйбелыйЦвет шрифтабелыйзеленыйжелтыйсинийтемно-синийсерыйсветло-серыйтёмно-серыйкрасныйРазмер шрифта14px16px18px20px22px24pxШрифтArial, Helvetica, sans-serif»Arial Black», Gadget, sans-serif»Bookman Old Style», serif»Comic Sans MS», cursiveCourier, monospace»Courier New», Courier, monospaceGaramond, serifGeorgia, serifImpact, Charcoal, sans-serif»Lucida Console», Monaco, monospace»Lucida Sans Unicode», «Lucida Grande», sans-serif»MS Sans Serif», Geneva, sans-serif»MS Serif», «New York», sans-serif»Palatino Linotype», «Book Antiqua», Palatino, serifSymbol, sans-serifTahoma, Geneva, sans-serif»Times New Roman», Times, serif»Trebuchet MS», Helvetica, sans-serifVerdana, Geneva, sans-serifWebdings, sans-serifWingdings, «Zapf Dingbats», sans-serif

Насыщенность шрифтажирныйОбычный стилькурсивШирина текста400px500px600px700px800px900px1000px1100px1200pxПоказывать менюУбрать менюАбзац0px4px12px16px20px24px28px32px36px40pxМежстрочный интервал18px20px22px24px26px28px30px32px

Шрифты для художников оформителей

Введение

История шрифта неразрывно связана с историей письменности, возникновение которой относится к глубокой древности. Письмо как система письменных знаков, передающих речь человека и рассчитанных на зрительное восприятие, возникло из потребности закреплять в памяти какие-либо события, передавать важные известия, указывать дорогу, предупреждать об опасности и т. д.

Первыми письменными знаками, которыми наши далекие предки пользовались для передачи различных сообщений, были рисунки — пиктография, образно-картинное письмо, в котором определенные события изображались в виде примитивного и условного рисунка. Пиктография до самого последнего времени употреблялась у североамериканских индейцев.

^{Пиктографии}

В процессе дальнейшего развития пиктография постепенно вытесняется системой знаков, более точных и дающих более широкие возможности для обозначения предметов и понятий — идеографией, знаками которой служили отдельные реалистические изображения, обозначавшие сначала только названия предметов, а затем и названия действий.

Древнейшей системой идеографического письма является письменность народов Древнего Египта. Знаками этой письменности были иероглифы, которые рисовали и вырезали с большим искусством. Они представляли собой изображения предметов, растений, животных.

^{Египетские иероглифы}

Стремление к упрощению начертания знаков и к ускорению процесса писания привело к тому, что иероглиф в египетском письме стал употребляться для обозначения не слова и даже не слога, а только одного звука. Поэтому принято считать египетское иероглифическое письмо родоначальником буквенных алфавитов.

Упрощенное начертание иероглифических знаков получило название иератического (или жреческого) письма. Это письмо использовалось только для светских книг и в личной переписке, а религиозные книги по-прежнему писали иероглифами. Из иератического письма в дальнейшем выработалась скоропись, или так называемое демотическое письмо.

^{Иератическое письмо}

Древние египтяне впервые стали употреблять для письма папирус — материал, изготовленный из тростникового растения. На длинных листках и полосах папируса писали палочками черными чернилами или цветными красками. Исписанные с одной стороны листы папируса навертывали на тонкие круглые палки и хранили в особых футлярах из кожи или дерева.

В начале XX в. были открыты так называемые синайские надписи, относящиеся к XIV–XIII вв. до н. э. Знаки этих надписей во многом напоминают египетские иероглифы, но их система представляет собой законченный алфавит, т. е. группу знаков, принятых для обозначения звуков речи и расположенных в определенном порядке. Создателями этого наиболее древнего алфавита были гиксосы — полукочевой прасемитический народ. Они завоевали Египет и господствовали там несколько столетий, пока не были изгнаны египтянами. Гиксосы восприняли высокую египетскую культуру и на основе египетских иероглифов создали свою письменность, основой которой явился алфавит.

Финикийцы, ведшие широкую торговлю со многими странами, значительно улучшили древнесемитическую письменность, сделав ее исключительно фонетической. В фонетическом письме каждый отдельный графический знак соответствует звуку речи. Это такой вид письма, каким пользуются в большинстве стран мира в настоящее время.

^{Финикийское письмо}

Наш современный алфавит является результатом сложного и длительного развития письменности. Начертание каждой буквы алфавита не является произвольным, а получилось путем упрощения определенного иероглифа, прообразом которого явилась форма какого-либо конкретного предмета.

Например, упрощенная фигура льва (по-египетски «лабу») стала обозначать букву-звук Л; фигура орла (по-египетски «ахом») — букву-звук А и т. д. Знак А послужил прототипом буквы «альфа» в греческом алфавите, «аз» — в древнеславянском.

^{Упрощение знака «сова» в египетском письме}

В этом кроется необычайная стойкость рисунка букв. Мы можем изменить пропорции и контрастность, можем модернизировать и стилизовать буквы, усложнить или упростить их, но мы не можем заменить их составные части другими, выдуманными нами. Рисунки букв находятся в прямой зависимости от того, на каком материале и какими инструментами эти буквы написаны, какой художник писал их, в какое историческое время. Шрифт, высеченный на камне, отличается от такого же шрифта, написанного кистью на бумаге, шрифты рукописных книг отличаются от печатных шрифтов.

Шрифт, как и архитектура, является зеркалом своего времени.

Исторические изменения также находят в нем свое выражение. Однако изменения, которым подвергается шрифт в своем развитии, касаются не существа буквы, а ее чисто внешних особенностей. Интересно в этой связи проследить, как развивалось и совершенствовалось наше письмо, как на протяжении многих веков из египетских иероглифов вырабатывался шрифт, как современные буквы приобрели привычные нам устойчивые формы.

В первобытные времена рисовали и вырезали письмена на деревьях, скалах и жилищах. Древнеегипетские иероглифы сохранились на стенах храмов и на гробницах. Их наносили на камень в виде рельефа, иногда исполняли красками.

В Средней Азии получило распространение клинописное идеографическое письмо. Наибольшей известностью пользуется месопотамская клинопись. Начало ей положили древнейшие обитатели Месопотамии (Двуречья) — шумеры. Их письмо было частично пиктографическим и частично напоминающим древнеегипетскую иероглифику. Шумерийская письменность была заимствована вавилонянами, образовавшими в Месопотамии свое государство. Вавилоняне, как и шумерийцы, писали трехгранной палочкой, оставлявшей на глиняной доске клинообразные знаки. Отсюда такое письмо впоследствии стало называться клинописью. Последней пользовались также ассирийцы. Упрощенная в фонетическом и слоговом отношении клинопись перешла к соседним народам и получила широкое распространение в странах Древнего Востока.

^{Шумерийское письмо}

При раскопках древней столицы Ассирии Ниневии был найден замечательный памятник ассиро-вавилонской письменности: большая библиотека царя Ашшурбанипала. Книги этой библиотеки состоят из глиняных табличек, заполненных клинописью.

^{Вавилонская клинопись}

Древние греки заимствовали алфавит у финикийцев, сохранив в нем ту же последовательность букв, семитическое наименование знаков с небольшими изменениями и семитическое направление письма — справа налево. К IV в. до н. э. через промежуточную форму переменного направления, так называемого бычьего поворота («бустрофедона»), перешли к письму слева направо. Шрифт у древних греков был капитальный (большой, главный) и использовался преимущественно в надписях за памятниках и архитектурных сооружениях. Капитальный шрифт греческих надписей VII–VI вв. до н. э. отличается большой простотой, четкостью построения и ясностью форм. В нем хорошо сочетается предельная простота с большой выразительностью. Однако отдельным элементам и общему строю в строках не хватало еще однородности и геометрической точности. Контраста в штрихах почти не было, засечки едва намечены или совсем отсутствуют, высота букв в одной строке могла быть различной. В текстах буквы выполняли и расставляли свободно. Зрительно строки формировались скорее оптическими полями каждой буквы, нежели четким письмом между двумя линейками, как это было позднее в римском капитальном письме. Древние греки писали на деревянных и металлических досках, покрытых воском. Орудием письма служили стилосы — металлические палочки с заостренными и тупыми концами. Острым концом стилоса писали знаки, а тупым затирали ненужное. В Афинской республике было широко распространено искусство письма: там существовали профессиональные писчики и велась торговля книгами.

^{Бустрофедон}

Во II в. н. э. в Греции для производства книг стал применяться привезенный из Малой Азии пергамент. Пергамент изготавливался из шкур ягнят, коз, телят. Он был гораздо прочнее папируса, имел более гладкую и светлую поверхность и в IV в. н. э. занял ведущее место в книжном производстве.

Греческое капитальное письмо характеризуется прямыми, точно высеченными резцом на твердом материале линиями. Но употребляемая при написании в рукописях кисточка (а не резец) начинает постепенно изменять линии букв, делая их более округленными.

^{Греческий капитальный шрифт}

Греческое капитальное письмо было заимствовано римлянами. Под руками римских каменотесов простой греческий шрифт сильно изменился и принял так называемую латинскую форму, графически значительно отличающуюся от греческой: в шрифте появился контраст основного и соединительного штрихов, образовались изящные наплывы в округлых буквах и, что самое существенное, шрифт приобрел засечки, ставшие характерным признаком латинской группы шрифтов; вертикальные штрихи с засечками стали похожи на колонны с основанием и капителью, каждая буква получила завершенную форму.

Ко времени первых римских императоров капитальный шрифт пережил время своего расцвета. Высшую точку его развития показывает надпись на колонне Траяна в Риме (около 114 года н. э.). Эта надпись стала классической. Она отличается монументальностью и торжественностью, шрифт в ней гармоничен и величав, каждая буква которого имеет четкую и ясную конструкцию, строгое построение и тщательную вырисованность деталей. Пропорции шрифта безупречны. Кроме того, эта надпись является классическим образцом органичного слияния шрифта с архитектурой.

^{Римский капитальный шрифт колонны Траяна в Риме (114 г.)}

^{Римский капитальный шрифт колонны Траяна в Риме (дополненный).}

Капитальный шрифт использовался римлянами и в качестве рукописного книжного шрифта, однако при письме он трансформировался, постепенно терял те качества, которые сближали его с архитектурой, и приобретал новые — рукописные. Таким рукописным шрифтом, удобным для письма пером, была рустика. При письме перо держали таким образом, что вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные — жирными.

