ᗩ — Канадская слоговая письменность кэрриер po: U+15E9

Значение символа

Канадская слоговая письменность кэрриер po. Канадское слоговое письмо.

Символ «Канадская слоговая письменность кэрриер po» был утвержден как часть Юникода версии 3.0 в 1999 г.

Свойства

Версия	3.0
Блок	Канадское слоговое письмо
Тип парной зеркальной скобки (bidi)	Нет
Композиционное исключение	Нет
Изменение регистра	15E9
Простое изменение регистра	15E9

Кодировка

Кодировка	hex	dec (bytes)	dec	binary
UTF-8	E1 97 A9	225 151 169	14784425	11100001 10010111 10101001
UTF-16BE	15 E9	21 233	5609	00010101 11101001
UTF-16LE	E9 15	233 21	59669	11101001 00010101
UTF-32BE	00 00 15 E9	0 0 21 233	5609	00000000 00000000 00010101 11101001
UTF-32LE	E9 15 00 00	233 21 0 0	3910467584	11101001 00010101 00000000 00000000

Каталог шрифтов

Название

Категория — Любой -Декоративные шрифты-Винтажные шрифты-Дизайнерские шрифты-Красивые шрифты-Художественные шрифты-Шрифты с завитушкамиИностранные шрифты-Азиатские шрифты-Арабские шрифты-Восточные шрифты-Европейские шрифты-Иероглифические шрифты-Мексиканские шрифтыИсторические шрифты-Wanted шрифты-Western шрифты-Ар-деко шрифты-Готические шрифты-Кельтские шрифты-Модерн шрифты-Ретро шрифты-Римские и греческие шрифты-Советские шрифты-Средневековые шрифты-Старославянские шрифтыМоно шрифтыПраздничные шрифты-День святого Валентина-Новогодние и рождественские шрифты-Свадебные шрифты-Хэллоуин шрифты-Шрифты для дня рожденияРукописные шрифты-Граффити шрифты-Каллиграфические шрифты-Маркер шрифты-Скетч шрифты-Школьные шрифты-Шрифты кистиСondensed шрифтыСовременные шрифты-Веб-шрифты-Шрифты для кода и разработкиТематические шрифты-Instagram шрифты-Альтернативные шрифты-Армейские шрифты-Брендовые шрифты-Другие шрифты-Заглавные шрифты-Искажённые шрифты-Комические шрифты-Контурные шрифты-Машинописные шрифты-Необычные шрифты-Огонь и лёд-Пиксельные шрифты-Поврежденные шрифты-Подчеркнутые шрифты-Поцарапанные шрифты-Прямоугольные шрифты-Сказочные шрифты-Старая школа-Трафаретные шрифты-Ужасы шрифты-Шрифты буквица-Шрифты для комиксов-Шрифты для татуировок-Шрифты из игр-Шрифты из мультфильмов-Шрифты из фильмов-Шрифты с сеткой-Шрифты с теньюТехно шрифты-3D шрифты-LCD шрифты-Компьютерные шрифты-Фантастические шрифты-Цифровые шрифтыШрифты без засечекШрифты для заголовковШрифты для текстаШрифты с засечками

Cистема письменности — Любой -КириллицаЛатиница

Язык — Любой -АгемАзербайджанскийАзуАканАлбанскийАмхарскийАнглийскийАрабскийАрмянскийАссамскийАстурийскийАфрикаансБасаБаскскийБафийскийБелорусскийБембаБенаБенгальскийБирманскийБодоБолгарскийБоснийскийБретонскийБукмолВаиВаллийскийВаллисский диалектВенгерскийВерхнелужицкийВолапюкВьетнамскийГавайскийГалисийскийГренландскийГреческийГрузинскийГуджаратиГусииДатскийДзонг-кэДиола-ФоньиДуалаЗападнофризскийЗармаЗулуИвритИгбоИдишИнари-саамскийИндонезийскийИрландскийИсландскийИспанскийИтальянскийЙорубаКабильскийКабувердьянуКакоКаленджинКамбаКаннадаКаталанскийКвасиоКёльнскийКечуанскийКигаКикуйюКойра ЧииниКойраборо СенниКонканиКорнскийКхмерскийЛакотаЛангоЛаосскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛуба-катангаЛугандаЛуоЛурскийЛухьяЛюксембургскийМаврикийский креольскийМазандеранскийМакедонскийМакондеМакуа-МееттоМалагасийскийМалаяламМальтийскийМаратхиМасайскийМачамеМеруМетаМундангМэнскийНамаНгимбунскийНгомбаНемецкийНепальскийНидерландскийНижнелужицкийНовонорвежскийНуэрНьянколеОрияОромоОсетинскийПанджабиПерсидскийПольскийПортугальскийПрусскийПуштуРоманшскийРомбоРуандаРумынскийРундиРусскийСамбуруСангоСангуСеверносаамскийСеверный ндебелеСенаСербскийСингальскийСловацкийСловенскийСогаСомалийскийСораниСтарославянский языкСуахилиТаитаТайскийТамазигхтскийТамильскийТасавакТелугуТесоТибетскийТигриньяТонганскийТурецкийУзбекскийУкраинскийУрдуФарерскийФилиппинскийФинскийФранцузскийФриульскийФулаХиндиХорватскийЧерокиЧеченскийЧешскийШамбалаШведскийШвейцарский диалектШильхскиеШонаШотландскийЭвеЭвондоЭмбуЭсперантоЭстонскийЯкутскийЯнгбен

Лицензионные условия — Любой -Коммерческое использованиеПерсональное использование

Сортировать НовыеНазвание

Вариативный шрифт

Как правильно выбрать шрифт для диджитал | by aic blog

Статья впервые была опубликована на www.likeni.ru.

Шрифт — это удивительное изобретение человека. Являясь, по сути, рисунком букв и знаков, шрифт за всю свою историю последовательно был определен формой пера, затем — отлитым металлическим бруском, а в наше время — сотнями неделимых ячеек, или, говоря проще — пикселями. Шрифт для человека стал чуть ли не частью природы, и поэтому любая его неточность или отклонение от принятого образца кажется странной — настолько мы привыкли к канонам, порой сами того не осознавая.

Посмотрите, как сильно в восприятии отличаются друг от друга два шрифта: весьма нейтральный гротеск Graphik и экспериментальный Potexa от исследователей из Kiosk:

Шрифт Graphik. Commercial Type, type.todayШрифт Potexa. Kiosk

А теперь представьте, как будет выглядеть длинный текст, набранный Potexa: вряд ли будет просто прочитать пару страниц такой книги. Однако постер, на котором вы увидите крупный заголовок из этих же причудливых букв, будет выглядеть эффектно. Напротив, пара десятков страниц, набранных Graphik, может быть совершенно спокойно прочитана — конечно, если условиться, что это не будет полотном из заглавных букв.

Разные шрифты имеют разное применение, как и в случае с этой парой. Как шрифт для постеров будет нелепо выглядеть в длинных текстах, так и шрифт для чтения может быть плохим выбором для отображения на экранах.

Если раньше то, как мы видим и воспринимаем шрифт, зависело от того, как в бумагу впитываются чернила, то сейчас правила устанавливает пиксель — та самая неделимая часть цифрового изображения. Из пикселей собирается всё то, что мы видим на экране, включая буквы, цифры и знаки, и это накладывает определённые ограничения.

Давайте посмотрим на то, как число 1972 в сильном приближении выглядит на бумаге и на экране:

На бумагеНа экране

В обоих случаях у цифр есть свои недостатки. Можно заметить, как несовершенство печати заметно искажает засечку у единицы, а мелкий ворс бумаги делает неровным форму цифры 7. В варианте с экраном видно, как любые непрямые элементы цифр имеют заметную «лесенку», происхождение которой обусловлено построением изображения из квадратных пикселей.

Если мы уменьшим размер шрифта, то результат будет совсем нечитаем:

Уменьшенный размер шрифта. Для наглядности масштаб увеличен

Проблема отображения шрифтов на экране заставила дизайнеров думать о том, как адаптировать существующие и создавать новые шрифты — шрифты для digital.

Так появились всем знакомые Verdana и Tahoma — шрифты, у которых толщина штрихов совпадает с размером пикселя при определённом кегле.

С развитием технологий размер пикселя становился все меньше, а их плотность — все больше, и проблема «лесенки» начала исчезать. Зато в жизни стали появляться сложные интерфейсы, что создало еще одну проблему для шрифтов — их применение в условиях постоянных ограничений по формату.

UI-дизайнерам прекрасно знакома ситуация, когда в крохотной ширине нужно разместить чуть ли не столько же информации, сколько отображается на целом экране ноутбука. Для того, чтобы удовлетворить столь сложные требования, шрифты для digital выделились в целое направление — интерфейсные шрифты.

Если раньше для большинства задач достаточно было двух видов насыщенности шрифта — нормального, Regular и жирного, Bold, — то сегодня для нас привычно искать в гарнитурах и другие градации: сверхсветлую (Ultra Light), светлую (Light), полужирную (Medium) и другие. Без них интерфейсный шрифт не будет таковым: каждая насыщенность должна закрывать ту или иную задачу.

Заметьте, что в книгах вы не встретите такого обилия разновидностей — они были попросту не нужны. Человеку, который жил на заре печатного дела, даже в голову бы не пришло, зачем нужна насыщенность Medium — ведь есть Regular и Bold.

Насыщенности шрифта Graphik

Одними из самых известных интерфейсных шрифтов являются San Francisco от Apple и Roboto от Google. Эти знакомые всем владельцам iPhone и смартфонам на Android шрифты имеют не только множество начертаний, но и другие особенности, которые делают их по-настоящему интерфейсными.

Возьмем, например, особое начертание San Francisco — Compact, которое было разработано специально для отображения на крохотных экранах Apple Watch.

Сравнение начертаний шрифта San Francisco от Apple

Для удобства чтения с часов — а особенно на ходу или во время пробежки — важно формировать комфортные апроши — расстояния между соседними буквами. Для этого San Francisco Compact обладает более «прямыми» буквами, чем начертание Pro Text. Это сделано для того, чтобы при сравнительно одинаковой длине строки расстояние между буквами было больше у начертания для часов, чем у начертания для других устройств.

Ещё одним наглядным примером будет сравнение культового Gill Sans, который не адаптирован для интерфейсов и схожего с ним по характеру Gerbera от Brownfox. Если в крупном кегле трудностей с чтением у Gill Sans нет, то в маленьком размере явное преимущество у Gerbera.

Сравнение Gill Sans и Gerbera

При одном и том же малом кегле и насыщенности «a milliliter» читается намного лучше в исполнении Gerbera за счет хорошего контраста, равномерных внутрибуквенных просветов и бó‎льших апрошей.

Посмотрим поближе на разницу между шрифтами:

Сравнение деталей Gill Sans и Gerbera

Gill Sans — более контрастный шрифт, чем Gerbera. Это означает, что штрихи — элементы, из которых состоят буквы, цифры и знаки — сильно отличаются друг от друга по толщине. Это особенно заметно на примере букв a, t и r: так называемое «плечо» у r в исполнении Gerbera более равномерное по толщине, чем у Gill Sans. А засечка у буквы t в Gill Sans более острая, чем у его «соперника». За счёт этого Gerbera лучше отображается на экранах, поскольку такая засечка вероятнее всего будет отображена целыми пикселями.

Такими деталями и определяется хороший шрифт для экранов.

Идеальным интерфейсным шрифтом является тот, который поддерживает кириллицу и символы для разных языков мира. Чтобы и знак рубля был, и буква ять: кто знает, куда уйдет ваш проект или продукт?

Шрифт должен иметь как можно больше начертаний и насыщенностей. Лучше всего, если в арсенале будет как узкое начертание, так и широкое — таким образом вы сможете закрыть все потребности в рамках одного шрифта. Это особенно полезно при проектировании дизайн-систем, когда лучше сводить количество используемых составных к минимуму.

