1926 го­ду в Гер­ма­нии про­ис­хо­дит ряд важ­ных со­бы­тий. Бы­ла по­стро­е­на бер­лин­ская ра­дио­баш­ня с об­зор­ной пло­щад­кой на вы­со­те 125 мет­ров, от­крыв­шая зри­те­лю но­вый вид на ме­га­по­лис. В том же го­ду гол­ланд­ский ар­хи­тек­тор и пре­по­да­ва­тель Ба­у­ха­у­за Март Ст­ам (Martinus Stam, 1899–1986) спро­ек­ти­ро­вал кон­струк­цию кон­соль­но­го сту­ла, со­бран­но­го из сталь­ных тру­бок (по су­ти, пер­вый стул в ис­то­рии, не име­ю­щий зад­них но­жек) и об­ла­да­ю­ще­го по­движ­ной кон­струк­ци­ей.

1 — кон­соль­ный сту­л Kragstuhl по мо­де­ли Мар­та Ста­ма из кол­лек­ции ди­зайн-му­зея Vitra; 2 — ва­ри­ант мо­де­ли са­мо­ба­лан­си­ру­ю­ще­го­ся кон­соль­но­го сту­ла Freischwinger Людви­га Ми­са ван дер Роэ. Из вос­по­ми­на­ний Сер­ги­у­са Рю­ген­бер­га (Sergius Ruegenberg, 1903–1996), од­но­го из со­труд­ни­ков Ми­са ван дер Роэ: «В но­я­бре 1926 го­да Мис вер­нул­ся из Штут­гар­та и рас­ска­зал нам о сту­ле Ст­ама и его иде­ях. Тут же на ви­сев­шей ря­дом дос­ке он на­ри­со­вал стул Ст­ама со сло­ва­ми: „Если из­ба­вить­ся от этих урод­ли­вых муфт (а кар­кас пер­вой мо­де­ли сту­ла Ста­ма был сде­лан из пря­мых труб, со­единён­н­ных муф­та­ми —

прим. ред.

В этот же пе­ри­од, в 1925–1926 го­дах, в Бер­ли­не под ру­ко­вод­ством ар­хи­тек­то­ра Бру­но Та­у­та (Bruno Taut, 1880–1938) на­ча­лось стро­и­тель­ство но­вых, со­вре­мен­ных жи­лых ком­плек­сов: посёл­ка «Хи­жи­на дя­ди То­ма» (Onkel Toms Hütte) и ми­кро­рай­о­на Ху­фай­зен (Hufeisensiedlung, нем. посёлок «Под­ко­ва»). Оба рай­о­на спро­ек­ти­ро­ва­ны как боль­шие жи­лые ком­плек­сы, вы­стро­ен­ные длин­ны­ми объ­единён­ны­ми меж­ду со­бой сек­ци­я­ми, со мно­же­ством ма­лень­ких око­шек раз­ных раз­ме­ров. Опыт воз­ве­де­ния этих ми­кро­рай­о­нов в Бер­ли­не ста­л важ­ной ве­хой в ис­то­рии гра­до­стро­и­тель­ства и од­ним из пер­вых при­ме­ров ре­ше­ния острой про­бле­мы не­хват­ки до­ступ­но­го жи­лья.

В 1925 го­ду в спе­ци­аль­ном вы­пус­ке не­мец­ко­го жур­на­ла «Ти­по­гра­фи­че­ские ве­до­мо­сти» (Typographische Mitteilungen), оза­глав­лен­ном «Эле­мен­тар­ная ти­по­гра­фи­ка» (

Не­боль­шие вре­мен­ные ин­тер­ва­лы меж­ду вы­хо­да­ми та­ких шриф­тов на­гляд­но по­ка­зы­ва­ют, что в кон­це 20-х — на­ча­ле 30-х го­дов су­ще­ство­ва­ло мно­же­ство «шриф­тов сво­е­го вре­ме­ни». Да­лее мы рас­ска­жем о не­сколь­ких ори­ги­наль­ных гео­мет­ри­че­ских шриф­тах ме­тал­ли­че­ской эпо­хи, а так­же об их пер­вых ре­кон­струк­ци­ях 1970-х го­дов, о не­ко­то­рых ин­тер­пре­та­ци­ях по­сле­ду­ю­щих лет и со­вре­мен­ном раз­ви­тии это­го по­пу­ляр­но­го в на­ши дни жан­ра.

Гро­те­ски и лет­те­ринг в Ба­у­ха­у­зе

По­дав­ля­ю­щее боль­шин­ство идей Ба­у­ха­у­за бы­ло осно­ва­но на эле­мен­тар­ных гео­мет­ри­че­ских прин­ци­пах, ко­то­рых при­дер­жи­вал­ся и Гер­берт Бай­ер (Herbert Bayer, 1900–1985), сту­дент Ба­у­ха­у­за, впо­след­ствии пре­по­да­ва­тель ти­по­гра­фи­ки там же. Имен­но он спро­ек­ти­ро­вал над­пись для фа­са­да но­во­го зда­ния Ба­у­ха­у­за, а в 1925 го­ду за­ни­мал­ся раз­ра­бот­кой «уни­вер­саль­но­го» ал­фа­ви­та, из­вест­но­го как Universalschrift. Бай­ер пы­тал­ся при по­мо­щи цир­ку­ля и ли­ней­ки со­здать шрифт, у ко­то­ро­го не бы­ло бы раз­де­ле­ния на строч­ные и про­пис­ные зна­ки. Стро­го го­во­ря, это был не шрифт, а лишь на­бор ал­фа­вит­ных зна­ков. Меж­ду 1925 и 1930 го­да­ми, Бай­ер не­сколь­ко раз его, а в сво­ей ста­тье «В по­ис­ках но­во­го шриф­та» (Versuch einer neuen Schrift) для про­фес­си­о­наль­но­го жур­на­ла он пред­ста­вил бо­лее на­сы­щен­ное на­чер­та­ние в нор­маль­ном и за­ужен­ном ва­ри­ан­тах, из­вест­ное се­го­дня как «Ал­фа­вит» Бай­е­ра (Bayer’s Alphabet). Бук­вы Бай­е­ра бы­ли стро­го гео­мет­рич­ны, что за­труд­ня­ло их чте­ние в мел­ких кеглях.

Не­ко­то­рые кол­ле­ги Бай­е­ра то­же экс­пе­ри­мен­ти­ро­ва­ли в об­ла­сти гео­мет­ри­че­ских шриф­тов. Ко­неч­но, са­ма идея гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков не при­над­ле­жа­ла Ба­у­ха­у­зу: к это­му мо­мен­ту на про­тя­же­нии де­ся­ти­ле­тий по­хо­жие зна­ки ис­поль­зо­ва­лись ху­дож­ни­ка­ми на фа­са­дах и вы­вес­ках ма­га­зи­нов.

Впро­чем, ни один из так на­зы­ва­е­мых шриф­тов Ба­у­ха­у­за не был от­лит в ме­тал­ле. Каж­дый раз все зна­ки ри­со­ва­лись вруч­ную, а если нуж­но бы­ло пе­ча­тать боль­шие объ­ё­мы тек­ста, при­ме­ня­лись дру­гие, не гео­мет­ри­че­ские, но близ­кие по ду­ху гро­те­ски.

Erbar-Grotesk, 1926

Пер­вым от­ли­тым в ме­тал­ле не­мец­ким гео­мет­ри­че­ским гро­те­ском стал Erbar-Grotesk, вы­пу­щен­ный сло­во­лит­ней Ludwig & Mayer в 1926 го­ду. Его со­зда­тель Якоб Эр­бар (Jakob Erbar, 1878–1935) взял в ка­че­стве ба­зо­во­го эле­мен­та сво­е­го шриф­та круг (от­ме­тим прак­ти­че­ски иде­аль­но круг­лую фор­му про­пис­ной бук­вы О).

В сво­их пер­вых шриф­то­вых ка­та­ло­гах ком­па­ния пи­са­ла, что «этот креп­кий гро­теск лишён вся­ких глу­по­стей» и ко­гда-ни­будь он вы­тес­нит из на­бор­но­го це­ха «ста­рые бес­ха­рак­тер­ные ». В пе­ри­од с 1926 по 1930 го­д Erbar-Grotesk вы­рос в бес­пре­це­дент­но боль­шое шриф­то­вое се­мей­ство со мно­же­ством на­чер­та­ний: от свет­ло­го до жир­но­го с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, уз­ки­ми на­чер­та­ни­я­ми, а так­же не­сколь­ки­ми ори­ги­наль­ны­ми кон­тур­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми для за­го­лов­ков и бук­виц. По­зд­нее по­яви­лись шриф­ты Lucina, Lichte fette Grotesk, Lumina и Lux, ко­то­рые бы­ли сво­е­го ро­да «род­ствен­ни­ка­ми» се­мьи Erbar-Grotesk. Ха­рак­тер­ны­ми чер­та­ми Erbar-Grotesk яв­ля­ют­ся двух­част­ная строч­ная «а» и вы­ра­зи­тель­ная ли­га­ту­ра «ß», у ко­то­рой есть и верх­ний, и ниж­ний вы­нос­ные эле­мен­ты. От­го­лос­ки шриф­та Erbar-Grotesk и по сей день мож­но встре­тить на мно­гих улич­ных ука­за­те­лях в за­пад­ной ча­сти Бер­ли­на.

Futura, 1927

В 1927 го­ду сло­во­лит­ня Bauersche Gießerei вы­пу­сти­ла шрифт Futura, спро­ек­ти­ро­ван­ный Пау­лем Рен­не­ром. Боль­шой по­пу­ляр­но­стью шрифт обя­зан не толь­ко сво­е­му име­ни, но и ре­клам­но­му сло­га­ну Die Schrift unserer Zeit (нем. «шрифт на­ше­го вре­ме­ни»), по­явив­ше­му­ся бла­го­да­ря из­да­те­лю Яко­бу (Jakob Hegner, 1882–1962). Ко­неч­но, ут­вер­жде­ние, что Futura бы­ла един­ствен­ным шриф­том сво­е­го вре­ме­ни, че­рес­чур са­мо­на­де­я­нно — шриф­то­вой ди­зайн был так­ же раз­но­об­ра­зен, как и ар­хи­тек­ту­ра или про­мыш­лен­ный ди­зайн, и, ко­неч­но, су­ще­ство­вал це­лый ряд гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков, осно­ван­ных на схо­жих кон­цеп­ци­ях и иде­ях.

По­сле вы­хо­да шриф­та Futura в 1927 го­ду бы­ло мно­го спо­ров, по­вли­ял ли на не­го Erbar-Grotesk или, воз­мож­но, всё бы­ло ров­но на­о­бо­рот. Из­вест­но, что Па­уль Рен­нер за два го­да до по­яв­ле­ния Фу­ту­ры (в 1925 го­ду) пред­ста­вил свои шриф­то­вые идеи на лек­ции в Кёльн­ской ака­де­мии изоб­ра­зи­тель­но­го и при­клад­но­го ис­кус­ства (Kölner Werkschule), где в то вре­мя Якоб Эр­бар. Сам же Эр­бар ут­вер­жда­л, что на­чал про­ек­ти­ро­ва­ние сво­е­го шриф­та не­сколь­ки­ми го­да­ми ра­нее. Есть и дру­гой по­вод для спо­ров: про­пис­ные бук­вы шриф­та Futura уз­на­ют­ся в так на­зы­ва­е­мом Kramer-Grotesk ар­хи­тек­то­ра Фер­ди­нан­да Кра­ме­ра (Ferdinand Kramer, 1898–1985) — од­но­го из кол­лег Рен­не­ра по Шко­ле изящ­ных ис­кусств Франк­фур­та. Кра­мер офор­мил вы­вес­ку и вит­ри­ны ма­га­зи­на гео­мет­ри­че­ски­ми бук­ва­ми, ко­то­рые и счи­та­ют­ся шриф­та Futura.

Идея Рен­не­ра вос­хо­ди­ла к ло­ги­ке зна­ков рим­ско­го мо­ну­мен­таль­но­го пись­ма, ко­то­рые в сво­ей осно­ве име­ли от­но­ше­ния гео­мет­ри­че­ских фор­м: кру­га, квад­ра­та и тре­уголь­ни­ка, этот приём ис­поль­зу­ет­ся и в по­стро­е­нии про­пис­ных букв шриф­та Futura. Как и в рим­ском мо­ну­мен­таль­ном, ши­ри­ны про­пис­ных у Фу­ту­ры за­мет­но раз­нят­ся: O и G прак­ти­че­ски иде­аль­но круг­лые, в то вре­мя как E, F и L впи­са­ны в по­ло­ви­ну квад­ра­та. Не­смот­ря на то что гео­мет­ри­я бы­ла по­пу­ляр­на, шрифт Рен­не­ра силь­но от­ли­чал­ся от экс­пе­ри­мен­тов с цир­ку­лем и ли­ней­кой в Ба­у­ха­у­зе. В ран­них вер­си­ях строч­ные a, g, m, n, u и r в шриф­те Futura прин­ци­пи­аль­но гео­мет­рич­ны­, но впо­след­ствии они бы­ли при­ве­де­ны к бо­лее при­выч­ным шриф­то­вым фор­мам.

В то вре­мя боль­шин­ство шриф­тов вы­пус­ка­лось в нор­маль­ном и жир­ном на­чер­та­ни­ях с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, но для Фу­ту­ры бы­ла раз­ра­бо­та­на своя вну­ши­тель­ная си­сте­ма на­чер­та­ний: mager (свет­лое), Buchschrift (ре­гу­ляр­ное, до­слов­но — книж­ное), halbfett (по­лу­жир­ное), dreiviertelfett (бук­валь­но жир­ный на ¾, по­зд­нее по­лу­чив­ший в ан­гло­языч­ной си­сте­ме на­зва­ние demi bold) и fett (жир­ное), каж­дое чуть плот­нее пре­ды­ду­ще­го. На­чер­та­ние Buchschrift пред­на­зна­ча­лось для на­бо­ра длин­ных тек­стов, и шрифт ис­поль­зо­вал­ся в книж­ной про­дук­ции всех ви­дов.

В гео­мет­ри­че­ских гро­те­сках ча­сто «за­плы­ва­ют» ме­ста сты­ков основ­но­го и при­мы­ка­ю­ще­го штри­хов, и, что­бы тол­щи­ны бы­ли оп­ти­че­ски оди­на­ко­вы­ми, их при­хо­дит­ся кор­рек­ти­ро­вать, об­лег­чая штри­хи. Это хо­ро­шо вид­но в жир­ных на­чер­та­ни­ях Фу­ту­ры, где бы­ло при­ня­то боль­шое ко­ли­че­ство ком­про­мисс­ных ре­ше­ний: штри­хи, при­мы­ка­ю­щие к основ­ным, силь­но за­уже­ны, не­ко­то­рые про­пис­ные зна­ки по­те­ря­ли острые на­вер­шия (со­еди­не­ние двух штри­хов в верх­ней ча­сти бук­вы, на­при­мер у A и M), ко­то­рые яв­ля­лись од­ной из глав­ных осо­бен­но­стей свет­лых на­чер­та­ний, из­ме­ни­лась сте­пень от­кры­то­сти строч­ной e, — всё это со­зда­ёт ощу­ще­ние не­ко­то­рой не­по­сле­до­ва­тель­но­сти об­ще­го ди­зай­на.

И тем не ме­нее Futura до сих пор остаёт­ся са­мым по­пу­ляр­ным гео­мет­ри­че­ским гро­те­ском то­го вре­ме­ни. От­ча­сти это про­изо­шло бла­го­да­ря ак­тив­ной меж­ду­на­род­ной тор­го­вле сло­во­лит­ни Bauer Type Foundry (Bauersche Gießerei). И фра­за ху­до­же­ствен­но­го кон­суль­тан­та Bauer Ген­ри­ха Йо­ста (Heinrich Jost, 1889–1948) в од­ной из пуб­ли­ка­ций 1928 го­да под­чёр­ки­ва­ла ре­ши­тель­ность этой ком­па­нии: «Фу­ту­ра долж­на спо­соб­ство­вать раз­ви­тию „эле­мен­тар­ной ти­по­гра­фи­ки“, на­пра­вив её в но­вое ».

Kabel, 1928

Вско­ре по­сле вы­пус­ка гар­ни­тур Erbar и Futura на рын­ке по­явил­ся ещё один гео­мет­ри­че­ский гро­теск. В 1928 го­ду сло­во­лит­ня Klingspor, рас­по­ло­жен­ная в не­мец­ко­м го­ро­де Оф­фен­бах, вы­пу­сти­ла шрифт Kabel Ру­доль­фа Ко­ха (Rudolf Koch, 1876–1934), ши­ро­ко из­вест­но­го кал­ли­гра­фа и ху­дож­ни­ка шриф­та, при­вер­жен­ца идей «Дви­же­ния ис­кусств и ремё­сел». Ско­рее все­го, Kabel обя­зан сво­им име­нем пер­во­му в ис­то­рии транс­ат­лан­ти­че­ско­му ра­дио­те­ле­фон­но­му со­еди­не­нию меж­ду Ве­ли­ко­бри­та­ни­ей и США, ко­то­рое слу­чи­лось в 1927 го­ду и ста­ло важ­ным меж­ду­на­род­ным со­бы­ти­ем.

DIN Mittelschrift и DIN Engschrift на про­тя­же­нии не­сколь­ких де­ся­ти­ле­тий ис­поль­зо­ва­лись в Гер­ма­нии по­все­мест­но, но лишь в 1995 го­ду ди­зай­нер шриф­та, ис­сле­до­ва­тель стан­дар­та DIN 1451 Аль­берт-Ян Пол (Albert-Jan Pool, *1960) сде­лал на их осно­ве для шриф­то­вой биб­лио­те­ки FontFont гро­теск, при­год­ный для ис­поль­зо­ва­ния в тек­сто­вом на­бо­ре — FF DIN. На про­тя­же­нии мно­гих лет Аль­берт-Ян ис­сле­ду­ет ге­не­зис DIN 1451. Он при­шёл к вы­во­ду, что часть фак­тов в ис­то­рии шриф­та DIN так и оста­нет­ся не­из­вест­ной. Но не­со­мнен­но, вы­пуск стан­дар­та DIN в 1936 го­ду в Гер­ма­нии сы­грал клю­че­вую роль в рас­про­стра­не­нии но­вой мо­де­ли шриф­та, ис­то­ри­че­ские кор­ни ко­то­рой вос­хо­дят к стан­дар­там 1905 го­да, введён­ным в об­ра­ще­ние Ко­ро­лев­ски­ми прус­ски­ми же­лез­ны­ми до­ро­га­ми. Сле­дуя этой ло­ги­ке, в 2005 го­ду шрифт DIN от­ме­тил своё . Аль­берт-Ян так­же до­пус­ка­ет, что эти же­лез­но­до­рож­ные над­пи­си мог­ли вдох­но­вить и пе­да­го­гов Ба­у­ха­у­за Гер­бер­та Бай­е­ра и Йост Шмид­та на раз­ра­бот­ку их мо­дуль­ных .

