Особенности построения шрифтов

6 — 2001

Николай Дубина, [email protected]

Оптические иллюзии

Чередование штрихов в буквах

Изучение прототипа

Прописные буквы

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

Чтобы правильно подойти к вопросу конструирования шрифта, следует знать некоторые нюансы, которые необходимо учитывать в своей работе.

Оптические иллюзии

В шрифте часто наблюдаются явления, которые принято называть оптическими иллюзиями. Прежде чем рассмотреть это понятие применительно к буквам, приведем несколько довольно известных примеров.

На рис. 1 линия а равна по длине линии б, но кажется длиннее. Линии г и д параллельны, но благодаря пересечению диагональными линиями кажутся непараллельными. Если вертикальную линию е (слева) разделить точно посредине, то зрительно будет казаться, что оба отрезка не равны между собой — верхний больше нижнего.

Путем перенесения точки деления на линии е (справа) несколько вверх можно добиться такого положения, когда оба отрезка будут восприниматься как равные, хотя в действительности этого не будет. Идеально ровная окружность в (слева) будет казаться слегка приплюснутой. Для того чтобы она казалась более ровной, необходимо слегка вытянуть ее по вертикали (справа).

В шрифтах в ряде случаев мы также встречаемся с оптическими иллюзиями. Буквы, имеющие остроконечные формы, кажутся ниже других букв. На рис. 2 (сверху) буква А кажется менее высокой, чем буква Н. Это происходит потому, что буква А в данном примере имеет остроконечную вершину и касается верхней линии строки лишь в одной точке. Чтобы зрительно выровнять такую букву по росту с другими буквами, нужно немного вынести ее острую часть ее за линию строки (показано снизу). Это касается всех букв, имеющих такие вершины.

Круглые буквы, например буква О, также будут казаться ниже, чем прямые. Чтобы такие буквы зрительно выровнять с прямыми, их приходится несколько увеличивать по росту, выпуская немного за пределы верхней и нижней линий строки.

В буквах Н и И оптические иллюзии сказываются следующим образом: если обе буквы взять одинаковой ширины, то буква И будет казаться несколько уже, чем буква Н. Это происходит потому, что диагональный элемент в букве И занимает больше внутрибуквенного пространства, чем горизонтальный штрих в букве Н. В связи с этим в некоторых случаях букву И необходимо делать по ширине чуть больше, чтобы зрительно выровнять ее с буквой Н (рис. 3).

Кроме оптических иллюзий, которые условно можно назвать линейными, так как они касаются изменения размеров изображения, следует различать оптические иллюзии, которые можно назвать пространственными.

На рис. 4 изображены круги разной величины в одинаковых рамках. Если мы обратим внимание на пространственное положение этих кругов по отношению к рамкам, то заметим, что в первом случае круг кажется лежащим за рамкой, во втором случае — перед рамкой, в третьем — в одной плоскости с рамкой.

Еще один пример. На рис. 5 фигура а напоминает собой каплю. С этим понятием у нас связано представление об объеме, имеющем ту или иную рельефность. Поэтому такая форма кажется нам предметной.

В черном цвете мы ощущаем светотеневую моделировку формы. Такое изображение подавляет окружающий фон и кажется лежащим на поверхности бумаги.

Другое впечатление производит фигура б. Со всех сторон на нее активно наступает белый цвет. Черное изображение в значительной степени лишено объемности. Такая форма кажется несколько углубленной в бумагу, лежащей за ее поверхностью.

В первом случае черный цвет вследствие возникновения иллюзий светотеневой моделировки формы будет казаться менее насыщенным, чем во втором.

Подобные явления пространственных оптических иллюзий и различного качественного состояния черного цвета можно наблюдать и в буквах.

По аналогии с предыдущими примерами фигура в, изображающая основной штрих буквы, будет казаться рельефом, лежащим на поверхности бумаги. Объемность этого элемента буквы возникает из-за наличия массивных округлых форм, имеющих сходство с фигурой а.

Шрифты такого типа, как правило, малоконтрастны, имеют массивные закругленные засечки, основные штрихи очень предметны. В малоконтрастных шрифтах буквы предметны, черный цвет не играет активной роли.

В одних случаях характер рисунка элементов создает буквам впечатление объемности (рельефности) букв, в других — буквы кажутся более плоскими, но более цветными, т.е. черный цвет воспринимается более интенсивным. На рис. 6 первая строка выполнена шрифтом с наличием рельефности, вторая — шрифтом, в котором больше выражен цвет, чем рельеф; в третьей строке соединены оба шрифта. А на схеме условно изображено отношение букв к поверхности листа (плоскость листа обозначена сплошной линией). Если в первых двух случаях буквы занимают одинаковое положение к плоскости листа (отдельно для каждой строки), то в третьей строке возникает ощущение, что середина строки лежит несколько ниже, чем края, и кажется слегка вогнутой.

Если сравнить между собой два первых слова, то второе слово воспринимается лежащим несколько дальше, а первое ближе к нам, то есть каждое из них имеет свое отношение к поверхности листа.

В шрифтовых композициях, например в титулах или рекламных плакатах, можно наблюдать, как та или иная строка «проваливается» в глубь листа, нарушая этим плоскостность изображения.

Из сказанного следует, что при проектировании шрифта, особенно наборного, нужно стремиться достичь такого пространственного единства между буквами, чтобы они в любых сочетаниях сохраняли единую поверхность.

С явлением различного отношения рисунка шрифта к поверхности бумаги дизайнер встречается постоянно. Неправильное сочетание шрифтов приводит к тому, что строки одной композиции оказываются лежащими в разных оптических плоскостях.

Необходимо отметить, что величина оптических компенсаций обычно очень мала, в пределах 2-5%. Многие дизайнеры считают, что столь малыми величинами вполне можно пренебречь. Однако необходимо учитывать, что шрифт — это очень тонко организованный организм и любые, даже самые мелкие отклонения обязательно приведут к тому, что знаковый ряд в этом шрифте будет неровным и неудобочитаемым.

Чередование штрихов в буквах

Для читателя, даже если он не осознает этого, в шрифте главное — графическое изображение каждого знака. Для правильного восприятия текста важно, чтобы шрифт набора не мешал, не заострял на себе внимания, поскольку процесс считывания информации из печатного текста у человека происходит на бессознательном уровне, путем сличения групп знаков и целых слов с неким эталонным изображением, существующим как бы в подсознании. Если шрифт начинает обращать на себя внимание (а это происходит всегда, если он неправильно спроектирован), процесс чтения замедляется и в конечном итоге информация не доходит до читателя (или доходит медленно).

Если же говорить об акцидентных шрифтах, то при крупном размере ошибки и погрешности в форме знаков более заметны, хотя обыкновенный читатель (зритель) не всегда может сказать, что же именно его не устраивает.

При построении алфавита необходимо соблюдать в буквах определенное чередование широких (основных) и тонких (соединительных) штрихов.

До изобретения книгопечатания наиболее распространенным инструментом было птичье перо (в частности, гусиное). В зависимости от направления движения и нажима руки перо давало штрихи разной толщины; применялись те движения пера, которые были наиболее удобными для пишущего.

На протяжении многих веков сложилось такое чередование штрихов в буквах, которое сейчас воспринимается как неотъемлемая ритмическая закономерность в графике шрифта (рис. 7а).

В силу привычки нарушение установившегося ритма чередования штрихов вызывает ощущение, что буквы несовершенны по рисунку (рис. 7б).

Как правило, в буквах все вертикальные штрихи и штрихи, идущие слева сверху вниз и вправо (так называемые нисходящие), — широкие, а те, которые идут слева снизу вправо вверх (восходящие), — тонкие.

Исключение составляют лишь некоторые буквы (рис. 8). У буквы М первый вертикальный штрих тонкий. Это можно объяснить тем, что вначале возник рисунок буквы М с наклонными внешними элементами, а в более позднем рисунке буквы, с вертикальными штрихами, сохранилось уже ранее установившееся чередование штрихов. То же можно отнести и к букве N.

Чередование широких и тонких штрихов в шрифте создает определенное ритмическое отношение между элементами буквы и используется дизайнерами при создании шрифтов разной контрастности и различного рисунка.

Изучение прототипа

Собственно, как возникла тема данной статьи? Те, кто следит за всеми событиями в области шрифтового дизайна, знают, что недавно закончился конкурс «TypeArt» и что при подведении итогов в категории «Текстовые шрифты» не было присуждено ни одного призового места. Жюри отметило, что, несмотря на большое количество присланных вариантов, достойных шрифтов все-таки не было. Дизайнеры плохо представляют себе, как правильно спроектировать шрифт. Даже те, кто производил адаптацию латинского прототипа (а таких было немало: руссифицировали шрифты фирм Adobe, Bitstream, студии Emigre и т.д.) и имел перед собой неплохую готовую латинскую часть, с русификацией не справились.

Именно об адаптации мы сегодня и поговорим. Возьмем простейший вариант — прямой прописной шрифт (не буду заострять внимание на названии шрифта в нижеприведенных примерах).

Вариант подобной русификации с самыми распространенными ошибками начинающих дизайнеров (рис. 9). Посмотрите внимательно, все ли здесь в порядке? А теперь взгляните на рис. 10. Это образец того, как могли бы выглядеть буквы, если бы дизайнер был знаком с некоторыми тонкостями в проектировании кириллических знаков и особенностями их построения. Одни промахи можно заметить невооруженным глазом, а другие заметны только профессионалам.

Как же все-таки протекает процесс проектирования наборного шрифта? Допустим, речь идет о разработке кириллических знаков на основе латиницы. В этом случае вначале следует проанализировать латинский прототип. Необходимо постараться понять логику действий дизайнера латиницы, причины, по которым он нарисовал именно такой знак. Нужно почувствовать его стилистику, ритм, пропорции, принципы решения деталей, то есть как бы погрузиться в него. Методы для этого могут быть самыми разными. В работе очень помогает, если шрифт нравится, поэтому нужно постараться почувствовать красоту шрифтовой формы.

Затем следует проанализировать размерные данные шрифта (рис. 11). Промерить высоту прямых прописных и строчных знаков (как правило, промеряют буквы Н и х), величину выносных элементов в знаках h и р, толщину основных (вертикальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках Н, I, h, i, n, u и других им подобных, толщину соединительных (горизонтальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках А, Е, F, Н, е, f, t, z и подобных им, толщину основных и соединительных штрихов в круглых прописных и строчных знаках С, О, b, c, о, р, величину свисаний округлых и остроконечных элементов в прописных и строчных знаках, размеры засечек (если шрифт с засечками), степень контрастности (отношение толщин основных и соединительных штрихов), насыщенность (отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака), а также все остальное, что только удастся промерить. Далее необходимо проанализировать полученные данные, поскольку промеры одного параметра по разным знакам в одном и том же шрифте могут иметь разные значения. Так что придется решать, что это — сознательные отклонения (то есть компенсации), ошибки разработчика латиницы или что-либо иное, и затем решить, на какие именно данные опираться в дальнейшей работе.

Точность промеров должна быть максимальной, потому что от этого зависит успех дальнейшей работы. Шрифт — весьма сложно организованная система, состоящая из многих типовых элементов, но и, как правило, довольно логичная: здесь нет места случайностям в деталях — все взаимозависимо. Кириллические знаки строятся по тем же закономерностям, что и латинские, но, разумеется, с учетом особенностей кириллической графики. Это относится также и к стилистическим особенностям знаков, в частности к формам засечек и концевых элементов, форме овалов, степени наклона их осей, положению средней линии знаков и к таким трудно объяснимым понятиям, как степень закрытости знаков, степень динамики, степень разноширинности и т.д.

Такие современные программные средства проектирования шрифтов, как FontLab (рис. 12) или Fontographer (рис. 13), позволяют делать промеры с большой точностью.

На этой стадии работы весьма остро стоит вопрос качества исходного латинского прототипа и его происхождения. Наилучшие результаты дает использование оригинальных цифровых данных шрифта, полученных от производителя по лицензионному соглашению. В этом случае существует гарантия качества латинского прототипа. Некоторые дизайнеры берут исходную латиницу в цифровом виде из издательских программ и шрифтовых библиотек. К качеству этих шрифтов следует относиться с осторожностью, не говоря уже о юридической стороне такого использования чужих шрифтов. Может также применяться самостоятельная оцифровка графических оригиналов латинских шрифтовых знаков, но этот процесс при качественном исполнении занимает много времени. Гораздо быстрее применять оцифровку только для вновь нарисованных кириллических знаков, а латиницу использовать в таком виде, в каком она есть.

Прописные буквы

Рассмотрим процесс русификации прописных букв. Прописные буквы в целом более статичны и уравновешены, чем строчные, а их пропорции обычно несколько более вытянутые, поскольку ведут свое происхождение от монументального архитектурного шрифта. По форме и конструкции их можно условно разделить на четыре основные группы (рис. 14):

1. Прямые знаки — конструктивно состоящие из вертикальных и горизонтальных штрихов, пересекающихся под прямым углом (или близким к прямому): Г, Е, Н, П, Т, Ц, Ч, Ш, Щ (здесь и далее мы рассматриваем только знаки русского алфавита).
2. Круглые или полукруглые знаки полностью или частично состоят из штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) округлые элементы, чаще всего овальной или полуовальной формы: С, О, Э, Ю.
3. Знаки с диагональными штрихами состоят из диагональных штрихов или имеют их в своей конструкции: А, Д, Ж, И, К, Л, М, У, Х. Знаки Д, Ж, К, Л отнесены в эту группу условно, так как в зависимости от индивидуального решения они могут вовсе не иметь диагональных штрихов. М, И могут также быть интерпретированы как прямые знаки.
4. Знаки с округлыми элементами имеют округлые элементы, по размеру не достигающие роста всего знака: Б, В, З, Р, Ф, Ъ, Ы, Ь, Я.

Группа прямых знаков (рис. 15). Главную сложность в проектировании кириллических знаков этой группы представляет определение их ширины и расстояний между основными (вертикальными) штрихами, которые должны быть уравновешены в целях придания шрифту правильного ритма. В качестве эталона можно рассматривать букву Н. Как правило, по отношению к ней расстояния между основными штрихами в знаках П и Ц для визуального равновесия должны быть более узкими, поскольку внутрибуквенный просвет, разделенный посередине горизонтальным штрихом, в букве Н зрительно занимает больше места, чем в П и Ц. Расстояние между основными штрихами в букве И, напротив, должно быть шире, чем в Н, чтобы уравновесить величину внутрибуквенных просветов в ней и в остальных прямых знаках, о чем мы говорили выше. Строго говоря, для полной визуальной идентичности П должно быть чуть шире Ц, потому что Ц открыта вверх, вследствие чего создается иллюзия, что внутрибуквенный просвет у нее больше, чем у П, которая открыта вниз. Однако это правило не всегда соблюдается.

Очень важно правильно определить ширину буквы Щ, расстояния между основными штрихами которой должны быть меньше, чем в Ц, но вместе с тем не должны быть слишком узкими. По ширине Ш подобно Щ.

Особое внимание требуется для решения свисающих элементов у Ц и Щ. Они должны быть достаточно различимы и вместе с тем не должны привлекать к себе внимание, поскольку по своей сущности являются акцентами. Во всяком случае, их длина, как правило, должна быть короче нижних выносных элементов у строчных букв р и ф. В некоторых шрифтах, особенно в воспроизводящих исторические формы, свисающие элементы решаются в виде росчерков, иногда с завершающей каплей, причем их длина может быть неодинаковой.

Ширина буквы Г подобна F и L, но обычно эта буква делается несколько уже, поскольку слишком длинный верхний горизонтальный штрих может придавать знаку неустойчивость.

Группа круглых знаков (рис. 16). Эталонным знаком в этой группе можно считать букву О, ширина которой, в свою очередь, зависит от ширины Н.