Еще важной характеристикой интерфейсного шрифта является удобочитаемость в мелком кегле: он должен быть в меру контрастным, иметь равномерные внутрибуквенные просветы и комфортные апроши.

Конечно, шрифт должен быть качественным и обладать своим уникальным характером.

При поиске шрифтов доверяйте только профессиональным ресурсам. Самый простой и эффективный способ узнать, на нужном ли сайте вы находитесь — проверить, есть ли на нем раздел, посвященный лицензиям. И чем подробнее об этом написано, тем показательнее. Если магазин шрифтов или студия делают хорошие шрифты, то вопрос лицензирования будет раскрыт сполна.

Второй важный момент — обходить стороной сайты с подозрительными названиями наподобие «1001 шрифт» или «Все русские шрифты»: скорее всего, на таких площадках вам попадется нечто недоработанное и неправильное.

Было бы странным не упомянуть пионеров ПараТайп, подарившим всем нам PT Sans, создавшим прекрасную Circe и еще очень много чего хорошего (например, блог и ценнейший справочник), но внимание хотелось бы остановить на менее известных, но сильных командах, делающих кириллицу и современные диджитал-шрифты.

Если вы еще не слышали о type.today, то это только повод для радости: такого количества качественной кириллицы от Илья Рудермана и Юрия Остроменцкого хватит на десятки проектов вперед и подарит не меньшего количества вдохновения. Так же, как и ПараТайп, проект ведет свой полезный журнал. А недавно команда запустила новый магазин, полностью посвященный экспериментальным шрифтам — tomorrow.

Безусловно, стоит выделить талантливых дизайнеров из Brownfox, которые сделали одни из самых модных шрифтов последних лет: начиная с Formular и заканчивая свежим Antonym, умело совмещающим в себе гротеск и антикву.

Нельзя обойти стороной и The Temporary State — смелую студию, которая любит экспериментировать. Не сказать, что разработанные дизайнерами шрифты умеют решать интерфейсные задачи, но для того, чтобы украсить проект крупными заголовками — это настоящий клад.

Московская студия Contrast Foundry разработала не так много шрифтов (как хотелось бы!), но за ними определенно стоит следить: чего стоит одна CoFo Chimera.

За экспериментами — пускай и совсем не интерфейсными — точно стоит зайти в Kiosk.

Пожалуй, благодаря отечественной моде — привет бренду Гоши Рубчинского — западные студии полюбили кириллицу и перестали совсем уж обходить ее стороной. Загляните в Dynamo Typefaces за Favorit Pro или в Grilli Type за GT Pressura.

Почитать о типографике можно в журнале «Шрифт» — жаль только, что статьи выходят достаточно редко.

Делюсь прекрасным и бесплатным интерфейсным шрифтом от ПараТайпа: PT Root UI.

Он имеет одну удивительную особенность: при изменении насыщенности не изменяется длина строки. Это очень удобно при проектировании интерфейсов: дизайнеру не придется перепроверять десятки сверстанных заголовков и текстов, если было принято решение изменить насыщенность.

Набор штампов с буквами, 27 предметов нормальный шрифт A − Z, &

Предназначено для обработки углеродистых и легированных сталей с пределом прочности до 500 МПа

Предназначено для обработки углеродистых и легированных сталей с пределом прочности до 750 Мпа

Предназначено для обработки натурального и искусственного камня

Предназначено для обработки закаленных сталей твердостью до 55 HRC

Предназначено для обработки титана и титановых сплавов

Рекомендуется использование СОЖ

Предназначено для обработки коррозионно-стойких сталей

Предназначено для обработки углеродистых и легированных сталей с пределом прочности до 900 МПа

Предназначено для обработки древесины

Предназначено для обработки закаленных сталей твердостью до 60 HRC

Предназначено для обработки алюминиевых и магниевых сплавов

Универсальное применение

Предназначено для обработки твердых сплавов

Предназначено для обработки закаленных сталей твердостью до 67 HRC

Рекомендуется обработка без СОЖ

Предназначено для обработки углеродистых и легированных сталей с пределом прочности до 1400 Мпа

Предназначено для обработки полимеров

Предназначено для обработки серых чугунов и высокопрочных чугунов

Предназначено для обработки поверхностей покрытых лаками и красками

Предназначено для обработки латуни и бронзы

Предназначено для обработки меди

Рекомендуется охлаждение сжатым воздухом

Предназначено для обработки латуни

Предназначено для обработки латуни и медно-никелевых сплавов

Предназначено для обработки сотовых материалов Honeycomb

Предназначено для обработки металломатричных композитных материалов (MMC)

Предназначено для обработки обработки полиметилметакрилата

Предназначено для обработки закаленных сталей с твердостью до 65 HRC

Предназначено для обработки жаропрочных никелевых сплавов

Предназначено для обработки инструментальных сталей Toolox твердостью 33 HRC

Предназначено для обработки полиэфирэфиркетона с 30%-ым содержанием стекловолокна

Предназначено для обработки углеродистых и легированных сталей с пределом прочности до 500 МПа

Предназначено для обработки оловянной бронзы

Предназначено для обработки низколегированных медных сплавов

Предназначено для обработки сталей Hardox 500 с пределом прочности до 1600 Мпа

Предназначено для обработки чугуна с пределом прочности более 800 Мпа

Предназначено для обработки бериллиевой бронзы

Предназначено для обработки углепластика

Допускается обработка цветных металлов, термопластов, длинная сливная стружка

Предназначено для обработки стекло- и углепластика

Допускается обработка полиамида

Предназначено для обработки инструментальных сталей Toolox твердостью 44 HRC

Предназначено для обработки медно-свинцово-цинковых сплавов

Предназначено для обработки медно-никель-цинковых сплавов

Предназначено для обработки литейных алюминиевых сплавов

Предназначено для обработки коррозионно-стойких сталей с пределом прочности более 900 МПа

Предназначено для обработки поливинилиденфторида с 20%-ым содержанием стекловолокна

Предназначено для обработки полиэфирэфиркетона с 30%-ым содержанием углеволокна

Рекомендуется обработка с применением СОЖ мелкодисперсного разбрызгивания

Предназначено для обработки низколегированных медно-кремниевых сплавов

Предназначено для обработки стеклопластика

Предназначено для обработки вольфрамово-медных сплавов

Предназначено для обработки полиэтилена высокой плотности

Предназначено для обработки литейной бронзы

Предназначено для обработки закаленных сталей с твердостью до 50 HRC

Предназначено для обработки полиамида с 30%-ым содержанием стекловолокна

Предназначено для обработки графита, стекло- и углепластика

Предназначено для обработки титановых сплавов с пределом прочности более 850 МПа

Предназначено для обработки углеродистых и легированных сталей с пределом прочности до 750 Мпа

Предназначено для обработки графита

Предназначено для обработки оловянной бронзы

Предназначено для обработки алюминиевых сплавов дающих короткую стружку

Предназначено для обработки коррозионно-стойких сталей с пределом прочности до 900 МАа

Предназначено для обработки бронз повышенной прочности

Предназначено для обработки свинцовых бронз

Предназначено для обработки высокопрочных чугунов

Предназначено для обработки углеродистых и легированных сталей с пределом прочности до 1100 МПа

Предназначено для обработки полиэфирэфиркетона

Предназначено для обработки композитных материалов

Предназначено для обработки арамида

Предназначено для обработки алюминиево-медных сплавов

Предназначено для обработки полиметиленоксида с 25%-ым содержанием стекловолокна

Предназначено для обработки фенолформальдегидной смолы

Предназначено для обработки закаленных сталей твердостью до 70 HRC

Предназначено для обработки алюминиево-никелевых бронз

Предназначено для обработки серых чугунов

Предназначено для обработки меди и медных сплавов

Рекомендуется использование масел или эмульсии

Предназначено для обработки алюминиевых сплавов, дающих длинную (сливную) стружку

Предназначено для обработки политетрафторэтилена с 25%-ым содержанием углеволокна

Рекомендуется использовать в условиях непрерывного резания

Рекомендуется использовать в условиях на удар

Рекомендуется использовать в нестабильных условиях резания

Создание шрифта Ламон

В процессе ежедневного развлечения с буквами, в рамках проекта «Леттер эври дей», возникает идея очередной буквы — когда внутрь прописной вписана строчная. Эдакая буква в букве, нарисованная одной неразрывной линией.

В череде ежедневных типографических манипуляций буква теряется, но однажды, при пролистывании ленты «Инстаграма», снова попадается на глаза. Возникает мысль попробовать нарисовать другие буквы в этом же стиле.

А че — прикольно получается. Почему бы не сделать все остальные буквы. Хорошая разминка для мозга, да и шрифт получится. В приятном предвкушении того, как разум будет взрываться от придумывания буквы Щ, принимаемся за дело.

Сначала настраиваем характер шрифта. Впечатление будет складываться от внешнего контура, который формирует прописную букву, поэтому концентрируемся на этом. Жесткая угловатая форма прописной слишком диссонирует с плавностью строчной, поэтому сначала пробуем скруглить некоторые углы, а затем — сделать полукруглые окончания. Стало лучше, но все равно прямое геометричное строение смущает. Хочется сделать живее. Вдохновляемся шрифтами Малина и Сауна и рисуем новые окончания, которые кажутся более уместными.

Определившись с характером шрифта, приступаем к самой интересной части — продумыванию букв. Пока без особого соблюдения пропорций рисуем весь алфавит, подолгу работая над каждой буквой и стараясь заплести в ней органичный строчно-прописной мотив.

После первого общего осмотра становится ясно, что в какие-то буквы строчные вписаны удачно, а в какие-то засунуты насильно. А у буквы Ч что-то неприличное торчит.

Приступаем к точечным улучшениям.

Больше всего смущают Ш и Щ. Из-за толстых горизонтальных штрихов, которые принудительно расширили, чтобы впихнуть туда строчные формы, буквы приобретают обратный контраст и выбиваются из общей массы. Пробуем решить проблему.

Получилось хорошо — буквы стали компактнее не в ущерб читаемости и по плотности сравнялись с остальными. Ту же логику применяем к Т, делая ее трехчастной, чтобы строчная форма не так зажато смотрелась в прописной.

Облегчаем внешний контур Ж, рифмуя ее с Ш и Щ, попутно примеряем другую форму строчной внутри контура.

Э выбивается тем, что не имеет пересечений внутри прописной формы. Исправляем.

С также не имеет пересечений внутри контура, но после тщетных попыток это исправить останавливаемся на альтернативе. Чтобы буква не выбивалась из общей массы, не смотрелась слишком простой и строчная лучше считывалась, слегка загибаем окончание у строчной формы.

З и У кажутся зажатыми. Решаем их свесить со строки, а У еще и перекомпоновываем.

Строчная Д довольно формально сидит внутри прописной. Меняем ее форму, делая букву с верхним выносным элементом. К общей форме добавляем ноги — без них буква кажется неполноценной.

Параллельно рисуем латиницу.

И принимаемся за улучшения.

Внутри F — грубое пересечение линий, которое режет букву на две части. Исправляем.

У H и K слишком тонкие талии и нет пересечений внутри контура. Улучшаем.

Очень долго вертим L, стараясь соединить строчную с прописной неразрывной линией, но в итоге выбираем альтернативу.

Очень мозолят глаза M и N — тем, что внешний контур буквы ломается в нижней части.

Дорабатываем M по принципу Ш, Щ, Т.

Для N выбираем альтернативу — делаем внешний контур, похожий на строчную форму.

W делаем по логике кириллической M, V также дорабатываем с учетом всего рисунка шрифта.

Часто возвращаемся к G, пытаясь ее улучшить. В итоге свешиваем ее со строки, и буква складывается.

Упрощаем Е, так как в маленьком масштабе центральная часть кажется слишком плотной и начинает залипать.

Дорабатываем некоторые цифры и символы.

Керним, распечатываем, проверяем плотность и равномерность набора.