Воз­ро­жде­ние шриф­тов в эпо­ху фо­то­на­бо­ра

С из­ме­не­ни­ем тех­но­ло­гий на­бо­ра по­яви­лись но­вые тре­бо­ва­ния к шриф­там. В 1976 го­ду ITC объ­яви­ла о воз­ро­жде­нии «од­но­го из са­мых уни­каль­ных гро­те­сков» — . Вик­тор Ка­ру­зо (Victor Caruso) из Photo Lettering Inc. спро­ек­ти­ро­вал этот шрифт по за­ка­зу ком­па­нии D. Stempel AG, ко­то­рая в 1956 го­ду при­об­ре­ла сло­во­лит­ню Klingspor вме­сте со все­ми шриф­та­ми, сре­ди ко­то­рых был и Kabel. Прак­ти­че­ски че­рез 50 лет по­сле пер­во­го вы­пус­ка гар­ни­ту­ры Kabel ком­па­ния ITC за­яви­ла, что но­вый ори­ги­наль­ный шрифт был сде­лан так, «как его бы на­ри­со­вал сам Ру­дольф Кох, будь в его рас­по­ря­же­нии тех­но­ло­гии ». По­ми­мо не­сколь­ких не­зна­чи­тель­ных из­ме­не­ний (вро­де бо­лее округ­ло­го ниж­не­го эле­мен­та у бук­вы g, из­менён­но­го угла на­кло­на пе­ре­кла­ди­ны e и ром­бо­вид­ных то­чек над i), са­мым за­мет­ным от­ли­чи­ем ста­ло ра­ди­каль­ное уве­ли­че­ние вы­со­ты строч­ных зна­ков.

Боль­шая вы­со­та строч­ных зна­ков — ха­рак­тер­ный при­знак про­ек­тов ITC, эта осо­бен­ность шриф­тов бы­ла вос­тре­бо­ва­на ре­клам­ной ин­ду­стри­ей. Впро­чем, в слу­чае шриф­та Kabel оче­вид­но, что та­кие из­ме­не­ния при­ве­ли к по­те­ре им сво­их из­на­чаль­ных про­пор­ций. В эпо­ху фо­то­на­бо­ра бла­го­да­ря воз­мож­но­сти лёг­ко­го ко­пи­ро­ва­ния и из­ме­не­ния шриф­тов по­яви­лось мно­же­ство не­ ли­цен­зи­ро­ван­ных долж­ным об­ра­зом вер­сий шриф­та Kabel от раз­ных про­из­во­ди­те­лей: они на­зы­ва­лись Cable, Kabell, Kabello и так да­лее.

В 1975 го­ду ком­па­ния ITC вы­пу­сти­ла ещё один шрифт с округ­лы­ми гео­мет­ри­че­ски­ми фор­ма­ми. Его на­ри­со­ва­ли Ка­ру­зо и его кол­ле­га Эд Бен­гет (Ed Benguiat, *1927). Гром­кое имя шриф­та — ITC Bauhaus — поз­во­ля­ет пред­по­ло­жить, что он име­ет оче­вид­ные ис­то­ри­че­ские кор­ни. Во всех ка­та­ло­гах ITC то­го вре­ме­ни ут­вер­жда­ет­ся, что про­об­ра­зом но­во­го шриф­та по­слу­жил Universal typeface, спро­ек­ти­ро­ван­ный в 1925 го­ду Гер­бер­том . Но если срав­ни­ть эти два шриф­та, ут­вер­жде­ние ока­жет­ся весь­ма спор­ным. Ко­неч­но, не­ко­то­рые фор­мы строч­ных зна­ков на­по­ми­на­ют Universalschrift (фор­ма х — два по­лу­кру­га, ка­са­ю­щи­е­ся друг дру­га «спин­ка­ми», — дей­стви­тель­но яв­ля­ет­ся пря­мой ци­та­той), но об­щий внеш­ний вид шриф­та по­лу­чил­ся, увы, далёким от ори­ги­на­ла. Вдо­ба­вок из-за не­боль­ших раз­ре­зов в не­ко­то­рых бук­вах об­раз шриф­та пред­стаёт не­сколь­ко лег­ко­мыс­лен­ным.

В кон­це кон­цов, про­сто­та и ори­ги­наль­ность идеи Universalschrift бы­ли в кон­цеп­ции юни­кей­са. ITC Bauhaus — это не воз­ро­жде­ние шриф­та Байе­ра и не воз­ро­жде­ние ка­ко­го-ли­бо дру­го­го шриф­та, со­здан­но­го в ле­ген­дар­ной шко­ле. К со­жа­ле­нию, из-за на­зва­ния этот шрифт ча­сто при­ни­ма­ют как не­что вы­шед­шее из стен Ба­у­хау­за или тес­но с ним свя­зан­ное. На­при­мер, им на­бра­ны вы­вес­ка Apotheke и на­зва­ние ули­цы Bauhausstraße все­го в 500 ша­гах от ис­то­ри­че­ско­го зда­ния шко­лы.

Тем не ме­нее ITC Bauhaus — это шрифт сво­е­го вре­ме­ни (1970-х го­дов), во мно­гом схо­жий с со­вре­мен­ни­ка­ми: Blippo Black Джо Тэй­ло­ра (1969), Burko Дэви­да Л. Бур­ке (1970), ITC Pump Bold Фи­лип­па Кел­ли (1975) и Horatio Бо­ба Нью­ма­на (1971). Шрифт ITC Ronda, вы­пу­щен­ный Гер­бом Лю­ба­ли­ным (Herb Lubalin, 1918–1981) в 1970 го­ду, то­же мо­жет быть при­чис­лен к это­му ря­ду, не­смот­ря на то что он от­ли­ча­ет­ся от всех ме­нее экс­цен­трич­ны­ми и бо­лее эле­гант­ны­ми про­пис­ны­ми. В это же вре­мя Лю­ба­лин сов­мест­но с То­мом Кар­не­зе (Tom Carnase, *1939) ра­бо­тал над ещё од­ним гео­мет­ри­че­ским шриф­том — ITC Avant Garde, осно­ван­ным на ло­го­ти­пе од­но­имён­но­го жур­на­ла. В пе­ри­од с 1970 по 1977-й он был рас­ши­рен до не­боль­шо­го се­мей­ства из не­сколь­ки­х на­чер­та­ни­й раз­ной на­сы­щен­но­сти с экс­тра­ор­ди­нар­ным ко­ли­че­ством ли­га­тур. До се­го­дняш­не­го дня этот шрифт со­хра­ня­ет свою по­пу­ляр­ность и при­сут­ству­ет в бес­чис­лен­ном ко­ли­че­стве ло­го­ти­пов.

Avenir, 1988

В кон­це 1980-х Ад­ри­ан Фру­ти­гер по соб­ствен­ной ини­ци­а­ти­ве пред­ло­жил ком­па­нии Linotype но­вый шрифт. Он провёл не­боль­шое ис­сле­до­ва­ние и ука­зал на про­бел, ко­то­рый об­на­ру­жил в их шриф­то­вой кол­лек­ции: в ней от­сут­ство­ва­ла со­вре­мен­ная вер­сия гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска. По­мня об ус­пе­хе ITC Avant Garde де­ся­тью го­да­ми ра­нее и на­блю­дая, как гео­мет­ри­че­ские гро­те­ски сно­ва воз­вра­ща­ют­ся в мо­ду, Фру­ти­гер хо­тел спро­ек­ти­ро­вать но­вый гео­мет­ри­че­ский шрифт, ко­то­рый был бы не ак­ци­дент­ным (как мно­гие его со­вре­мен­ни­ки), а тек­сто­вым, «са­мо­сто­я­тель­ным и ».

От­прав­ной точ­кой для шриф­та Avenir ста­ла строч­ная о, Фру­ти­гер счи­тал её пер­вой и са­мой важ­ной . В от­ли­чие от сво­их пред­ше­ствен­ни­ков, он не стал ис­поль­зо­вать цир­куль, по­сколь­ку осо­зна­вал всю важ­ность оп­ти­че­ских ил­лю­зий при про­ек­ти­ро­ва­нии шриф­та, осно­ван­но­го на гео­мет­ри­че­ских фор­мах. Пер­вый про­то­тип был на­ри­со­ван в свет­лом на­чер­та­нии, а вы­пу­щен шрифт был уже в ше­сти на­чер­та­ни­ях: свет­лом, тек­сто­вом, нор­маль­ном, по­лу­жир­ном, жир­ном и сверх­жир­ном.

На­зва­ние шриф­та недву­смыс­лен­но ука­зы­ва­ет на шрифт Рен­не­ра Futura (avenir с фран­цуз­ско­го — «бу­ду­щее»), а строч­ные зна­ки, оче­вид­но, бы­ли сде­ла­ны под вли­я­ни­ем Neuzeit-Grotesk. Мож­но ска­зать, что Avenir — по­ис­ти­не гео­мет­ри­че­ский гро­теск, вы­ве­рен­ный оп­ти­че­ски и впол­не при­год­ный для дли­тель­но­го чте­ния. Мно­го лет спу­стя Фру­ти­гер вспо­ми­нал: «Avenir — это шрифт, в ко­то­рый я вло­жил огром­ное ко­ли­че­ство сил. Я хо­тел, что­бы он вы­шел со­вер­шен­ным. Это са­мый точ­ный из всех шриф­тов, что я ».

Циф­ро­вые ре­кон­струк­ции шриф­тов

В на­ча­ле 90-х, с по­яв­ле­ни­ем циф­ро­вых тех­но­ло­гий в об­ла­сти шриф­то­во­го ди­зай­на, воз­ник­ла но­вая вол­на шриф­то­вых ре­кон­струк­ций. Прак­ти­че­ски все гар­ни­ту­ры, упо­мя­ну­тые вы­ше, до­ступ­ны се­го­дня в циф­ро­вом фор­ма­те. По­сле то­го как в 1972 го­ду ком­па­ния Neufville при­об­ре­ла ак­ти­вы сло­во­лит­ни Bauer, уна­сле­до­вав боль­шую часть ли­цен­зий, она по пра­ву на­зы­ва­ет се­бя «до­мом Futura» и пред­ла­га­ет по­ку­па­те­лям 22 на­чер­та­ния Futura . Сей­час уже ни­ко­го не уди­вить оби­ли­ем раз­ных вер­сий од­но­го шриф­та: толь­ко в шриф­то­вой биб­лио­те­ке Linotype (вхо­дя­щей в сеть Monotype Imaging Inc.) мож­но при­об­ре­сти шриф­ты Futura от Berthold, Bitstream, Linotype, ParaType и URW++.

В шриф­то­вую кол­лек­цию Linotype так­же вхо­дят две вер­сии шриф­та Kabel — ITC Kabel и вер­сия, со­хра­ня­ю­щая ори­ги­наль­ный ди­зайн Ру­доль­фа Ко­ха. Шриф­ты DIN Neuzeit и Neuzeit S так­же име­ют­ся в этой кол­лек­ции, но если DIN Neuzeit мож­но счи­тать до­ста­точ­но прав­до­по­доб­ной пе­ре­ра­бот­кой, то Neuzeit S очень далёк от ори­ги­наль­но­го Neuzeit Grotesk. В про­цес­се раз­ра­бот­ки циф­ро­вых вер­сий гар­ни­тур, как пра­ви­ло, до­бав­ля­ют­ся не­об­хо­ди­мые се­го­дня зна­ки: зна­ки ва­лют, сим­вол @, знак ко­пи­рай­та, дро­би и так да­лее. К со­жа­ле­нию, они про­ек­ти­ру­ют­ся не все­гда кор­рект­но и без долж­но­го вни­ма­ния к ори­ги­на­лу, а по­то­му мо­гут оста­вать­ся чуж­ды­ми эле­мен­та­ми в шриф­те. При­ме­ром же по­сле­до­ва­тель­но­го про­ек­ти­ро­ва­ния с улуч­ше­ни­ем удо­бо­чи­та­е­мо­сти шриф­та мо­жет слу­жить FF DIN, ре­гу­ляр­но вхо­дя­щий в спи­сок бест­сел­ле­ров ком­па­нии FontShop.

По­ми­мо за­ре­ко­мен­до­вав­ших се­бя круп­ных дис­три­бью­те­ров, в на­ча­ле 90-х по­яви­лось мно­го но­вых шриф­то­вых ком­па­ний: The Foundry, осно­ван­ная в 1989 го­ду Дэви­дом Ке­ем и Фре­дой Зак (David Quay и Freda Sack), и P22 Type Foundry, осно­ван­ная в 1994-м Ри­чар­дом Кегле­ром (Richard Kegler). Обе ком­па­нии пред­ла­га­ют по­ку­па­те­лям до­ста­точ­но боль­шую кол­лек­цию ран­них гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков. The Foundry про­даёт так на­зы­ва­е­мую Architype Collections, со­сто­я­щую из пя­ти шриф­тов с го­во­ря­щи­ми на­зва­ни­я­ми: Konstrukt, Universal, Crouwel, Renner и Ingenieur. Не­слож­но до­га­дать­ся, что Universal — од­на из вер­сий шриф­та Universal Гер­бер­та Бай­е­ра. В ней строч­ная а, ко­то­рую Бай­ер на­ри­со­вал как аль­тер­на­тив­ный глиф, ста­ла ча­стью основ­но­го на­бо­ра. Гар­ни­ту­ра Architype Renner вклю­ча­ет в се­бя че­ты­ре на­чер­та­ния Futura со все­ми из­на­чаль­но пла­ни­ру­е­мы­ми аль­тер­на­ти­ва­ми. Р22 в сво­ей Bauhaus Collection то­же пред­ла­га­ют вер­сию Futura, ав­то­ри­зо­ван­ную Фон­дом Гер­бер­та Бай­е­ра (Herbert Bayer Estate). Эта вер­сия яв­ля­ет­ся не­ким сим­био­зом раз­лич­ных ри­сун­ков Бай­е­ра. Их же про­ект Albers Collection, со­здан­ный сов­мест­но с Фон­дом Йо­зе­фа Аль­бер­са (Josef Albers Foundation), вклю­ча­ет в се­бя оба шриф­то­вых экс­пе­ри­мен­та ди­зай­не­ра — Schablonenschrift и бо­лее по­зд­ний Kombinationsschrift.

FF Mark, 2013

Так же, как не­воз­мож­но до­под­лин­но опре­де­лить, кто же был ав­то­ром ори­ги­наль­но­го ди­зай­на кон­соль­но­го сту­ла — Март Ст­ам или Людвиг Ми­с ван дер Роэ (или, как ут­вер­жда­ют не­ко­то­рые ис­то­ри­ки, всё-та­ки Мар­сель Брой­ер), — ни один ди­зай­нер не мо­жет пре­тен­до­вать на изоб­ре­те­ние гео­мет­ри­че­ско­го гро­те­ска. Не­сколь­ко ди­зай­не­ров и сло­во­ли­тен прак­ти­че­ски од­но­вре­мен­но уло­ви­ли ви­та­ю­щую в воз­ду­хе по­треб­ность в со­зда­нии шриф­та, от­ра­жа­ю­ще­го идеи и дух со­вре­мен­но­сти. У этих шриф­тов схо­жая основ­ная идея, но при этом со­вер­шен­но раз­ный внеш­ний вид и ха­рак­тер­ные осо­бен­но­сти.

Од­на из со­вре­мен­ных раз­ра­бо­ток гео­мет­ри­че­ско­го шриф­та — FF Mark, со­здан­ная в бер­лин­ской сту­дии FontFont (до­чер­няя ком­па­ния FontShop). Этот шрифт — не ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция, но он осно­ван на той же кон­цеп­ции, что ле­жит в осно­ве мно­гих ис­то­ри­че­ских при­ме­ров. FF Mark — ори­ги­наль­ный шрифт, от­ве­ча­ю­щий со­вре­мен­ным тре­бо­ва­ни­ям ти­по­гра­фи­ки и ди­зай­на шриф­та. В от­ли­чие от гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков на­ча­ла XX ве­ка, про­пис­ные зна­ки FF Mark ба­зи­ру­ют­ся не на про­пор­ци­ях рим­ско­го мо­ну­мен­таль­но­го пись­ма, а стре­мят­ся к од­ной ши­ри­не, они до­ста­точ­но ши­ро­ки и хо­ро­шо сба­лан­си­ро­ва­ны с вы­со­ким ро­стом строч­ных. Не­смот­ря на срав­ни­тель­но не­боль­шое ко­ли­че­ство оп­ти­че­ских ком­пен­са­ций, текст, на­бран­ный FF Mark, да­же в мел­ких кеглях лег­ко чи­та­ет­ся.

FF Mark со­сто­ит из два­дца­ти ре­гу­ляр­ных и два­дца­ти уз­ких на­чер­та­ний, что пред­ла­га­ет поль­зо­ва­те­лю до­воль­но ши­ро­кие ти­по­гра­фи­че­ские воз­мож­но­сти. На­клон­ные и пря­мые на­чер­та­ния FF Mark в рав­ной сте­пе­ни со­хра­ня­ют ред­кую для ста­рых гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков гео­мет­рич­ность. Кро­ме то­го, в шриф­те при­сут­ству­ет ка­пи­тель, ми­ну­скуль­ные циф­ры, дро­би, ин­дек­сы и дву­хчаст­ная фор­ма бук­вы а. В этой об­шир­ной си­сте­ме на­чер­та­ний ав­то­ры со­хра­ни­ли по­сле­до­ва­тель­ность и со­гла­со­ван­ность всех эле­мен­тов, что по­тре­бо­ва­ло до­пол­ни­тель­ных уси­лий при раз­ра­бот­ке уз­ких на­чер­та­ний.

В шриф­те есть ряд ли­га­тур, сре­ди ко­то­рых ft, на­по­ми­на­ю­щая о шриф­те Futura. Имен­но её Якоб Хегнер срав­нил с под­ко­во­об­раз­ным . Так­же в ком­плек­те най­дёт­ся не­мец­кий сти­ли­сти­че­ский сет с «эс­цет» и циф­рой 7 с пе­ре­кла­ди­ной. Та­кие де­та­ли, как по­ло­же­ние «но­ги» про­пис­ной R или аль­тер­на­тив­ная по­зи­ция ум­ла­у­та над бук­вой О, в ви­де мед­ве­жьих ушек, на­по­ми­на­ют об ис­то­ри­че­ских фор­мах, на­сы­щая об­раз уз­на­ва­е­мы­ми ре­пли­ка­ми. Со­зда­те­ли FF Mark под­чёр­ки­ва­ют, что они стре­ми­лись не толь­ко за­им­ство­вать до­сто­ин­ства сво­их пред­ше­ствен­ни­ков, но и учи­ты­вать их ошиб­ки, ре­шая про­бле­мы, воз­ни­ка­ю­щие при раз­ра­бот­ке гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков.

1. Klimschs Jahrbuch. Technische Abhandlungen und Berichte ueber die Neuheiten auf dem Gesamtgebiet der graphischen Künste, issues 20–26, Frankfurt/Main 1926–1932.
2. Burke C. Paul Renner. The art of typography. London, 1998.
3. Pool A.-J. FF DIN. The history of a contemporary typeface, in: Erik Spiekermann/Jan Middendorp (Ed. ): Made with FontFont. Type for independent minds. Amsterdam, 2006.
4. Spiekermann E. Die Schrift der neuen Zeit, in: Studentenfutter. Ein Leitfaden durch den Buchstabendschungel. Nuremburg, 1989.
5. Ори­ги­наль­ные ка­та­ло­ги и об­раз­цы шриф­тов, упо­мя­ну­тые в ста­тье.

1. Reynolds D. Some thoughts on geometric type.
2. Kupferschmid I. On Erbar and Early Geometric Sans Serifs.
3. Bilak P. Universal Grotesk.
4. Kupferschmid I. True Type of the Bauhaus.
5. Sowersby K. The development of Metric & Calibre.