В шрифтах нормальных пропорций О обычно делается несколько шире Н, чтобы их ширины визуально были подобными. Буква Ю представляет собой вертикальный прямой штрих, соединенный с овалом, близким к О, однако лучше, чтобы этот овал был чуть уже О, хотя это не всегда соблюдается. Важно также найти правильное расстояние от вертикального штриха до овала, которое связано с общим ритмом шрифта и его пропорциями.

Буква Э никоим образом не является зеркально отраженным знаком С с добавленным средним элементом. Поскольку Э обладает обратной динамикой и ее средний элемент делит внутреннее пространство на две части, она должна быть чуть более открытой, чем С, чтобы не мешать движению глаза в процессе чтения, а ее средний элемент не должен выглядеть слишком назойливым. Его форма обычно повторяет средний элемент в букве Е, но встречаются и другие: в виде расширяющегося штриха, закругленного на конце, в виде волнообразного элемента и т.д. Окончание нижнего элемента может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Группа знаков с диагональными штрихами (рис. 17). Основная трудность в построении знаков этой группы — правильное цветовое решение восходящих и нисходящих диагональных штрихов и оптическая компенсация внутренних острых углов во избежание их избыточной черноты. Особую сложность представляет буква У, похожая по форме на V и Y, но из-за асимметричного нижнего хвоста труднее поддающаяся балансировке. Важно найти индивидуальный наклон каждого из ее диагональных штрихов и точку их соединения, чтобы знак в целом был устойчив и не «падал».

Буквы Д, Л, Ж, К допускают варианты конструкции. Так, Д и Л могут иметь треугольную, почти прямоугольную или трапециевидную форму (эти знаки, как правило, имеют сходную конструкцию, но выбор одного из вариантов решения зависит от общего характера шрифта). При треугольной форме Д и Л подобны А и V, но замкнутый характер Д требует некоторого расширения буквы, чтобы уравновесить внутрибуквенный просвет с Л и другими знаками.

Форма свисающих элементов у Д чаще всего повторяет аналогичные в Ц и Щ, хотя бывают исключения. Буквы Ж и К могут либо повторять конструкцию латинского К с прямыми диагональными штрихами, либо иметь изогнутые ветви, часто с каплевидными элементами на верхних концах. Последний вариант больше распространен в антиквенных шрифтах. Конструкция Ж не является симметричным вариантом К. Боковые части Ж всегда более узкие, и по причине своей статичности их форма может отличаться от формы диагональных элементов К.

Группа знаков с округлыми элементами (рис. 18). При проектировании этой группы знаков полезно сравнивать их с круглыми. Однако, поскольку величина их круглых и полукруглых элементов, как правило, значительно меньше, толщина штрихов в наплывах тоже может быть меньше для выравнивания их по цвету, но не менее толщины прямого основного штриха. Моделью для решения характера полуовалов у букв Б, Ъ, Ы, Ь обычно служат В, Р, а для Я, еще и, знак К. Естественно, различия в конструкции знаков требуют внесения изменений в величину и форму полуовалов. Например, полуовалы в нижней части букв В, Б, Ь имеют близкие, но не одинаковые формы и размеры, потому что у них различная конструкция верхней части. Полуовалы букв Ъ, Ы, Ъ обычно представляют собой один элемент, хотя в Ы полуовал может быть более узким.

Конструкция 3 в своей правой части напоминает В с учетом более круглых форм и свисаний. Кроме того, 3, в отличие от В, имеет обратную динамику и поэтому должна быть более уравновешена относительно вертикальной оси. Следует обратить особое внимание на место соединения двух овалов в середине: здесь требуется применение компенсатора. В качестве модели для 3 следует также ориентироваться на Э. В шрифтах подчеркнуто архаической формы средний элемент может решаться в виде петли (иногда без внутреннего просвета). Окончание нижнего элемента, как и в Э, может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Буква Ф обычно сложна для проектирования, так как по своей конструкции она одновременно может быть интерпретирована и как круглый знак (О, перечеркнутое вертикальным штрихом), и как знак с удвоенным полукруглым элементом, вроде симметричного Р. Задача заключается в согласовании размера и формы полуовалов с другими знаками, чтобы буква Ф не казалась меньше или больше остальных. Как правило, полуовалы требуется сделать более круглыми и менее вытянутыми по горизонтали, чем у таких знаков, как Р, Б, Ь. Вместе с тем простое наложение вертикального штриха на овал типа О дает слишком вытянутую вверх узкую форму, поэтому этот элемент требует индивидуального подхода. Его положение по высоте должно быть ориентировано на оптический центр вертикального штриха, а форма напоминать уменьшенное О, как бы разрезанное по вертикальной оси и раздвинутое на ширину основного штриха. Чтобы буква Ф не казалась слишком маленькой и в то же время верхняя и нижняя части вертикального штриха заметно выступали, верхнюю часть часто приходится поднимать над верхней линией прописных, а иногда нужно опустить за линию шрифта и нижнюю часть. Существует также архаическая форма Ф, состоящая из двух овалов.

Буква Я, несмотря на сходство с зеркально отраженной К, имеет обратную динамику и требует некоторых изменений формы (например, снижения средней линии, изменения наклона диагонального элемента и др.). При изогнутых ветвях К нижний диагональный элемент Я тоже должен иметь близкую форму.

Итак, мы рассмотрели некоторые особенности построения русских знаков. В данном частном случае — прописных. Построение курсивов, полужирного начертания и строчных знаков также имеют свои особенности, но это отдельная большая тема, которую мы рассмотрим в следующий раз.

Литература:

Владимир Ефимов. Как не надо строить шрифты. Статья, 1995.

КомпьюАрт 6’2001

Какие есть хорошие шрифты, похожие на Lobster

С тех пор как дизайнер Богдан в коворкинге познакомился со шрифтом Lobster, его клиенты уже увидели 11 афиш с лобстером, 25 флаеров с лобстером и 18 визитных карточек с лобстером. Да, еще меню, три пакета и несколько логотипов и вывесок, но это было бесплатно для ребят из соседних стартапов, так что почти не считается.

Но у Богдана заканчиваются визитки, и нужно делать новую — себе любимому. Он твердо решает, что это будет дорогая визитка с тиснением.

Во время перехода с оранжевой ветки на зеленую дорогая визитка с тиснением уже достаточно четко вырисовывается в голове Богдана.

Он проходит мимо большого плаката с надписью «Успей купить, пока не подорожало» и ловит себя на мысли, что это уже четвертая встреча со шрифтом Lobster за это утро, а ведь его рабочий день еще не начался. Богдан понимает, что что-то пошло не так.

Придя в коворкинг, он даже не берет свой утренний смузи, а сразу же направляется к рабочему месту. Свои волнения и беспокойства он обращает в поисковый запрос «шрифты, похожие на Lobster».

Поисковая машина без энтузиазма выдает несколько сомнительных ссылок по теме «скачать шрифты бесплатно». Бегло просмотрев их, Богдан понимает, что это не совсем то, и обращается к машине на английском языке. Результаты сразу же появляются.

Оказывается, интернет-сообщество давно уже волнует вопрос шрифтов, похожих на Lobster или, главное, альтернативных ему. Богдан даже находит сайт и паблик в «Фейсбуке» Lobster is the new Comic Sans, где пара дизайнеров со смехом собирает со всего мира дизайны с этим шрифтом. Богдан пролистывает страницы блога одну за другой: экологические йогурты и пухлые гамбургеры, контактные линзы и косметика для детей, варенье и шоколад, молоко и мексиканский кетчуп — Богдан совсем теряет аппетит и еще раз критично смотрит на свое портфолио. «Новый Comic Sans?..»

Богдан понимает, что Lobster за несколько лет стал настолько популярным, что даже его авторы вряд ли этому так рады: шрифт распространяется бесплатно, и теперь невозможно пройти по городу и пяти минут, не увидев его хотя бы раз.

Когда-то давно, когда Богдан еще даже не ходил в школу, подобной популярностью наслаждался шрифт Comic Sans. Его использовали много и часто, совершенно без разбора.

Не стоит использовать шрифт, не подумав, подходит ли он по смыслу для конкретной задачи. И, конечно же, не стоит брать один и тот же шрифт для большого количества своих работ.

Богдан ищет шрифты, похожие на Lobster. Он не собирается нарушать законы об авторских правах и скачивать бесплатно что-то, что нужно покупать. Но денег у него нет, поэтому в первую очередь его интересуют шрифты, которые можно бесплатно использовать даже для коммерческих проектов.

За несколько часов он кое-что находит, сначала несколько шрифтов без кириллицы, потом и с кириллицей тоже. Богдан — добряк, и он готов делиться информацией с читателями нашего блога. Шрифты можно скачивать по ссылкам и использовать для любых проектов, их лицензии это разрешают.

Под вечер, выходя из коворкинга, Богдан замечает новый плакат с очень красивой надписью «Курс каллиграфии» и тут же сканирует QR-код, чтобы записаться на пробное занятие и нарисовать красивые буквы для своей новой визитки. И покупает смузи.

Bukhari Script, кириллица и латиница:

Veles, кириллица и латиница:

Nautilus, кириллица и латиница:

Magnolia Script, кириллица и латиница:

Moloko, только кириллица:

Teddy Bear, кириллица и латиница:

kraM font, кириллица и латиница:

Lobster Two от создателей Lobster, без кириллицы:

Androgyne, без кириллицы:

Pacifico, без кириллицы:

Grand Hotel, без кириллицы:

Sansita One, без кириллицы:

Poetsen One, без кириллицы:

Leckerli One, без кириллицы:

Шрифты для художников оформителей (fb2) | КулЛиб

Шрифты для художников оформителей (fb2) | КулЛиб — Классная библиотека! Скачать книги бесплатно — Шрифты для художников оформителей 6. 2 Мб, 35с.  (читать) (читать постранично) (скачать fb2) (скачать исправленную) — Григорий Филлипович Кликушин

Настройки текста:

Цвет фоначерныйсветло-черныйбежевыйбежевый 2персиковыйзеленыйсеро-зеленыйжелтыйсинийсерыйкрасныйбелыйЦвет шрифтабелыйзеленыйжелтыйсинийтемно-синийсерыйсветло-серыйтёмно-серыйкрасныйРазмер шрифта14px16px18px20px22px24pxШрифтArial, Helvetica, sans-serif»Arial Black», Gadget, sans-serif»Bookman Old Style», serif»Comic Sans MS», cursiveCourier, monospace»Courier New», Courier, monospaceGaramond, serifGeorgia, serifImpact, Charcoal, sans-serif»Lucida Console», Monaco, monospace»Lucida Sans Unicode», «Lucida Grande», sans-serif»MS Sans Serif», Geneva, sans-serif»MS Serif», «New York», sans-serif»Palatino Linotype», «Book Antiqua», Palatino, serifSymbol, sans-serifTahoma, Geneva, sans-serif»Times New Roman», Times, serif»Trebuchet MS», Helvetica, sans-serifVerdana, Geneva, sans-serifWebdings, sans-serifWingdings, «Zapf Dingbats», sans-serif

Насыщенность шрифтажирныйОбычный стилькурсивШирина текста400px500px600px700px800px900px1000px1100px1200pxПоказывать менюУбрать менюАбзац0px4px12px16px20px24px28px32px36px40pxМежстрочный интервал18px20px22px24px26px28px30px32px

Шрифты для художников оформителей

Введение

История шрифта неразрывно связана с историей письменности, возникновение которой относится к глубокой древности. Письмо как система письменных знаков, передающих речь человека и рассчитанных на зрительное восприятие, возникло из потребности закреплять в памяти какие-либо события, передавать важные известия, указывать дорогу, предупреждать об опасности и т. д.

Первыми письменными знаками, которыми наши далекие предки пользовались для передачи различных сообщений, были рисунки — пиктография, образно-картинное письмо, в котором определенные события изображались в виде примитивного и условного рисунка. Пиктография до самого последнего времени употреблялась у североамериканских индейцев.

^{Пиктографии}

В процессе дальнейшего развития пиктография постепенно вытесняется системой знаков, более точных и дающих более широкие возможности для обозначения предметов и понятий — идеографией, знаками которой служили отдельные реалистические изображения, обозначавшие сначала только названия предметов, а затем и названия действий.

Древнейшей системой идеографического письма является письменность народов Древнего Египта. Знаками этой письменности были иероглифы, которые рисовали и вырезали с большим искусством. Они представляли собой изображения предметов, растений, животных.

^{Египетские иероглифы}

Стремление к упрощению начертания знаков и к ускорению процесса писания привело к тому, что иероглиф в египетском письме стал употребляться для обозначения не слова и даже не слога, а только одного звука. Поэтому принято считать египетское иероглифическое письмо родоначальником буквенных алфавитов.

Упрощенное начертание иероглифических знаков получило название иератического (или жреческого) письма. Это письмо использовалось только для светских книг и в личной переписке, а религиозные книги по-прежнему писали иероглифами. Из иератического письма в дальнейшем выработалась скоропись, или так называемое демотическое письмо.

^{Иератическое письмо}

Древние египтяне впервые стали употреблять для письма папирус — материал, изготовленный из тростникового растения. На длинных листках и полосах папируса писали палочками черными чернилами или цветными красками. Исписанные с одной стороны листы папируса навертывали на тонкие круглые палки и хранили в особых футлярах из кожи или дерева.

В начале XX в. были открыты так называемые синайские надписи, относящиеся к XIV–XIII вв. до н. э. Знаки этих надписей во многом напоминают египетские иероглифы, но их система представляет собой законченный алфавит, т. е. группу знаков, принятых для обозначения звуков речи и расположенных в определенном порядке. Создателями этого наиболее древнего алфавита были гиксосы — полукочевой прасемитический народ. Они завоевали Египет и господствовали там несколько столетий, пока не были изгнаны египтянами. Гиксосы восприняли высокую египетскую культуру и на основе египетских иероглифов создали свою письменность, основой которой явился алфавит.

Финикийцы, ведшие широкую торговлю со многими странами, значительно улучшили древнесемитическую письменность, сделав ее исключительно фонетической. В фонетическом письме каждый отдельный графический знак соответствует звуку речи. Это такой вид письма, каким пользуются в большинстве стран мира в настоящее время.

^{Финикийское письмо}

Наш современный алфавит является результатом сложного и длительного развития письменности. Начертание каждой буквы алфавита не является произвольным, а получилось путем упрощения определенного иероглифа, прообразом которого явилась форма какого-либо конкретного предмета.

Например, упрощенная фигура льва (по-египетски «лабу») стала обозначать букву-звук Л; фигура орла (по-египетски «ахом») — букву-звук А и т. д. Знак А послужил прототипом буквы «альфа» в греческом алфавите, «аз» — в древнеславянском.

^{Упрощение знака «сова» в египетском письме}

В этом кроется необычайная стойкость рисунка букв. Мы можем изменить пропорции и контрастность, можем модернизировать и стилизовать буквы, усложнить или упростить их, но мы не можем заменить их составные части другими, выдуманными нами. Рисунки букв находятся в прямой зависимости от того, на каком материале и какими инструментами эти буквы написаны, какой художник писал их, в какое историческое время. Шрифт, высеченный на камне, отличается от такого же шрифта, написанного кистью на бумаге, шрифты рукописных книг отличаются от печатных шрифтов.

Шрифт, как и архитектура, является зеркалом своего времени.

Исторические изменения также находят в нем свое выражение. Однако изменения, которым подвергается шрифт в своем развитии, касаются не существа буквы, а ее чисто внешних особенностей. Интересно в этой связи проследить, как развивалось и совершенствовалось наше письмо, как на протяжении многих веков из египетских иероглифов вырабатывался шрифт, как современные буквы приобрели привычные нам устойчивые формы.

В первобытные времена рисовали и вырезали письмена на деревьях, скалах и жилищах. Древнеегипетские иероглифы сохранились на стенах храмов и на гробницах. Их наносили на камень в виде рельефа, иногда исполняли красками.