Как создать собственный шрифт. Советы и программы

Очень много было написано о дизайне шрифтов, особенно об истории их создания. Мы читали о множестве техник создания шрифтов. Но откуда, собственно, нужно начинать? Если вы – дизайнер или иллюстратор, и эта дисциплина вам в новинку, то с чего же вам начинать?

Мы нашли полезную информацию, которую собрали с множества источников, и решили собрать все воедино.

1. Начните с брифа

Создание шрифта – это долгая и кропотливая работа, поэтому очень важно иметь четкое понимание того, каким должен быть этот шрифт.

Разработка брифа безусловно потребует исследований и раздумий. Как будет использоваться ваш шрифт: он понадобится для специфического проекта или для личного пользования? Есть ли проблема, которую ваш шрифт решил бы? Впишется ли ваш шрифт в массив похожих дизайнов? Что делает его уникальным?

Вариантов много. Шрифты могут быть созданы, к примеру, специально для академических текстов или для плакатов. Только когда вы будете знать, как ваш шрифт может быть использован, тогда вы будете готовы начинать дизайн.

2. Фундаментальный выбор

Существует некоторое количество решений, о которых нужно помнить. Будет ли это рубленный шрифт или с засечками? Будет ли он основываться на рукописном тексте или будет более геометричным? Будет ли шрифт создан для текста и подходить для длинных документов? Или может он будет отображать текст в креативном стиле и будет лучше смотреться в крупном размере?

Подсказка: Предполагается, что дизайн рубленного шрифта дается начинающим сложнее, так как возможности таких шрифтов более специфичны.

3. Подводные камни на ранних этапах

Есть несколько подводных камней:

• Вы можете решить начинать с компьютеризации рукописного шрифта, что может быть полезным практическим упражнением. Но из-за того, что почерк очень индивидуален, ваш шрифт может не иметь большого успеха из-за своей специфичности.
• Не стоит брать за основу существующие шрифты. Переделав немного уже знакомый всем шрифт, вы не создадите шрифт получше и не разовьете свои навыки.

4. Используйте свои руки

Существует много материалов на тему того, как рисовать шрифты с помощью компьютерных программ, но мы настойчиво рекомендуем вам сначала нарисовать его от руки. Попытки сделать это на компьютере существенно усложнят вашу работу.

Попробуйте создать красивые формы первых нескольких букв на бумаге, а уже потом начинайте компьютерную работу. Следующие буквы потом могут быть сконструированы на основе существующих форм, в соответствии с ключевыми особенностями.

Подсказка: Вручную обычно получается нарисовать более гладкие и точные кривые. Чтобы было удобнее, не бойтесь поворачивать лист бумаги так, как вам нужно.

5. С каких символов начать

Создание сначала определенных символов может помочь вам задать стиль своего шрифта. Ну а потом эти символы будут использоваться как направляющие. Обычно “контрольные символы”, как их называют, в латинице – это n и o, а заглавные – H и O. Зачастую используется слово adhension, которое поможет протестировать базовые пропорции шрифта (но, некоторые пишут это слово как adhencion, потому что буква s может быть очень коварной).

6. Переносим шрифт на компьютер

Существует множество способов перенести рисунок на компьютер. Некоторые рекомендуют трассировочные программы, но многие предпочитают совершать эту работу вручную, чтобы иметь полный контроль над точками и формами.

Многие программы нуждаются в четком и ярком рисунке, поэтому как только вам понравился ваш шрифт, обведите его тонкой ручкой и заполните формы маркером.

Подсказка: Если вы обработали нарисованный шрифт так, как было описано выше, то вы можете просто сделать фото рисунка и работать с ним.

7. Выбор программы

Многим дизайнерам нравится использовать Adobe Illustrator. Для рисования отдельных форм и экспериментирования он отлично подходит. Но в последствии становится очевидным, что для создания шрифтов он не подходит. Вам захочется работать с программой, которая позволит работать с межбуквенным интервалом и созданием слов.

Отличная программа – FontLab Studio, но новый софт, такой как Glyphs и Robofont набирают все большую популярность. Эти программы недешевые, но у Glyghs есть “мини” версия в Mac App Store с некоторыми отсутствующими функциями, что не очень хорошо, потому что эти функции важны новичкам.

8. Использование программ

Не забывайте расположить крайние точки буквенных форм (верхняя, нижняя, правая, левая), чтобы лучше контролировать процесс.

9. Слова

Когда вы закончили все работы по приглаживанию форм, посмотрите, как он смотрится в полноценном тексте. Возьмите себе за цель проанализировать то, как шрифт смотрится в строке, абзаце и так далее. И не стоит ждать, пока вы сделаете весь алфавит.

Этот онлайн-инструмент поможет вам создать текст из тех букв, которые у вас уже есть.

10. Тесты

Очень важно посмотреть, как ваш шрифт будет выглядеть в разных размерах. Следуя своему брифу, оцените получившийся шрифт, посмотрите, можно ли прочесть текст, если выставить малый размер шрифта.

Вы должны понять, как ваш шрифт будет себя вести при изменении его размера. И да, это может создать массу проблем, но вы же не хотите выдавать сырой результат.

11. Печать

Распечатайте свой шрифт и придирчиво оцените его вид на бумаге. Гораздо проще увидеть какие-либо недочеты, если вы прикрепите лист на стену, например, и посмотрите на шрифт издалека.

12. Подумайте о глобальном использовании

Итак, вы создали что-то, чем вы гордитесь. Вы сделали шрифт только для латиницы? А как же кириллица? А как же 220 миллионов читателей на деванагари? Рынок не-латиницы растет.

13. Еще тесты

Попробуйте применить свой шрифт для старых проектов и посмотреть, как выглядит текст. Дайте шрифт друзьям, чтобы они протестировали его и сказали свое мнение. Ну или спросите опытного дизайнера, чтобы он дал вам свой отзыв.

Ну, конечно же, программы для создания шрифтов:

1. FontLab Studio

Одна из самых популярных программ для дизайна шрифтов. Доступна на Windows и Мас.

2. FontCreator

Программа доступна на Windows, имеет интуитивный интерфейс и отлично подходит новичкам.

3. Fontographer

Еще один мощный редактор шрифта от FontLab, позволяющий создавать новые шрифты или изменять существующие. Доступен на Windows и Мас.

4. FontForge

Эта программа работает на Windows, Mac, Unix/Linux и переведена на множество языков. Также позволяет создавать новые шрифты и редактировать имеющиеся.

5. Type 3.2 font editor

OpenType редактор шрифтов, доступен на Windows и Mac OS X. Довольно простой и содержит достаточное количество функций.

6. FontStruct

Это бесплатный инструмент, позволяющий быстро и легко создавать шрифт. Вы можете потом скачать свой шрифт и поделиться им во внутреннем сообществе.

7. BitFontMaker2

Еще один бесплатный инструмент, с помощью которого вы сможете создавать точечные шрифты.

8. Fontifier

Условно бесплатный (9 долларов за скачивание шрифта) онлайн-инструмент, который позволяет создавать шрифты на основе рукописного текста.

9. YourFonts

Еще один онлайн-инструмент (также почти 10 долларов за скачивание), который позволяет создавать шрифт из текста, написанного от руки.

10. Glyphr

Бесплатный и довольно сильный редактор шрифтов. Отлично подходит начинающим и тем, кто не хочет тратить деньги на покупку программ.

11. iFontMaker

Это приложение доступно на iPad и Windows 8. Позволяет создавать шрифт из наброска и редактировать существующие шрифты.

12. FontArk

Бесплатный ограниченное количество времени инструмент. С его помощью вы можете создавать шрифты и скачивать их.

13. MyScriptFont

Бесплатный онлайн-инструмент, позволяющий создавать TTF и OTF шрифты на основе рукописного текста.

14. BirdFont

Есть бесплатная и премиум-версия. Программа работает на Windows, Linux, Mac OS X и BSD.

Читайте также: Леттеринг от Markа van Leeuwenа

Читайте также: Развитие типографики

Читайте также: 7 простых правил типографики для мобильных устройств

Особенности построения шрифтов

6 — 2001

Николай Дубина, [email protected]

Оптические иллюзии

Чередование штрихов в буквах

Изучение прототипа

Прописные буквы

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере КомпьюАрт. Итак…

Чтобы правильно подойти к вопросу конструирования шрифта, следует знать некоторые нюансы, которые необходимо учитывать в своей работе.

Оптические иллюзии

В шрифте часто наблюдаются явления, которые принято называть оптическими иллюзиями. Прежде чем рассмотреть это понятие применительно к буквам, приведем несколько довольно известных примеров.

На рис. 1 линия а равна по длине линии б, но кажется длиннее. Линии г и д параллельны, но благодаря пересечению диагональными линиями кажутся непараллельными. Если вертикальную линию е (слева) разделить точно посредине, то зрительно будет казаться, что оба отрезка не равны между собой — верхний больше нижнего. Путем перенесения точки деления на линии е (справа) несколько вверх можно добиться такого положения, когда оба отрезка будут восприниматься как равные, хотя в действительности этого не будет. Идеально ровная окружность в (слева) будет казаться слегка приплюснутой. Для того чтобы она казалась более ровной, необходимо слегка вытянуть ее по вертикали (справа).

В шрифтах в ряде случаев мы также встречаемся с оптическими иллюзиями. Буквы, имеющие остроконечные формы, кажутся ниже других букв. На рис. 2 (сверху) буква А кажется менее высокой, чем буква Н. Это происходит потому, что буква А в данном примере имеет остроконечную вершину и касается верхней линии строки лишь в одной точке. Чтобы зрительно выровнять такую букву по росту с другими буквами, нужно немного вынести ее острую часть ее за линию строки (показано снизу). Это касается всех букв, имеющих такие вершины.

Круглые буквы, например буква О, также будут казаться ниже, чем прямые. Чтобы такие буквы зрительно выровнять с прямыми, их приходится несколько увеличивать по росту, выпуская немного за пределы верхней и нижней линий строки.

В буквах Н и И оптические иллюзии сказываются следующим образом: если обе буквы взять одинаковой ширины, то буква И будет казаться несколько уже, чем буква Н. Это происходит потому, что диагональный элемент в букве И занимает больше внутрибуквенного пространства, чем горизонтальный штрих в букве Н. В связи с этим в некоторых случаях букву И необходимо делать по ширине чуть больше, чтобы зрительно выровнять ее с буквой Н (рис. 3).

Кроме оптических иллюзий, которые условно можно назвать линейными, так как они касаются изменения размеров изображения, следует различать оптические иллюзии, которые можно назвать пространственными.

На рис. 4 изображены круги разной величины в одинаковых рамках. Если мы обратим внимание на пространственное положение этих кругов по отношению к рамкам, то заметим, что в первом случае круг кажется лежащим за рамкой, во втором случае — перед рамкой, в третьем — в одной плоскости с рамкой.

Еще один пример. На рис. 5 фигура а напоминает собой каплю. С этим понятием у нас связано представление об объеме, имеющем ту или иную рельефность. Поэтому такая форма кажется нам предметной.

В черном цвете мы ощущаем светотеневую моделировку формы. Такое изображение подавляет окружающий фон и кажется лежащим на поверхности бумаги.

Другое впечатление производит фигура б. Со всех сторон на нее активно наступает белый цвет. Черное изображение в значительной степени лишено объемности. Такая форма кажется несколько углубленной в бумагу, лежащей за ее поверхностью.

В первом случае черный цвет вследствие возникновения иллюзий светотеневой моделировки формы будет казаться менее насыщенным, чем во втором.

Подобные явления пространственных оптических иллюзий и различного качественного состояния черного цвета можно наблюдать и в буквах.

По аналогии с предыдущими примерами фигура в, изображающая основной штрих буквы, будет казаться рельефом, лежащим на поверхности бумаги. Объемность этого элемента буквы возникает из-за наличия массивных округлых форм, имеющих сходство с фигурой а.