^{Рустика}

Другим рукописным книжным шрифтом был шрифт квадрата, по своим формам очень близкий к шрифтам монументальных надписей, но имеющий качества рукописного, более беглого письма. Сходство со шрифтами архитектурных надписей выгодно отличает квадрату от рустики. Рустика и квадрата были довольно трудными в написании, поэтому они использовались преимущественно в книгах, а в повседневной практике, при деловых записях и в частной переписке римляне применяли курсив. Беглый курсив не обладал красотой, выразительностью и тщательностью букв, зато он был прост и удобен в написании.

^{Квадрата (алфавит)}

^{Квадрата (текст)}

^{Римский курсив}

Измененный рукописный шрифт к началу нашей эры принял так называемую унциальную форму, в которой отразилась попытка соединить капитальный шрифт с курсивом и приспособить его для переписки книг. В унциальном письме круг стал определяющим элементом в начертании букв. Позже в этом письме стали появляться буквы с верхними и нижними удлинениями, и шрифт стали писать не на двух строчечных линиях, как это имело место в унциале, а на четырех. Так оформилось новое полуунциальное письмо, в котором преобладали уже малые строчные буквы. Шрифты унциального письма принято называть маюскульными (большими), а шрифты полуунциального письма — минускульными (малыми). В минускульном письме деление текста на строки стало более свободным, поэтому книжная текстовая полоса минускула стала значительно светлее.

^Унциал

^{Полуунциал}

В период расцвета римской культуры книгоиздательское дело в Риме стало самостоятельной отраслью ремесла. Существовали мастерские по производству книг, где писцы-рабы размножали тексты литературных произведений, переписывая их на папирус или на пергаментные листы. Приблизительно в I в. н. э. вместе с употреблением пергамента книга принимает современный вид. Книга такой формы в отличие от папирусного свитка называлась кодексом. Сшитые вместе тетради кодекса одевали в переплет.

Период V–XIV вв. известен в истории Западной Европы как эпоха средневековья. На смену изжившей себя рабовладельческой формации пришел феодальный строй; некогда могущественная Римская империя распалась, ее западная часть была разорена и завоевана германскими племенами, образовавшими здесь свои королевства. Римская империя подверглась сильному разорению. Нетронутой осталась только христианская римская церковь, возглавляемая папой. В то время как в светских кругах грамотность, наука и искусство стремительно падали, церковь сохраняла грамотность и оберегала книги, видя в них орудие своего господства. На протяжении многих веков церковь оставалась единственным хранителем и распространителем книг. Производство книг сосредоточивалось в монастырях, где монахи переписывали главным образом богослужебные книги на латинском языке. Наряду с такими книгами переписывали и произведения римских классиков, а также современные исторические сочинения. В то же время церковь непрестанно подавляла всякую научную мысль, возникавшую вне ее влияния. В этих условиях не могли развиваться точные науки, основанные на изучении законов природы.

В IX–X вв. упадок культуры сменился новым подъемом просвещения, центром которого были придворные круги французских королей и германских императоров. Для этого подъема культуры, известного под названием каролингского ренессанса, характерен расцвет рукописной книги: некоторые рукописи того времени не имеют себе равных по красоте внешнего оформления.

В эту эпоху на основе существовавших тогда письменных стилей был выработан новый рисунок латинского почерка — каролингский минускул — чистый мелкобуквенный шрифт, отличающийся легкостью написания при косом держании пера. Рисунок шрифта светлый, ясный и строгий с четким делением текста на слова и предложения, чего не было ни в капитальных, ни даже минускульных унциальных текстах.

Образование каролингского минускула явилось значительным этапом в развитии европейской письменности. Ло сравнению с полуунциалом буквы каролингского минускула стали прямее, мельче и более сжатыми. Мелкие буквы писали специально заточенным птичьим пером, дававшим главный нажим. Письмо стало более экономичным и вместе с тем превосходило прежние виды письма в четкости и красоте. Каролингский минускул представлял собой самое рациональное и совершенное из всех типов латинского средневекового письма. Поэтому позднее, возрожденный гуманистами, с небольшим усовершенствованием, он лег в основу известных нам строчных шрифтов антиквы.

^{Каролингский минускул X в.}

К XI в. из букв римского капитального и унциального письма, служивших для выделения в текстах, развились так называемые ломбардские версалы, отделка которых достигла необычайной красоты. Этот декоративный шрифт используется и в настоящее время при написании инициалов и заглавий исторического характера в книжном художественном оформлении.

^{Ломбардские версалы}

В средние века в Европе выработался готический стиль, который отражал идеологию господствующего класса феодалов и стремление средневековой церкви увести человека от реальной жизни. В архитектуре появились остроконечные формы и стрельчатые линии, уводящие вверх, полуциркульная арка сменилась заостренной. Эти изменения в архитектуре незамедлительно сказались на рисунке шрифта: гармонично закругленные формы латинского письма сменяются заостренно-угловатыми, вертикальные штрихи сближаются, буквы становятся более узкими и высокими — шрифт уплотнился, а страница книги, написанная таким шрифтом, стала темнее. Новый шрифт назван готическим. В нем выразился общий характер средневекового искусства с его отходом от гуманистических тенденций античности и каролингского возрождения: ясность, простота и удобочитаемость каролингского письма были вытеснены манерностью и нарочитостью. Однако совершенно новые качества готического шрифта — сила, ритмичность и декоративность — ставят его в ряд красивейших шрифтов своего времени. Формы готических литер определяются техникой их написания широким пером. Известно несколько видов готического письма: ротунда, швабахер, текстура, фрактура, канцлей.

^{Виды готического письма (ротунда, швабахер, текстура, фрактура)}

^{Готический текст (фрактура)}

^{Лигатуры в готическом письме}

Для каллиграфа готический шрифт представлял большие трудности: нелегко было добиться оптически равных промежутков между всеми вертикальными штрихами, а также правильного отношения этих промежутков к толщине штрихов, приходилось сближать и даже соединять отдельные буквы — так были созданы так называемые лигатуры, которые стали тенденцией рукописного искусства в течение столетий и перешли позже в печатный шрифт.

Шрифты средневековых рукописных книг отличаются большим разнообразием и выдержанностью в определенном стиле. Многочисленные переписчики рукописей пользовались различными — свободными и строгими шрифтами, проявляя при этом большую фантазию, вкус и талант. Для церковных книг они брали шрифты строгого стиля, а для литературных произведений — более свободные, изысканные и нарядные шрифты. Тогда же под влиянием раннегуманистических тенденций появились различные смешанные виды письма — бастарды.

^{Бастарда}

В XIII в. готическое письмо было распространено почти во всех странах Западной Европы, но не имея органической связи с основной линией латинского письма, быстро вышло из употребления и сохранялось долго только в Германии. Искусство рукописной книги в средние века достигло высокого совершенства: каждая средневековая рукописная книга, даже самая простая, является произведением искусства письма и иллюстрирования. Книги очень ценили, так как для их изготовления требовались дорогостоящие материалы, искусство и большой, кропотливый, длительный труд писцов.

В конце средневековья, в XIV в., под влиянием изменившихся общественно-экономических отношений феодальный строй начинает распадаться; в недрах его зарождаются капиталистические отношения. Этот перелом влечет за собой рост городов, развитие товарного производства, ремесел и торговли. Усиливается значение нового общественного класса — буржуазии, которая выдвинула свою идеологию, враждебную средневековой феодально-церковной; в противовес средневековой культуре создала свою. Возник гуманизм — движение в защиту человека, за освобождение его от пут средневекового церковного мышления, за развитие творческих сил и возможностей.

Гуманизм проявил большой интерес к древней греческой и римской литературе, философии и юриспруденции. Гуманисты собирали, списывали, возрождали античное искусство. Этот период, характеризующийся общественно-политическим и культурным движением, начавшимся в Италии в XIV в. изучением памятников античной литературы и искусства. получил название эпохи Возрождения.

Рост городского населения, развитие торговли и ремесел вызвали расширение круга образованных людей; а это повлекло за собой увеличение производства книг. Поэтому первая половина XV в. считается временем наивысшего расцвета производства рукописных книг. В эпоху Возрождения произошло частичное возвращение к каролингскому письму. Это объясняется тем, что большинство классических текстов (манускриптов), привлекавших внимание гуманистов, было написано каролингским шрифтом. Писцы при копировании манускриптов старательно копировали и характер шрифтов.

Так выработался новокаролингский, или гуманистический, шрифт, появившийся впервые во Флоренции в начале XV в. Этот шрифт имеет округлые формы и является более совершенной разновидностью шрифта XI в. Переход от готического шрифта к гуманистическому объясняется еще и тем, что вся культура Возрождения с ее ориентацией на античность прямо противоположна готике.

^{Гуманистическое письмо}

^{Гуманистическое письмо}

Вскоре новокаролингский шрифт, который принято называть антиква, стал общепризнанным и получил широкое применение в манускриптах светского содержания. В антикве прописными были буквы римского капитального шрифта, сохранившиеся позже и в типографских шрифтах антиква. Ко времени изобретения книгопечатания в Европе употребляли около пяти основных рукописных шрифтов, разделенных на две группы: готические и гуманистические.

Самым ранним способом печатного размножения книг была ксилография — печатание книг при помощи гравюры на дереве. Сущность этого способа заключается в том, что печатная форма — изображение вместе с буквенными знаками (страница будущей книги) — вырезается на гладкой деревянной доске. Буквенные знаки, оставленные в готовой форме выпуклыми, покрываются краской, на форму кладут чистый лист бумаги путем притирания специальным тампоном вручную производят печатание. Для каждой новой страницы нужны новая доска и новая форма.

^{Ксилография}

В Западной Европе ксилография появилась в конце XIV или начале XV в. На отдельных листах печатали народные картинки религиозного содержания, игральные карты, книги небольшого объема. В этих книгах изобразительная сторона всегда преобладала над текстовой. Рисунки, раскрашенные от руки, носили примитивный характер. Это была лубочная литература, предназначенная для малограмотных и для начинающих учиться.

Ксилографический способ имел много недостатков, которые мешали дальнейшему развитию книгопечатания. Основным недостатком было то, что гравирование текста и рисунков, а также исправление ошибок требовало большой затраты труда. Этот способ уступил место другому, более совершенному. Вместо того чтобы гравировать целую доску, начали изготовлять отдельные литеры. Их собирали одну за другой в слова и строчки, а затем из строк составляли целые страницы или полосы. После печатания полосы разбирали на составляющие их литеры, которыми можно было набирать новый текст. Таким образом, одни и те же литеры стали применять многократно — для набора различных текстов. Способ печатания с наборных литер был известен в Китае еще в XI в. В Европе это важное открытие принадлежит Иоганну Гутенбергу из города Майнца и относится к середине XV в. Изобретение книгопечатания относится к величайшим открытиям эпохи Возрождения.

