Американские типографии получили награды FSEA благодаря технологиям цифрового облагораживания MGI

Три компании из США, использующие JETvarnish 3D от Konica Minolta, получили награды за креативность и качество продукции, созданной с помощью технологий цифрового облагораживания.

Вручение прошло на ежегодной конференции Ассоциации фольгирования и специальных эффектов печати FSEA (Foil & Specialty Effects Association).

Типографии Seidl Bindery, DMS Color и Print Panther получили 11 престижных наград Gold Leaf («Золотой лист») в девяти категориях за креативное использование технологии цифрового облагораживания отпечатков от MGI. Эксперты отметили широкий спектр продукции компаний: буклеты, рекламные материалы для розничной торговли, приглашения на мероприятия, материалы для почтовых рассылок, обложки журналов/программки, этикетки и упаковка класса люкс.

«Мы очень рады, что креативные проекты наших клиентов были отмечены судьями как лучшие в отрасли, – комментирует Виктор Абергель, генеральный директор MGI.

– Семь из одиннадцати наград, полученных нашими клиентами за превосходное качество продукции, присуждались за стандартные материалы, эксперты проводили прямое сравнение с материалами, созданными на основе традиционных методов тиснения фольгой с помощью штампов. Мы считаем, что такие результаты подтверждают ценность процессов цифрового облагораживания для производства декоративных спецэффектов профессионального уровня на отпечатках офсетных, флексографских и цифровых машин».

«Миссия MGI состоит в том, чтобы помочь нашим клиентам раскрыть потенциал цифрового облагораживания и превратить цветную графику 2D во впечатляющие тактильные 3D-эффекты, вдохнуть новую жизнь в коммуникационные кампании с использованием печатных материалов», 

– добавляет Виктор Абергель.

Konica Minolta принадлежат 40,5% акций MGI, полное название компании – MGI Digital Technology. Финансовый и стратегический альянс компаний существует с 2014 года.

Подробности на сайте http://industrial.konicaminolta.ru/

 

О Konica Minolta Business Solutions Russia

Konica Minolta Business Solutions Europe GmbH, со штаб-квартирой в Лангенхагене, Германия, является частью холдинга Konica Minolta Inc., Токио, Япония. Интересы компании в России представляет ООО «Коника Минолта Бизнес Сольюшнз Раша».

Konica Minolta обеспечивает клиентам возможность развития бизнеса в эпоху цифровых технологий благодаря своей экспертизе в области печати и обработки данных и создает актуальные технологические решения для заказчиков. Являясь ИТ-провайдером полного цикла, Konica Minolta предоставляет консультационные услуги и доступ к сервисам для оптимизации бизнес-процессов – с помощью автоматизации документооборота и интеграции решений в области ИТ-инфраструктуры, информационной безопасности, а также облачных сред.

Konica Minolta получила престижную премию Buyers Lab PaceSetter в номинации «Концепция умного рабочего места» от Keypoint Intelligence как единственный профильный вендор – за новаторское видение будущего рабочих процессов и инвестиции в инновационные технологии. Как надежный партнер в области индустриальной печати, Konica Minolta выступает в качестве бизнес-консультанта и поставщика передовых технологий и софтверных продуктов. По итогам 2017 году компания стала лидером рынка высокопроизводительной печати в Европе, Центральной Азии, на Ближнем Востоке и в Африке десятый год подряд, по данным InfoSource.

Konica Minolta Business Solutions Russia также разрабатывает продукты и сервисы для увеличения эффективности работы маркетинговых департаментов и предоставляет услуги по аутсорсингу закупок маркетинговых материалов. В области здравоохранения Konica Minolta развивает инновации для рабочих процессов клиник и предлагает широкий спектр продвинутых диагностических инструментов. На базе Центра бизнес-инноваций (BIC) в Лондоне и четырех R&D-лабораторий в Европе, Konica Minolta развивает инновации путем сотрудничества со своими клиентами и партнерами из научной сферы, промышленных и предпринимательских кругов.

Konica Minolta Business Solutions Europe представлена дочерними структурами и дистрибьюторами в более чем 80 странах Европы, Центральной Азии, Ближнего Востока и в Африки. Обладая штатом сотрудников в более чем 9 900 сотрудников (на апрель 2018), объем продаж Konica Minolta Europe составил более 2,37 млрд евро в 2017 финансовом году.

Дополнительную информацию о компании Konica Minolta вы можете найти на сайте www.konicaminolta.ru. Присоединяйтесь к нам на Facebook: @KonicaMinoltaRussia.

 

Контакты Konica Minolta Business Solutions Russia для СМИ:

Артур Синицин

Тел: +7(495) 545-09-11 доб. 130

[email protected]

Мария Журавова

Тел: +7(495) 545-09-11 доб. 131

[email protected]

Блог типографии Flyer-Online

First name is required!

Last name is required!

First name is not valid!

Last name is not valid!

This is not an email address!

Email address is required!

This email is already registered!

Password is required!

Enter a valid password!

Please enter 6 or more characters!

Please enter 16 or less characters!

Passwords are not same!

Terms and Conditions are required!

Email or Password is wrong!

Опубликовано 3 сент. 2021 г.

3 вопроса, которые нужно задать себе, когда вы боретесь за развитие бизнеса

Настройте себя и свой бизнес на победу, ответив на три вопроса

Опубликовано 9 авг. 2021 г.

Ламинирование в полиграфии: что, зачем, как выбрать

Отвечаем на самые популярные вопросы

Опубликовано 30 июля 2021 г.

3 идеи упаковки товаров: как удивить клиента при любом бюджете

Не всегда дорогой вариант – лучший

Опубликовано 12 июля 2021 г.

Ищите фрилансера? 4 распространённых ошибки при найме

которых следует избегать как чумы

Опубликовано 29 июня 2021 г.

Четыре финансовые ошибки, которых должен избегать малый бизнес в 2021 году

Опубликовано 4 июня 2021 г.

10 уроков, которым бизнес может научиться у матери Терезы

как обычная монахиня создала необычный бренд

Опубликовано 27 мая 2021 г.

Копирайтинг, который продает: 7 советов по написанию убедительного текста за 1 минуту

Опубликовано 21 мая 2021 г.

4 забытых преимущества рекламы в офлайн

О которых редко вспоминают интернет-маркетологи

Опубликовано 14 мая 2021 г.

Как собрать 100 прямых контактов VIP-аудитории с помощью полиграфии

Опыт клининга: прямое попадание в аудиторию

Опубликовано 12 мая 2021 г.

Forbes: 3 совета для успешной конкуренции с крупными брендами

Не нужно покупать рекламу на 1-ом!

Опубликовано 14 апр. 2021 г.

4 мифа об офлайн-маркетинге, которые мешают вам получать прибыль

Миф №1 «Офлайн-маркетинг – это для пожилых и провинции»

Опубликовано 6 апр. 2021 г.

Как выбрать изображение для рекламы: 9 трендов 2021 года

На основе анализа показов 50 миллиардов объявлений

Опубликовано 12 янв. 2021 г.

Как привлечь подписчиков в Инстаграм или группу Вконтакте с помощью полиграфии?

Показываем на примере наших клиентов

Опубликовано 9 дек. 2020 г.

21 идея для визитки кондитера: примеры макетов и фото

Всё для вашего вдохновения

Опубликовано 4 дек. 2020 г.

Что дарить клиентам, если сильно ограничен бюджет?

Конфеты или коньяк – быстро закончатся

Опубликовано 2 дек. 2020 г.

ТОП-5 бизнес-статей блога Flyer-Online за 2020 год

Самые читаемые материалы среди Нижегородских предпринимателей

Опубликовано 18 нояб. 2020 г.

21 идея дизайна визиток для парикмахера с примерами и фото

Вы обязательно найдёте «тот самый» вариант

Опубликовано 3 нояб. 2020 г.

Пандемия – время заказывать полиграфию онлайн

Утверждают исследователи из «Keypoint Intelligence»

Опубликовано 21 окт. 2020 г.

Простая причина по которой полиграфия печатается в таких странных размерах

И почему будет существенно дороже сделать листовку на 1 мм больше?

Опубликовано 6 окт. 2020 г.

Как правильно писать деловые письма, чтобы клиенты сами просили о встрече?

8 простых правил

Опубликовано 18 сент. 2020 г.

Как малому бизнесу получить больше клиентов от печатной рекламы: 7 практических советов

От директора по маркетингу Flyer-Online

Опубликовано 31 авг. 2020 г.

Другие 7 идей рекламы парикмахерского салона

Опубликовано 31 авг. 2020 г.

ТОП-7 идей рекламы для салона красоты (и как их реализовать)

Опубликовано 12 авг. 2020 г.

ТОП-8 ошибок в макетах полиграфии: к чему они приводят на практике?

Покажите эту статью своему дизайнеру

Опубликовано 6 авг. 2020 г.

Учимся у политтехнологов: Что написать в агитационной листовке

9 проверенных советов

Опубликовано 23 июня 2020 г.

Учёные доказали, что материал визитки важнее содержания

Не заказывайте дешёвые визитки

Опубликовано 22 июня 2020 г.

10 рекламных инструментов, которые помогут малому бизнесу увеличить продажи

и трафик на сайт или в социальные сети

Опубликовано 18 июня 2020 г.

Инсайты Google о нуждах потребителей в России по состоянию на июнь 2020

И как вы можете их использовать в своём бизнесе

Опубликовано 15 июня 2020 г.

Как с помощью 50 плакатов получить охват 18 000 человек?

И как вы можете сделать в 10 раз лучше

Опубликовано 26 мая 2020 г.

Социальные сети – канал продаж, который вырос в апреле-мае 2020

Интервью исполнительного директора Flyer-Online для ПЕЧАТНИК.com

Опубликовано 25 мая 2020 г.

Что будет с малым бизнесом Нижнего Новгорода после карантина?

Мнение 8 предпринимателей города

Опубликовано 14 мая 2020 г.

Рекламные щиты на паузе: Что происходит с наружной рекламой в карантин?

Опыт штата Нью-Йорк

Опубликовано 8 мая 2020 г.

Как поменялся SMM в период пандемии коронавируса

Опыт маркетологов в 9 историях

Опубликовано 20 апр. 2020 г.

5 идей: Как рекламировать бизнес с помощью полиграфии во время самоизоляции?

Прикладывая минимум усилий и получая максимум результата

Опубликовано 16 марта 2020 г.

Как выбрать типографию за 6 простых шагов

И сэкономить кучу нервов и денег

Опубликовано 12 марта 2020 г.

Какая реклама самая бюджетная и эффективная для малого бизнеса?

0.008 копеек за одно касание

Опубликовано 18 февр. 2020 г.

Эксклюзивное интервью с основателем бренда «Ugarov Gаrden»

Рецепт бизнеса и рецепт хумуса от настоящего шеф-повара

Опубликовано 20 янв. 2020 г.

Главный тренд полиграфии в 2020 году

По версии типографии Flyer-Online

Опубликовано 13 янв. 2020 г.

Как провести ребрендинг за 5 шагов: что, для кого и зачем?

Пошаговое руководство

Опубликовано 6 дек. 2019 г.

ТОП-5 статей полезных статей из нашего блога за 2019 год

Узнайте, что волнует ваших конкурентов и сделайте лучше, чем они

Опубликовано 5 дек. 2019 г.

ТОП-5 интервью 2019 года

Синие коты, цветы которые никогда не вянут, похищение невест, вечная борьба и вечный поиск

Опубликовано 6 нояб. 2019 г.

Аудит визитки для бизнес-тренера Андрея Зиновьева

Как сделать лучше?

Опубликовано 24 окт. 2019 г.

Байк-такси: Тайланд, похищение невест и другие бесчинства

Интервью с последним романтиком Нижнего Новгорода

Опубликовано 23 окт. 2019 г.

Баннеры дёшево!

Разбор рекламных материалов по продаже Б/У баннеров.

Опубликовано 8 окт. 2019 г.

Дарья Плаксина: Бросила карьеру на ТВ, чтобы заняться любимым делом

Эксклюзивное интервью для типографии Flyer-Online

Опубликовано 7 окт. 2019 г.

Визитки для юриста: Владислав Баронец

Как сделать лучше?

Опубликовано 25 сент. 2019 г.

Из продавца мебели во владельца рекламного агентства

Интервью с создательницей агентства полного цикла “А-Я Реклама”

Опубликовано 18 сент. 2019 г.

Как оформить сообщество Вконтакте?

Чтобы клиент от вас не убежал

Опубликовано 3 сент. 2019 г.

12 горячих фактов о холодных звонках

Которые нужно узнать прежде, чем звонить заказчикам

Опубликовано 27 авг. 2019 г.

«Синий кот» – Первый интроверт-бар в Нижнем Новгороде

Интервью с арт-директором

Опубликовано 14 авг. 2019 г.

Как увеличить продажи товаров и услуг без вложений?

Нужно просто обучить ваших продавцов этим двум техникам…

Опубликовано 5 авг. 2019 г.

Как быть предпринимателем и профессиональным спортсменом?

Интервью с президентом Российской ассоциации диск-гольфа в России

Опубликовано 23 июля 2019 г.

Почему чёрно-белые объявления дороже цветных?

Или почему шаблоны отрывных объявлений из Word не работают

Опубликовано 17 июля 2019 г.

Как провести собеседование — советы от HR-менеджера с 8-летним стажем

Нанимайте только тех, кто вам подходит!

Опубликовано 26 июня 2019 г.

Фрикадельки — лучший продавец диванов

Какие идеи маркетинга можно почерпнуть у магазинов IKEA?

Опубликовано 29 мая 2019 г.

Как привлечь клиентов в магазин или салон?

История о двух визитках

Опубликовано 22 мая 2019 г.

Как продвигать группу Вконтакте при помощи листовок?

Или как эффективно сочетать онлайн и оффлайн маркетинг

Опубликовано 9 апр. 2019 г.

7 советов по созданию идеального Roll Up стенда

Опубликовано 27 марта 2019 г.

Визитки Великих. Какие идеи можно почерпнуть?

Сработало для “Битлз”, сработает для вас!

Опубликовано 19 марта 2019 г.

Почему блокноты использует даже Илон Маск?

4 преимущества бумажного ежедневника

Опубликовано 13 марта 2019 г.

…Ещё 6 психологических триггеров, которые увеличат продажи

Продолжение скандальной статьи

Опубликовано 22 февр. 2019 г.

7 психологических триггеров, которые увеличат продажи

Не читайте эту статью, если довольны уровнем своих продаж!

Опубликовано 17 янв. 2019 г.

6 ошибок в фотографиях товаров, которые будут стоить вам продаж

Как их избежать без увеличения бюджета?

Опубликовано 25 дек. 2018 г.

ТОП-5 статей о рекламе и полиграфии в блоге flyer-online за 2018 год

По версии наших читателей

Опубликовано 7 нояб. 2018 г.

Разбираемся, как проводить распродажи на примере Чёрной пятницы

План подготовки из 6 простых шагов

Опубликовано 24 окт. 2018 г.