Шрифты такого типа, как правило, малоконтрастны, имеют массивные закругленные засечки, основные штрихи очень предметны. В малоконтрастных шрифтах буквы предметны, черный цвет не играет активной роли.

В одних случаях характер рисунка элементов создает буквам впечатление объемности (рельефности) букв, в других — буквы кажутся более плоскими, но более цветными, т.е. черный цвет воспринимается более интенсивным. На рис. 6 первая строка выполнена шрифтом с наличием рельефности, вторая — шрифтом, в котором больше выражен цвет, чем рельеф; в третьей строке соединены оба шрифта. А на схеме условно изображено отношение букв к поверхности листа (плоскость листа обозначена сплошной линией). Если в первых двух случаях буквы занимают одинаковое положение к плоскости листа (отдельно для каждой строки), то в третьей строке возникает ощущение, что середина строки лежит несколько ниже, чем края, и кажется слегка вогнутой. Если сравнить между собой два первых слова, то второе слово воспринимается лежащим несколько дальше, а первое ближе к нам, то есть каждое из них имеет свое отношение к поверхности листа.

В шрифтовых композициях, например в титулах или рекламных плакатах, можно наблюдать, как та или иная строка «проваливается» в глубь листа, нарушая этим плоскостность изображения.

Из сказанного следует, что при проектировании шрифта, особенно наборного, нужно стремиться достичь такого пространственного единства между буквами, чтобы они в любых сочетаниях сохраняли единую поверхность.

С явлением различного отношения рисунка шрифта к поверхности бумаги дизайнер встречается постоянно. Неправильное сочетание шрифтов приводит к тому, что строки одной композиции оказываются лежащими в разных оптических плоскостях.

Необходимо отметить, что величина оптических компенсаций обычно очень мала, в пределах 2-5%. Многие дизайнеры считают, что столь малыми величинами вполне можно пренебречь. Однако необходимо учитывать, что шрифт — это очень тонко организованный организм и любые, даже самые мелкие отклонения обязательно приведут к тому, что знаковый ряд в этом шрифте будет неровным и неудобочитаемым.

Чередование штрихов в буквах

Для читателя, даже если он не осознает этого, в шрифте главное — графическое изображение каждого знака. Для правильного восприятия текста важно, чтобы шрифт набора не мешал, не заострял на себе внимания, поскольку процесс считывания информации из печатного текста у человека происходит на бессознательном уровне, путем сличения групп знаков и целых слов с неким эталонным изображением, существующим как бы в подсознании. Если шрифт начинает обращать на себя внимание (а это происходит всегда, если он неправильно спроектирован), процесс чтения замедляется и в конечном итоге информация не доходит до читателя (или доходит медленно). Если же говорить об акцидентных шрифтах, то при крупном размере ошибки и погрешности в форме знаков более заметны, хотя обыкновенный читатель (зритель) не всегда может сказать, что же именно его не устраивает.

При построении алфавита необходимо соблюдать в буквах определенное чередование широких (основных) и тонких (соединительных) штрихов.

До изобретения книгопечатания наиболее распространенным инструментом было птичье перо (в частности, гусиное). В зависимости от направления движения и нажима руки перо давало штрихи разной толщины; применялись те движения пера, которые были наиболее удобными для пишущего.

На протяжении многих веков сложилось такое чередование штрихов в буквах, которое сейчас воспринимается как неотъемлемая ритмическая закономерность в графике шрифта (рис. 7а).

В силу привычки нарушение установившегося ритма чередования штрихов вызывает ощущение, что буквы несовершенны по рисунку (рис. 7б).

Как правило, в буквах все вертикальные штрихи и штрихи, идущие слева сверху вниз и вправо (так называемые нисходящие), — широкие, а те, которые идут слева снизу вправо вверх (восходящие), — тонкие.

Исключение составляют лишь некоторые буквы (рис. 8). У буквы М первый вертикальный штрих тонкий. Это можно объяснить тем, что вначале возник рисунок буквы М с наклонными внешними элементами, а в более позднем рисунке буквы, с вертикальными штрихами, сохранилось уже ранее установившееся чередование штрихов. То же можно отнести и к букве N.

Чередование широких и тонких штрихов в шрифте создает определенное ритмическое отношение между элементами буквы и используется дизайнерами при создании шрифтов разной контрастности и различного рисунка.

Изучение прототипа

Собственно, как возникла тема данной статьи? Те, кто следит за всеми событиями в области шрифтового дизайна, знают, что недавно закончился конкурс «TypeArt» и что при подведении итогов в категории «Текстовые шрифты» не было присуждено ни одного призового места. Жюри отметило, что, несмотря на большое количество присланных вариантов, достойных шрифтов все-таки не было. Дизайнеры плохо представляют себе, как правильно спроектировать шрифт. Даже те, кто производил адаптацию латинского прототипа (а таких было немало: руссифицировали шрифты фирм Adobe, Bitstream, студии Emigre и т.д.) и имел перед собой неплохую готовую латинскую часть, с русификацией не справились.

Именно об адаптации мы сегодня и поговорим. Возьмем простейший вариант — прямой прописной шрифт (не буду заострять внимание на названии шрифта в нижеприведенных примерах).

Вариант подобной русификации с самыми распространенными ошибками начинающих дизайнеров (рис. 9). Посмотрите внимательно, все ли здесь в порядке? А теперь взгляните на рис. 10. Это образец того, как могли бы выглядеть буквы, если бы дизайнер был знаком с некоторыми тонкостями в проектировании кириллических знаков и особенностями их построения. Одни промахи можно заметить невооруженным глазом, а другие заметны только профессионалам.

Как же все-таки протекает процесс проектирования наборного шрифта? Допустим, речь идет о разработке кириллических знаков на основе латиницы. В этом случае вначале следует проанализировать латинский прототип. Необходимо постараться понять логику действий дизайнера латиницы, причины, по которым он нарисовал именно такой знак. Нужно почувствовать его стилистику, ритм, пропорции, принципы решения деталей, то есть как бы погрузиться в него. Методы для этого могут быть самыми разными. В работе очень помогает, если шрифт нравится, поэтому нужно постараться почувствовать красоту шрифтовой формы.

Затем следует проанализировать размерные данные шрифта (рис. 11). Промерить высоту прямых прописных и строчных знаков (как правило, промеряют буквы Н и х), величину выносных элементов в знаках h и р, толщину основных (вертикальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках Н, I, h, i, n, u и других им подобных, толщину соединительных (горизонтальных) штрихов в прямых прописных и строчных знаках А, Е, F, Н, е, f, t, z и подобных им, толщину основных и соединительных штрихов в круглых прописных и строчных знаках С, О, b, c, о, р, величину свисаний округлых и остроконечных элементов в прописных и строчных знаках, размеры засечек (если шрифт с засечками), степень контрастности (отношение толщин основных и соединительных штрихов), насыщенность (отношение толщины основных штрихов к высоте прямого знака), а также все остальное, что только удастся промерить. Далее необходимо проанализировать полученные данные, поскольку промеры одного параметра по разным знакам в одном и том же шрифте могут иметь разные значения. Так что придется решать, что это — сознательные отклонения (то есть компенсации), ошибки разработчика латиницы или что-либо иное, и затем решить, на какие именно данные опираться в дальнейшей работе.

Точность промеров должна быть максимальной, потому что от этого зависит успех дальнейшей работы. Шрифт — весьма сложно организованная система, состоящая из многих типовых элементов, но и, как правило, довольно логичная: здесь нет места случайностям в деталях — все взаимозависимо. Кириллические знаки строятся по тем же закономерностям, что и латинские, но, разумеется, с учетом особенностей кириллической графики. Это относится также и к стилистическим особенностям знаков, в частности к формам засечек и концевых элементов, форме овалов, степени наклона их осей, положению средней линии знаков и к таким трудно объяснимым понятиям, как степень закрытости знаков, степень динамики, степень разноширинности и т.д.

Такие современные программные средства проектирования шрифтов, как FontLab (рис. 12) или Fontographer (рис. 13), позволяют делать промеры с большой точностью.

На этой стадии работы весьма остро стоит вопрос качества исходного латинского прототипа и его происхождения. Наилучшие результаты дает использование оригинальных цифровых данных шрифта, полученных от производителя по лицензионному соглашению. В этом случае существует гарантия качества латинского прототипа. Некоторые дизайнеры берут исходную латиницу в цифровом виде из издательских программ и шрифтовых библиотек. К качеству этих шрифтов следует относиться с осторожностью, не говоря уже о юридической стороне такого использования чужих шрифтов. Может также применяться самостоятельная оцифровка графических оригиналов латинских шрифтовых знаков, но этот процесс при качественном исполнении занимает много времени. Гораздо быстрее применять оцифровку только для вновь нарисованных кириллических знаков, а латиницу использовать в таком виде, в каком она есть.

Прописные буквы

Рассмотрим процесс русификации прописных букв. Прописные буквы в целом более статичны и уравновешены, чем строчные, а их пропорции обычно несколько более вытянутые, поскольку ведут свое происхождение от монументального архитектурного шрифта. По форме и конструкции их можно условно разделить на четыре основные группы (рис. 14):

1. Прямые знаки — конструктивно состоящие из вертикальных и горизонтальных штрихов, пересекающихся под прямым углом (или близким к прямому): Г, Е, Н, П, Т, Ц, Ч, Ш, Щ (здесь и далее мы рассматриваем только знаки русского алфавита).
2. Круглые или полукруглые знаки полностью или частично состоят из штрихов, которые образуют крупные (в рост всего знака) округлые элементы, чаще всего овальной или полуовальной формы: С, О, Э, Ю.
3. Знаки с диагональными штрихами состоят из диагональных штрихов или имеют их в своей конструкции: А, Д, Ж, И, К, Л, М, У, Х. Знаки Д, Ж, К, Л отнесены в эту группу условно, так как в зависимости от индивидуального решения они могут вовсе не иметь диагональных штрихов. М, И могут также быть интерпретированы как прямые знаки.
4. Знаки с округлыми элементами имеют округлые элементы, по размеру не достигающие роста всего знака: Б, В, З, Р, Ф, Ъ, Ы, Ь, Я.

Группа прямых знаков (рис. 15). Главную сложность в проектировании кириллических знаков этой группы представляет определение их ширины и расстояний между основными (вертикальными) штрихами, которые должны быть уравновешены в целях придания шрифту правильного ритма. В качестве эталона можно рассматривать букву Н. Как правило, по отношению к ней расстояния между основными штрихами в знаках П и Ц для визуального равновесия должны быть более узкими, поскольку внутрибуквенный просвет, разделенный посередине горизонтальным штрихом, в букве Н зрительно занимает больше места, чем в П и Ц. Расстояние между основными штрихами в букве И, напротив, должно быть шире, чем в Н, чтобы уравновесить величину внутрибуквенных просветов в ней и в остальных прямых знаках, о чем мы говорили выше. Строго говоря, для полной визуальной идентичности П должно быть чуть шире Ц, потому что Ц открыта вверх, вследствие чего создается иллюзия, что внутрибуквенный просвет у нее больше, чем у П, которая открыта вниз. Однако это правило не всегда соблюдается.

Очень важно правильно определить ширину буквы Щ, расстояния между основными штрихами которой должны быть меньше, чем в Ц, но вместе с тем не должны быть слишком узкими. По ширине Ш подобно Щ.

Особое внимание требуется для решения свисающих элементов у Ц и Щ. Они должны быть достаточно различимы и вместе с тем не должны привлекать к себе внимание, поскольку по своей сущности являются акцентами. Во всяком случае, их длина, как правило, должна быть короче нижних выносных элементов у строчных букв р и ф. В некоторых шрифтах, особенно в воспроизводящих исторические формы, свисающие элементы решаются в виде росчерков, иногда с завершающей каплей, причем их длина может быть неодинаковой.