По мере того как совершенствовался типографский станок, книгопечатание получило все возможности для своего развития и распространения. Набор и процесс печатания книг ускорились во много раз. Стало возможным издавать книги большими тиражами. Книга постепенно становилась дешевле и доступнее для массового читателя. Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу XV столетия в Западной Европе было создано свыше тысячи маленьких типографий. Первые типографы стремились придать своим книгам вид рукописей, с этой целью они стилизовали печатный шрифт под рукописный; первые печатные книги набирали шрифтами, которые были точной копией рукописных почерков. Это объясняется стремлением издателей выдать дешевую печатную книгу за дорогую рукописную и выгодно продать ее. Все книги, вышедшие в свет до 1500 года, принято называть инкунабулами, т. е. книгами «колыбельного периода». Инкунабулы имели вид рукописных книг и печатались общераспространенным почерком средневековых рукописей — готическим.

Однако книгопечатание стало предъявлять к шрифтам особые требования, с которыми нельзя было не считаться. То, что можно было раньше написать пером, теперь не всегда удавалось вырезать и напечатать: тонкие волосяные элементы букв сильно искажались, их пришлось заменить более жирными. Форма букв, предназначенных для многократного повторения, стала тщательно отрабатываться. С развитием книгопечатания рукописные шрифты антиквы стали служить образцами для печатных форм. Замечательные рисунки печатной антиквы дали первопечатники Свенгейм и Паннарц.

В эпоху Возрождения проблеме шрифта уделяли огромное внимание, создавали трактаты, где теоретически обосновывали развитие характерных черт, составляющих славу шрифта антиква. К созданию печатных шрифтов привлекали крупнейших художников. Все они разрабатывали шрифты на основе классических образцов латинской письменности. К концу годов XV в. в Италии возник новый печатный шрифт, созданный на основе гуманистического письма и освобожденный от всех готических элементов. Он был назван антиквой. Это название (древний) он получил за сходство со шрифтами античной эпохи. Из множества шрифтов типа антиква, появившихся в эпоху Возрождения, можно выделить наиболее совершенные по форме: шрифты венецианских типографов XV в. Николая Йенсона, Альда Мануция и шрифт французского художника Клода Гарамона.

Шрифт Йенсона, соединивший в себе лучшие черты римского капитального шрифта и гуманистического письма без всякого влияния готики, лег в основу всех лучших латинских шрифтов типа антиква, появившихся впоследствии не только в Италии, а и в других странах Европы: во Франции, Германии, Нидерландах и Англии.

^{Антиква Николая Йенсона}

Альд Мануций создал свой светлый шрифт, изменив пропорции букв шрифта Йенсона, и впервые ввел в практику печатного дела курсив — наклонный шрифт типа антиква.

^{Антиква Альда Мануция}

Клод Гарамон создал новый шрифт, используя лучшие образцы шрифтов Николая Йенсона и Альда Мануция. Однако в отличие от образцов этот шрифт значительно строже и яснее, так как в основе его построения лежат точные математические расчеты. В шрифтах Гарамона нашел отражение тип букв, ставший классическим под названием эльзевировского, так как наибольшую известность эти шрифты приобрели в изданиях знаменитых голландских издателей Эльзевиров.

^{Антиква Клода Гарамона}

Вопросами построения шрифта занимался великий художник и ученый Леонардо да Винчи (1452–1519). Он считал, что шрифт и архитектура находятся в тесной внутренней связи, поэтому законы построения у них должны быть общими, и если античная архитектура имеет в своей основе пропорции человеческого тела, то классическая соразмерность должна быть использована, по мнению художника, и при построении шрифта. Леонардо да Винчи строил буквы по квадрату, разделенному по высоте на десять равных частей. Сохранились образцы букв, сконструированных великим мастером.

^{Буквы Леонардо да Винчи}

Последователь Леонардо да Винчи Лука Пачоли развил дальше теорию своего учителя и в трактате «О божественной пропорции» (1509) дал подробное описание построения шрифта. Буквы шрифта Пачоли строятся в квадрате с проведенными диагоналями и с вписанной окружностью. Толщина основного штриха каждой буквы равняется одной десятой высоты квадрата, а соединительный штрих в два раза тоньше основного. Непременным условием выполнения шрифта является точность построения и тщательность вычерчивания каждого элемента буквы: все округлые элементы обязательно циркульные. Строгая техничность выполнения делает красивый шрифт Пачоли несколько однообразным, монотонным.

^{Буква Луки Пачоли}

^{Антиква Луки Пачоли}

Много сделал в области шрифта великий немецкий художник Альбрехт Дюрер (1471–1528). В трактате «Руководство к измерению» он сконструировал весь латинский алфавит, взяв за основу квадрат без диагоналей и окружности. В отличие от Пачоли Дюрер разделил квадрат по высоте на десять частей и толщину основного штриха сделал равной одной десятой высоты квадрата, соединительный штрих — в три раза тоньше основного. Дюрер значительно упростил построение букв, отказавшись от строгой математической схемы Пачоли. Более того, он рекомендовал многие элементы букв не вычерчивать при помощи циркуля и линейки, а рисовать от руки. Предлагал использовать в практике несколько вариантов одной и той же буквы. Все это сделало шрифт Дюрера живым и интересным.

^{Антиква Альбрехта Дюрера}

Принципы Дюрера в построении шрифта были использованы французским мастером Жоффруа Тори, который в своем трактате «Цветущий луг» разработал шрифт, значительно отличающийся от шрифта Дюрера. Он разделил квадрат на десять частей по высоте и буквы строил по сетке, образованной десятью горизонтальными и вертикальными линиями, увеличил засечки и уменьшил контрастность штрихов. Исполнение букв подчинил строгому вычерчиванию, что приблизило шрифт Тори к шрифту Пачоли. В последующие годы, вплоть до XVII в., антиква применяется в книгопечатании без существенных изменений, появляются только ее многочисленные варианты с изменениями в деталях.

^{Антиква Жоффруа Тори}

В XVIII в. под влиянием стиля классицизма и техники оригинальной гравюры на меди антиква меняет свои формы — возникает новая антиква, отличающаяся от старой утонченностью форм и очень большим контрастом. В буквах этого шрифта доминирует вертикаль, наблюдается сужение пропорций и глубина пространства. Соединительные штрихи стали очень тонкими, а засечки длинными. Буквы освободились от тяжелых закруглений, которые в старой антикве соединяли засечки с основными штрихами. Шрифт стал легким и изящным.

^{Виды антиквы: старинная, переходная, новая}

Возникновение новых контрастных шрифтов связано с именами прославленных типографов: Вильяма Кезлона и Джона Баскервилля (Англия), Пьера Фурнье младшего и Филиппа Гранжана (Франция), Юстуса Вальбаума (Германия).

Шрифты Кезлона, Баскервилля и Фурнье, являясь по существу шрифтами старой гуманистической антиквы, приобретают некоторые черты нового — они становятся плотнее, в буквах намечается легкое усиление контрастов штрихов, а наклонные оси округлых элементов букв заменяются вертикальными. Эти изменения свидетельствовали о наметившемся переходе от старой гуманистической антиквы к антикве классицистической. Последняя окончательно сложилась к концу XIX в. Наиболее характерными шрифтами новой антиквы были шрифты типографов Франсуа Дидо (Франция) и Джамбатисты Бодони (Италия).

Торжественная антиква Дидо — типичный образец чистого шрифта стиля классицизма (строгое построение букв и тщательная вымеренность каждого знака). Антиква Бодони живее, потому что построение ее значительно проще, а рисунок букв свободнее, прихотливее: изгибы и утолщения более плавные, соединения штрихов с засечками смягчены легкими округлениями. Сказалось итальянское происхождение антиквы — в Италии классицизм не отличался большой строгостью.

^{Антиква Фирмена Дидо}

Живописная графика XVII в. с ее медной гравюрой и стиль рококо, вычурный, тяготеющий к криволинейности, способствовали возникновению так называемых живописных шрифтов.

Огромное количество шрифтов было создано в XIX в. В Англии вместе с промышленным переворотом, который потребовал особого стиля оформления, родился контрастный жирный шрифт торна. Стали возникать контрастные шрифты различных рисунков, модифицировались шрифты типа антиква. Были созданы египетские с толстыми прямоугольными засечками, гротесковые (рубленые) и древние, заимствованные у греческих надписей, совсем не имеющие засечек. Появление этих шрифтов связано с возникновением новой полиграфической техники — литографии, так как для подписей литографированных изображений требовался простой и четкий шрифт. Однако создавались и декоративные или украшенные, шрифты, которые нередко так орнаментировали, что затруднялось чтение надписи. Такое украшательство вытекало из конкурентной борьбы множества частных фирм, снижавших и терявших высокие традиции шрифтового искусства.

Романтизм с его интересом к средневековью вызвал к жизни новокаролингский стиль, а с ним и шрифты, подражавшие шрифтам эльзевировского типа. Тогда же был создан типографский латинский шрифт.

Начало XX в. отмечено возникновением множества печатных шрифтов, повторяющих классические формы: гротесковые, декоративные, рукописные, каллиграфические.

Декадентское течение в искусстве XX в., выразившееся в стиле модерн, захватило, конечно, и шрифты. Оно игнорировало богатое наследство классических шрифтов и быстро исчезло, не оставив почти никаких следов и ничем не обогатив сокровищницу шрифтовой графики.

В настоящее время за рубежом широко распространены типографские шрифты типа антиква и шрифты, созданные мастерами на основе гарамон, вандейк, кезлон, баскервилль, фурнье, бодони, вальбаум, палатино и многих других. Получили развитие шрифты типа древних, в основе которых лежат греческие шрифты монументальных надписей, без засечек.

Высоко развитая реклама оказывает сильное воздействие на создание до предела четких и броских специальных рекламных, плакатных шрифтов. Порой они достигают такой выразительности, что какие-нибудь дополнительные нешрифтовые изобразительные элементы в рекламе просто становятся ненужными.

Окончательное оформление славянского алфавита относится к середине IX в., хотя славянская письменность, согласно археологическим данным и письменным источникам, начала создаваться значительно раньше, на основе так называемых знаков «черт и рез», о которых упоминает автор «Сказания о письменах» болгарин Храбр Черноризец (X в.).

Древнейшими славянскими азбуками были глаголица и кириллица. Точно не установлено, какая из них появилась раньше. Известно только, что они несколько веков существовали совместно и что глаголица впоследствии была вытеснена более простой по начертанию кириллицей. Буквы глаголицы и кириллицы, хотя и различные по начертанию, имели одинаковые названия. Форма букв глаголицы была сложной и замысловатой, со множеством завитков и петель (была глаголица и угловатая). Однако глаголические буквы графически оригинальнее кирилловских и почти не имели сходства с греческими. Глаголица содержала до 40 букв и хорошо передавала богатство звучания славянского языка. Она была распространена главным образом на западном побережье Балканского полуострова и в Северном Причерноморье.