20 лучших шрифтов для поздравительных открыток и постеров

Выбор шрифтов может сделать или сломать поздравительные открытки или плакаты.

Итак, чтобы помочь вам сделать это правильно, вот 20 основных, геометрических, причудливых, жирных шрифтов и шрифтов дингбата, которые гарантированно добавят стиль вашим творениям.

Основной шрифт

Простой и разборчивый, основной шрифт идеально подходит для четких заголовков или основного текста. Вы не ошибетесь с такими, как Helvetica и Futura, но вот несколько других достоинств, которые стоит рассмотреть.

1. Без публики

Этот шрифт с открытым исходным кодом от правительства США чистый, нейтральный и знакомый. Работает практически везде, по заголовкам или тексту.

2. Метрополис

Metropolis — это современный минималистский шрифт без засечек, который является хорошим вариантом при поиске альтернативы Helvetica.

3. Бодони XT

Независимо от того, делаете ли вы вдохновляющие плакаты, свадебные приглашения или рождественские открытки, Bodoni XT поможет вам почувствовать классность ваших проектов.

Геометрические шрифты

Геометрические шрифты просты, но они предлагают более выразительный вид, чем вы получите от основных шрифтов. Они имеют округлые формы и современные и чистые стили.

4. Равноденствие

Равноденствие — научный фантастический минимальный геометрический шрифт. Это хорошая альтернатива Futura, хотя вы должны знать, что она не содержит строчных букв.

5. Гилмер

Другой чистый и универсальный геометрический шрифт, Gilmer также включает в себя контурный шрифт, который будет работать с различными дизайнами постеров.

6. Лиса и кот

Fox and Cat — это очаровательный и легкий шрифт с прописными и строчными буквами. Экстравагантный дизайн идеально подходит для поздравительных открыток, а лицензия также допускает коммерческое использование.

7. Андерс

Это минимальный, но очень характерный персонаж, который придаст удивительный вид вашим плакатам, поздравительным открыткам или чему-либо еще, над чем вы работаете.

Экстравагантные шрифты

Если вы хотите придать своим проектам ощущение веселья или фантазии, вам подойдет что-то вроде рукописного шрифта. Вот некоторые из них, которые оживят ваши поздравительные открытки и другие проекты.

8. Песня Ветра

Этот шрифт каллиграфического сценария является популярным выбором благодаря поддержке его функции OpenType, которая помогает добиться подлинного рукописного вида.

9. Фабфелт

Fabfelt — это рукописный шрифт с более непринужденным и ретро-оттенком. Он доступен в версиях OTF и TTF и включает в себя полный набор символов.

10. Janda Happy Day

Janda Happy Day — это определение экстравагантного персонажа. Кудрявые персонажи забавны, но остаются разборчивыми.

Жирные шрифты

Чтобы создать реальный эффект, выберите жирный шрифт. Они могут быть с засечками или без засечек, сжатыми или написаны от руки. В любом случае, они бьют.

11. Лига готики

Вдохновленная винтажными готическими шрифтами, League Gothic — это классика, которая работает в самых разных проектах. Это также открытый исходный код, так что используйте его так, как вам нравится.

12. Chunkfive

Chunkfive действительно большой; персонаж с засечками, который оказывает реальное влияние. Этот табличный шрифт лучше всего использовать на постерах, где необходимо без проблем передать сообщение.

13.

Этот жирный шрифт с буквами кисти предлагает эффект без ущерба для стиля. Чтобы скачать Brusher, вам нужно зарегистрироваться для бесплатной ссылки на скачивание, используя свой адрес электронной почты.

14. Зенфыркалт

Zenfyrkalt — это смелый рукописный шрифт с поистине уникальным стилем. Объедините влияние и воображение и работайте для веселых проектов.

Шрифт дингбат

Шрифты Dingbat — это простой способ для тех из нас, кто не обладает самой большой художественной способностью добавлять к своим творениям какие-то милые рисунки.

15. Короли Белла К фантастические

Большой выбор форм подходит для многих проектов по широкому кругу тем. Рисованный стиль добавляет нотку класса.

16. Каракули сердца

В Heart Doodles есть все, что нужно, чтобы улучшить свои домашние открытки на День святого Валентина, с выбором сердечных фигур.

17. Усы

Есть дингбаты для любого случая. Чтобы доказать это, вот коллекция из 26 стилей усов, чтобы удовлетворить все потребности ваших волос на лице.

18. Горох Джелинс Doodles

Doodles Pea Jelene’s Doodles отлично подходят для постеров, поздравительных открыток и многого другого, например, для дизайна торта или меню в баре.

19. KG шрифт для новогодних елок

Эта коллекция шрифтов, насчитывающая более 50 рождественских елок и более, придаст сезонный штрих вашим новогодним открыткам и плакатам.

20. MFT Itty Bitty Baby

Наконец, эта тематическая коллекция для детей — прекрасное сопровождение для детских душей, поздравительных открыток или даже дизайнов футболок.

Как получить еще больше бесплатных шрифтов

Хотите больше бесплатных шрифтов для поздравительных открыток, поздравительных открыток или постеров? Проверьте наши выборы лучших бесплатных веб-сайтов шрифтов, чтобы увидеть, где вы можете их найти.

Кроме того, вы можете сделать свои проекты максимально профессиональными, убедившись, что вы всегда выбираете правильные шрифты для своих проектов. Наше руководство, которое подробно описывает, как правильно выбрать пары символов , поможет вам начать работу.

Читать статью полностью: 20 лучших шрифтов для поздравительных открыток и постеров

Тренды в типографике • «Студия Дорохова»

Шрифт сам по себе — сильное выразительное средство. А благодаря хорошей отображаемости на экранах смартфонов, текстовые сайты во многом превосходят страницы, построенные на широкоформатных фото или видео.

Современный дизайн стремится к минимализму, максимальному упрощению подачи информации. Отчасти это вызвано борьбой за внимание пользователя, отчасти — адаптацией под мобильные устройства, которые занимают все большую долю интернет-рынка.

Именно поэтому в тренд входит использование шрифтов и крупного текста в качестве основных элементов дизайна сайта (услуга создание сайта). Теперь это не «вспомогательные», а вполне самостоятельные решения, служащие основой композиции.

Расскажем об основных трендах в типографике.

Адаптивность и вариативность

Вслед за окончательной победой адаптивного дизайна, стали появляться и адаптивные шрифты. Это не новое, но еще развивающееся направление, не имеющее четких канонов.

Адаптивная типографика подразумевает подстройку шрифта под устройство пользователя. Это повышает читабельность и улучшает восприятие текста.

Разработка автоматической подстройки к параметрам экрана ведется двумя основными способами:

• «Резиновая» раскладка.

  Подстройка ведется непрерывно к любой ширине

• Адаптивная раскладка.

  Определяются несколько вариантов для разной конечной ширины

Сколько дизайнеров, столько и мнений, но адаптивная раскладка шрифта с ограниченным набором точек дает достаточный контроль над текстом и позволяет настраивать оптимальную читабельность, а не просто растягивать контент на всю ширину экрана.

Очень интересна разработка вариативных шрифтов, которую совместно ведут Adobe, Google, Apple и Microsoft. Компании работают над новой технологией, при которой всего один файл шрифта дает дизайнеру возможность определять позиции в пространстве и пользоваться 64 тысячами вариантов глифов. Но пока что финального продукта не выпущено.

Web и геометрия

Огромную популярность в 2016 году получили геометрические шрифты. В айдентике бренда их применяли Adidas, Pepsi, Virgin и многие другие.

Суть подхода — в использовании простых геометрических форм: квадратов, треугольников, кругов, из которых и составляются буквы. Фокусировка на простоте и функциональности сейчас как раз в тренде, а украшения перегружают дизайн.

Геометрические шрифты подразделяются на две категории:

• Рубленые (Avenir, Kabel, Avant Garde Gothic)

• Брусковые (Rockwell, Beton, Memphis)

Но суть одна: простота и минималистичность. Геометрические шрифты обезличены, им недостает индивидуальности, но универсальность и функциональность с лихвой компенсируют эти недостатки.

Также массово используется контрастное сочетание шрифтов, крупные типографики (крупные элементы типографики) в качестве части основного изображения, интеграция с видео и анимацией.

Шрифт — новая сила в дизайне, способ сделать сайт на порядок информативнее и привлекательнее. Обратитесь к нам, пока современную типографику не начали применять ваши конкуренты.

Поделиться статьей

ФУТУРОлогия

Статья является логическим продолжением серии рассказов о шрифтах

Краткая история Футуры

Футура создана немецким художником книги и педагогом Паулем Реннером в 30-х годах недавно прошедшего столетия. К ее разработке имели отношение основатель журнала Imprimatur Зигфрид Бухенау и Якоб Хегнер, владевший издательством и типографией в Хеллерау под Дрезденом. С их визита в мюнхенскую студию, где Хегнер с радостным удивлением познакомился с пейзажной живописью Реннера, искусствоведы отсчитывают историю шрифта Футура. Хегнер выступил заказчиком шрифта, мечта о котором владела тогда умами многих мастеров типографики. Шрифт, отвечавший запросам современности, мыслился тогда как легко читаемый, до предела функциональный; предполагалось, что он не должен иметь индивидуальных особенностей, «искажений и украшений». Почти единодушно считалось, что его следует строить исходя из «функциональных оптических форм», наподобие новейших инженерных сооружений, автомобилей и самолетов. Время многое расставило по своим местам; во всяком случае, наивно утверждать, что Футура не имеет индивидуальных особенностей… Но так или иначе, историческая встреча в мастерской состоялась в 1924 году, тогда же появились первые эскизы шрифта, который впоследствии стал Футурой.

В 1925 году 47-летний Реннер возглавляет отдел плакатной графики и типографики школы искусств Франкфурта-на-Майне. Коллегой и впоследствии другом Реннера становится Фердинанд Крамер — автор шрифта настолько близкого к Футуре по духу, что многие исследователи считают Крамер-гротеск ее непосредственным предшественником. Но все же правильнее говорить о сходном образе мыслей и аналогичной трактовке художественной задачи. Эстетические запросы того времени нашли свое выражение не только в работах Реннера и Крамера, но и в большой развитой группе шрифтов, ныне относящихся к геометрическим гротескам. Это Эрбар (1922—1930 гг.) Якоба Эрбара, Кабель (1927—1929 гг.) Рудольфа Коха, Метро (1929—1930 гг.) Уильяма Двиггинса, Темпо (1930—1954 гг.) Хантера Миддлтона, Спартан (1951—1954 гг.) Сола Хесса и многие другие. Вдохновленные голландским движением Де Стейль и русским конструктивизмом, равно как и школой дизайна Баухауз в Дессау с ее девизом «форма определяется функцией», европейские дизайнеры эксплуатировали элементарную геометрию на всем протяжении 20-х годов. Футура отражает эту страсть: Пауль Реннер конструировал свой гротеск с помощью циркуля, треугольника и линейки. Тем не менее, успех Футуры во многом обусловлен тем, что идея геометрического построения символов не доведена в ней до абсурда. К счастью для типографики в целом и Футуры в частности, Пауль Реннер никогда не был рабом идеи. Современники отмечали в Футуре сочетание абстрактной геометрической жесткости с благородным классическим изяществом, «внеисторическое конструктивное решение, которое производит впечатление необыкновенной чистоты и благородства» (Вилли Хаас). С дальнейшим развитием и совершенствованием Футуры ее геометричность еще более смягчилась в пользу привычного, традиционного рисунка.

Название «Футура», указывающее на особую миссию нового шрифта как «шрифта будущего», предположительно было придумано другом и начальником Реннера, директором школы искусств Фрицем Вихертом. Реннер, напротив, оценивал свою работу критически и позднее отмечал, что классические шрифты типа Антиквы читаются ничуть не хуже, чем шрифты классицистические и стиля модерн.

Пробные варианты нового шрифта можно было видеть уже осенью 1925 года: ими печатались пригласительные билеты, они демонстрировались слушателям школы искусств Франкфурта-на-Майне. Многие знаки, особенно строчные, еще имели тогда нарочитый, неестественный вид. На иллюстрациях видно, что излишняя геометричность символов «a» и «g» не упрощала, а, напротив, усложняла их рисунок; формы же символов «n», «m», «r» оказались слишком непривычными читателю. Все это вместе затрудняло восприятие. К моменту первого выхода Футуры на шрифтовой рынок в 1927 году Реннер создал альтернативные варианты спорных букв, близкие к тем, что мы имеем сейчас. В течение нескольких лет тестировались и те, и другие варианты, пока практика не отсеяла лишнее. В 1927—1930 годах Футура в значительно переработанном виде появилась в каталогах фирмы Бауэр. Вначале гарнитура имела 6 начертаний разной степени насыщенности, плюс 3 узких и одно декоративное (с внутренним просветом). Затем количество начертаний было увеличено: появились наклонные и новые декоративные варианты. С 1928 по 1939 год Футура непрерывно совершенствовалась; новые версии выходили и после войны, до самой кончины Реннера в 1956 году.

Пауль Реннер прожил долгую и славную жизнь независимого мыслителя. Будучи патриотом своей страны и культуры, в 30-е годы он не нашел общего языка с фашистским режимом — а в конце 40-х предостерегал от крайностей в антифашистском направлении, считая, что такие воззрения могут незаметно привести в коммунистический лагерь. Шрифтовое наследие Реннера не так велико по сравнению со списками работ иных мастеров, чьи шрифты исчисляются десятками. Но за каждой его работой стоит особая идеология, целый мир. Плак (1928 г.) — гротеск, реализующий несколько иной подход к задачам, решаемым Футурой. Баллада (1937 г.) — это готический шрифт. Реннер-Антиква (1939 г.) — оригинальная небезуспешная попытка создать антиквенный шрифт в стиле готического. Страница, набранная Реннер-антиквой, выглядит совсем как страница, выполненная шрифтом средневековых книг — текстурой. В кириллической шрифтовой библиотеке нет ничего подобного! Но это уже совсем другая история…

Братья по классу По-разному складывались судьбы геометрических шрифтов — родственников и ровесников Футуры. Можно сказать, что история самой Футуры оказалась одной из самых счастливых. Меньше повезло, например, разработанному чуть раньше геометрическому гротеску Эрбар: Футура затмила его своим появлением. Более сдержанный, не столь радикальный в своих формах, Эрбар представляет собой отличный шрифт для набора текстов, тогда как Футура находится где-то на грани между текстовыми и акцидентными шрифтами. Совершенно нетипично сложилась судьба Эрбар-гротеска в нашей стране: в несколько упрощенном виде под именем Журнальная рубленая он широко использовался советскими издательствами. Справедливости ради отметим, что сказанное относится к текстовым (мелким) кеглям Журнальной рубленой; заголовочные варианты имели множество отличий и более напоминали шрифт Метро. Гарнитура была разработана группой художников под руководством Анатолия Щукина в 1940—1956 годах. Журнальной рубленой набиралось не менее 15% всей печатной продукции СССР; именно она стала лицом журнала «Наука и жизнь» и многих других изданий.

Кабель Коха возник не позже Футуры (точнее — одновременно, если строго проследить хронологию выхода первых версий), однако выглядит логическим завершением конструктивистских идей. Остальные исторические шрифты из числа геометрических гротесков правильнее будет отнести к волне подражаний, которую немедленно вызывает всякий успешный проект. Каждая уважающая себя словолитня в 30-е годы создавала собственную футурообразную гарнитуру. Но все же причиной появления целой группы похожих шрифтов была не только коммерческая потребность и не одна лишь магия Футуры. Графические идеи носились в воздухе, художники сходным образом отвечали на передовые запросы своего времени. Именно поэтому сходство с Футурой можно отметить даже в рисунках шрифта Метро, хотя фактически Уильям Двиггинс не подражал никогда и никому. Еще ближе к всеобщему кумиру оказался Спартан — можно считать его американской версией Футуры.

Геометрические гротески пользовались бешеной популярностью вплоть до 60-х годов XX столетия. В конце 20-х и в 30-е годы они трактовались как выражение современности и индустриальной культуры. Только в 60-х их заметно потеснили так называемые новые гротески, такие, как Хельветика и Универс, широко используемые и по сей день (особенно там, где от шрифта требуется неприметность и функциональность). Но сегодня Футура снова любима графическими дизайнерами за ее суровую геометрию и простоту формы.

Футура с нами Как и все геометрические гротески, Футура в своих начертаниях не имеет контраста. Число элементов, составляющих рисунок каждой литеры, сведено к минимуму. Почти очевидно, что буква o в геометрическом шрифте должна представлять собой просто окружность, если, конечно, за основу шрифта не взят квадрат. Конструирование других знаков, например, строчных а или g, ставит несколько более сложную художественную задачу. Для Футуры строчные символы а, b, d, p, q нарисованы путем элементарного прибавления прямого вертикального штриха к окружности. Буква t составлена из двух перпендикулярных штрихов, а нижний выносной элемент j не имеет закругления. У прописной G нет нижнего вертикального отростка, а Q является правильной окружностью, пересеченной диагональным штрихом. А теперь замечание по существу: почти все сказанное является оптическим обманом. На самом деле Футура не содержит ни одной безупречной окружности, и ее штрихи далеко не всегда имеют равную толщину.

Если бы составляющие Футуру знаки действительно были геометрически точны, шрифт не выглядел столь элегантным и не читался так легко. Более того, именно тогда он не казался бы геометрически точным… В нем мастерски учтены особенности человеческого восприятия, оптические эффекты — при переходе к жирным и сверхжирным начертаниям это заметнее всего. Вертикальные штрихи несколько толще горизонтальных именно затем, чтобы выглядеть равной с ними толщины; тот же эффект учтен в контурах буквы о и других окружностей. Стоит обратить внимание на способы соединения элементов, компенсирующие нежелательные визуальные эффекты и делающие шрифт более ровным по цвету. Если сравнить Футуру и Кабель, последний окажется построенным не в пример жестче: он сложнее по рисунку, угловатые концы штрихов напоминают о готических шрифтах, латинское g будто взято из шрифта стиля модерн, а диагональный штрих буквы е отсылает к венецианской Антикве. Можно сказать, что Футура более вежлива с читателем и меньше работает на публику, чем Кабель. В отличие от Реннера Кох широко известен и как мастер каллиграфии: в рисунках Кабеля просматривается глубокое понимание законов построения рукописного шрифта и — совершенно сознательный отход от этих законов. Видимо, отказ Коха от уступок выверенным пропорциям и сделал Кабель сухим, колючим и в результате скорее акцидентным, чем текстовым шрифтом. Футура же, несмотря на высоко поднятое знамя конструктивизма, странным образом напоминает гуманистические гротески — аналогично тому, как в очертаниях «Рабочего и колхозницы» просматриваются канонические пропорции античных скульптур. В геометрических формах Футуры сквозят силуэты вырезанных в камне букв колонны Траяна в Риме, еще в 114 году нашей эры тяготевших к ясности и простоте элементарных фигур.

Некоторые исследователи видят в оригинальной Футуре особенности, указывающие на ее немецкое происхождение. То обстоятельство, что верхние выносные элементы строчных символов спроектированы выше прописных, приближает Футуру к старостильным антиквам и улучшает вид текста на любом языке. С другой стороны, это особенно важно для немецкого, изобилующего прописными буквами. Стоит обратить внимание на вертикально обрезанные концы буквы с — это связано с тем, что в немецких словах после с чаще всего следуют h или k. Названные черты сохранились и в кириллических версиях Футуры.