Ширина буквы Г подобна F и L, но обычно эта буква делается несколько уже, поскольку слишком длинный верхний горизонтальный штрих может придавать знаку неустойчивость.

Группа круглых знаков (рис. 16). Эталонным знаком в этой группе можно считать букву О, ширина которой, в свою очередь, зависит от ширины Н.

В шрифтах нормальных пропорций О обычно делается несколько шире Н, чтобы их ширины визуально были подобными. Буква Ю представляет собой вертикальный прямой штрих, соединенный с овалом, близким к О, однако лучше, чтобы этот овал был чуть уже О, хотя это не всегда соблюдается. Важно также найти правильное расстояние от вертикального штриха до овала, которое связано с общим ритмом шрифта и его пропорциями.

Буква Э никоим образом не является зеркально отраженным знаком С с добавленным средним элементом. Поскольку Э обладает обратной динамикой и ее средний элемент делит внутреннее пространство на две части, она должна быть чуть более открытой, чем С, чтобы не мешать движению глаза в процессе чтения, а ее средний элемент не должен выглядеть слишком назойливым. Его форма обычно повторяет средний элемент в букве Е, но встречаются и другие: в виде расширяющегося штриха, закругленного на конце, в виде волнообразного элемента и т.д. Окончание нижнего элемента может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Группа знаков с диагональными штрихами (рис. 17). Основная трудность в построении знаков этой группы — правильное цветовое решение восходящих и нисходящих диагональных штрихов и оптическая компенсация внутренних острых углов во избежание их избыточной черноты. Особую сложность представляет буква У, похожая по форме на V и Y, но из-за асимметричного нижнего хвоста труднее поддающаяся балансировке. Важно найти индивидуальный наклон каждого из ее диагональных штрихов и точку их соединения, чтобы знак в целом был устойчив и не «падал».

Буквы Д, Л, Ж, К допускают варианты конструкции. Так, Д и Л могут иметь треугольную, почти прямоугольную или трапециевидную форму (эти знаки, как правило, имеют сходную конструкцию, но выбор одного из вариантов решения зависит от общего характера шрифта). При треугольной форме Д и Л подобны А и V, но замкнутый характер Д требует некоторого расширения буквы, чтобы уравновесить внутрибуквенный просвет с Л и другими знаками.

Форма свисающих элементов у Д чаще всего повторяет аналогичные в Ц и Щ, хотя бывают исключения. Буквы Ж и К могут либо повторять конструкцию латинского К с прямыми диагональными штрихами, либо иметь изогнутые ветви, часто с каплевидными элементами на верхних концах. Последний вариант больше распространен в антиквенных шрифтах. Конструкция Ж не является симметричным вариантом К. Боковые части Ж всегда более узкие, и по причине своей статичности их форма может отличаться от формы диагональных элементов К.

Группа знаков с округлыми элементами (рис. 18). При проектировании этой группы знаков полезно сравнивать их с круглыми. Однако, поскольку величина их круглых и полукруглых элементов, как правило, значительно меньше, толщина штрихов в наплывах тоже может быть меньше для выравнивания их по цвету, но не менее толщины прямого основного штриха. Моделью для решения характера полуовалов у букв Б, Ъ, Ы, Ь обычно служат В, Р, а для Я, еще и, знак К. Естественно, различия в конструкции знаков требуют внесения изменений в величину и форму полуовалов. Например, полуовалы в нижней части букв В, Б, Ь имеют близкие, но не одинаковые формы и размеры, потому что у них различная конструкция верхней части. Полуовалы букв Ъ, Ы, Ъ обычно представляют собой один элемент, хотя в Ы полуовал может быть более узким.

Конструкция 3 в своей правой части напоминает В с учетом более круглых форм и свисаний. Кроме того, 3, в отличие от В, имеет обратную динамику и поэтому должна быть более уравновешена относительно вертикальной оси. Следует обратить особое внимание на место соединения двух овалов в середине: здесь требуется применение компенсатора. В качестве модели для 3 следует также ориентироваться на Э. В шрифтах подчеркнуто архаической формы средний элемент может решаться в виде петли (иногда без внутреннего просвета). Окончание нижнего элемента, как и в Э, может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Буква Ф обычно сложна для проектирования, так как по своей конструкции она одновременно может быть интерпретирована и как круглый знак (О, перечеркнутое вертикальным штрихом), и как знак с удвоенным полукруглым элементом, вроде симметричного Р. Задача заключается в согласовании размера и формы полуовалов с другими знаками, чтобы буква Ф не казалась меньше или больше остальных. Как правило, полуовалы требуется сделать более круглыми и менее вытянутыми по горизонтали, чем у таких знаков, как Р, Б, Ь. Вместе с тем простое наложение вертикального штриха на овал типа О дает слишком вытянутую вверх узкую форму, поэтому этот элемент требует индивидуального подхода. Его положение по высоте должно быть ориентировано на оптический центр вертикального штриха, а форма напоминать уменьшенное О, как бы разрезанное по вертикальной оси и раздвинутое на ширину основного штриха. Чтобы буква Ф не казалась слишком маленькой и в то же время верхняя и нижняя части вертикального штриха заметно выступали, верхнюю часть часто приходится поднимать над верхней линией прописных, а иногда нужно опустить за линию шрифта и нижнюю часть. Существует также архаическая форма Ф, состоящая из двух овалов.

Буква Я, несмотря на сходство с зеркально отраженной К, имеет обратную динамику и требует некоторых изменений формы (например, снижения средней линии, изменения наклона диагонального элемента и др.). При изогнутых ветвях К нижний диагональный элемент Я тоже должен иметь близкую форму.

Итак, мы рассмотрели некоторые особенности построения русских знаков. В данном частном случае — прописных. Построение курсивов, полужирного начертания и строчных знаков также имеют свои особенности, но это отдельная большая тема, которую мы рассмотрим в следующий раз.

Литература:

Владимир Ефимов. Как не надо строить шрифты. Статья, 1995.

КомпьюАрт 6’2001

Лучший шрифт для сопроводительного письма, который вы должны использовать (размер и гарнитура)

Вы можете этого не осознавать, но наука обнаружила, что шрифт, который вы видите, на самом деле влияет на то, что вы думаете и ожидаете.

Очевидно, вы хотите, чтобы ваш шрифт сопроводительного письма говорил о важных вещах — профессиональном, квалифицированном и идеально подходящем.

Но как выбрать лучший, когда есть буквально из десятков тысяч на выбор?

Не волнуйтесь, у нас это есть.

В этом руководстве вы:

• Посмотрите список из 10 лучших шрифтов для вашего сопроводительного письма, которые сделают его профессиональным и современным.
• Получите советы экспертов о том, как отформатировать шрифты сопроводительного письма, чтобы их было легче читать.
• Узнайте, какой размер шрифта сопроводительного письма позволит выделить ваше сопроводительное письмо.

Хотите быстро написать сопроводительное письмо? Воспользуйтесь нашим конструктором сопроводительных писем. Выберите из 20+ профессиональных шаблонов сопроводительных писем , соответствующих вашему резюме.Просматривайте действенные примеры и попутно получайте советы экспертов.

Образец сопроводительного письма к резюме — См. Другие шаблоны сопроводительных писем и создайте свое сопроводительное письмо здесь .

Один из наших пользователей, Никос, сказал следующее:

[Я использовал] хороший шаблон, который я нашел на Zety. Мое резюме теперь составляет , одна страница, , а не , три, . То же самое.

Создайте свое сопроводительное письмо прямо сейчас

Лучшие шрифты для сопроводительного письма

Лучший шрифт для сопроводительного письма должен быть легко читаемым и соответствовать шрифту, который вы используете в своем резюме.Наиболее популярные варианты включают Times New Roman, Arial, Calibri и Verdana. Размер шрифта должен быть установлен на 12 пунктов, и лучше всего ограничиться одним шрифтом.

Но это скучный ответ. Если вы присмотритесь, вы заметите, что все предлагаемые шрифты находятся в Microsoft Word. Так что дело не столько в фактических шрифтах, сколько в доступности. Если ваш выбор легко читается, все готово.

Вот несколько примеров:

1.Calibri

Тот факт, что этот шрифт вытеснил Times New Roman в качестве шрифта по умолчанию в Microsoft Word, говорит о его популярности. Современный и легкий, это отличный выбор для сопроводительного письма.

2. Times New Roman

Хотя Times New Roman больше не король всех шрифтов, он по-прежнему считается правителем так называемых «традиционных» шрифтов.Это хороший выбор для кандидатов, работающих в сфере юриспруденции, медицины, государственной службы или бизнеса.

3. Garamond

Один из самых современных шрифтов с засечками, Garamond представляет собой удачное сочетание современного вида без засечек и классицизма засечек. Очень популярен как среди творческих людей, так и среди ученых.

4. Arial

Arial, вероятно, самый минималистичный представитель семейства без засечек.Его гладкий, без излишеств дизайн делает отличный шрифт практически для любого сопроводительного письма профессионального сектора.

5. Helvetica

Этот швейцарский шрифт настолько популярен, что по нему даже есть собственный документальный фильм! Этот шрифт, часто используемый в крупных торговых марках, является отличным выбором для ищущих работу в сфере бизнеса, маркетинга или продаж.

6. Cambria

Этот шрифт был разработан для чтения с экрана и имеет небольшие размеры, поэтому он особенно удобен, если вы знаете, что будете печатать обложку. письмо.

7. Trebuchet MS

Названный в честь средневекового вдохновения, этот шрифт немного более напорист, чем другие в списке. Немного крупнее и темнее, а также достаточно универсален, это хороший выбор для любой профессии.

8. Джорджия

Этот легко читаемый шрифт представляет собой еще одно сочетание современного и классического стилей.Этот шрифт очень популярен в писательском сообществе и используется известными газетами. Отличный шрифт для творческой или писательской работы.

9. Tahoma

Этот шрифт без засечек очень легко читается, что делает его отличным выбором для сопроводительного письма независимо от того, на какую должность вы претендуете.

10. Didot

Этот шрифт считается одним из наиболее креативных в своем семействе.Этот шрифт, особенно популярный в мире моды, отлично подходит для художников и креативщиков.

Шрифты без засечек и шрифты без засечек

Одна вещь, которую вы могли заметить, — это то, что у некоторых букв есть маленькие «хвосты» на концах, а у других — нет. Это шрифтов с засечками и без засечек .

Шрифты с засечками имеют «хвосты» и обычно имеют более классический вид.Times New Roman или Didot являются примерами шрифтов с засечками.

Шрифты без засечек не имеют «хвостов», что делает буквы более гладкими и современными. Хорошие примеры — Calibri или Arial.

Ни один из них не лучше другого, выберите тот, который вам подходит.

Вот отличный прием — если вы видите, что компания, на которую вы обращаетесь, использует определенный тип шрифта на своей веб-странице или в объявлении о вакансии, используйте аналогичный шрифт в сопроводительном письме на случай, если у нее есть слабость. .

Размер шрифта сопроводительного письма

Сопроводительное письмо должно быть написано в основном 12 пт. Чисто и просто. Итак:

Этот размер шрифта слишком велик.

Этот размер шрифта слишком мал.

Этот размер шрифта в самый раз.

При составлении резюме в нашем конструкторе перетаскивайте пункты списка, навыки и автоматически заполняйте скучный материал. Проверка орфографии? Проверка .Начните строить свое резюме здесь .

Когда вы закончите, конструктор резюме Zety оценит ваше резюме и подскажет точно , как его улучшить.

Лучшие стили и форматы шрифтов

Выбор лучшего шрифта для сопроводительного письма — полдела. Другая половина — это правильное форматирование.

При чтении ваши глаза проходят естественный путь сканирования. Добавление всевозможных наворотов к вашим письмам только в конечном итоге делает ваше сопроводительное письмо таким же легким для чтения, как отрыгнутый алфавитный суп.