^{Глаголица}

^{Кириллица}

Кириллицей принято называть азбуку, созданную греческими миссионерами Кириллом и Мефодием. В 863 году Кирилл и Мефодий были направлены из Византии в Моравию для проповеди христианства. Они перевели для моравов на славянский язык множество церковных книг. Для этого ими на основе византийского алфавита была создана фонетическая азбука, дополненная новыми буквами для звуков, свойственных только сла-вянским языкам. При этом были использованы также письменные знаки, которые существовали у славян. Так было положено начало славянской письменности. Кириллица быстро распространилась среди южных славян, а в X в. она проникла на Русь. Здесь до принятия христианства (988 год) и до введения кириллицы писали «чертами и резами». Кирилл, побывавший на Руси раньше своей моравской миссии, говорил, что видел там «Евангелие и псалтирь рускыми письмены писано». Есть предположение, что на Руси в то время писали глаголицей.

Оформление рукописной книги в древней Руси стояло на высоком уровне. Книга того времени отличается высокохудожественными заставками, буквицами и красивейшим почерком. Самым древним русским почерком, имевшим распространение в церковных книгах в период Киевской Руси, был устав, выполняемый по единому образцу-уставу, откуда и название шрифта. Устав отличается необыкновенной четкостью и стройностью букв, рисунок которых хорошо сочетает в себе прямолинейные элементы с дугами окружностей и овалов. В красивом и отчетливом уставном письме каждая буква пишется отдельно без всяких знаков препинания и сокращений. Этим почерком написаны сохранившиеся тексты, начиная от XI в. Устав имел много вариантов и начертаний. Одним из лучших его образцов является почерк первой, сохранившейся до наших дней русской рукописной книги «Остромирово евангелие» (1057 год). Эта книга написана дьяконом Григорием для новгородского посадника Остромира и отличается высоким мастерством письма и художественных приемов украшения.

^{Устав («Остромирово евангелие», 1057 г.)}

В XIV в. на смену уставу приходит полуустав, которым стали пользоваться писцы, изготовлявшие книги по заказу и для продажи. Поскольку полууставным письмом писали более быстро, строение букв в нем менее последовательное, чем в уставе: полуустав был мельче и проще по написанию, в нем допускали не только наклон линий, но и соединение букв друг с другом. Одни и те же буквы могли иметь различные начертания. Чтобы сократить труд переписчика и сэкономить пергамент, в письмо вводили многочисленные сокращения. Уставное и полууставное письмо легло в основу первых печатных шрифтов первопечатника Ивана Федорова.

^{Устав (обработка)}

^{Полуустав (обработка)}

Во второй половине XIV в. широкое распространение получил еще один почерк — скоропись. Последняя преследовала чисто практические, деловые цели и применялась для записи всевозможных актов, документов, писем и бытовых текстов. Скорописью писали быстро, поэтому в ней допускали многочисленные сокращения слов, разнообразие начертаний одних и тех же букв. Скоропись — это наклонное письмо, отличающееся затейливым начертанием букв, применением всевозможных дополнительных значков, затрудняющих чтение написанного. Рукописные книги, которым хотели придать роскошный вид, обильно украшали орнаментом, а также заставками, концовками и буквицами (инициалами). Для названий разделов и частей в книге применялся специальный вид письма — заголовочный почерк — русская вязь. Это слитый узор сильно вытянутых в высоту и переплетающихся между собой букв. Русская вязь достигла большого расцвета при Иване Грозном (XVI в.), когда на Руси было уже книгопечатание. Она по-прежнему оставалась в книге как украшение, придававшее ей нарядный, праздничный вид. Заголовок, написанный вязью, всегда выполнялся другой краской — киноварью или золотом, что красиво гармонировало с черной краской наборного текста. Впоследствии на основе вязи были созданы различные декоративные шрифты, в том числе рисованные и старославянский наборный.

^{Скоропись}

^{Русская вязь}

^{Старославянский печатный шрифт (строчной)}

^{Старославянский титульный шрифт}

^{Печатная титульная вязь}

При археологических раскопках в Новгороде найдены интересные памятники русской письменности XI в. — берестяные грамоты. Особый интерес представляет почерк этих документов. Буквы, написанные острым инструментом на обыкновенной бересте, отличаются большой графической выразительностью и законченностью.

^{Новгородская берестяная грамота XI в.}

В конце XVII в. в московском письме — дипломатическая переписка, грамоты, счета и т. п. — находит применение новая скоропись — округленный почерк, который использовался не только в беглом скорописном, но и в тщательно написанном книжном письме. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука — гражданский шрифт.

^{Скоропись XVII в.}

^{Скоропись XVIII в.}

Книгопечатание на Руси появилось в XVI в. в царствование Ивана Грозного и связано с именем выдающегося русского первопечатника Ивана Федорова. В типографии, построенной неподалеку от московского Кремля, Иван Федоров вместе со своим помощником белорусом Петром Мстиславцем начал работу над созданием книги «Апостол» — первой печатной датированной книги на Руси (1564 год). Иван Федоров, создавая наборные шрифты для своих прославленных изданий, использовал в качестве образца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полууставом. Шрифт, которым напечатан «Апостол», долгое время сохранялся в славянской печати без изменения.

^{Страница книги «Апостол» Ивана Федорова (1564 г.)}

Слава первопечатника Белоруссии принадлежит выдающемуся ученому и просветителю конца XV — первой половины XVI в. Франциску Скорине. Книги, напечатанные Скориной, отличаются гармоничностью всех элементов художественного оформления, простотой и четкость. Шрифт книг Скорины строгий и красивый, он легко читается и хорошо смотрится на странице книги. Издания Скорины отличаются высокими художественными достоинствами — много иллюстраций, заставок, инициалов, выполненных в технике ксилографии. Кстати, Скорина впервые поместил в одной из книг Библии титульный лист славянской книги кирилловского шрифта. Издания Скорины сочетали лучшие достижения европейского книгопечатания и традиции белорусского рукописного искусства.

^{Титульный лист пражской «Библии» Ф. Скорины (1519 г.)}

Значительное место в истории русского письма занимает реформа русской азбуки, проведенная Петром I, — замена церковнославянского шрифта гражданским. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской гражданской литературы. Петровский шрифт был создан на основе славянского полууставного и гражданского рукописного письма, органически включавшего в себя некоторые элементы форм классической антиквы. Поэтому петровский шрифт отличается цельностью и гармоничностью, а славянская графическая основа определила его удивительную жизненность. Образец гражданской азбуки был окончательно утвержден Петром I в 1710 году. На переплете утвержденного образца Петр I написал: «Сими литеры печатать исторические и мануфактурные книги, а которые подчернены, тех в вышеописанных книгах не употреблять».

^{Гражданский шрифт Петра I (1710 г.)}

Гражданский шрифт быстро вытеснил старый церковно-славянский и в последующее время существенно не изменился. В середине XVIII в. в период новых веяний в области культуры, искусства и книгопечатания, появились новые виды шрифтов, среди которых имеются образцы, отличающиеся строгостью, а также образцы живописно-орнаментированные. Тогда был выработан шрифт елизаветинский и очень близкий к петровскому академический, построенный под влиянием образцов гравированных шрифтов, широко распространенных в России.

^{Елизаветинский шрифт}

^{Канон малый — шрифт типографии С. Селивановского}

Мастера шрифтовой графики в послепетровский период оставили много прекрасных образцов своего искусства. В XIX в. в России появляются красивые шрифты, отлитые Дидо, а в Москве и Петербурге изготавливают шрифты словолитни Семена и Ревильона. Титульные шрифты словолитни Ревильона отличались исключительным разнообразием. Из них наиболее распространенными были оттененные, каллиграфические, египетские.

Во второй половине XIX в. в связи с бурным ростом периодической печати к шрифтам стали предъявляться новые требования: во-первых, по возможности, они должны были быть экономичными, а во-вторых — хорошо читаться в любых размерах. Ревильоновские ввиду своей контрастности этому не отвечали. В результате широкое распространение получили новые обыкновенные шрифты Лемана, эльзевир Вольфа и шрифты Академии Наук.

В XX в. были созданы хорошие по рисунку шрифты. Некоторые из них применяются и в настоящее время, как латинский (литературный), обыкновенный, елизаветинский и академический. Они применяются главным образом в книжных изданиях, их с большим успехом можно использовать и в декоративно-оформительских работах.

После Великого Октября, особенно начиная с 30-х годов, советскими художниками-графиками создано множество шрифтов самых различных начертаний. Этот богатейший фонд еще недостаточно используется нашими полиграфистами.

После Великой Отечественной войны были созданы следующие гарнитуры типографских шрифтов:

Новая газетная гарнитура — текстовой мало-контрастный шрифт. Создана художником Н. Кудряшовым в 1946 г. Засечки прямоугольные с небольшими закруглениями в углах. Рассчитан на четкое воспроизведение газетного текста, рекомендуется для набора общественно-политических, справочных и официально-документальных изданий.

Школьная. Создана коллективом художников в 1949–1961 годах для набора изданий для детей и учебной литературы, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы. Умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка круглеными в углах засечками.

Брусковая газетная. Создана художником А. Коробковой в 1949 году. Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков. Предназначен в основном для набора заголовков газет и журналов, применяется также и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.

Газетная рубленая. Создана художниками Н. Кудряшовым и 3. Масленниковой в 1950 году. Неконтрастный шрифт без засечек для набора заголовков в газетах и журналах и акцидентного набора.

Банниковская. Создана художницей Г. Банниковой в 1952 году на основе шрифтов XVIII в., в частности гражданских шрифтов петровского времени, для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству. Обилие пламевидных штрихов и смещение осей наплывов в овальных элементах букв придают им динамичный характер.

Балтика. Создана коллективом художников в 1952 году по рисунку латинского алфавита шрифта антиква кандида немецкого художника Я. Эрбара (1936 год). Малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков без круглений в углах. Применяется в научной, научно-популярной и массово-политической литературе, в акцидентной продукции.

Журнальная. Создана в 1953 году коллективом художников по рисунку текстового шрифта эксцельсиор (США, 1936). Малоконтрастный шрифт с удлиненными, круглеными в углах засечками. Основное назначение — набор журналов и массовой агитационно-пропагандистской литературы; применяется также во многих других видах литературы и в газетах.

Словарная кудряшовская. Создана художником Н. Кудряшовым в 1953 году. Шрифт приспособлен для многотиражной печати, имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Основное назначение — набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими круглениями в углах.