Правами собственности на рисунок и название шрифта Футура сейчас обладает фирма Fundicion Tipografica Neufville (Барселона) — правопреемник уже не существующей фирмы Бауэр. В 1995 году по лицензии законного владельца одним из авторов статьи (Владимиром Ефимовым) были разработаны цифровые кириллические версии Футуры в 8 начертаниях — NV Футура. Ранее тем же автором была создана гарнитура Футурис, также очень близкая к Футуре, хотя она интерпретирует исторический рисунок немного иначе. В 1999 году по согласованию с фирмой Neufville этому шрифту было присвоено звучное название Футура Футурис. В кириллической шрифтовой библиотеке есть и двоюродная сестра Футуры — ФутураЕвгения, разработанная в 1987 году Эльвирой Слыш по рисункам шрифта Футура Блэк Реннера. Это декоративный вариант Футуры, трафаретная версия, широко применявшаяся в уличной, строительной и портовой типографике.

Беспристрастный анализ показывает, что остальные кириллические Футуры, созданные разными отечественными фирмами в 1991—1995 годах в силу острой необходимости, так и не стали яркими шрифтовыми индивидуальностями. Все они отличаются от лицензированной версии либо очень мало, либо не в лучшую сторону. В готовой печатной продукции они встречаются все реже и реже. Видимо, Футура слишком выразительна сама по себе, чтобы на ее основе могли возникнуть запоминающиеся, отличные друг от друга версии. Так что мы не будем рассматривать варианты Футуры подробно; только отметим, что верным показателем качества для геометрического гротеска в кириллице является форма буквы ф. В ней кроется не такая уж хитрая, но неоднократно сработавшая ловушка для непрофессионального дизайнера. При недостатке чувства пропорции и художественного вкуса у новичка возникает искушение сконструировать букву Ф из двух окружностей с вертикальным штрихом посередине — формально это как будто в духе принципов построения Футуры. Но в результате мы получаем чудовищный, разлапистый глиф, резко выпадающий из гармоничного сообщества остальных символов — то ли небрежно стилизованную сову, то ли изображение двустволки, направленной прямо на зрителя. Изредка эта жутковатая фигура еще поглядывает на нас то с со страниц дешевой газеты, то с рекламного объявления в метро. Так что дизайнерам, выбирающим шрифты для работы, еще открыто много путей к совершенству.

4 принципа выбора шрифта | Лучшие медиатехнологии

Выжимка из поста «Как правильно подобрать шрифт. Пять принципов выбора и использования гарнитур» на Habrahabr.ru. В итоге у меня принципы сократились до четырех:). Мультимедийным журналистам необходимо разбираться в шрифтах: знать, какой уместно использовать для той или иной ситуации.

Эти советы — перевод cтатьи графического дизайнера Дэна Майера, в которой он говорит об английских шрифтах. Но думаю, пост все равно будет полезен, потому что его рекомендации общие и их стоит помнить при выборе шрифтов даже на кириллице и потому что внутри поста он дает интересную классификацию шрифтов на семейства.

Основные правила, которыми следует руководствоваться при подборе шрифта

… Как правило, у гарнитуры есть несколько типов насыщенности (светлое, обычное, полужирное и т.д.) и/или видов начертания (светлый курсив, суженное начертание). Что до меня, то моими «палочками-выручалочками» являются: Myriad, Gotham, DIN,Akzidenz Grotesk и Interstate среди гротесков, и Mercury, Electra и Perpetua, если говорить об антиквах.

Большое шрифтовое семейство, такое как Helvetica Neue, может изобразить множество голосов и эмоций.

Принцип №1. Изучайте шрифтовые семьи, чтобы грамотно сочетать разные гарнитуры

Гарнитуры могут подразделяться на десятки категорий (к примеру, кто-нибудь вообще слышал о Scotch Modern?), но на самом деле достаточно ознакомиться лишь с пятью основными, чтобы иметь рабочее представление о шрифтах, применяющихся в современной типографике.

Не стоит воспринимать этот список, как исчерпывающую классификацию всех возможных шрифтовых категорий (в интернете существует много замечательных сайтов, которые уже успешно занимаются этой задачей – к примеру Typedia’s type classifications), скорее это удобный и краткий конспект ключевых групп. Давайте рассмотрим подробнее две основные группы шрифтов без засечек (засечки – это небольшие росчерки на концах основных штрихов), две группы шрифтов с засечками и одну совершенно обособленную, отдельную группу шрифтов (с большими брусковыми засечками).

Геометрические гротески

На самом деле, я объединил здесь три различные группы (геометрические, реалистические и гротесковые), но между ними достаточно много общего, чтобы мы могли причислить их к одной категории. Геометрические шрифты без засечек представляют собой шрифты, которые основаны на строгих геометрических формах. Штрихи отдельных букв геометрического шрифта часто одинаковой ширины, а главный принцип дизайна выражается в словах «Чем меньше – тем лучше».

Плюсы: это четкость, функциональность, современность и универсальность.
Минусы: холодность, обезличенность и скука.

Примеры геометрических/реалистических шрифтов/гротесков: Helvetica, Univers, Futura, Avant Garde, Akzidenz Grotesk, Franklin Gothic, Gotham.

Гуманистические шрифты

Здесь представлены гротески, произошедшие от рукописного письма – они выглядят так безукоризненно и современно, но в них все еще можно увидеть нечто безусловно человеческое. Сравните «t» в изображении сверху и «t» в геометрических гротесках и вы заметите, насколько более детальна и своеобразна гуманистическая «t».

В этом и состоит суть гуманистических гротесков – в то время, как смысл геометрических гротесков – быть как можно проще, буквенные формы гуманистического гротеска созданы быть детальными, менее однородными, как правило, они состоят из штрихов разной толщины, кроме того, они происходят от человеческого почерка, что уже само по себе индивидуально.

Плюсы: одновременно человечные и современные, четкие и эмоциональные.
Минусы: их вынужденная невыразительность и лицемерие: верных слуг корпоративной неискренности.

Примеры Гуманистических гротесков: Gill Sans, Frutiger, Myriad, Optima, Verdana.

Шрифты старого стиля

Также известный как «венецианский», самый старинный из представленных шрифтов – результат многовекового и постепенного становления форм нашей каллиграфии. Его особенность состоит в незначительной разнице в толщине основного и соединительного штрихов (так как техническое обеспечение того времени не позволяло большего), а также в небольшом наклоне влево (в точности как в каллиграфии).

Плюсы: классика, традиции, удобочитаемость
Минусы: те же классические и традиционные черты.

Примеры антикв старого стиля: Jenson, Bembo, Palatino, и, в особенности, Garamond, который был уже так хорош при создании, что его никто не пытается переделать вот уже полтора столетия.

Шрифты переходного и нового стилей

С наступлением эпохи Просвещения стали предприниматься попытки изменить шрифт Cтарого стиля, стараясь придать буквам более геометричные, острые, точеные черты, а результатом этого явились шрифты переходного (середина 18 столетия) и нового (конец 18 века, не путать с модернизмом 20 века) стилей. Переходные шрифты показали небольшой прогресс в этой области, хотя Baskerville – само воплощение переходного шрифта – выглядел таким острым, что казалось, будто он может поранить глаз своим штрихом.

Вырезая пуансоны нового стиля, художники-шрифтовики предавались своего рода виртуозной демонстрации контрастов основных и соединительных штрихов. Большой вклад в развитие нового стиля внесла борьба между соперничающими мастерами, которые вырезали похожие гарнитуры: Бодони (Bodoni) и Дидо (Didot).

Плюсы: четкость, стиль и динамичность.
Минусы: не хватает стилевой определенности – слишком броские и барочные, чтобы быть классическими, слишком громоздкие чтобы быть по-настоящему современными.

Примеры антикв переходного стиля: Times New Roman
Примеры антикв нового стиля: Bodoni, Didot.

Брусковые шрифты

Также их еще называют «египетскими», брусковые шрифты обратно вошли в моду только в последние несколько лет. Брусковые шрифты обычно имеют такие же штрихи, что и гротески (т.е. простые формы с относительно малым контрастом между основными и соединительными штрихами), но с прямоугольными засечками на концах. Брусковые шрифты сильно выбиваются из общего строя так как они вызывают очень специфичные, а порой даже противоречивые, ассоциации: иногда это мыслитель, иногда эдакий «крепкий орешек», хулиган или вовсе ботаник, также на ум могут прийти мысли о городских эстетах или ковбоях.

Они могут внушать чувство авторитетности как, например, тяжелый Rockwell, но также они могут выглядеть вполне дружелюбно, как недавно ставший популярным Archer. Кажется, что брусковые шрифты (такие как Rockwell, Courier, Lubalin) отображают урбанистический характер, но если их (особенно Clarendon) применить в другом контексте, они, скорее, будут навевать мотивы Дикого Запада и напоминать деревенские вывески, которые можно встретить на фотографиях того времени.

Брусковые шрифты очень сложно отнести к какой-либо из групп.

Плюсы: они могут добавить отличительную изюминку
Минусы: могут мозолить глаза, попав в неверное окружение.

Примеры брусковых шрифтов: Clarendon, Rockwell, Courier, Lubalin Graph, Archer.

ПРИНЦИП №2. Не будьте занудой – используйте принцип явного контраста

Итак, мы уже имеем представление о семействах и о некоторых типичных их представителях, теперь нам нужно решить, как их лучше всего комбинировать и сочетать и, что более важно – стоит ли вообще это делать. Чаще всего, бывает достаточно одной гарнитуры, особенно если это одна из наших «рабочих лошадок» со множеством различных начертаний, которые хорошо работают вместе. Если вы достигаете момента, когда вам хочется использовать сочетание шрифтов, всегда придерживайтесь простого правила: либо меняйте все кардинально, либо не трогайте вообще – избегайте скучных, средних и невыразительных вариантов.

Это основной принцип дизайна, который правильно называть соответствие и контраст.

… Когда мы сочетаем различные гарнитуры в дизайне, нам нужно, чтобы они мирно сосуществовали, а не отвлекали зрителя вопросом: один и тот же это шрифт или все-таки нет?

Для начала хорошо бы не соединять друг с другом две разные гарнитуры одной и той же группы из пяти вышеупомянутых.

К примеру, не стоит соединять два геометрических гротеска, допустим, Franklin и Helvetica. Хотя они и не идентичны, но все же они не разительно отличаются друг от друга, а следовательно, удручающий эффект «ни то, ни се» вашему дизайну будет обеспечен.

Если вам все же хочется приправить Helvetica еще каким-нибудь шрифтом, будет гораздо лучше, если вы выберите что-то на подобии Bembo – классической антиквы старого стиля. Созданные в разных веках, но одинаково вдохновляющие, Helvetica и Bembo достаточно контрастные, чтобы соседствовать на одной странице.

К сожалению, нельзя просто сочетать подряд все шрифты, которые обладают контрастностью – вряд ли вы достигнете гармонии, если поставите рядом с Garamond или Caslon тот же веселенький шрифт из рождественских леденцов. Часто нельзя найти объяснения тому, почему те или иные шрифты сочетаются друг с другом – просто так оно есть.

Но если вам для отбора все же необходим некий принцип, то руководствуйтесь этим признаком: часто два шрифта хорошо работают вместе, если они в одном очень похожи, а во всем остальном сильно разнятся. Этот общий элемент может быть визуальным (одинаковая высота или ширина штриха) или хронологическим. Гарнитуры одного исторического периода скорее всего будут хорошо сочетаться, а если это шрифты одного дизайнера, это еще лучше.

ПРИНЦИП №3. Секрет в умеренности

Периодически нам требуются шрифты, привязанные к какому-либо образу, будь то вечеринка на складе, тайская лапша или Санта Клаус. И эта потребность приводит нас к огромному разнообразию акцидентных шрифтов, включающих в себя все: от Comic Sans до тех самых шрифтов из кроликов и леденцов. Термин «акцидентный» – просто еще один способ сказать «не превышайте рекомендованную дозу»: их умеренное применение в заголовке может добавить требуемой пикантности в дизайн, но их повсеместное использование может показаться неуместным и быстро приесться.

… Акцидентные шрифты с их зашкаливающей индивидуальностью лучше использовать дозированно. Если вы будете применять свой любимый акцидентный шрифт везде, то дизайн быстро потеряет свою эстетическую ценность и, что еще хуже, сделает текст нечитаемым. Допустим, мы проектируем меню для тайского ресторана. Клиент, скорее всего, попросит подобрать какой-нибудь типично азиатский шрифт, ну, скажем, Sho:

Ну что же, выглядит неплохо. Но посмотрите, что получается, если набрать все меню этим шрифтом:

Пожалуй, достаточно. А теперь давайте попробуем заменить некоторые рядовые кусочки текста чем-то более нейтральным:

Намного лучше. Сейчас, когда мы поумерили количество нашего живописного шрифта, это только подчеркнуло его особенности.

ПРИНЦИП №4. нет никаких правил

Ну серьезно, посмотрите вокруг достаточно внимательно, и вы обнаружите великолепное меню, полностью набранное трудно читаемым акцидентным шрифтом, два совершенно разных геометрических гротеска, прекрасно сосуществующих на одной странице (только на этой неделе, я, в работе над проектом, использовал нечто подобное и был удивлен, обнаружив, что попал в самое яблочко). Есть только общепринятые правила, но нет никаких суровых законов, как правильно использовать шрифты, также как и нет законов, которые бы указывали, как нам правильно одеваться.

Один из лучших советов касательно шрифтов, который я когда-либо получал, давным-давно дал мне мой первый учитель типографики: выбери один шрифт, который тебе нравится и используй его изо дня в день, на протяжении месяцев, безо всяких других шрифтов. Подобное упражнение может показаться слишком ограничивающим, но оно служит полезным напоминанием о том, что количество доступных в интернете шрифтов не отменяет требования к качеству их применения.

Без засечек — Sans-serif — qaz.wiki

Классификация шрифтов для букв без засечек

В типографике и маркировочного , в без засечек , без засечек , готика , или просто без бланке есть один , который не имеет возможности простирающиеся под названием « засечки » в конце штрихов. Шрифты без засечек, как правило, имеют меньше вариаций ширины штриха, чем шрифты с засечками. Их часто используют для передачи простоты и современности или минимализма.

Шрифты без засечек стали наиболее распространенными для отображения текста на экранах компьютеров. На цифровых дисплеях с низким разрешением мелкие детали, такие как засечки, могут исчезать или казаться слишком большими. Термин происходит от французского слова sans , означающего «без» и «serif» неопределенного происхождения, возможно, от голландского слова schreef, означающего «линия» или штрих пера. В печатных СМИ они чаще используются для отображения и реже для основного текста .

До того, как термин «без засечек» стал обычным в английской типографике, использовался ряд других терминов. Одним из этих устаревших терминов для без засечек был готический , который до сих пор используется в восточноазиатской типографии и иногда встречается в названиях шрифтов, таких как News Gothic , Highway Gothic , Franklin Gothic или Trade Gothic .

Шрифты без засечек иногда, особенно в старых документах, используются в качестве средства выделения из-за их обычно более черного цвета .

Классификация

Для целей классификации типа, без засечек конструкция, как правило , делится на три или четыре основных группы, четвертые является результатом расщепления гротеск категории в гротеск и нео-гротеск.

Гротеск

В эту группу входит большинство дизайнов без засечек (с 19 по начало 20 века). Под влиянием шрифтов с засечками Didone того периода и традиций рисования знаков, они часто были довольно солидными, смелыми рисунками, подходящими для заголовков и рекламных объявлений. Ранние шрифты без засечек часто не имели строчные буквы или курсив , поскольку они не были необходимы для такого использования. Иногда их выпускали по ширине, с диапазоном ширины от расширенного до нормального до сжатого, причем каждый стиль был разным, что означает, что для современных глаз они могут выглядеть довольно нерегулярно и эксцентрично. Гротескные шрифты имеют ограниченные вариации ширины штриха (часто не заметны прописными буквами). Концы кривых обычно горизонтальны, и многие из них имеют шпорцевую букву «G» и букву «R» с загнутой ножкой. Заглавные буквы обычно имеют относительно одинаковую ширину. Высота заглавной буквы и высота восходящего элемента обычно одинаковы для создания более регулярного эффекта в текстах, таких как заголовки с большим количеством заглавных букв, а нисходящие элементы часто бывают короткими для более жесткого межстрочного интервала. Большинство избегает использования настоящего курсива в пользу более сдержанного наклонного или наклонного дизайна, хотя, по крайней мере, был предложен настоящий курсив без засечек.

Примеры гротескных шрифтов включают Akzidenz Grotesk , Venus , News Gothic , Franklin Gothic и Monotype Grotesque . Akzidenz Grotesk Old Face, Knockout, Grotesque No. 9 и Monotype Grotesque — это примеры цифровых шрифтов, которые сохраняют больше эксцентричности некоторых ранних шрифтов без засечек.

Неогротеск

Как следует из названия, эти современные конструкции представляют собой прямую эволюцию гротескных типов. Они относительно просты по внешнему виду с ограниченным изменением ширины. В отличие от более ранних гротескных дизайнов, многие из них с момента выпуска выпускались очень большими и универсальными семействами, что облегчало их использование для основного текста. Подобно гротескным шрифтам, неогротески часто имеют заглавные буквы одинаковой ширины и довольно «загнутый вверх» дизайн, в котором штрихи (например, на букве «с») изогнуты до упора и заканчиваются идеально горизонтально или вертикально. Helvetica является примером этого. Другие, такие как Univers , менее регулярны.

Неогротескный шрифт начался в 1950-х годах с появлением международного типографского стиля , или швейцарского стиля. Его члены рассматривали четкие линии Akzidenz Grotesk (1898) как источник вдохновения для создания рациональных, почти нейтральных шрифтов. В 1957 году выпуск Helvetica , Univers и Folio , первых гарнитур, отнесенных к категории неогротесков, оказал сильное влияние на международном уровне: Helvetica стала наиболее часто используемым шрифтом в последующие десятилетия.

К другим, более поздним неогротескам относятся Unica , Imago и Rail Alphabet , а в цифровой период — Acumin, San Francisco и Roboto .

Геометрический

Как следует из названия, геометрические шрифты без засечек основаны на геометрических формах, таких как почти идеальные круги и квадраты. Общие черты — это почти точно круглая заглавная буква «O», заглавные «N» вершины острые и заостренные и «одноэтажная» строчная буква « а ». Буква «M» часто расширяется, а капители разной ширины, следуя классической модели .

Геометрический гротеск появился в Германии в 1920-х годах. Две первые попытки создания геометрических шрифтов были предприняты Гербертом Байером и Якобом Эрбаром , которые работали соответственно над универсальным шрифтом (не выпущенным в то время, но возродившимся в цифровом виде как Architype Bayer ) и Эрбаром (около 1925 года). В 1927 Futura , по Paul Renner , был выпущен с большим успехом и популярностью.

Геометрические шрифты без засечек были популярны с 1920-х и 1930-х годов благодаря своему чистому, современному дизайну, и с тех пор было создано много новых геометрических дизайнов и возрождений. Известные геометрические типы этого периода включают Kabel , Semplicità , Bernhard Gothic , Nobel и Metro ; более свежие дизайны в этом стиле включают ITC Avant Garde , Brandon Grotesque , Gotham , Avenir , Product Sans и Century Gothic . Многие геометрические алфавиты без засечек того периода, например, созданные художественной школой Баухаус (1919-1933) и модернистскими художниками-плакатами, были написаны вручную, а не вырезаны на металлическом шрифте в то время.