В Средней Азии получило распространение клинописное идеографическое письмо. Наибольшей известностью пользуется месопотамская клинопись. Начало ей положили древнейшие обитатели Месопотамии (Двуречья) — шумеры. Их письмо было частично пиктографическим и частично напоминающим древнеегипетскую иероглифику. Шумерийская письменность была заимствована вавилонянами, образовавшими в Месопотамии свое государство. Вавилоняне, как и шумерийцы, писали трехгранной палочкой, оставлявшей на глиняной доске клинообразные знаки. Отсюда такое письмо впоследствии стало называться клинописью. Последней пользовались также ассирийцы. Упрощенная в фонетическом и слоговом отношении клинопись перешла к соседним народам и получила широкое распространение в странах Древнего Востока.

^{Шумерийское письмо}

При раскопках древней столицы Ассирии Ниневии был найден замечательный памятник ассиро-вавилонской письменности: большая библиотека царя Ашшурбанипала. Книги этой библиотеки состоят из глиняных табличек, заполненных клинописью.

^{Вавилонская клинопись}

Древние греки заимствовали алфавит у финикийцев, сохранив в нем ту же последовательность букв, семитическое наименование знаков с небольшими изменениями и семитическое направление письма — справа налево. К IV в. до н. э. через промежуточную форму переменного направления, так называемого бычьего поворота («бустрофедона»), перешли к письму слева направо. Шрифт у древних греков был капитальный (большой, главный) и использовался преимущественно в надписях за памятниках и архитектурных сооружениях. Капитальный шрифт греческих надписей VII–VI вв. до н. э. отличается большой простотой, четкостью построения и ясностью форм. В нем хорошо сочетается предельная простота с большой выразительностью. Однако отдельным элементам и общему строю в строках не хватало еще однородности и геометрической точности. Контраста в штрихах почти не было, засечки едва намечены или совсем отсутствуют, высота букв в одной строке могла быть различной. В текстах буквы выполняли и расставляли свободно. Зрительно строки формировались скорее оптическими полями каждой буквы, нежели четким письмом между двумя линейками, как это было позднее в римском капитальном письме. Древние греки писали на деревянных и металлических досках, покрытых воском. Орудием письма служили стилосы — металлические палочки с заостренными и тупыми концами. Острым концом стилоса писали знаки, а тупым затирали ненужное. В Афинской республике было широко распространено искусство письма: там существовали профессиональные писчики и велась торговля книгами.

^{Бустрофедон}

Во II в. н. э. в Греции для производства книг стал применяться привезенный из Малой Азии пергамент. Пергамент изготавливался из шкур ягнят, коз, телят. Он был гораздо прочнее папируса, имел более гладкую и светлую поверхность и в IV в. н. э. занял ведущее место в книжном производстве.

Греческое капитальное письмо характеризуется прямыми, точно высеченными резцом на твердом материале линиями. Но употребляемая при написании в рукописях кисточка (а не резец) начинает постепенно изменять линии букв, делая их более округленными.

^{Греческий капитальный шрифт}

Греческое капитальное письмо было заимствовано римлянами. Под руками римских каменотесов простой греческий шрифт сильно изменился и принял так называемую латинскую форму, графически значительно отличающуюся от греческой: в шрифте появился контраст основного и соединительного штрихов, образовались изящные наплывы в округлых буквах и, что самое существенное, шрифт приобрел засечки, ставшие характерным признаком латинской группы шрифтов; вертикальные штрихи с засечками стали похожи на колонны с основанием и капителью, каждая буква получила завершенную форму.

Ко времени первых римских императоров капитальный шрифт пережил время своего расцвета. Высшую точку его развития показывает надпись на колонне Траяна в Риме (около 114 года н. э.). Эта надпись стала классической. Она отличается монументальностью и торжественностью, шрифт в ней гармоничен и величав, каждая буква которого имеет четкую и ясную конструкцию, строгое построение и тщательную вырисованность деталей. Пропорции шрифта безупречны. Кроме того, эта надпись является классическим образцом органичного слияния шрифта с архитектурой.

^{Римский капитальный шрифт колонны Траяна в Риме (114 г.)}

^{Римский капитальный шрифт колонны Траяна в Риме (дополненный).}

Капитальный шрифт использовался римлянами и в качестве рукописного книжного шрифта, однако при письме он трансформировался, постепенно терял те качества, которые сближали его с архитектурой, и приобретал новые — рукописные. Таким рукописным шрифтом, удобным для письма пером, была рустика. При письме перо держали таким образом, что вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные — жирными.

^{Рустика}

Другим рукописным книжным шрифтом был шрифт квадрата, по своим формам очень близкий к шрифтам монументальных надписей, но имеющий качества рукописного, более беглого письма. Сходство со шрифтами архитектурных надписей выгодно отличает квадрату от рустики. Рустика и квадрата были довольно трудными в написании, поэтому они использовались преимущественно в книгах, а в повседневной практике, при деловых записях и в частной переписке римляне применяли курсив. Беглый курсив не обладал красотой, выразительностью и тщательностью букв, зато он был прост и удобен в написании.

^{Квадрата (алфавит)}

^{Квадрата (текст)}

^{Римский курсив}

Измененный рукописный шрифт к началу нашей эры принял так называемую унциальную форму, в которой отразилась попытка соединить капитальный шрифт с курсивом и приспособить его для переписки книг. В унциальном письме круг стал определяющим элементом в начертании букв. Позже в этом письме стали появляться буквы с верхними и нижними удлинениями, и шрифт стали писать не на двух строчечных линиях, как это имело место в унциале, а на четырех. Так оформилось новое полуунциальное письмо, в котором преобладали уже малые строчные буквы. Шрифты унциального письма принято называть маюскульными (большими), а шрифты полуунциального письма — минускульными (малыми). В минускульном письме деление текста на строки стало более свободным, поэтому книжная текстовая полоса минускула стала значительно светлее.

^Унциал

^{Полуунциал}

В период расцвета римской культуры книгоиздательское дело в Риме стало самостоятельной отраслью ремесла. Существовали мастерские по производству книг, где писцы-рабы размножали тексты литературных произведений, переписывая их на папирус или на пергаментные листы. Приблизительно в I в. н. э. вместе с употреблением пергамента книга принимает современный вид. Книга такой формы в отличие от папирусного свитка называлась кодексом. Сшитые вместе тетради кодекса одевали в переплет.

Период V–XIV вв. известен в истории Западной Европы как эпоха средневековья. На смену изжившей себя рабовладельческой формации пришел феодальный строй; некогда могущественная Римская империя распалась, ее западная часть была разорена и завоевана германскими племенами, образовавшими здесь свои королевства. Римская империя подверглась сильному разорению. Нетронутой осталась только христианская римская церковь, возглавляемая папой. В то время как в светских кругах грамотность, наука и искусство стремительно падали, церковь сохраняла грамотность и оберегала книги, видя в них орудие своего господства. На протяжении многих веков церковь оставалась единственным хранителем и распространителем книг. Производство книг сосредоточивалось в монастырях, где монахи переписывали главным образом богослужебные книги на латинском языке. Наряду с такими книгами переписывали и произведения римских классиков, а также современные исторические сочинения. В то же время церковь непрестанно подавляла всякую научную мысль, возникавшую вне ее влияния. В этих условиях не могли развиваться точные науки, основанные на изучении законов природы.

В IX–X вв. упадок культуры сменился новым подъемом просвещения, центром которого были придворные круги французских королей и германских императоров. Для этого подъема культуры, известного под названием каролингского ренессанса, характерен расцвет рукописной книги: некоторые рукописи того времени не имеют себе равных по красоте внешнего оформления.

В эту эпоху на основе существовавших тогда письменных стилей был выработан новый рисунок латинского почерка — каролингский минускул — чистый мелкобуквенный шрифт, отличающийся легкостью написания при косом держании пера. Рисунок шрифта светлый, ясный и строгий с четким делением текста на слова и предложения, чего не было ни в капитальных, ни даже минускульных унциальных текстах.

Образование каролингского минускула явилось значительным этапом в развитии европейской письменности. Ло сравнению с полуунциалом буквы каролингского минускула стали прямее, мельче и более сжатыми. Мелкие буквы писали специально заточенным птичьим пером, дававшим главный нажим. Письмо стало более экономичным и вместе с тем превосходило прежние виды письма в четкости и красоте. Каролингский минускул представлял собой самое рациональное и совершенное из всех типов латинского средневекового письма. Поэтому позднее, возрожденный гуманистами, с небольшим усовершенствованием, он лег в основу известных нам строчных шрифтов антиквы.

^{Каролингский минускул X в.}

К XI в. из букв римского капитального и унциального письма, служивших для выделения в текстах, развились так называемые ломбардские версалы, отделка которых достигла необычайной красоты. Этот декоративный шрифт используется и в настоящее время при написании инициалов и заглавий исторического характера в книжном художественном оформлении.

^{Ломбардские версалы}

В средние века в Европе выработался готический стиль, который отражал идеологию господствующего класса феодалов и стремление средневековой церкви увести человека от реальной жизни. В архитектуре появились остроконечные формы и стрельчатые линии, уводящие вверх, полуциркульная арка сменилась заостренной. Эти изменения в архитектуре незамедлительно сказались на рисунке шрифта: гармонично закругленные формы латинского письма сменяются заостренно-угловатыми, вертикальные штрихи сближаются, буквы становятся более узкими и высокими — шрифт уплотнился, а страница книги, написанная таким шрифтом, стала темнее. Новый шрифт назван готическим. В нем выразился общий характер средневекового искусства с его отходом от гуманистических тенденций античности и каролингского возрождения: ясность, простота и удобочитаемость каролингского письма были вытеснены манерностью и нарочитостью. Однако совершенно новые качества готического шрифта — сила, ритмичность и декоративность — ставят его в ряд красивейших шрифтов своего времени. Формы готических литер определяются техникой их написания широким пером. Известно несколько видов готического письма: ротунда, швабахер, текстура, фрактура, канцлей.

^{Виды готического письма (ротунда, швабахер, текстура, фрактура)}

^{Готический текст (фрактура)}

^{Лигатуры в готическом письме}

Для каллиграфа готический шрифт представлял большие трудности: нелегко было добиться оптически равных промежутков между всеми вертикальными штрихами, а также правильного отношения этих промежутков к толщине штрихов, приходилось сближать и даже соединять отдельные буквы — так были созданы так называемые лигатуры, которые стали тенденцией рукописного искусства в течение столетий и перешли позже в печатный шрифт.

Шрифты средневековых рукописных книг отличаются большим разнообразием и выдержанностью в определенном стиле. Многочисленные переписчики рукописей пользовались различными — свободными и строгими шрифтами, проявляя при этом большую фантазию, вкус и талант. Для церковных книг они брали шрифты строгого стиля, а для литературных произведений — более свободные, изысканные и нарядные шрифты. Тогда же под влиянием раннегуманистических тенденций появились различные смешанные виды письма — бастарды.

^{Бастарда}

В XIII в. готическое письмо было распространено почти во всех странах Западной Европы, но не имея органической связи с основной линией латинского письма, быстро вышло из употребления и сохранялось долго только в Германии. Искусство рукописной книги в средние века достигло высокого совершенства: каждая средневековая рукописная книга, даже самая простая, является произведением искусства письма и иллюстрирования. Книги очень ценили, так как для их изготовления требовались дорогостоящие материалы, искусство и большой, кропотливый, длительный труд писцов.

В конце средневековья, в XIV в., под влиянием изменившихся общественно-экономических отношений феодальный строй начинает распадаться; в недрах его зарождаются капиталистические отношения. Этот перелом влечет за собой рост городов, развитие товарного производства, ремесел и торговли. Усиливается значение нового общественного класса — буржуазии, которая выдвинула свою идеологию, враждебную средневековой феодально-церковной; в противовес средневековой культуре создала свою. Возник гуманизм — движение в защиту человека, за освобождение его от пут средневекового церковного мышления, за развитие творческих сил и возможностей.

Гуманизм проявил большой интерес к древней греческой и римской литературе, философии и юриспруденции. Гуманисты собирали, списывали, возрождали античное искусство. Этот период, характеризующийся общественно-политическим и культурным движением, начавшимся в Италии в XIV в. изучением памятников античной литературы и искусства. получил название эпохи Возрождения.

Рост городского населения, развитие торговли и ремесел вызвали расширение круга образованных людей; а это повлекло за собой увеличение производства книг. Поэтому первая половина XV в. считается временем наивысшего расцвета производства рукописных книг. В эпоху Возрождения произошло частичное возвращение к каролингскому письму. Это объясняется тем, что большинство классических текстов (манускриптов), привлекавших внимание гуманистов, было написано каролингским шрифтом. Писцы при копировании манускриптов старательно копировали и характер шрифтов.

Так выработался новокаролингский, или гуманистический, шрифт, появившийся впервые во Флоренции в начале XV в. Этот шрифт имеет округлые формы и является более совершенной разновидностью шрифта XI в. Переход от готического шрифта к гуманистическому объясняется еще и тем, что вся культура Возрождения с ее ориентацией на античность прямо противоположна готике.

^{Гуманистическое письмо}

^{Гуманистическое письмо}

Вскоре новокаролингский шрифт, который принято называть антиква, стал общепризнанным и получил широкое применение в манускриптах светского содержания. В антикве прописными были буквы римского капитального шрифта, сохранившиеся позже и в типографских шрифтах антиква. Ко времени изобретения книгопечатания в Европе употребляли около пяти основных рукописных шрифтов, разделенных на две группы: готические и гуманистические.

Самым ранним способом печатного размножения книг была ксилография — печатание книг при помощи гравюры на дереве. Сущность этого способа заключается в том, что печатная форма — изображение вместе с буквенными знаками (страница будущей книги) — вырезается на гладкой деревянной доске. Буквенные знаки, оставленные в готовой форме выпуклыми, покрываются краской, на форму кладут чистый лист бумаги путем притирания специальным тампоном вручную производят печатание. Для каждой новой страницы нужны новая доска и новая форма.

^{Ксилография}

В Западной Европе ксилография появилась в конце XIV или начале XV в. На отдельных листах печатали народные картинки религиозного содержания, игральные карты, книги небольшого объема. В этих книгах изобразительная сторона всегда преобладала над текстовой. Рисунки, раскрашенные от руки, носили примитивный характер. Это была лубочная литература, предназначенная для малограмотных и для начинающих учиться.

Ксилографический способ имел много недостатков, которые мешали дальнейшему развитию книгопечатания. Основным недостатком было то, что гравирование текста и рисунков, а также исправление ошибок требовало большой затраты труда. Этот способ уступил место другому, более совершенному. Вместо того чтобы гравировать целую доску, начали изготовлять отдельные литеры. Их собирали одну за другой в слова и строчки, а затем из строк составляли целые страницы или полосы. После печатания полосы разбирали на составляющие их литеры, которыми можно было набирать новый текст. Таким образом, одни и те же литеры стали применять многократно — для набора различных текстов. Способ печатания с наборных литер был известен в Китае еще в XI в. В Европе это важное открытие принадлежит Иоганну Гутенбергу из города Майнца и относится к середине XV в. Изобретение книгопечатания относится к величайшим открытиям эпохи Возрождения.

По мере того как совершенствовался типографский станок, книгопечатание получило все возможности для своего развития и распространения. Набор и процесс печатания книг ускорились во много раз. Стало возможным издавать книги большими тиражами. Книга постепенно становилась дешевле и доступнее для массового читателя. Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу XV столетия в Западной Европе было создано свыше тысячи маленьких типографий. Первые типографы стремились придать своим книгам вид рукописей, с этой целью они стилизовали печатный шрифт под рукописный; первые печатные книги набирали шрифтами, которые были точной копией рукописных почерков. Это объясняется стремлением издателей выдать дешевую печатную книгу за дорогую рукописную и выгодно продать ее. Все книги, вышедшие в свет до 1500 года, принято называть инкунабулами, т.  е. книгами «колыбельного периода». Инкунабулы имели вид рукописных книг и печатались общераспространенным почерком средневековых рукописей — готическим.