«Добрые подарки» — экологичные подарки для компаний

Эксклюзивное интервью с Екатериной Лещинской

Опубликовано 25 сент. 2018 г.

Людмила Фролова: как быть мамой и предпринимателем

Эксклюзивное интервью с участником Клуба Клиентов Flyer-Online

Опубликовано 12 сент. 2018 г.

Типы и виды календарей

Как не слить на них весь рекламный бюджет

Опубликовано 5 сент. 2018 г.

Реклама без денег? Реклама на деньгах!

Да, это законно.

Опубликовано 27 авг. 2018 г.

Сколько листовок напечатать?

Секретная формула расчёта

Опубликовано 24 июля 2018 г.

Как пользоваться визитной карточкой: 6 правил Американского психопата

Которые не стоит нарушать, когда вы вручаете или получаете визитку.

Опубликовано 28 июня 2018 г.

ТОП-5 лучших статей Flyer-Online за полгода

Это интереснее, чем ЧМ по футболу

Опубликовано 19 июня 2018 г.

Проект по адаптивному скалолазанию — «Нет недосягаемых высот»

Интервью с автором, вдохновителем и координатором проекта

Опубликовано 8 июня 2018 г.

Почему так дорого, Flyer-Online? [Часть 1]

Разбор отзывов на “дешёвые” типографии.

Опубликовано 5 июня 2018 г.

Как заставить листовки продавать? [Часть 2]

Затраты, оценка эффективности, распространение, преимущества и недостатки

Опубликовано 29 мая 2018 г.

Как заставить листовки продавать? [Часть 1]

Как создать листовку, которую заметят

Опубликовано 18 мая 2018 г.

5 способов генерации креативных идей

Которые помогут в рекламе вашего бизнеса

Опубликовано 15 мая 2018 г.

Как мы боремся с браком при цифровой печати?

Интервью исполнительного директора Flyer-Online для xerox.ru

Опубликовано 7 мая 2018 г.

Как сделать продающий плакат?

И любую другую наружную рекламу

Опубликовано 26 апр. 2018 г.

Как выбрать идеальную визитную карточку?

Исчерпывающее руководство

Опубликовано 20 апр. 2018 г.

Маленький подарок — большой вклад в отношения

С вашими клиентами

Опубликовано 12 апр. 2018 г.

Что такое “маркетинг по-партизански”?

Креативно, дешево, вирально

Опубликовано 4 апр. 2018 г.

Как сделать продающую бирку?

Гармония рекламы с продуктом

Опубликовано 28 марта 2018 г.

Автомобильный сервис-центр El Pacha

Интервью с участником Клуба Клиентов Flyer-Online

Опубликовано 21 марта 2018 г.

Как сделать макет визитки бесплатно?

Так, чтобы любая типография смогла его напечатать

Опубликовано 14 марта 2018 г.

Флорариумы и мини-садики «Зеленый рай-НН»

Интервью с участницей Клуба клиентов Flyer-Online

Опубликовано 6 марта 2018 г.

Еще 8 способов раздать вашу полиграфию

Чтобы её точно заметили

Опубликовано 28 февр. 2018 г.

PortoOlivia.ru — продукты и бакалея из Европы

Интервью с участниками Клуба клиентов Flyer-Online

Опубликовано 21 февр. 2018 г.

15 способов бесплатно раздать ваши визитки

Проверьте, сколько знаете вы

Опубликовано 14 февр. 2018 г.

Как объяснить клиенту повышение цен?

Советы директора по маркетингу Flyer-Online.ru

Опубликовано 31 янв. 2018 г.

Как удержать покупателей в розничном магазине?

Опубликовано 25 янв. 2018 г.

Мобильные рекламные конструкции — лицо вашего бизнеса

Всю свою рекламу ношу с собой

Опубликовано 18 янв. 2018 г.

Советы иллюстраторам: как заработать на открытках

Рисуйте, а мы напечатаем!

Опубликовано 10 янв. 2018 г.

Как успешно продавать хэндмейд

Делайте с душою, продавайте с умом

Опубликовано 27 дек. 2017 г.

Итоги года Flyer-online в вопросах и ответах

Рапортуем о том, как мы старались для вас в этом 2017-м

Опубликовано 14 дек. 2017 г.

Не только новогодние: открытки, которые вам нужны

Вы еще сомневаетесь, что открытки нужны вам и вашему бизнесу? Тогда читайте!

Опубликовано 7 дек. 2017 г.

Картина на холсте: 10 идей, от которых ваши стены будут в восторге

Оставлять пустыми стены в квартире — давно моветон. Но чем их заполнить?

Опубликовано 30 нояб. 2017 г.

Четыре тренда полиграфии 2017/18

Не теряйте клиентов, которым важно идти в ногу со временем

Опубликовано 23 нояб. 2017 г.

Три идеи подарков для тех, у кого и так “все есть”

Что подарить на Новый год? Красоту и память!

Опубликовано 16 нояб. 2017 г.

Как заставить живые цветы не вянуть 5 лет?

А бизнес — процветать! Интервью с членом Клуба клиентов flyer-online.ru

Опубликовано 9 нояб. 2017 г.

7 признаков новогоднего настроения

И как на нем заработать с помощью полиграфии

Опубликовано 2 нояб. 2017 г.

Как пластиковая карта, только дешевле

Когда вместо пластиковых карт лучше использовать псевдопластиковые

Опубликовано 26 окт. 2017 г.

Как быстро раздать флаеры

Так, чтобы их не выкинули сразу же

Опубликовано 23 окт. 2017 г.

Мастерская “Кристи” — Галстуки-бабочки для оригиналов

Эксклюзивное интервью с участницей Клуба клиентов Flyer-Online

Опубликовано 19 окт. 2017 г.

Больше, чем визитка

Ваша визитная карточка может быть многофункциональной

Опубликовано 12 окт. 2017 г.

5 правил успешной распродажи

Как снизить цену и получить прибыль

Опубликовано 5 окт. 2017 г.

5 бесплатных способов рекламы вашей компании

Проверьте: возможно, вы используете еще не все возможности рассказать о своем бизнесе

Опубликовано 28 сент. 2017 г.

Наша стена: не просто леттеринг

Эти буквы — не просто украшение нашего офиса. Это наша система работы с вами.

Опубликовано 21 сент. 2017 г.

Безошибочно!

Как напечатать полиграфию, которая понравится даже вашей учительнице русского

Опубликовано 14 сент. 2017 г.

ТЕСТ: какой тип календарей вам подходит

Настольный, квартальный, карманный или плакат?

Опубликовано 7 сент. 2017 г.

Почему подарочные сертификаты должен предлагать каждый бизнес?

Или лекарство от спада продаж

Опубликовано 31 авг. 2017 г.

Как сделать стикеры отличным подарком от вашего бренда?

Стикеры и наклейки для ваших любимых клиентов

Опубликовано 24 авг. 2017 г.

Эксперимент с визитками: оперативная печать vs типография

Сравните! И печатайте визитки, которые не стыдно раздавать.

Опубликовано 17 авг. 2017 г.

7 принципов эффективной наружной рекламы

Как сделать так, чтобы реклама работала

Опубликовано 9 авг. 2017 г.

Почему клиенты бегут от вас?

5 вредных советов по привлечению и удержанию аудитории

Опубликовано 31 июля 2017 г.

Почему фирменный бланк организации так важен для вашего бизнеса?

Хотя многим это может показаться незначительной деталью.

Опубликовано 26 июня 2017 г.

Как продавать с помощью счёта?

Или разговор о том, как расти и развиваться барам, ресторанам и кафе.

Опубликовано 7 июня 2017 г.

Дорхенгер или как продавать всё, что угодно с помощью дверей?

Разговор о том, как повысить продажи.

Опубликовано 14 марта 2017 г.

Как начать свой бизнес? Как выделиться среди конкурентов?

Эксклюзивное интервью с Игорем Манном

Опубликовано 1 марта 2017 г.

Всё, что вам нужно знать о работе с блогерами

Мнение 15 экспертов в сфере маркетинга и социальных медиа.

Опубликовано 24 янв. 2017 г.

Как рекламировать малый бизнес?

Эксклюзивное интервью со спикерами Alfa Business Week в Нижнем Новгороде.

Опубликовано 12 янв. 2017 г.

Как оценить эффективность рекламы?

И какие трудности могут возникать при её заказе. Эксклюзивное интервью с участниками последнего в 2016 году бизнес-завтрака 2GIS в Нижнем Новгороде.

Опубликовано 26 дек. 2016 г.

Какая реклама эффективнее по мнению нижегородских бизнесменов?

Информация из первых уст.

Опубликовано 9 дек. 2016 г.

Когда умрёт рекламная полиграфия?

Мнение участников международной выставки «Реклама 2016».

📖Музей Американской типографии для слепых

Share

Pin

Tweet

Send

Share

Send

Музей американской типографии для слепых открыт в 1994 году и находится в г. Луисвилл, Кентукки. В музей рассказывает историю международной истории образование слепых, и как Американская типография для слепых внес свой вклад в эту историю. Экспонаты сосредоточены на тактильные системы, пишущие устройства, шрифт Брайля производство, ориентация и мобильность, учебные пособия и начальные школы для слепой. Он расположен на втором этаже оригинального здания фабрики 1883 года.

Экспонаты

Ранняя тактильная карта.

Вопреки обычному этикету, почти все экспонаты нужно трогать. А считыватель рельсов следует за всем музеем с этикетками Брайля, аудиоустройствами и тактильными иллюстрациями перед каждым экспонатом. Посетители увидят оригинал Говорящая книга записывающее и воспроизводящее оборудование, длинные трости и собака-поводырь шлейка, оригинал стереотип печатные формы и оборудование, обширная коллекция исторических писатели Брайляи множество исторических книг, напечатанных с использованием различных систем тактильного письма. К ним относятся Очерк воспитания слепых напечатал 1786 первыми выпуклыми буквами для слепых; Евангелие от Марка напечатано 1834 г. выпуклыми латинскими буквами; Джон Буньянс Путешествие паломника напечатано 1860 в Лукас Тип; Джон Гейс Басни напечатано 1869 в Бостонское линейное письмо; 145 тома 1959 года Всемирная книжная энциклопедия напечатано шрифтом Брайля, и Хелен Келлерс Библия. Посетители могут писать свои имена шрифтом Брайля, играть доступный компьютерные игры, экспериментируйте с очками, моделируя разные нарушение зрения, и изучите множество других практических дисплеев.

Открыт для самостоятельных посещений почти каждую неделю, также доступны экскурсии по музею и фабрике.

Смотрите также

внешняя ссылка

Share

Pin

Tweet

Send

Share

Send

Описание стандартных форматов бумаги, конвертов, визиток

Многие клиенты при разговоре с сотрудником типографии часто попадают в непростую ситуацию, если речь заходит о формате изделия. Специалисты, как правило, оперируют стандартными международными размерами. В данной статье мы хотим немного подробнее рассмотреть, что такое стандартные размеры, как они выглядят и для чего применяются.

Стандартные размеры бумаги ISO серии А, В и С

формат	размер, мм
4А0	1682 х 2378
2А0	1189 х 1682
А0	841 х 1189
А1	594 х 841
А2	420 х 597
А3	297 х 420
А4	210 х 297
А5	148 х 210
А6	105 х 148
А7	74 х 105
А8	52 х 74
А9	37 х 72
А10	26 х 37

формат	размер, мм
В0	1000 х 1414
В1	707 х 1000
В2	500 х 707
В3	353 х 500
В4	250 х 353
В5	176 х 250
В6	125 х 176
В7	88 х 125
В8	62 х 88
В9	44 х 62
В10	31 х 44

формат	размер, мм
С0	841 х 1189
С1	594 х 841
С2	420 х 597
С3	297 х 420
С4	210 х 297
С5	148 х 210
С6	105 х 148
С7	74 х 105
С8	52 х 74
С9	37 х 72
С10	26 х 37

Стандартные размеры бумаги ISO серии А, В и С

В 1946 году двадцатью пятью национальными организациями по стандартизации была создана ISO. Аббревиатура расшифровывается как International Organization for Standardization – Международная организация по стандартизации. Стандарты ISO носят рекомендательный характер. Стоит обратить внимание на то, что более чем в 90 странах мира эти стандарты приняты в качестве национальных. В России некоторые из них приняты в качестве государственных (ГОСТ). ISO разрабатывает стандарты во многих областях, но мы рассмотрим стандарты, относящиеся к бумаге:

ISO 216 – стандарты бумаги серии А и В
ISO 217 – стандарты бумаги серии RA, SRA
ISO 269 – стандарты конвертов серии С

Размеры бумаги в полиграфии

Для использования бумаги в полиграфической промышленности стандарт ISO 217 устанавливает две серии размеров: RA и SRA. В этих сериях размеры листа немного больше, чем в сериях А и В, чтобы типография могла разместить нужную техническую информацию. После подрезки получается готовое изделие стандартного размера А или В. В России полиграфисты пользуются размерами бумаги, установленными в ГОСТ 5773-90. Прежде всего этот ГОСТ ориентирован на книжно-журнальное производство, но бумагу стандартных размеров используют и для производства любой другой продукции.

Книжные издания

600 x 900	1 / 8	60 x 90 / 8	220 x 290	205 x 275
840 x 1080	1 / 16	84 x 108 / 16	205 x 260	194 x 255
700 x 1000	1 / 16	70 x 100 / 8	170 x 240	158 x 230
700 x 900	1 / 16	70 x 90 / 8	170 x 215	155 x 210
600 x 900	1 / 16	60 x 90 / 16	145 x 215	132 x 205
600 x 840	1 / 16	60 x 86 / 16	145 x 200	130 x 195
840 x 1080	1 / 32	84 x 108 / 32	130 x 200	123 x 192
700 x 1000	1 / 32	70 x 100 / 32	120 x 162	112 x 158
750 x 900	1 / 32	75 x 90 / 32	107 x 177	100 x 170
700 x 900	1 / 32	70 x 90 / 32	107 x 165	100 x 155
600 x 840	1 / 32	60 x 84 / 32	100 x 140	95 x 130

Журнальные издания

700 x 1080	1 / 8	70 x 108 / 8	265 x 340	257 x 333
600 x 900	1 / 8	60 x 90 / 8	220 x 290	205 x 275
600 x 840	1 / 8	60 x 84 / 8	205 x 290	200 x 285
600 x 900	1 / 8	60 x 90 / 8	220 x 290	205 x 275
840 x 1080	1 / 16	84 x 108 / 16	205 x 260	192 x 255
700 x 1080	1 / 16	70 x 108 / 16	170 x 260	158 x 255
700 x 1000	1 / 16	70 x 100 / 16	170 x 240	158 x 230
600 x 900	1 / 16	60 x 90 / 16	145 x 215	132 x 205
840 x 1080	1 / 32	84 x 108 / 32	130 x 200	123 x 192
700 x 1080	1 / 32	70 x 108 / 32	130 x 165	125 x 165

Стандартные размеры конвертов

Размеры конвертов установлены в ISO 269 и разработаны на основании стандартных серий бумаги А и В

формат	размер, мм	что помещается
DL	110 x 120	1/3 А4	ГОСТ
C76	81 x 162	1/3 А5
C6	114 x 162	А6	ГОСТ
C65	114 x 229	1/3 А4
C5	162 x 229	А5	ГОСТ
C4	229 x 324	А4	ГОСТ
C3	324 x 458	А3
B6	125 x 176	С6
B5	176 x 250	С5
B4	250 x 353	С4	ГОСТ
E3	280 x 400	В4
K5	145 x 215
K6	125 x 125
K65	125 x 190
K7	90 x 140
K8	150 x 150
K9	225 x 225

Размеры визитных карточек

Большинство стран мира используют метрическую систему измерений и придерживаются стандартов ISO в размерах бумаг. Однако в Великобритании и особенно в США всё ещё широко распространена система, основанная на дюймах. Многим странам приходится сталкиваться с этими размерами, особенно при использовании компьютерной техники. Часто американские названия форматов встречаются в настройках принтеров и графических пакетах, например, CorelDraw. Поэтому с ними также полезно ознакомиться.