Отдельным источником вдохновения для многих типов, описываемых как «геометрические» в дизайне, были упрощенные формы букв, выгравированных или нанесенных трафаретом на металле и пластике в промышленном использовании, которые часто следуют упрощенной структуре и иногда известны как «прямолинейные» из-за использования в них прямых вертикальных и горизонтальные линии. Дизайн, который был назван геометрическим в принципе, но не произошел от традиций Futura / Erbar / Kabel, включает Bank Gothic , DIN 1451 , Eurostile и Handel Gothic , а также многие шрифты, разработанные Рэем Лараби .

Гуманист

Гуманистические шрифты без засечек черпают вдохновение в традиционных формах букв, таких как римские квадратные заглавные буквы , традиционные шрифты с засечками и каллиграфия. Во многих курсив используется не наклонный , а настоящий курсив , лигатуры и даже полосы . Одна из самых ранних гуманистических проектов был Эдвард Джонстон «s Джонстон гарнитура с 1916 года, и, спустя десять лет, Gill Sans ( Eric Gill , 1928). Эдвард Джонстон, каллиграф по профессии, был вдохновлен классическими формами букв, особенно заглавными буквами на колонне Траяна .

Гуманистический дизайн отличается больше, чем готический или геометрический дизайн. Некоторые гуманистические дизайны имеют модуляцию штрихов (штрихи, ширина которых четко различается по линии) или чередование толстых и тонких штрихов. В их число входит наиболее популярная « Оптима» Германа Цапфа (1958), шрифт, специально разработанный для использования как для отображения, так и для основного текста. Некоторые гуманистические рисунки могут быть более геометрическими, как в Gill Sans и Johnston (особенно их капители), которые, как и римские капители, часто основаны на идеальных квадратах, полуквадратах и ​​кругах со значительными различиями в ширине. Эти несколько архитектурные конструкции могут показаться слишком жесткими для основного текста. Другие, такие как Syntax , Goudy Sans и Sassoon Sans, больше напоминают рукописный текст, шрифты с засечками или каллиграфию.

Frutiger , с 1976 года, оказал особое влияние на развитие современного гуманистического жанра, особенно дизайна, предназначенного для того, чтобы быть особенно читаемым по сравнению с другими дизайнерскими соображениями. Эта категория значительно расширилась в течение 1980-х и 1990-х годов, отчасти в результате реакции на подавляющую популярность Helvetica и Univers, а также из-за необходимости в удобочитаемых шрифтах на компьютерных дисплеях с низким разрешением. Дизайны этого периода, предназначенные для использования в печати, включают FF Meta , Myriad , Thesis , Charlotte Sans , Bliss , Skia и Scala Sans , в то время как дизайны, созданные для использования на компьютере, включают Microsoft Tahoma , Trebuchet , Verdana , Calibri и Corbel , а также Lucida Grande , Fira Sans и Droid Sans . Гуманистические рисунки без засечек (если они имеют соответствующие пропорции и интервалы) могут быть особенно подходящими для использования на экране или на расстоянии, поскольку их рисунки могут иметь широкие апертуры или разделение между штрихами, что не является обычной особенностью гротескных и неогротескных рисунков. .

Другое или смешанное

Из-за разнообразия шрифтов без засечек многие из них не вписываются в вышеуказанные категории. Например, Neuzeit S имеет как нео-гротеск и геометрические влияния, как это делает Hermann Zapf «s URW Гротеск . Whitney сочетает в себе гуманистические и гротескные мотивы , в то время как Klavika представляет собой геометрический рисунок, не основанный на круге. Шрифты без засечек, предназначенные для вывесок, таких как Transport и Highway Gothic, используемые на дорожных знаках, могут иметь необычные функции для повышения разборчивости и различения символов, такие как строчная буква «L» с загибом или «i» с засечками под точка.

Модулированные шрифты без засечек

Особым поджанром шрифтов без засечек являются такие, как Rothbury, Britannic , Radiant и National Trust с очевидными вариациями ширины обводки. Их называют «модулированными» или «подчеркнутыми» шрифтами без засечек. В наши дни их часто относят к гуманистическому жанру, хотя они предшествуют Джонстону, положившему начало современному гуманистическому жанру. Они могут черпать вдохновение из источников за пределами полиграфии, таких как надписи кистью или каллиграфия.

История

Буквы без засечек были обычным явлением в письменной форме на протяжении всей истории, например, в случайной немонументальной эпиграфии классического периода. Однако в римских квадратных заглавных буквах , которые послужили источником вдохновения для букв латинского алфавита на протяжении всей истории, были заметные засечки. В то время как простые буквы без засечек всегда были обычным явлением в «некультурном» письме, а иногда даже в эпиграфии, например, в основном почерке, наиболее художественно созданные буквы латинского алфавита, как скульптурные, так и напечатанные, так как Средние века были вдохновлены тонкой каллиграфией , черным письмом и римскими квадратными заглавными буквами . В результате выполнения печати сделана в латинском алфавите в течение первых трех сто пятидесяти лет печати были «засечками» в стиле, будь то в Blackletter , латиница , наклонном или иногда сценарий .

Самые ранние печатные гарнитуры, в которых отсутствовали засечки, предназначались не для отображения современных текстов, а для представления надписей на древнегреческом и этрусском языках . Таким образом, Томас Демпстер «s De Этрурия regali Либри VII (1723), используются специальные типами , предназначенные для представления этрусской эпиграфики и в с. В 1745 году литейный завод Caslon изготовил этрусские шрифты для брошюр, написанных этрусским ученым Джоном Суинтоном . Еще одна ниша, используемая для печатных букв без засечек, начиная с 1786 года, была закругленным шрифтом без засечек, разработанным Валентином Хаю для использования слепыми при чтении пальцами.

Развитие популярности

К концу восемнадцатого века неоклассицизм привел к тому, что архитекторы все чаще использовали древнегреческие и римские конструкции в современных структурах. Историк Джеймс Мосли , ведущий эксперт по раннему возрождению шрифтов без засечек, обнаружил, что архитектор Джон Соун обычно использовал буквы без засечек на своих чертежах и архитектурных проектах. Источником вдохновения для Соуна послужили надписи, посвященные Храму Весты в Тиволи, Италия , с минимальными засечками. Затем их скопировали другие художники, и в Лондоне заглавные буквы без засечек стали популярными для рекламы, очевидно, из-за «поразительного» эффекта, который необычный стиль произвел на публику. Стиль букв, по-видимому, стал называться «старыми римскими» или «египетскими» символами, ссылаясь на классическое прошлое и современный интерес к Древнему Египту и его блочной геометрической архитектуре.

Мосли пишет, что «в 1805 году египетские письма распространялись на улицах Лондона, их расклеивали по магазинам и стенам вывески, и они удивляли публику, которая никогда не видела таких писем и не была уверена, что они этого хотят». Изображение этого стиля (в виде гравюры, а не печатного шрифта) было показано в Европейском журнале 1805 года и обозначено как «древнеримские» символы. Однако еще несколько лет этот стиль не использовался в полиграфии. (Ранние вывески без засечек печатались не шрифтом, а раскрашивались вручную или резались, так как в то время было невозможно печатать в больших размерах. Это затрудняет отслеживание происхождения стилей без засечек, поскольку тренд может появиться в датированная, напечатанная запись из традиции рисования знаков, которая оставила меньше записей или, по крайней мере, не сохранила дат.)

Несоответствие имени не ускользнуло от внимания поэта Роберта Саути в его сатирических письмах из Англии, написанных в образе испанского аристократа. В нем говорилось: «Сами витрины должны быть … нарисованы египетскими буквами, что, поскольку у египтян не было букв, вы, несомненно, догадались бы, должно быть любопытно. Это просто обычные символы, лишенные всякой красоты и всякой пропорции из-за наличия все мазки одинаковой толщины, так что те, которые должны быть тонкими, выглядят так, как будто у них слоновая болезнь ». Точно так же художник Джозеф Фарингтон написал в своем дневнике 13 сентября 1805 года о том, как видел памятник Исааку Хокинсу Брауну в часовне Тринити-колледжа в Кембридже , выгравированный «так называемыми египетскими буквами, которые, на мой взгляд, оказали неприятное воздействие».

Примерно в 1816 году Служба управления боеприпасами начала использовать «египетские» буквы, монолинии без засечек для обозначения древнеримских памятников. Эта надпись была отпечатана с гравировки на медной пластине.

Вступление в печать

Примерно в 1816 году Уильям Каслон IV создал первый в Англии шрифт без засечек для латинского алфавита, начертание только с заглавными буквами под названием «Two Lines English Egyptian» , где «Two Lines English» означало размер шрифта, который составляет около 28 баллов. Хотя это известно по его появлению в книгах образцов фирмы, никакого использования этого периода не было найдено; Мосли предполагает, что это могло быть заказано конкретным клиентом.

Второй перерыв в интересе к шрифту без засечек, похоже, длился около двенадцати лет, пока лондонский литейный завод Винсента Фиггинса не выпустил новый шрифт без засечек в 1828 году. После этого лондонские создатели шрифтов начали быстро выдавать заглавные буквы без засечек. Много подражали «гротескному» лицу Торовгуда начала 1830-х годов. Это было поразительно смелым и сильно сжатым, совершенно непохожим на классические пропорции дизайна Кэслона, но очень подходящим для типографики плакатов и схожим по эстетическому эффекту с плоскими засечками и (в целом более широкими) «жирными лицами» того периода. Также добавлены строчные буквы. Подобные сокращенные шрифты без засечек, часто с заглавными буквами, стали очень успешными. После этого шрифты без засечек начали появляться во Франции и Германии.

Здесь можно упомянуть несколько теорий о ранних шрифтах без засечек, которые, как теперь известно, неверны. Во-первых, шрифты без засечек основаны либо на « жирных шрифтах », либо на плоских шрифтах с удаленными засеками. Сейчас известно, что источником вдохновения была более классическая античность, и шрифты без засечек появились до того, как в 1810 году впервые появились буквы с плоскими засечками. Литейный завод Schelter & Giesecke также утверждал в 1920-х годах, что предлагал шрифты без засечек с меньшим — дело 1825 года. Вольфганг Хомола датировал его 2004 годом 1882 годом на основании изучения образцов Schelter & Giesecke; Мосли описывает это как «полностью дискредитированное»; даже в 1986 году Уолтер Трейси описал заявленные даты как «по стилистическим соображениям . .. примерно на сорок лет раньше».

Надписи и шрифты без засечек были популярны из-за их четкости и разборчивости на расстоянии в рекламе и использовании дисплеев, когда они печатаются очень большими или маленькими. Поскольку шрифт без засечек часто использовался для заголовков и коммерческой печати, многие ранние проекты без засечек не имели строчных букв. Простые заглавные буквы без засечек, без использования строчных букв, стали очень распространены в таких случаях, как надгробные плиты викторианской эпохи в Великобритании. Термин «гротеск» стал широко использоваться для описания шрифтов без засечек. Термин «гротеск» происходит от итальянского слова « пещера» и часто использовался для описания римских декоративных стилей, найденных при раскопках, но уже давно стал применяться в современном смысле для объектов, которые казались «уродливыми или чудовищными».

Первым использованием шрифта без засечек в качестве бегущего текста был предложен небольшой буклет Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (Празднование жизни и искусства: рассмотрение театра как высшего символа мира). Культура) Питера Беренса в 1900 году.

Шрифты без засечек двадцатого века

На протяжении девятнадцатого и начала двадцатого веков шрифты без засечек рассматривались с подозрением многими типографами, особенно полиграфическими , как подходящие только для рекламы (если таковая), и по сей день большинство книг остаются напечатанными шрифтами с засечками в качестве основного текста. текст. Этому впечатлению не способствовал бы стандарт обычных шрифтов без засечек того периода, многие из которых теперь кажутся несколько бугристыми и эксцентрическими. В 1922 году мастер-типограф Дэниел Беркли Апдайк описал шрифты без засечек как «не находящие места ни в какой художественно респектабельной редакционной комнате». К 1937 году он заявил, что не видит необходимости менять это мнение в целом, хотя он считал, что Gill Sans и Futura были лучшим выбором, если нужно было использовать шрифты без засечек.

В начале двадцатого века популярность шрифтов без засечек возросла по мере появления более художественных дизайнов без засечек. В то время как он в целом не любил шрифты без засечек, американский типограф JL Frazier писал о Copperplate Gothic в 1925 году, что «определенное достоинство эффекта сопровождает … из-за отсутствия каких-либо излишеств», что делает его популярным выбором. для канцелярских принадлежностей профессионалов, таких как юристы и врачи. Как следует из комментариев Апдайка, новые, более сконструированные гуманистические и геометрические дизайны без засечек рассматривались как все более респектабельные и проницательно продавались в Европе и Америке как воплощающие классические пропорции (с влиянием римских капителей), представляя при этом сдержанный современный образ. Futura, в частности, широко продавалась компанией Bauer и ее американским дистрибьюторским подразделением в виде брошюр, отражающих дух современности, с использованием немецкого слогана «die Schrift unserer Zeit» («шрифт нашего времени») и английского «шрифта сегодняшнего дня». завтра » ; многие шрифты были выпущены под его влиянием как прямые клоны или, по крайней мере, предлагались с альтернативными символами, позволяющими им при желании имитировать его.

Возрождение гротескного без засечек и международный типографский стиль

В послевоенный период возрос интерес к «гротескным» шрифтам без засечек. В своей статье в «Типографии рекламы в прессе» (1956) печатник Кеннет Дэй отметил, что эксцентричная серия Стивенсона Блейка « Гротеск» снова стала популярной благодаря «личности, которой иногда не хватает в сжатых формах современных без вырезок последних тридцати лет». Ведущий шрифтовой дизайнер Адриан Фрутигер писал в 1961 году о разработке нового шрифта Univers на основе модели девятнадцатого века: «Некоторые из этих старых шрифтов без засечек пережили настоящий ренессанс в течение последних двадцати лет, когда-то как реакция на« новую объективность ». была преодолена. Чисто геометрическая форма шрифта неустойчива «. Из этого периода в Великобритании, Мосли отметил , что в 1960 году «заказы неожиданно ожил» для монотипия в эксцентрической Monotype Гротеск дизайн: «[он] представляет, еще более выразительно , чем Univers, свежий революционный ветер , который начал дуть через типографике в начале шестидесятых годов «и» его довольно неуклюжий дизайн, кажется, был одной из главных достопримечательностей для иконоборческих дизайнеров, уставших от . .. миловидности Гилла Санса «.

К 1960-м годам неогротескные шрифты, такие как Univers и Helvetica, стали популярными благодаря возрождению гротесков девятнадцатого века, предлагая более унифицированный набор стилей, чем в предыдущих дизайнах, позволяя художественно оформлять более широкий диапазон текста за счет установки заголовков и основной текст в одной семье. Стиль дизайна с использованием асимметричных макетов, Helvetica и макета сетки широко известен как швейцарский или международный типографский стиль .

Другие имена

Рано

• Египетский : название первого шрифта без засечек общего назначения Caslon; также задокументировано, что он использовался Джозефом Фарингтоном для описания того, что видел надпись без засечек на мемориале Джона Флаксмана Исааку Хокинсу Брауну в 1805 году, хотя сегодня этот термин обычно используется для обозначения плоских засечек , а не без засечек.
• Антиквариат : особенно популярен во Франции; некоторые семьи, такие как Antique Olive , до сих пор носят это название.
• Гротеск : популяризирован Уильямом Тороугудом из литейного завода на Фанн-стрит примерно с 1830 года. Название произошло от итальянского слова «гроттеско», что означает «принадлежащий пещере». В Германии название стало Grotesk .
• дорический
• Готика : популярна среди основоположников американского шрифта. Возможно, первое использование этого термина произошло из-за Boston Type and Stereotype Foundry, которая в 1837 году опубликовала под этим названием набор шрифтов без засечек. Считается, что это были первые проекты без засечек, представленные в Америке. Этот термин, вероятно, произошел от архитектурного определения, которое не является ни греческим, ни римским, а также от расширенного прилагательного термина «Германия», где шрифты без засечек стали популярными в 19-20 веках. Среди первых, кто принял этот термин, были Миллер и Ричард (1863), Дж. И Р. М. Вуд (1865), Лотиан, Коннер, Брюс МакКеллар. Хотя в англоязычном мире этот термин сейчас используется редко, этот термин широко используется в Японии и Южной Корее; в Китае они известны под термином heiti (китайский: 黑體 ), буквально означающим «черный шрифт», который, вероятно, произошел от неправильного перевода готического шрифта как шрифта blackletter, хотя в настоящих шрифтах blackletter есть засечки.

Недавние

• Lineale , или linear : термин был определен Максимилианом Воксом в классификации VOX-ATypI для описания шрифтов без засечек. Позже, в Британской стандартной классификации гарнитур шрифтов ( BS 2961 : 1967), линеале заменили без засечек в качестве названия классификации.
• Симплексы : В Жаном ALESSANDRINI в ОБОЗНАЧЕНИИ прелиминария (предварительные обозначения), симплексы (обычные начертания) используются для описания рубленых на то основании , что название «линеал» относится к линии, в то время как, в действительности, все шрифты сделаны из линий, в то числе те, которые не являются линейными.
• Швейцарский : используется как синоним шрифта без засечек, а не римского шрифта (с засечками). Формат OpenDocument (ISO / IEC 26300: 2006) и Rich Text Format могут использовать его для указания общего имени семейства шрифтов без засечек для шрифта, используемого в документе. Предположительно относится к популярности гротескных и неогротескных шрифтов без засечек в Швейцарии.
• Промышленный : используется для обозначения гротескных и неогротескных шрифтов без засечек, которые, в отличие от гуманистических, геометрические и декоративные конструкции не основаны на «художественных» принципах.

Галерея

В этой галерее представлены изображения букв и шрифтов без засечек в разное время и в разных местах, от раннего до недавнего. Особое внимание уделяется необычному использованию и более неясным шрифтам, поэтому эту галерею не следует рассматривать в качестве репрезентативной выборки.

• Дублин 1848 г. , заголовок только для столиц. Достаточно обычное, за исключением скрещенной буквы W.

• Для текста используется светлый шрифт без засечек. Германия, 1914 г.

• Немецкий агитационный плакат 1914 года.

• Маленький арт-нуво расцветает на буквах «v» и «e». Любляна, 1916 год.

• Курсив без засечек, Дублин, 1916 г.

• Почти монолинии без шрифта в сочетании с шрифтом без штрихов, использованных в названии. Плакат с австрийскими военными облигациями, 1916 год.

• Широкие заглавные буквы. Венгерский киноплакат, 1918 год.

• Монолайн без засечек с элементами ар-нуво, заметными в наклонных буквах «е» и «а». Обратите внимание на встроенный умляут в верхнем левом углу для более плотного межстрочного интервала.

• Толстые блоки в стиле ар-деко, встроенные в заглавные буквы без засечек, с очень тонкими внутренними деталями. Франция, 1920-е гг.

• Художественный шрифт без засечек с минимизацией кривых (линия O Governo do Estado), Бразилия, 1930.

• Слегка модулированные буквы без засечек на плакате 1930-х годов, заостренные окончания штрихов напоминают кисть.

• Классические геометрические заглавные буквы без засечек с точками на заглавных буквах «А» и «N». Австралия, 1934 год.

• Шрифты Metrolite и Metroblack Двиггинса, геометрические типы стиля, популярного в 1930-е годы.