Однако книгопечатание стало предъявлять к шрифтам особые требования, с которыми нельзя было не считаться. То, что можно было раньше написать пером, теперь не всегда удавалось вырезать и напечатать: тонкие волосяные элементы букв сильно искажались, их пришлось заменить более жирными. Форма букв, предназначенных для многократного повторения, стала тщательно отрабатываться. С развитием книгопечатания рукописные шрифты антиквы стали служить образцами для печатных форм. Замечательные рисунки печатной антиквы дали первопечатники Свенгейм и Паннарц.

В эпоху Возрождения проблеме шрифта уделяли огромное внимание, создавали трактаты, где теоретически обосновывали развитие характерных черт, составляющих славу шрифта антиква. К созданию печатных шрифтов привлекали крупнейших художников. Все они разрабатывали шрифты на основе классических образцов латинской письменности. К концу годов XV в. в Италии возник новый печатный шрифт, созданный на основе гуманистического письма и освобожденный от всех готических элементов. Он был назван антиквой. Это название (древний) он получил за сходство со шрифтами античной эпохи. Из множества шрифтов типа антиква, появившихся в эпоху Возрождения, можно выделить наиболее совершенные по форме: шрифты венецианских типографов XV в. Николая Йенсона, Альда Мануция и шрифт французского художника Клода Гарамона.

Шрифт Йенсона, соединивший в себе лучшие черты римского капитального шрифта и гуманистического письма без всякого влияния готики, лег в основу всех лучших латинских шрифтов типа антиква, появившихся впоследствии не только в Италии, а и в других странах Европы: во Франции, Германии, Нидерландах и Англии.

^{Антиква Николая Йенсона}

Альд Мануций создал свой светлый шрифт, изменив пропорции букв шрифта Йенсона, и впервые ввел в практику печатного дела курсив — наклонный шрифт типа антиква.

^{Антиква Альда Мануция}

Клод Гарамон создал новый шрифт, используя лучшие образцы шрифтов Николая Йенсона и Альда Мануция. Однако в отличие от образцов этот шрифт значительно строже и яснее, так как в основе его построения лежат точные математические расчеты. В шрифтах Гарамона нашел отражение тип букв, ставший классическим под названием эльзевировского, так как наибольшую известность эти шрифты приобрели в изданиях знаменитых голландских издателей Эльзевиров.

^{Антиква Клода Гарамона}

Вопросами построения шрифта занимался великий художник и ученый Леонардо да Винчи (1452–1519). Он считал, что шрифт и архитектура находятся в тесной внутренней связи, поэтому законы построения у них должны быть общими, и если античная архитектура имеет в своей основе пропорции человеческого тела, то классическая соразмерность должна быть использована, по мнению художника, и при построении шрифта. Леонардо да Винчи строил буквы по квадрату, разделенному по высоте на десять равных частей. Сохранились образцы букв, сконструированных великим мастером.

^{Буквы Леонардо да Винчи}

Последователь Леонардо да Винчи Лука Пачоли развил дальше теорию своего учителя и в трактате «О божественной пропорции» (1509) дал подробное описание построения шрифта. Буквы шрифта Пачоли строятся в квадрате с проведенными диагоналями и с вписанной окружностью. Толщина основного штриха каждой буквы равняется одной десятой высоты квадрата, а соединительный штрих в два раза тоньше основного. Непременным условием выполнения шрифта является точность построения и тщательность вычерчивания каждого элемента буквы: все округлые элементы обязательно циркульные. Строгая техничность выполнения делает красивый шрифт Пачоли несколько однообразным, монотонным.

^{Буква Луки Пачоли}

^{Антиква Луки Пачоли}

Много сделал в области шрифта великий немецкий художник Альбрехт Дюрер (1471–1528). В трактате «Руководство к измерению» он сконструировал весь латинский алфавит, взяв за основу квадрат без диагоналей и окружности. В отличие от Пачоли Дюрер разделил квадрат по высоте на десять частей и толщину основного штриха сделал равной одной десятой высоты квадрата, соединительный штрих — в три раза тоньше основного. Дюрер значительно упростил построение букв, отказавшись от строгой математической схемы Пачоли. Более того, он рекомендовал многие элементы букв не вычерчивать при помощи циркуля и линейки, а рисовать от руки. Предлагал использовать в практике несколько вариантов одной и той же буквы. Все это сделало шрифт Дюрера живым и интересным.

^{Антиква Альбрехта Дюрера}

Принципы Дюрера в построении шрифта были использованы французским мастером Жоффруа Тори, который в своем трактате «Цветущий луг» разработал шрифт, значительно отличающийся от шрифта Дюрера. Он разделил квадрат на десять частей по высоте и буквы строил по сетке, образованной десятью горизонтальными и вертикальными линиями, увеличил засечки и уменьшил контрастность штрихов. Исполнение букв подчинил строгому вычерчиванию, что приблизило шрифт Тори к шрифту Пачоли. В последующие годы, вплоть до XVII в., антиква применяется в книгопечатании без существенных изменений, появляются только ее многочисленные варианты с изменениями в деталях.

^{Антиква Жоффруа Тори}

В XVIII в. под влиянием стиля классицизма и техники оригинальной гравюры на меди антиква меняет свои формы — возникает новая антиква, отличающаяся от старой утонченностью форм и очень большим контрастом. В буквах этого шрифта доминирует вертикаль, наблюдается сужение пропорций и глубина пространства. Соединительные штрихи стали очень тонкими, а засечки длинными. Буквы освободились от тяжелых закруглений, которые в старой антикве соединяли засечки с основными штрихами. Шрифт стал легким и изящным.

^{Виды антиквы: старинная, переходная, новая}

Возникновение новых контрастных шрифтов связано с именами прославленных типографов: Вильяма Кезлона и Джона Баскервилля (Англия), Пьера Фурнье младшего и Филиппа Гранжана (Франция), Юстуса Вальбаума (Германия).

Шрифты Кезлона, Баскервилля и Фурнье, являясь по существу шрифтами старой гуманистической антиквы, приобретают некоторые черты нового — они становятся плотнее, в буквах намечается легкое усиление контрастов штрихов, а наклонные оси округлых элементов букв заменяются вертикальными. Эти изменения свидетельствовали о наметившемся переходе от старой гуманистической антиквы к антикве классицистической. Последняя окончательно сложилась к концу XIX в. Наиболее характерными шрифтами новой антиквы были шрифты типографов Франсуа Дидо (Франция) и Джамбатисты Бодони (Италия).

Торжественная антиква Дидо — типичный образец чистого шрифта стиля классицизма (строгое построение букв и тщательная вымеренность каждого знака). Антиква Бодони живее, потому что построение ее значительно проще, а рисунок букв свободнее, прихотливее: изгибы и утолщения более плавные, соединения штрихов с засечками смягчены легкими округлениями. Сказалось итальянское происхождение антиквы — в Италии классицизм не отличался большой строгостью.

^{Антиква Фирмена Дидо}

Живописная графика XVII в. с ее медной гравюрой и стиль рококо, вычурный, тяготеющий к криволинейности, способствовали возникновению так называемых живописных шрифтов.

Огромное количество шрифтов было создано в XIX в. В Англии вместе с промышленным переворотом, который потребовал особого стиля оформления, родился контрастный жирный шрифт торна. Стали возникать контрастные шрифты различных рисунков, модифицировались шрифты типа антиква. Были созданы египетские с толстыми прямоугольными засечками, гротесковые (рубленые) и древние, заимствованные у греческих надписей, совсем не имеющие засечек. Появление этих шрифтов связано с возникновением новой полиграфической техники — литографии, так как для подписей литографированных изображений требовался простой и четкий шрифт. Однако создавались и декоративные или украшенные, шрифты, которые нередко так орнаментировали, что затруднялось чтение надписи. Такое украшательство вытекало из конкурентной борьбы множества частных фирм, снижавших и терявших высокие традиции шрифтового искусства.

Романтизм с его интересом к средневековью вызвал к жизни новокаролингский стиль, а с ним и шрифты, подражавшие шрифтам эльзевировского типа. Тогда же был создан типографский латинский шрифт.

Начало XX в. отмечено возникновением множества печатных шрифтов, повторяющих классические формы: гротесковые, декоративные, рукописные, каллиграфические.

Декадентское течение в искусстве XX в., выразившееся в стиле модерн, захватило, конечно, и шрифты. Оно игнорировало богатое наследство классических шрифтов и быстро исчезло, не оставив почти никаких следов и ничем не обогатив сокровищницу шрифтовой графики.

В настоящее время за рубежом широко распространены типографские шрифты типа антиква и шрифты, созданные мастерами на основе гарамон, вандейк, кезлон, баскервилль, фурнье, бодони, вальбаум, палатино и многих других. Получили развитие шрифты типа древних, в основе которых лежат греческие шрифты монументальных надписей, без засечек.

Высоко развитая реклама оказывает сильное воздействие на создание до предела четких и броских специальных рекламных, плакатных шрифтов. Порой они достигают такой выразительности, что какие-нибудь дополнительные нешрифтовые изобразительные элементы в рекламе просто становятся ненужными.

Окончательное оформление славянского алфавита относится к середине IX в., хотя славянская письменность, согласно археологическим данным и письменным источникам, начала создаваться значительно раньше, на основе так называемых знаков «черт и рез», о которых упоминает автор «Сказания о письменах» болгарин Храбр Черноризец (X в.).

Древнейшими славянскими азбуками были глаголица и кириллица. Точно не установлено, какая из них появилась раньше. Известно только, что они несколько веков существовали совместно и что глаголица впоследствии была вытеснена более простой по начертанию кириллицей. Буквы глаголицы и кириллицы, хотя и различные по начертанию, имели одинаковые названия. Форма букв глаголицы была сложной и замысловатой, со множеством завитков и петель (была глаголица и угловатая). Однако глаголические буквы графически оригинальнее кирилловских и почти не имели сходства с греческими. Глаголица содержала до 40 букв и хорошо передавала богатство звучания славянского языка. Она была распространена главным образом на западном побережье Балканского полуострова и в Северном Причерноморье.

^{Глаголица}

^{Кириллица}

Кириллицей принято называть азбуку, созданную греческими миссионерами Кириллом и Мефодием. В 863 году Кирилл и Мефодий были направлены из Византии в Моравию для проповеди христианства. Они перевели для моравов на славянский язык множество церковных книг. Для этого ими на основе византийского алфавита была создана фонетическая азбука, дополненная новыми буквами для звуков, свойственных только сла-вянским языкам. При этом были использованы также письменные знаки, которые существовали у славян. Так было положено начало славянской письменности. Кириллица быстро распространилась среди южных славян, а в X в. она проникла на Русь. Здесь до принятия христианства (988 год) и до введения кириллицы писали «чертами и резами». Кирилл, побывавший на Руси раньше своей моравской миссии, говорил, что видел там «Евангелие и псалтирь рускыми письмены писано». Есть предположение, что на Руси в то время писали глаголицей.

Оформление рукописной книги в древней Руси стояло на высоком уровне. Книга того времени отличается высокохудожественными заставками, буквицами и красивейшим почерком. Самым древним русским почерком, имевшим распространение в церковных книгах в период Киевской Руси, был устав, выполняемый по единому образцу-уставу, откуда и название шрифта. Устав отличается необыкновенной четкостью и стройностью букв, рисунок которых хорошо сочетает в себе прямолинейные элементы с дугами окружностей и овалов. В красивом и отчетливом уставном письме каждая буква пишется отдельно без всяких знаков препинания и сокращений. Этим почерком написаны сохранившиеся тексты, начиная от XI в. Устав имел много вариантов и начертаний. Одним из лучших его образцов является почерк первой, сохранившейся до наших дней русской рукописной книги «Остромирово евангелие» (1057 год). Эта книга написана дьяконом Григорием для новгородского посадника Остромира и отличается высоким мастерством письма и художественных приемов украшения.

^{Устав («Остромирово евангелие», 1057 г.)}

В XIV в. на смену уставу приходит полуустав, которым стали пользоваться писцы, изготовлявшие книги по заказу и для продажи. Поскольку полууставным письмом писали более быстро, строение букв в нем менее последовательное, чем в уставе: полуустав был мельче и проще по написанию, в нем допускали не только наклон линий, но и соединение букв друг с другом. Одни и те же буквы могли иметь различные начертания. Чтобы сократить труд переписчика и сэкономить пергамент, в письмо вводили многочисленные сокращения. Уставное и полууставное письмо легло в основу первых печатных шрифтов первопечатника Ивана Федорова.

^{Устав (обработка)}

^{Полуустав (обработка)}

Во второй половине XIV в. широкое распространение получил еще один почерк — скоропись. Последняя преследовала чисто практические, деловые цели и применялась для записи всевозможных актов, документов, писем и бытовых текстов. Скорописью писали быстро, поэтому в ней допускали многочисленные сокращения слов, разнообразие начертаний одних и тех же букв. Скоропись — это наклонное письмо, отличающееся затейливым начертанием букв, применением всевозможных дополнительных значков, затрудняющих чтение написанного. Рукописные книги, которым хотели придать роскошный вид, обильно украшали орнаментом, а также заставками, концовками и буквицами (инициалами). Для названий разделов и частей в книге применялся специальный вид письма — заголовочный почерк — русская вязь. Это слитый узор сильно вытянутых в высоту и переплетающихся между собой букв. Русская вязь достигла большого расцвета при Иване Грозном (XVI в.), когда на Руси было уже книгопечатание. Она по-прежнему оставалась в книге как украшение, придававшее ей нарядный, праздничный вид. Заголовок, написанный вязью, всегда выполнялся другой краской — киноварью или золотом, что красиво гармонировало с черной краской наборного текста. Впоследствии на основе вязи были созданы различные декоративные шрифты, в том числе рисованные и старославянский наборный.

^{Скоропись}

^{Русская вязь}

^{Старославянский печатный шрифт (строчной)}

^{Старославянский титульный шрифт}

^{Печатная титульная вязь}

При археологических раскопках в Новгороде найдены интересные памятники русской письменности XI в. — берестяные грамоты. Особый интерес представляет почерк этих документов. Буквы, написанные острым инструментом на обыкновенной бересте, отличаются большой графической выразительностью и законченностью.

^{Новгородская берестяная грамота XI в.}

В конце XVII в. в московском письме — дипломатическая переписка, грамоты, счета и т. п. — находит применение новая скоропись — округленный почерк, который использовался не только в беглом скорописном, но и в тщательно написанном книжном письме. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука — гражданский шрифт.

^{Скоропись XVII в.}

^{Скоропись XVIII в.}

Книгопечатание на Руси появилось в XVI в. в царствование Ивана Грозного и связано с именем выдающегося русского первопечатника Ивана Федорова. В типографии, построенной неподалеку от московского Кремля, Иван Федоров вместе со своим помощником белорусом Петром Мстиславцем начал работу над созданием книги «Апостол» — первой печатной датированной книги на Руси (1564 год). Иван Федоров, создавая наборные шрифты для своих прославленных изданий, использовал в качестве образца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полууставом. Шрифт, которым напечатан «Апостол», долгое время сохранялся в славянской печати без изменения.

^{Страница книги «Апостол» Ивана Федорова (1564 г.)}

Слава первопечатника Белоруссии принадлежит выдающемуся ученому и просветителю конца XV — первой половины XVI в. Франциску Скорине. Книги, напечатанные Скориной, отличаются гармоничностью всех элементов художественного оформления, простотой и четкость. Шрифт книг Скорины строгий и красивый, он легко читается и хорошо смотрится на странице книги. Издания Скорины отличаются высокими художественными достоинствами — много иллюстраций, заставок, инициалов, выполненных в технике ксилографии. Кстати, Скорина впервые поместил в одной из книг Библии титульный лист славянской книги кирилловского шрифта. Издания Скорины сочетали лучшие достижения европейского книгопечатания и традиции белорусского рукописного искусства.