размер, мм	страна
90 x 50	Россия, Финляндия, Чешская Республика, Аргентина, Венгрия, Израиль, Казахстан, Польша, Румыния, Словакия, Украина, Болгария, Мексика
85 x 55	Италия, Великобритания, Франция, Германия, Нидерланды, Испания, Швейцария
90 x 55	Австралия, Дания, Новая Зеландия, Норвегия, Швеция
88.9 x 50.8	Канада, США
91 x 55	Япония
90 x 54	Гонконг

Английские и американские размеры бумаги и конвертов

На сегодняшний день нет стандартов на размеры визитных карточек. Вы можете выбрать наиболее удобный для вас размер. Тем не менее во многих странах сложилось внутреннее представление об удобной визитке, стандартных размеров которой придерживается большинство жителей. Кроме того, на устоявшийся размер визитки ориентируются производители другой продукции: визитниц, портмоне, конвертов под визитки, папок с местом под визитки и т.д. Ниже приведены размеры визиток, принятые в различных странах.

Конверты

формат	размер, дюймы	размер, мм
№ 6	3 5/8 x 6 1/2	92,1 x 165,1
№ 7	3 7/8 x 7 1/2	98,4 x 190,5
№ 8	3 7/8 x 8 7/8	98,4 x 225,4
№ 9	3 5/8 x 6 1/2	104,8 x 241,3
№ 10	4 1/8 x 9 1/2	104,8 x 241,3
№ 11	4 1/2 x 10 3/8	114,3 x 263,5
№ 12	4 3/4 x 11	120,7 x 279,4
№ 14	5 x 11 1/2	127,0 x 292,1

Бумага

формат	размер, дюймы	размер, мм
Letter	8,5 x 11	216 x 279
Legal	8,5 x 14	216 x 356
Junior Legal	8,0 x 5,0	203 x 127
Ledger	17 x 11	432 x 279
Tabloid	11 x 17	279 x 432

Мы надеемся, что наша статья поможет вам ориентироваться в сложном мире форматов и стандартов и облегчит общение с представителями типографии!

Широкоформатная печать в Москве дешево, печать А3, цветная печать документов А4, брошюровка документов на пластиковую пружину — Сеть печатных салонов для студентов «Распечатка» — Наши офисы

ЦЕНТР НА КУЗНЕЦКОМ МОСТУ

50 метров от выхода из метро Кузнецкий Мост
150 метров от МАРХИ
Вход в подъезд «ДЖИНСЫ АМЕРИКИ»,
а 2 этаж, 3-е помещение слева

Ул. Рождественка, д. 5/7, офис №21 пн-пт 8:45-20:30, сб-вс 9:00-19:00

Тел: 8 (936) 000-64-70

ЦЕНТР НА ВОЛОКОЛАМСКОМ ШОССЕ

100 метров от МГХПА, МГУПП,
200 метров от МАИ (подразделение типографии МЕГАПРИНТ24)

Волоколамское шоссе, 15/22 — вход в Барбершоп, 2-й этаж; пн-пт с 9:00-19:30

Тел: 8 (926) 222-38-37

ЦЕНТР НА ШАБОЛОВКЕ

20 метров от метро. Рядом с МГУДиТ, РГУ, ВШЭ, МГУТУ, РУДН

ул. Шаболовка, 34с3; пн-пт с 9:00-20:00, суб с 10:00

Тел: 8 (925) 133-36-45

ЦЕНТР НА ПРЕОБРАЖЕНКЕ

1 минута от метро. 100 метров от МИРЭА, МТУ, РГСУ.

Преображенская улица, 6; пн-сб 8:45-19:45

Тел: 8 (925) 136-80-96

ЦЕНТР НА НОВОСЛОБОДСКОЙ

100 метров от выхода из метро Новослободская
или Менделеевская,
30 метров от РГГУ, 100 метров от РХТУ,
400 метров от Современной Школы Дизайна

Весковский пер., д. 2, стр. 1. пн-сб с 9:00-20:30

Тел: 8 (936) 000-64-72

ЦЕНТР НА КУРСКОЙ

100 метров от выхода из метро Курская,
(выход к театру Гоголя или ул.Казакова),
100 метров от ГУЗа и МИИГАИК
ВНИМАНИЕ!!! МЫ ПЕРЕЕХАЛИ в соседнее здание

Нижний Сусальный пер., д. 5, стр. 1 (2 этаж) пн-пт с 8:45-20:30, сб 9:00-19:00, вск 10:00-18:00

Тел: 8 (936) 000-64-71

ЦЕНТР НА СОКОЛЕ

50 метров от метро «Сокол» (выход 2). Вход со стороны проспекта в середине дома, -1 этаж пн-сб с 9:00-19:30

Ленинградский проспект, д. 78, корп. 1

Тел: 8(925)133-36-42

ЦЕНТР НА НОВОКУЗНЕЦКОЙ

500 метров от выхода из метро Нокузнецкая,
50 метров от РГУ
ВРЕМЕННО НА РЕМОНТЕ!!!

ул. Садовническая, д. 42, с. 6. пн-пт с 8:45-19:30

Тел: 8 (925) 792-66-02

ЦЕНТР НА ЛЕНИНСКОМ ПРОСПЕКТЕ

10 метров от остановки «Молодежная»
авт. и тролл. от м. Октябрьская, м. Ленинский проспект — 10 мин
или пешком от м. Университет — 10 мин
50 метров от РГУУ им. И.М. Губкина

ул. Ленинский проспект, д. 67, пн-сб 8:45-19:45

Тел: 8 (936) 000-64-73

ЦЕНТР НА ЮГО-ЗАПАДНОЙ

1 минута от метро.
В синем торговом комплексе «АЛЬМИРАЛ» (который справа! Не путайте с одноименным) 3-й этаж

Проспект Вернадского, 86Б, стр. 1. пн-пт 9:00-20:00, субб 9:00-16:00

Тел: 8 (925) 792-66-01

КОПИРОВАЛЬНЫЙ АППАРАТ САМООБСЛУЖИВАНИЯ

вход в подьезд «ТОРГОВЫЙ РЯД»,
2 этаж, напротив входа в копицентр «КОПИ-ФОТО»
печать с флешки, копии, скан
цветная и ч/б, максимальный формат А4
Оплата картой и наличными

Нижний сусальный переулок, д. 5, стр. 1, 2-й этаж круглосуточно

Тел: —

Типография в Екатеринбурге отказалась печатать фото K-Pop групп, посчитав их пропагандой ЛГБТ

Типография «Акварель» в Екатеринбурге отказалась печатать карточки и плакаты с изображениями участников известных K-Pop групп. Владелец компании Константин Папулов заподозрил корейских певцов в нетрадиционной сексуальной ориентации и посчитал, что печать их фотографий может стать ЛГБТ-пропагандой. Полиграфическую продукцию заказала местная K-Pop кофейня PinkyPop. Информация о происшедшем, в том числе скриншоты переписок с типографией, появилась в Instagram заведения. Там поясняется, что кофейня заказала в типографии продукцию с фотографиями участников групп BTS и Stray Kids. После получения заказа компания перестала выходить на связь.

Во время переписки владелец типографии предположил, что певцы имеют нетрадиционную сексуальную ориентацию и это может навредить посетителям заведения. Заказчик пытался объяснить, что никто из молодых людей не объявлял о своей нетрадиционной ориентации. «Мы решили придать ситуацию огласке, чтобы люди взглянули на свое мнение»,— говорится в Instagram кофейни.

«Периодически такое происходит. Нам приносят для печати изображения эротического и порнографического характера, алкогольных напитков. Мы решили такое не делать, в том числе изображения с ЛГБТ-пропагандой. Сейчас это подпадает под статью»,— пояснил “Ъ-Урал” Константин Папулов. По его мнению, отказ может обезопасить компанию и клиента от нарушения закона. Помимо этого господин Папулов предположил, что заказчик не имел авторских прав на печать данных фотографий.

После того как информация о происшедшем появилась в СМИ, рейтинги типографии в Google и 2ГИС упали до 1,3 и трех звезд соответственно. Впрочем, в «Яндексе» рейтинг 4,2. Многие пользователи стали публиковать негативные комментарии, критикуя компанию за непрофессионализм и плохое отношение к клиентам.

В Екатеринбурге это не первый конфликт, связанный с темой ЛГБТ. В 2019 году в Уральском государственном экономическом университете разгорелся скандал из-за студента, которого якобы хотели отчислить, потому что он состоит в группе «ВКонтакте», поддерживающей ЛГБТ. Руководство вуза подтвердило, что считает недопустимым участие студентов в группах, поддерживающих ЛГБТ. Впрочем, позднее в университете заявили, что студента отчислять не будут.

Анастасия Реутова, Екатеринбург

Размер визитки. Что ? Как ? И почему? l Блог printmarket.ua

В деловом мире визитки давно стали неотъемлемой частью бизнес-этикета. Визитные карточки разных людей отличаются не только информацией – ведь каждый старается, чтобы его личная визитка была одновременно индивидуальной и запоминающейся, стильной и неповторимой. Кроме того, в разных уголках земного шара визитки отличаются и по размеру. Например, стандартный американский размер визиток отличается от стандартного европейского.

В чем же различия американского и европейского стандартов? Истоки расхождений следует искать в “метрической системе” Европы и Северной Америки.

В американской типографии, например, на один стандартный печатный лист наиболее идеально ложатся визитки размером 50,8х88,9 мм, или 2х3,5 дюйма. Такой же размер визитки принят в Канаде, Мексике, во многих странах Южной Америки и на Филиппинах.

В странах Европы придерживаются метрической системы стандартов ISO, поэтому у них принят другой размер визитки – 55х85 мм. Этот же стандартный размер имеют в Европе все кредитные карточки, водительские права и удостоверения личности. Даже визитницы и кармашки в портмоне в странах Евросоюза создаются под европейский размер визиток – 5,5х 8,5 см.

В странах СНГ (Украина, Белоруссия, Молдова, Россия, Казахстан) наиболее удобным для типографии считается размер визитки 50х90 мм, то есть на одном печатном листе помещается ровно 24 визитки. Соответственно и размеры наших визитниц составляют 5х9 см.

 

В некоторых странах очень строго придерживаются стандарта в размерах визитных карточек, например, в Японии и в Германии. Там даже существуют определенные правила написания текста и подачи информации. Человек, чья визитка резко отличается от установленных стандартов, считается ненадежным партнером, потому что не уважает общепринятые правила делового этикета.
 

Размер визиток одинаковый — оформление разное

Принт Маркет создает визитки в соответствии и с американским, и с европейским стандартом. У нас вы можете заказать визитки на выбор – 55х85 мм или 50х90 мм. Кроме стандартных размеров, никаких установленных канонов оформления визитных карточек не существует. Содержание текста и внешний вид визиток может зависеть от их назначения. По назначению визитные карточки делятся на представительские, деловые, корпоративные и личные.

Представительские визитки – это визитки, которые информируют о компании, поэтому на них нет контактных данных конкретного лица, но есть контактные данные рекламируемой организации, а также интернет-адрес официального сайта компании. Раздаются такие визитки на выставках, конференциях, симпозиумах и других PR-мероприятиях.

Деловые визитки принято делать стандартного размера, в оформлении также не приветствуются излишества и особая красочность. Они должны быть строгими, лаконичными и максимально информативными, так как исполняют роль агента и помощника в развитии бизнеса.

Корпоративные визитки могут иметь любой размер и оформление, но в соответствии с корпоративным стилем и цветами. Они призваны информировать потребителей о данной компании, а не представлять конкретного человека. Поэтому информация, размещенная на такой визитке, также соответствует мероприятию, на котором они будут раздаваться.

Личные визитки считаются наиболее креативными и оригинальными. Здесь все зависит от владельца карточки и от того, как он желает быть представленным. Конечно же, личная визитка директора крупной компании будет отличаться от личной визитки художника-дизайнера или телемастера. Для создания такой визитной карточки позволительно использовать любой размер и любой материал.

Анализируя многолетний опыт работы Принт Маркет, мы сделали вывод, что среди всех групп визитных карточек наиболее популярным является стандартный размер визиток 5х9 см. Такие визитки у нас печатаются на плотной мелованной белой бумаге 350 г/м² от лучших европейских производителей. Они отличаются отличным качеством и невысокой ценой, а при заказе более 10 000 цена одной визитки становится просто копеечной.

Для придания визитке более презентабельного вида и для защиты от механических повреждений и влаги мы производим ламинацию поверхности глянцевой или матовой пленкой.

Клиентам, которые желают, чтобы их визитки отличались оригинальностью, мы предлагаем креативные визитки на дизайнерском картоне. По выбору заказчика картон может иметь любой цвет и фактуру – холст, вельвет, бархат, лен, может быть футуристичный прорезиненный или металлизированный. Очень украшает визитки использование технологии выборочного лака – гибридная печать TWIN SPOT. А для тех, кто хочет идти в ногу со временем, у нас есть специальное предложение – современные и стильные визитки на прозрачном пластике. Размер пластиковой визитки 5,5х8,5 см, толщина пластика 0,46 мм, печать многоцветная односторонняя, углы скруглены. Пластиковые визитки служат значительно дольше бумажных, не теряя своей красоты и привлекательности.

 

Система веб-дизайна США (USWDS)

Компоненты

Правительственным веб-сайтам нужны четкие и последовательные заголовки, хорошо читаемые абзацы основного текста, четкие надписи и простые в использовании поля ввода. Наши шрифты по умолчанию разработаны для удобочитаемости и могут адаптироваться к различным визуальным тонам.

Набор с USWDS

Набор текста контролирует читаемость текста с помощью размера, стиля и интервала его типа. Это функция микротипографии (то, как текст оформляется в текстовом блоке) и макротипографии (того, как элементы контента расположены на странице).Чем читабельнее текст, тем легче пользователям понять его содержание. Текст с плохой читаемостью отвлекает читателей и может усложнить им сосредоточенность.

В USWDS мы контролируем набор значений с помощью токен-системы. Подробнее о наборе токенов можно прочитать в разделе «Наборы токенов» и в разделе «Утилиты».

Accessibility for Teams также предоставляет хорошее руководство по верстке.

Размер шрифта

.

• Используйте удобный для чтения размер основного текста. Для большей части текста, включая основной текст, используйте эффективный размер не менее 16 пикселей (размер шрифта 5). Мелкий и крупный текст можно экономно использовать для специальных целей (например, заголовков, подписей, фотографий, сносок, таблиц данных или специального пользовательского интерфейса).
• Токенов размера шрифта:
  • Используйте маркеры между размером шрифта 5 и размером шрифта 8 для большинства бегущих текстов.
  • Токены меньше font-size 5 следует использовать более экономно — для более короткого сопутствующего текста, такого как подписи, сноски, фото-кредиты или специализированный интерфейс.

Выравнивание текста

В то время как текст с выравниванием по правому краю, по центру и по ширине имеет свое место, большинство веб-сайтов выигрывают от последовательного использования текста с выравниванием по левому краю. Выровненный по ширине текст, распространенный в печати, еще недостаточно хорошо отображается в веб-браузере, чтобы его можно было рассматривать как лучшую практику.

• Установить заподлицо левое. Набор шрифтов слева направо обеспечивает постоянную отправную точку для каждой строки, облегчая чтение текста.
• Жетоны выравнивания: нет

Измерение (длина линии)

Контроль длины строк текста (также известный как показатель ) помогает вниманию читателей легко переходить от одной строки к другой, делая чтение более естественным и комфортным.

• Большинство строк текста должны содержать 45-90 символов. Примерно от 45 (мера 1) до 90 символов в строке (мера 5) в целом считается удобочитаемой длиной строки, а 66 символов (мера 2) считаются удобной целью для длинных текстов.
• Текст с большей высотой строки может иметь более длинный размер. Так как функция меры состоит в том, чтобы помочь читателям более естественно переходить от одной строки текста к другой, эффект длинного такта можно уменьшить, увеличив расстояние между строками.Таким образом, текст с большим интервалом между строками может иметь несколько большую длину строки.
• Короткие проходы могут иметь размер за пределами идеального диапазона. Контексты, в которых пользователи не будут читать длинные отрывки текста (например, сноски или предупреждения), можно безопасно задать с помощью несколько более длинных или более коротких строк, чем обычно.
• Большой текст может иметь меньший размер. Поскольку более крупный текст занимает больше места на экране, имеет смысл назначить ему относительно небольшой размер.
• Жетоны измерения:
  • Используйте жетоны между тактом 2 и тактом 5 для самого длинного текста
  • Токен такта 6 может подходить для более коротких блоков текста, таких как заголовки длиной менее трех строк, или для текста, не предназначенного для чтения длинной формы.
  • Токен меры 1 может подходить для вспомогательного текста (не более одного или двух абзацев) или для более крупного текста (например, подзаголовка или вводного текста).

Высота строки

Высота строки регулирует вертикальный ритм и плотность блока текста.Он записывается как безразмерный множитель размера шрифта текста — например, высота строки 1,5 на тексте 16 пикселей дает высоту строки 24 пикселя.

• Для более длинного текста требуется большая высота строки. Заголовки и другие элементы содержимого длиной не более одной или двух строк могут иметь высоту строки от 1 (высота строки 1) до 1,35 (высота строки 3). Более длинные тексты должны иметь высоту строки не менее 1,5 (высота строки 4).
• Для более длинных строк обычно требуется большая высота строки. Может быть трудно различить строки текста, когда взгляду приходится перемещаться от конца одной длинной строки к началу следующей. Использование большей высоты строки упрощает различение отдельных строк. Хотя, как это ни парадоксально, очень длинные строки текста могут выиграть от немного меньшей высоты строки, чем обычно, поскольку слишком большая высота строки может сделать каждую отдельную строку слишком заметной.
• Читаемый текст средней плотности. Стремитесь к тому, чтобы текст не выглядел слишком плотным или слишком рыхлым.Читатель обычно не замечает пробелов между строками текста.
• Жетоны высоты строки:
  • line-height 1: большинство кнопок и другие короткие элементы пользовательского интерфейса. (Это улучшает вертикальное выравнивание.)
  • line-height 2: большинство заголовков и вводный текст не длиннее 1-2 предложений.
  • line-height 3: короткий текст (под абзацем), подписи и очень длинные строки.
  • line-height 4: когда ваши фрагменты бегущего текста составляют один или два абзаца, особенно при использовании короткой меры (например, такта 1 или такта 2
  • line-height 5: наиболее читаемый текст, особенно текст, предназначенный для расширенного чтения.
  • line-height 6: более короткий текст (около 1-2 абзацев), предназначенный для отличия от текста другой страницы, например цитаты.

Пустое пространство

Пространство вокруг элементов содержимого влияет на отношения между этими элементами. Используйте меньше пробелов для группировки элементов и больше пробелов, чтобы отличать их друг от друга.

• Не делайте отступы в абзацах, используйте пробелы перед ними. В то время как в большинстве длинных печатных форм для различения абзацев используются строки с отступом, в Интернете более традиционным является использование абзацев без отступов, разделенных пробелами.
• Используйте пробелы не менее 1em между абзацами. Чтобы правильно отделить абзацы друг от друга, используйте эквивалент одной пустой строки пробела между ними. Использование более 1,5 em нарушает поток текста, а использование менее 0,5 em не обеспечивает достаточного разделения.
• Используйте пробелы не менее 0,5 м между элементами списка. Элементы списка также следует разделять пробелами, но для них требуется меньше места, чем для абзацев, поскольку индикатор элемента списка также помогает различать соседние элементы.
• Заголовки должны быть ближе к тексту, который они вводят, чем текст, который им предшествует. Важно, чтобы заголовки были более визуально связаны с текстом, для которого они являются заголовком, чем текст предыдущего раздела, чтобы уменьшить двусмысленность и когнитивный диссонанс. Используйте как минимум в 1,5 раза больше пробелов над заголовком, чем под ним.
• Текст должен иметь достаточное поле слева и справа . Для бегущего текста требуется правое и левое поле, пропорциональное ширине области просмотра.Используйте не менее 1 единицы поля между текстом и краем области просмотра при мобильной ширине и не менее 2 единиц на планшете. Для ширины рабочего стола может потребоваться до 4-5 единиц минимального поля по горизонтали между основной частью текста и любыми смежными элементами.

Стиль шрифта

Стиль шрифта влияет на его читабельность. В общем, шрифты с засечками больше подходят для длинных блоков текста, а шрифты без засечек больше подходят для пользовательских интерфейсов, но это не жесткое правило.Веб-правила более снисходительны к более длинным текстам без засечек, а пользовательский интерфейс с засечками не исключен для сайтов определенного тона.

• Засечки могут быть хорошим выбором для длинных текстов. Шрифты Serif, как правило, предназначены для удобочитаемости. Хотя они наиболее полезны для настоящего расширенного чтения, такого как романы, документальная литература и эссе, любой сайт, требующий длительного непрерывного чтения, может выиграть от использования основного шрифта с засечками.
• Нейтральные грани могут быть хорошим выбором для интерфейсов. Пользовательские интерфейсы — это практическое выражение организации и функциональности сайта. Простой и нейтральный шрифт может помочь пользователю сосредоточиться на использовании интерфейса в качестве инструмента.
• Избегайте длинных участков, выделенных курсивом или полужирным шрифтом. Как курсив, так и полужирный текст могут ухудшить читаемость. Оба варианта лучше всего использовать для ограниченных участков контраста. Подумайте о замене длинных участков полужирного или курсивного текста полем выноски, заголовком раздела или другим методом, позволяющим избежать удлиненных участков стилизованного текста.
• Избегайте длинных частей текста в верхнем регистре. Текст в верхнем регистре оказывает серьезное негативное влияние на читаемость. Если это не предусмотрено законом, подумайте о других типах шрифтов для любого текста в верхнем регистре, длина которого превышает несколько слов.

Расстояние между буквами

Межбуквенный интервал — это интервал между отдельными формами букв в блоке текста. Обычно это определяется дизайнером шрифтов и не подлежит изменению. Однако в некоторых конкретных ситуациях может потребоваться корректировка межбуквенного интервала.

• Для очень маленького текста можно использовать более свободный интервал между буквами. При очень маленьком размере шрифта дополнительный интервал между буквами помогает улучшить читаемость. При использовании размера шрифта micro или размера шрифта 1 рекомендуется использовать интервал между буквами 1.
• Для очень большого текста можно использовать более плотный межбуквенный интервал. Чем меньше расстояние между буквами, тем лучше большие заголовки. В заголовках размером шрифта 9+ можно использовать интервал букв -1. В заголовках размером шрифта 12+ можно использовать интервал букв -2. В заголовках размером шрифта 17+ можно использовать интервал букв -3.
• В тексте, набранном заглавными или прописными буквами, следует использовать более свободный межбуквенный интервал. Заглавные и маленькие прописные буквы могут выглядеть слишком плотно при нормальном расстоянии между буквами. Подумайте о том, чтобы использовать интервал между буквами 1 для кнопок верхнего регистра и интервал между буквами 2-3 для более длинных участков текста в верхнем или нижнем регистре (например, аббревиатуры или вступления к разделам).

Включенные гарнитуры

Источник Sans Pro

Source Sans Pro, разработанный Полом Д. Хантом, представляет собой шрифт без засечек с открытым исходным кодом, созданный для удобочитаемости в дизайне пользовательского интерфейса.Source Sans Pro с различными весами, которые легко читаются при любом размере, обеспечивает четкие заголовки, а также легко читаемый основной текст.

Вдохновленный американским готическим шрифтом двадцатого века, его тонкие, но открытые буквы предлагают чистую и дружелюбную простоту. Расширенные подсказки позволяют Source Sans Pro хорошо отображать в системах Windows, на которых работает Cleartype, а также в браузерах и на разных устройствах. Кроме того, он поддерживает множество языков и алфавитов, включая западный и европейский язык, вьетнамский язык, латинизацию пиньинь китайского и навахо.

Аа

А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я

а б в г д е ж з и к л м н о п q р с т у ф х ц ч ш щ э ю я

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Merriweather

Merriweather, разработанный Sorkin Type, представляет собой шрифт с засечками с открытым исходным кодом, предназначенный для чтения с экрана. Этот шрифт идеально подходит для дизайна с большим количеством текста: буквы имеют высокую высоту по оси x, но остаются относительно небольшими, что обеспечивает отличную читаемость на всех размерах экрана, не занимая лишнего горизонтального пространства.

Комбинация тонкой и толстой толщины придает стилистический диапазон шрифту, передавая желаемое сочетание классической, но в то же время современной простоты. Merriweather передает теплоту и доверие как при большом, так и при маленьком размере шрифта.

Аа

А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я

а б в г д е ж з и к л м н о п q р с т у ф х ц ч ш щ э ю я

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Public Sans

Public Sans — это шрифт без засечек с открытым исходным кодом, разработанный и поддерживаемый USWDS на основе Libre Franklin.Это сильный, нейтральный, основанный на принципах шрифт для текста или отображения, основанный на традиционной американской форме. (Форма Франклина наиболее заметна в двухэтажном дизайне символа «g».) В ней используются метрики, аналогичные обычным системным шрифтам, для более плавного прогрессивного улучшения. Он имеет простой, понятный стиль, подходящий для интерфейсов и бегущего текста. Его большая высота по оси x делает его удобочитаемым при малых размерах. Он имеет широкий диапазон весов — и его более тяжелые веса имеют более узкий интервал букв, чем его более легкие веса, что означает, что бегущий текст (который, как правило, относительно небольшой) имеет более широкий интервал, а заголовки (которые, как правило, относительно большие) более компактны.Он имеет табличные цифры для выравнивания чисел в таблицах.

Аа

А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я

а б в г д е ж з и к л м н о п q р с т у ф х ц ч ш щ э ю я

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Робото Моно

Roboto Mono, разработанный Кристианом Робинсоном, является моноширинным дополнением к семейству роботов Roboto. Как и другие члены семейства Roboto, шрифты оптимизированы для удобочитаемости на экранах самых разных устройств и сред чтения.

Особое внимание уделяется глифам, важным для чтения и записи кода. Буквы схожей формы легко отличить друг от друга.

Аа

А Б В Г Д Е Ж З И Й К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Ъ Ы Ь Э Ю Я

а б в г д е ж з и к л м н о п q р с т у ф х ц ч ш щ э ю я

0 1 2 3 4 5 6 7 8 9

Европейская и американская типографика в 1920-е годы

Следующая статья адаптирована из книги Алекса В.Готовящаяся к выходу книга Уайта « Thinking in Type » (Allworth Press, www.allworth.com).

1920-е годы — это десятилетие исключительного развития типографики и экспериментов. Это десятилетие, когда В.А.Двиггинс дал свое название графическому дизайну. Возникшие после Первой мировой войны художественные сообщества Европы и Америки уже глубоко вовлечены в череду движений, которые продолжаются до середины века. Идеи рождаются, а изобретения витают в воздухе.

Мир стремительно меняется в конце Первой мировой войны.Расцветают кубизм, де стиль, супрематизм и дадаизм. Русская революция 1917 года подтолкнула русских художников к новому взгляду на мир. Революция разрушает почти все физические инструменты, с которыми им приходится работать, поэтому очень важно творческое использование того, что осталось. Например, размеры печати полностью зависели от того, какая бумага уже есть в типографии.

Лазарь (Эль) Лисицкий встречается и преподает с Казимиром Малевичем, который доводит кубизм и футуризм до их конечных целей: абстрактного искусства.Лисицкий подчеркивает пространство, простоту, напряжение между объектами и типографикой и форомонтаж. Он составляет список требований к хорошей типографике: 1) печатные слова видны и не слышны; 2) Понятия передаются через слова и буквы; 3) Концепции должны выражаться с максимальной оптической (не фонетической) экономией; 4) Макет должен отражать ритм содержания; 5) Последовательность страниц как в кинематографической книге; 6) Страницу и бесконечное количество книг надо преодолеть.

Linotype и Monotype конкурируют за превосходство набора, но оба предлагают машины с явно выраженными ограничениями: максимальный размер шрифта — 60 пунктов, максимальная длина строки — 60 пик, а Linotype требует, чтобы жирный и курсивный шрифт был такой же ширины, что и римский, что приводит к некоторым нежелательным компромиссам. в атрибутах формы и интервала.

Брюс Роджерс (1870–1957), один из самых влиятельных типографов в американской истории, художник, который разрабатывает шрифты для новых производственных технологий, не нарушая высочайших стандартов формы и цвета.Выросший в Индиане, он переезжает в Бостон, чтобы заниматься дизайном торговых книг, затем становится директором прекрасных изданий в Houghton Miffiin. Он разрабатывает собственные версии Jenson и Caslon для использования в своих проектах. Несколькими годами позже он переделывает модель Eusebius Дженсона и создает Centaur для Metropolitan Museum Press (хотя впервые она использовалась на The Centaur Герина).

Вальтер Гропиус, немецкий архитектор и педагог, помогает основать Баухаус в Веймаре после Первой мировой войны.Гропиус видит более интегрированные отношения между художником и индустрией. Он стремится уменьшить компромиссы, которые навязывают машины, и научить художников думать, как бизнесмены, «очеловечивая … почти исключительно материальный ум бизнесмена».

Стэнли Морисон и Эрик Гилл занимают центральное место в развитии типографики в период между двумя мировыми войнами. Морисон наблюдает за дизайном шрифтов для Monotype Corporation. Гилл разрабатывает шрифт без засечек, который остается одним из самых популярных сегодня шрифтов: Gill Sans .

1919 Школа Баухаус, возглавляемая пересаженными венгром Ласло Мохоли-Надь, Тео ван Дусберг, Вальтером Гропиусом и Гербертом Байером, развивает идеи Лисицкого и решает растущую «проблему» механизации. До 1933 года, когда он был закрыт нацистами, Баухаус вносил незаменимый вклад в искусство. Баухаус знаменует рождение графического дизайна как отдельной академической дисциплины и профессии. После закрытия большинство художников переезжают в Соединенные Штаты, а в 1937 году Мохоли-Надь основывает новый Баухаус в Чикаго.Другие школы США начали предлагать графический дизайн в конце 1940-х годов. Американский Баухаус эволюционирует в международный стиль, преобладающий с 1950 года.

1921 Ван Дусбург говорит: «(В Баухаусе) я радикально перевернул все с ног на голову. Это знаменитая Академия с самыми современными учителями! Каждый вечер я разговаривал со студентами и рассеивал яд нового Вскоре де Стейл снова появится в более радикальной форме … Теперь я знаю, что наши идеи восторжествуют над всем и над всеми.Освальд Б. Купер (1879–1940), который учится у Фредерика В. Гауди, открывает дизайн-студию в Чикаго и рисует шрифт в заголовках. Его работа с надписью обычно расширяется до готовых шрифтов для American Type Foundry. Два года спустя арт-директор J. Walter Thompson говорит о Купере: «Никто не сделал больше, чем Купер, чтобы бороться с уродством в американской рекламе … Он понимает анатомию букв, их« кости », как он их называет …»

1923 Механический набор распространяется и становится верным путем в будущее.Текстовых шрифтов, предназначенных для полного использования преимуществ системы, было немного, пока C.H. Гриффит берет на себя программу развития шрифтов Mergenthaler Linotype Company. Ionic No. 5 покупают более 3000 газет по всему миру в течение полутора лет после выпуска.

1925 Мохоли-Надь правильно предсказывает влияние пленки. Он хочет, чтобы его типографика была сопоставима с движущимся изображением, добавляя контрастов и цвета. Дизайн журналов — важная часть революции в дизайне, особенно обложек, где, как считается, читатели наиболее сговорчивы.Органические изгибы ар-нуво превращаются в более геометрический стиль, который стал известен как ар-деко, названный в честь Международной выставки декоративного искусства. Плакаты на русском языке, используемые для политических, социальных и маркетинговых объявлений, начинают распространяться как наиболее эффективный способ массовой коммуникации. Герберт Маттер переезжает в Цюрих, чтобы работать с Антоном Станковски и Уолтером Хердегом, а затем переехать в США и заново изобрести журналы Vogue и Harper’s Bazaar . Эрик Гилл — критик коммерции и машин и, что самое интересное, типографики.Он выделяется как настоящий скряга: «Существует столько же разновидностей букв, сколько и дураков», а мастера-печатники — «кучка идиотов».

1926 Фотография продолжает расти как вид искусства. Недолговечные авангардные журналы с ограниченным тиражом экспериментируют с новыми способами соотнесения шрифтов и изображений в Европе и Америке.

1927 Роберт Хантер Миддлтон начинает разработку новых типов для Ludlow.

1928 Йост Шмидт заменяет Герберта Байера на посту директора по дизайну в Баухаусе.Шмидт перефокусирует программу, чтобы подчеркнуть сочетание типографики и фотографии Мохоли-Надя.

1929 Люсьен Бернхард проектирует Bernhard Gothic для American Type Founders (ATF), лицо, призванное составить конкуренцию чрезвычайно успешной модели Futura Пола Реннера. ок.

Самые популярные типы шрифтов в Америке [Инфографика]

Создайте свою карту

Используемый шрифт имеет значение.

Если у вас есть какие-либо сомнения, просто рассмотрите случай владельца Cleveland Cavaliers, Дэна Гилберта.

Когда Леброн Джеймс объявил, что покидает команду в Майами в 2010 году, Гилберт опубликовал в сети официальное письмо с критикой решения игрока. Его «манифест» стал популярным в Интернете — не из-за его содержания, а из-за того, что Гилберт использовал Comic Sans, шрифт, немного напоминающий детский почерк.

В Venngage мы помогаем пользователям по всей стране создавать бесплатную инфографику и предлагаем широкий выбор шрифтов на выбор.Используя анонимные данные пользователей нашей платформы, мы решили посмотреть, где в США чаще всего используются определенные типы шрифтов.

Мы проанализировали более 50 шрифтов, которые мы предлагаем через нашу платформу, отточив несколько основных типов шрифтов — скриптовый, декоративный, заголовок — а также использование шрифтов с засечками и без засечек.

Где люди предпочитают использовать шрифты, похожие на рукописный? Как насчет шрифтов с причудливыми украшениями? Или простые шрифты, такие как Arial? И что эти региональные причуды говорят нам об Америке?

Краткое изложение наших выводов:

• Шрифты сценария: Только 4% пользователей используют шрифты сценария, которые выглядят как рукописные, но люди в Неваде с гораздо большей вероятностью будут их использовать.
• Декоративные шрифты: Южане склонны использовать декоративные шрифты чаще, чем средний житель США, но ведущим штатом, когда дело доходит до украшенных гарнитур, являются Гавайи.
• Шрифты заголовков: Каждый пятый житель Западной Вирджинии предпочитает более смелые шрифты заголовков.
• Засечки : В целом, американцы в значительной степени предпочитают шрифты без засечек (81%) шрифтам с засечками, хотя 19% жителей Делавэра предпочитают шрифты с засечками.

Как использование шрифта зависит от региона?

Для начала мы разделили все наши шрифты на несколько основных классификаций, обычно используемых типографами: шрифта для скриптов , декоративных шрифта , шрифта для заголовков .Мы также различали шрифты serif и sans serif .

В качестве фона скриптовые шрифты делятся на шрифты, заимствованные из каллиграфии или рукописного ввода.

Декоративные шрифты обычно имеют яркие украшения.

Между тем, шрифты заголовков выделены жирным шрифтом.

Шрифты

с засечками (например, Times New Roman) имеют мелкие мазки в конце определенных символов, а шрифты без засечек (Veranda) — нет.

Скриптовые шрифты по штатам

Во-первых, давайте взглянем на шрифты скриптов по штатам.

Эти шрифты, характеризующиеся петлями, изгибами и причудами естественного почерка, часто используются для менее серьезного контента (комиксы) или когда требуется индивидуальный подход (приглашения или поздравительные открытки).

Включен в эту категорию: Comic Sans — «самый ненавистный шрифт в мире». Первоначально выпущенный Microsoft в 1994 году для использования в их (ныне снятых с производства) мультфильмах «Боб», он с тех пор применялся к вещам, с которыми, вероятно, не должен ассоциироваться: дверным знакам, курсовым работам и письмам от владельцев франшиз NBA.

В таком случае логично, что самый игривый штат США — Невада, где находится Лас-Вегас, — возглавляет список мест, где самый высокий процент людей использует скриптовые шрифты. Удивительно высокий уровень — 10,34% всех жителей Невады, которые делают плакаты, инфографику и другие визуальные эффекты на Venngage, выбирают такие шрифты, как Comic Sans.

Не отстают и южные штаты: Западная Вирджиния (10%), Южная Каролина (7,56%) и Кентукки (6,94%).

Скриптовые шрифты по городам

Сосредоточившись на 25 крупнейших городах США, давайте посмотрим, где пользователи предпочитают эти скриптовые шрифты на более детальном уровне.

Создать карту

Интересно, что скриптовые шрифты не пользуются большой популярностью в каком-либо конкретном городе (они менее популярны в городах, чем в штатах в целом). Нэшвилл, штат Теннесси, возглавляет список с 3%, за ним следуют Даллас, Техас (2,98%), Индианаполис, Индиана (2,97%), Сиэтл, Вашингтон (2,93%) и Вашингтон, округ Колумбия (2,92%).

Шесть из 10 лучших здесь находятся на Юге. Возможно, отчасти это связано с тем, что южные штаты более религиозны.Готические шрифты использовались в библейских текстах с пятнадцатого века — и сегодня современные вариации тех же шрифтов предпочитают печатать религиозные цитаты. Активное использование этих шрифтов может чаще проявляться, когда южные пользователи создают инфографику.

Декоративные шрифты по штатам

Теперь обратимся к декоративным шрифтам, наполовину родственным, дальним родственникам скриптовых шрифтов.

Есть некоторое совпадение между декоративными и скриптовыми шрифтами (оба являются немного чрезмерными для большинства приложений), но декоративные шрифты, как правило, имеют больше украшений и часто немного блокируют.Они ярче, чем шрифты общего назначения, и гораздо менее разборчивы.

В то время как скриптовые шрифты имеют легендарную историю, восходящую к заре печати, декоративные шрифты начали набирать популярность только в начале 19 века, когда плакаты и реклама становились все более распространенными.

В целом, декоративные шрифты более популярны, чем скриптовые шрифты во всех штатах.

Но, похоже, они особенно ценятся на Гавайях, где их отдают предпочтение 23,5% пользователей Venngage.Это может быть связано с огромной индустрией туризма на Гавайях, которая составляет 14 миллиардов долларов в год, что составляет 21% всей экономики Гавайев. Часто в инфографике, связанной с туризмом, используются более причудливые декоративные шрифты, чтобы отличать их от конкурирующих туров.

Декоративные шрифты по городам

Декоративные шрифты кажутся гораздо более популярными на городском уровне, чем шрифты сценария. В каждом из десяти лучших городов примерно каждый десятый пользователь выбрал декоративный шрифт.

В этом списке доминирует Техас, с четырьмя из 10 лучших городов (и 3 из 4 лучших): Эль-Пасо (11.12%), Форт-Уэрт (10,38%), Сан-Антонио (10,22%) и Остин (9,67%). Поскольку Техас является одним из самых религиозных штатов страны, религиозная инфографика (в которой обычно используются украшенные шрифты) может способствовать этому, хотя такие города, как Бостон (10,28%) и Нью-Йорк (10,09%), также занимают здесь высокие позиции.

Шрифты заголовков по штатам

В то время как шрифты для письма и декоративные шрифты используются для обозначения стилистической уникальности, шрифты для заголовков используются для привлечения внимания. Они смелые (буквально) и их предпочитают те, кто хочет заявить о себе.

В целом, мы видим немного больший сдвиг здесь от южных штатов к штатам Запада / Среднего Запада: населен Айдахо (17,33%), Небраска (17,31%), Монтана (17,31%) и Южная Дакота (15,63%). список.

Но когда 20% всех клиентов Venngage из Западной Вирджинии выбирают шрифт заголовка для своей инфографики, южный штат получает преимущество.

Шрифты заголовков по городам

Взгляд на отдельные города говорит о другом.В целом, заголовочные шрифты примерно так же популярны в больших городах, как и декоративные шрифты, но в разных регионах они не похожи.

И снова четыре из 10 крупнейших городов находятся в Техасе, но возглавляет список Филадельфия, штат Пенсильвания (11,13%).

Филадельфия известна своим неприятием. Фактически, он был назван «самым злым городом Америки» и одним из «самых грубых» городов страны. Эта культура может способствовать более широкому использованию агрессивных шрифтов заголовков в инфографике.

Большой спор: сравнение шрифтов с засечками и без засечек

В мире шрифтов, пожалуй, нет более серьезных споров, чем споры между шрифтами с засечками и без засечек. Эти категории более тонкие, чем шрифты, декоративные и заголовочные шрифты в их различиях, но любой типограф скажет вам, что они такие же разные, как ночь и день.

Оба имеют практическое применение. Как правило, шрифты с засечками легче читать в более крупных традиционных текстовых областях (например, в книгах, журналах, газетах), а шрифты без засечек предпочтительнее для использования в Интернете.

Шрифты с засечками по штатам

Начнем с шрифтов с засечками в широком масштабе. Какие штаты их больше всего одобряют?

Делавэр возглавляет список, где 19,05% пользователей предпочитают шрифт с засечками — почти на два процентных пункта выше, чем в следующем штате.

Это был первый штат, ратифицировавший Конституцию Соединенных Штатов (7 декабря 1787 г.), и он занимает важное место в истории Америки. Сегодня его жители, похоже, отдают предпочтение шрифтам с засечками, у которых больше легендарного прошлого, чем к шрифтам без засечек.

Шрифты с засечками по городам

Как мы уже упоминали, шрифты с засечками имеют тонкие украшения, которых нет в шрифтах без засечек. И, как и в случае с другими декоративными шрифтами (рукописными, декоративными), южным городам они, кажется, нравятся.

Три из четырех городов, наиболее любящих засечки, находятся на юге (согласно определению Бюро переписи населения США), причем 10,12% создателей инфографики в Мемфисе, штат Теннесси, отдают предпочтение им. Частично это может быть связано с тем фактом, что Теннесси и Техас являются более консервативными штатами, чем в среднем, а шрифты с засечками более традиционны и немного красивее, чем шрифты без засечек.

Шрифты без засечек по штатам

С другой стороны, очевидно, что США в целом очень предпочитают шрифты без засечек.

В штате с верхними засечками (Делавэр) только 19% использовали группу шрифтов; здесь множество штатов занимают 80% и более процентов использования, а Арканзас лидирует с показателем 85,29%.

За исключением Арканзаса, ни один из этих штатов не находится на юге — и мы видим здесь больше западного уклона (Юта, Нью-Мексико, Орегон). Интересно, что «новые» штаты, похоже, также предпочитают более современные шрифты без засечек.

Шрифты без засечек по городам

За некоторыми исключениями, мы видим, что та же тенденция проявляется на уровне городов.

В то время как штаты, предпочитающие засечки, были в основном сосредоточены на Юге, этот список разбросан по всей территории США. Мы также видим Сан-Франциско, Калифорния (89,57%), впервые включенный в любой из этих списков, что интригует, учитывая, что это почти родина Интернета, который привел к популярности шрифтов без засечек в цифровых носителях.

Неожиданно популярные шрифты по штатам и городам

Наконец, мы хотели узнать, какие именно шрифты на нашей платформе являются наиболее популярными в каждом штате.

Мы изучили шрифты, которые использовались по крайней мере 1% пользователей по всей стране, затем сравнили их среднее использование в США с их использованием в этом штате, чтобы определить, насколько они необычайно популярны.

В целом, все вышеперечисленные шрифты крайне необычны в Соединенных Штатах, но у каждого штата есть свой особенный фаворит.

Например, 8,70% пользователей на Аляске предпочли использовать Освальда в своей инфографике по сравнению со средним показателем по стране 4,09%. Это означает, что пользователи Аляски на 100% чаще выбирают Освальда, чем средний житель США. Точно так же жители Западной Вирджинии любят использовать шрифт Montserrat: они выбирают его в 10% случаев, в то время как средний пользователь выбирает Montserrat только в 5,19% случаев.

Abel, кажется, является фаворитом (он наиболее необычно популярен в 6 штатах), за ним следуют Amaranth, Oswald и Unica One (в каждом из 5 штатов).

В списке городов мы остановились на 25 ключевых мегаполисах.

В большинстве городов разница по сравнению со средним показателем в США даже больше, чем на уровне штата. Это указывает на то, что жители этих крупных городов с большей вероятностью выберут более редкие шрифты, чем жители других городов. Например, 13% людей в Джексонвилле, штат Флорида, любят шрифт Oxygen, по сравнению с 6,09% по стране — на 113% больше среднего!

Заключение

Тип шрифта сильно различается в зависимости от местоположения и довольно часто кажется имитирующим особенности определенных географических регионов.На Юге — в стране манер и приличий — безраздельно властвуют декоративные и письменные шрифты. На Западе люди предпочитают более современные шрифты без засечек.

Выбранный вами шрифт оказывает огромное влияние на то, как люди будут воспринимать вашу работу, ассоциации, которые они будут рисовать, и даже на их настроение.

Недавнее исследование, проведенное психологом Массачусетского технологического института Кевином Ларсоном, показало испытуемым два макета (один был плохо спроектирован, а другой — хорошо спроектирован) и обнаружил, что хорошо продуманный макет требует меньше времени для чтения и приводит к повышению когнитивной фокусировки и «более сильное чувство ясности.”

Шрифты играют решающую роль в верстке и графическом дизайне, независимо от того, где вы живете. Просто помните об этом в следующий раз, когда вы выберете один из более чем 50 шрифтов для создания следующей инфографики.

Получите шаблон карты, который мы использовали здесь

Щелкните здесь, чтобы узнать больше о тенденциях в графическом дизайне, в которых вы должны быть в курсе.

Вокруг Америки в 222 шрифтах

• Вот один пандемический проект, который мы одобряем: карта Соединенных шрифтов Америки.
• Вопрос был прост: сколько шрифтов названо в честь населенных пунктов США?
• Их поиски стало для Энди Мердока навязчивой идеей. В 222 года он перестал искать.

---

Неоновый музей (он же Neon Boneyard) в центре Лас-Вегаса, памятник типографскому зову сирены. Кредит: Дейл Круз, CC BY 2.0

Кто не любит шрифты? Даже если мы не знаем их имен, мы связываем определенные типы букв с определенными брендами, чувствами и уровнями доверия.

Типографика — это психология. Например, вы не хотите получать сообщение от своего врача или кого-либо еще из авторитетного лица, которое установлено в comic sans — в основном, это шрифт, который используется в клоунской гриме.

Новый шрифт с засечками в городе

Если вы хотите передать надежность, традиции и формальность, вам следует выбрать шрифт с засечками с декоративными вставками на концах. Хорошо известные примеры включают Garamond, Baskerville и Times New Roman.Удалите украшение, и вы получите чистый вид, сочетающий ясность, современность и новаторство. Arial и Helvetica — одни из самых популярных шрифтов sans serif .

Психология шрифтов намного шире, но давайте вместо этого обратимся к другой, менее изученной диаграмме Венна: пересечению типографики и географии. Вот где Энди Мердок провел большую часть своей пандемии.

Г-н Мердок является соучредителем The Statesider , информационного бюллетеня о (среди прочего) путешествиях и ландшафтах США.Он вспоминает свою первую встречу с домашним компьютером еще в 1984 году и узнал на этом Macintosh слово «шрифт» и название того, что он использовал: Чикаго.

Карта Соединенных шрифтов Америки — ну, их 222. Предоставлено: The Statesider, воспроизведено с любезного разрешения.

Вы можете видеть, к чему это идет. Мистер Мердок сохранил здоровый интерес к шрифтам, названным в честь мест. На протяжении многих лет он отмечал Монако, Лондон, Сан-Франциско и Каир, среди многих других.«А затем вопрос о том, сколько шрифтов названо по названиям мест в США, поднялся на редакционной встрече в The Statesider», — говорит Мердок.

Это такая тема, которая в другое время могла бы никогда никуда не исчезнуть, но это было началом пандемии. «Я застревал на несколько дней подряд, поэтому я действительно начал изучать это. В какой-то момент я понял, что, вероятно, смогу найти хотя бы по одному для каждого штата». Подайте идею для карты «United Fonts of America».

Вызов превращается в навязчивую идею

Но это было легче сказать, чем сделать.Поиск шрифтов на основе местоположения оказался довольно трудоемким. «Я определенно не понимал, во что ввязываюсь, — вспоминает Мердок. «Я мог быстро назвать несколько — Нью-Йорк, Джорджия, Чикаго — но я понятия не имел, что смогу найти так много».

То, что начиналось как причудливый вызов, превратилось в навязчивую идею и принуждение, из-за которого случайный преобразователь шрифтов просыпался посреди ночи и думал: Проверял ли я, есть ли шрифт Boise? (Он сделал; нет.)

«Самым трудным было знать, когда остановиться, — сказал мистер Мердок. «Поверьте, я знаю, что кое-что упустил». Всего он нашел 222 шрифта, обозначающих места в Соединенных Штатах и ​​их территориях.

Красиво, но бесхитростно: Бойсе, Айдахо. Предоставлено: Jyoni Shuler, CC BY-SA 4.0

По большей части, эти шрифты распределены по населению: много на побережьях и около Великих озер, но тонкие на большей части между ними. Лучше всего идет Калифорния (23 шрифта), за ней следуют Техас (15) и Нью-Йорк (9).

У некоторых шрифтов есть интересные предыстории, и в своей статье для «The Statesider» г-н Мердок приводит некоторые из них:

• Джорджия была названа в честь заголовка газеты «В Джорджии найдены головы пришельцев».
• Фейетт основан на почерке летописца места под названием Фейет, ныне заброшенного города на Верхнем полуострове Мичигана.
• Тахома и Такома — это доевропейские названия горы Рейнир в штате Вашингтон.

В основном шрифты повторяют названия штатов и городов, но некоторые предлагают что-то более интересное, например, аллитерирующий код Cascadia или лирическое шасси Tallahassee.Другие менее чем обычные названия включают Кентуккифрид и Вайоминг Спагетти.

Уловить дух места

Как неожиданный эксперт в области географического распределения шрифтов, основанных на местоположении, может ли г-н Мердок высказать свое мнение о качественной связи между местом и шрифтом?

«Хороший дизайн любого типа может передать дух места или хотя бы одну точку зрения на место, — говорит он, — но, честно говоря, это лишь иногда кажется целью, когда дело касается шрифтов.»

По его мнению, худшие шрифты отражают стереотип о месте, а не само место:» Сайпан и Ханалей оба выглядят как грубый бамбук. Это особенно ужасно. Пекос чувствует себя так, как будто он принадлежит к меню плохого техасско-мексиканского ресторана ».

California (внизу слева) — богатый источник шрифтов на основе местоположения. Предоставлено: The Statesider, воспроизведено с любезного разрешения.

«Santa Barbara Streets», с другой стороны, довольно хорош, потому что он передает шрифт, который фактически используется на уличных знаках в Санта-Барбаре.Я предпочитаю шрифты, у которых есть история и связь с местом, но это тонкая грань между искусно историческим и мультяшно-ретро ».

Давайте закончим Route 66

Глядя на карту, некоторые регионы кажутся более склонными к «стереотипно», чем другие: «Тусон, Надгробие, Эль-Пасо — вы знаете, что находитесь на юго-западе. Шрифты в стиле ар-деко в основном расположены на востоке или вокруг Великих озер. В общем, вы найдете больше шрифтов без засечек на западе США и больше шрифтов с засечками на востоке, но это не жесткое правило.»

Заметив несколько белых пятен на карте, г-н Мердок услужливо предлагает некоторые области, которые можно было бы использовать с еще несколькими шрифтами, включая Каролину, Дакоту, Мэн, Миссури, Западную Вирджинию, Нью-Джерси и Род-Айленд.

Да, и Route 66. Почти все города, упомянутые в одноименной песне, имеют гарнитуру, названную в их честь. «Нам нужен Гэллап и Барстоу, чтобы завершить набор».

И, наконец, часто упускаемые из виду заморские территории Америки могут быть богатый шов для разработчиков шрифтов: «Некоторые из этих названий идеально подходят для отличного шрифта — Viejo San Juan, St.Круа, Паго-Паго, пляж Ипао, Тиниан ».

И это лишь некоторые из них. Дизайнеры шрифтов, точите карандаши!

Карта найдена здесь, в The Statesider, воспроизведена с любезного разрешения. и типографика, ознакомьтесь с Strange Maps # 318: полуколониальный штат Сан-Серриффе.

Strange Maps # 1090

У вас странная карта? Дайте мне знать по запросу [email protected].

Подписаться Странные карты в Twitter и Facebook.

Статьи с вашего сайта

Статьи по теме в Интернете

Типографика в Соединенных Штатах

Итак, сегодня День независимости в США, и Америка нуждается в дополнительной любви после всего стресса и мучений, связанных с проигрышем во вторник Бельгии. Здесь, в Амстердаме, просто еще одна прекрасная летняя пятница. Но в нашем офисе, состоящем в основном из американцев, действительно не хватает фейерверков и старого доброго американского барбекю. Итак, я компенсирую то, что люблю больше, чем фейерверки и барбекю; типография.Хотя типографика может и не быть специфически «американской», я подумал, что было бы интересно глубже взглянуть на типографику, которую «ответственные люди» решили, что она достаточно американская, чтобы жить в местах, определяющих нашу страну.

Обновленные парковочные знаки Нью-Йорка

В прошлом году компания Pentagram изменила дизайн знаков парковки Нью-Йорка. Если когда-нибудь широкая публика научилась ценить хорошую типографику, то это было тогда, когда упрощенные знаки появились на улицах. Знаки были разработаны с большей последовательностью и разборчивостью в попытках сократить количество штрафов за парковку, а также количество времени и разочарований, с которыми водители Манхэттена борются каждый день.Смотрите результаты.

Набор шрифтов мужской национальной сборной США

Несмотря на то, что мы больше не будем использовать эти наборы, дизайн шрифта все же стоит рассмотреть. Как компания Nike остановилась на Rex, бесплатном шрифте, разработанном FontFabric в 2012 году? В этом уникальном угловатом шрифте использованы элементы из номеров других спортивных команд США, он достаточно жирный и разборчивый, чтобы отображать наших выдающихся игроков на поле. Еще от шрифтовой студии.

Шрифт Федерального управления шоссейных дорог США

Могу только представить, насколько ужаснее были бы катастрофы на шоссе, если бы они были набраны менее разборчивым шрифтом.Федеральное управление шоссейных дорог США наняло Теда Форбса для разработки очень разборчивого и быстро сканируемого шрифта для использования в дорожных указателях в США. Он использовался во многих других странах, включая Нидерланды. Гарнитура включает семь шрифтов, каждый из которых имеет набор правил, когда и где использовать. Прочтите об истории шрифта FHWA.

Эволюция дизайна веб-сайта Белого дома

Краткий обзор истории веб-сайта Белого дома. Последний раз он был переработан в 2009 году, чтобы лучше соответствовать стилю кампании Барака Обамы.Хотя это не лучший пример типографики или дизайна сайта, это огромный шаг вперед по сравнению с предыдущими стилями. В 2001 году на сайте впервые был представлен шрифт без засечек, добавивший модернизму и удобочитаемости их основной текст. Сайт теперь использует Lucida Sans, Georgia и Arial, чтобы отразить классический вид Белого дома. Смотрите прогресс.

Laten we nu eens барбекю! (А теперь шашлык!)

Типография 2020 | Butterick’s Practical Typography

«Вы не можете утомлять людей покупать ваш продукт», — говорит Дэвид Огилви.Это точно. Тем не менее, приближается сезон выборов, и радикальная скука неизбежно становится предпочтительной стратегией для большинства кандидатов. Так или иначе, давайте посмотрим на типографику.

Типографика президентской кампании сделала большой шаг вперед в 2008 году, когда Барак Обама применил тогда новый шрифт Gotham для своей кампании. (Хотя для своей кампании по переизбранию он добавил засечки.) Это привело к расцвету Готэма в Соединенных Штатах. Но особенно в политических кампаниях, где геометрический гротеск стал типографским сокращением для #winning .

Ушел, но не забыт

Интересно, что один из немногих двухпартийных успехов Обамы побудил республиканцев тоже использовать Готэм: в 2016 году его выбрали Тед Круз и Дональд Трамп (ну, бесплатная копия Готэма Монтсеррат ).

Таким образом, если кампания Джо Байдена материализуется, присутствие Готэма будет показателем того, сколько он планирует потратить на ностальгию по Обаме. Что угодно, кроме Готэма, было бы более обнадеживающим знаком — тот, кто был здесь вечно, должен найти способ удивить.Тем не менее, я удивлюсь, если окажусь удивленным. [Обновление: Джо Байден вступил в гонку. Без Готэма!]

Я полагался на NYT, чтобы сказать мне, кто действительно бежит.

Меня не впечатлил ни один из веб-сайтов, ни один из которых не выходит за пределы среднего уровня — то, что вы можете найти в плане Squarespace за 18 долларов в месяц.

• Конечно, была тонна готамских геометрических шрифтов без засечек.

• Кандидатом, которому больше всего удалось разжечь мое любопытство с помощью дизайна, была Кирстен Гиллибранд.

• Я был удивлен тем, что кандидаты, которые уже давно выбрали, не рисковали со своими веб-сайтами — что, черт возьми, им терять? Хотя я полагаю, что Хулиан Кастро, чей сайт был таким же скучным, как и любой другой, тем не менее был самым компетентным.

• Среди нынешних кандидатов-фаворитов Камала Харрис была худшим игроком, а Бето О’Рурк — вторым.

• В целом лучший на выставке: я удивлен, что это Джо Байден.

• Худшее в целом: Кори Букер, который, по-видимому, решил баллотироваться в президенты в понедельник, во вторник провел краудсорсинг своего веб-сайта и запустил его в среду. Невыносимо.

Для тех, кто считает, что судить кандидатов по их типографике упрощает наш политический процесс — что бы вы предпочли, чтобы мы внимательно изучили? Квалификация? В пыль во время последних выборов. Проблемы? Будь моим гостем. Предполагается, что кандидат когда-либо выполнит определенное предвыборное обещание по определенному вопросу.

Но типографика — это реальное решение, которое кандидаты должны принять сегодня, с реальными деньгами и реальными последствиями. И если я не могу доверять вам выбор разумных шрифтов и цветов, то почему я должен доверять вам ядерные коды?

Поговорка «Не суди о книге по обложке» появилась еще до того, как книги начали продаваться в ярких обложках.

Книжные издательства много тратят на дизайн обложек. Кандидаты также много тратят на публичную презентацию.Почему? По тем же причинам: избиратели (или читатели) будут выносить суждения на основе факторов дизайна (сознательно или нет). Точно так же, как мы должны чувствовать себя оправданными, оценивая книгу по ее обложке — потому что она для этого, — мы также должны чувствовать себя оправданными, учитывая, как типографика отражается на каждом кандидате.

В этом смысле моя любимая политическая теория состоит в том, что даже если они стараются раскрыть свои характерные сильные стороны с помощью типографики, кандидаты, как правило, более успешно раскрывают свои характерные ограничения.Доказательства оставлены в виде мысленного эксперимента для достаточно мотивированных читателей.

Теперь, когда в гонку вступил Могучий Джо Байден, последующим кандидатам придется усерднее грести, чтобы ответить на два важных вопроса: Кто вы? и Почему вы здесь? Беннет, кажется, отвечает, что у него политика товарища из Колорадана Джона Хикенлупера, веб-дизайн Эрика Свалвелла и, что странно, вопиюще, арочный логотип Пита Буттигига (в сочетании с некоторым Готэмом «для Америки»).Текст — исходный шрифт с засечками; дисплей — Source Sans. Среди бесплатных шрифтов я порекомендовал их, но здесь они способствуют формированию общей атмосферы Беннета как кандидата на подделку бренда.

Ага, было бы веселее возненавидеть это. Дерзко, это не так. Но отдать должное Джо — это просто, прямо и хорошо сделано. Дизайн призван выглядеть непринужденно и непринужденно, но достигает этого только благодаря тому, что он чрезвычайно конкретен в своих деталях. Например, здесь, на главной странице, галстук Джо скоординирован в соответствии с цветом типографики.Щедрое использование белого пространства на каждой странице одновременно эффектно и элегантно. Как и все кандидаты, шрифт Gotham-like (в данном случае Brother 1816). Красно-бело-синяя цветовая схема также не вызывает удивления, хотя использование красного ограничено надписью, кнопками пожертвований и несколькими другими небольшими элементами пользовательского интерфейса. (Тулси Габбард переусердствует.) Словесный знак слишком старается для хитрости корпоративного логотипа, но мне нравится главный ход, когда слово «президент» помещается прямо под словом «Байден».

Если вы думали, что Майкл Блумберг втайне замышляет вступить в эту гонку в течение многих лет — нет. Доказательство: все на веб-сайте его кампании является небрежным и производным, как студент, который за 10 минут до конца заходит на выпускной экзамен и поспешно списывает все, что он может, у ближайших студентов. Цветовая схема «два синих, один красный» уже была доведена до смерти в этом году (см. Список у Стива Баллока). Заголовки: Avenir Next; основной текст — старая добрая Джорджия.Логотип с тяжелым верхом выглядит так, как будто он пришел от Fiverr. Кроме того, разве пять минут назад этот парень не был республиканцем?

Обратите внимание на аналогичные триграммы ETF и ETE. Мы сообщаем; Вам решать.

Пит мудро избегал кампании на своей фамилии (хотя, как американец с префиксом Батта, я немного разочарован). Арочная надпись — симпатичная идея, хотя кажется, что она украдена у Netflix. Пит и расслабиться? Его тоже можно было бы передать лучше — заглавные Es неуклюже растянуты, чтобы уместиться в пространстве.Разделение 2020 года вокруг знака — это то, что заставляет людей ненавидеть дизайнеров. В сочетании с темно-синим и золотым цветами он напоминает спортивную команду, которая представляет собой образец типографики, и я удивлен, что кандидаты не полагались на большее. Шрифт дисплея — Aktiv Grotesk; текст — домен.

Раскрытие информации: я пожертвовал Питу на основе его ответа на вопрос о Ulysses и Finnegans Wake в недавнем интервью. #winning #revengeofthenerds

Мне нравится простота концепции.Плоское цветовое поле привлекает внимание, даже если из-за него кандидат выглядит как бортпроводник авиакомпании Tulsi Airlines. Мне не нравится словесный знак «возьми-отлично-шрифт-и-отрежь-углы», тенденция, которая накатилась до смерти (и если вы собираетесь беспокоиться, почему бы не отрубить L, чтобы он может сидеть ближе к S?) Текст Neue Swift; дисплей — Harmonia Sans.

Эми — почему мы называем наших кандидатов в президенты по имени? — единственный кандидат, использующий традиционные шрифты с засечками.Ого! (Я не узнал шрифт, но интернет-сыщики говорят мне, что это Маккей, который, как я теперь вижу, довольно интересен, за исключением трех букв в «Эми».) Как и у Джея Инсли, кольцо настроения Эми в основном синее и зеленое. Макеты демонстрируют плохое использование пространства: области, которые в основном пустые, чередуются с областями, плотно вышитыми текстом (Хулиан Кастро обеспечивает лучший баланс). Текст — это Готэмский Авенир Дальше. Avenir по-французски означает « future », что почти можно квалифицировать как LTypI.

Как и положено человеку, который объявил о своей кандидатуре три секунды назад и, следовательно, не имеет спонсоров, Патрик использует бесплатные шрифты: логотип и заголовки — Barlow, а основной текст — Raleway. Хотя следи за своей спиной, Эми Клобучар — Патрик, очевидно, свернул на сине-зеленую полосу, в которой ты до сих пор находился. Использование диагональных элементов в качестве мотива — это явное решение политических неофитов, которые не учли, сколько прямоугольных объектов необходимо произвести в рамках кампании.

Мне понравилась типографика Берни в 2016 году — его использование Jubilat было неожиданным, но не неприятным. Вроде как сама кандидатура Берни. Похоже, он придерживается этого принципа до 2020 года, рискуя создать чувство «давайте делать то же самое и ожидать разных результатов!» (Даже Обама как действующий президент этого не сделал.) Текст — Гибсон. Фон не сплошной синий — есть видео с автовоспроизведением, но, как и многие американцы, я блокирую такие вещи.

Раскрытие информации: я пожертвовал Берни в 2016 году.

Это Steyer с прописью почему . Несмотря на то, что он поздно вступил в гонку, у Стейера не было времени даже на ироничный обзор: очевидно, он хочет получить «корпоративные деньги из политики», сначала вложив в политику многие из миллионов своих собственных хедж-фондов. По крайней мере, он купил приличный, но такой же шрифт, которым является Centra No. 2. Лучшая особенность кампании Стейера — его домашний мопс, который определенно хороший мальчик и, вероятно, сам по себе является мультимиллионером.

Здесь есть несколько хороших идей — некоторые окупаются, большинство — нет. Мне нравится идея, что веб-сайт кандидата похож на выпуск журнала New York Times — даже слово «Уоррен» делает его похожим на новый ежемесячный журнал Condé Nast. Шрифты умные (Ringside) и сдержанные цвета (для разнообразия). Но по мере того, как вы щелкаете мышью, он начинает больше походить на других кандидатов, особенно на Камалу Харрис.

Раскрытие информации: я пожертвовал WARREN .

Бесплатный совет для тех, у кого имя не распознается: не создавайте словесный знак (на Halyard, FWIW), который затрудняет чтение вашего имени. Буква Y в слове Ян выглядит как кусок бекона, небезопасным образом использующий горку на детской площадке? Все в этом сайте меня смущает. Я не могу сказать, считает ли Эндрю Янг это функцией или ошибкой. Как и Эми Клобучар, Янг также обнаружил, что название Avenir было весьма подходящим для текста.

Я хвалю дизайнера словесного знака за то, что он не возился с трудным расстоянием между двумя буквами W (что было бы постоянной проблемой для президентства Swalwell).Дисплей — это Industry Inc, текст — Gothamesque Effra. Цвета красный, белый и … ну знаете. Но веб-сайт Своллуэлла кричит банальности вроде «будь большим» и «будь смелым», хотя он не делает ни того, ни другого со своей типографикой. Может быть, посмотрите на Кирстен Гиллибранд, которая по этому поводу ходит пешком.

(Отсев в июле 2019 г.)

Могло быть и хуже. Но все же больше похоже, что он открывает лейбл верхней одежды, а не баллотируется в президенты.Как и другие кандидаты, Хикенлупер напоминает об использовании Обамой Готэма (с аналогичной Проксима Нова, хотя Проксима предшествовала Готэму). Глубокий фиолетовый неожиданный — Колорадо политически «фиолетовый», в этом идея? — хотя сочетание двух ярких цветов не обеспечивает большой универсальности (у Марианны Уильямсон получилось лучше). Хикенлуперу было бы лучше подражать разумной экономии номерного знака Колорадо, где один цвет служит и передним, и фоном.

(Выпущено в августе 2019 года.)

Типографика делает его похожим на фармацевтическую рекламу — Спросите своего врача, подходит ли Inslee ™ для вас. Джей Инсли хочет дать вам много цветов: американский красный, белый и синий, а также более светлый синий, а затем пару оттенков зеленого, я полагаю, что он заботится об окружающей среде. Еще один кандидат, напоминающий типографику Готэма Обамы (на этот раз с Монтсеррат).

(Выпущен в августе 2019 г.)

Как и в случае со своим товарищем, недавно пришедшим Майклом Беннетом, Сет Моултон снова и снова кажется дежавю. Два оттенка синего и один оттенок красного? Проверять. Бесплатные шрифты? Отметьте — League Gothic для отображения и Metropolis для текста. Подожди, один из них похож на Готэма? Проверять. Он «за Америку»? Проверять. Моултон, вероятно, проведет большую часть своей короткой кампании, объясняя, что нет, он не Пит Буттигиг. Что касается этого логотипа: никто не учел неудобный символизм красной стрелки, указывающей вправо?

(Выпущен в августе 2019 г.)

Мне больше всего нравится это — простое и резкое — с оговоркой, что ярко-розовая цветовая схема напомнила мне некоммерческую организацию, занимающуюся проблемами рака. Но девиз Гиллибранда — «смелые победы». Выбор дизайна также смел (ну, для политика — это низкая планка). Шрифты дисплея: Navigo и Alternate Gothic; текст — Libre Franklin (хотя она слышала о Public Sans?)

(Выпущено в августе 2019 года)

Хорошие новости: действительно новый дисплей (двухцветный Acier) и сплошной шрифт без текста. для текста (Гибсон, также используется Берни Сандерсом).Плохая новость: все остальное. Ужасающие цвета делают «de Blasio» похожим на торговую марку для мытья полов. Логотип происходит из школы типографских искажений Уэйна Мессама. Все это грубо, дилетантски и необъяснимо. Единственное, что мешает ему сместить Кори Букера на последнее место, — это то, что его не так много.

(Выпущено в сентябре 2019 года.)

Тим Райан, похоже, получил свой логотип и веб-сайт из того же фирменного магазина, что и Кори Букер.У Райана немного лучшие производственные показатели, но, похоже, он в основном состоит из фотографий и видео, снятых на смартфоны. В шрифтах нет ничего особенного: это свободно распространяемые Open Sans и Poppins.

(исключен в октябре 2019 г.)

После цветовых схем Playskool других кандидатов, монохромный текстовый знак и веб-сайт Бето О’Рурка являются хорошим началом. Однако дальше дела идут под откос. Кажется, что веб-сайт мог быть создан 15 лет назад, с его меню крошечного шрифта со ссылками на страницы, заполненные более крошечным шрифтом.Отображение запрета и URW DIN; текст — Тиса.

(Прекращено в ноябре 2019 г.)

Как и Джей Инсли, на веб-сайте Messam также используется красно-зелено-синяя цветовая схема с геометрическим шрифтом в стиле Готэма (Монтсеррат, также одобренный нынешним главнокомандующим. -главный). Словесный знак сильно искажен: «Уэйн» рискует раздавить «Америку». Если WA будет так плотно кернут, он требует лигатуры — может быть, поговорите с тем, кто сделал словесный знак для Эрика Свалвелла, у которого явно есть специальность в столице W.Непонятно, почему Мессам считает разумным опубликовать фотографию, на которой он убегает от избирателя.

(исключен в ноябре 2019 года.)

Когда я впервые опубликовал эту статью, я сказал, что был удивлен тем, что ни один кандидат никогда не использовал Interstate, который смоделирован на шрифте американского шоссе. По удивительному совпадению, очень поздно пришедший Джо Сестак запустил свою кампанию, используя Overpass, семейство с открытым исходным кодом, основанное на той же модели. Неужели я единственный, кто думает, что Сестак выглядит так, будто он может быть отцом Пита Буттигига? Помимо этого, единственное место, где Сестак может быть конкурентоспособным, — это гонка за самым своеобразным логотипом, где он может опередить Эндрю Янга и Сета Моултона.Логотип Сестака в форме глазного яблока выглядит так, как будто он был сделан с помощью Corel Draw в 1997 году. Очевидно, никто не заметил, что его слоган «Подотчетность Америке» сопровождается изображением Северной Америки, Центральной Америки и Южной Америки. Он баллотируется на пост президента полушария?

(исключен в декабре 2019 года.)

Поздний участник Буллок привносит что-то по-настоящему новое в сезон кампании: плоские засечки в своем логотипе и заголовках (FF Kievit Slab) и широкий гротеск (Ringside, семейство шрифтов, которое также используется Элизабет Уоррен).Оба хороших шрифта. Текст — это ничем не примечательный Open Sans. В остальном не так много, чтобы отличить присутствие Буллока — почти такая же цветовая схема Майкла Беннета, Джо Байдена, Сета Моултона, Эрика Сволвелла и Эндрю Янга «два синих, один красный», а также аналогичная схема. Однако я понимаю, что один из заголовков на домашней странице — «Кто, черт возьми, такой Стив Баллок?»

(Выпущено в декабре 2019 г.)

Мне очень нравится тип дисплея (Bureau Grotesque).Но, боже, цвета отвратительны. Очевидно, Камала намеревалась отдать должное красно-желтому цвету кандидата 1972 года Ширли Чизхолм. Достаточно честно, но что-то потерялось в переводе: красный стал красновато-оранжевым, интенсивный желтый стал золотарником, а затем она добавила и синевато-фиолетовый. Здесь, в Калифорнии, Камалу поражает то, что она всегда стремилась к тому, чтобы на нее смотрели как на все. «Какой цвет вы хотите использовать в логотипе кандидата? Что ж, у меня такой цвет! »

(Выпущен в декабре 2019 г.)

Как макет, не изобретательный — выглядит как средняя тема WordPress. Но местами умно: например, цветной акцент на Á в слове. Также выбор шрифта, который отсылает к Готэму с использованием Mallory, другого геометрического шрифта, созданного тем же дизайнером, Тобиасом Фрере-Джонсом. Кастро находит хороший баланс между заголовками, которые не слишком большие, и основным текстом, которые не слишком мелкими, а также с большим количеством пробелов. В отличие от его конкурентов, большинство из которых отдают предпочтение акрам крошечного типа, как будто они проектировали для Интернета в 1996 году.Текст — Федра.

(Выпущено в январе 2020 года.)

Мне нравится цветовая гамма бледно-розового и индиго Уильямсона. Артистическая иллюстрация отличительная, хотя и странная. Шрифты неплохие (Cormorant Garamond и Poppins), но фактические макеты неряшливы и безразличны. Тем не менее, больше, чем я ожидал от очень долгой кампании.

(Выпало в январе 2020 года.)

Странный макет на скриншоте в точности такой, как я нашел, и всплывающие окна не закрывались.В отображаемом шрифте Conductor есть потенциал. Но здесь нет концепции дизайна, о которой можно было бы говорить (нет, «красный, белый и синий» не годится). Исполнение совершенно неумелое. Кори, было мило с твоей стороны нанять троюродного брата. Но обратитесь за профессиональной помощью. Вы следите за стаей.

(Прекращено в январе 2020 года.)

Похоже на ранний набросок веб-сайта Хулиана Кастро. Еще один геометрический шрифт без засечек для отображения (Avant Garde), хотя размер, интервал и выравнивание неправильные на каждом шагу.Для человека с относительно низким профилем Делейни упускает возможность выделиться с помощью типографики. Конфиденциально для мускулистых лысых парней: позирование со скрещенными руками может напоминать кое-что из Mr. Clean.

(исключен в январе 2020 г.)

—Matthew Butterick
18 апреля 2019 г.
(последнее обновление 31 января 2020 г.)

между прочим

• Один шрифт, который я очень удивлен, так и не появился в президентская кампания: Interstate по образцу U.Шрифт S. Highway, шрифт, с которым уже знаком каждый американский избиратель. (Обновление: Джо Сестак понял мой намек.)

• Большая проблема с красным и синим цветами в том, что они отлично смотрятся с белым, но ужасно друг с другом, потому что у них слабый контраст, создающий вибрирующий эффект. художественный эффект. На фотографии слева показано, как красный цвет обычно исчезает в синем, в результате чего логотип выглядит как BID N . Дизайнеры флагов Америки, Великобритании, Франции, Норвегии, Коста-Рики, Доминиканской Республики и Северной Кореи давно в этом разобрались.

• После того, как я опубликовал эту статью, я узнал о еще более глубоком погружении Эндрю Папенхайма в дизайн кампании в феврале 2019 года. Если эта статья не была для вас занудной и достаточно подробной, наслаждайтесь.

Американизация новой типографики 20-х годов; Или мягкая продажа авангарда: Design Observer

Рисунок 1

Die Neue Typographie (Новая типография), революция в графическом дизайне начала 20-го ^{-го века} -го века, в этом году пересматривается в свете столетия Баухауса.Текущая выставка в Центре выпускников Барда на Манхэттене «Ян Чихольд и новая типография: графический дизайн между мировыми войнами» (14 февраля — 7 июля 2019 г.) демонстрирует материалы, изначально собранные типографом, дизайнером и кодификатором «движения, Ян Чихольд (1902–1974), в Веймарской Германии, и использовался в качестве учебных пособий. В конце концов, коллекция была куплена и теперь хранится в МоМА. В связи с выставкой о коллекции (куратор и каталог Пола Стиртона) я принял участие в симпозиуме, на котором рассматривалась роль графического дизайна в более широком контексте Веймарской культуры (1919-1933).Этот период стал свидетелем значительных технологических инноваций в полиграфической отрасли, особенно в области применения фотографии в средствах массовой информации, а также ряда новых практик в дизайнерском сообществе Центральной Европы. «Графический дизайн» сам по себе только тогда начал проявляться как узнаваемое занятие, если не как профессия. Мой доклад, приведенный здесь, касается «американизации новой типографики».

Этот рекламный макет вызовет у кого-нибудь головную боль (рис. 1). Но это была профессиональная типографика — и, хотя ей не хватало современной эстетики, она сделала свое дело.Для рекламы графический дизайн имел второстепенное значение по сравнению с сообщением. Тем не менее, некоторые дизайнеры / художники считали, что одни и те же сообщения могут быть представлены более четко с динамической силой. Войдите в новую типографику. Это движение оказывало и продолжает оказывать влияние на США. Эта презентация находится в стадии разработки и исследует, почему американизация современной типографики отстала.

Рисунки 2-4

Одна из причин заключается в том, что большинство дизайнеров рекламы не были мятежниками. В капиталистической экономике продажа товаров была целью бизнеса, а реклама была средством ее достижения.Работа рекламы заключалась в привлечении потребителей. Большинство коммерческих художников, дизайнеров и полиграфистов следовали модам, продиктованным торговыми руководствами и журналами (рис. 2).

Давайте вернемся в 1920 год. В США были возрожденцы, классики и другие стилисты, для которых быть современным было не миссией, а инструментом. Модерн можно интерпретировать по-разному. Несмотря на то, что современное искусство в Европе нарушает правила, современное искусство в США представляет собой осторожную смесь нового и винтажного (рис. 3). Эрнест Элмо Калкинс, рекламный агент, был первым, кто отважился на современное искусство, чтобы представить то, что он назвал «стилизацией товаров».«Он делал большие шаги ребенка, чтобы не отпугнуть своих клиентов (рис. 4).

Рисунки 5-6

Германия проиграла великую войну в 1918 году и пострадала от финансовых репараций. Потребовалось время, чтобы возродиться промышленность, тем временем политические потрясения угрожали только что созданной Веймарской республике. Именно в это время, в начале 1920-х годов, типографии попытались оживить типографику, чтобы увеличить потребление за счет рекламы (рис. 5). В 1925 году, в том же году, когда Гутенберг был отмечен как самый влиятельный изобретатель Германии, а на самом деле, самый влиятельный изобретатель в мире, Ян Чихольд стал выразителем революции в типографике в своем специальном выпуске торгового журнала Typographic Messages (рис. 6) под названием «Элементарные». Типография.«Во многом благодаря усилиям таких людей, как Чихольд, механическое удобство Гутенберга стало средством подлинного художественного выражения», — писал Пол Рэнд.

Рисунки 7-8

Рисунки 9-10

Причины изменения эстетики были технологическими, эстетическими и прагматическими. Политика тоже вошла в дискурс (рис. 7). Искусство также повлияло на типографские изменения (рис. 8). Этот выпуск журнала Dada Magzine MERZ Курта Швиттера (рис. 9) был посвящен «рекламе опечаток», и один из ее прародителей, Макс Бурхартц, написал манифест о причинах, по которым это была действительная альтернатива.Смешивая визуальную палитру Баухауза с дадаской чувствительностью комбинирования случайных типов и материалов принтеров (рис. 10), Швиттерс показал в рекламных объявлениях для чернил Pelikan, как можно нарушить узнаваемые визуальные шаблоны.

Рисунок 11

В 1928 году Чихольд опубликовал эту культовую книгу «Die Neue Typographie» (рис. 11), чтобы проинструктировать дизайнеров и печатников, что новый механистический мир требует отказа от обычных устаревших практик. Чихольд, который когда-то называл себя Иваном, чтобы выразить симпатию к русской революции, был чем-то вроде типографского террориста.

Рисунки 12-13

В Соединенных Штатах новая типографика не продавалась, за исключением случаев использования авангарда (рис. 12). Фактически, в начале Великой депрессии графический дизайн не входил в число национальных приоритетов. Однако до депрессии некоторые американские компании, подстрекаемые Эрнестом Элмо Калкинсом, в качестве стимула потребителей к потреблению представили упаковки и дизайн (рис. 13), основанные на современной эстетике. Это были исключения, а не правило.

Рисунки 14-16

Америка медленно выходила из ворот новой типографии, потому что не было идеологической необходимости.Модернизм был анти-буржуазным — и moderne или модернистский дизайн постепенно вводился как буржуазный стиль, чтобы вызвать желание. Шрифт без засечек придал очарование новизне (рис. 14). Такие журналы, как American Printer (рис. 15), время от времени публиковали отчеты и критику европейского модернизма, чтобы вызвать интерес типографов и типографов и, возможно, побудить больше клиентов перейти на «современный». Многие из подобных статей (рис. 16) были направлены на то, чтобы привлечь полиграфистов и дизайнеров к преимуществам нового стиля.Новая типографика в США была нападением не на традиционализм, а на устаревшие формы рекламы.

Рисунки 17-20

Несмотря на то, что этот беспорядок современный, Чихольд, конечно, не думал (рис. 17). Но эта реклама (рис. 18) продавца бумаги показывает, как определенные основные концепции, включая асимметрию, могут быть применены к торговле. Это рекламное объявление, продвигающее Linotype (рис. 19), говорит об отходе от стандартов верстки и продвигает шрифты и декоративные материалы для «взыскательных типографов», чтобы они могли проявить свою фантазию.Объявление не очень вычурное.

В 1928 году, в том же году, когда в Германии была опубликована «Новая типография» Чихольда, в USWA Двиггинс, который более или менее ввел термин «графический дизайн», опубликовал «Макет в рекламе» (рис. 20), который поддерживал современный стиль. игнорируя авангард. То, что он в шутку называл «парнями из Баухауза», даже не поклонился «Новой типографии».

Рисунки 21-23

В 1929 году, однако, первый серьезный толчок для новой типографики появился в США.С. Дуглас К. МакМуртри, шрифтовой дизайнер и директор Continental Type Foundry, который много писал о шрифтовом дизайне (рис. 21), правильно использовал термин «современный». Эта книга 1929 года прославляла европейский авангард в США. Это был обширный обзор достижений Европы и того, как они могут быть адаптированы к потребностям Америки (рис. 22). В его введении упоминаются Чихольд, Вальтер Дексель, Тео Ван Дусбург, Молжан и все практики Новой Типографии. На этом развороте (рис. 23) Макмертри показывает пример немецкой современности — рекламу студенческих туров справа.Динамическое использование красных параллельных стрелок, указывающих на направления тура; Это наводит на мысль о линейном мотиве на страницах текста его книги. Далее он пытается доказать, что американская реклама может перенять тот же дух даже в загроможденной рекламе слева.

Рисунки 24-28

Американская современная типографика находилась в состоянии эволюции, но она была не столько об экспериментах или бунте, сколько о моде. Эдмунд Г. Гресс был сторонником типографского разнообразия в своей ежемесячной колонке American Printer.Но модернизм был лишь одним из многих вариантов (рис. 24). Эта книга 1934 года, написанная Фредериком Эрлихом, учителем шрифтов, гораздо более четко связывает европейский дизайн и основные концепции Чихольда (рис. 25, 26, 27, 28). Его оглавление перекликается с манифестом Мак-Мертри. Вот новая типографика: асимметрия, шрифт без засечек и геометрические формы к 1931 году нашли признание в рекламном дизайне того времени. Увести внимание потребителей от традиционной рекламы с помощью идей, отражающих современность. Он также показывает американским коллегам, что из-за отсутствия лучшего слова было модерне больше , чем современное.Он предостерег от «эксцессов» современного движения.

Рисунки 29-31

Но, вероятно, самым популярным образцом модной книги конца 20-х и 30-х годов была «Mise en Page» Альфреда Толмера 1931 года (рис. 29), изданная в Париже и Лондоне, но попавшая в США. применяемые принципы модернизма и Новой типографии, которые были значительно более привлекательными для людей, искали роскошь, а не современную простоту.

FUTURA, шрифт завтрашнего дня, покорил Америку, и даже его трафаретная версия, Futura Black (рис. 30), была чрезвычайно популярна.Лучиан Бернхард вошел в типографский бизнес с более чем 30 шрифтами. Его фирменный одноименный жирный шрифт без засечек, хотя и не чисто геометрический, хорошо продавался (рис. 31).

Рисунки 32-39

Между тем, такие журналы, как Advertising Arts (рис. 32), продавали модернистские идеи дизайнерам агентств. Герберт Байер, который был представлен с его типографикой под влиянием Баухауза в оригинальном «Элементаре» Чихольда 1924 года, создал эту сюрреалистическую обложку Gebrauchsgraphik в 1938 году (рис. 33), который также был влиятельным журналом своего рода разбавленного модернизма.

Из рекламы новая типографика перешла в книги. Эта обработка, выполненная Мерлом Армитажем (рис. 34) с использованием тонких засечок для названия Martha Graham с шрифтом FUTURA, говорит о современности, но не радикально. А вот пример 1930 года архитектора Фредерика Кислера (рис. 35). Обратите внимание, что тип титульной страницы с выравниванием по правому краю почти опускается до края страницы справа от титульной страницы.

Было несколько ярых и ярых американских дизайнеров, которые увидели уникальные способы использования опечаток и «Новой типографии».Подчеркнув фразу Гресса о поиске «американской идиомы», это одна из первых работ Пола Рэнда для Autocar (рис. 36, 37, 38), «Механизированные мулы победы» 1942 года, которые продавали танки, произведенные компанией во время Второй мировой войны. Он также черпал вдохновение у Мохоли Надя в качестве концептуальных инструментов для этого направления 1942 года (рис. 39).

Рисунки 40-43

Журнал PM был тем, что мы теперь называем «влиятельным лицом» дизайнерского стиля и мышления. Эта обложка 1937 года (рис. 40) Лестера Билла показывает его влияние и интерпретацию «Новой типографии».Билл, несомненно, был одним из наиболее буквальных толкователей концепций Баухауса, конструктивизма и визуальных концепций де Стилла. его плакаты для REA 1937-1941 гг. являются классическим примером (рис. 41).

К концу 40-х и 50-х годов Ладислав Сутнар оказал наибольшее влияние на дизайн повседневных вещей с помощью новой типографии (рис. 42), интегрировав ее в американский визуальный язык. Его наследие начинается в Пльзене и Праге, Чехословакия, с обложек конструктивистских журналов. Когда он эмигрирует в Соединенные Штаты, он начинает работать с Кундом Лундбергом Холмом над каталогами промышленной торговли сладостями.Сочетание идей авангарда с прагматизмом американской индустрии. Это «Прогресс в дизайне каталога» (рис. 43), воплощающее в себе все принципы типографики The New, — это его и самое современное руководство по промышленному дизайну той эпохи.

Фигуры 44-46

Ясность была его божеством. Он верил в создание как можно большего количества простых вывесок. Вот самые мелкие товары, в данном случае сантехника и детали. Страницы и макеты разработаны таким образом, чтобы они были доступны и читаемы.Это промышленные изделия, возвышенные до уровня искусства (рис. 44, 45, 46).

Корпорации, разбирающиеся в дизайне, полагались на дизайнеров, обученных Новой Типографике или находившихся под ее влиянием. Это проявилось в работе, проделанной для Container Corporation of America (рис. 47, 48, 49).

Рисунки 47-50

Элвин Люстиг сам по себе не был рекламщиком, но он был примером американизации новой типографии в рекламе (рис. 50), основанной на экономии и удивительно масштабном сопоставлении фотографических элементов. и введите.Для таких клиентов, как Knoll, Paramount Furniture, Lansing Sound и Miller Lighting Co., он создал элегантно минималистичную рекламу. Конечно, это были компании, связанные с дизайном. В США новая типографика со временем превратилась в международный стиль.