• Трафаретная надпись, по-видимому, основана на Futura Black, 1937

• Американский плакат 1940-х годов. Кривая буквы «r» является общей чертой гротескных шрифтов, но «одноэтажная» буква «а» является классической чертой геометрических шрифтов с 1920-х годов.

• 1952 Джерси праздничных мероприятий брошюры, используя популярный Gill Sans -LED британский стиль периода.

• Плакат в швейцарском стиле с использованием Helvetica, 1964 год. Небольшой интервал, характерный для того периода.

• Ультра-сжатый промышленный шрифт без засечек в стиле 1960-х годов; Берлин 1966 г.

• Неогротескный шрифт, 1972, Швейцария: Helvetica или близкая копия. Неправильная базовая линия может быть связана с использованием трансфертов .

• Компактный ITC Avant Garde; 1976 г.

• Правительственный плакат с использованием Univers , 1980 г.

• Антиядерный плакат, 1982 г.

• Афиша кинофестиваля 1997 года, Анкара.

• Неровной шрифт без засечек, вдохновленный компьютерами, Лондон, 1997 г.

Смотрите также

Примечания

Рекомендации

внешняя ссылка

геометрических шрифтов | FontSpace

• Темный режим
• Помощь Войти

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал3

6

Связанные стили

• Готика

• Sans Serif

• Полужирный

• Ретро

• Модерн

• Логотип

• Дизайн

• Элегантный

  9000 Дизайн

• Элегантный

  9000

• Плакат

• Закругленный

• Тонкий

• Базовый

• Дисплей

• Футуристический

• Techno

• Sci-Fi

  9104

• 0

  Квадратный

• Разборчивый

• Угловой

• Заголовок

• Tech

• Журнал

• Геометрический

• Простой

• Пространство

• Угловой

• Тяжелый

• Легкий

• Черный

• Дингбаты

• Будущее

• Технический

• Обычный

• Cyrillic

  0

  0 Sharillic

  0

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярное
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

116. 9k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

131.3k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

3442 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

137.6k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

5787 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

176 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1215 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

5433 загрузки

100% бесплатно

1702 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

874 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

3313 загрузок

100% бесплатно

126.4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1264 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

25390 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1845 загрузок

От 1 до 15 из 613 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

76000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA 9000pace4
• Карта сайта
1

26

геометрических шрифтов — особенность шрифта линотипа

Повторение простых геометрических форм является повседневной частью нашего окружения. На протяжении всего 20-го века — и в 21-м — шрифты, в дизайне которых использовалось это преимущество, оставались популярными. Но найти именно то настроение бывает непросто. Для вашего удобства мы сгруппировали некоторые из наших любимых геометрических шрифтов (в основном без засечек и символов) по четырем категориям: круги, квадраты, овалы и треугольники.

Круглые гарнитуры | Квадратные гарнитуры | Овальные гарнитуры | Треугольные гарнитуры | Продукция


Круглые гарнитуры
Круглые гарнитуры напоминают европейский дизайн 1920-х годов, например, буквы Герберта Байера из Баухауза.Но их популярность никогда не уменьшалась; просто посмотрите на ITC Avant Garde Gothic ™ начала 1970-х годов или Avenir ™ конца 1980-х. Гарнитуры в этой категории часто сводятся к двум простым формам: кругам или другим закругленным формам и прямым линиям. Совершенно контраст! Используйте их, чтобы представить плавное движение, динамизм или будущее.


Квадратные гарнитуры
Квадратные гарнитуры величественны. Формы, подобные тем, что мы видели в Morris Sans ™, часто можно встретить на официальных памятниках или на плакатах научно-фантастических фильмов. Другие квадратные типы больше похожи на Linotype Killer ™ эпохи техно. Эти лица идеально подходят для сцены вечеринки или экрана компьютера.


Овальные гарнитуры
Овальные гарнитуры имеют более экстремальные пропорции. Либо их буквы очень узкие или очень широкие, как овал, стоящий высоко или лежащий на боку.Эти две крайности можно увидеть в Seebad ™, которое в холодном виде сокращено, и в Vienna Extended ™, название которого говорит почти все, что вам нужно знать.


Треугольные гарнитуры
Треугольные гарнитуры — самые редкие геометрические шрифты. Поскольку треугольные формы не часто встречаются в нашем алфавите, эти лица чисто декоративные. Тем не менее, они передают чистую геометрию!


25+ лучших геометрических шрифтов 2021 года (бесплатно и премиум)

Есть много разных типов шрифтов. Наиболее выделяются геометрические шрифты. Это шрифты, которые вам нужны, когда вы хотите создать точный текст.

Геометрические шрифты — это идеальный дизайн букв. Благодаря точному дизайну, который состоит из форм и линий, выполненных с соблюдением надлежащих размеров. Они являются прекрасным примером профессиональных шрифтов с креативным дизайном.

Если вам интересно, как выглядит геометрический шрифт, не нужно далеко ходить. В этом посте мы расскажем о некоторых из лучших бесплатных и премиальных геометрических шрифтов, которые вы можете загрузить и использовать в своих проектах.

Посмотрите и загрузите любой из этих геометрических шрифтов для создания более профессионального дизайна.

Lufga — один из самых уникальных шрифтов, которые вы когда-либо могли найти. Каждый символ этого шрифта доведен до совершенства с геометрическим рисунком. Это целое семейство шрифтов с 18 различными вариантами, от тонкого до черного, а также курсивом.

Abro — геометрический шрифт с элегантным дизайном. Он поставляется с набором красиво обработанных символов с 3-мя разными весами шрифта.Шрифт также включает более 300 глифов. И он идеально подходит для всех видов роскоши, стиля жизни и стильного дизайна.

Четкий дизайн этого шрифта без засечек — одна из особенностей, отличающих его от остальных. Ageo — это геометрический шрифт, который можно использовать в различных дизайнерских проектах. Он особенно подходит для разработки заголовков веб-сайтов, логотипов, визитных карточек и заголовков плакатов.

Создаете ли вы заголовок веб-сайта, публикацию в социальных сетях или плакат, этот геометрический шрифт добавит элегантности вашему творению.Лаконичный вид букв делает его одним из самых профессиональных шрифтов в нашем списке. Он имеет 8 шрифтов различной толщины и многоязычную поддержку.

Konnect — это уникальный геометрический шрифт, вдохновленный дизайнами нескольких поколений. Он оформлен в современном стиле букв, навеянном сочетанием классического и современного дизайна. Он позволяет вам выбирать из 18 шрифтов различной толщины, которые включают множество штрихов и альтернативных символов.

Простой и понятный дизайн этого шрифта делает его идеальным выбором для создания различных профессиональных и брендовых материалов.Включая логотипы, канцелярские товары и визитки. Шрифт имеет 7 различных начертаний, от тонкого до жирного черного и даже курсивного.

Этот современный геометрический шрифт черпает вдохновение в дизайне стиля ар-деко. Это полное семейство шрифтов, которое включает 8 значений толщины, альтернативные символы и более 300 глифов. Он отлично впишется в роскошный и высококачественный брендовый дизайн.

На первый взгляд этот шрифт выглядит несколько необычно и странно. Он имеет уникальный стиль букв, который делает его похожим на пиксельные буквы.Тем не менее, этот шрифт отлично подойдет к вашему дизайну, основанному на технологиях. Это полное семейство из 36 шрифтов с 6 различными наборами стилистических вариантов.

Spotnik — бесплатный геометрический шрифт с футуристическим современным дизайном букв. У него очень чистый дизайн букв, который может добавить элегантности вашему творческому дизайну. Его можно использовать в личных проектах.

Этот бесплатный геометрический шрифт ничем не хуже шрифта премиум-класса. Он не только отличается современным геометрическим дизайном, но и позволяет бесплатно использовать шрифт как в личных, так и в коммерческих проектах.

Morro — идеальный кандидат для описания истинного значения геометрического шрифтового дизайна. Этот шрифт имеет набор букв, полностью состоящих из геометрических фигур и фигур. С помощью этого шрифта вы можете создавать потрясающие логотипы и заголовки плакатов. Доступен в обычной, теневой и контурной версиях.

Эта пара современных шрифтов также выполнена с геометрическим рисунком. Шрифт доступен как в обычной, так и в онлайн-версии. У каждого из них 4 разных веса, что составляет всего 8 шрифтов.Включите свое творчество и используйте этот шрифт для создания красивых современных дизайнов.

Это геометрический цветной шрифт, созданный для придания яркого и красивого вида вашим различным творческим проектам. Надпись шрифта соответствует игровому и повседневному дизайну. Стоит отметить, что это SVG-шрифт открытого типа. И он совместим только с новым программным обеспечением и браузерами, такими как Photoshop CC и Microsoft Edge.

Семейство шрифтов без засечек с полужирным геометрическим шрифтом и современным буквенным оформлением.Этот шрифт идеально подходит для всех видов деловой и профессиональной работы. Он имеет 8 шрифтов различной толщины, курсив, стилистические варианты и многоязычную поддержку.

Если вы ищете полное семейство шрифтов с большим разнообразием геометрических шрифтов, вы не найдете лучшего набора, чем этот. Bw Modelica — это большая коллекция шрифтов, которая имеет 4 ширины, 8 толщин, курсив, стилистические варианты и многое другое. Всего 64 шрифта. Это обязательная коллекция для профессиональных дизайнеров.

Visby CF — геометрический шрифт, разработанный для профессионалов, с 8-ю различными начертаниями с наклонными углами. Он отличается чистым и минималистичным дизайном, который, несомненно, придаст профессиональный вид вашему бизнесу и корпоративному дизайну. Этот шрифт также включает наборы символов латиницы и кириллицы.

Exterior — это бесплатный шрифт с геометрическими контурами, оформленный в стиле ар-деко. Элегантный вид букв обязательно добавит шика вашим роскошным проектам. Шрифт доступен в трех вариантах толщины и может использоваться в коммерческих проектах.

Этот чистый геометрический шрифт также можно бесплатно использовать в ваших личных проектах. Он имеет простой дизайн букв, который хорошо впишется в дизайн-проекты вашего бизнеса и корпоративного брендинга.

Этот шрифт, несомненно, идеальный выбор для создания заголовка веб-сайта. Он отличается очень современным и чистым дизайном, благодаря которому ваши заголовки будут выглядеть четкими и четкими. Доступно 8 различных весов, что позволит вам создавать разные типы больших и жирных заголовков и подзаголовков.

Avalon — это креативный геометрический шрифт, дизайн которого вдохновлен логотипом покойного ди-джея Avicii. Этот логотип выглядит как дань уважения художнику. Тем не менее, он обеспечивает творческий подход к созданию собственных логотипов, дизайнов футболок, плакатов и многих других типов дизайна.

По словам дизайнера, это семейство шрифтов с гуманистическим дизайном. Шрифт разработан так, чтобы быть многоцелевым, он имеет 9 различных толщин, а также два разных стиля.Все они украшены геометрическими буквами.

Еще один геометрический цветной шрифт для использования в ваших забавных и необычных дизайнерских проектах. Этот шрифт имеет очень красочный набор букв, который идеально подходит для создания плакатов и дизайнов футболок. Это шрифт с заглавными буквами, который поставляется в формате OpenType Font.

Используйте этот шрифт для создания чистых и минималистичных заголовков для различных проектов печати и цифрового дизайна. Шрифт отличается простым геометрическим дизайном, который состоит из 5 шрифтов разного веса и 5 курсивных версий.

Это полное семейство шрифтов, которое включает в себя 7 различных начертаний шрифтов, все с современным геометрическим дизайном букв. Весь пакет шрифтов можно бесплатно загрузить и использовать в личных и коммерческих проектах.

Если вы хотите добавить немного винтажности своим геометрическим буквам, этот шрифт вам пригодится. Lore — это бесплатный геометрический шрифт с набором заглавных букв. Вы можете бесплатно использовать его в коммерческих проектах.

Organa — это геометрический шрифт с очень уникальным дизайном.Это почти похоже на трафаретный шрифт. На самом деле шрифт имеет 3 разных стиля, в которых используются геометрические формы и линии, чтобы добавить необычный вид заголовкам и тексту. Как указано в названии, это шрифт, состоящий только из заглавных букв.

Karomah — это стильный геометрический шрифт с современным креативным дизайном букв. Он черпает вдохновение в каллиграфии и гуманистическом дизайне. Шрифт идеально подходит для создания заголовков и заголовков для различных творческих проектов.

Ищете другие шрифты? Ознакомьтесь с нашей коллекцией лучших современных шрифтов с засечками, чтобы найти еще больше отличных загрузок.

Коллекции шрифтов

Это наша серия красивых, вдохновляющих коллекций шрифтов и гарнитур. В этих статьях используются жирные шрифты для плакатов, декоративные шрифты и все, что между ними! Найдите идеальный шрифт для своего следующего дизайн-проекта с помощью одной из этих коллекций.

Прочитать статью →

55+ Лучшие бесплатные и премиальные геометрические шрифты 2020

Как вы знаете, основные геометрические формы, такие как круги, квадраты, треугольники, существуют в геометрических шрифтах и ​​играют большую роль в этой области.Структура этих шрифтов действительно основана на воспроизведении геометрических полиморфов, но использование этих простых форм приводит их к общему структурированному свойству.

Благодаря классной атмосфере эти шрифты популярны в современной технике и во многих приложениях этой категории. Кроме того, если бы в научно-фантастическом фильме или логотипе с инженерными приложениями и модными обложками альбомов для электронной музыки не использовались бы преимущества этих шрифтов, они не стали бы ценить цифровую харизму.

Лучшие геометрические шрифты

Используйте этот набор геометрических шрифтов, которые собраны вместе на этой странице, в привлекательных и разных стилях, выделите и воспользуйтесь преимуществами современного дизайна.Безусловно, ваш выбор — один из тех шрифтов, которые могут стать лучшим выбором в вашей жизни в мире искусства.

Averta Standard GR

Еще одним геометрическим шрифтом, который также является дизайном без засечек, который будет в этом списке, является Averta Standard, с помощью которого вы можете создавать потрясающие геометрические надписи. Этот шрифт имеет привлекательный и простой характер и может придать вам современный естественный вид. Averta Standard — отличный вариант для использования в самых разных целях.

Цена: Премиум

Шрифт Wavehaus Sans

Wavehaus Sans Typeface — еще один из геометрических шрифтов без засечек, представленный grahampaterson. Этот футуристический дизайн представлен в 6 вариантах веса, включая тонкий, легкий, книжный, полужирный, полужирный и особо жирный. В этот шрифт включены прописные и строчные буквы, цифры и другие общие символы.

Цена: Премиум

Геомантия

Geomancy — модный ретро-шрифт, разработанный Наташей Фернандес-Фонтан.Это один из геометрических шрифтов, который предоставляется бесплатно только для личного использования и включает два файла шрифтов. Этот шрифт, состоящий из заглавных букв, включает числа, знаки препинания и символы.

Цена: Бесплатно

Семья Акров

Семейство

Acre, разработанное Джонатаном Баллом, представляет собой один из геометрических шрифтов с 8 удивительными весами, от тонкого до черного. Вы можете использовать этот универсальный шрифт для разных проектов. Этот шрифт поддерживает европейские языки.

Цена: Премиум

Nexa

Nexa — это современный дизайн от ntfabric.Этот шрифт, включающий 16 крутых стилей и начертаний, идеально подходит для печати и веб-дизайна. Вы можете использовать Nexa для заголовков разного размера, а также для графического дизайна и анимированной графики. С помощью этого шрифта вы также сможете создавать удивительные геометрические надписи для геометрического дизайна футболки, логотипа, плаката и т. Д.

Цена: Премиум

Moderne

Moderne Sans — чистый шрифт, разработанный Мариусом Кемпкеном. Типография 1920-х годов могла вдохновить этот шрифт.С Moderne Sans вы получите буквы верхнего и нижнего регистра, цифры и альтернативные буквы.

Цена: Бесплатно

URW геометрический стандартный

Еще один шрифт без засечек, который вам обязательно понравится, — это URW Geometric Regular от URW. Этот шрифт был вдохновлен немецкими гарнитурами, и вы можете использовать его в современных проектах. Формы символов этого шрифта идеально сбалансированы. В этот шрифт включены специальные глифы. Этот универсальный шрифт можно использовать для создания эффекта заголовков, и он идеально подходит для основного текста.Латинские языки поддерживаются Geometric Regular.

Цена: Премиум

HK Nova

HK Nova ™ Typeface разработан Hanken Design Co. Геометрические формы Century Gothic и Futura могут оказать большое влияние на этот шрифт. Этот удобный для использования шрифт поставляется с разными стилями, которые вы можете комбинировать, чтобы получить наилучшие результаты для ваших дизайнов.

Цена: Премиум

Geometos

Geometos — это дизайн без засечек Дипака Догра.Этот шрифт с заглавными буквами бесплатен для личного использования. В Geometos есть символы, знаки препинания и цифры.

Цена: Бесплатно

Грейклифф

Greycliff CF — один из футуристических геометрических шрифтов без шрифта, разработанный Коннари Фейген. Этот универсальный шрифт выглядит грубым и теплым. Для этого шрифта доступно семь значений толщины плюс наклонные.

Цена: Премиум

Контора

Kontora — это один из новых геометрических шрифтов, который имеет 3 различных веса.Вы можете применить этот дизайн без засечек к разным макетам. Современные пропорции — одна из необходимых деталей этого шрифта. Kontora — это дизайн Петра Бушуева, он отлично подходит для постеров, геометрического брендинга, упаковки и т. Д.

Цена: Премиум

Fonseca

Fonseca от Nasir Udin — еще один дисплейный шрифт без засечек, в котором все заглавные буквы, цифры и знаки препинания. С помощью этого современного шрифта у вас получатся идеальные геометрические буквы. Этот шрифт идеально подходит для заголовков, логотипов, брендов, журналов и упаковки.

Цена: Бесплатно

Visby CF

Visby CF — еще один замечательный геометрический шрифт, разработанный Коннари Фейген. Этот шрифт Sans может вдохновить красота абсолютного и красота Арктики. с заглавными буквами этого шрифта вы получите авторитетный вид, в то время как строчные символы очень дружелюбны. В Висби восемь стилей.

Цена: Премиум

Стандартный семейный номер Arquitecta

Arquitecta Standard предлагает гуманистические предложения, которые делают этот шрифт идеальным для верстки текста. Американский и европейский рукописный ввод из прошлого века — вот что вдохновило этот шрифт. Вы можете использовать этот шрифт для рациональных проектов.

Цена: Премиум

Лунная поляна

Moonglade, созданный Herofonts, представляет собой геометрический шрифт Sans Serif с тремя файлами шрифтов. Этот современный шрифт без заглавных букв может придаст элегантный вид вашим проектам. Вы можете свободно использовать Лунную поляну для личного дизайна.

Цена: Бесплатно

Семейство типов Pantra

Семейство шрифтов

Pantra, представленное nicolas.deslé, — это минимальный шрифт, который идеально подходит для заголовков и абзацев. Этот четкий дизайн имеет четыре веса: легкий, обычный, средний и жирный.

Цена: Премиум

Нойх

Один из других современных геометрических шрифтов, о котором мы собираемся поговорить, — это Noyh от Typesketchbook Foundry.Цель разработки этого шрифта заключалась в обеспечении качества. Этот шрифт с геометрической структурой имеет приятные гладкие углы. Noyh отлично подходит как для печати, так и для экрана, поэтому он идеально подходит для баннеров, геометрических плакатов, баннеров, веб-сайтов, журналов и т. Д.