Журнальная рубленая. Создана коллективом художников в 1956 году на основе шрифта эрбаргротеск художника Эрбара (1924). Шрифт неконтрастного рисунка без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Применяется для набора журналов, книг и газет — сплошного текста и заголовков.

Заголовочная газетная. Создана коллективом художников в 1962 году на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква). Умеренно контрастный шрифт с засечками почти треугольной формы. Хорошо развит по начертаниям и применяется для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.

Букварная. Создана художником Е. Царегородцевой в 1965 году. Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв, применяется в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов.

Агат. Создан художником И. Костылевым в 1967 году для набора заголовков в газетах и журналах. Неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными уширениями на концах штрихов. Имеет только прописные знаки в прямом и наклонном начертании.

Большим достижением советской шрифтовой графики является создание типографских шрифтов на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых советскими художниками в книжно-журнальном оформлении. К ним относятся следующие гарнитуры:

Рукописная Жихарева. Создана художником И. Жихаревым в 1953 году. Шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах и в акцидентных работах.

Бажановская. Создана художником М. Ровенским в 1955 году на основе рисованного шрифта художника Д. Бажанова. Основное назначение — набор титульных элементов книг и брошюр, заголовков в газетах и журналах. Умеренно контрастный шрифт с характерным рисунком (засечки с прогибом, точко- и лыжевидные окончания, пламевидные штрихи и др.)

Пискаревская. Создана художником Н. Пискаревым в 1956 году. Умеренно контрастный шрифт с небольшими прямоугольными засечками и узким экономичным очком. Отличается особым характером рисунка, при котором плотность его не снижает удобочитаемости. Предназначена для изданий художественной литературы и изданий по искусству.

Рерберга. Создана художником Е. Глущенко в 1956 году по рисунку шрифта И. Рерберга. Шрифт с прямолинейными засечками без круглений, характерен циркульными кривыми овальных и полуовальных элементов, приподнятой средней линией шрифта во многих буквах. Имеет только прописное прямое начертание и предназначен для набора титульных элементов в литературно-художественных журналах и в различных изданиях по искусству.

Кузаняна. Создана художником П. Кузаняном в 1958 году. Шрифт контрастного узкого рисунка с характерными круглениями в ряде букв и незамкнутыми полуовальными штрихами. Засечки тонкие, слегка клиновидные. Курсивное начертание приближено к скорописному виду. Предназначена в основном для набора книжных и журнальных изданий художественной литературы, журналов по искусству и журналов мод.

Лазурского. Создана художником В. Лазурским в 1959 году на основе рисунков старой антиквы. Разноширинный шрифт умеренного контраста; кругленые в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево. Рекомендуется для набора художественной литературы и изданий по искусству.

Акцидентная Телингатера. Создана художником С. Телингатером в 1959 году для акцидентного набора. Светлый шрифт со сложным моделированием разноширинных букв на основе письма ширококонечным пером.

Байконур. Создана художницей Г. Банниковой в 1960 году. Контрастный шрифт для набора художественной литературы и изданий по искусству. Название происходит от названия советского космодрома. Наиболее характерный графический признак — бочкообразное уширение средней части штрихов.

Кудряшовская энциклопедическая. Создана художником Н. Кудряшовым в 1963 году. Шрифт уборист и приспособлен для экономичного текстового набора. Умеренно контрастный шрифт с прямоугольными засечками и небольшими круглениями в углах. Применяется для набора энциклопедий и словарей, а также справочных изданий.

В настоящее время осваиваются новые шрифты для набора по образцам рисованных шрифтов советских художников Б. Маркевича, Е. Ганнушкина, Г. Дмитриева, Л. Степановой, Б. Глущенко, Ю. Курбатова, И. Костылева.

Создание типографских шрифтов по образцам рисованных шрифтов советских художников, а также изучение достижений зарубежной шрифтовой графики, в частности разнообразных по рисунку декоративных шрифтов, открывает перед советскими художниками шрифта большие возможности.

Для удобства пользования типографскими шрифтами в Советском Союзе создана специальная классификация — деление шрифтов на группы. Важнейшими графическими признаками, на основе которых шрифты могут быть отнесены к какой-либо группе, является контрастность шрифта, то есть отношение толщины основного и соединительного штрихов, наличие и форма засечек.

Все шрифты настоящего альбома автором расположены в исторической последовательности: от шрифтов, оформившихся в средине века (медиевальных), до гротесковых (рубленых) без засечек. В особую группу выделены в книге декоративные шрифты, которые занимают значительную часть альбома.

Шрифты

^Шрифты

^{Римский капитальный * Инициал из книг XV в.}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Новый романский (Т. Тимм) * Гарамон (прописной) * Инициал-страница из книги IX в. (ксилография)}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Инициалы из книг XV в.}

^{Гарамон (строчной) * Гарамон курсив * Золотой (Эрик Гилл) * Инициал-страница из книги XI в. (ксилография)}

^{Шрифтовая композиции Виллу Тоотса * Инициалы из книг XV в.}

^{Ренессанс (С. Кончен) * Баскервилль * Таймс * Палатино (Г. Цапф) * Инициалы из книг XVI в.}

^{Медиеваль-антиква * Инициалы из книг XV–XVI вв.}

^{Латинский капитальный * Литературный * Литературный курсив}

^{Литературный (прописной) * Литературный (строчной)}

^{Литературный широкий * Шрифт Д. Бажанова (рисованный) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) курсив * Инициал из книги XVI в.}

^{Шрифт Д. Бажанова (гарнитура) * Инициалы из книг XVI в.}

^{Гоуди (Ф. Гоуди) * Гоуди (Ф. Гоуди) курсив * Элизабет * Эстония (Виллу Тоотс)}

^{Шрифт В. Лазурского (рисованный) * Инициалы из книг XVIII–XIX вв.}

^{Шрифт В. Лазурского (гарнитура) * Ладога (А. Щукин) * Синопсис (В. Максин) * Инициал из книги XVI в. * Инициал из книги XVII в.}

^{Гоуди (рисованный) * Аугуста (А. Бути) * Шрифт П. Кузаняна (прописной)}

^{Шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура) * Инициалы из книг XVII в.}

^{Шрифт П. Кузаняна курсив * Шрифт Г. Банниковой курсив (гарнитура) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура)}

^{Фауст-антиква (Л. Капр) * Фауст-антиква (А. Капр) * Шрифтовая композиция Е. Когана * Шрифтовая композиция Е. Когана * Инициалы Д. Бодони (1771 г.)}

^{Мир — шрифт П. Кузаняна (прописной)}

^{Мир — шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифтовая композиция П. Лухтейна * Инициал из книги XVIII в.}

^{Систина (Г. Цапф)}

^{Антиква-гротеск (К.-Э. Форсберг) * Кезлон (прописной) * Кезлон новый курсив * Декоративная антиква Д. Хопфера (XVI в.)}

^{Трумп-медиеваль (прописной) * Трумп-медиеваль (строчной) * Инициалы из книг XIX в. * Лукиан * Антиква Б. Ангелушева}

^{Антиква А. Баракова (прописной) * Антиква А. Баракова (строчной)}

^{Антиква журнальная жирная * Инициал из книги XIX в. * Наклонный}

^{Центури * Центури курсив * Антиква курсив * Шрифтовая композиция В. Максина}

^{Антиква классицистическая (Ф. Дидо)}

^{Шрифтовая композиция Я. Днепрова * Антиква новая (гарнитура) * Бодони * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Елизаветинский (перерисовка) * Обыкновенный светлый (прописной) * Обыкновенный светлый (строчной)}

^{Обыкновенный светлый курсив * Обыкновенный светлый * Английский курсив * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Английский * Английский (прописной) * Английский (строчной)}

^{Пушкинский декоративный (П. Кузанян) * Антиква титульная * Антиква греческая курсив (прописной) * Нева (П. Кузанян) * Акцидентный И. Рерберга * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Нева (П. Кузанян) * Пушкинский титульный (П. Кузанян)}

^{Микеланджело (Г. Цапф) * Шрифт О. Менхарта * Инициалы О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта}

^{Вейсс-антиква (Е. Вейсс)}

^{Байконур (Г. Банникова) * Шрифт В. Фаворского * Бембо * Прейсиг-антнква (В. Прейсиг)}

^{Книжный * Книжный}

^{Книжный * Новая газетная гарнитура (Н. Кудряшов) * Вольта * Инициалы О. Менхарта}

^{Академический (прописной) * Академический (строчной)}

^{Академический курсив * Мелиор (Г. Цапф) * Кларендон (Г. Эйденбенц) * Примус}

^{Школьный (прописной) * Школьный (строчной)}

^{Антиква барокко * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса * Компакт (Г. Цапф) * Корвинус (И. Рейнер) * Фортуна * Инициалы Э. Вейсса}

^{Школьный}

^{Коринна * Коринна * Брусковый * Инициалы Э. Вейсса}

^{Реклама (прописной) * Реклама (строчной)}

^{Балтика (гарнитура) * Реклама * Балтика (гарнитура) * Брусковая газетная гарнитура (А. Коробкова)}

^{Брусковый * Египетский * Итальянский (С. Кончев)}

^{Итальянский (С. Кончев) * Шрифт с округлыми засечками * Умбра * Шрифтовая композиция С. Телингатера * Инициалы Э. Вейсса}

^{Итальянский наборный}

^{Купер (прописной) * Купер (строчной) * Шрифт Г. Фишера * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)}

^{Египетский шрифт Г. Бершадского}

^{Шрифт С. Телингатера (гарнитура) * Оскар * Антиква * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)}

^{КРИ-43 (И. Кричевский) * Союзный (Е. Глущенко, И. Чепиль)}

^{Оптима (Г. Цапф) * Оптима (Г. Цапф) * Скорый (Г. Кликушин) * Скорый (Г. Кликушин)}

^{Антиква ленточная}

^{Шрифт И. Костылева * Линотипный А. Крюкова * Шрифты «Троя» и «Золотой» У. Морриса (XIX в.)}

^{Блок ленточный (Г. Кликушин)}

^{Шрифт П. Кузаняна * Альбертус (Б. Уолл) * Шрифт И. Литвишко * Титульный лист Г. Т. Гойера}

^{Селена — шрифт Г. Кликушина (прописной)}

^{Селена — шрифт Г. Кликушина (строчной) * Шрифт Б. Маркевича}

^{Нью-зелек (Л. Колесниченко, В. Харик. С польского) * Агат (И. Костылев) * Британик (прописной) * Британик (строчной)}

^{Шрифт Б. Шварца * Антиква ленточная}

^{Букварный (Б. Царегородцева)}

^{Гротеск тонкий * Вашингтон * Рубленый светлый (прописной) * Титульный лист Эрика Гилла}