Прежде чем мы рассмотрим различные варианты форматирования сопроводительного письма, небольшое предупреждение. Вам не нужно использовать все перечисленные ниже параметры. И уж точно не стоит использовать их все сразу.

Тип шрифта сопроводительного письма

1. Полужирный шрифт

Это, вероятно, самый популярный и наиболее часто используемый вариант формата.

Полужирный шрифт — отличное средство форматирования, благодаря ему слова действительно выделяются на странице и привлекают внимание читателя.Проблема начинается, когда оказывается, что половина страницы выделена жирным шрифтом и превращается в большую массу черных пятен.

Используйте умеренно жирным шрифтом, чтобы по-настоящему выделить наиболее важные элементы в сопроводительном письме. Видишь, что я там делал?

2. Курсив

Это второй наиболее широко используемый вариант выделения слов. Курсив выделяет слова не меньше, чем полужирный, но также делает их немного сложнее для чтения, особенно в меньших размерах, поэтому используйте их с осторожностью.

3. Выделение

Помните того друга в старшей школе, который всегда выделял каждую вторую строчку в учебнике, потому что это было «важно?» Не делай этого здесь.

Выделение на бумаге или на экране может привлечь внимание, но также затрудняет чтение. Это также считается довольно непрофессиональным.

Жирного или курсивного шрифта достаточно.

4. Цветная маркировка

Нет абсолютно никаких причин для этого, если только ваша цель — никогда не проходить собеседование до конца своей жизни.

5. Подчеркивание

Подчеркивание может использоваться для выделения определенных слов, но по большей части курсив или полужирный шрифт в сопроводительных письмах служат для этой цели лучше, чем подчеркивание.

6. КАПИТАЛИЗАЦИЯ

Caps Lock означает две вещи. Кто-то кричит на вас или вы получите сообщение «извините за заглавные буквы, я не кричал».

Не используйте заглавные буквы в сопроводительном письме.«Я УВЕЛИЧИЛ ПРОДАЖИ НА 15%» — действительно кричит рекрутеру, и в этом нет нужды.

Если вас интересуют еще несколько советов и приемов о том, как правильно отформатировать сопроводительное письмо, ознакомьтесь с этим: Интервал между сопроводительными буквами стал проще и Макет сопроводительного письма

Key Takeaway

Теперь вы знаете все, что вам нужно, чтобы оформить сопроводительное письмо и найти куда пойти.

Чтобы ваше сопроводительное письмо было очаровательным, а не дешевым, имейте в виду следующее:

• Выберите профессиональный шрифт, который легко читать.
• Выберите шрифт размером 12 пунктов и используйте параметры форматирования с осторожностью, чтобы по-настоящему выделить ключевые моменты в сопроводительном письме.

Спасибо за чтение! Вы нашли эти советы по выбору шрифтов для сопроводительных писем полезными? Сообщите нам об этом ниже!

Лучшие шрифты для деловой буквы | Работа

Патрик Глисон, Ph.D., Обновлено 1 июля 2018 г.

Не существует одного шрифта или группы шрифтов, которые всегда были бы лучшим выбором для делового письма. Многое зависит от контекста, от того, кому вы пишете, с какой целью и от впечатления, которое вы хотите произвести. Хорошая новость в том, что шрифты доступны для любой ситуации. Уловка состоит в том, чтобы выбрать правильный шрифт для ваших целей.

С засечками или без засечек?

Одно из первых решений, которое необходимо принять при выборе правильного шрифта для делового письма, — это шрифт с засечками или без засечек.Шрифт без засечек, например Helvetica, состоит из основных штрихов, идентифицирующих букву, без каких-либо украшений или дополнительных штрихов. Заглавная буква H Helvetica имеет два основных вертикальных штриха и соединяющий их горизонтальный штрих.

Шрифты с засечками, такие как Times и Garamond, популярны, особенно на компьютерах, и имеют те же основные штрихи, что и шрифт без засечек, с добавлением некоторых второстепенных штрихов. Например, заглавные буквы H на всех шрифтах с засечками имеют небольшие горизонтальные штрихи у основания каждого вертикального штриха, которые немного похожи на крошечные ножки, и обычно имеют соответствующую пару небольших горизонтальных штрихов в верхней части каждого вертикального штриха.

Так какая разница, какой выбрать? Ну, во-первых, поскольку ранние гарнитуры неизменно имели засечки, когда вы используете шрифт с засечками, вы придаете своему деловому письму традиционный вид. Некоторые профессионалы в области шрифтов полагают, что это говорит читателю о том, что вы более традиционный и надежный человек. Выбор более современного шрифта без засечек покажет читателю, что вы — современный человек, полноценный гражданин современного мира.

Легко прочитать слишком много шрифтов и типов личности. В одной статье «Психология шрифтов» говорится, что шрифт с засечками показывает, что вы надежны, а выбор шрифта без засечек указывает на то, что вы, возможно, являетесь современным человеком. Поэтому шрифт с засечками кажется лучшим выбором для письма в юридическую фирму, тогда как шрифт без засечек может быть лучшим выбором для резюме в Apple.

Читаемость

Еще одна вещь, которую следует учитывать при выборе шрифта, — насколько он удобочитаем.Ваша почтовая программа может не предлагать наиболее удобочитаемые шрифты по умолчанию. Если вы используете Arial или Helvetica, потому что они поставляются с вашей почтовой программой, подумайте о переходе на более читаемые шрифты, такие как Georgia и Verdana.

Дополнительные баллы за оригинальность?

Получаете ли вы дополнительные баллы за оригинальность? Не совсем. Хотя вам следует тщательно выбирать шрифт, который вы используете в письме, не делайте его самосознательным. Типографика и макет делового письма никогда не должны отвлекать от содержания вашего письма.

Дополнительные баллы за тонкость

Вам не нужно «придерживаться наиболее распространенных шрифтов, и можно выбрать менее часто используемый шрифт, если вы не ударяете читателя по голове своим безупречным чувством». дизайн. Например, отличным обновлением традиционного шрифта с засечками Didot является HTF Didot 1991, красивый чистый шрифт от известных дизайнеров шрифтов Джонатана Хефлера и Тоби Фрер-Джонса, первоначально созданный для Harper’s Bazaar.

Если вы отправляете резюме в дизайнерскую фирму, HTF Didot 1991 может быть идеальным выбором.

Некоторые другие проблемы

Когда вы отправляете деловое письмо, нужно еще подумать о размере шрифта, который также влияет на удобочитаемость. Размер шрифта 12 — хороший выбор. Он достаточно большой, чтобы его можно было прочесть, но не настолько, чтобы показаться агрессивным.

Кстати об агрессивности: никогда не пишите деловое письмо заглавными буквами. Если вы новичок в деловом мире, это может показаться эффективным способом привлечь внимание. Есть, но не в лучшую сторону. Заглавные буквы — это типографский эквивалент крика.

20+ потрясающих бесплатных шрифтов для букв, которые вы должны изучить!

Ищете несколько классных бесплатных шрифтов для вашего бренда? Мы подготовили для вас список отличных шрифтов для печатных букв. Читайте дальше…

Вы хотите, чтобы заголовки и плакаты с первого взгляда производили сильное впечатление на аудиторию.

Вы хотите, чтобы их сразу заметили, заставили повернуть голову и привлечь внимание.

Вы хотите, чтобы ваша аудитория могла идентифицировать бренд вашей компании в любом месте и в любое время.

Для этого вам нужны правильные элементы. Говорим ли мы о шрифтах с засечками, пропорциональных или моноширинных шрифтах, ясно одно — шрифт определяет, как ваш бренд будет восприниматься другими.

Итак, когда вам нужен дисплейный шрифт, чтобы выделить ваше сообщение, стили блочных шрифтов — отличный выбор. Они четкие и читабельные. Кроме того, они делают тексты более выразительными, что делает их хорошо подходящими для заголовков и заголовков. Они передают мощь, силу и, прежде всего, удар.

Когда вы сталкиваетесь с минным полем выбора правильного блочного шрифта, когда их так много, что вы выбираете? Существует так много вариантов блочных шрифтов, что иногда бывает сложно выбрать идеальный. Это процесс, требующий времени и самоотверженности.

Мы надеемся, что эта статья поможет вам сделать быстрый и вдохновляющий выбор, потому что мы собираемся поговорить о более чем 20 классных и совершенно бесплатных шрифтах для букв.

Список из 20+ бесплатных шрифтов для букв, которые вы должны изучить!

1.

Зебразил

Zebrazil — это шрифт с засечками, жирные линии и стилизованные буквы. Он красивый и нежный. Шрифт действительно привлекает внимание и отлично подходит для обложек журналов, более высокого класса, экстравагантных сообщений.

Скачайте этот шрифт отсюда .

2. Промеш

Принадлежащий к семейству плоских шрифтов с засечками, это один из лучших бесплатных шрифтов для печатных букв, доступных в Интернете. Этот шрифт добавляет пикантности типичному и скучному спортивному шрифту.Он имеет вид потертой сетки, который напомнит вам старые школьные баскетбольные майки. Поставляется в трех стилях: обычный, стежок и сетка.

Скачайте этот шрифт отсюда .

3. Гламур

Glamour — современный, элегантный и шикарный шрифт. Он идеально подходит для чего-то в индустрии моды или красоты, так как излучает элегантность. Этот шрифт с засечками вместе с 24 красивыми стилями идеально подходит для привлекательных заголовков.

4. Франшиза

Это мощный дисплейный шрифт без засечек, предназначенный для быстрого и эффективного взаимодействия без ущерба для стиля. Закругленные углы этого шрифта уступили место решительным граням и преднамеренным углам.

Загрузите этот шрифт здесь.

5. Лига Готики

League Gothic — это возрождение старой классики: Alternate Gothic 1, шрифт без засечек.Шрифт имеет характерный сжатый стиль и поэтому является одним из любимых шрифтов всех дизайнеров.

Скачайте этот шрифт отсюда .

6. Габо

Gabo — толстый шрифт без засечек, лучше всего подходит для жирных заголовков. Он узкий и толстый, что делает его очень полезным вариантом, если вы хотите писать важный текст в узких местах.

Скачайте этот шрифт отсюда .

7. Затемнение

Этот шрифт не основан на других шрифтах и ​​был создан с нуля. Отверстия, которые вы обычно находите в буквах, например, внутри буквы «B», были заполнены. Это придает шрифту несколько таинственный вид, который действительно привлекает внимание. Это лучший шрифт без засечек для блочных букв, если вы пытаетесь отправить действительно важное и серьезное сообщение.

Скачайте этот шрифт отсюда .

8. Орбитрон

Этот футуристический шрифт без засечек был создан с учетом научно-фантастических фильмов. Он имеет четыре веса (светлый, средний, жирный и черный), стилистическую альтернативу и маленькие заглавные буквы. Легко читать, но интересно смотреть.

Скачайте этот шрифт отсюда .

9. Сниглет

Если вы хотите писать беззаботные заголовки, которые не следует воспринимать всерьез, Sniglet идеально подходит для вас.Этот шрифт без засечек мягкий, игривый, но при этом привлекает внимание своей толщиной. Он поставляется с полным набором символов, поэтому печатайте на исландском или даже французском!

Скачайте этот шрифт отсюда .

10. Speakeasy

Speakeasy — классический шрифт с засечками ручной работы, который вы, возможно, видели в меню, на этикетках спиртных напитков, в кафе и ресторанах. В принципе, если вы хотите общаться со стилем, этот шрифт можно использовать.У этого шрифта красивые толстые и тонкие линии. Соедините его со шрифтом без засечек, и вы получите свежий современный вид.

Скачайте этот шрифт отсюда .

11. Килограмм

Устали искать в Интернете другой бесплатный шрифт для печатных букв? Загрузите это! Этот шрифт без засечек резкий, но все же имеет изюминку. На шрифте изображена буква «А» с треугольником, что придает ему уникальный и неожиданный вид.Существует множество вариаций от буквы к букве, но все это работает вместе, чтобы создать что-то очень привлекательное.