Цена: Премиум

НЕОТЕРИК

NEOTERIC, разработанный Herofonts, — это бесплатный шрифт Sans Serif, который можно использовать в личных целях. С Neoteric вы получите два файла шрифтов для создания потрясающих геометрических надписей.

Цена: Бесплатно

Анахайм Готика

Anaheim Gothic Font от Vintage Type Co. — один из геометрических шрифтов с полужирным шрифтом и стилем без засечек. Вы можете использовать этот шрифт для упаковки, а также для геометрического дизайна логотипа. Anaheim Gothic полностью содержит символы верхнего и нижнего регистра и поддерживает разные языки. Этот шрифт может быть одним из ваших любимых.

Цена: Премиум

Либер версия 2

Этот линейный гротеск разработан Hederae Type Foundry.Liber v2 — это современный дизайн со 100 весами. Этот шрифт разработан на основе геометрических кругов и математической чистоты.

Цена: Премиум

TeXGyreAdventor

Семейство шрифтов

TeX Gyre Adventor от GUST e-foundry — это бесплатный шрифт без засечек. Этот шрифт включает четыре стандартных стиля.

Цена: Бесплатно

Олио

Olio Font Pair от Little Fonts — это объемный шрифт без засечек, который поставляется в двух разных вариантах.Вы можете смешивать эти два стиля, а также использовать их по отдельности.

Цена: Премиум

Понтиак

Pontiac Font Collection от S&C Type — один из функциональных шрифтов. Этот шрифт Sans Serif OpenType имеет человеческое ощущение, что заставляет вас действительно наслаждаться этим дизайном.

Цена: Премиум

РЕВОЛЮЦИЯ

Revolution от Saji Johnny Kundukulam — это шрифт без засечек, имеющий только одну вариацию.Для коммерческого использования этого привлекательного шрифта вам потребуется лицензия. Revolution — это шрифт, написанный заглавными буквами.

Цена: Бесплатно

Монополия

Monopoly Font — замечательный шрифт от NimaVisual. Этот современный и чистый шрифт без засечек предоставляет вам полный набор западных символов, позволяющий создавать привлекательные геометрические буквы. Светлый, Полужирный и Полужирный, встроенный — три доступных стиля для этого шрифта. «Монополия» — это уникальный дизайн, который придаст неповторимый вид вашим проектам.

Цена: Премиум

Полли

Polly — отличный шрифт от Reghardt. Этот геометрический гротеск содержит дополнительные символы и функции, которые помогут улучшить ваш дизайн.

Цена: Премиум

Опечатка Гротеск

Шрифт

Typo Grotesk, представленный studiotypo, представляет собой дизайн без засечек с 8 различными файлами. Этот дисплейный шрифт — один из удивительных геометрических шрифтов, который предоставляет вам символы верхнего и нижнего регистра, цифры и знаки препинания.

Цена: Бесплатно

Одудо

Odudo от Тома Ниссинка отличается острым стилем. Этот шрифт — один из классических шрифтов.

Цена: Премиум

Абсид

Abside — современный геометрический шрифт, созданный Hederae Type Foundry. Основное внимание в этом сельскохозяйственном шрифте уделяется минимализму. Геометрическая структура этого чистого и дружелюбного шрифта может быть действительно приятной. Abside можно свободно использовать для геометрических логотипов, заголовков, баннеров, плакатов, веб-сайтов и т. Д.

Цена: Премиум

Немой

Nemoy Font был создан в 2011 году Bastien Sozoo. Этот бесплатный шрифт имеет два разных стиля. Это один из шрифтов без засечек, который можно использовать для разных целей и дизайнерских проектов.

Цена: Бесплатно

Geometos закругленный

Еще один простой геометрический шрифт, который будет в этом списке, — Geometos Rounded от Deepak Dogra. У этого дизайна без засечек есть только один вариант, и вы можете использовать его бесплатно в своих личных проектах.

Цена: Бесплатно

Отношение

На шрифт

Attitude, созданный Эмилем Козоле, сильно повлияли геометрические шрифты с орнаментом. Персонажи этого современного шрифта пришли из поп-культуры Японии. У этого жирного шрифта есть 7 различных вариаций. Говорят, что этот дизайн имеет отношение к Канье Уэсту, поэтому мы надеемся, что он тоже его использует!

Цена: Бесплатно

Biko

Biko от Marco Ugolini — это шрифт Sans Serif, который поставляется с четырьмя файлами шрифтов.Этот шрифт имеет сильные символы. Вы можете использовать Biko для отображения и текста или логотипов. Тот, который содержит символы как верхнего, так и нижнего регистра, бесплатен для личного использования.

Цена: Бесплатно

Килограмм

KiloGram Font, который был создан в 2009 году компанией Kalle Graphics, является бесплатным шрифтом только с одним вариантом. Этот шрифт был разработан на основе шрифта Anagram Ника Кертиса.

Цена: Бесплатно

РОМЕТРИЧЕСКИЙ

ROMETRIC — один из бесплатных геометрических шрифтов, разработанный Томом Ричардсоном.Неоклассический стиль архитектора оказал большое влияние на этот шрифт. Этот шрифт имеет современные углы и геометрические формы. Rometric — это шрифт Sans Serif, и 3 горизонтальные линии на каждой из букв этого шрифта созданы под влиянием римского стиля.

Цена: Бесплатно

Лимон / молоко

Шрифт

Lemon / Milk, представленный Ariq Sya, представляет собой потрясающий дизайн без засечек с 6 различными файлами шрифтов. Шрифт состоит из заглавных букв, цифр и знаков препинания, и вы можете сделать так, чтобы геометрические буквы в ваших проектах были запоминающимися.

Цена: Бесплатно

выше

Вы можете свободно использовать Above, разработанный Herofont, для своих личных проектов. У этого шрифта есть 4 различных начертания: Светлый — Обычный — Полужирный — Черный.

Цена: Бесплатно

Траншея

Этот универсальный техно-шрифт бесплатен как для коммерческого, так и для личного использования. Тренч поставляется в трех вариантах веса и представлен NimaVisual.

Цена: Бесплатно

БИБЛИОТЕКА 3 утра

Library 3 am, созданный Игорем Косинским, — один из классных шрифтов, который вы можете бесплатно использовать как в личных, так и в коммерческих проектах.Этот шрифт с одной линией имеет два стиля. Этот шрифт поддерживает многоязычность и кириллицу. Этот шрифт может хорошо подойти для логотипов, заголовков, неоновых заголовков, печатных материалов и плакатов.

Цена: Бесплатно

Madeleina Sans

Madeleina Sans от Checkered Ink содержит как верхние, так и нижние символы. Этот шрифт с одним вариантом бесплатен для личного использования.

Цена: Бесплатно

HURTMOLD

Hurtmold Font — это крутой дизайн, созданный в 2010 году Билли Аргелом.Этот базовый шрифт без засечек включает в себя как маленькие, так и прописные буквы. Hurtmold — это широкий шрифт Techno, который можно бесплатно использовать в личных целях.

Цена: Бесплатно

Буня

Bunya — это еще один из шрифтов без засечек, разработанный Mans Greback и включающий 5 файлов шрифтов. Вы можете бесплатно использовать Bunya для своих личных проектов.

Цена: Бесплатно

AbeatbyKai

abeatbyKai Font, созданный KaiBuskirk, представляет собой желанный гладкий геометрический дизайн.Этот округлый шрифт без засечек имеет очень привлекательный стиль.

Цена: Бесплатно

Ксолоний

Xolonium — футуристический шрифт с различными пиктограммами и смайликами. Xolonium Font, созданный Северином Мейером, — это бесплатный шрифт, ориентированный на удобочитаемость. Этот шрифт поддерживает латинские, греческие и кириллические шрифты.

Цена: Бесплатно

Контантер

Kontanter — бесплатный футуристический шрифт от Fontfabric Type Foundry.Этот экспериментальный дисплей поддерживает европейские языки, а также предоставляет альтернативные варианты букв.

Цена: Бесплатно

ПРИЛИВ

High tide — один из бесплатных шрифтов, разработанный Филипе Ролимом. Для этого уникального шрифта доступны разные веса. Этот декоративный шрифт состоит из заглавных букв, и вы можете наилучшим образом использовать его для логотипов, плакатов, заголовков, заголовков и т. Д.

Цена: Бесплатно

Биологическое оружие

Лукас Фелипе дизайнер шрифта Bioweapon.Те древние события, которые никогда не могут быть забыл вдохновил этот шрифт. попробуйте этот шрифт, вам понравится эта аккуратная штука!

Цена: Бесплатно

Морден

Morden от Andrea Buttieri — это необычный и разнообразный шрифт, который поможет вам создать наилучшие геометрические буквы, которые вы только можете себе представить. Этот замечательный шрифт бесплатен для коммерческих и некоммерческих проектов.

Цена: Бесплатно

бесстрашный

Frearless — один из прекрасных геометрических шрифтов, который идеально подходит для использования с брендами.У этого шрифта ужасающий вид!

Цена: Бесплатно

Бесшумные губы

Silent Lips — экспериментальный и футуристический бесплатный шрифт, созданный Винсентом Лабонном. Этот современный и стильный шрифт имеет два стиля и является одним из тех геометрических шрифтов, которые определенно могут привлечь внимание аудитории. Если вы ищете уникальный шрифт для креативного дизайна футболки или геометрического заголовка, тогда Silent Lips — ваше!

Цена: Бесплатно

CHRONIC Шрифт

Chronic — это бесплатный шрифт, разработанный Noem9 Studio.В этом экспериментальном шрифте используются разные стили, стилистические альтернативные символы и глифы.

Цена: Бесплатно

Woodwarrior

Woodwarrior от Антона Болина — модный шрифт, который можно использовать бесплатно как в коммерческих, так и в некоммерческих целях. Этот шрифт вдохновлен севером и включает все символы заглавными буквами.

Цена: Бесплатно

TYDE

Шрифт

Tyde разработан Лаурой Пол. Этот экспериментальный шрифт можно использовать в школьных проектах.У этого шрифта без засечек есть свой уникальный вид!

Цена: Бесплатно

Заключение

Это был наш список некоторых геометрических шрифтов премиум-класса, которые, по нашему мнению, являются одними из лучших шрифтов этого жанра. Надеемся, вам понравилось. Если вы думаете, что есть еще какие-то, которые нам нужно добавить в наш список, просто оставьте нам комментарий, мы будем рады услышать от вас.

лучших геометрических шрифтов для современного пользовательского интерфейса и логотипов — paulvanderlaken.com

Типографика играет решающую роль в дизайне, и поиск подходящего шрифта может занять несколько минут или несколько дней.По словам Виджая Верма, каждый шрифт имеет определенное дизайнерское намерение, передает определенные атрибуты. К счастью, в наши дни существует множество (бесплатных) онлайн-библиотек, таких как Google Fonts, MyFonts, Lineto, TypeAtelier или TypeMates.

Геометрические шрифты

Геометрические шрифты — это шрифты без засечек, основанные на геометрических формах, таких как почти идеальные круги и квадраты.

Via

Сегодня многие технологические бренды в настоящее время используют геометрических шрифтов , которые представляют минимализм , простоту и чистоту , например — Product Sans от Google, Cereal от Airbnb и т. Д.

Виджей Верма (через)

Эксперты по дизайну

утверждают (здесь, здесь), что геометрические шрифты, представленные ниже, будут очень хорошо работать в современных пользовательских интерфейсах. Эти шрифты используются, среди прочего, IKEA, Spotify, NASA, AirBnB, Volkswagen, Apple, Marvel и Snapchat. Вы можете догадаться, что есть что?

Вы можете щелкнуть изображения, чтобы перейти на исходные страницы.

Futura

https://uxdesign.cc/getting-futura-right-in-ui-design-bda5bc17f2ee

Gilroy

шрифты / радомир-тиньков / гилрой /

коричневый

https: // lineto.com / гарнитуры / коричневый /

Circular

https://lineto.com/typefaces/circular/?tab=specimen

Gordita

https://typeatelier.com/font/gordita/

Cera PRO

https://www.typemates.com/fonts/cera-pro

Sailec

https://www.myfonts.com/fonts/typedynamic/sailec/

Avenir Next

https://www.myfonts.com/fonts/linotype/avenir-next-pro/

GT Walsheim

https://www.grillitype.com/typeface/gt-walsheim

TT Commons

https: // тип.org / fonts / commons /

Бесплатные геометрические шрифты

Несмотря на то, что они очень эстетичны, некоторые из этих шрифтов могут быть довольно дорогими, если вы просто хобби. Хотя есть еще много шрифтов, которые могут быть совершенно бесплатными.

Взгляните на Google Fonts, , поскольку они предоставляют почти 1000 довольно интересных шрифтов, и все это бесплатно!

Более того, если вы специально ищете геометрический шрифт, обратите внимание на эти 18 бесплатных геометрических шрифтов !