^{Рубленый светлый (прописной) * Рубленый светлый (строчной)}

^{Гротеск светлый (прописной) * Гротеск светлый (строчной) * Гротеск азбука * Титульный лист И. Солара (Чехословакия)}

^{Гротеск средний * Гротеск круглый}

^{Журнальный рубленый (прописной) * Журнальный рубленый (строчной) * Журнальный рубленый (гарнитура) * Обложка журнала И. Коуденса (Бельгия)}

^{Метролите}

^{Древний (гарнитура) * Гротеск плакатный * Древний (прописной) * Древний (строчной)}

^{Гротеск * Гротеск плотный * Лозунг}

^Малый

^{Журналист}

^{Гротеск низкий * Дубовый (гарнитура) * Кама (Г. Банникова) * Славянские инициалы рукописей XIII–XIV вв. из книг, напечатанных в Москве в XVI–XVII вв.}

^{Дубовый}

^{Газетный заголовочный * Свободный}

^{Москва (Е. Глущенко) * Гротеск с выступами} 

^{Оливье * Плакатный (К. Ганнушкина) * Славянские инициалы из рукописей и книг}

^Оливье

^{Плакатный * Нейланд (Р. Кох) * Гротеск фигурный * Буква Ж из русской азбуки XVII в.}

^{Фундаментальный * Гилл * Вашингтон}

^{Гилл (прописной) * Гилл (строчной) * Футура (пропиской) * Футура (строчной)}

^{Призыв * Инициалы из русских книг XIX в. * Гельветика * Микрограмма}

^{Афишный (Б. Шварц) * Гротеск жирный * Трафаретный * Инициалы из книг XVII–XIX вв.}

^{Панель (Г. Кликушин) * Трафаретный * Трафаретный}

^{Трафаретный * Бродвей * Трафаретный (футура) * Инициалы из книг XX в.}

^{Трафаретный}

^{Шрифт для вышивания * Инициалы из разных книг}

^{Веспасиано (В. Амферио)} 

^{Дорожный (В. Долженков) * Декоративные шрифты * Инициалы И. Билибина}

^{Буквы декоративной антиквы XIX в. * Буквы тосканского декоративного шрифта * Буквы декоративного египетского шрифта * Декоративные шрифты XIX в.}

^{Декоративные титульные шрифты * Барокко (Фурнье) * Ломбардский * Ломбардские инициалы}

^{Ломбардские версалы * Инициалы Г. Рейндорфа}

^{Готик (Э. Вейсс) * Колумна (М. Кафлиш) * Мона Лиза * Инициалы И. Билибина}

^{Антиква контурная (композиция Г. Кликушина) * Фриз * Галлия}

^{Романтик * Сапфир (Г. Цапф) * Инициалы М. Добужинского * Сапфир * Пикард * Инициал Д. Митрохина}

^{Лидия (И. Чепиль) * Кристалл (Р. Пейньо)}

^{Рооз * Аугуста (А. Бути) * Жизель * Антиква барокко}

^Трумп

^{Трокадеро * Флорес (А. Штокер, Г. Грубер) * Фонтанези (А. Новарезе) * Декоративный шрифт XIX в.}

^{Фонтанези * Инициалы С. Чехонина} 

^{Тосканский * Тосканский * Талант * Антиква английская (Р. Торн) * Шрифт А. Лео}

^{Антиква оттененная}

^{Антиква французская * Коффэ декоративный * Египетский орнаментированный (И. Жиллэ) * Форум}

^{Египетский орнаментированный * Обложка Д. Митрохина}

^{Египетский * Египетский * Бэтон * Обложка Н. Пискарева}

^{Профиль (С. Кончев)}

^{Египетский брейт-лихт * Фрог * Эстонский * Профиль (Е. и М. Ленц)}

^{Итальянский полый. К. Канев * Итальянский полый}

^{Унцлей * Болт * Скульптура * Обложка И. Рерберга}

^{Эхо (по Э. Вейссу)}

^{Марианна * Марианна * Оттененный (Г. Кликушин) * Обложка С. Чехонина}

^{Прямой оттененный}

^{Дубль * Пластика * Гротеск оттененный * Обложка Л. Лео}

^{Гротеск оттененный}

^{Роберта. Переложение Г. Кликушина * Кабель-неон * Рикардо. Переложение Г. Кликушина * Обложка А. Лео}

^Буксом

^{Мурзилка * Пионер * Гротеск граненый оттененный * Флеш (Кру-Видаль)}

^{Гелион * Граненый}

^{Курхвард * Блэк декоративный * Циркус * Обложка И. Билибина}

^{Шрифт с веткой * Циркус}

^{Призма * Радужный * Обложка И. Билибина}

^Гудок

^{Русский сувенир (Г. Кликушин) * Пумп * Обложка С. Мочалова}

^{Русский сувенир (Г. Кликушин) * Рант ленточный * Гротеск с просветом}

^{Комсток (прописной) * Комсток (строчной) * Гротеск полый (Г. Терзибашьянц) * Надписи и инициалы Г. Фишера}

^{Гельветика контурная}

^{Перманент * Улитка (Г. Кликушин) * Старославянский * Обложка Я. Егорова}

^{Старославянский * Старославянский * Старославянский * Полуустав (обработка Г. Кликушина)}

^{Устав (обработка) * Полуустав (обработка) * Гражданский шрифт (обработка Я. Чернихова) * Обложка Я. Егорова}

^{Вязь русская титульная * Славянский (стилизация И. Ильина)}

^{Филиппок (Г. Кликушин) * Декоративный американский гротеск * Русские декоративные шрифты XIX в. * Обложка И. Бекетова}

^{Народный (Г. Кликушин) * Народный (Г. Кликушин)}

^{Русские инициалы XIX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Обложка И. Богдеско}

^{Русские декоративные шрифты XIX в. * Шрифт 1812 года словолитни Лемана}

^{Шрифт С. Чехонина * Инициальный шрифт С. Пожарского * Антиква орнаментированная * Обложка И. Кричевского}

^{Инициальный шрифт Г. Фишера}

^{Титульный шрифт С. Телингатера * Версалы О. Менхарта}

^{Букман * Малый ленточный (Г. Кликушин)}

^{Шрифт Б. Маркевича * Шрифт О. Менхарта * Оля (Г. Кликушин) * Обложка В. Милашевского}

^{Антиква фигурная * Шрифт Виллу Тоотса}

^{Витебский светлый (Г. Кликушин) * Витебский жирный (Г. Кликушин)}

^{Витебский средний (Г. Кликушин)}

^{Барс (Г. Кликушин) * Гранит (П. Кузанян) * Арабский * Обложка Н. Ильина}

^{Украинский}

^{Дракон (китайский) * Карнас * Нимфик * Титульный лист Д. Бисти}

^{Ринглет}

^{Бланшард * Юбилейный * Инициалы Г. Кликушина * Суперобложка В. Фаворского}

^Давида

^{Орбита * Эксман * Велам * Обложка Г. Рифтина}

^{Ориенте} 

^{Роберта * Гобо * Герольд (Н. Бертольд) * Итальянский (стилизация Г. Кликушина)}

^{Чебурашка (Г. Кликушин)}

^{Контдаун * Итальянский * Волна * Суперобложка В. Фаворского}

^{Боттленек * Египетский декоративный}

^{График (Э. Шнейдлер) * График (Э. Шнейдлер) * Пиноккио * Обложка Б. Шварца}

^Жетон

^{Увага (Г. Кликушин) * Фигурный (Г. Кликушин)}

^{Сальто (К. Гофер)}

^{Фигурный * Рукописный (Л. Раппопорт) * Каллиграфический * Обложка С. Пожарского}

^{Каллиграфический}

^{Рустика * Шрифт В. Воронецкого * Инициальный шрифт С. Телингатера * Л. Хижинский}

^{Курсив И. Жихарева (прописной) * Курсив И. Жихарева (строчной)}

^{Лион курсив вензельный * Каллиграфический}

^{Курсив вензельный}

^{Импульс (П. Циммерман) * Бальзак (И. Бьёланд) * Шрифт Н. Пискарева * Обложка В. Лазурского}

^{Шрифтовая композиция Виллу Тоотса}

^{Дерби (Г. Ланге) * Шок * Дерби (прописной) * Дерби (строчной)}

^{Антиква инициальная (Г. Кликушин)}

^{Рондо * Шрифтовая композиция И. Гусевой}

^{Рондо (П. Реэвеер) * Титульный лист С. Телингатера}

^{Текст поздравительного адреса (X. Керсна) * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса}

^{Текст поздравительного адреса (П. Реэвеер)}

^{Раффин (X. Кригер) * Курсив барокко (С. Кончев)}

^{Текст поздравительного адреса (П. Лухтейн)}

^{Каллиграфический (гарнитура) * Обложка К. Ганнушкина}

^{Манускрипт инициальный * Шрифтовая композиции Виллу Тоотса}

^{Курсив * Тайм-скрипт (Г. Трумп) * Рваная кисть (Виллу Тоотс) * Обложка Виллу Тоотса}

^Редис

^{Экспресс (В. Гениш) * Редис сигнал}

^{Редис курсив}

^{Круглая кисть * Шрифтовая композиция Г. Кликушина * Солемнис * Обложка С. Телингатера}

^{Круглая кисть}

^{Круглая кисть * Обложка Г. Кликушина * Готический (фрактура) * Готический (фрактура)}

^{Готический (текстура)} 

^{Готические инициалы * Фрагмент обложки Г. Кликушина}

^{Готический (фрактура)}

^{Готический текстовой * Готические инициалы * Готический швабахер * Обложка Г. Кликушина}

^{Готический (фрактура) * Готический (фрактура)}

^{Готический (канцлей)}

^{Пропорции римского капитального шрифта}

^{Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы А. Дюрера (Е. Белуха) * Построение антиквы А. /Дюрера (Е. Белуха)}

^{Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Пропорции ренессанс-антиквы}

^{Пропорции классицистической антиквы}

^{Пропорции готического шрифта ротунда}

Оглавление

Введение

Шрифты

Рисованный шрифт — это… Что такое Рисованный шрифт?



Рисованный шрифт

РИСОВАННЫЙ ШРИФТ — в изд. деле шрифт, которым художник рисует тексты тит. л., обложки, переплета (имя автора, заглавие издания в первую очередь), тексты заголовков внутри издания для последующего репродуцирования.

Тексты, хорошо выполненные Р. ш., придают изданию инд. облик.

Издательский словарь-справочник. — М.: ОЛМА-Пресс. Мильчин А.Э.. 2003.