^{Титульный лист пражской «Библии» Ф. Скорины (1519 г.)}

Значительное место в истории русского письма занимает реформа русской азбуки, проведенная Петром I, — замена церковнославянского шрифта гражданским. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской гражданской литературы. Петровский шрифт был создан на основе славянского полууставного и гражданского рукописного письма, органически включавшего в себя некоторые элементы форм классической антиквы. Поэтому петровский шрифт отличается цельностью и гармоничностью, а славянская графическая основа определила его удивительную жизненность. Образец гражданской азбуки был окончательно утвержден Петром I в 1710 году. На переплете утвержденного образца Петр I написал: «Сими литеры печатать исторические и мануфактурные книги, а которые подчернены, тех в вышеописанных книгах не употреблять».

^{Гражданский шрифт Петра I (1710 г.)}

Гражданский шрифт быстро вытеснил старый церковно-славянский и в последующее время существенно не изменился. В середине XVIII в. в период новых веяний в области культуры, искусства и книгопечатания, появились новые виды шрифтов, среди которых имеются образцы, отличающиеся строгостью, а также образцы живописно-орнаментированные. Тогда был выработан шрифт елизаветинский и очень близкий к петровскому академический, построенный под влиянием образцов гравированных шрифтов, широко распространенных в России.

^{Елизаветинский шрифт}

^{Канон малый — шрифт типографии С. Селивановского}

Мастера шрифтовой графики в послепетровский период оставили много прекрасных образцов своего искусства. В XIX в. в России появляются красивые шрифты, отлитые Дидо, а в Москве и Петербурге изготавливают шрифты словолитни Семена и Ревильона. Титульные шрифты словолитни Ревильона отличались исключительным разнообразием. Из них наиболее распространенными были оттененные, каллиграфические, египетские.

Во второй половине XIX в. в связи с бурным ростом периодической печати к шрифтам стали предъявляться новые требования: во-первых, по возможности, они должны были быть экономичными, а во-вторых — хорошо читаться в любых размерах. Ревильоновские ввиду своей контрастности этому не отвечали. В результате широкое распространение получили новые обыкновенные шрифты Лемана, эльзевир Вольфа и шрифты Академии Наук.

В XX в. были созданы хорошие по рисунку шрифты. Некоторые из них применяются и в настоящее время, как латинский (литературный), обыкновенный, елизаветинский и академический. Они применяются главным образом в книжных изданиях, их с большим успехом можно использовать и в декоративно-оформительских работах.

После Великого Октября, особенно начиная с 30-х годов, советскими художниками-графиками создано множество шрифтов самых различных начертаний. Этот богатейший фонд еще недостаточно используется нашими полиграфистами.

После Великой Отечественной войны были созданы следующие гарнитуры типографских шрифтов:

Новая газетная гарнитура — текстовой мало-контрастный шрифт. Создана художником Н. Кудряшовым в 1946 г. Засечки прямоугольные с небольшими закруглениями в углах. Рассчитан на четкое воспроизведение газетного текста, рекомендуется для набора общественно-политических, справочных и официально-документальных изданий.

Школьная. Создана коллективом художников в 1949–1961 годах для набора изданий для детей и учебной литературы, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы. Умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка круглеными в углах засечками.

Брусковая газетная. Создана художником А. Коробковой в 1949 году. Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков. Предназначен в основном для набора заголовков газет и журналов, применяется также и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.

Газетная рубленая. Создана художниками Н. Кудряшовым и 3. Масленниковой в 1950 году. Неконтрастный шрифт без засечек для набора заголовков в газетах и журналах и акцидентного набора.

Банниковская. Создана художницей Г. Банниковой в 1952 году на основе шрифтов XVIII в., в частности гражданских шрифтов петровского времени, для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству. Обилие пламевидных штрихов и смещение осей наплывов в овальных элементах букв придают им динамичный характер.

Балтика. Создана коллективом художников в 1952 году по рисунку латинского алфавита шрифта антиква кандида немецкого художника Я. Эрбара (1936 год). Малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков без круглений в углах. Применяется в научной, научно-популярной и массово-политической литературе, в акцидентной продукции.

Журнальная. Создана в 1953 году коллективом художников по рисунку текстового шрифта эксцельсиор (США, 1936). Малоконтрастный шрифт с удлиненными, круглеными в углах засечками. Основное назначение — набор журналов и массовой агитационно-пропагандистской литературы; применяется также во многих других видах литературы и в газетах.

Словарная кудряшовская. Создана художником Н. Кудряшовым в 1953 году. Шрифт приспособлен для многотиражной печати, имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Основное назначение — набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими круглениями в углах.

Журнальная рубленая. Создана коллективом художников в 1956 году на основе шрифта эрбаргротеск художника Эрбара (1924). Шрифт неконтрастного рисунка без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Применяется для набора журналов, книг и газет — сплошного текста и заголовков.

Заголовочная газетная. Создана коллективом художников в 1962 году на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква). Умеренно контрастный шрифт с засечками почти треугольной формы. Хорошо развит по начертаниям и применяется для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.

Букварная. Создана художником Е. Царегородцевой в 1965 году. Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв, применяется в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов.

Агат. Создан художником И. Костылевым в 1967 году для набора заголовков в газетах и журналах. Неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными уширениями на концах штрихов. Имеет только прописные знаки в прямом и наклонном начертании.

Большим достижением советской шрифтовой графики является создание типографских шрифтов на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых советскими художниками в книжно-журнальном оформлении. К ним относятся следующие гарнитуры:

Рукописная Жихарева. Создана художником И. Жихаревым в 1953 году. Шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах и в акцидентных работах.

Бажановская. Создана художником М. Ровенским в 1955 году на основе рисованного шрифта художника Д. Бажанова. Основное назначение — набор титульных элементов книг и брошюр, заголовков в газетах и журналах. Умеренно контрастный шрифт с характерным рисунком (засечки с прогибом, точко- и лыжевидные окончания, пламевидные штрихи и др.)

Пискаревская. Создана художником Н. Пискаревым в 1956 году. Умеренно контрастный шрифт с небольшими прямоугольными засечками и узким экономичным очком. Отличается особым характером рисунка, при котором плотность его не снижает удобочитаемости. Предназначена для изданий художественной литературы и изданий по искусству.

Рерберга. Создана художником Е. Глущенко в 1956 году по рисунку шрифта И. Рерберга. Шрифт с прямолинейными засечками без круглений, характерен циркульными кривыми овальных и полуовальных элементов, приподнятой средней линией шрифта во многих буквах. Имеет только прописное прямое начертание и предназначен для набора титульных элементов в литературно-художественных журналах и в различных изданиях по искусству.

Кузаняна. Создана художником П. Кузаняном в 1958 году. Шрифт контрастного узкого рисунка с характерными круглениями в ряде букв и незамкнутыми полуовальными штрихами. Засечки тонкие, слегка клиновидные. Курсивное начертание приближено к скорописному виду. Предназначена в основном для набора книжных и журнальных изданий художественной литературы, журналов по искусству и журналов мод.

Лазурского. Создана художником В. Лазурским в 1959 году на основе рисунков старой антиквы. Разноширинный шрифт умеренного контраста; кругленые в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево. Рекомендуется для набора художественной литературы и изданий по искусству.

Акцидентная Телингатера. Создана художником С. Телингатером в 1959 году для акцидентного набора. Светлый шрифт со сложным моделированием разноширинных букв на основе письма ширококонечным пером.

Байконур. Создана художницей Г. Банниковой в 1960 году. Контрастный шрифт для набора художественной литературы и изданий по искусству. Название происходит от названия советского космодрома. Наиболее характерный графический признак — бочкообразное уширение средней части штрихов.

Кудряшовская энциклопедическая. Создана художником Н. Кудряшовым в 1963 году. Шрифт уборист и приспособлен для экономичного текстового набора. Умеренно контрастный шрифт с прямоугольными засечками и небольшими круглениями в углах. Применяется для набора энциклопедий и словарей, а также справочных изданий.

В настоящее время осваиваются новые шрифты для набора по образцам рисованных шрифтов советских художников Б. Маркевича, Е. Ганнушкина, Г. Дмитриева, Л. Степановой, Б. Глущенко, Ю. Курбатова, И. Костылева.

Создание типографских шрифтов по образцам рисованных шрифтов советских художников, а также изучение достижений зарубежной шрифтовой графики, в частности разнообразных по рисунку декоративных шрифтов, открывает перед советскими художниками шрифта большие возможности.

Для удобства пользования типографскими шрифтами в Советском Союзе создана специальная классификация — деление шрифтов на группы. Важнейшими графическими признаками, на основе которых шрифты могут быть отнесены к какой-либо группе, является контрастность шрифта, то есть отношение толщины основного и соединительного штрихов, наличие и форма засечек.

Все шрифты настоящего альбома автором расположены в исторической последовательности: от шрифтов, оформившихся в средине века (медиевальных), до гротесковых (рубленых) без засечек. В особую группу выделены в книге декоративные шрифты, которые занимают значительную часть альбома.

Шрифты

^Шрифты

^{Римский капитальный * Инициал из книг XV в.}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Новый романский (Т. Тимм) * Гарамон (прописной) * Инициал-страница из книги IX в. (ксилография)}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Инициалы из книг XV в.}

^{Гарамон (строчной) * Гарамон курсив * Золотой (Эрик Гилл) * Инициал-страница из книги XI в. (ксилография)}

^{Шрифтовая композиции Виллу Тоотса * Инициалы из книг XV в.}

^{Ренессанс (С. Кончен) * Баскервилль * Таймс * Палатино (Г. Цапф) * Инициалы из книг XVI в.}

^{Медиеваль-антиква * Инициалы из книг XV–XVI вв.}

^{Латинский капитальный * Литературный * Литературный курсив}

^{Литературный (прописной) * Литературный (строчной)}

^{Литературный широкий * Шрифт Д. Бажанова (рисованный) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) курсив * Инициал из книги XVI в.}

^{Шрифт Д. Бажанова (гарнитура) * Инициалы из книг XVI в.}

^{Гоуди (Ф. Гоуди) * Гоуди (Ф. Гоуди) курсив * Элизабет * Эстония (Виллу Тоотс)}

^{Шрифт В. Лазурского (рисованный) * Инициалы из книг XVIII–XIX вв.}

^{Шрифт В. Лазурского (гарнитура) * Ладога (А. Щукин) * Синопсис (В. Максин) * Инициал из книги XVI в. * Инициал из книги XVII в.}

^{Гоуди (рисованный) * Аугуста (А. Бути) * Шрифт П. Кузаняна (прописной)}

^{Шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура) * Инициалы из книг XVII в.}

^{Шрифт П. Кузаняна курсив * Шрифт Г. Банниковой курсив (гарнитура) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура)}

^{Фауст-антиква (Л. Капр) * Фауст-антиква (А. Капр) * Шрифтовая композиция Е. Когана * Шрифтовая композиция Е. Когана * Инициалы Д. Бодони (1771 г.)}

^{Мир — шрифт П. Кузаняна (прописной)}

^{Мир — шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифтовая композиция П. Лухтейна * Инициал из книги XVIII в.}

^{Систина (Г. Цапф)}

^{Антиква-гротеск (К.-Э. Форсберг) * Кезлон (прописной) * Кезлон новый курсив * Декоративная антиква Д. Хопфера (XVI в.)}

^{Трумп-медиеваль (прописной) * Трумп-медиеваль (строчной) * Инициалы из книг XIX в. * Лукиан * Антиква Б. Ангелушева}

^{Антиква А. Баракова (прописной) * Антиква А. Баракова (строчной)}

^{Антиква журнальная жирная * Инициал из книги XIX в. * Наклонный}

^{Центури * Центури курсив * Антиква курсив * Шрифтовая композиция В. Максина}

^{Антиква классицистическая (Ф. Дидо)}

^{Шрифтовая композиция Я. Днепрова * Антиква новая (гарнитура) * Бодони * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Елизаветинский (перерисовка) * Обыкновенный светлый (прописной) * Обыкновенный светлый (строчной)}

^{Обыкновенный светлый курсив * Обыкновенный светлый * Английский курсив * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Английский * Английский (прописной) * Английский (строчной)}

^{Пушкинский декоративный (П. Кузанян) * Антиква титульная * Антиква греческая курсив (прописной) * Нева (П. Кузанян) * Акцидентный И. Рерберга * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Нева (П. Кузанян) * Пушкинский титульный (П. Кузанян)}

^{Микеланджело (Г. Цапф) * Шрифт О. Менхарта * Инициалы О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта}

^{Вейсс-антиква (Е. Вейсс)}

^{Байконур (Г. Банникова) * Шрифт В. Фаворского * Бембо * Прейсиг-антнква (В. Прейсиг)}

^{Книжный * Книжный}

^{Книжный * Новая газетная гарнитура (Н. Кудряшов) * Вольта * Инициалы О. Менхарта}

^{Академический (прописной) * Академический (строчной)}

^{Академический курсив * Мелиор (Г. Цапф) * Кларендон (Г. Эйденбенц) * Примус}

^{Школьный (прописной) * Школьный (строчной)}

^{Антиква барокко * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса * Компакт (Г. Цапф) * Корвинус (И. Рейнер) * Фортуна * Инициалы Э. Вейсса}

^{Школьный}

^{Коринна * Коринна * Брусковый * Инициалы Э. Вейсса}

^{Реклама (прописной) * Реклама (строчной)}

^{Балтика (гарнитура) * Реклама * Балтика (гарнитура) * Брусковая газетная гарнитура (А. Коробкова)}

^{Брусковый * Египетский * Итальянский (С. Кончев)}

^{Итальянский (С. Кончев) * Шрифт с округлыми засечками * Умбра * Шрифтовая композиция С. Телингатера * Инициалы Э. Вейсса}

^{Итальянский наборный}

^{Купер (прописной) * Купер (строчной) * Шрифт Г. Фишера * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)}

^{Египетский шрифт Г. Бершадского}

^{Шрифт С. Телингатера (гарнитура) * Оскар * Антиква * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)}

^{КРИ-43 (И. Кричевский) * Союзный (Е. Глущенко, И. Чепиль)}

^{Оптима (Г. Цапф) * Оптима (Г. Цапф) * Скорый (Г. Кликушин) * Скорый (Г. Кликушин)}

^{Антиква ленточная}

^{Шрифт И. Костылева * Линотипный А. Крюкова * Шрифты «Троя» и «Золотой» У. Морриса (XIX в.)}

^{Блок ленточный (Г. Кликушин)}

^{Шрифт П. Кузаняна * Альбертус (Б. Уолл) * Шрифт И. Литвишко * Титульный лист Г. Т. Гойера}

^{Селена — шрифт Г. Кликушина (прописной)}

^{Селена — шрифт Г. Кликушина (строчной) * Шрифт Б. Маркевича}

^{Нью-зелек (Л. Колесниченко, В. Харик. С польского) * Агат (И. Костылев) * Британик (прописной) * Британик (строчной)}

^{Шрифт Б. Шварца * Антиква ленточная}

^{Букварный (Б. Царегородцева)}

^{Гротеск тонкий * Вашингтон * Рубленый светлый (прописной) * Титульный лист Эрика Гилла}

^{Рубленый светлый (прописной) * Рубленый светлый (строчной)}

^{Гротеск светлый (прописной) * Гротеск светлый (строчной) * Гротеск азбука * Титульный лист И. Солара (Чехословакия)}

^{Гротеск средний * Гротеск круглый}

^{Журнальный рубленый (прописной) * Журнальный рубленый (строчной) * Журнальный рубленый (гарнитура) * Обложка журнала И. Коуденса (Бельгия)}