Скачайте этот шрифт отсюда .

12. Код

Этот шрифт похож на шрифты с засечками, такие как Avant Garde или Futura, но с современной интерпретацией. Он чистый, элегантный и понятный. Он применим для любого типа графического дизайна — веб, печати, анимированной графики и т. Д.

Скачайте этот шрифт отсюда .

13. Лэнгдон

Этот бесплатный шрифт для печатных букв прочный, серьезный и надежный. Этот шрифт без засечек достаточно жирный, чтобы выделяться, но не настолько жирный, чтобы не сочетаться с другими шрифтами с подзаголовками.

Скачайте этот шрифт отсюда .

14. Подушка безопасности

Если вы хотите добиться стильного, чистого, плоского внешнего вида, этот бесплатный шрифт с печатными буквами — то, что вам нужно. Он действительно выделяется на цветном фоне.Мы настоятельно рекомендуем использовать этот шрифт с засечками!

Скачайте этот шрифт отсюда .

15. Введение

Интересное начертание букв внутри этого шрифта без засечек отличает его от обычных толстых гарнитур и позволяет просвечивать фоновые цвета и текстуры.

Скачайте этот шрифт отсюда .

16. Плакат Менестреля WHG

Плакат «Менестрель» — это смелый очаровательный шрифт без засечек.Некоторые буквы имеют изгибы, что придает шрифту изюминку. Высота шрифта добавляет силы, что делает его идеальным для заголовков и заголовков. У него есть свои уникальные особенности, такие как заостренная буква «м» и разорванная «е».

Скачайте этот шрифт отсюда .

17. Губернатор

Этот шрифт с засечками известен как один из самых крутых бесплатных шрифтов для печатных букв. Он вдохновлен вывесками апартаментов Майами-Бич в период ар-деко.Шрифт простой, но веселый.

Скачайте этот шрифт отсюда .

18. Aleo

Aleo — это тонкий шрифт с засечками. Шрифт имеет полукруглые детали и гладкую компоновку, что придает ему яркую индивидуальность, сохраняя при этом удобочитаемость.

Скачайте этот шрифт отсюда .

19. Колледж

Этот шрифт с засечками идеально подходит для ваших толстовок и баннеров.Этот бесплатный шрифт с печатными буквами был только что обновлен, и буквы стали примерно на 30% выше, и они просто ждут, чтобы их выгнули и бросили на университетский свитер.

Скачайте этот шрифт отсюда .

20. OstrichSans

Это великолепный современный шрифт без засечек с очень длинной шейкой. Вы можете использовать его по-разному: пунктирный (тонкий), закругленный (средний), сверхлегкий, нормальный, жирный (двойные линии в стиле гоночной трассы), черный, встроенный (курсив) и жирный (круглый).

Загрузите этот шрифт здесь.

21. Comodo

Шрифт без засечек Comodo можно использовать для создания почти любого дизайн-проекта. Просто используйте свое воображение, и ваш проект станет более живым и будет выглядеть лучше, чем когда-либо, с одним из шрифтов Comodo.

Скачайте этот шрифт отсюда .

22. Голдпикер

Это винтажный шрифт с засечками в стиле ретро, ​​оформленный в западном стиле.Этот бесплатный шрифт с печатными буквами очень полезен для обложек, плакатов, этикеток, футболок и логотипов. Забавный факт: Голдпикер относится к американскому типу ксилографии прошлого века.

Загрузите этот шрифт здесь.

За вами!

Типографика — это то, что мы часто упускаем из виду, но она играет чрезвычайно важную часть процесса презентации. Выбранные нами шрифты могут оказать сильное влияние на людей, читающих вводимые вами слова.Короче говоря, воспринимаемое значение может резко измениться в зависимости от используемого вами шрифта.

Вы не поверите, но исследования шрифтов ведутся уже более 100 лет! Несмотря на то, что большая часть данных остается научно недоказанной, можно, без сомнения, сделать много разумных выводов.

Например, шрифты, имеющие формальный вид, такие как Helvetica, Times New Roman, воспринимаются более серьезно, чем другие шрифты. Вы бы не стали использовать Comic Sans, если ожидаете, что к вам будут относиться серьезно, верно? Точно так же вы можете использовать шрифты с печатными буквами, если хотите сделать текст более акцентным, например, в заголовках и заголовках.

Всегда помните: шрифт может буквально создать или сломать часть дизайнерской работы, отражая его собственную индивидуальность на странице!

Какой шрифт печатных букв вы используете? Если мы пропустили какой-либо другой замечательный и бесплатный шрифт для букв, напишите в Твиттере @ elink.io, чтобы сообщить нам об этом!

Далее читает:

Топ-6 сайтов с бесплатными хостингами изображений

Определите и найдите шрифт в изображении с помощью этих инструментов!

5 потрясающих советов по графическому дизайну, которые повысят ваше взаимодействие с клиентами

Это какой-то код? Вы можете решить…

Глагол «загадка» — озадачить или сбить с толку, сбить с толку или сбить с толку — имеет неизвестное происхождение.«Такого рода припадки», — сказал Мартин Демейн, художник из Массачусетского технологического института. «Это загадка, откуда происходит слово« загадка »».

Его сын, Эрик Демейн, M.I.T. компьютерный ученый, согласился. «Это самоописательная этимология», — сказал он.

Дуэт отца и сына наиболее известен математическими исследованиями складывания бумаги с «изогнутыми скульптурами» — закрученными петлями из гофрированной бумаги, которые напоминают межгалактические развязки. Изогнутые оригами датируются Баухаусом конца 1920-х годов; классический образец начинается с круглого листа бумаги, который, когда он складывается по концентрическим кругам, автоматически превращается в седловидную кривую.Трио произведений Демейнса «Вычислительное оригами» было частью выставки «Дизайн и эластичный разум» в 2008 году в Музее современного искусства в Нью-Йорке и сейчас находится в его постоянной коллекции.

В наши дни, однако, Демейн больше сосредоточен на «алгоритмических шрифтах-головоломках», наборе математически вдохновленных шрифтов, которые также являются головоломками. Главное приложение — развлечение. Один шрифт — дань уважения математику и жонглёру Рону Грэхему, который умер в 2020 году, он чертит свои буквы из схем движения, отслеживаемых шарами, брошенными в воздух во время трюков с жонглированием.

Другой шрифт, предложенный ученым-компьютерщиком Дональдом Кнутом (почти все шрифты задействованы соавторами), отличается тем, что все буквы можно «разрезать» — разрезать на части и переставить — в квадрат 6 на 6.

В статье 2015 года «Развлечения со шрифтами: алгоритмическая типографика» Демейн объяснил свои мотивы: «Ученые используют шрифты каждый день, чтобы выразить свои исследования с помощью письменного слова. Но что, если шрифт сам по себе передает (дух) исследования? Что, если способ написания текста, а не только сам текст, вовлекает читателя в науку? »

Вдохновленные теоремами или открытыми проблемами, шрифты и сообщения, которые они составляют, обычно можно прочитать только после решения соответствующей головоломки или серии головоломок.

Возьмем, к примеру, новый шрифт в их коллекции, которая дебютирует сегодня: Шрифт Судоку. Вдохновение пришло осенью 2019 года, когда Эрик Демейн совместно преподавал курс «Основы программирования» (вместе с компьютерным ученым Шрини Девадасом). Во время одного занятия доктор Демейн и его 400 первокурсников и второкурсников запрограммировали решатель судоку — они написали код, который решал головоломку судоку. Отец доктора Демейна присутствовал на лекции в тот день, и, наполовину уделяя внимание, мистер Демейн размышлял о том, возможно ли создать шрифт на основе судоку, то есть на основе головоломок, уникальные решения которых каким-то образом открывают буквы. алфавита.

Поигравшись с различными возможностями, Демейн разработал шрифт головоломки Судоку, который работает следующим образом: Сначала начните с одной из их головоломок Судоку и решите ее. Затем нарисуйте линию, соединяющую самый длинный путь квадратов с последовательными номерами (восходящими или нисходящими; но только квадраты, прилегающие к краям, а не диагонали). Эта линия рисует форму буквы в сетке головоломки. Серия решенных таким образом судоку может показать сообщение, например:

Весь набор шрифтов для головоломок доступен с разной степенью интерактивности на Dr.Сайт Демена. Демайны вручную разработали формы букв, но использовали компьютер для создания головоломок судоку с встраиванием букв.

«Трудно было создать буквы, которые по-прежнему позволяли бы решить головоломку, и без добавления дополнительных случайных связей к самому длинному пути», — сказал д-р Демейн. «Этот шрифт было довольно сложно разработать как для человека, так и для компьютера».

Математика + искусство = развлечение

Демейн начали эту экспериментальную игру со шрифтами-головоломками на рубеже веков с головоломки на рассечение — головоломки, при которой одна фигура или многоугольник разрезается и снова собирается в другие геометрические формы.Их мотивацией была проблема, поставленная в 1964 году Гарри Линдгреном, британско-австралийским инженером и математиком-любителем: можно ли каждую букву алфавита разрезать на части, которые переставляются в квадрат?

В 2003 году, основываясь на предыдущей работе, Демейн доказал, что да, действительно, это возможно, и опубликовали результат. (Обычно к шрифту-головоломке прилагается соответствующая исследовательская работа.) Этот первый набег был головоломкой только в том смысле, что Демейн какое-то время недоумевали, как создать шрифт.И они усложнили задачу, добавив дополнительный критерий: они хотели не просто шрифт рассечения, но «шарнирное рассечение» — особый вид рассечения, при котором части соединяются (шарнирно) в своих вершинах, образуя замкнутую цепочку, которая переставляет в этом случае не только на желаемый квадрат, но и на все остальные буквы алфавита.

Они преуспели в своих поисках, применив математику «полиформ», форм, созданных из множества копий многоугольника, такого как треугольник.Точнее, они использовали полиформ с невероятным названием «полиаболо» (популяризированный Мартином Гарднером, который был обозревателем по математике в Scientific American). Полиаболо состоит из равнобедренных равнобедренных прямоугольных треугольников. Квадрат можно разрезать на два равнобедренных прямоугольных треугольника; и эти два треугольника, в свою очередь, можно разрезать на четыре правильных равнобедренных треугольника, эти четыре треугольника на восемь, а те восемь на 16, 16 на 32, 32 на 64, 64 на 128 и так далее.

Этим методом Демейн создали свой шрифт Hinged-Dissection.Каждая буква алфавита разделена на 32 треугольника (что превращает его в «32-аболо»), которые можно переставить в квадрат 4 на 4 или любую другую букву. Но для достижения желаемого шарнирного разрезания — связанной цепочки треугольников, которая может трансформироваться из одной буквы в любую другую — потребовалось, чтобы каждая буква была разрезана на 128 треугольных частей (что делало ее «128-abolo»).

Размышляя об этом упражнении в электронном письме, Демейн сказал: «Для нас развлечением было объединить искусство и математику вместе, стремясь к хорошему дизайну (узнаваемому по буквам и согласованному по всему алфавиту) в рамках жестких математических ограничений (фиксированная площадь и рабочая с формами полиаболо).

Философия застревания

Двадцать лет спустя эти скромные начинания выросли в сказочный забавный дом шрифтов с разнообразными художественными средствами, такими как стеклянные стержни, струнные рисунки и монеты.

Рассмотрим шрифт тайлинга: каждая буква «покрывает плоскость», что означает, как объясняют Демейн, «бесконечно много копий одной формы могут заполнять два измерения, не оставляя промежутков между плитками». Прекрасно подойдет для ремонта ванной комнаты.

В шрифте Conveyer Belt каждая буква образована замкнутым контуром конвейерной ленты, огибающей стратегически размещенные колеса.(Название шрифта намеренно написано «конвейер», а не «конвейер», поскольку шрифт «передает» буквы и слова.)