https: // www.cufonfonts.com/zemin/collection/geometric-fonts

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

геометрических шрифтов с открытым исходным кодом

Версию

Circular Thin можно использовать бесплатно (вы можете заплатить твитом), а полное семейство доступно по очень низкой цене. Если вам интересно, как выглядит геометрический шрифт, не нужно далеко ходить. Сделать Интернет более красивым, быстрым и открытым с помощью отличной типографики Цели лицензии Open Font License (OFL) — стимулировать всемирное развитие совместных проектов шрифтов, поддерживать усилия академических и лингвистических сообществ по созданию шрифтов и предоставлять бесплатные и открытая структура, в которой шрифты могут совместно использоваться и улучшаться в сотрудничестве с другими.Используйте этот шрифт для создания чистых и минималистичных заголовков для различных проектов печати и цифрового дизайна. Посмотрите и скачайте любой из этих геометрических шрифтов, чтобы создавать более профессиональные дизайны. Постмодернистские времена требуют разнообразия выражений. В этих статьях используются жирные шрифты для плакатов, декоративные шрифты и все, что между ними! Включите свое творчество и используйте этот шрифт для создания красивых современных дизайнов. С помощью этого шрифта вы можете создавать потрясающие логотипы и заголовки плакатов. Совместите шрифт с символами, чтобы получить уникальный дизайн.Представляем шрифт Technica. Влияния варьируются от Futura до Akzidenz Grotesk. У Гилмера большое значение x-height, геометрические формы букв, острые края и очень маленький контраст штрихов, как у неогротескных шрифтов 20-го века. что-то очень минималистичное и немного уникальный шрифт, не стесняйтесь использовать его в коммерческих или личных целях. Полу… Он включает в себя 7 весов, фракций, лигатур, альтернативы и многоязычный. 10 лучших шрифтов, которые, я думаю, станут популярными в 2021 году. В него входят 4 начертания, которые вы можете использовать для… Abous Fontsc.В стиле ар-деко с использованием тяжелых металлов, таких как сталь и алюминий. Visby CF — это геометрический шрифт, разработанный для профессионалов, с 8-ю различными начертаниями с наклонными углами. Orkney — это бесплатный геометрический шрифт без засечек, разработанный Сэмюэлем Оуксом. Рад представить вам новый декоративный шрифт Aztec Geometric! Этот геометрический шрифт без засечек определенно является современным шрифтом, который можно использовать в различных проектах. И вы помните старые добрые времена — когда вы устанавливали шрифт с красивым геометрическим шрифтом без засечек.И шесть начертаний в семействе шрифтов выделяют выдающихся дизайнеров. Urbanist — это переменная с открытым исходным кодом, геометрическая форма без засечек, вдохновленная модернистской типографикой. Gallant — это современный геометрический шрифт без засечек. Идея заключалась в том, чтобы создать шрифт с немного неправильной геометрией, который выглядел бы как большим, так и очень маленьким. Скачать Добавить в список. Не может быть топ-листа без включения источника и происхождения всех геометрических шрифтов — Futura. Использование геометрических форм придает элегантный и современный вид каждой букве.Objectivity — это бесплатное семейство геометрических шрифтов, открытое для всего мира. Шрифты с тегами «без, геометрические» … Font Squirrel полагается на рекламу, чтобы постоянно предлагать вам новые отличные бесплатные шрифты и постоянно улучшать генератор веб-шрифтов. Если вы ищете уникальные и удобочитаемые геометрические шрифты без шрифта, то это идеальный ответ. Этот современный геометрический шрифт черпает вдохновение в дизайне стиля ар-деко. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными геометрическими шрифтами, с 24 бесплатными геометрическими шрифтами для немедленной загрузки и 79 профессиональными геометрическими шрифтами по лучшей цене в Интернете.Hamlin — это современный шрифт без засечек, посвященный минимализму как новой тенденции дизайна. Планируется расширение курсивом, арабским, ивритом и др. Геометрическая, почти монолинейная конструкция придает Greycliff классическую долговечность, напоминающую 1940-е годы, смягченную мягкими краями и яркими формами. Это многоцелевой шрифт, который хорошо подходит для заголовков и текстовых блоков, логотипов, значков, принтов, баннеров и другого креативного дизайна. Он содержит полный набор прописных и строчных букв, цифр и символов, поддерживает мультиязычность.Скачать сборник. Когда мы собираемся придать нашим дизайнам стильный и привлекательный вид. Нет никаких сомнений в том, что за последние годы облик Интернета изменился благодаря шрифтам с открытым исходным кодом. Для этих векторных шрифтов рекомендуется устанавливать на настольную систему только OTF. Он черпает вдохновение в каллиграфии и гуманистическом дизайне. Шрифт доступен в трех вариантах толщины и может использоваться в коммерческих проектах. Каждый шрифт можно скачать бесплатно! Идеально подходит для современного мобильного и веб-интерфейса.Здесь вы можете искать, просматривать и загружать тысячи БЕСПЛАТНЫХ шрифтов коммерческого качества от лучших дизайнеров шрифтов. Teknikaler — это геометрический шрифт без засечек с глифами квадратного размера с закругленными углами, который идеально подходит для современных технических статей, плакатов, веб-сайтов и любых рекламных материалов. шаблоны Список из 300+ лучших бесплатных тем WordPress. Orkney: геометрический шрифт с открытым исходным кодом. Konnect — это уникальный геометрический шрифт, вдохновленный дизайнами нескольких поколений. Весь пакет шрифтов можно бесплатно загрузить и использовать в личных и коммерческих проектах.Это наша серия красивых, вдохновляющих коллекций шрифтов и гарнитур. Он имеет 4 веса со всеми форматами, включая веб-шрифты. Если вы ищете… Он отлично впишется в роскошный и высококачественный брендовый дизайн. Если вы хотите добавить немного винтажности своим геометрическим буквам, этот шрифт вам пригодится. Шрифт имеет 4 начертания: СВЕТЛЫЙ / ОБЫЧНЫЙ / ЖИРНЫЙ / ЭКСТРА-ЖИРНЫЙ. Если вы видите это сообщение, вероятно, у вас включен блокировщик рекламы. Идеально подходит везде, где вам нужно немного гладкости.Гарнитура включает в себя версии Regular и Symbol. Сначала появившись как набор цифр, лента теперь представляет собой полноэкранное лицо, включая функции Opentype для альтернативного алфавита. Этот шрифт, безусловно, идеальный выбор для создания заголовка веб-сайта. JACK — это шрифт с заглавными буквами, построенный с использованием современных жирных символов. Загрузите тысячи потрясающих шрифтов премиум-класса и гарнитуры с членством на Envato Elements. На самом деле шрифт имеет 3 разных стиля, в которых используются геометрические формы и линии, чтобы добавить необычный вид заголовкам и тексту.Скачать Добавить в список. И он совместим только с новым программным обеспечением и браузерами, такими как Photoshop CC и Microsoft Edge. Если вы создаете логотип для компании, вот 20 отличных шрифтов, которые вы, возможно, захотите использовать в своем дизайне. Charlevoix Sans Serif Жесткие линии и острые углы сочетаются с плавными закругленными формами букв, а гуманистические нюансы добавляют тепла. Сейчас определенно есть тенденция к этим безумно крутым шрифтам. Семейство современных геометрических шрифтов Spartan MB (бесплатно) Spartan MB — это бесплатное семейство шрифтов с открытым исходным кодом, основанное на League Spartan.Геометрический безразмерный шрифт, который вместо типичной оси оптических размеров предлагает более специфические настройки для деталей, на которые обычно влияет изменение оптического размера. Long Johnson — это бесплатный сокращенный геометрический шрифт. Тем не менее, этот шрифт отлично подойдет к вашему дизайну, основанному на технологиях. Добавлен flebsack (1 Style) Font-Face Веб-шрифты и TTF-OTF. Все они украшены геометрическими буквами. Новое семейство БЕСПЛАТНЫХ закругленных, простых, космических шрифтов под названием Moon, с тонкими и жирными вариациями, бесплатно только для личного использования.Основываясь на данных об использовании шрифтов на Typewolf, а также на материалах, которые мне присылали в последнее время дизайнеры сайтов, я предполагаю, что это 10 шрифтов, которые, по моему мнению, станут популярными в 2021 году. Он предназначен для смешивания мягких кривых, резких прямых линий и острых углов. Вы можете бесплатно использовать его в коммерческих проектах. На создание этого шрифта повлияли старые российские пропагандистские плакаты, поэтому шрифт был разработан с намерением воссоздать похожий стиль, но для использования на экране. Леонардо Губбиони. Kelson Sans Serif.Я подумал, что это может быть полезно другим, так что вот они. В нем есть все элементы, которые вы ожидаете увидеть в креативном шрифте, и он идеально подходит для создания всех типов печатных и цифровых изображений. Джордж Санс — идеальный компаньон для брендинга, редактирования и вывески, а также отлично подходит для больших приложений. Шрифт легко использовать в различных программах для дизайна или без какой-либо программы. Ознакомьтесь с нашей коллекцией лучших современных шрифтов с засечками, чтобы найти еще больше отличных загрузок. Пришло время создать новый или изменить дизайн ваших веб-сайтов, чтобы вывести их на новый уровень.Созданный из элементарных форм, Urbanist обладает преднамеренной нейтральностью, что обеспечивает его универсальность в различных печатных и цифровых средах. Он оформлен в современном стиле букв, навеянном сочетанием классического и современного дизайна. Вот свежий и красивый геометрический шрифт из семейства без засечек, вдохновленный знаковыми шрифтами, такими как Futura и Avant Garde. Геометрические шрифты всегда полезны. В нем минимум ненужных деталей, в основном современные пропорции и формы букв, но с элементами ретро-качества от таких шрифтов, как Futura и Akzidenz Grotesk.Konnect — это уникальный геометрический шрифт, вдохновленный дизайнерами нескольких поколений. George Sans также включает расширенную латиницу, кириллицу (включая русский) и поддержку многих языков. Шрифт Agnostic Typeface подходит для надписей на плакатах, музыкальных альбомах, татуировках и наложениях фотографий в хипстерском стиле. Вигвам — линейный шрифт в минималистичном стиле ручной работы, нижний регистр украшен геометрическими элементами. Этот шрифт также включает наборы символов латиницы и кириллицы. Он поставляется во всех кепках с двумя стилями: регулятор и тень.Также используйте отдельные буквы и символы для создания логотипов и монограмм. Это поможет вам создать невероятный уникальный дизайн. Visby — это геометрический шрифт, вдохновленный суровой красотой и свежим воздухом Арктики. Это почти похоже на трафаретный шрифт. Этот шрифт подходит для отображения логотипов, заголовков, вывесок, этикеток, плакатов и баннеров. Множество визуально забавных, художественных шрифтов для отображения, геометрических, племенных, немного бохо и в некотором роде внеземных. Видение, лежащее в основе Geometria, состояло в том, чтобы вернуться к неизменному фавориту, чтобы придать тонкую индивидуальность его испытанным и верным формам.Gilroy — это современный геометрический шрифт без засечек. Геометрический шрифт без засечек, вдохновленный столицей Кубы. Линии идеально выровнены для соединения друг с другом. Он имеет 8 шрифтов различной толщины и многоязычную поддержку. Но это не единственная лицензия на шрифт с открытым исходным кодом. Это шрифт с заглавными буквами, который поставляется в формате OpenType Font. Каждой компании или блоггеру нужен собственный логотип — или визуальное представление компании, которое сразу становится узнаваемым напоминанием о бренде. Разработанные Радомиром Тиньковым имеют более 20+ начертаний и стилей, каждый вес включает расширенную языковую поддержку (+ кириллица), дроби, табличные числа, стрелки, лигатуры и многое другое.Aurea — это бесплатный жирный геометрический шрифт без засечек. Просмотрите уникальную коллекцию лучших геометрических шрифтов и тысячи бесплатных шрифтов для загрузки. Это шрифты, которые вам нужны, когда вы хотите создать точный текст. Включая логотипы, канцелярские товары и визитки. Потому что в этом сборнике мы не только собираемся перечислить некоторые из самых популярных геометрических шрифтов. Это уникальный шрифт, который поставляется с чистым модернистским семейством шрифтов без засечек. Если вы ищете полное семейство шрифтов с большим разнообразием геометрических шрифтов, вы не найдете лучшего набора, чем этот.Эта пара современных шрифтов также имеет геометрический рисунок. Lorin — это современный геометрический шрифт без засечек, который обладает эстетическим качеством типографики. О нас / Членство / Реклама и спонсорство / Конфиденциальность, 20+ лучших геометрических шрифтов 2020 года (бесплатно и премиум), 2 миллиона + шрифтов, гарнитуры и ресурсы для дизайна с неограниченными загрузками, Джордж Санс — профессиональный геометрический шрифт, VISIA Duo — естественные и контурные геометрические шрифты , Visby CF — чистый геометрический шрифт без засечек, Focus Grotesk — геометрический шрифт без засечек, заглавные буквы — уникальное семейство геометрических шрифтов.Шрифт Manrope — это современное семейство шрифтов без засечек с открытым исходным кодом. До 2010 года единственными гарнитурами, которые вы могли видеть в веб-браузере, были общие «веб-безопасные» базовые шрифты от Microsoft. Есть много разных типов шрифтов. Приготовьтесь изучить одни из лучших и самых красивых бесплатных и премиальных геометрических шрифтов. Этот логотип выглядит как дань уважения художнику. Они являются прекрасным примером профессиональных шрифтов с креативным дизайном. The Metropolis Typeface — это современный геометрический шрифт с открытым исходным кодом.Jaapokki — бесплатный шрифт с двумя альтернативами и большим набором глифов. Простые формы делают этот шрифт по-прежнему разборчивым. В качестве альтернативы вы можете решить объединить его с версией Input без засечек или с засечками или с полупропорциональным шрифтом, таким как ETC Trispace, который также является бесплатным. Он отличается очень современным и чистым дизайном, благодаря которому ваши заголовки будут выглядеть четкими и четкими. Хотя вам нужно много времени на разработку других элементов, поиск идеального сочетания шрифтов также требует времени. Мы думаем, что нет. Он отличается современным и геометрическим стилем и представлен в трех разных стилях: круглом, индустриальном и баухаусе.Надеюсь, ты найдешь ему хорошее применение. Шрифт отлично подходит как для печати одежды, так и для брендинга и упаковки изделий ручной работы. Он содержит только прописные буквы. Поддерживает большинство латинских и кириллических языков. Доступно 8 различных весов, что позволит вам создавать разные типы больших и жирных заголовков и подзаголовков. Ищете геометрические шрифты с открытым исходным кодом? Если вам нравятся геометрические формы, симметричные композиции и линейный дизайн, предлагаю вам познакомиться со шрифтом Maze. Его можно использовать в личных проектах.Он позволяет вам выбирать из 18 шрифтов различной толщины, которые включают множество штрихов и альтернативных символов. Просмотрите тысячи бесплатных шрифтов для загрузки из уникальной коллекции лучших и новых гарнитур. Здание спроектировано как заголовок символа шрифта с сильным визуальным воздействием. Благодаря точному дизайну, который состоит из форм и линий, выполненных с соблюдением надлежащих размеров. Геометрические шрифты имеют идеальный дизайн букв. Шрифт разработан так, чтобы быть многоцелевым, он имеет 9 различных толщин, а также два разных стиля.Этот шрифт идеально подходит для заголовков, чистого основного текста, минимальных типов логотипов и всего, что может воплотить в жизнь ваше воображение. Сайт Fontsc.com создан в духе шрифтов для шрифтов, где креативные идеи встречаются с красивым дизайном, поскольку все мы знаем, что отличный дизайн длится вечно! Я не знаю, как вы официально называете эти шрифты, но мы будем называть их здесь просто геометрическими, чтобы упростить задачу. Наиболее выделяются геометрические шрифты. Sawton — это последний шрифт, разработанный Atipo. Это округлый шрифт с полукруглым узором.Это полное семейство шрифтов, которое включает 8 значений толщины, альтернативные символы и более 300 глифов. Убедитесь, что вы проверили, бесплатны ли они для коммерческого использования или бесплатны для личного пользования. Речь идет о лицензиях на шрифты без открытого исходного кода. Дружелюбный и харизматичный в нижнем регистре; сложный и авторитетный в верхнем регистре. Если вы ищете шрифт для создания креативного флаера или создаете потрясающий плакат, заголовки печатных работ, визитную карточку или даже работаете над геометрическим дизайном, в этом списке вы найдете множество вариантов.Предварительный просмотр, загрузка и тестирование: http://manropefont.com/ Features. Здесь мы собрали коллекцию из 55+ потрясающих бесплатных и премиальных геометрических шрифтов для графических и веб-дизайнеров. Пантра — это минималистичный и четкий геометрический шрифт без шрифта. Он поставляется с простым дизайном букв, который хорошо впишется в дизайн-проекты вашего бизнеса и корпоративного брендинга. Семейство шрифтов без засечек с яркими геометрическими формами и современным дизайном букв. Дизайн Михаил Шаранда в 2018-2019 гг. Клонируйте в каталог ~ / .local / share / fonts или ~ / Library / Fonts. Недавно обновлено с множеством улучшений, исправлений и функций.Этот шрифт идеально подходит для всех видов деловой и профессиональной работы. Он позволяет вам выбирать из 18 шрифтов различной толщины, которые включают множество штрихов и альтернативных символов. Добавил Sandy (1 Style) Font-Face Веб-шрифты и TTF-OTF. Скачайте бесплатные геометрические шрифты для коммерческого и личного использования. Он имеет 8 шрифтов различной толщины, курсив, стилистические варианты и многоязычную поддержку. Еще один из моих самых любимых бесплатных шрифтов — Urbanist. GEOMETRIC BLACK — это тяжелый шрифт, разработанный специально для экрана.Надпись шрифта соответствует игровому и повседневному дизайну. Тем не менее, он обеспечивает творческий подход к созданию собственных логотипов, дизайнов футболок, плакатов и многих других типов дизайна. Чтобы сэкономить время, выберите шрифт из этого списка и продвиньте свою работу на новый уровень. Бесплатный шрифт Lovelo — это римейк оригинального Lovelo Inline, разработанный Renzler Design, Вена, Австрия. Шрифты с засечками и без засечек: что лучше? Он идеально подходит для брендинга, логотипов, заголовков и принтов на хипстерских футболках. Его высокая высота крышки и зажим для удобочитаемости.#geometric. Это началось с моей коллекции бесплатных шрифтов, которые я постоянно использую в своей работе, и я хотел иметь возможность легко синхронизировать их между моими компьютерами. Их плавные чистые линии и идеально скругленные углы создают ощущение завершенности дизайна. Он отличается чистым и минималистичным дизайном, который, несомненно, придаст профессиональный вид вашему бизнесу и корпоративному дизайну. Надежный, сердечный и теплый, Greycliff CF — это универсальное семейство шрифтов. Простой и чистый дизайн этого шрифта делает его идеальным выбором для создания различных профессиональных и брендовых материалов.Идеально подходит для заголовков, плакатов, брендинга, упаковки. Шрифт имеет 7 различных начертаний, от тонкого до жирного черного и даже курсивного. Урбанист. Visby Round принимает харизматические формы своего старшего брата и смягчает их, создавая дружелюбный, свежий вид. Прописные и строчные буквы также имеют разные буквы. Это многоцелевой шрифт, который хорошо подходит для заголовков и текстовых блоков, логотипов, значков, принтов, баннеров и другого креативного дизайна. Это геометрический цветной шрифт, созданный для придания яркого и красивого вида вашим разнообразным творческим проектам.Создано Джейми Уилсоном. George Sans — это элегантный современный геометрический шрифт без засечек, состоящий из 6 шрифтов. Дизайн Бруно Мелло. Эти влияния, а также дизайн тяжелых глифов призваны произвести мощное визуальное впечатление. Большой Джон. Шрифт Manrope. Вы должны написать этот знак «Слезь с моей лужайки», чтобы защитить свою территорию от шумихи, воров и / или случайных зомби. Шрифт универсален и может успешно использоваться в журналах, плакатах, брендинге, веб-сайтах и ​​т. Д. Мы можем помочь! Геометрический, современный и линейный шрифт для ваших новых проектов.Ищете другие шрифты? Это отличные решения для создания уникальных и красивых логотипов, оформления названий продуктов, презентаций и фирменного стиля. Лаконичный вид букв делает его одним из самых профессиональных шрифтов в нашем списке.

Предстоящие конференции IEEE в Пакистане 2019, Рекурсивный алгоритм транспонирования матрицы, Д-р Бельмер разъясняет, Ответ клиента на примеры вмешательства, Король Коул Cuddles Multi Chunky, Резиновая лента для захвата 3 м, Лимонад с белым чаем и гуавой со льдом Обзор,

20 потрясающих квадратных геометрических шрифтов — Bashooka

Выбор правильного шрифта часто является одной из самых важных частей процесса дизайна.Тщательно подобранный шрифт может стать краеугольным камнем, который объединяет дизайн и придает ему стильный современный вид, сохраняя при этом ясность и читаемость. Хотя в наши дни существует бесчисленное количество сообщений в блогах и списков рекомендаций по шрифтам и сочетаниям шрифтов, когда вы ищете лучший квадратный геометрический шрифт, его не так легко найти. Итак, в этом посте мы рассмотрим 20 квадратных шрифтов, которые сейчас являются захватывающими креативами и, вероятно, окажут большое влияние в 2019 году.

Koliko от Fontfirma — это новое бесплатное семейство шрифтов с латинскими и кириллическими буквами. Семейство шрифтов состоит из 3 уникальных шрифтовых стилей — обычного, тонкого и полужирного. Это геометрические формы без засечек с простыми изгибами и чистой функциональной структурой. Таким образом, он лучше всего подходит для заголовков любого размера, но он хорошо работает с текстом различной длины.

Cornerstone — это серьезный модульный шрифт, который доступен вам бесплатно!

Очень геометрическая форма, но разработана специально для основного текста, длинных предложений, таких как механические инструкции.Заглавная I и нижняя l имеют различимую форму. Неогуманистическая форма строчных букв b.d.g.p.q предназначена для большей удобочитаемости. Тем не менее, он также полезен для отображения, заголовков, подписей благодаря сложной форме глифов и привлекательной геометрии.

OKAMI — это современный шрифт с прописными буквами, вдохновленный современным японским дизайном, который больше всего подходит в качестве декоративного дисплейного шрифта. Он имеет дисплей в верхнем регистре с обычным и обведенным шрифтом с более чем 100 различными символами и глифами.

Sputnik — шрифт, вдохновленный старинными пропагандистскими плакатами, особенно советскими. Он включает прописные английские буквы, некоторые из которых имеют альтернативные значения, цифры и простые знаки препинания.

Вдохновленный газовыми трубами, основная форма — закругленный квадрат.

Черпает вдохновение в минималистичных формах. Идеален для больших вещей! Используйте его для заголовков, логотипов, монограмм, чтобы украсить ваши современные визуальные эффекты. Blanka, выпущенная по лицензии на бесплатное коммерческое использование, бесплатна как для личных, так и для коммерческих проектов.

Gosha Sans — сильный и универсальный гротеск с отличным характером. Его четкие линии и резкие углы придают ему индивидуальность без ущерба для удобочитаемости при небольших размерах. Он был создан с большим вниманием к деталям в каждом из его 6 красивых весов. 6 стилей по 620 символов в каждом.

Higher — бесплатный шрифт, созданный для студенческого проекта, содержащий символы (A-Z) и цифры (0-9).

Smaq — декоративный шрифт, идеально подходящий для плакатов, логотипов и т. Д.

Freeline — модный стильный креативный шрифт, который можно использовать в качестве дизайна и брендинга логотипов, заголовков и заголовков, плакатов и баннеров в таких областях, как мода, высокие технологии, Интернет и компьютеры, бизнес-инновации и т. Д.

Gore — это семейство больших и сильных дисплейных шрифтов без изгибов! Он отлично подходит для заголовков и хорошо сочетается с другими шрифтами без засечек и скриптами.

Изготовлен по принципу восьмиугольной формы. Он выглядит мужественным, стильным и сильным.Подходит для любых потребностей в дизайне: технологический, спортивный, модный, современный брендинг, современная реклама, айдентика для печати, журнал, веб-сайт, мобильное приложение и многое другое.

Лучше всего подходит для жирных, выразительных заголовков, плакатов, рекламных щитов и, конечно же, фирменного стиля. Хорошо сочетается с фотографиями.

Archer Font — это элегантный геометрический шрифт, который можно использовать для больших уличных билбордов, а также для заголовков в журналах или брошюрах. Шрифт состоит из прописных букв, цифр и двух других глифов базового использования.

Это фантастический шрифт, который можно считать лучшим для конкретного логотипа, книги, журнала, эссе, резюме и т. Д.

Индивидуальный шрифт в креативном геометрическом стиле с 4 стилями: обычный и гранж, линейный и гранж

Mike Sans — это современный квадратный шрифт без засечек. Он имеет 8 весов, чистые и современные символы, что делает его более разнообразным. Разработан с учетом мощных функций opentype. Каждый вес включает расширенную языковую поддержку, валюту и многое другое.Идеально подходит для графического дизайна и любых дисплеев. Он может легко работать для Интернета, вывесок, корпоративного, а также для редакционного дизайна.

Чрезвычайно уникальный шрифт дисплея, состоящий только из прописных букв, вдохновленный ультрасовременными тенденциями городского дизайна. Этот шрифт идеально подходит для заголовков, крупного текста, брендинга, логотипов и отображения. Этот шрифт также идеально подходит для создания выдающихся логотипов, рекламного контента и маркетинговой графики, которые действительно могут привлечь внимание ваших посетителей.Пожалуйста, посмотрите примеры, показанные выше, чтобы получить представление о возможностях этого шрифта.

Это отличный выбор для публикаций, упаковки или даже систем навигации. Это простой и эффективный способ пополнить свой арсенал типографики, добавьте его в свою библиотеку шрифтов уже сегодня!

.

No related posts.