^{Метролите}

^{Древний (гарнитура) * Гротеск плакатный * Древний (прописной) * Древний (строчной)}

^{Гротеск * Гротеск плотный * Лозунг}

^Малый

^{Журналист}

^{Гротеск низкий * Дубовый (гарнитура) * Кама (Г. Банникова) * Славянские инициалы рукописей XIII–XIV вв. из книг, напечатанных в Москве в XVI–XVII вв.}

^{Дубовый}

^{Газетный заголовочный * Свободный}

^{Москва (Е. Глущенко) * Гротеск с выступами} 

^{Оливье * Плакатный (К. Ганнушкина) * Славянские инициалы из рукописей и книг}

^Оливье

^{Плакатный * Нейланд (Р. Кох) * Гротеск фигурный * Буква Ж из русской азбуки XVII в.}

^{Фундаментальный * Гилл * Вашингтон}

^{Гилл (прописной) * Гилл (строчной) * Футура (пропиской) * Футура (строчной)}

^{Призыв * Инициалы из русских книг XIX в. * Гельветика * Микрограмма}

^{Афишный (Б. Шварц) * Гротеск жирный * Трафаретный * Инициалы из книг XVII–XIX вв.}

^{Панель (Г. Кликушин) * Трафаретный * Трафаретный}

^{Трафаретный * Бродвей * Трафаретный (футура) * Инициалы из книг XX в.}

^{Трафаретный}

^{Шрифт для вышивания * Инициалы из разных книг}

^{Веспасиано (В. Амферио)} 

^{Дорожный (В. Долженков) * Декоративные шрифты * Инициалы И. Билибина}

^{Буквы декоративной антиквы XIX в. * Буквы тосканского декоративного шрифта * Буквы декоративного египетского шрифта * Декоративные шрифты XIX в.}

^{Декоративные титульные шрифты * Барокко (Фурнье) * Ломбардский * Ломбардские инициалы}

^{Ломбардские версалы * Инициалы Г. Рейндорфа}

^{Готик (Э. Вейсс) * Колумна (М. Кафлиш) * Мона Лиза * Инициалы И. Билибина}

^{Антиква контурная (композиция Г. Кликушина) * Фриз * Галлия}

^{Романтик * Сапфир (Г. Цапф) * Инициалы М. Добужинского * Сапфир * Пикард * Инициал Д. Митрохина}

^{Лидия (И. Чепиль) * Кристалл (Р. Пейньо)}

^{Рооз * Аугуста (А. Бути) * Жизель * Антиква барокко}

^Трумп

^{Трокадеро * Флорес (А. Штокер, Г. Грубер) * Фонтанези (А. Новарезе) * Декоративный шрифт XIX в.}

^{Фонтанези * Инициалы С. Чехонина} 

^{Тосканский * Тосканский * Талант * Антиква английская (Р. Торн) * Шрифт А. Лео}

^{Антиква оттененная}

^{Антиква французская * Коффэ декоративный * Египетский орнаментированный (И. Жиллэ) * Форум}

^{Египетский орнаментированный * Обложка Д. Митрохина}

^{Египетский * Египетский * Бэтон * Обложка Н. Пискарева}

^{Профиль (С. Кончев)}

^{Египетский брейт-лихт * Фрог * Эстонский * Профиль (Е. и М. Ленц)}

^{Итальянский полый. К. Канев * Итальянский полый}

^{Унцлей * Болт * Скульптура * Обложка И. Рерберга}

^{Эхо (по Э. Вейссу)}

^{Марианна * Марианна * Оттененный (Г. Кликушин) * Обложка С. Чехонина}

^{Прямой оттененный}

^{Дубль * Пластика * Гротеск оттененный * Обложка Л. Лео}

^{Гротеск оттененный}

^{Роберта. Переложение Г. Кликушина * Кабель-неон * Рикардо. Переложение Г. Кликушина * Обложка А. Лео}

^Буксом

^{Мурзилка * Пионер * Гротеск граненый оттененный * Флеш (Кру-Видаль)}

^{Гелион * Граненый}

^{Курхвард * Блэк декоративный * Циркус * Обложка И. Билибина}

^{Шрифт с веткой * Циркус}

^{Призма * Радужный * Обложка И. Билибина}

^Гудок

^{Русский сувенир (Г. Кликушин) * Пумп * Обложка С. Мочалова}

^{Русский сувенир (Г. Кликушин) * Рант ленточный * Гротеск с просветом}

^{Комсток (прописной) * Комсток (строчной) * Гротеск полый (Г. Терзибашьянц) * Надписи и инициалы Г. Фишера}

^{Гельветика контурная}

^{Перманент * Улитка (Г. Кликушин) * Старославянский * Обложка Я. Егорова}

^{Старославянский * Старославянский * Старославянский * Полуустав (обработка Г. Кликушина)}

^{Устав (обработка) * Полуустав (обработка) * Гражданский шрифт (обработка Я. Чернихова) * Обложка Я. Егорова}

^{Вязь русская титульная * Славянский (стилизация И. Ильина)}

^{Филиппок (Г. Кликушин) * Декоративный американский гротеск * Русские декоративные шрифты XIX в. * Обложка И. Бекетова}

^{Народный (Г. Кликушин) * Народный (Г. Кликушин)}

^{Русские инициалы XIX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Обложка И. Богдеско}

^{Русские декоративные шрифты XIX в. * Шрифт 1812 года словолитни Лемана}

^{Шрифт С. Чехонина * Инициальный шрифт С. Пожарского * Антиква орнаментированная * Обложка И. Кричевского}

^{Инициальный шрифт Г. Фишера}

^{Титульный шрифт С. Телингатера * Версалы О. Менхарта}

^{Букман * Малый ленточный (Г. Кликушин)}

^{Шрифт Б. Маркевича * Шрифт О. Менхарта * Оля (Г. Кликушин) * Обложка В. Милашевского}

^{Антиква фигурная * Шрифт Виллу Тоотса}

^{Витебский светлый (Г. Кликушин) * Витебский жирный (Г. Кликушин)}

^{Витебский средний (Г. Кликушин)}

^{Барс (Г. Кликушин) * Гранит (П. Кузанян) * Арабский * Обложка Н. Ильина}

^{Украинский}

^{Дракон (китайский) * Карнас * Нимфик * Титульный лист Д. Бисти}

^{Ринглет}

^{Бланшард * Юбилейный * Инициалы Г. Кликушина * Суперобложка В. Фаворского}

^Давида

^{Орбита * Эксман * Велам * Обложка Г. Рифтина}

^{Ориенте} 

^{Роберта * Гобо * Герольд (Н. Бертольд) * Итальянский (стилизация Г. Кликушина)}

^{Чебурашка (Г. Кликушин)}

^{Контдаун * Итальянский * Волна * Суперобложка В. Фаворского}

^{Боттленек * Египетский декоративный}

^{График (Э. Шнейдлер) * График (Э. Шнейдлер) * Пиноккио * Обложка Б. Шварца}

^Жетон

^{Увага (Г. Кликушин) * Фигурный (Г. Кликушин)}

^{Сальто (К. Гофер)}

^{Фигурный * Рукописный (Л. Раппопорт) * Каллиграфический * Обложка С. Пожарского}

^{Каллиграфический}

^{Рустика * Шрифт В. Воронецкого * Инициальный шрифт С. Телингатера * Л. Хижинский}

^{Курсив И. Жихарева (прописной) * Курсив И. Жихарева (строчной)}

^{Лион курсив вензельный * Каллиграфический}

^{Курсив вензельный}

^{Импульс (П. Циммерман) * Бальзак (И. Бьёланд) * Шрифт Н. Пискарева * Обложка В. Лазурского}

^{Шрифтовая композиция Виллу Тоотса}

^{Дерби (Г. Ланге) * Шок * Дерби (прописной) * Дерби (строчной)}

^{Антиква инициальная (Г. Кликушин)}

^{Рондо * Шрифтовая композиция И. Гусевой}

^{Рондо (П. Реэвеер) * Титульный лист С. Телингатера}

^{Текст поздравительного адреса (X. Керсна) * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса}

^{Текст поздравительного адреса (П. Реэвеер)}

^{Раффин (X. Кригер) * Курсив барокко (С. Кончев)}

^{Текст поздравительного адреса (П. Лухтейн)}

^{Каллиграфический (гарнитура) * Обложка К. Ганнушкина}

^{Манускрипт инициальный * Шрифтовая композиции Виллу Тоотса}

^{Курсив * Тайм-скрипт (Г. Трумп) * Рваная кисть (Виллу Тоотс) * Обложка Виллу Тоотса}

^Редис

^{Экспресс (В. Гениш) * Редис сигнал}

^{Редис курсив}

^{Круглая кисть * Шрифтовая композиция Г. Кликушина * Солемнис * Обложка С. Телингатера}

^{Круглая кисть}

^{Круглая кисть * Обложка Г. Кликушина * Готический (фрактура) * Готический (фрактура)}

^{Готический (текстура)} 

^{Готические инициалы * Фрагмент обложки Г. Кликушина}

^{Готический (фрактура)}

^{Готический текстовой * Готические инициалы * Готический швабахер * Обложка Г. Кликушина}

^{Готический (фрактура) * Готический (фрактура)}

^{Готический (канцлей)}

^{Пропорции римского капитального шрифта}

^{Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы А. Дюрера (Е. Белуха) * Построение антиквы А. /Дюрера (Е. Белуха)}

^{Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Пропорции ренессанс-антиквы}

^{Пропорции классицистической антиквы}

^{Пропорции готического шрифта ротунда}

Оглавление

Введение

Шрифты

Обычные кириллические шрифты Arial со скругленными углами

Monotype Imaging Inc. — ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ

Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.

Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязательным контрактом между вами и Monotype Imaging Inc. (a) когда вы щелкаете мышью на области, отмеченной «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (b) если вы получение Font Software на гибком диске, когда вы открываете пакет, в котором содержится шрифт.Если вы не желаете быть связанным Соглашением, вы не можете получить доступ, использовать или загрузить Программное обеспечение шрифтов. Пожалуйста, прочтите все Соглашение, прежде чем соглашаетесь соблюдать его положения и условия.

Настоящим вы соглашаетесь со следующим:

1. Вы связаны Соглашением и признаете, что любое использование (как определено в данном документе) Программного обеспечения шрифтов (как определено в данном документе), предоставляемого вам компанией MTI, регулируется Соглашением.

2. «MTI» в контексте настоящего описания означает в совокупности Monotype Imaging Inc., его правопреемников и правопреемников, его материнских и аффилированных корпораций, его уполномоченных дистрибьюторов и любых третьих лиц, которые предоставили MTI лицензию на любые или все компоненты Программного обеспечения шрифтов, предоставленные вам в соответствии с Соглашением.

3. «Программное обеспечение шрифтов» в контексте настоящего описания означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает шрифты и типографские рисунки и орнаменты. Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданные или производные от Программного обеспечения шрифтов.Программное обеспечение шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и связанную документацию.

4. «Базовая лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в данном документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткому диску), все они расположены в одном географическом месте. Если вы намереваетесь использовать программное обеспечение шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено базовой лицензированной единицей, вы должны создать «расширенную лицензированную единицу», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на все такое оборудование.«Лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает Базовую лицензированную единицу или Расширенную лицензионную единицу в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую ​​библиотеку программного обеспечения шрифтов только в одном географическом месте, то «Лицензионная единица» будет означать до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом месте.

5. «Использование» ПО для шрифтов происходит, когда человек может давать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует ПО для шрифтов, независимо от того, где находится ПО для шрифтов.

6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или полученные из Программного обеспечения шрифтов (или любой части Программного обеспечения шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть переделаны, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который может быть преобразовано программное обеспечение шрифтов.

7. «Использование в личных или внутренних деловых целях» означает Использование Программного обеспечения шрифтов для ваших обычных личных или внутренних деловых целей и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или служебных целях» не включает использование Программного обеспечения шрифтов лицами, не являющимися членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его, прежде чем они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.

8. «Рабочая станция» в контексте настоящего описания означает компонент, в котором человек может отдавать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение шрифтов, независимо от того, в каком месте находится Программное обеспечение шрифтов.

9. «Коммерческий продукт» при использовании в данном документе означает электронный документ или файл данных, созданный с помощью Программного обеспечения шрифтов, который предлагается для распространения среди широкой публики (или некоторой части населения) в качестве коммерческого продукта взамен. за отдельную плату или другое вознаграждение.В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространенный в связи с коммерческой сделкой, вознаграждение в которой не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция о покупке материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Товар

10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, непередаваемая, непередаваемая (кроме случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению шрифтов (i) только в Лицензированной единице, (ii) только для вашего личного или внутреннего Деловое использование и (iii) только при соблюдении всех условий Соглашения.У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, титулами и интересами в отношении Программного обеспечения шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценным имуществом MTI и что любое преднамеренное использование программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества.Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо принадлежат MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это.

11. Вы можете установить и использовать программное обеспечение шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («LAN») только в том случае, если использование такого программного обеспечения шрифтов ограничено рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионного соглашения. Единица, частью которой является сервер.В целях определения надлежащего количества рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример предоставляется только в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 рабочих станций, при этом не более 15 рабочих станций, когда-либо использующих программное обеспечение шрифтов одновременно, но программное обеспечение шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на сайт для создания лицензионного модуля для 25 рабочих станций. Программное обеспечение шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с Рабочих станций, не являющихся частью Лицензированной единицы.

12. Вы можете распространять программное обеспечение шрифтов, встроенное в документ «Для личного или внутреннего использования в коммерческих целях» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как определено в данном документе), только если Программное обеспечение шрифтов, встроенное в такой документ (i), в статическом графическом изображении (например, «gif») или во встроенном электронном документе, и (ii) распространяется в безопасном формате, который позволяет только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, улучшение или изменение) такого статического графического изображения или встроенного документа.Вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего использования в бизнесе.

13. Вы не имеете права изменять Программное обеспечение шрифтов с целью добавления каких-либо функций, которых не было в таком Программном обеспечении шрифтов, когда оно было доставлено вам компанией MTI. Если Программное обеспечение шрифтов содержит биты внедрения, которые ограничивают возможности программного обеспечения шрифтов, вы не можете изменять или изменять биты внедрения.Программное обеспечение шрифтов нельзя использовать для создания или распространения любого электронного документа, в который Программное обеспечение шрифтов или любая его часть встроены в формате, который позволяет редактировать, изменять, улучшать или модифицировать получатель такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа имеет возможность редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространили его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, улучшение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.

14. Вы можете передать оцифрованную копию программного обеспечения шрифтов, используемого для конкретного документа, или программного обеспечения шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческий принтер или сервисное бюро для использования принтером или службой при печати такого документа, но только если принтер или сервисное бюро заявляют вам, что они приобрели или получили лицензию на использование этого конкретного Программного обеспечения шрифтов.

15. Вы признаете, что Программное обеспечение шрифтов защищено законами об авторском праве и другой интеллектуальной собственности Соединенных Штатов и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами.Вы соглашаетесь обращаться с Программным обеспечением шрифтов, как с любым другим материалом, защищенным авторским правом, например с книгой. Вы не можете копировать Программное обеспечение шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Любые копии, которые вам прямо разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение для шрифтов, а также не создавать Производные работы из Программного обеспечения для шрифтов или любой его части.Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в сочетании с программным и / или аппаратным обеспечением, которые создают Производные работы такого Программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не подвергать обратному проектированию, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения шрифтов, при условии, однако, что если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или любой другой стране, которая предоставляет права, материально похожие на права, изложенные в этой оговорке, вы можете реконструировать или декомпилировать Программное обеспечение шрифтов только в той степени, в которой недостаточно информации для целей создания совместимой программы (но только для такой цели и только в той степени, в которой достаточная информация не предоставляется MTI по ​​письменному запросу).Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая идентификацию имени владельца товарного знака. Товарные знаки могут использоваться только для обозначения печатной продукции, созданной с помощью программного обеспечения шрифтов. Использование любого товарного знака в соответствии с настоящим Соглашением не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно осуществляться исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование для Программного обеспечения шрифтов.

