Зарегистрируйтесь и собирайте свою коллекцию шрифтов.

Как определить русский шрифт по картинке онлайн

Многие из нас проводят в сети огромную часть своего времени. Мы посещаем различные ресурсы, потребляем контент, создаём свои материалы и наслаждаемся постами других людей. Переходя на различные страницы, мы можем наткнуться на сайт, оформление которого выполнено приятным для глаза кириллическим шрифтом. Очарование может быть так велико, что мы можем захотеть такое же оформление и себе. Но как же узнать, каково его название и кто автор? Ниже мы разберём, каким образом можно определить русский шрифт по любому изображению в режиме онлайн. А также какие сетевые ресурсы нам в этом помогут.

Каким образом определить русский шрифт по картинке

Текущая конъюнктура такова, что имеющиеся в сети сервисы для определения шрифта online имеют исключительно зарубежное местоположение. Это означает, что они акцентированы на латиницу, и плохо определяют кириллические символы.

Осознавая подобный «латинский» акцент, ряд мировых стран (Китай, Япония, страны ближнего Востока и др.) направили свои усилия на создания собственных веб-ресурсов, обслуживающих особенности их собственных шрифтов. В России такие ресурсы на данный момент отсутствуют, как и не слышно об их появлении в ближайшем будущем.

Потому при определении русского шрифта на картинке онлайн нам необходимо ориентироваться на те англоязычные ресурсы, которые лишь частично распознают кириллический шрифт. Нам также помогут различные сетевые форумы, завсегдатаи которых помогут идентифицировать нужный нам вариант.

При этом ряд пользователей идут на различные ухищрения, позволяющие опознать кириллический шрифт. В частности, из кириллического слова вырезаются похожие к латинским буквам (например, О, А, С, Е и другие), после чего изображение с такими буквами загружается на «латинский» сайт. Сайт опознает схожий латинский фонт, который и может быть использован в будущем.

Сама работа с автоматическими идентификаторами шрифтов строится по стандартным лекалам. Вы переходите на такой сайт, загружаете на него ваш шрифт. При необходимости помогаете ресурсу идентифицировать отдельные буквы (вписав их в соответствующие ячейки чуть ниже), и кликаете на кнопку выведения результата.

Давайте разберёмся, какие ресурсы нам могут помочь опознать русское оформление букв в режиме онлайн.

WhatTheFont – определение фонта онлайн

Сервис «WhatTheFont» — один из совсем немногих ресурсов, позволяющих определить кириллические шрифты онлайн. Ресурс обещает поиск в более чем 130 тысячах различных шрифтов, их быструю идентификацию и возможность их приобретения (в случае платных аналогов).

Для работы с сайтом выполните следующее:

1. Перейдите на ресурс myfonts.com;
2. Кликните на надпись «or click here to upload the image» для загрузки изображения на ресурс;

   Кликните на указанную надпись для передачи изображения

3. После загрузки изображения с помощью рамки укажите часть изображения, на которой находится нужный для распознания кириллический текст. Затем нажмите на синий кружочек со стрелочкой;

   Укажите нужный для распознавания шрифт

4. Просмотрите найденные совпадения;
5. При необходимости вы можете приобрести такой шрифт, нажав рядом на надпись «Get it».

Другим ресурсом, позволяющим найти латинский шрифт похожий на кириллический, является en.likefont.com. Данный сервис является брендом, который развивает азиатский сайт FontKe.com. Здесь представлены веб-алгоритмы, позволяющие идентифицировать шрифт и скачать его на ваш ПК. Поддерживается латиница, японский, китайский, корейский и другие виды шрифтов.

Для работы с ресурсом выполните следующее:

1. Запустите likefont.com;
2. Нажмите на кнопку «Upload image» ниже, и загрузите вашу картинку на ресурс;
3. Щёлкните внизу на «Crop», и установите границы для определения шрифта;

   Установите границы для определения шрифта

4. Промотайте страницу чуть ниже, и помогите ресурсу опознать некоторые буквы, набрав их правильные аналоги;
5. Набрав несколько таких букв, нажмите на «Identify»;
6. Просмотрите найденные результаты;
7. При необходимости нажмите на «Download» справа для загрузки нужного шрифта на ваш ПК.

Ресурсы для визуальной идентификации

Кроме автоматических идентификаторов, есть также ресурсы, позволяющие найти нужный кириллический шрифт онлайн, что называется, «на глаз». Принцип их работы состоит в следующем. Вы переходите на такой ресурс, вбиваете в специальное поле какое-либо русское слово (фразу), и просматриваете варианты надписей данной фразы на разных кириллических шрифтах. Сравниваете с оригиналом и находите точное совпадение.

Среди таких ресурсов отметим следующие:

Специализированные форумы для определения шрифта

Кроме указанных ресурсов нам могут помочь специализированные форумы, на которых можно встретить опытных в графическом дизайне специалистов. В частности, рекомендуем такой форум как fontmassive.com, в котором вы можете выложить изображение с понравившимся шрифтом, спросить о его названии и источнике скачивания.

Также следует присмотреться к следующим форумам:

• flickr.com;
• myfonts.com/forum;
• typophile.com и другие аналоги.

Спросите название у разработчика сайта

Кроме перечисленных сервисов, вы можете попытаться спросить название использующегося на сайте шрифта непосредственно у администратора сайта. Найдите внизу форму для обратной связи, и напишите письмо администрации, не забыв указать свой обратный е-мейл. Есть большая вероятность, что вам ответят.

Читайте также: как распознать шрифт по картинке онлайн.

Заключение

В нашем материале мы разобрали, каким образом можно идентифицировать русский шрифт по любой картинке в режиме онлайн. А также какие сетевые сервисы окажут нам в этом посильную помощь. Несмотря на ограниченное количество работающих с кириллицей ресурсов, вы можете воспользоваться как перечисленными альтернативами, так и сетевыми форумами. На последних вам поможет «человеческий фактор», способный на опыте определить точное название нужного вам шрифта.

Журнал «Шрифт» • Письменность и её графический язык

30 октября 2020

Ирина Смирнова

Макс Ильинов

Пись­мен­ность

а­гла­вие этой ста­тьи ро­ди­лось из раз­мыш­ле­ний Оле­га Ма­цу­е­ва о не­про­стой си­ту­а­ции, в ко­то­рой се­го­дня ока­за­лась ки­рил­ли­ца. Есть ли у неё уни­каль­ный гра­фи­че­ский язык? Ка­кой он? Где его ис­кать? И по­че­му его су­ще­ство­ва­ние вы­зы­ва­ет со­мне­ние?

От­прав­ная точ­ка

На­чать рас­пу­ты­вать этот узел тем не ме­нее сто­ит с дру­го­го во­про­са : на осно­ве ка­кой пись­­мен­но­сти ис­кать пла­сти­ку? Если взгля­нуть на под­бор­ку шриф­тов в кни­ге из­да­тель­ства «Шр­ифт» «Пу­те­во­ди­те­ль по ки­рил­ли­це», в 23 слу­ча­ях из 50 ки­рил­ли­ца бы­ла раз­ра­бо­та­на как до­пол­не­ние к ла­ти­ни­це, но шриф­тов, в ­ко­то­рых фор­мы и рит­мы обу­слов­ле­ны ла­ти­ни­цей, — ми­ни­мум две тре­ти.

Зна­ем ли мы, что та­кое ки­рил­ли­ца и как с ней ра­бо­тать? По­про­буй­те за­дать во­прос : «Что та­кое ки­рил­ли­ца?» Кто-то мо­жет вспо­мнить бук­вы, ко­то­рые он ко­гда‑то ви­дел в цер­кви. «Гра­ждан­ская аз­бу­ка», — ска­жут те, кто не­мно­го ин­те­ре­со­вал­ся ис­то­ри­ей шриф­та, но это лишь од­на из форм ки­рил­ли­цы. А чем мы пи­са­ли в шко­ле? Кур­си­вом. Это то­же ки­рил­ли­ца. Ки­рил­ли­ца не­ве­ро­ят­но раз­но­об­раз­на и по ко­ли­че­ству язы­ков, ко­то­рым она слу­жит, и по бо­гат­ству ис­то­ри­че­ских форм и сти­лей. Это и бег­лая вы­ра­зи­тель­ная ско­ро­пись, и тор­же­ствен­ные по­чер­ки ли­тур­ги­че­ских книг, и плетён­ные вя­зью за­го­лов­ки, и за­тей­ли­вые фор­мы эпо­хи мо­дер­на, и па­лоч­ные шриф­ты ре­во­лю­ции, и ис­кус­ные ти­туль­ные ли­сты со­вет­ских ху­дож­ни­ков кни­ги, и экс­пе­ри­мен­ты со­вре­мен­ных ­кал­ли­гра­фов. 

Не­смот­ря на всё это мно­го­об­ра­зие, со­здаёт­ся впе­чат­ле­ние, что об­раз ки­рил­ли­цы се­го­дня фор­ми­ру­ют не твор­че­ский по­иск и кри­ти­че­ское осмыс­ле­ние опы­та, а идея «един­ствен­но вер­но­го пу­ти ». Опи­сать этот  не­слож­но: берём ла­ти­ни­цу, ко­пи­ру­ем из неё клю­че­вые зна­ки, ко­то­рые за­да­ют ритм и об­раз шриф­та (А, В, Е, К, М, Н, О, Р, С, Т, Х ; а, е, о, р, с, у, х), осталь­ное вы­во­дим по из­вест­ным фор­му­лам, учи­ты­вая сти­ле­вые осо­бен­но­сти, про­бу­ем раз­ные кон­струк­ции там, где они воз­мож­ны. Это ни­сколь­ко не ума­ля­ет ни слож­ность та­кой ра­бо­ты, ни ма­стер­ство, ко­то­рое для неё не­об­хо­ди­мо. 