• Рисованные изооригиналы
• Рисунок

Смотреть что такое «Рисованный шрифт» в других словарях:

• рисованный шрифт — (Lettering)     Надпись, однократно выполняемая художником, в отличие от наборного шрифта. В издательском деле иногда оригиналы титульного листа, обложки, переплета, тексты заголовков внутри издания делают рисованными для последующего… …   Шрифтовая терминология

• Рисованный шрифт — оригинальные, выполненные художником книги тексты титульного листа, обложки, переплета (имя автора, заглавие издания), тексты заголовков внутри издания, которые не набираются, а репродуцируются с рисованных оригиналов. Тексты, выполненные Р. ш.,… …   Реклама и полиграфия

• Шрифт — набор символов алфавита характеризующихся одинаковыми: характером рисунка; формой: прямой, наклонный, курсив; насыщенностью: светлый, полужирный, жирный; и размером в пунктах. Шрифт предназначен для восприятия информации людьми и устройствами.… …   Финансовый словарь

• ШРИФТ — ШРИФТ, а, мн. ы, ов и ы, ов, муж. Форма письменных или печатных знаков. Печатный, рукописный, рисованный ш. Рисунок шрифта. Наборный ш. (полученный в результате типографского набора). Типографский ш. (комплект литер и других элементов для набора) …   Толковый словарь Ожегова

• шрифт — графическая форма знаков определённой системы письма; в узком смысле слова – комплект типографских литер, предназначенный для набора. При наборе текстов используют шрифты разного рисунка (печатный, рисованный), различных начертаний (курсивный,… …   Энциклопедия техники

• Шрифт — (нем. Schrift, от schreiben писать)         графическая форма знаков алфавитной системы письма (См. Письмо). В зависимости от техники воспроизведения Ш. различают след. его основные виды: рукописный, написанный пером или другим инструментами на… …   Большая советская энциклопедия

• Hand-letters — Рисованный шрифт …   Краткий толковый словарь по полиграфии

• lettering — Шрифт (Type, Lettering) 1. Графически упорядоченное изображение знаков определенной cистемы письма. 2. Комплект литер [буква в металле], воспроизводящий какой либо алфавит [упорядоченный список букв языка], а также цифры [знаки, обозначающие… …   Шрифтовая терминология

• Текстовый плакат — плакат, содержащий только текст, рисованный шрифт и шрифтовую композицию. Т. п. может быть выполнен средствами акциденции …   Реклама и полиграфия

• Штихель — Шрифт набор символов алфавита характеризующихся одинаковыми: характером рисунка; формой: прямой, наклонный, курсив; насыщенностью: светлый, полужирный, жирный; и размером в пунктах. Шрифт предназначен для восприятия информации людьми и… …   Финансовый словарь

бесплатных рисованных шрифтов

Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными рисованными шрифтами, 56 бесплатных рисованных шрифтов для немедленной загрузки и 62 профессиональных рисованных шрифта по лучшей цене в Интернете.

56 бесплатных рисованных шрифтов

• Ручные шрифты | Шрифт Squirrel

  О Font Squirrel. Font Squirrel — ваш лучший ресурс для БЕСПЛАТНЫХ, подобранных вручную высококачественных шрифтов для коммерческого использования. Даже если это означает, что мы отправим вас куда-нибудь за вами…

• 741 Бесплатные рисованные шрифты — FontSpace

  Мгновенная загрузка 741 бесплатного рисованного шрифта. Для вас, профессионалов, 76 на 100% бесплатны для коммерческого использования!

• Hand Drawn ™ — Fonts.com

  До 40 000+ шрифтов. Попробуйте бесплатный план. Получите неограниченный доступ к Hand Drawn ™ Std и более чем 2200 другим семействам всего за 9,99 в месяц. Подписка на библиотеку Monotype …

• 10 шрифтов, которые должны быть нарисованы вручную: Medialoot

  10 шрифтов, которые должны быть нарисованы вручную.Ручные надписи и рисованные шрифты, безусловно, сейчас в моде. Прелесть этих видов искусства и дизайна в том, что они привносят …

• 40 бесплатных высококачественных рисованных шрифтов — Hongkiat

  Веб-сайты, нарисованные вручную Если вы хотите придать своему новому веб-дизайну схематичный или нарисованный от руки вид, эти шрифты, без сомнения, являются идеальной математикой для макета.

• Рисованные шрифты • Fontspring

  Просмотрите бесплатные шрифты для коммерческого использования, веб-шрифты и шрифты приложений с пометкой «Нарисованный вручную» на сайте Fontspring.

• 1000+ идей о рисованных шрифтах в Pinterest | Скрипт …

  Находите и сохраняйте идеи о рисованных шрифтах в Pinterest, мировом каталоге идей. | См. Дополнительные сведения о шрифтах сценариев, шрифтах и ​​загрузке шрифтов.

• 741 Бесплатные рисованные шрифты (Страница 2) — FontSpace

  Мгновенная загрузка 741 бесплатного рисованного шрифта. Для вас, профессионалов, 76 на 100% бесплатны для коммерческого использования! (Стр. 2)

• LazyFox Hand Drawn Font ~ Шрифты на Creative Market

  Совершенно новый рисованный шрифт с таким несовершенным видом, который вам нравится! Прописные и строчные буквы, числа и puntuaction.Смотрите превью шрифта

Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте. Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не содержат пар кернинга (Avenue ↔ A place, Tea T ea).

Проверьте это бесплатно с Typograph.

1. Самые популярные шрифты

2. По семействам

3. Родственные и похожие шрифты

Другие пользователи также ищут: рисованный, рисованный, рисованный

Откройте для себя огромную коллекцию шрифтов и проверенных вручную графических ресурсов.Все необходимые шрифты и многие другие элементы дизайна доступны для ежемесячной подписки, подписавшись на Envato Elements. Подписка стоит 16,50 долларов в месяц и дает неограниченный доступ к огромной и постоянно растущей библиотеке, состоящей из 1 500 000+ элементов, которые можно загружать сколько угодно часто (также стоковые фотографии)!

40 бесплатных высококачественных рисованных шрифтов

В отличие от семейства шрифтов с засечками, эти рисованные шрифты выглядели менее серьезными, но они, как правило, придают и передают сильные человеческие черты везде, где они применяются.

Рисованные от руки шрифты сложно использовать сами по себе, но они идеально подходят для следующих ситуаций:

1. Рисованные веб-сайты

Если вас вдохновляет придать вашему новому веб-дизайну схематичный или нарисованный от руки вид, эти шрифты, без сомнения, являются идеальной математикой для макета. Щелкните здесь, чтобы увидеть больше примеров веб-сайтов, нарисованных от руки.

2. Руководства и инструкции

Будь то раскадровка, онлайн-руководство и учебное пособие или просто попытка помочь пользователю лучше понять иллюстрацию, стрелка, указатель и текстовое руководство отлично справляются со своей задачей.Что касается текста, типографика, имитирующая человеческий текст, обычно облегчает чтение и понимание.

Вот хороший пример:

3. Комиксы и диалоги

Марвел не нужен, чтобы сказать, что Helvetica не подходит для текста на рисунках и иллюстрациях.

Бесплатные рисованные шрифты

Вот 40 высококачественных рисованных шрифтов, которые вы можете загрузить и применить в своем дизайне. Уточните у создателя, собираетесь ли вы использовать его для коммерческих продуктов.

Alpha Mack

Анальгетики

Пузырьковая лягушка

Кристофер Хэнд

Дали

Потрясающе 50-е

Отказ

FFF Tusj

Даниил

Обратите внимание на это

Пизан

Rabiohead

Девушки-планеры

Зеленый Piloww

Grutch Shaded

Рука Шона

HandVetica

Jamaistevie

Джеймс Фахардо

Почерк Эстри

Почерк Джерри

Джо Хэнд 2

Журнал

Просто я снова здесь, внизу

Позже

Люблю тебя, как сестра

Луна-бар

Наброски Мии

Блюз-бэнд Паппо

Peixe Frito

Позитив-А

Рок-шоу Whiplash

Саламандра

Софи, Обычный

Тихий крик

Терстон Эрц

Два голубя-черепахи

WC RoughTrad Bta

Песня ветра

10 новых рисованных шрифтов бесплатно для личного использования · Pinspiry

Представляем новое обновление бесплатных шрифтов для личных проектов.Разработанные в различных стилях — винтаж, грубый кустарник, современный, фирменный, элегантный и модный, эти шрифты отлично подходят для множества творческих проектов, от логотипов и брендинга до дизайнов ручной работы.

Кроули, Дэвид Новриан

Crawley — это старинный шрифт, основанный на наших ручных буквах, созданный с особой тщательностью, чтобы добиться хорошего потока и заставить вас что-то почувствовать. Этот шрифт вдохновлен старой американской упаковкой, знаками и этикетками. Crawley предлагает 3 стиля: чистый, грубый, текстурированный.Функция Crawley opentype с лигатурой, стилистическими альтернативами и альтернативными направлениями позволяет вам смешивать и сочетать буквы, чтобы создать свой собственный хороший дизайн. Кроме того, Crawley предоставляет многостороннюю поддержку.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Striped King от Creatype Studio

Striped King — это современный шрифт в винтажном стиле, который отлично смотрится в самых разных проектах. Это придает проектам элегантный и невероятно стильный вид.Striped King идеально подходит для брендинговых проектов, логотипов, свадебных дизайнов, публикаций в социальных сетях, рекламы, упаковки продуктов, дизайна продуктов, этикеток, фотографий, водяных знаков, приглашений, канцелярских принадлежностей и любых проектов, требующих почерковедческого вкуса.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Machineat от Wacaksara Co

Machineat действительно вдохновлен традиционным стилем вывески, расписанным вручную, с естественным течением и вкусом ручной работы, этот шрифт готов к использованию для ваших проектов, таких как логотип, фирменный бланк, плакат, дизайн одежды, этикетка, реклама, дизайн продукта, фреска и т. Д.Machineat имеет 2 стиля: Обычный и Полужирный, а также прописные, строчные, цифры, знаки препинания, общие лигатуры, а также альтернативный автомат. Этот шрифт — хороший выбор для вашего проекта.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Мольба от Creatype Studio

Entreaty — это смелый современный рукописный шрифт с сильным стилем и драматическим движением. Он позволяет мгновенно создавать красивую типографику ручной работы.Призыв может использоваться для любого вида дизайна, такого как проекты брендинга, логотипа, свадебного дизайна, сообщений в социальных сетях, рекламы, упаковки продукта, дизайна продукта, этикеток, фотографий, водяных знаков, приглашений, канцелярских принадлежностей и любых проектов, требующих вкуса почерка.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Веха Рамандани Нуграха