Шрифт конвейерной ленты был вызван все еще нерешенной проблемой, поставленной в 2001 году испанским математиком Мануэлем Абелланасом. : Если имеется несколько двухмерных и неперекрывающихся колес или дисков одинакового размера, могут ли они все быть обернуты (соединены) натянутой конвейерной лентой так, чтобы лента касалась всех колес, но не пересекалась сама с собой?

Демейн пытался решить эту проблему и застрял.Они отвлеклись на разработку шрифта. «Это всегда было важной частью нашей философии», — сказал г-н Демейн. «Если мы застреваем на проблеме, нам нравится находить художественный способ ее изобразить».

Демейн также считает, что головоломки — хороший способ побудить новичков увлечься формальной математикой. Шрифт Checkers (в котором буквы образованы траекториями прыжковых движений) появился, когда Спенсер Конгеро, аспирант по информатике Калифорнийского университета в Сан-Диего, связался с этой идеей.Шрифт Spiral Galaxies (основан на одноименной японской головоломке из карандаша и бумаги; уникальные решения головоломок в виде букв) был разработан совместно с Уокером Андерсоном, тогда учеником средней школы Central Bucks West в Дойлстауне, штат Пенсильвания, и член команды USA World Puzzle Championship.

Шрифт-головоломка был воротами г-на Андерсона к математическим исследованиям; сейчас он учится на математике в Массачусетском технологическом институте. Для Демайнов такое сотрудничество является поводом для празднования: еще один человек успешно «развращен» в мир теоретической информатики.

Творческое ограничение

Учитывая свою репутацию в области оригами, Демейн, естественно, создали несколько шрифтов, риффованных на нюансах складывания, в том числе шрифт Origami Maze, шрифт Simple Fold & Cut, шрифт Fold & Punch и шрифт Impossible Folding. .

Demaines также решили, для разнообразия, создать минималистичный шрифт, требующий всего лишь одного сгиба.

Чтобы простота не сделала неразгаданный шрифт слишком простым для чтения, они добавили ограничение: буквы должны быть неразборчивыми перед складыванием.Фактически, большинство их шрифтов основаны на схожих ограничениях. Деменам нравится усложнять задачу, но это не так абсурдно; они не хотят слишком большой свободы или гибкости, поскольку привлекательность заключается в вызове, но они хотят, чтобы задача была достижимой.

С этими параметрами они разработали шрифт One-Fold Silhouette. Элемент силуэта заимствован из «Головоломки с силуэтом кролика» 1900 года, в которой пять карт с вырезанными изображениями различных животных складываются в стопку, чтобы создать силуэт кролика.Шрифт One-Fold Silhouette работает аналогичным образом. Представьте себе прозрачный лист с черными отметками:

Центральная вертикальная складка предлагает вам сложить лист пополам (справа налево, как если бы вы переворачивали страницу книги).

И сюрприз, текст раскрывается!

При использовании шрифта со складыванием полос последовательность букв складывается из длинной полосы бумаги — ограничение здесь заключалось в том, что каждую букву нужно было складывать, используя только горизонтальные, вертикальные и диагональные сгибы.

Физика шрифта

Прошлой осенью Demaines опубликовали свой шрифт Tetris Font, который является продолжением их исследований вычислительной сложности культовой видеоигры с падающими блоками. (В 2002 году Эрик Демейн был удостоен звания «Мастера тетриса» Гарвардским обществом тетриса в честь его «интеллектуального вклада в искусство тетриса» за основополагающую статью «Тетрис сложен даже в приближении».)

Результатом нового результата является следующее: они доказали, играя в автономную версию Тетриса (в которой игрок имеет полную информацию заранее об идентичности и порядке выпадения фишек), что игра является «NP-полной. ”- это означает, что не существует эффективного алгоритма решения даже с восемью столбцами или четырьмя строками.И в более практическом плане, как описал доктор Демейн на своем веб-сайте, NP-полнота означает, что «сложно вычислить, сможете ли вы выжить или очистить доску, учитывая начальную конфигурацию платы и последовательность из n частей. ”

Изначально творческим ограничением для этого шрифта было то, что каждая буква должна быть построена как наложение одной копии всех семи форм тетриса. Затем Демейн поняли, что было бы здорово оживить шрифт, чтобы буквы собирались в формацию, как части в игре — так что каждая размещенная часть также должна поддерживаться предыдущими частями, без чрезмерных выступов, таким образом подчиняясь «физике тетриса.Это потребовало небольшого изменения конструкции, иногда с помощью компьютерного инструмента («BurrTools»), который собирал нужные формы из основных частей.

«Когда мы, люди, застревали в поиске хорошего решения, мы добавляли некоторые формы, которые пытались пробовать, в BurrTools, и это помогало нам направлять наши поиски», — сказал д-р Демейн. «Q» и «M» были одними из последних букв, которые встали на свои места.

Наконец, попробуйте разобраться в шрифте Everything Font, который также только что вышел в свет. Он был вдохновлен теми глазными диаграммами с буквой «Es» на каждой строчке.В контексте математического шрифта буква «E» — это так называемая «каноническая форма»: каждую букву алфавита можно сложить в «E», а «E», в свою очередь, можно сложить в каждую букву. В конечном итоге это означает, что каждая буква может складываться в любую другую букву. (Естественная каноническая форма для белковых цепей, которые складываются в различные формы, — это спираль.)

Итак, если бы эта статья была написана шрифтом Everything Font — с каждой буквой, имеющей узор сгиба (инструкции по складыванию) для другой буквы, — быть еще одной статьей, закодированной здесь.

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью. Подождите, пока мы подтвердим, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet.Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt. Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind.Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы выяснили, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet.Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 6955928e7b857a71.

Высокая контрастность штрихов букв ухудшает распознавание букв жирных шрифтов

DOI: 10.1016 / я.перго.2021.103499. Epub 2021 23 июня.

Принадлежности Расширять

Принадлежности

• ¹ Королевская датская академия — архитектура, дизайн, сохранение, Центр визуального дизайна, Дания.Электронный адрес: [email protected].
• ² Королевская датская академия — архитектура, дизайн, сохранение, Центр визуального дизайна, Дания.

Бесплатная статья

Элемент в буфере обмена

Софи Байер и др. Appl Ergon.2021 ноя.

Бесплатная статья Показать детали Показать варианты

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

DOI: 10.1016 / j.apergo.2021.103499. Epub 2021 23 июня.

Принадлежности

• ¹ Королевская датская академия — архитектура, дизайн, сохранение, Центр визуального дизайна, Дания. Электронный адрес: [email protected].
• ² Королевская датская академия — архитектура, дизайн, сохранение, Центр визуального дизайна, Дания.

Элемент в буфере обмена

Полнотекстовые ссылки Опции CiteDisplay

Показать варианты

Формат АннотацияPubMedPMID

Абстрактный

Чтобы графический пользовательский интерфейс выглядел более модно, дизайнеры часто используют высококонтрастные шрифты.Нам еще предстоит понять, как эти шрифты влияют на чтение. Мы исследовали эффект контраста букв и штрихов на трех жирных шрифтах: один с резким контрастом между толстыми и тонкими штрихами, один без контраста и один между ними. Шрифты были разработаны для этого эксперимента, чтобы можно было управлять переменными шрифта. Участники определили среднюю букву в триграмме строчной буквы в каждом испытании, кратко представленной в парафовеа (на 2 ° слева и справа от фиксации) и в точке фиксации фовеа. Были доказательства ухудшения распознавания букв для шрифта с высоким контрастом штрихов по сравнению со шрифтами с низким и средним контрастом штрихов, в то время как не было существенной разницы в производительности между шрифтами со средним и низким контрастом штрихов.Результаты показывают, что жирные шрифты с высоким контрастом штрихов не следует рассматривать в проектах, в которых распознавание букв является приоритетом.

Ключевые слова: Теснота; Шрифт; Особенности письма; Чтение; Острота зрения.

Copyright © 2021 Автор (ы). Опубликовано Elsevier Ltd.. Все права защищены.

Похожие статьи

• Меньшие углы обзора показывают большее преимущество жирности букв, чем большие углы обзора.

  Байер С., Одеркерк КПП. Байер С. и др. Acta Psychol (Amst). 2019 Август; 199: 102904. DOI: 10.1016 / j.actpsy.2019.102904. Epub 2019 14 августа. Acta Psychol (Amst). 2019. PMID: 31421483

• Новый шрифт, специально разработанный для периферийного зрения, улучшает распознавание периферийных букв и слов, но не позволяет читать при помощи глаз.

  Бернар Дж. Б., Агилар К., Кастет Э. Бернард Дж. Б. и др. PLoS One. 2016 13 апреля; 11 (4): e0152506. DOI: 10.1371 / journal.pone.0152506. eCollection 2016. PLoS One. 2016 г. PMID: 27074013 Бесплатная статья PMC.

• Разборчивость текста и эффект превосходства букв.

  Шиди Дж. Э., Суббарам М. В., Циммерман А. Б., Хейс Дж. Р. Sheedy JE, et al.Факторы шума. 2005 Зима; 47 (4): 797-815. DOI: 10.1518 / 001872005775570998. Факторы шума. 2005 г. PMID: 16553067

• Обработка букв и информация о шрифте во время чтения: помимо различимости, там, где видение встречается с дизайном.

  Sanocki T, Dyson MC. Sanocki T, et al. Atten Percept Psychophys. 2012 Янв; 74 (1): 132-45. DOI: 10.3758 / s13414-011-0220-9. Atten Percept Psychophys.2012 г. PMID: 22012239 Рассмотрение.

• Скученность и эксцентриситет определяют скорость чтения.

  Пелли Д.Г., Тиллман К.А., Фриман Дж., Су М., Бергер Т.Д., Маджадж, штат Нью-Джерси. Пелли Д.Г. и др. J Vis. 2007 октября 26; 7 (2): 20.1-36. DOI: 10.1167 / 7.2.20. J Vis. 2007 г. PMID: 18217835 Рассмотрение.

Условия MeSH

• Распознавание образов, визуальное *

[Икс]

цитировать

Копировать

Формат: AMA APA ГНД NLM

CSS шрифтов

---

Выбор правильного шрифта для вашего сайта очень важен!

---

Выбор шрифта важен

Выбор правильного шрифта имеет огромное влияние на то, как читатели воспринимают Веб-сайт.

Правильный шрифт может создать сильную идентичность для вашего бренда.

Очень важно использовать легко читаемый шрифт. Шрифт добавляет значение вашего текста. Также важно выбрать правильный цвет и размер текста. для шрифта.

---

Общие семейства шрифтов

В CSS существует пять общих семейств шрифтов:

1. Шрифты Serif имеют небольшой штрих по краям каждой буквы. Они создают ощущение формальности и элегантности.
2. Шрифты без засечек имеют чистые линии (без мелких штрихов).Они создают современный и минималистичный вид.
3. Моноширинный шрифт — здесь все буквы имеют одинаковую фиксированную ширину. Они создают механический вид.
4. Курсивный шрифт имитирует человеческий почерк.
5. Шрифты Fantasy — это декоративные / игривые шрифты.

Все различные имена шрифтов принадлежат к одному из общих семейств шрифтов.

---

Разница между шрифтами с засечками и без засечек

Примечание: Считается, что на экранах компьютеров шрифты без засечек легче читать, чем шрифты с засечками.

---

Некоторые примеры шрифтов

Семейство общих шрифтов	Примеры названий шрифтов
Serif	Times New Roman Джорджия Гарамонд
Без засечек	Arial Verdana Helvetica
Monospace	Courier New Lucida Console Monaco
Курсив	Brush Script MT Lucida Рукописный ввод
Фэнтези	Медная пластина Папирус

---

Свойство

семейства шрифтов CSS

В CSS мы используем свойство font-family для укажите шрифт текста.

Свойство font-family должно содержать несколько имен шрифтов в качестве «резервной» системы, для обеспечения максимальной совместимости между браузерами / операционными системами.