Но как бы ма­стер­ски ни бы­ла сде­ла­на ло­ка­ли­за­ция, ощу­ще­ние вто­рич­но­сти ни­ку­да не ухо­дит, а твор­че­ская энер­гия за­пу­ты­ва­ет­ся в вет­вях бук­вы к. Оп­ти­че­ски­ми ком­пен­са­ци­я­ми и на­коп­лен­ным опы­том мы до­би­ва­ем­ся то­го, что ев­ро­пей­ское пла­тье си­дит на ки­рил­ли­це весь­ма убе­ди­тель­но. Ка­жет­ся, что мы по­чти за­бы­ли о том, что мож­но ра­бо­тать ина­че — ра­бо­тать с пла­сти­кой ки­рил­ли­цы и на­хо­дить свой­ствен­ные ей рит­мы. И всё же сре­ди мно­же­ства ки­рил­ли­че­ских со­бы­тий и про­ек­тов ино­гда кто‑ни­будь да и прой­дёт по не­хо­же­ной до­рож­ке. Эти слу­чаи сто­ят при­сталь­но­го вни­ма­ния.

Basileus

В 2004 го­ду Ве­ра Ев­стафье­ва  ре­ши­ла взять за от­прав­ную точ­ку не од­ну пись­мен­ность, а три. Рас­про­странён­ная прак­ти­ка та­ко­ва : берёт­ся ис­то­ри­че­ский по­черк, и к не­му при­ду­мы­ва­ют­ся фор­мы для дру­гих пись­мен­но­стей, как если бы они там и бы­ли. Ве­ра со­еди­ни­ла три ис­точ­ни­ка из до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цы, ла­ти­ни­цы и гре­чи­цы не­ожи­дан­ным спо­со­бом — на осно­ве по­хо­же­го рит­ми­че­ско­го ри­сун­ка, не­смот­ря на то что они от­но­сят­ся к раз­ным эпо­хам и куль­ту­рам. Зна­чи­мость это­го про­ек­та в том, что три пись­мен­но­сти в нём вза­и­мо­дей­ству­ют на рав­ных. В сто­ро­не от ма­ги­стра­ли по­яви­лась но­вая тро­пин­ка.

Gamos

Шрифт Юлии Ба­ра­но­вой Gamos  был на­чат в 2015 го­ду с кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов. Она пе­ре­не­сла пла­сти­ку гре­че­ских над­пи­сей в ки­рил­ли­цу. Ритм шриф­та за­дан тре­уголь­ны­ми фор­ма­ми и ха­рак­тер­ны­ми пе­ре­се­че­ни­я­ми вер­ти­ка­лей и го­ри­зон­та­лей. Этих эле­мен­тов до­воль­но мно­го в ки­рил­ли­це, но очень ма­ло в ла­ти­ни­це. В ре­зуль­та­те кра­са­ви­ца и чу­до­ви­ще по­ме­ня­лись ме­ста­ми — не­удоб­ной и стран­ной ока­за­лась ла­ти­ни­ца : по­сле­до­ва­тель­ность и иде­аль­ные про­пор­ции вне­зап­но ста­ли её сла­бым ме­стом.

При­мер на­бо­ра тре­мя пись­мен­но­стя­ми. Шрифт: Gamos Юлии Ба­ра­но­вой (2019).

Со­юз-гро­теск и тех­ни­че­ская эсте­ти­ка

В 1962 го­ду вы­шел пер­вый но­мер жур­на­ла «Тех­ни­че­ская эсте­ти­ка». Ло­го­тип и ти­по­гра­фи­ка бы­ли вдох­нов­ле­ны рас­про­странён­ны­ми на За­па­де в то вре­мя скон­стру­и­ро­ван­ны­ми гро­те­ска­ми. ­Кур­сив­ные фор­мы до­воль­но ор­га­нич­но вста­ли в «пер­вую ки­рил­ли­че­скую вер­сию», как мож­но бы­ло бы на­звать этот ло­го­тип. Ки­рил­ли­ца здесь не про­ти­во­ре­чит ла­ти­ни­це — она дер­жит­ся на тех же ар­ках, ко­то­рые лег­ко пи­шут­ся и со­зда­ют креп­кий ритм.

Об­лож­ка жур­на­ла «Тех­ни­че­ская эсте­ти­ка» 1979 го­да • Ди­зай­нер Ва­ле­рий Чер­ни­ев­ский•Фо­то: Сер­гей Пет­ров.

В 2017 го­ду тот же прин­цип ис­поль­зо­вал Ро­ман Гор­ниц­кий в шриф­те Soyuz Grotesk, но пошёл ещё даль­ше : еди­ный ритм поз­во­лил ему так­же и ла­ти­ни­цу под­толк­нуть на­встре­чу ки­рил­ли­це, услож­нив её ритм не­при­выч­ны­ми кон­струк­ци­я­ми, ме­ста­ми ли­шив её вы­нос­ных эле­мен­тов и пре­вра­тив в юни­кейс.

Осо­бен­ность это­го про­ек­та в том, что яв­но не­кон­вен­ци­о­наль­ное ре­ше­ние креп­ко об­ос­но­ва­лось в со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке и не­мно­го из­ме­ни­ло на­ши пред­став­ле­ния о воз­мож­ном в ки­рил­ли­це. Пред­став­ле­ния не о том, что мож­но или не­льзя, а о до­ступ­ном гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

Alverata

В ла­ти­ни­це за мно­гие ве­ка сло­жи­лась очень яс­ная рит­ми­че­ская си­сте­ма — точ­ный ба­ланс кру­га, тре­уголь­ни­ка и квад­ра­та. Всё в ней род­ствен­но друг дру­гу. Ки­рил­ли­ца же вме­ща­ет в се­бя мно­го слож­ных и по­рой про­ти­во­ре­чи­вых форм, с рит­мом ко­то­рых труд­но со­вла­дать.

Ге­рард Ун­гер в своём пу­те­ше­ствии в ис­то­рию ро­ман­ских над­пи­сей нашёл ла­ти­ни­цу, ко­то­рая устро­е­на не ме­нее слож­но. По­няв её, он смог сфор­му­ли­ро­вать кон­цеп­ту­аль­ную осно­ву для не­на­силь­ствен­но­го объ­еди­не­ния раз­ных пись­мен­но­стей.

Те­ме ро­ман­ских над­пи­сей Ун­гер по­свя­тил свою док­тор­скую дис­сер­та­цию. Он об­на­ру­жил эти над­пи­си по всей Ев­ро­пе, от за­па­да до вос­то­ка, в том чис­ле и в ки­рил­ли­це. Мо­жет быть, имен­но это и поз­во­ли­ло ис­поль­зо­вать ро­ман­ский стиль для объ­еди­не­ния пись­мен­но­стей. Шрифт Alverata, вы­пу­щен­ный в 2014 го­ду, яв­ля­ет­ся ча­стью это­го глу­бо­ко­го по­гру­же­ния.•Фо­то: Ге­рард Ун­гер.

Со­бран­ные Ун­ге­ром на тер­ри­то­рии Ев­ро­пы ва­ри­ан­ты кон­струк­ций. Ком­мен­та­рий в дис­сер­та­ции го­во­рит нам, что со­брать пол­ный ком­плект не пред­став­ля­ет­ся воз­мож­ным, да и ма­ло­ве­ро­ят­но, что со­зда­те­ли над­пи­сей в XI или XII ве­ке са­ми об­ла­да­ли та­ким ком­плек­том. Зна­ки с вли­я­ни­ем остров­ных форм, круг­ля­щи­е­ся или сквад­ра­чен­ные, вью­щи­е­ся или ун­ци­аль­но­го ти­па, не­ожи­дан­ные ли­га­ту­ры и клас­си­че­ские рим­ские про­пис­ные — эта уни­каль­ная смесь по­сто­ян­но ме­ня­лась от зда­ния к зда­нию, при пе­ре­да­че на­вы­ков уче­ни­ку или про­сто в свя­зи с лич­ны­ми вку­са­ми ма­сте­ра или за­каз­чи­ка. Тем не ме­нее каж­дая фор­ма ас­си­ми­ли­ро­ва­лась с учётом ба­лан­са про­пор­ций, мас­сы и мас­шта­ба де­та­лей, встра­и­ва­ясь в об­щий ритм и со­зда­вая есте­ствен­ное раз­но­об­ра­зие это­го слож­но устро­ен­но­го ор­га­низ­ма — ро­ман­ско­го ­сти­ля.•В ки­рил­ли­це кур­сив­ная часть до­ста­точ­но од­но­род­на, что­бы при же­ла­нии уви­деть об­раз ал­фа­ви­та, ко­то­рый сло­жил­ся в Ев­ро­пе в эпо­ху мо­дер­низ­ма. А вот пря­мая ки­рил­ли­ца не та­кая про­стая — в ней спле­лось мно­го раз­ных ис­точ­ни­ков: гре­че­ские фор­мы, за­им­ство­ва­ния из ла­ти­ни­цы, не все­гда осо­знан­ное сме­ше­ние строч­ных и про­пис­ных форм, вли­я­ние до­пет­ров­ских по­чер­ков, но в ка­че­стве не со­би­ра­ю­ще­го прин­ци­па, а ещё од­но­го эле­мен­та в об­щей слож­ной си­сте­ме. В этом мо­жет быть ключ для по­ни­ма­ния взгля­да Ун­ге­ра на ки­рил­ли­цу как на со­став­ной ал­фа­вит•Ил­лю­стра­ция из док­тор­ской дис­сер­та­ции Ге­рар­да Ун­ге­ра «Alverata: со­вре­мен­ный ев­ро­пей­ский шрифт со сред­не­ве­ко­вы­ми кор­ня­ми» (Leiden University, 2013).

Идея со­став­но­го ал­фа­ви­та, по­хо­же, уни­каль­ный по­да­рок для нас, воз­мож­ность, ко­то­рую нам ещё пред­сто­ит по­нять. Ки­рил­ли­че­ские зна­ки, дей­стви­тель­но, лег­ко раз­бить на не­сколь­ко групп, каж­дая из ко­то­рых устро­е­на по сво­ей соб­ствен­ной ло­ги­ке. И эту раз­ность со­всем не обя­за­тель­но пря­тать, мож­но ис­поль­зо­вать её от­кры­то, как прин­цип.

«Как толь­ко я овла­дел сред­не­ве­ко­вы­ми фор­ма­ми и по­нял, как они ра­бо­та­ют, я по­смот­рел на ки­рил­ли­цу и по­ду­мал : то же са­мое, про­сто ещё один со­став­ной ал­фа­вит, как и шриф­ты ро­ман­ско­го пе­ри­о­да. Как ин­те­рес­но! От­дель­ные бук­вы, ко­то­рые име­ют круг­лую фор­му в ла­ти­ни­це, в ки­рил­ли­це уг­ло­ва­ты, в ки­рил­ли­це есть пе­ревёр­ну­тая R — сред­не­ве­ко­вые гравёры по кам­ню до­воль­но ча­сто при­бе­га­ли к зер­каль­но­му от­ра­же­нию. Ко­гда я на­чал смот­реть на ки­рил­ли­цу сред­не­ве­ко­вы­ми гла­за­ми, я смог её на­ри­со­вать».

В ди­зай­не Аль­ве­ра­ты Ун­гер ис­хо­дил из сво­е­го пред­став­ле­ния о чи­стой фор­ме и ти­по­гра­фи­че­ско­го праг­ма­тиз­ма. Ва­ри­ан­ты конст­рук­ций ро­ман­ско­го сти­ля он раз­ло­жил на яс­ные ка­те­го­рии, но поз­во­лил им сво­бод­но груп­пи­ро­вать­ся.

Greta Sans Cyrillic и Greta Arabic

Greta Sans  —  шриф­то­вая си­сте­ма с боль­шим ко­ли­че­ством гра­да­ций по ши­ри­не и на­сы­щен­но­сти. Ки­рил­ли­че­ская Greta Sans раз­ра­ба­ты­ва­лась в ин­тер­на­ци­о­наль­ном со­об­ще­стве в Га­а­ге — бок о бок с ди­зай­не­ром араб­ской Гре­ты Кри­сти­а­ном Сар­ки­сом.

Об­ра­зец на­бо­ра шриф­та­ми из се­мейств Greta Sans и Greta Arabic.

Ча­стые об­су­жде­ния про­блем и на­хо­док да­ва­ли воз­мож­ность взгля­нуть на ки­рил­ли­цу гла­за­ми че­ло­ве­ка из дру­гой куль­ту­ры в рам­ках од­но­го шриф­та. Пла­сти­ка, ко­то­рая сло­жи­лась в ла­ти­ни­це, пе­ре­во­ди­лась на два раз­ных язы­ка. И в этом пе­ре­во­де силь­но ощу­ща­лась раз­ни­ца : Кри­сти­ан сво­бод­но об­ра­щал­ся к ис­то­ри­че­ским ру­ко­пи­сям. В ки­рил­ли­це же опо­рой бы­ли в основ­ном око­вы сво­да пра­вил, ко­то­рые оста­лись по­сле слож­но­стей де­вя­но­стых, хо­тя ки­рил­ли­че­ская ру­ко­пис­ная тра­ди­ция не ме­нее ин­те­рес­на и бо­га­та, чем араб­ская. По­че­му же не­льзя бы­ло сде­лать та­кой же шаг и обра­тить­ся к ру­ко­пи­сям?

До­ми­нан­та­

Э­тот во­прос не та­кой про­стой, ка­ким мо­жет по­ка­зать­ся на пер­вый взгляд, но от­вет на не­го мо­жет мно­го дать для по­ни­ма­ния си­ту­а­ции, в ко­то­рой на­хо­дит­ся со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Если смот­реть на эту си­ту­а­цию бес­при­страст­но, то мож­но за­ме­тить хо­ро­шо зна­ко­мые каж­до­му ме­ха­низ­мы со­скаль­зы­ва­ния вни­ма­ния. Что­бы до­стичь нуж­но­го уров­ня бес­при­страст­но­сти, вос­поль­зу­ем­ся иде­ей рус­ско­го фи­зио­ло­га на­ча­ла xx ве­ка Алек­сея Ух­том­ско­го :  

До­ми­нан­та, или гла­вен­ству­ю­щий центр воз­бу­жде­ния нерв­ной си­сте­мы, ис­поль­зу­ет дру­гие, ме­нее сфор­ми­ро­ван­ные про­цес­сы для уси­ле­ния соб­ствен­но­го им­пуль­са. Чем бли­же к до­ми­нан­те, тем слож­нее не сы­грать по её пра­ви­лам. Этот прин­цип ле­жит в осно­ве всей де­я­тель­но­сти че­ло­ве­ка.

Где же про­ле­га­ют гра­ни­цы до­ми­нан­ты в про­цес­се раз­ра­бот­ки ки­рил­ли­цы? Да­вай­те по­смот­рим на вза­и­мо­от­но­ше­ния ара­би­цы и ки­рил­ли­цы с ла­ти­ни­цей в куль­тур­ном про­стран­стве и про­стран­стве ти­по­гра­фи­ки. Где на этом ланд­шаф­те есть об­щие точ­ки на­пря­же­ния, а где мы рас­хо­дим­ся?

Для то­го что­бы на­чать сво­бод­но экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать с фор­ма­ми и рит­ма­ми ки­рил­ли­цы, нуж­но по­ста­вить под во­прос об­ще­при­ня­тые прак­ти­ки и ре­шить­ся сде­лать ина­че. По­доб­ная про­бле­ма вста­ла пе­ред Кри­сти­а­ном, ко­гда он раз­ра­ба­ты­вал Greta Arabic. Ина­ко­вость за­клю­ча­лась в том, что осно­вой ди­зай­на ста­ли пла­стич­ные по­зд­ние книж­ные по­чер­ки. Об­ще­при­ня­той же бы­ла стра­те­гия опи­рать­ся на ран­ний тип араб­ско­го пись­ма, что го­раз­до про­ще при про­ек­ти­ро­ва­нии. 

В араб­ском пись­ме есть две прин­ци­пи­аль­но раз­ные груп­пы по­чер­ков. Пер­вые, solid, по­яви­лись рань­ше и ис­поль­зо­ва­лись в свя­щен­ных тек­стах, а так­же в хра­мо­вой ар­хи­тек­ту­ре. Их ха­рак­те­ри­зу­ют пря­мые го­ри­зон­таль­ные участ­ки и еди­ная ли­ния стро­ки. В эту же груп­пу вхо­дит гео­мет­ри­че­ский мо­дуль­ный стиль ку­фи для при­ме­не­ния в мо­за­и­ке.•Cа­мар­канд­ский ку­фи­че­ский Ко­ран, VIII век•Вто­рые — fluid. Они раз­ви­лись поз­же и име­ют ис­клю­чи­тель­но тек­сто­вое при­ме­не­ние. Го­ри­зон­таль­ные эле­мен­ты здесь име­ют бо­лее округ­лую и пла­стич­ную фор­му, а еди­ная ли­ния стро­ки за­ме­ня­ет­ся по­сто­ян­ным «сте­ка­ни­ем» по на­клон­ным участ­кам, со­став­лен­ным из ком­би­на­ций не­сколь­ких букв.•Му­гак­как­ский лист из Ко­ра­на XIV–XV ве­ков.

К то­му же на упрощён­ную кон­струк­цию на­ра­щи­вал­ся ла­тин­ский тип рас­пре­де­ле­ния кон­трас­та. Иден­тич­ность пись­мен­но­сти при этом со­вер­шен­но те­ря­лась — не толь­ко ки­рил­ли­це пы­та­лись по­шить за­пад­ное пла­тье. 

Тем не ме­нее Кри­сти­ан спро­ек­ти­ро­вал шрифт с есте­ствен­ным для араб­ско­го пись­ма кон­трас­том, раз­ра­бо­тав при этом си­сте­му уз­ких, ши­ро­ких и жир­ных на­чер­та­ний. 

План се­мей­ства для Greta Arabic

Ра­нее та­ким транс­фор­ма­ци­ям под­вер­га­лись толь­ко шриф­ты на осно­ве гео­мет­ри­че­ских, ис­поль­зо­вав­ших­ся в ар­хи­тек­ту­ре по­чер­ков. В ди­зай­не араб­ской Гре­ты Кри­сти­ан не пошёл по про­торён­ной до­рож­ке, не­смот­ря на со­мне­ния и дис­ком­форт, ко­то­рые вы­зы­ва­ет шаг в не­из­вест­ное.

Спу­стя не­сколь­ко лет Кри­сти­ан Сар­кис и Ла­ра Кэптен сфор­му­ли­ро­ва­ли свою по­зи­цию в  :  

 Мы тре­бу­ем то­го, что мо­жет по­ка­зать­ся оче­вид­ным, — так оно и есть. Нет ни­че­го ин­но­ва­ци­он­но­го в том, что­бы сна­ча­ла по­нять пись­мен­ность и толь­ко по­том раз­ра­ба­ты­вать шрифт. В араб­ской пись­мен­но­сти, од­на­ко, не­смот­ря на все­об­щую уве­рен­ность в обрат­ном, этот мост ещё не по­стро­ен. За 500 лет су­ще­ство­ва­ния араб­ско­го шриф­та мы на­блю­да­ли по­сте­пен­ный эсте­ти­че­ский упа­док, силь­ную де­фор­ма­цию зна­ков по за­пад­ным об­раз­цам, при­внесён­ную из ла­ти­ни­цы ме­ха­ни­стич­ность, утра­ту тех­ни­че­ско­го ма­стер­ства и уме­ния ра­бо­тать с фор­мой, ко­то­рые бы­ли свой­ствен­ны ­пись­мен­но­сти.

Со­здаёт­ся впе­чат­ле­ние, что при­ла­га­тель­ное «араб­ская» мож­но за­ме­нить на «ки­рил­ли­че­ская » и прий­ти к по­хо­жим вы­во­дам. 

В от­ли­чие от ки­рил­ли­цы, у араб­ской пись­мен­но­сти есть од­но важ­ное пре­иму­ще­ство — не­за­ви­си­мость от ла­ти­ни­цы. Ни один знак или эле­мент не­воз­мож­но ско­пи­ро­вать.

«Зна­ки араб­ской и ла­тин­ской пись­мен­но­сти слож­но срав­ни­вать, они прак­ти­че­ски во всех ас­пек­тах : угла на­кло­на пе­ра, на­прав­ле­ние штри­хов, тол­щи­на ли­ний, из­ме­не­ние ско­ро­сти на­рас­та­ния кон­трас­та и раз­лич­ные спо­со­бы его со­зда­вать ». 

При уве­ли­че­нии на­сы­щен­но­сти араб­ские бук­вы рас­тут вверх.

Воз­мож­но, что имен­но эта то­по­ло­ги­че­ская раз­ни­ца и поз­во­ли­ла Кри­сти­а­ну не спол­зать в «иг­ру под ду­доч­ку », а сво­бод­но пле­сти свою ме­ло­дию в ди­зай­не шриф­та. Воз­мож­но, что имен­но бли­зость к до­ми­нан­те в ки­рил­ли­це не поз­во­ля­ет нам поль­зо­вать­ся все­ми те­ми со­кро­ви­ща­ми, ко­то­рые на­ша куль­ту­ра бе­реж­но хра­нит у се­бя в за­кро­мах. 

Не­льзя про­сто от­бро­сить уже сло­жив­ши­е­ся прак­ти­ки — они есть в те­ле ки­рил­ли­цы и дей­ству­ют в нём по­ми­мо на­ше­го же­ла­ния. Но мож­но, удер­жи­вая вни­ма­ние на них, ста­рать­ся мяг­ко прой­ти по ка­са­тель­ной и по­про­бо­вать на­щу­пать поч­ву для аль­тер­на­тив­ной до­ми­нан­ты. В ко­неч­ном ито­ге лю­бая сло­жив­ша­я­ся си­ту­а­ция ме­ня­ет­ся, и впол­не воз­мож­но осо­знан­но взять но­вое пла­то, если не бо­роть­ся со ста­рым,  ак­ку­рат­но прой­ти по его краю. Что­бы не со­скольз­нуть к цен­тру и не упасть с краю, нам нуж­на креп­кая пу­те­вод­ная нить  —  та са­мая, ко­то­рая свя­зы­ва­ет пись­мо и ти­по­гра­фи­ку с дав­них пор. Да­вай­те по­смот­рим, как в кон­це XIX ве­ка в Ан­глии, при пол­ном от­сут­ствии этой свя­зи, та­кую нить на­щу­пал Уи­льям Мор­рис. И как за неё ухва­ти­лись гол­ланд­ские ди­зай­не­ры шриф­та в кон­це XX ве­ка.

О свя­зи кал­ли­гра­фии и ти­по­гра­фи­ки

В 1888 го­ду в Лон­до­не от­кры­лась пер­вая вы­став­ка Дви­же­ния ис­кусств и ремё­сел. Тех­но­ло­гии (элек­три­че­ство и фо­то­гра­фия) по­да­ри­ли но­вые воз­мож­но­сти. Эме­ри Уокер чи­тал лек­цию и по­ка­зы­вал с по­мо­щью про­ек­то­ра уве­ли­чен­ные фраг­мен­ты ин­ку­на­бул и ита­льян­ских ру­ко­пи­сей XV ве­ка. Лю­ди ни­ко­гда рань­ше не ви­де­ли шрифт и кал­ли­гра­фию в столь круп­ном раз­ме­ре. Ко­гда на экра­не по­яви­лась кал­ли­гра­фия Ар­ри­ги, ауди­то­рия на­ча­ла апло­ди­ро­вать. По­ми­мо оче­вид­ных фор­маль­ных со­от­вет­ствий меж­ду шриф­том и пись­мом (та­ких, как рас­пре­де­ле­ние кон­трас­та, обу­слов­лен­ное ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром) он го­во­рил о том, что есть и сво­е­го ро­да об­щая твор­че­ская энер­гия, из ко­то­рой ро­жда­ет­ся фор­ма.

В тот же ве­чер по до­ро­ге до­мой Уи­льям Мор­рис и Эме­ри Уокер ре­ши­ли со­здать ти­по­гра­фию — Kelmscott press. Но хо­ро­шо из­вест­ной нам се­го­дня ан­глий­ской шко­лы кал­ли­гра­фии то­гда ещё не су­ще­ство­ва­ло. Эд­вар­ду Джон­сто­ну бы­ло шест­на­дцать лет, и лишь де­сять лет спу­стя он пришёл со сво­и­ми про­ба­ми пе­ра в Цен­траль­ную шко­лу ис­кусств и ремё­сел. Там юно­го Джон­сто­на встре­тил еди­но­мыш­лен­ник Мор­ри­са, Уи­льям Ле­та­би, и уви­дел в нём че­ло­ве­ка, ко­то­рый смо­жет воз­ро­дить кал­ли­гра­фию. По­сле це­ло­го го­да изу­че­ния и ко­пи­ро­ва­ния ру­ко­пи­сей в Бри­тан­ском му­зее, осе­нью 1899 го­да, Джон­стон на­чал пре­по­да­вать и вме­сте со сту­ден­та­ми воз­ро­ждать уте­рян­ную тра­ди­цию пись­ма ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром. В 1906-м он опи­сал свой ме­тод в кни­ге Writing & Illuminating, & Lettering. Эта кни­га ста­ла пу­те­вод­ной звез­дой для Гер­ри­та Но­ор­дзея и во мно­гом по­вли­я­ла на его прак­ти­ку, те­о­рию пись­ма и про­грам­му обу­че­ния в Ко­ро­лев­ской ака­де­мии ис­кусств в Га­а­ге. Тот ми­ну­скул, ко­то­рый се­го­дня изу­ча­ют сту­ден­ты со все­го ми­ра на кур­се Type & Media, вос­хо­дит к ба­зо­во­му пись­му Джон­сто­на, а че­рез Джон­сто­на — к по­чер­ку псал­ты­ри X ве­ка, ко­то­рый он пе­ре­осмыс­лил, пе­ре­ра­бо­тал и пе­ренёс в со­вре­мен­ный ему кон­текст .

В ла­ти­ни­це нет прин­ци­пи­аль­ной раз­ни­цы в кон­струк­ции букв в ру­ко­пи­сях X или XIV ве­ка и в со­вре­мен­ном на­бор­ном шриф­те. На­пи­сан­ный ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром текст лег­ко транс­фор­ми­ру­ет­ся в шрифт. Пти­чье пе­ро дол­гое вре­мя ис­поль­зо­ва­лось и в Ев­ро­пе, и на Ру­си, по­это­му фор­мы ла­ти­ни­цы и ки­рил­ли­цы ск­ла­ды­ва­лись в со­гла­сии с ­дви­же­ни­я­ми ру­ки, с устрой­ством че­ло­ве­че­ско­го те­ла и вос­при­я­ти­ем гла­за.

Но в ки­рил­ли­це меж­ду со­вре­мен­ны­ми кон­струк­ци­я­ми букв и мно­го­ве­ко­вой ру­ко­пис­ной тра­ди­ци­ей сто­ит пет­ров­ская ре­фор­ма. По­пыт­ки на­пи­сать со­вре­мен­ные тек­сто­вые фор­мы гра­ждан­ской аз­бу­ки ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром при­чи­ня­ют боль и ру­ке, и гла­зу. Если же обра­тить­ся к до­пет­ров­ским фор­мам, пись­мо ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том стру­ит­ся лег­ко и бег­ло, как чи­стый ру­чей. Но эти род­ные фор­мы ка­жут­ся нам се­го­дня на­мно­го бо­лее стран­ны­ми и ар­ха­ич­ны­ми, чем рим­ские мо­ну­мен­таль­ные над­пи­си или ру­ко­пи­си эпо­хи Воз­ро­жде­ния.

Сле­ва — при­мер рус­ской ско­ро­пи­си («Сло­во Ва­си­лия Ве­ли­ко­го», 1556), спра­ва — гу­ма­ни­сти­че­ский ми­ну­скул (De incomprehensibili Dei Natura Beati Johannis Chrysostomi, 1458). Прак­ти­че­ски все кон­струк­ции в ми­ну­ску­ле про­дол­жа­ют ис­поль­зо­вать­ся в ти­по­гра­фи­ке по сей день. Ско­ро­пись же очень са­мо­быт­на, и ритм её бо­гат все­воз­мож­ны­ми вза­и­мо­свя­зя­ми, тем не ме­нее пред­ста­вить со­вре­мен­ную кни­гу, на­бран­ную по­доб­ны­ми фор­ма­ми, по­ка слож­но.

Ки­рил­ли­ца и пись­мо се­го­дня

Сей­час в Рос­сии нам не нуж­но ждать кал­ли­гра­фи­че­ско­го мес­сию. За по­след­ние 10 – 12 лет у нас сло­жи­лась очень яр­кая, жи­вая шко­ла кал­ли­гра­фии, и да­же не од­на, а ве­ли­кое мно­же­ство групп, школ, кур­сов и эн­ту­зи­а­стов раз­но­го уров­ня и с раз­ны­ми на­ме­ре­ни­я­ми. В этом пер­во­род­ном оке­а­не мож­но вы­де­лить три важ­ных для шриф­то­во­го ди­зай­на остро­ва : ита­льян­ский кур­сив в шко­ле Ев­ге­ния До­бро­вин­ско­го, изу­че­ние и воз­ро­жде­ние до­пет­ров­ских по­чер­ков кал­ли­гра­фа­ми Пе­тер­бур­га, Моск­вы и Ниж­не­го Нов­го­ро­да, а так­же со­еди­не­ние прак­ти­ки пись­ма и про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­та в шриф­то­вой ма­стер­ской Алек­сан­дра Тар­бе­е­ва. 

Ана­ста­сия Ле­ви­на, остро­ко­неч­ное пе­ро, ки­рил­ли­за­ция по­чер­ка спен­се­ри­ан (аме­ри­кан­ский кур­сив), 2013

Кур­сив в шко­ле До­бро­вин­ско­го

В ки­рил­ли­це кур­сив­ные фор­мы все­гда на­хо­ди­лись в те­ни и счи­та­лись до­пол­ни­тель­ны­ми к пря­мым кон­струк­ци­ям. Тем не ме­нее у них есть од­но важ­ное пре­иму­ще­ство — они лег­ко пи­шут­ся и со­зда­ют есте­ствен­ный ритм. В шко­ле До­бро­вин­ско­го эти фор­мы ис­сле­до­ва­лись, осмыс­ля­лись и шли­фо­ва­лись в пись­ме в те­че­ние 12 лет. Вду­май­тесь в эту циф­ру! Во­про­сом, мо­гут ли кур­сив­ные фор­мы при­ме­нять­ся для дли­тель­но­го чте­ния, за­да­ва­лись мно­гие ди­зай­не­ры шриф­та. По фак­ту в Рос­сии их ча­ще все­го ис­поль­зу­ют лишь на вто­рых ро­лях, но опыт Бол­га­рии по­ка­зы­ва­ет, что они мо­гут ор­га­нич­но ра­бо­тать и как основ­ные. 

Рус­ское пись­мо

Ещё од­ним ин­те­рес­ным со­бы­ти­ем, го­раз­до бо­лее ти­хим, но со­по­ста­ви­мым с за­но­во от­кры­той Джон­сто­ном сред­не­ве­ко­вой тра­ди­ци­ей, ста­ла вы­став­ка «Рус­ское пись­мо » и  . 

Егор Го­ло­вы­рин, ­ло­го­тип вы­став­ки, 2017.

Не­боль­шо­му кру­гу кал­ли­гра­фов-эн­ту­зи­а­стов уда­лось вос­кре­сить до­пет­ров­ские по­чер­ки, по­ме­стив их в со­вре­мен­ность вме­сте со все­ми их са­мо­быт­ны­ми фор­ма­ми и рит­ма­ми. Ча­сто бы­ва­ет так, что эти фор­мы тя­нут за со­бой шлейф не все­гда умест­ных ас­со­ци­а­ций. Но сто­ит при­слу­шать­ся к со­ве­ту Бро­уди Но­ен­шван­де­ра и по­пы­тать­ся не по­вто­рять ис­то­ри­че­ские прак­ти­ки, а пе­ре­осмыс­ли­вать их, из­ме­няя кон­траст, ис­поль­зуя дру­гие ин­стру­мен­ты и ма­те­ри­а­лы, ме­няя мас­штаб, со­об­ще­ние, ауди­то­рию и лю­бые дру­гие па­ра­мет­ры. Афи­ша для этой вы­став­ки и лист Его­ра Го­ло­вы­ри­на — хо­ро­шие при­ме­ры то­го, как до­пет­ров­ские фор­мы мо­гут вы­гля­деть сво­бод­но и со­вре­мен­но, а не ре­ли­ги­оз­но и ар­ха­ич­но.

До­пет­ров­ские фор­мы в шриф­то­вом кон­тек­сте

Не­смот­ря на мно­же­ство ин­те­рес­ных кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов, ло­го­ти­пов и ком­по­зи­ций с до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цей, — шриф­тов, где рус­ская тра­ди­ция пись­ма бы­ла бы пе­ре­осмыс­ле­на точ­но и чут­ко, но при этом сме­ло и со­вре­мен­но, по­чти нет. Пер­вой ла­сточ­кой был шрифт Епи­фа­ний Оле­га Ма­цу­е­ва, опуб­ли­ко­ван­ный в 2007 го­ду, — ско­ро­пис­ные фор­мы с низ­ким кон­трас­том.

В 2018 го­ду Ма­ри­на Ма­рьи­на со­зда­ла про­ект шриф­та Нов­го­род. Бук­вы, вдох­но­влён­ные ма­лень­ки­ми окон­ца­ми на боль­ших объ­ёмах бе­ло­ка­мен­ных хра­мов Нов­го­ро­да, при вни­ма­тель­ном взгля­де на­по­ми­на­ют ско­рее аван­гард­ные ком­по­зи­ции. Хо­тя по ду­ху про­об­раз уга­ды­ва­ет­ся — при всей сво­бо­де Ма­ри­на со­би­ра­ет свою гра­фи­ку очень тон­ко, ста­ра­ясь ухва­тить об­раз как он есть.

Ме­то­до­ло­ги­че­ски этот шрифт осно­ван на со­став­ном пись­ме — этот прин­цип фор­мо­об­ра­зо­ва­ния год на­зад уви­де­ли и опи­са­ли Олег Ма­цу­ев и Ма­рия Ско­пи­на. Их от­кры­тие даёт нам но­вый ин­стру­мент, в ко­то­ром есть и кал­ли­гра­фи­че­ский штрих, и воз­мож­ность кон­стру­и­ро­вать фор­му. Та­кой мо­стик меж­ду пись­мом и про­ек­ти­ро­ва­ни­ем шриф­та от­кры­ва­ет про­стор для экс­пе­ри­мен­тов. И это не про­сто сво­бо­да в ра­бо­те с фор­мой, а ор­га­нич­ный имен­но для на­шей тра­ди­ции пись­ма ме­тод. Сам факт то­го, что по­доб­ные от­кры­тия воз­мож­ны, го­во­рит о том, как ма­ло мы зна­ем о ки­рил­ли­це ­во­об­ще. 

латинских шрифтов | FontSpace

• Темный режим
• Помощь Войти

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал 9000 1084

Связанные стили

• Каллиграфия

• Необычный

• Скрипт

• Рукописный ввод

• Sans Serif

• Serif

9004

Полужирный

Полужирный

• Винтаж

• Логотип

• Кисть

• Дизайн

• Декоративный

• Элегантный

• Плакат

• Базовый

• Французский

• 900ritics
31 Дисплей

• Кириллица

• Разборчиво

• Черный

• Международный

• Немецкий

• Геометрический

• Название

• Cle an

• Издательское дело

• Альбом для вырезок

• Opentype

• Журнал

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

707.2k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

8714 загрузок

100% бесплатно

142,2k загрузок

100% Free

8551 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

199k загрузок

100% бесплатно

342,1k загрузок

Personal Use Free

9568 загрузок

100% бесплатно

5211 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

9267 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

44824 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

2074 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

8885 загрузок

100% бесплатно

14075 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

20274 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

122.7k загрузок

От 1 до 15 из 108 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

81000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные Шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2010

Basic Latin — abstract fonts

Basic Latin fonts

---

• PCuteheavy Round script 1 Скачать
• Pretendofamous nintendo normal sans video-game Скачать
• PPatron — Personal Usenormal sans Скачать
• FChunkFive Roman
• PRusty Frozeecalligraphy handwriting 1 Download
• PMysticalhandwriting script 1 Download
• Playtoyadult знаменитые fontbats playboy rabbit 1 Скачать
• PLovely Amatis Signature, приглашение на свадьбу PS103 подпись свадьбы 1 Скачать
• PStruck Base ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ Ravefuturistic тяжелое нарезанное пространство Скачать
• PRough Owlcurly декоративный закругленный Скачать
• PArthinescurly декоративный тяжелый скрипт Скачать
• PMerryCouple Demo San Serifcondensed retro sans Скачать
• PBear Butterbook000calligraphy script 9028
• детский рукописный текст цветочный почерк 1 Скачать
• PEdge Of Madnesscondensed heavy sans spiky Скачать
• PMotion Picture Personal Use каллиграфический скрипт Скачать
• PRelatecondensed почерк скрипт Скачать
• PPervitina Dexbitcoin декоративный футуристический шрифт с закругленными краями мелкий закругленный курсив Загрузить
• PGreatdayscript Загрузить
• PHello Pirates — Personal Usecurly декоративный скрипт Загрузить
• PCatchland ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯbaseball скрипт спорт Скачать
• PAesthetikoscurly handwriting script 1 Скачать
• PSilent Reactionhandwriting Скачать
• FBazarcondensed retro sans 2 Скачать
• PEuffrathandwriting script 1 Скачать
  83
  • PVimland Blackcartoon counterless heavy sans square 1 Загрузить
  • PShade Bluehandwriting Загрузить
  • PLEMON MILKnormal sans Загрузить
  • POlympus Mountcondensed normal sans Загрузить
  • PGready PERSONAL
  • PGReduCrypt
  • PGReduwy
  9E
  • PRockabyecurly decor normal serif Скачать
  • PSKETCHUP FREE TRIAL3d multi-lined outline sans Скачать
  • PNerve Agentgarage-trash sans spiky Скачать
  • Скрипт PHontanacalligraphy Скачать
  1 из 193

  ---

  Ищете другие шрифты? Ознакомьтесь с нашими новыми шрифтами, шрифтами Sans, Script, рукописными шрифтами или категориямиабстрактные шрифты свяжитесь с намиполитика конфиденциальности веб-генератор шрифтов

  Семейство широких латинских шрифтов — Typography

  • 11.03.2020
  • 2 минуты на чтение

  В этой статье

  Обзор

  Wide Latin широко использовалась и немало злоупотреблялась.Например, больше логотипов, чем вы можете потрясти палкой, использовали Wide Latin. Он также использовался с засечками, сбитыми с правой стороны, чтобы дать ощущение скорости. Иногда шрифт тоже будет наклонным. Вы помните логотип PanAm Airlines?

  Имя файла	Latinwd.ttf
  Стили и вес	Широкая латиница
  Дизайнеры	Н.Н., 1940
  Авторские права	Шрифт © 1992 Stphenson Blake (Holdings) Ltd. Данные © 1992 URW. Отдельные части © 1992 Microsoft Corp. Все права защищены.
  Поставщик шрифта	Литейный завод типа URW
  Теги скрипта	НЕТ
  Кодовые страницы	1252 Latin 1 Mac Roman Набор символов Macintosh (US Roman)
  Фиксированный шаг	Ложь

  Информация о лицензировании и распространении

  • Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
  • Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения оборудования и программного обеспечения или установки серверов

  Продукты, которые поставляют этот шрифт

  Этот шрифт доступен в приложениях Office.Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

  Примеры стиля и веса

  Широкая латиница

  Как выбрать лучший шрифт для своего сайта

  Узнайте, как выбрать идеальный шрифт для вашего веб-сайта.

  При разработке веб-сайта необходимо учитывать множество элементов, таких как цвета, изображения, кнопки и т. Д.

  Один элемент, который, несомненно, важен, но вы можете не думать о нем слишком много времени, — это шрифт.Этот элемент может показаться почти тривиальным, но он может иметь значение между «нормальным» и отличным веб-сайтом.

  Несколько недель назад мы говорили о важности выбора правильной цветовой схемы для вашего веб-сайта и говорили вам, что с каждым цветом связана определенная эмоция; и то же самое верно для каждого отдельного семейства шрифтов.

  Вы могли бы сказать, что «не все шрифты созданы одинаково», и вам следует выбрать шрифт, который вызывает правильное сообщение, которое вы хотите связать с вашим брендом или бизнесом.

  Психология шрифтов
  1. Шрифты с засечками

  В типографике засечка — это небольшой дополнительный штрих в конце основных вертикальных и горизонтальных штрихов некоторых букв.

  Шрифты

  Serif можно охарактеризовать как традиционные, сложные, надежные и формальные. Некоторые популярные примеры семейств шрифтов с засечками: Baskerville, Didot, Garamond и Georgia.

  Шрифты

  с засечками чаще всего используются в печатных материалах (например, в книгах и газетах), но если вы решите использовать их на веб-сайте, вы должны убедиться, что они правильного размера, иначе они станут размытыми и трудными для чтения.

  2. Шрифты без засечек

  Как видно по названию, шрифты без засечек не имеют засечек на своих буквах. Шрифты без засечек можно охарактеризовать как современные, чистые, гуманистические и геометрические.

  Некоторые примеры семейств шрифтов без засечек: Futura, Gill Sans, Helvetica и Verdana.

  Если вы хотите, чтобы ваш веб-сайт выглядел более современно и современно, подумайте об использовании этого типа дизайна шрифтов.

  3.Скриптовые шрифты

  Этот стиль шрифта основан на разнообразных и часто плавных штрихах, создаваемых почерком.

  Шрифты

  Script можно охарактеризовать как элегантные, классические, стильные и креативные.

  Вот некоторые примеры популярных семейств шрифтовых шрифтов: Edwardian, Buttermilk и Snell Roundhand.

  Шрифты

  Script могут быть очень красивыми и стильными, поэтому они отлично подходят для логотипов и заголовков, но вы не должны использовать их для больших объемов текста, потому что их может быть очень трудно читать.

  4. Шрифты Slab Serif Шрифты

  Slab Serif характеризуются толстыми блочными засечками. Эти шрифты можно охарактеризовать как смелые, современные, модные и солидные.

  Некоторые популярные семейства плоских шрифтов: Clarendon, Museo и Silverfake.

  Подобно шрифтам сценария, плоские шрифты с засечками отлично подходят для заголовков и логотипов, но их следует избегать в больших объемах текста.

  Мы надеемся, что это руководство поможет вам найти идеальный шрифт для вашего сайта!

  ПАЛЕОГРАФИЧЕСКИХ ШРИФТОВ.Шрифты для латинской палеографии

  Если вы ищем шрифты, имитирующие системы письма, используемые в старые латинские рукописи, вы попали в нужное место.
  CAPITALIS ЭЛЕГАНЫ, CAPITALIS RUSTICA, CAPITALIS MONUMENTALIS, ANTIQUA CURSIVA ROMANA, NOVA CURSIVA РОМАНА, УНЦИАЛИС, СЕМИУНЦИАЛИС, БЕНЕВЕНТАНА MINUSCULA, VISIGOTHICA MINUSCULA, LUXOVIENSIS MINUSCULA, INSULARIS MINUSCULA, INSULARIS МАУСКУЛА, КАРОЛИНГИЯ МИНУСКУЛА, ГОТИКА ТЕКСТУРА QUADRATA, GOTHICA TEXTURA PRESCISSA, GOTHICA РОТУНДА, ГОТИКА БАСТАРДА, ГОТИКА КУРСИВА, BASTARDA ANGLICANA и HUMANISTICA ANTIQUA являются индивидуальными именами набора из восемнадцати шрифты, которые я недавно разработал.Как их названия обозначают, эти шрифты представляют основные стили латинского почерка, использовавшиеся в Средние века в пергаментах.
  Эти шрифты принадлежат к категории, известной как уровень факсимиле и они призваны напоминать почерк стиль средневековых латинских шрифтов, как показано в рукописи.
  Палеографический пакет шрифтов — это набор шрифтов на основе древняя и средневековая каллиграфия, в которую входят специальные символы, сокращения, лигатуры и альтернативные формы для некоторых букв. Эти палеографические шрифты могут использоваться для представления средневековые рукописи в «полудипломатическом» мода.То есть отредактированная версия рукопись, сохраняющая больше черт исходный документ, чем обычно, нормализованные, современные издания. Они позволяют сохранение многих средневековых черт и может быть используется, чтобы помочь студентам ближе познакомиться с средневековая письменность и языки без затрат покупки полудипломатических изданий или факсимиле рукописей.
  Эта коллекция шрифтов подходит для студентов и ученых исторические науки, а также настольные палеографическое издание. Это может быть интересно студентам и профессионалы занимаясь палеографией, лингвистикой и классическая и средневековая латынь.
  Несомненно это является наиболее достоверным и полезным из пакетов шрифтов в настоящее время доступны медиевистам.
  
  В шрифты можно редактировать-встраивать, чтобы разрешить создание Документы Adobe Acrobat (PDF) и веб-страницы со встроенными шрифтами (так называемые «веб-шрифты»: форматы EOT, WOFF и SVG).
  

  
  

  ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ТРЕБОВАНИЯ
  

  Это стандартные шрифты (8 бит, TTF формат), поэтому их можно использовать с любой версией Windows и любой текстовый процессор.
  Вы можете также используйте их под управлением Linux. Я их успешно пробовал под Debian с OpenOffice.
  Эти шрифты должны использоваться на Macintosh под управлением OSX9 и OSX.Это не проблема, так как Mac распознает ПК TrueType. шрифты без нареканий. (Обратите внимание, что вам нужно будет перезапустить компьютер, чтобы полностью установить шрифт).
  В в любом случае, если вы очень заинтересованы и хотите получить Версия этих шрифтов для Mac (форматы bin и dfont), я могу создавайте их в собственном формате Mac.
  

  
  

  ---

  ОБРАЗЕЦ ТЕКСТОВ, НАПИСАННЫХ ПАЛЕОГРАФИЧЕСКИМИ ШРИФТАМИ: Подробнее подробности о почерке в латинских системах и др. информация об этих шрифтах, в том числе более наглядная примеры, пожалуйста, прочтите User’s Мануал (формат PDF, 82 стр.) Можно скачать ниже.
  

  СКАЧАТЬ ПЛОЩАДЬ: РУКОВОДСТВО ПО ЛАТИНСКОЙ ПАЛЕОГРАФИИ
  

  Вы можете увидеть наглядные образцы этих шрифтов, если вы читаете краткое руководство по латинской палеографии, которое у меня есть письменный (PDF-файл, 82 страницы, обильно иллюстрированный), который доступен на этом сайте.
  Содержит множество изображений рукописей и показывает близкое подражание их разными почерками, которые я написал палеографический набор шрифтов. Руководство также содержит подробные объяснения история разных стилей почерка используется в латинских рукописях первого века Н.э. к изобретению печати в середине 15 век.
  Щелкните ссылку ниже, чтобы просмотреть или скачать руководство.
  

  
  Руководство по латинской палеографии с образцами шрифтов PDF-файл, 82 страницы и 4,25 МБ)
  Это большой файл; поэтому проявите терпение! Эти шрифты основаны на средневековых и древних стили надписей.По этой причине они не могут включить всех ожидаемых персонажей и может включать специальные символы или странные альтернативные формы для некоторых букв.
  Если вы хотите просмотреть весь набор символов, представленный в этих шрифтах, пожалуйста нажмите на следующую ссылку, чтобы получить полную версию карта символов (файл PDF, 34 страницы, 2.02 МБ)
  
  

  ---

  ЦЕНА ПАКЕТА ШРИФТА
  
  Пакет шрифтов под названием «Шрифты для латиницы» Палеография »- это набор шрифтов, содержащий всего 20 шрифтов: Capitalis монументальный, capitalis elegans, capitalis rustica, uncialis, semiuncialis, antiqua cursiva романа, нова курсива романа, меровиния, insularis majuscula, insularis minuscula, visigothica, беневентана, каролина минускула, gothica textura prescissa, готика текстура quadrata, готика ротонда, готика бастарда, gothica cursiva, bastarda anglicana и humanistica antiqua соответственно.
  Эти шрифты основаны на исторических прототипы результат долгих часов исследований и тяжелой работы.
  Разработка шрифтов — это кропотливая работа, трудоемкая задача и это разовая работа человека, не спонсируемая каким-либо учреждением.
  Следовательно, эти шрифты не бесплатны. Тем не менее, в пакете шрифтов есть разумный цена.
  Оформление всего пакета стоит 120 (примерно 138 или 102 доллара США) * (см. Совет ниже).
  При желании можно приобрести только один индивидуальный шрифт. Каждый шрифт стоит 20 (приблизительно 24 или 17 долларов США).
  СПЕЦИАЛЬНАЯ ЦЕНА : Заплатите два шрифта и получите три.Купите три шрифта за 40 (примерно нас 46 долларов США). Если вы приобретете два шрифта, третий будет бесплатно. Скидка 33%!
  Это также Доступен пакет шрифтов из шести шрифтов за 60 (примерно 69 долларов США). Скидка 50%!
  
  
  После оплаты вы получите шрифты как вложения к отправляемому электронному письму на вашу электронную почту.
  Если вы хотите получить шрифты в CDRom высылается по почте на ваш адрес, за дополнительную плату стоимость 10 (примерно 12 или 8 долларов).
  CD-ROM содержит набор палеографические шрифты плюс другие дополнительные бесплатные программ (отличный бесплатный текстовый процессор для Windows, утилиты шрифтов, карты символов, генератор файлов PDF, работающий под управлением Word для Windows и т. Д.), Что позволит вам управлять правильно эти шрифты.
  

  
  *КОНСУЛЬТИРОВАТЬ: Из-за текущие колебания обменного курса между разные валюты, только цены в евро могут быть гарантированы. Цены в $ США или другая валюта зависит от фактический обменный курс (например, на дату написания статьи, январь 2021 г., 1 евро — это эквивалент примерно 1,17 доллара США).
  

  
  

  ОНЛАЙН ОПЛАТА
  

  Если у вас есть кредитная или дебетовая карта (Visa, MasterCard, Откройте для себя, маэстро и American Express), вы можете оплатить онлайн, что означает, что обработка кредитной карты может производиться в считанные клики.
  Этот платеж поддерживается PayPal , мировой лидер в области решений для онлайн-платежей. К совершать платежи с PapyPal легко, быстро, бесплатно и безопасно для покупателей. Естественно, ваш сделка будет конфиденциальной, и предоставленная вами информация не будет использоваться ни для каких причина, отличная от предполагаемого использования. PayPal защищает вашу безопасность.
  (Примечание: вы не требуете иметь учетную запись Paypal. Следуя инструкции на странице Paypal, вы можете сделать платеж кредитной картой или банковским переводом.)
  

  
  Не беспокойтесь о конвертации евро цену в вашу валюту, PayPal сделает это когда вы делаете платеж.

  В зависимости от вашего выбора нажмите соответствующую кнопку ниже, чтобы приобрести палеографические шрифты онлайн.Чтобы избежать ошибки, пожалуйста, внимательно прочтите информацию приведено ниже, прежде чем нажимать кнопку PayPal заказать. Пожалуйста, будьте осторожны с выбором так как в зависимости от этого вы получите один предмет или Другой.
  

  
  1) Один сингл шрифт. Доставка: Только электронное. каждый отдельный шрифт стоит 20 (примерно 23 доллара США). или 17). Шрифт будет отправлено в виде приложения к вашей учетной записи электронной почты. Если вы выберете этот вариант, напишите мне, название шрифта, который вы хотите получить.

  ---

  
  Воспользуйтесь нашими специальными ценами:
  
  2a) Три шрифты. Поставка: Электронная Только. СПЕЦИАЛЬНАЯ ЦЕНА: Заплатите два шрифта и получите три. Купите три шрифта за 40 (примерно 46 долларов США). Если вы приобретаете два шрифта, третий — бесплатно. А Скидка 33%! Очевидно, если вы выберете этот вариант, вы должны написать мне по электронной почте имя шрифты, которые вы хотите получить.
  
  
  2b) Шесть шрифты. Доставка: Только в электронном виде. СПЕЦИАЛЬНОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ: Купите шесть шрифтов за 60 (примерно 69 или 51 доллар). Только 10 (приблизительно 12 долларов США) за каждый шрифт. Вы экономите 50%. Настоящая сделка! Очевидно, если вы выберете этот вариант, вы должны написать мне по электронной почте с указанием имени шрифтов, которые вы хотите получить.
  
  

  ---

  3) Полный пакет шрифтов из 20 шрифты . Доставка: Электронная. Полный пакет из 20 шрифтов стоит 120 (примерно 138 долларов США или 102). В пакет, содержащий восемнадцать палеографических шрифты будут отправлены в виде вложения к вашему электронному письму аккаунт в ZIP-файле. В шрифтах нет ограничения вообще. Все функции включены. Допускается даже встраивание: это означает, что шрифт может быть встроен в документы для создания PDF документы под управлением Adobe Acrobat.Ты тоже имеет право использовать шрифт в печатной книге или создавать электронные документы, которые можно загружать на вашу веб-страницу.

  ---

  4) Шрифты отправляется на компакт-диске по почте. ВСЕ ДВАДЦАТЬ ШРИФТЫ + ДРУГИЕ УТИЛИТЫ 130 (приблизительно 148 долларов США или 110).Полный пакет, содержащий все восемнадцать палеографические шрифты + карты символов + PDF программа-генератор + другие полезные утилиты шрифтов будут отправлены на компакт-диске на ваш почтовый адрес. Пожалуйста, прочтите отказ от ответственности ниже. ————————————————- —————
  ВАЖНОЕ ПРИМЕЧАНИЕ : 1.- Какой бы вариант вы ни выбрали, пришлите мне сообщение после оплаты через PayPal чтобы подтвердить, что вы действительно являетесь тем, кто заказал шрифт.
  2.- В большинстве случаев я отвечу на ваше сообщение. в назначенное время (обычно в течение дня или около того), если я не был в праздники, тогда это займет немного больше времени, так как я только смогу время от времени проверяю свою электронную почту (обычно каждые пять дней, более или менее или даже немного летом больше), так что наберитесь терпения, будьте уверены, что получите мой ответ.сожалею за это неудобство.
  3.- Срок доставки компакт-диска, отправленного по адресу ваш почтовый адрес займет несколько дней, видимо в зависимости от вашей страны. В большинстве случаях, когда CDRom прибудет к вам домой в примерно шесть дней.
  4.- Очевидно, что любые изменения или публичные распространение этих шрифтов не разрешено при любых обстоятельствах.
  5.- Для других альтернативных способов оплаты (банковский перевод, почтовый перевод и т. д.), пожалуйста напишите мне для получения дополнительной информации.
  
  

  Заявление об отказе от ответственности: Вышеупомянутое программное обеспечение в комплекте с шрифт на CD-ROM явно бесплатное ПО или общие программы, которые можно свободно распространяется и вся документация которые разные авторы предоставляют, остаются нетронутый.Оригинальные программы не были переделал вообще. Я не беру с пользователей плату для этих программ. Я беру с пользователей плату только за доставка и погрузка.
  

  ---

  АВТОР
  

  На всякий случай вам интересно, кто Хуан-Хос Маркос, нажмите здесь, и вы найдете некоторая информация об авторе эти шрифты и этот сайт.
  

  ---

  ПРЕДЛОЖЕНИЯ И ВОПРОСЫ
  

  Я позаботился о том, чтобы эти шрифты работают как нельзя лучше, если Вы найдете любую ошибку, не стесняйтесь писать мне по электронной почте.
  Хотя ты не приобретите шрифты, присылайте комментарии, предложения по улучшению или что-то еще по поводу моих палеографических шрифтов.Я хотел бы узнать ваше мнение о моей работе.
  Я бы действительно ценим отзывы пользователей.
  Такая реакция со стороны пользователей будет решающим фактором в моем решении продолжая разработку более палеографические шрифты. Есть ошибки в руководстве? Пожалуйста, не стесняйтесь обращаться ко мне.Ваш комментарии будут приветствоваться. Заранее спасибо.
  
  Если этот набор шрифтов хорошо принят, он будет расширен в ближайшее время будущее (Раннее Готический, англиканский, секретарь и так далее).
  

  ---

  ПАЛЕОГРАФИЧЕСКИЙ ШРИФТЫ ДЛЯ ГРЕЧЕСКОГО
  Аналогичный пакет шрифтов для Greek Paleography ( ANGULAR UNCIAL, БИБЛЕЙСКИЙ УНЦИАЛ, КОПТИЧЕСКИЙ УНЦИАЛ, ПАПИР UNCIAL, ROUND UNCIAL, SLAVONIC UNCIAL, НАКЛОН, МИНУСКУЛА IX, МИНУСКУЛА XI и MINUSCULE XV ) также имеется в наличии.Для получения более подробной информации нажмите здесь или нажмите на изображение ниже.

  ---

  
  

  АЛЬФАБЕТОВЫЙ ШРИФТ UNICODE

  УВЕДОМЛЕНИЕ : Если вы хотите использовать специализированный многоязычный Шрифт Unicode, специально разработанный для классических языки (классическая и средневековая латынь, древние Греческий, коптский, линейное письмо B, Этрусский, Оскан, Умбрия, Фалискан, Мессапик, Пичене, Иберийский, Кельтиберийский, готический, рунический, древнеанглийский и среднеанглийский, иврит, санскрит, огамский, угаритский, Староперсидский, Финикийский, авестийский, арамейский, парфянский, каростхи, Древнескандинавский и лингвистика (И.П.А. ), посетите сайт ALPHABETUM, там вы найдете дополнительную информацию о Unicode система и широкий охват и возможности этот шрифт Unicode.

  Примеры Alphabetum :
  

  
  
  
  juanjmarcosgmail.com
  Juan-Jos Маркос
  Пласенсиа (Церес) Испания.

  Эта страница последний раз обновлялась Январь 2021 г. .

  
  
  

  Font Latin CT Not Wide скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

  На этой странице Вы можете скачать шрифт Latin CT Not Wide версии Version 2.006, который принадлежит к семейству Latin CT Not Wide (Подсемейство Regular). Изготовителем шрифта является Latin-CT-Not-Wide. Загрузите Latin CT Not Wide бесплатно на FontsIsland.com. Этот шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, латинские шрифты, бесплатные шрифты, бесплатные для личного использования, шрифты с засечками. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

  Авторское право:

  Авторское право (c) 2006, CastleType.Все права защищены.

  Семья:

  Latin CT неширокий

  Идентификатор:

  CastleType: Latin Not Wide CT: 2006

  Полное название шрифта:

  Латинский CT неширокий

  Название PostScript:

  LatinCT-NotWide

  Торговая марка:

  .

  Latin Not Wide CT — торговая марка CastleType.

  Производитель:

  Latin-CT-Not-Wide

  Лицензия:

  Вы можете использовать этот шрифт в соответствии с лицензионным соглашением для продукта, в который этот шрифт включен, для отображения и печати содержимого.Вы можете только (i) встраивать этот шрифт в контент в соответствии с ограничениями на внедрение, включенными в этот шрифт; и (ii) временно загрузить этот шрифт на принтер или другое устройство вывода, чтобы помочь распечатать контент.

  Семейство шрифтов Latin Modern (LM) — GUST Web Presence

  Именно здесь работают литейщики GUST, Богуслав «Jacko» Яковски и Януш М.Компания Nowacki, также известная как «Ulan», при поддержке в вопросах LaTeX Марцина Волинского, поставляет шрифты, разработанные ими для «Latin Modern Project». Проект стартовал в 2002 году и продлится еще несколько лет. Он финансируется DANTE e.V., GUTenberg, NTG, TUG, CS TUG и GUST. Вы можете перейти непосредственно в раздел download и / или ознакомиться с доступными публикациями. Возможно, вас заинтересует лицензирование шрифтов. Если вы увлекаетесь наборной математикой, вас также могут заинтересовать шрифты Latin Modern Math в формате OpenType.

  © Мирослав Грынь, «Политика»

  Семья

  Шрифты Latin Modern являются производными от знаменитых шрифтов Computer Modern, разработанных Дональдом Э. Кнутом и описанных в томе E его серии Computers & Typesetting .

  Расширенная реализация шрифтов Computer Modern в форме Type 1 (PostScript), являющаяся результатом работы множества людей, была получена из растровых изображений с высоким разрешением, созданных METAFONT, и опубликована в 1997 году для общего использования под названием AMSFonts консорциумом научных издателей, которые включал Американское математическое общество (AMS).С тех пор AMS владеет авторскими правами на AMSFonts, чтобы гарантировать их подлинность. Более подробную информацию можно найти в соответствующем разделе на веб-сайте AMS.

  Одним из основных расширений, характеризующих коллекцию Latin Modern, является добавление обширного набора диакритических символов, охватывающих многие сценарии, основанные на наборе латинских символов, в основном европейские, но не только, особенно вьетнамские. Авторы проекта: Богуслав «Джако» Яковски и Януш М. Новацкий, он же «Улан», при поддержке в вопросах LaTeX Марцина Волиньски.

  Метод и масштаб проекта LM, более подробно описанные в доступных публикациях и презентациях, стали известны как «LM-ization». Этот метод также применялся к семействам шрифтов, распространяемым с программой Ghostscript, для создания шрифтов TeX Gyre.

  Следующие 72 текстовых шрифта, опубликованные с использованием источников MetaType1, составляют семейство Latin Modern:

  lmb10, lmbo10, lmbx5, lmbx6, lmbx7, lmbx8, lmbx9, lmbx10, lmbx12, lmbxi10, lmbxo10, lmcsc10, lmcsco10, lmdunh20, lmduno10, lmr5, lmr6, lmr8, lmr7mr7, lmr5, lmr6, lmr8, lmr8 , lmri9, lmri10, lmri12, lmro8, lmro9, lmro10, lmro12, lmro17, lmss8, lmss9, lmss10, lmss12, lmss17, lmssbo10, lmssbx10, lmssdc10, lmssdom10, lmssosso8, lmssosso8 , lmssqo8, lmtcsc10, lmtcso10, lmtk10, lmtko10, lmtl10, lmtlc10, lmtlco10, lmtlo10, lmtt8, lmtt9, lmtt10, lmtt12, lmtti10, lmtto10, lmtvto10, lmtvto10, lmtvt10, lmtvto10, lmtvt10, lmtvto10, lmtvt10, lmtvto10, lmtvto10, lmtvt10

  Кроме того, существует 20 математических шрифтов, для которых исходники Metatype1 не были опубликованы с выпуском Latin Modern Family:

  lmbsy5, lmbsy7, lmbsy10, lmex10, lmmi5, lmmi6, lmmi7, lmmi8, lmmi9, lmmi10, lmmi12, lmmib5, lmmib7, lmmib10, lmsy5, lmsy6, lmsy7, lmsy8, lmsy9.

  Это изменилось в 2011 году с выпуском шрифтов Latin Modern Math (LM Math). Взятые вместе, оба семейства теперь представляют собой полностью модернизированную реализацию компьютерных современных шрифтов в формате OpenType.

  Семейство Latin Modern распространяется в виде одного набора шрифтов Postscript и наборов файлов метрики TeX для следующих кодировок символов:

  CS (CS TUG; cs — *. Tfm), EC (Cork aka T1; ec — *. Tfm), QX (GUST; qx — *. Tfm), RM («обычная математика», используется в OT1 и OT4; rm — *. tfm), L7X (литовский; l7x — *. tfm), Y&Y’s TeX’n’ANSI (он же LY1; texnansi — *. tfm), T5 (вьетнамский; t5 — *. tfm), Text Companion для EC шрифты (также известные как TS1; ts1 — *. tfm).

  Шрифты также доступны в формате OpenType (OTF), готовые к использованию e.g., с популярными обработчиками документов WYSIWYG, но также см. определения кодировки шрифтов Unicode для XeTeX, указанные в разделе «Литература». Предоставление версии OTF для TeX является важным шагом в эпоху Unicode.

  Скачать

  Самую последнюю версию в различных форматах, включая формат OpenType, можно скачать здесь.

  Современные латинские шрифты включены во многие дистрибутивы TeX, такие как TeX Live, MiKTeX, W32TeX или gwTeX.Конечно, они также доступны из основного источника программного обеспечения TeX, Comprehensive TeX Archive Network (CTAN).

  Лицензирование

  Шрифты Latin Modern выпускаются под лицензией GUST Font License (GFL), которая является бесплатной лицензией, юридически эквивалентной общественной лицензии проекта LaTeX (LPPL) версии 1.3c или более поздней.

  Рекомендуемые показания

  Акценты, акценты, акценты… — выделение шрифтов «забавными» символами

  Препринт (с фотографиями Богуслава Яцковского) и окончательная версия статьи Богуслава Яцковского (GUST) и Януша М.Новацкий (GUST), данный первым на конференции TUG в честь 25-й годовщины TeX, пляж Вайколоа, Биг-Айленд, Гавайи, США.

  Современные латинские шрифты: меньше значит больше

  Доклад Богуслава Яковского (GUST) и Януша М. Новацкого (GUST), сделанный первым на конференции EuroTeX 2005, Пон-а-Муссон, Франция.

  Исследование современных латинских шрифтов

  Статья Уилла Робертсона (Школа машиностроения, Университет Аделаиды, Австралия), опубликованная в The PracTeX Journal, No.1 (2006).

  Также есть статья «Testování LM-fontu s ohledem na cs. sazbu »(см. стр. 3 упомянутого бюллетеня CSTUG) Карла Пишки о его усилиях по тестированию современной латыни. Хотя он написан на чешском языке, представленные иллюстрации говорят о многом. Команда электронного литейного производства в большом долгу перед Карелом.

  Определения кодировки шрифтов Unicode для XeTeX

  Пакет EUenc в CTAN, созданный Уиллом Робертсоном (Школа машиностроения, Университет Аделаиды, Австралия), пытающийся предоставить кодировку шрифтов LaTeX на основе Unicode.Кодировка EU1 Latin Modern предлагается для доступа к версиям OpenType LM с XeTeX, см. Euenc.pdf, документацию к пакету.

  Скрипты на основе латинского алфавита

  Сайт Майкла Эверсона «Алфавиты Европы» может быть интересен тем, кто хочет, например, проверить, в какой степени семейства Latin Modern и TeX Gyre позволяют набирать тексты с использованием сценариев на основе латинского алфавита.

  Вы также можете найти интересную информацию о навахо и вьетнамском алфавитах, которые включены в репертуар глифов из коллекций Latin Modern и TeX Gyre.

  Однако в коллекциях отсутствует множество глифов на основе латыни, см., Например, работу Конрада Тейлора «Набор африканских языков», что хорошо, потому что демонстрирует, что еще многое предстоит сделать внутри проекты Latin Modern и TeX Gyre.

  Шрифты Blue Sky Research и Computer Modern

  Историческая справка, предоставленная Нельсоном Биби, об одной из первых попыток расширить возможности использования шрифтов Computer Modern.

  .

  No related posts.