Milestone вдохновлен винтажным бейсбольным спортом, росписью вывесок, маркировкой, подходящими для логотипов, упаковок с названиями продуктов, этикеток, старомодных кафе, баров и всего, что имеет характерные особенности прошлых времен.Milestone — отличное сочетание, чтобы создать что-то хорошее и винтажное.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Кингсли от Sronstudio

Kingsley — новый современный и свежий шрифт со стильным рукописным и письменным стилем, благодаря которому этот шрифт выглядит естественным, стильным, естественным и идеально подходит для любых потрясающих проектов, требующих вкуса рукописного ввода. Кингсли идеально подходит для множества различных проектов, таких как логотипы и брендинг, приглашения, канцелярские товары, свадебный дизайн, публикации в социальных сетях, реклама, упаковка продукта, дизайн продукта, этикетка, фотография, водяной знак, специальные мероприятия и т. Д.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Ракетные облака, компания Wacaksara Co

Rocket Clouds был вдохновлен музыкой 1980-х годов и неоновыми огнями. Этот дуэт из двух шрифтов, современный взгляд на ретро-стиль, оживит ваши дизайны и наполнит их бурной ностальгией. Rocket Clouds отлично подходит для использования в этикетках, брендинге, упаковке или наложении текста на любое фоновое изображение. Он станет великолепным дополнением к вашей библиотеке шрифтов! Rocket Clouds поставляется с двумя стилями: Rocket Clouds Regular и Rocket Clouds Alt, в которые вы можете играть и сочетать их одновременно, и это сделает вас больше не скучным.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Клэр Сценарий от Mas Anis Studio

Представляем новый элегантный шрифт Claire Script! Этот шрифт был создан для тех из вас, кто нуждается в элегантности и современности в своем дизайне. Клэр была создана с функциями OpenType и включает в себя начальные и конечные черточки, альтернативные символы перекоса для большинства строчных букв, цифры, знаки препинания, альтернативы, лигатуры, а также поддерживает другие языки.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Йованка от Ардяны Типы

Jovanka — это современный шрифт, созданный для удовлетворения всех потребностей дизайна, тщательно разработанный, чтобы придать стиль букв каждому написанному слову, поэтому он отлично подходит для использования в различных проектах: фотография, водяной знак, цитаты, заголовок блога, плакат, свадьба. , брендинг, логотип, мода, одежда, письмо, приглашение, канцелярские товары и т. д.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Chanteka от mahyud creatif

Chanteka Scrip Modern Calligraphy написан от руки, имеет современную и уникальную каллиграфическую форму, стиль письма очень естественный.Шрифт Chanteka имеет очень уникальный стиль каллиграфии, очень подходящий для использования в современных дизайнерских работах. Можно использовать для визиток и свадьбы.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Будапешт от Поллукса из Близнецов

Поднимите свои проекты на новый уровень с помощью скрипта Budaphest Script! Многоцелевой шрифт в стиле подписи. Это здорово — легко создавать стильный новый рукописный текст. Budaphest идеально подходит для логотипов, заголовков в блогах или журналах, личного или корпоративного брендинга, упаковки продуктов, визитных карточек, обложек альбомов и т. Д.

БЕСПЛАТНАЯ ЗАГРУЗКА ПОЛНАЯ ВЕРСИЯ

Не забудьте проверить другие новые бесплатные шрифты и коллекции бесплатных шрифтов.

Семейство шрифтов «Шесть рук» »Бесплатно скачать вектор Стоковое Изображение Значок Photoshop

Обработка, пожалуйста, подождите …

• Вектор
  • 3D и элемент, объект и сеть
  • Абстрактный фон
  • Алфавиты и буквы
  • Животные и мультфильмы
  • Художественный рисунок и живопись
  • Баннер, наклейка, лента
  • Деловая инфографика
  • Одежда и мода
  • Город, карта и дом
  • Образование и школа
  • Огонь, свет, вода и эффекты
  • Цветы, трава, листья, дерево
  • Здравоохранение и медицина
  • Праздник, вечеринка и Рождество
  • Любовь Валентина и музыка
  • Природа и пейзажи
  • Открытки и канцелярские товары
  • Силуэты и люди
  • Дизайн тату
  • Текстуры и узоры
  • Винтажная и ретро-жизнь
  • Транспортные средства и спорт
• фондовых изображений
  • Животные и природа
  • Абстрактный фон
  • Бизнес
  • Город, Загород, Дом
  • Искусство, рисунок, живопись
  • Образование
  • Еда, фрукты и напитки
  • Огонь, вода и облака
  • Цветы, деревья и листья
  • Здравоохранение и медицина
  • Объекты и элементы
  • Люди и семья
  • Легковые автомобили и транспорт
  • Винтаж и интерьеры
  • Спорт
  • Скрап-комплект
  • Технологии
  • Текстуры и узоры
  • иллюстраций
• Фотошоп
  • Действия, узоры и стили
  • Фон и источник PSD
  • Шаблон баннера и мокапа
  • Кисти и градиент
  • Обложка DVD
  • Шаблоны флаеров и меню
  • Открытки и визитки

Рисованные шрифты PNG изображения | Векторные и PSD файлы

черные поздравления рисованный шрифт

1200 * 1200

черный спасибо рисованный шрифт

1200 * 1200

синий австралийский круглый значок рисованные элементы шрифта

1200 * 1200

рисованный мультфильм ужас милый Хэллоуин

1200 * 1200

стерео мультфильм рисованный шрифт

1200 * 1200

стерео комический стиль рисованный шрифт

1200 * 1200

каракули рисованной дизайн шрифта

5000 * 5000

рисованный шрифт в стиле комиксов

1200 * 1200

рисованный шрифт в стиле комиксов

1200 * 1200

винтажный стиль рисованной иллюстрации шрифта

1200 * 1200

мистер и миссис рисованный шрифт свадебное приглашение

2400 * 2400

рисованный шрифт спасибо цвет черный свадьба

2400 * 2400

мультфильм желтая луна svg рисованный шрифт

1200 * 1200

милый стиль творческий рисованный шрифт

1200 * 1200

апрель апрель облако рисованный шрифт

2000 * 2000

рисованный шрифт слово по приглашению свадьба

2400 * 2400

рисованный шрифт спасибо золотая свадебная коллекция

2400 * 2400

día de todos лос-сантос рисованный шрифт

1200 * 1200

набор рисованного шрифта слово для свадьбы

2400 * 2400

набор рисованный шрифт романтическое обязательство красивый пакет

2400 * 2400

рисованный шрифт слово соединители свадебное приглашение

2400 * 2400

набор рисованный шрифт романтическое обязательство красивый пакет 9 0003

2400 * 2400

рисованный шрифт добро пожаловать цвет черный и белый фон png свадьба

2400 * 2400

творческий рисунок линий рисованной шрифт облако радуга мультфильм узор

1200 * 1200

14 февраля день святого валентина западный валентин рисованный шрифт

5000 * 5538

белый рисованный шрифт социальное настроение sns

1200 * 1200

Хэллоуин рисованный шрифт элементы летучей мыши

2000 * 2000

мультфильм красный факел svg рисованный шрифт

1200 * 1200

рисованный шрифт установленный стиль каллиграфия слово свадьба

2400 * 2400

рисованный шрифт искусство цвета заката

1200 * 1200

фестиваль фонарей шрифт мультфильм шрифт рисованный шрифт

2000 * 2000

путешествия искусство слово рисованный шрифт дизайн ca rtoon парусник чайка

1654 * 591

мой дневник путешествий художественное слово шаблон рисованный дизайн шрифта копия темы путешествия

1654 * 1654

взрывное художественное слово мультфильм рисованный шрифт дизайн большой палец

1654 * 1654

рисованный шрифт счастливый день отца иллюстрация элегантный день отца счастливый день отца

1181 * 1181

6 рисованных шрифтов для вашего следующего проекта

Нарисованные от руки шрифты сценария сейчас в моде, и их можно увидеть в большинстве типов проектов, от рекламы до личного брендинга.

Применение рукописных шрифтов может быть непростой задачей для тех, кто не знаком с кистью или каллиграфией. Общее практическое правило при работе с более изысканным и выразительным шрифтом — дать ему место в дизайне, поэтому, если вы работаете со шрифтом-скриптом, оставляйте вокруг него достаточно места. Кроме того, вы можете поэкспериментировать с шрифтом, с которым вы его сочетаете, но если вы не уверены, выберите простой без засечек. При масштабировании шрифта ошибка на стороне увеличения его, нарастания и сдвиги скриптового шрифта действительно выглядят великолепно в крупном масштабе.

Одна вещь, которую вы заметите в этом стиле шрифта, — это то, что он очень разнообразен. Шрифты, как правило, имеют совершенно другой стиль рукописного ввода, который может очень выразить то, как следует использовать шрифт. Например, действительно богато украшенные шрифты хорошо подходят для свадебных приглашений, а тот, который более сдержан с простыми линиями, имеет своего рода минимальную изысканность, которая может сработать для бренда одежды. Шрифты также создаются с помощью самых разных перьев и кистей, что делает их существенно разными типами рисованных шрифтов.

Здесь собраны шесть выдающихся примеров, демонстрирующих разнообразие и потенциал этих типов шрифтов.

Mega Fresh от BLKBK — это стильный и непринужденный жирный рукописный шрифт. Ролики имеют своего рода ретро-атмосферу, как то, что вы могли увидеть на вывесках магазинов 1950-х годов. Это был бы отличный выбор для клуба или ресторана.

Northwell от Sam Parrett — это элегантный рукописный шрифт в деревенском стиле с высокими верхними и нижними элементами. Рисунок выглядит как подпись и создается сухой кистью, которая добавляет красивую текстуру буквам.

Kudeta от MicroMove — это жирный шрифт, нарисованный вручную, с каллиграфическими элементами и вариациями толстых и тонких штрихов. Сложный шрифт, он хорошо подойдет для рекламных и дизайнерских проектов.

Шрифт Buffalo от Amtypes имеет женственный и чистый вид с абсолютно гладкими и ровными линиями. Это был бы отличный выбор для брендинга блогеров и редакционных заголовков.

Stevewonder из Tooris показывает, насколько личным может быть нарисованный от руки сценарий.Шрифт вдохновлен почерком Стиви Уандера и имеет своего рода визуальную лирику и причудливость с декоративными плавными переходами и штрихами. Шрифт станет отличным выбором для брендинга продуктов и заголовков.

Чтобы увидеть весь набор скриптовых шрифтов в действии, взгляните на коллекцию Ink Favorites от Font Forecast. Разнообразный выбор реалистичных каллиграфических шрифтов — отличный выбор для приглашений, открыток и брендинга товаров.

Маргарет Пенни — главный редактор журнала Notes on Design.Маргарет — учитель, дизайнер, писатель и художник новых медиа, основатель Hello Creative Co.

.
.

No related posts.