16. Вы не можете сдавать в аренду, сдавать в аренду, сублицензировать, отдавать, одалживать или в дальнейшем распространять Программное обеспечение шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программное обеспечение шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы представляете бизнес или организацию, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего программного обеспечения MTI Font на момент запроса соответствует требованиям. с вашими действующими лицензиями от MTI.

17. Вы можете сделать одну резервную копию Font Software только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После прекращения действия Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения шрифтов.

18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение шрифтов будет работать в основном в соответствии с его документацией в течение девяноста (90) дней после доставки Программного обеспечения шрифтов. Чтобы предъявить претензию по гарантии, вы должны в течение девяноста (90) дней вернуть Программное обеспечение шрифтов в то место, где вы его получили, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение шрифтов приобретено через Интернет, обратитесь к онлайн-провайдеру с достаточной информацией о приобретении вами Программного обеспечения шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции.Если Программное обеспечение шрифтов в значительной степени не работает в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI за доставку программного обеспечения шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ РАБОТУ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT. ВЫШЕ УКАЗЫВАЕТ ЕДИНСТВЕННЫЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕУКАЗАННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ЛЮБОЙ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ИЛИ НИКОМУ (I) ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ЛЮБУЮ УТЕРНУЮ ПРИБЫЛЬ, УТЕРЯНУЮ ДАННУЮ, УТЕРЯНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПОТЕРЯННУЮ ЭКОНОМИЮ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДНАЗНАЧЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ ИЛИ (II) ДЛЯ ЛЮБЫХ ПРЕТЕНЗИЙ К ВАМ ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ СТОРОНОЙ, ИЩУЩЕЙ ТАКИЕ УБЫТКИ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI БЫЛА СОВЕТАЛАСЬ О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УБЫТКОВ.

Некоторые штаты или юрисдикции не допускают исключения ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому вышеуказанное исключение может не применяться к вам.Кроме того, в некоторых штатах и ​​юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничение срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяносто (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, когда продукт приводит к физическим травмам или смерти, поэтому такие ограничения могут не применяться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такую ​​физическую травму или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (U.100 000 сингапурских долларов), при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. У вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату или юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение для шрифтов не подлежит возврату и возмещению.

19. Соглашение регулируется законодательством штата Иллинойс, применимым к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в таком штате. Все споры, связанные с Соглашением, подлежат рассмотрению в Окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США.S.A. или Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь с личной юрисдикцией и подсудностью этих судов в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не будет регулироваться Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключено. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и имеющей исковую силу в соответствии с ее условиями.

20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае нарушения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование программного обеспечения шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI возможности предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение шрифтов не будет отправляться, передаваться или экспортироваться в какую-либо страну или использоваться любым способом, запрещенным Управлением экспорта США или любыми применимыми законами, ограничениями или постановлениями об экспорте.

21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторских правах США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышесказанное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет рассматриваться судом компетентной юрисдикции как предоставляющий вам любые дополнительные или иные права, чем те, которые предусмотрены в настоящем документе, и такие права считаются неотъемлемыми, поскольку вопрос закона и заменяет права, конкретно указанные в настоящем документе, тогда такой закон, статут, договор или правительственное постановление считается частью Соглашения.В той степени, в которой любые такие права, созданные каким-либо законом, статутом, договором или правительственным постановлением, не подлежат отказу, вы соглашаетесь с тем, что ваше принятие Соглашения представляет собой эффективный и безотзывный отказ от таких прав. Исполнение Соглашения может быть обеспечено MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.

22. Если этот продукт приобретается в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежит ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракте DOD — использование, копирование или раскрытие Правительство подчиняется применимым ограничениям, изложенным в DFARS 252.277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или раскрытие регулируется FAR 52.277-19 (a) — (d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.

«Monotype» — товарный знак компании Monotype Imaging Limited, зарегистрированный в Управлении по патентам и товарным знакам США и в других местах. Все остальные товарные знаки являются собственностью соответствующих владельцев.

Почтовый адрес MTI:
500 Unicorn Park Dr.,
Woburn, Massachusetts 01801

Все запросы можно отправлять по электронной почте по адресу:
info @ monotypeimaging.com

Веб-сайт Monotype Imaging находится по адресу:
www.fonts.com

21 ультрасовременный и стильный футуристический шрифт — Bashooka

Футуристические шрифты обычно современные или ультрасовременные и перспективные. Футуристические шрифты несут в себе черту будущего. Этот тип шрифта идеально подходит для продвижения объекта, идеи или концепции, которые намного опережают конкурентов. Итак, если вы хотите создать инновационный дизайн, который должен впечатлять зрителя с первой секунды, то вот 21 ультрасовременный и стильный футуристический шрифт для вашего будущего дизайн-проекта.

Этот современный геометрический шрифт вдохновлен современным смелым дизайном городских сообществ и демонстрирует сильный контраст в толщине линий.

Это слегка сжатый шрифт без засечек с увеличенной высотой по оси x, чтобы придать ему удобочитаемость и индивидуальность. Он имеет четыре веса и был разработан для воплощения ваших идей, галактических или атомных.

Это современное и футуристическое семейство шрифтов без засечек. Сочетание футуристических и геометрических элементов создает современный дизайн.

Это шрифт без засечек толщиной 3, созданный с безупречным вниманием к деталям. Это универсальный геометрический блочный шрифт, вдохновленный классическим шрифтом без засечек и спортивным шрифтом.

Это высокий округлый футуристический шрифт двух весов. Альтернативные буквы можно переключать с помощью Caps Lock.

Это функциональный геометрический шрифт с верхним регистром, с красивым вырезом букв и гладкой структурой, придающий ему яркую индивидуальность, сохраняя при этом высокую удобочитаемость.

Anurati — классный футуристический шрифт, созданный талантливым Эммераном Ричардом. Шрифт показывает только часть каждой буквы, позволяя вашему разуму заполнить остальную часть. Он отлично смотрится в плакатах, заголовках или минималистичном дизайне.

Это шрифт с отображаемыми засечками, роскошными линиями и шведским столом из уникальных альтернативных символов. Он был разработан для создания звездных уникальных наборов символов для логотипов и заголовков, предоставляя при этом полный контроль дизайнеру.

Abyssopelagic — бесплатный минимальный тонкий шрифт без засечек. Автор стремился создать шрифт, который будет хорошо смотреться при расстановке букв.

Это минималистичный экранный шрифт, вдохновленный классическим семейством шрифтов Sans Serif.

Это уникальное современное семейство шрифтов, основанное на скандинавских рунах и элегантных геометрических формах, которое может удовлетворить повседневные потребности дизайна.

Шрифт вдохновлен итальянским рационалистическим движением.

Это уникальный шрифт со спортивным, современным и авантюрным оттенком.

Новый шрифт, основанный на интересных формах и фигурах кругов на полях, с акцентом на круглые формы.

Этот шрифт имеет очень броский вид и элегантный шрифт специально для ваших проектов графического дизайна, печати или дизайна логотипов. Этот шрифт совершенно бесплатен для ваших личных целей.

Marske — бесплатный трафаретный дисплейный шрифт, поддерживающий русскую, украинскую и белорусскую кириллицу. Разработан Кашем Сингхом и Сергеем Ткаченко.

Это футуристический шрифт с минималистичными широкими буквами.Он включает английские прописные буквы, альтернативные буквы, основные знаки препинания и цифры.

Это типология шрифта, вдохновленная простыми геометрическими линиями, такими как треугольник. Он очень подходит для заголовков, логотипов, плакатов, поэтому состоит только из заглавных букв и цифр.

Это бесплатный сверхлегкий современный футуристический шрифт с чрезвычайно женственным стилем, который подходит для резюме, фирменных логотипов и заголовков в журналах.

Бесплатный шрифт цифр.

100 лучших бесплатных шрифтов для загрузки

Лучшая коллекция из лучших 100 бесплатных шрифтов , разделенных на категории SANS-SERIF, SERIF, ROUNDED, DISPLAY и SCRIPT CALLIGRAPHY, идеально подходит для печати визитных карточек, и других.

Гарнитуры без засечек

• Адам.CG Pro

  
  Все заглавные, современный шрифт без засечек, вдохновленный Futura. Автор Шреник Ганатра.
  Скачать шрифт

• Элерон

  
  Элерон — классический чистый шрифт без засечек от Соры Саган.
  Скачать шрифт

• Архив

  
  Современный бесплатный шрифт, созданный Славой Кириленко с сильными геометрическими формами.
  Скачать шрифт

• Архип

  
  Новенький бесплатный шрифт с русской душой.Иван Климов, Ирина Дементьева, Алексей Тихонов, Доминик Маслик, Настя Бушкова, Карина Сахаува и Игорь Кузнецов.
  Скачать шрифт

• Бейкерсфилд

  
  Элегантный геометрический шрифт без засечек, 11 начертаний плюс соответствующий курсив (жирный и свободный). Осама эль-Халфауи.
  Скачать шрифт

• Бебас-Там

  
  Переосмысление шрифта Bebas от Marci Borbás.
  Скачать шрифт

• Большой Джон / Тонкий Джо.

  
  Все шапки двух гири геометрической и современной формы. Автор Ион Лучин.
  Скачать шрифт

• Борг

  
  Borg — геометрический шрифт с изогнутым вырезом. Автор: Titus Prod.
  Скачать шрифт

• Бразилиа

  
  Brasilia был разработан как часть проекта брендинга Multi Collective. Как и сама Бразилиа (город), он выполнен в старинном современном стиле. Он бывает обычного, сжатого, расширенного и тонкого. Антонио Родригес.
  Скачать шрифт

• Корпус

  
  Здание представляет собой название шрифта с сильным визуальным эффектом. В стиле ар-деко с использованием тяжелых металлов, таких как сталь и алюминий. Леонардо Губбиони.
  Скачать шрифт

• Бухари

  
  создан из жирной линии с помощью компьютерной мыши. Полезно для различных дизайн-проектов, для Интернета или печати с несколькими функциями OpenType; Контекстная альтернатива, стилистическая альтернатива, стандартная лигатура и фракция.By Mikrojihad Inc.
  Скачать шрифт

• Заявление об ограничении ответственности

  
  Заявление об отказе от ответственности, модульный дисплейный шрифт доступен в двух вариантах: простой и классический. Дизайн Борис Бонев.
  Скачать шрифт

• Докер

  
  Docker, бесплатный набор из трех прописных шрифтов без засечек. Базовая латынь и кириллица. Слава Кривоносов.
  Скачать шрифт

• Freschezza

  
  Динамический шрифт со стилями Regular и Italic и 4 типами форм.Идеально подходит для создания плакатов, открыток, холстов, трехмерных букв и подходит для заголовков и коротких абзацев. Марко Оггиан.
  Скачать шрифт

• Галано

  
  Galano — это геометрический гротеск в традициях Futura, Avant Garde, Avenir и им подобных. У него современная полоса, которая является результатом гармонизации ширины и высоты, особенно строчных букв, для облегчения разборчивости. Рене Бидер.
  Скачать шрифт

• Геоманист

  
  Geomanist Regular шрифт — это современный, чистый, линейный и «геоманистический» шрифт без засечек, разработанный Атипо.
  Скачать шрифт

• Келсон Санс

  
  Ремейк оригинального семейства типа Kelson. Дизайн Бруно Мелло.
  Скачать шрифт

• Кирви

  
  Семейство простых шрифтов без засечек (тонкий, светлый, обычный и полужирный). Юссеф Хабчи.
  Скачать шрифт

• Махина

  
  В духе газовых труб. Автор Нуно Диас.
  Скачать шрифт

• Мандрас

  
  Компактный, разборчивый и в высшей степени элегантный.Томас Джиллетт.
  Скачать шрифт

• Modeka

  
  Элегантный, современный и легкий, основная идея заключалась в объединении углов и округлых деталей букв. Гатис Вилакс.
  Скачать шрифт

• Monitorica

  
  Заглавные буквы с закругленными краями и толстыми основными штрихами, также полезны для мелкого основного текста. Автор: Monitorica.
  Скачать шрифт

• Идеал

  
  Отображение шрифта без засечек, сочетающего в себе элементы формальности и веселья.Автор Тино Мендес.
  Скачать шрифт

• Причал

  
  Современный структурированный шрифт. Матье Дежарден.
  Скачать шрифт

• Prime

  
  Простой шрифт с технологичным оформлением и строгим геометрическим происхождением. Макс Пирский.
  Скачать шрифт

• Редбуд

  
  Показать шрифт без засечек, созданный Paulreis.
  Скачать шрифт

• Супермолот

  
  Современный квадратный гротеск с элементами советского стиля.Бесплатный шрифт Light. По TypeType.
  Скачать шрифт

• Zona Pro

  
  Геометрические шрифты в стиле 1920-х годов. Костас Бартсокас.
  Скачать шрифт

Шрифты с засечками

• Бауру

  
  На основе шрифтов Didone Пьера Паоло.
  Скачать шрифт

• Брела Регулярный

  
  Типографика с засечками, специально разработанная для редакционного дизайна. В настоящее время стили Light и Bold находятся в разработке.Сделано Макарской Студией.
  Скачать шрифт

• Чоплин

  
  Современные четкие геометрические плоские засечки с прочной сердцевиной. Рене Бидер.
  Скачать шрифт

• Дидактическое

  
  Бесплатный шрифт с засечками от Тайлера Финка.
  Скачать шрифт

• Донау

  
  Шрифт без засечек в стиле модерн. Авторы Ханс Ренцлер, Дмитрий Риттер, Игорь Лабудович.
  Скачать шрифт

• Ловато

  
  Семейство из пяти шрифтов, идеально подходящих для создания брендов, книг или плакатов, требующих четкого, резкого и стильного тона.Автор Philatype.
  Скачать шрифт

• Мадариага

  
  Заглавный шрифт Semi-Serif. Бесплатно доступно для личных и коммерческих целей. Студия Крилла.
  Скачать шрифт

• Минна Дроп

  
  Очаровательный и нежный бесплатный шрифт. Авторы Ванесса Биски и Роми Фей.
  Скачать шрифт

• Nexa Ржавчина

  
  Черновая версия уже популярных семейств Nexa и Nexa Slab. Радомир Тиньков, Святослав Симов, Ани Петрова и Васил Станев.
  Скачать шрифт

• Нет

  
  Замечательная смесь шрифтов с засечками и без засечек для современного использования. Антуан Пилет.
  Скачать шрифт

• Oldways

  
  Шрифт в стиле ретро, ​​сочетающий старую западную типографику с современным стилем дизайна, доступен в обычном и курсивном цветах. Автор Artimasa.
  Скачать шрифт

• Ораниенбаум

  
  На основе классических шрифтов Antiqua, таких как Bodoni. Авторы Йованни Лимонад и Олег Поспелов.
  Скачать шрифт

• Пониенте

  
  Бесплатный шрифт в верхнем регистре, вдохновленный западными гарнитурами. Дизайн Бенито Руис.
  Скачать шрифт

• Questa

  
  Надсемейство гарнитуры шрифтов, содержащее шрифт с засечками, соответствующий шрифт без шрифта и соответствующий вариант отображения. Авторы Йос Буйвенга (exljbris) и Мартин Майор.
  Скачать шрифт

• Шихан

  
  Вдохновлено геометрическим орнаментом. Дизайн Сергей Годовалов.
  Скачать шрифт

• Сильверфейк

  
  Новый современный плоский шрифт с засечками, разработанный Алексеем Фроловым «MRfrukta».
  Скачать шрифт

• Вога

  
  Сокращенный современный шрифт Didone с тремя начертаниями; Обычный, средний и жирный. Чарльз Дауд.
  Скачать шрифт
  

Округлый

• Ахамоно

  
  Бесплатный моноширинный шрифт Альфредо Марко Прадила.
  Скачать шрифт

• Бариол

  
  Новый округлый, слегка сжатый шрифт от Atipo.
  Скачать шрифт

• Linotte

  
  Круглый шрифт без засечек с дружелюбной атмосферой. Автор Joël Carrouché.
  Скачать шрифт

• Maddac

  
  Разборчивый, чистый шрифт от IsaacTaracks и Maddie May Krol.
  Скачать шрифт

• Максвелл

  
  Компактный, разборчивый и в высшей степени элегантный.Райан Пьяе.
  Скачать шрифт

• Луна

  
  Семейство простых и округлых шрифтов.
  Скачать шрифт

• Одуда

  
  Эта жирная версия Oduda бесплатна для использования в личных и коммерческих проектах. Том Ниссинк.
  Скачать шрифт

• Ugo

  
  Бесплатный дизайн шрифта с различными комбинациями. Валерия Сантарелли.
  Скачать шрифт

Дисплей

• Элероны

  
  На основе моделей самолетов 40-х годов.By Adilson Gonzales
  Скачать шрифт

• Arenq

  
  Отображаемый шрифт, вдохновленный Futura, автор Paulo R.
  Загрузить шрифт

• Ароли

  
  Многоугольный шрифт заголовка. Арвинд Кумар.
  Скачать шрифт

• Барк

  
  Бесплатный стильный шрифт от PantraType.
  Скачать шрифт

• Кариока

  
  Опытный тип. Прохладный и освежающий, как свежие фрукты от Тано Верон и Яи Салинас.
  Скачать шрифт

• Кассиопея

  
  Показать шрифт, вдохновленный созвездиями. Педро Канарио.
  Скачать шрифт

• Челси

  
  Четыре стиля, три из них могут накладываться друг на друга. By Antonio Rodrigues
  Скачать шрифт

• Coda

  
  Ода Футуре Пауля Реннера. Автор Арно Ле Ру.
  Скачать шрифт

• Двойной

  
  Полноширинный шрифт без засечек с экспериментальной стороной.
  Скачать шрифт

• Фломик

  
  Экспериментальный шрифт Сергея Мельникова.
  Скачать шрифт

• Фонарто

  
  Современный стиль в классическом стиле. Автор Арван Сутанто.
  Скачать шрифт

• Frinco

  
  Frinco — бесплатная, элегантная, простая, только прописная буква. Автор RyanPyae.
  Скачать шрифт
  

• Фургаторио

  
  Сделано для Хэллоуина.Автор Аарон Амар.
  Скачать шрифт

• Гогоя

  
  Вкусный сочный шрифт, вдохновленный бразильским тропицизмом. Автор Алан де Соуза.
  Скачать шрифт

• Кандзи

  
  На основе японской системы письма. Педро Азедо.
  Скачать шрифт

• Пейзаж

  
  Экспериментальный дисплейный шрифт от Gita Elek.
  Скачать шрифт

• Liquido

  
  Бесплатная гарнитура, включающая две версии: обычный и плавный.Дизайн Алессандро Комотти.
  Скачать шрифт

• Ломбок

  
  Удивительный чистый футуристический шрифт от Alexandre Pietra.
  Скачать шрифт

• Безумный оруженосец

  
  Свободный геометрический экспериментальный шрифт без засечек, вдохновленный двойными параллельными линиями. Автор Неле Туллус.
  Скачать шрифт

• Мелма

  
  Экзотический шрифт для отображения в стиле ретро. Автор Rafa Miguel.
  Скачать шрифт

• Мира

  
  Заглавный шрифт в двух стилях. Автор Сергей Ткаченко.
  Скачать шрифт

• Пиру

  
  Экспериментальный контурный шрифт, вдохновленный Дидо. Квентин Гребёд.
  Скачать шрифт

• Регина

  
  Экспериментальный дисплейный шрифт от Сантино Кальво.
  Скачать шрифт

• Ретроспектива

  
  Декоративный дисплейный шрифт. Эмре Ацикгоз.
  Скачать шрифт

• Здравомыслие

  
  Моноширинный экспериментальный дисплейный шрифт.Сделано Sur Interactive.
  Скачать шрифт

• Комод

  
  Вдохновленный Bodoni, бесплатный шрифт, созданный Сергеем Мельниковым.
  Скачать шрифт

• Слэш

  
  Отображение шрифта с прямыми линиями от Рональда Вермейса.
  Скачать шрифт

• Слот

  
  Закругленный шрифт с полукругом. Адриен Коке и Хьюго Дат.
  Скачать шрифт

• Жесткий посох

  
  Декоративный бесплатный шрифт разработан Бориславом Петровым
  Скачать шрифт

Письмо и каллиграфия

• Атрейу

  
  Современный шрифт Gothic Manuscripts.By Greg Eckler
  Скачать шрифт

• Besom

  
  Шрифт, нарисованный вручную кистью. Кришьянис Мезулис.
  Скачать шрифт

• Бизон

  
  Ручной бесплатный шрифт, созданный Акселем Бизоном.
  Скачать шрифт

• Милый панк

  
  Доступны светлые обычные и жирные. Создано flou и cute punk.
  Скачать шрифт

• Fabfelt

  
  Бесплатный рукописный шрифт в стиле ретро.Автор Despinoy Fabien.
  Скачать шрифт

• Гагалин

  
  Отображаемый шрифт в стиле комиксов, созданный Иорданисом Пассасом.
  Скачать шрифт

• Гранд-отель

  
  Сжатый вертикальный соединительный сценарий Брайана Дж. Бониславски и Джима Лайлса.
  Скачать шрифт

• Helv Дети

  
  Версия Helvetica, написанная вручную. Матиас Гуггисберг.
  Скачать шрифт

• Автостопщик

  
  На основе американской философии середины 20 века и путешествий по дорогам.Слава Кривоносов.
  Скачать шрифт

• Кино 40

  
  Дисплей в стиле ретро. By Les83Machines
  Скачать шрифт

• Никайнли

  
  Монолиниевый шрифт Script. Студия для пожилых людей.
  Скачать шрифт

• Паркер

  
  Шрифт ручной работы в винтажном стиле. Джеймс Лафуэнте.
  Скачать шрифт

• Пассеро

  
  Низкоконтрастный шрифт без засечек.Виктория Гадомская Пассеро.
  Скачать шрифт

• PH

  
  Многогранная система шрифтов. Авторы Ани Петрова и Асен Петров.
  Скачать шрифт

• Сланец

  
  Классический гротескный шрифт. Кирилл Михайлов.
  Скачать шрифт

• Спрайт

  
  Шрифт в стиле граффити, но разборчивые буквы от Arsek & Erase / Font Developers — Ани Петрова и Василия Станева.
  Скачать шрифт

• Sverige

  
  Шрифт шрифта только для личного использования.Автор Монс Гребек.
  Скачать шрифт

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Euclid — Swiss Typefaces

О EUCLID

Совершенный геометрический шрифт

С момента своего появления почти сто лет назад геометрический шрифт всегда был популярен. Основанный на элементарных геометрических формах и построенный из монолинейных линий, он был изобретен, чтобы быть функциональным, оставляя после себя все, что можно считать лишним.Дизайнеры любят этот жанр за его строгость и чистоту. Прямолинейные формы ассоциируются как с модернизмом, так и с вечностью. Swiss Typefaces предлагает лучший геометрический шрифт на свете.

Названный в честь греческого математика Евклида («Славный»), основателя геометрии и автора Элементов, шрифт состоит из пяти коллекций: Euclid Flex, Euclid Circular A, Euclid Circular B, Евклидова квадрата и Евклидова треугольника. По большому счету, они демонстрируют ту же вневременную конструкцию и пропорции и имеют много общих основных буквенных форм, таких как круглая буква «о», монокулярная буква «а» и «г» и высокий центр «М».Присмотритесь: в деталях все пятеро совершенно разные. Каждая коллекция привносит особый аромат и ощущение. Там, где квадрат Евклида тупой, треугольник Евклида острый. Циркуляр Евклида A можно рассматривать как идеалистический, а циркуляр Евклида B — недогматический. Многогранный Euclid Flex имеет всего понемногу, но при этом находится в собственном классе. Различные коллекции не предназначены для использования в сочетании — за исключением Euclid Flex, который может служить дополнением к одной из других.

Euclid — инструмент для брендинговых агентств и дизайн-студий.

Swiss Typefaces создали эту тонко градуированную палитру, чтобы дизайнеры могли выбрать именно тот геометрический шрифт, который им нужен. Точность особенно важна в брендинге. Каждый из пяти вкусов предлагает особое выражение, которое может быть правильным решением для визуальной идентичности, над которой вы работаете. Евклид предоставляет множество тонко настроенных типографских голосов в рамках канона геометрического шрифта. Ваш выбор может зависеть от требований проекта или личного вкуса.Самое замечательное в том, что какой бы Евклид вы ни выбрали, он всегда будет соответствовать высоким стандартам качества швейцарских шрифтов с точки зрения эстетики и технологий.

Все Евклиды были спроектированы с пятью подходящими весами. В дополнение к стандартным пропорциональным линейным фигурам, есть табличные и старые фигуры, включая необязательные косые нули. Все шрифты поддерживают большое количество языков на основе латиницы (Euclid Flex дополнительно поддерживает кириллические символы) и оснащены функциями для профессионального набора, такими как дроби, надстрочные и подстрочные цифры.Набор стрелок пригодится для направления внимания в списках или диаграммах, в корпоративных публикациях и в других местах. В общем, Euclid — это идеальный геометрический шрифт.

Euclid Flex

Взяв за основу уличную культуру, граффити и уродливые вечеринки в подпольных клубах, Euclid Flex вдохновлен дерзкой молодежью нашего времени. Этого бунтаря наплевать на правила: его полоса «t» расположена под углом с обеих сторон, «O» и ноль — круглые, точка «i» обрезана, а амперсанд просто неслыханный.Чтобы использовать Euclid Flex, нужно немного смелости. Те, кто осмеливается, награждаются характером. Евклид Флекс — самый разнообразный Евклид. Он не только поддерживает латинский и кириллический алфавиты, но и предлагает неисчерпаемый запас альтернативных букв и необычных лигатур, что делает его чрезвычайно гибким инструментом для игривого и мощного дизайна идентичности. Стилистические варианты организованы в одиннадцать наборов, включая угловые, диагональные и пунктирные варианты, двоякие формы, буквы, капающие с краской, и многое другое.Диапазон веса включает сверхлегкий, что говорит о том, что Euclid Flex чувствует себя как дома с размерами дисплеев. Однако он не ограничивается яркими заголовками: при использовании без каких-либо дополнений он также может использоваться в стандартных настройках текста.

Циркуляр Евклида A

В Циркуляре Евклида круг является мерой всех вещей: буквы со стеблями и чашами — подумайте «а», «б» или «р» — имеют безупречные круглые счетчики, знаки препинания основаны на круглые точки, буква «G» закруглена до самой полосы.Отличительной чертой Круга А Евклида являются его горизонтальные концы: кривые обрезаются параллельно базовой линии, см. «S» или «3». Благодаря этому бескомпромиссному авангардному подходу ключевые глифы, такие как «C» или «e», принимают идеальные, замкнутые формы с небольшими отверстиями. В результате получился самоуверенный Geometric Sans неподвластной времени красоты.

Циркуляр Евклида B

Циркуляр Евклида B является прагматическим членом Евклидова гарнитуры и расположен где-то между Циркуляром Евклида A и квадратом Евклида.С первым он разделяет счетчики раундов в «a», «q» или «g». С последним у него общие диагональные выводы в «c» или «S» (но не в «J» или «3»). Для тех, кто любит эти две функции, Euclid Circular B предлагает лучшее из обоих миров. Знаете ли вы, что циркуляры Евклида A и B имеют более длинные расширители, чем другие евклиды? Восходящие элементы в буквах «d» или «l» возвышаются над заглавными буквами, что дает более отчетливые образы слов.

Квадрат Евклида

Квадрат Евклида отличается диагональными терминалами: кривые обрезаются перпендикулярно штриху.С его трехчетвертным кругом «С» он находится между замкнутым кругом Евклида и общительным Евклидовым треугольником. В «b», «q» и других буквах «шар и палка» стержень пересекает круг. Это единственный член с плоскими вершинами в «M», «W» или в акцентах, таких как циркумфлекс — деталь, которая добавляет к его прямолинейному поведению. Прочность Евклидовой площади дополнительно подтверждается ее более широкими буквами «f» и «t». В отличие от точек в алфавитных буквах, таких как «i» или «j», все точки в знаках препинания квадратные.Эта, казалось бы, ничтожная черта очень сильно влияет на внешний вид текста, добавляя блеска и решительности.

Треугольник Евклида

Треугольник Евклида получил свое название от заостренных концов букв с диагоналями, такими как «A», «M» или «w». В «K» две ноги встречаются в точке. Эти четкие черты перекликаются с деталями Euclid Flex. Здесь они сочетаются с клеммами с вертикальным срезом: «J» или «S» разрезаются прямо сверху вниз. Полученные формы получаются очень открытыми.В «C» или «G» они напоминают ранние современные шрифты без засечек из Британии, с их классическими пропорциями, заимствованными из римских заглавных букв. Буква «t» обходится без хвоста. Благодаря этим узким глифам Евклидовый треугольник имеет немного более экономичные пропорции, чем Евклидовый круг или Евклид квадрат. Цифры (открытая «4», изогнутая «6» и «9»), а также клиновидные запятые и кавычки определяют идентичность Евклидова треугольника. Еще одна особенность Euclid Flex: верхние части достигают той же высоты, что и заглавные буквы, что является преимуществом, когда желательны более спокойные силуэты слов.

twfblitwfbli Читать Семейство шрифтов moreless

Microsoft Sans Serif — Typography

• 10.06.2020
• 2 минуты на чтение

В этой статье

Обзор

Microsoft Sans Serif — это очень разборчивый шрифт пользовательского интерфейса (UI). Он был разработан, чтобы быть метрически совместимым с растровым шрифтом MS Sans, который поставлялся в ранних версиях Microsoft Windows.

Имя файла	Micross.ttf
Стили и вес	Microsoft Sans Serif
Дизайнеры	НЕТ
Авторское право	© 2012 Корпорация Майкрософт. Все права защищены.
Поставщик шрифта	Корпорация Майкрософт
Теги скрипта	dlng: Armn, Cyrl, Geor, Grek, Latn slng: Arab, Armn, Cyrl, Geor, Grek, Hebr, Латн ‘,’ тайский ‘
Кодовые страницы	1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1255 Еврейский 1256 Арабский 1257 Windows Балтийский 1258 Вьетнамский 874 Тайский Mac Roman Набор символов Macintosh (США Роман) 862 Еврейский 860 MS-DOS Португальский 437 США
Фиксированный шаг	Ложь

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения аппаратного и программного обеспечения или установки серверов

Продукты, которые поставляют этот шрифт

Название продукта

Версия шрифта

Windows 10

См. No related posts. alexxlab Разное Синемаграфия на iphone: Синемаграфия в Instagram / Паразайт 29.11.2021 0 Разное Размеры css: Как задать ширину html страницы? 28.11.2021 0 Разное Брошюры примеры: 3300+ брошюры Шаблоны для бесплатной загрузки на Pngtree 27.11.2021 0 Разное Подбор шрифтовой пары: 404-Ошибка: 404 26.11.2021 0 Разное Как в инстаграмм сделать личный блог: Как сделать личный блог в Инстаграме: на телефоне, через Фейсбук 25.11.2021 0 Разное Буквы в стиле готика: Гарнированный готический шрифт стиля, помечает буквами A Иллюстрация вектора 23.11.2021 0 Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт