Вы заинтересованы в предложениях? Следите за нашим телеграммой! Множество скидочных кодов, предложений, некоторые эксклюзивные от группы, на телефоны, планшеты, гаджеты и технологии.

Эмануэле Иафулла

Nerd, Geek, Netizen, термины, которые не принадлежат мне. Просто я, любитель технологий и провокационный, как Xiaomi делает со своими продуктами. Высокое качество по доступным ценам, настоящая провокация для других самых известных брендов.

Журнал «Шрифт» • Соло шрифта Austin

12 сентября 2013

Пол Барнс

Илья Рудерман

Бертон Хасиб

Рустам Габбасов

нглийский гравер и пуансонист Ричард Остин (Richard Austin, 1765–1830) не без раздражения писал в кратком предисловии к каталогу шрифтов собственной словолитни: «Сегодня среди типографских шрифтов по-прежнему в моде французские антиквы, появившиеся ещё двадцать лет назад. Конечно, старые шрифты нашего века требовали нововведений вслед за улучшением качества печати в целом, но, к несчастью для типографского искусства, создатели шрифтов переусердствовали: от чересчур грубых форм мы перешли к столь тонким линиям, что использование подобных гарнитур в типографиях стало крайне неудобным, и чтобы добиться идеального отпечатка, печатнику приходится изрядно потрудиться» (Specimen of printing types, cast at Austin’s Imperial Letter foundry. London, 1819).

Почти через двести лет, в 2007 году, ещё один выдающийся англичанин, дизайнер Пол Барнс (Paul Barnes), закончил работу над гарнитурой Austin, названной так в честь Ричарда Остина и выполненной по мотивам рисунков его шрифтов. Гарнитура была заказана издательским домом Hearst Magazines UK в качестве фирменного заголовочного шрифта журнала о моде Harper’s & Queen. По иронии (но такова уж была задача) Барнс в значительной мере усилил все те свойства шрифта, о которых так холодно отзывался Остин: в частности, он довёл контраст знаков в базовом начертании до предела, укоротил засечки и сделал их острыми и тонкими, а также умерил апроши.

Кристиан Шварц (Christian Schwarz) и Пол Барнс (Paul Barnes) создали компанию Commercial Type в 2003 году. Кристиан живёт и работает в Нью-Йорке, Пол — в Лондоне. Фото: Vincent Chan.

На первый взгляд дизайнер сделал всё, чтобы удовлетворить предсказуемые запросы глянцевых изданий и вывести на рынок очередную манерную антикву нового стиля — наследницу барочных шрифтов француза Дидо или итальянца Бодони, заполонивших типографский рынок Англии времён сэра Остина. На деле же компания Commercial Type создала на основе исторических форм свежую, энергичную и стильную антикву. В вольном изложении дизайнера исторический образец обрёл и новое платье, и, как мы увидим, новую роль.

Между прошлым и будущим: сравнение некоторых базовых свойств шрифта Austin с классической старостильной антиквой Caslon и антиквой нового стиля Bodoni.

Внимательный взгляд на шрифт открывает в первую очередь характеристики, свойственные всем антиквам, переходящим от гуманистических традиций к новому стилю (и, соответственно, от ширококонечного пера к рисованию и гравировке): соотношения ширин прописных букв равные, достаточно крупное очко шрифта (высокий рост строчных знаков по отношению к прописным), вертикальные оси овалов, угол наклона знаков в курсиве средний и одинаков как для строчных, так и для прописных. Кроме этого, можно отметить тончайшие соединительные штрихи и длинные выносные элементы строчных букв. Однако в шрифте есть детали, которые в какой-то степени связывают этот шрифт и с традициями английских шрифтов старого стиля. По сравнению с современными барочными наследниками шрифтов Бодони или Дидо, Austin более открыт, его знаки не такие широкие. И ещё одна деталь — скругления засечек в местах соединения с основными штрихами ярко выражены, даже сильнее, чем в классической английской антикве старого стиля (например, в гарнитуре Уильяма Кэзлона), за счет чего степень контраста шрифта несколько снижается. В антиквах нового стиля, как правило, скругления в местах стыка штрихов отсутствуют вообще.

Есть и другие детали-маяки, которые косвенно свидетельствуют: «Мы из Англии, остроумной, но чопорной, а не из Франции, где не знают меры и вкусы испорчены». В них — в этой сдержанной ножке-штрихе прописной R, которая не выделывает движений из канкана, или в классическом треугольном навершии строчной t (казалось бы, вне общей логики построения шрифта) — так и видится известное английское упрямство и стремление к обособленности.

Сравнение штрихов-ножек прописной R и наверший строчной буквы t.

Austin, наследник Bell’а

Яркий приём ба­лан­си­ро­ва­ния между тра­ди­ци­ей и но­во­мод­ны­ми ве­я­ни­я­ми уна­сле­до­ван Austin’ом от шриф­тов, ко­то­рые Ричард Остин гра­ви­ро­вал для лон­дон­ско­го из­да­те­ля Джона Белла (John Bell) в 1780-х годах и на ос­но­ве ко­то­рых в на­ча­ле 1930-х годов ком­па­ния Monotype вы­пу­сти­ла в ме­тал­ле шрифт Bell.

О шрифте Bell и его авторе Ричарде Остине

Ка­че­ство его гра­ви­ров­ки ве­ли­ко­леп­но и пре­вос­хо­дит по своей точ­но­сти пред­ше­ству­ю­щие шриф­ты, ко­то­рые были на­ре­за­ны в Ан­глии и на всем ев­ро­пей­ском кон­ти­нен­те. В своё время Бо­до­ни за­ра­зил про­фес­си­о­наль­ное со­об­ще­ство Ан­глии и Ев­ро­пы в целом шриф­та­ми с плос­ки­ми за­сеч­ка­ми, по­за­им­ство­ван­ны­ми из ко­ро­лев­ской ан­ти­квы пу­ан­со­ни­ста Гран­жа­на, а также с очень вы­со­ким кон­тра­стом между тол­сты­ми и тон­ки­ми штри­ха­ми зна­ков. Тем зна­чи­тель­нее до­сти­же­ние из­да­те­ля Белла и его со­ав­то­ра Ости­на, что они смог­ли удер­жать­ся от вли­я­ния как Бо­до­ни, так и Бас­кер­ви­ля. По­сре­ди за­си­лья фран­цуз­ских шриф­тов Bell вы­гля­дит ис­тин­ным кон­сер­ва­тив­ным ан­гли­ча­ни­ном, но в то же время не на­столь­ко за­шо­рен­ным, как можно было бы ожи­дать от шриф­та XVIII века (Morison S. John Bell, 1745–1831: A Memoir. Cambridge University Press, 1930).

Любопытно сравнить современную цифровую версию шрифта Bell со шрифтом Austin. Оба шрифта обладают равноширинными знаками (по соотношению ширин прописных букв; у старостильных антикв их пропроции сильно разнятся), но последний имеет куда более высокий контраст, его знаки значительно уже и стройнее, а контуры — напряжённее. Эти качества (вместе с уменьшенным межбуквенным расстоянием) приближают Austin к типу заголовочных шрифтов, предназначенных для крупнокегельного набора. Проанализировав Bell в качестве исторического образца, дизайнер выбрал наиболее яркие свойства шрифта, усилил их и получил не только новую форму, но и, как видим, новый инструмент.

Bell и Austin — от текстового шрифта до акцидентного инструмента.

Строчная а в обоих шрифтах (наряду с затейливыми цифрами и характерной ножкой R) может служить явным опознавательным знаком по своему деликатному стыку петли с вертикальным штрихом. Примечательно, что вертикальные штрихи Austin’а лишены какой-либо динамики, в то время как основные штрихи букв в Bell’е чуть сужаются в средней части, и это больше роднит его с антиквами старого стиля, чем нашего героя.

Посмотрим ещё ближе на оба шрифта и попробуем понять, как именно Пол и его коллеги работали с первоисточником Ричарда Остина. Помимо изменения уже упомянутых базовых свойств шрифтовой формы (динамики штрихов, соотношения высоты строчных и прописных знаков, апертуры), дизайнер по-своему оригинально распорядился и деталями. И если в Monotype Bell эти детали — засечки, места стыков штрихов, наплывы в круглых знаках — содержат следы письма широким пером (в большей степени, чем в его предшественнике шрифте Baskerville), то в Austin они иронично, в постмодернистском духе сохранены в некоторых местах, но без конфликта с общим стилем шрифта. Так, можно отметить уже упомянутую выше треугольную часть t или решительный срез под углом («шип») внизу вертикального штриха b. Не менее интересно эта игра развивается в курсивных начертаниях.

Тони Стэн и нью-йоркский дух 70-х

Кур­сив­ные на­чер­та­ния шриф­то­во­го се­мей­ства Austin за­слу­жи­ва­ют от­дель­но­го упо­ми­на­ния: они ушли от ди­на­мич­ных, «рас­ша­тан­ных» кур­си­вов ста­ро­стиль­ных ан­ти­кв к строй­ным рядам ба­роч­ных гар­ни­тур зна­чи­тель­но силь­нее, чем кур­сив шриф­та Bell ав­тор­ства Ричар­да Ости­на. Угол на­кло­на в кур­си­ве Austin’а един для всех зна­ков, штри­хи ста­тич­ны и под­чи­не­ны ло­ги­ке ост­ро­ко­неч­но­го пера — со­зда­ёт­ся впе­чат­ле­ние, что ди­зай­нер, на­хо­дясь в споре с самим собой от­но­си­тель­но клас­си­фи­ка­ции в пря­мых на­чер­та­ни­ях, в кур­си­ве сде­лал ре­ши­тель­ный шаг к ан­ти­квам ба­рок­ко. При этом ка­кие-то части пер­во­ис­точ­ни­ка он со­хра­ня­ет без из­ме­не­ний, ис­поль­зуя их как приём, на­при­мер из­ги­ба­ю­щи­е­ся за­сеч­ки в на­ча­ле штри­хов букв (у боль­шин­ства но­во­стиль­ных ан­ти­кв они вы­гля­дят во­лос­ны­ми го­ри­зон­таль­ны­ми от­чер­ка­ми), а ка­кие-то пол­но­стью пе­ре­ри­со­вы­ва­ет (срав­ни­те формы строч­ной кур­сив­ной p).

Если прямые начертания Austin’а балансируют между двумя стилями, то курсив этого шрифта однозначно приближен к курсивам антикв барокко.

В этом свете становится понятной отсылка Commercial Type в рекламных буклетах своего проекта к дизайнеру Тони Стэну (Tony Stan, 1917–1988). В чём-то работа Барнса и коллег и правда напоминает эксперименты американского дизайнера по «осовремениванию» исторических форм. Речь идёт о фотонаборной версии шрифта Garamond, созданной Тони Стэном для компании ITC в 1977 году. К примеру, по сравнению с канонической переработкой знаменитой гарнитуры, выполненной компанией Monotype в 1922 году на основе шрифтов Жана Жаннона, Garamond Тони Стэна отличает вольная трактовка пропорций букв, иная динамика и ритм штрихов, решительно укороченные выносные элементы и увеличенные внутрибуквенные просветы. Те же свойства имеет и курсив, он более статичен и спокоен по форме. Сложно удержаться от сравнения — Garamond Тони Стэна похож на лишённого благородного сана дворянина, который подался на заработки и опростился. Проект нередко подвергался критике в профессиональном сообществе, однако Тони Стэн был чуток к веяниям времени. Своего рода агрессивный гонзо-стиль в шрифтовом дизайне, который продемонстрировал американский дизайнер (и, собственно, компания ITC, где эту планку задал еще Хёрб Любалин), более чем отвечал требованиям новых технологий и рекламному духу Нью-Йорка 1970-х.

Отдельной строкой стоит упомянуть другой компонент курсива, заслуживающий внимания, — многочисленные стильные росчерки в прописных буквах, реализованные с помощью технологии OpenType.

Кириллица: «лица необщее выраженье»

В 2009-м году рус­ская ре­дак­ция жур­на­ла InStyle в стрем­ле­нии со­от­вет­ство­вать од­но­имён­ным меж­ду­на­род­ным из­да­ни­ям за­ка­за­ла ки­рил­ли­че­скую вер­сию гар­ни­ту­ры Austin. Ста­ра­ни­я­ми ди­зай­не­ра Ильи Ру­дер­ма­на в ко­пил­ке Commercial Type по­явил­ся пер­вый шрифт с под­держ­кой ки­рил­ли­цы. И в пря­мом, и в кур­сив­ном на­чер­та­ни­ях ки­рил­ли­че­ско­го се­мей­ства есть ряд ди­зайн-ре­ше­ний, о ко­то­рых стоит ска­зать от­дель­но.

Для нас было важным сделать кириллическую версию семейства по-остиновски убедительной, обладающей столь же яркой индивидуальностью. Это касается не только насыщенности, пропорций, засечек и окончательных форм, но также и остиновских росчерков. В то же время нужно было сделать шрифт подлинным, аутентичным. Конечно, западные дизайнеры в конце концов могут и сами постичь особенности структуры и пропорций кириллицы, однако досконально она понятна только носителю языка. Именно поэтому мы и привлекли к работе над шрифтом Илью Рудермана.

Austin, исторически ведущий своё начало от английских антикв конца XVIII века, представляет собой сплав традиции и современных находок. Очевидно, что, создавая кириллицу к подобной антикве, дизайнер столкнётся с выбором нескольких путей и ему придётся одновременно удерживать в голове как характерные особенности русских типографских шрифтов эпохи расцвета классицизма, так и образцы шрифтов уже пушкинской поры, когда французская мода была распространена в типографском хозяйстве Москвы и Петербурга не меньше, чем в лондонском.

Как можно заметить, формы букв д, л, к, ж, я, б решены в спокойном, привычном для современного глаза стиле: д и л имеют трапециевидную конструкцию, к и ж нарисованы с изгибающимися ветвями без попытки выхода к торжественному XVIII веку (в этом случае привычные формы — прямые ветви). Не соблазнился дизайнер и самым ярким признаком классицистических шрифтов — волнистыми росчерками-штрихами Ц и Щ, как правило продолжающими движение пера сверху вниз в правом вертикальном штрихе. Илья Рудерман просто «приставил» этот концевой элемент к вертикальному штриху, тем самым даже превзойдя латинскую часть шрифта в непосредственности. При всей вариативности решения оно не нарушает общий ритм прямого начертания, а в наборе буквы щ и ц работают неожиданно спокойно. Отдельно стоит отметить продолжение этого приёма в курсиве — вместе с изящными х (без капель в правой диагонали) и ж (трёхсоставная конструкция) эти знаки рифмуются со многими курсивными буквами латиницы (например, w).

Для Commercial Type в этой работе самым важным было добиться аутентичности и естественности форм, ведь Austin по своей сути — исторический шрифт. Шрифтовая история в России и Британии развивалась очень по-разному, так что сначала было сложно понять, когда следует опираться на исторические реалии, а когда — пренебречь частностями ради общего. Экзотичность работы с незнакомым шрифтом зачастую приводит дизайнеров к желанию одновременно работать в рамках традиции и в то же время изобретать что-то своё, а это неверный путь. Он может привести к несоответствию форм Д и Л традиционным фигурным формам Л и Ж в шрифте, где эти формы не обязательно исполнены смысла. Часто это сопровождается неуместными экспериментами в исполнении строчных букв, потому что «иначе они выглядят как сборище скучных уменьшенных прописных». Чтобы добиться верных форм, вы должны понять, что они транслируют людям, кроме звука буквы. О чём сообщает К с её прямыми ногами? Какая из нескольких возможных форм Д осмысленно впишется в контекст остальных букв? И так далее. Также я считаю выстраивание верных пропорций ширины символов алфавита настоящим вызовом дизайнеру на пути к правильному решению, особенно если для вас эта письменность не родная и вы не способны быстро улавливать моменты, когда общий ритм шрифта нарушается.

Куда же проник XVIII век? Туда, где «оторвались» англоязычные дизайнеры Austin’а, — в прописные буквы курсивных начертаний, в их альтернативные варианты. Именно там Рудерман привёл цитаты из классицистических образцов, что видно по треугольным формам Л и А, петле и росчерку в З, росчерку в навершии буквы Ф.

По словам Кристиана Шварца, опыт проектирования кириллицы для Austin показался всем участникам Commercial Type удачным, и в данный момент идёт работа в том же направлении с другими гарнитурами компании, в частности Stag и Stag Sans (предположительно кириллица в них появится этой осенью). Кроме кириллицы, в гарнитуре планируется поддержка греческого языка (дизайнер — Панос Харацопулус). Несмотря на то что лицензионные продажи Austin Cyrillic можно назвать скромными, Шварц считает российский рынок открытым для сотрудничества, а успех на нём возлагает на самих распространителей шрифтов и локализацию их рекламных материалов.

Все шрифты Commercial Type отличаются несравненным качеством контура и продуманностью решений, работать с ними — одно удовольствие. Могу сказать, что я многому научился за время этого совместного проекта. Что касается шрифта Austin — он и правда во многом особенный, так как в нём слиты традиция и современность, именно этим сочетанием он мне нравится. Непросто, но крайне интересно было работать над сверхжирным начертанием. Как и всегда в кириллице, особое внимание потребовалось уделить самым характерным знакам: К, Ж, Я, Л, Б. В остальном все решения фактически уже были найдены Полом. Доволен ли я результатом применения шрифта в журнале? Я никогда не бываю ничем доволен. Шучу! Всегда есть что улучшить, но в целом да, доволен.

В 2009-м командная работа над семейством Austin не закончилась. Через два года дизайнер Бертон Хасиб (Berton Hasebe) совместно с Полом Барнсом добавил ряд начертаний Austin Hairline для крупнокегельного набора (от 100 пунктов) по заказу Алекса Гроссмана (Alex Grossman) для Wall Street Journal. В этом семействе был предельно усилен контраст и нарисованы новые альтернативные знаки с росчерками в прописных курсивах.

В заключение остаётся добавить, что Austin нередко относят к классу так называемых шотландских антикв (Scotch Roman). Такое название утвердилось за ними в США в конце XIX века. По одной из версий, бостонский владелец словолитни Сэмюэль Дикинсон (Samuel Nelson Dickinson) называл так ряд собственных гарнитур, которые были отлиты по его просьбе фирмой «Александр Уилсон и сын» (Alexander Wilson & Son) из Эдинбурга в 1839 году. До этого под тем же названием в Нью-Йорке продавались шрифты словолитни A. D. Farmer Foundry, которые представляли собой модификацию гарнитуры Pica No. 2 словолитчика Уильяма Миллера (William Miller), он также был из Эдинбурга. Существует мнение, что рисунок шрифта Pica No. 2 гравировал для Миллера (уже после заказа Джона Белла) герой нашей публикации — Ричард Остин.

«Яндекс» разработал фирменный шрифт / Хабр

На конференции «Я.Субботник для дизайнеров» компания «Яндекс» представила собственный шрифт под названием Yandex Sans. Этот универсальный шрифт теперь будет использоваться в сервисах и приложениях «Яндекса». Насколько широко он будет использоваться, в компании пока не решили.

Причины разработки собственного шрифта «Яндекс» объяснил в презентации. Во-первых, у конкурентов тоже есть свои шрифты, поэтому хочется «иметь свой голос». Дизайнеры сказали, что им не хватает возможностей Arial и Textbook. Во-вторых, это экономия финансов: разумнее инвестировать в свой шрифт, чем платить за лицензии.

Основные принципы, которые учитывали при разработке нового шрифта.

Шрифт должен быть:

1. Имеющим своё лицо
2. Спокойным, нейтральным
3. Выражающим наши ценности
4. Сделанным сразу для кириллицы
5. Применимым во всех средах
6. Имеющим степени насыщенности
7. Совпадающим по метрикам с Ариалом

Так появился Yandex Sans.

Для разработки шрифта наняли одного из самых известных дизайнеров шрифтов в мире Кристиана Шварца (Christian Schwartz).

Вместе с ним работал один из самых известных российских специалистов в этой области — Илья Рудерман, он давно сотрудничает со Шварцем, делал системы шрифтов для «Афиши» и многих других изданий, преподаёт в Британской высшей школе дизайна.

Разработчики постарались исправить недостатки обычного Arial, который обладает плохой кириллицей и не всегда литеры имеют оптимальные очертания: «Многие из его пропорций, форм и деталей странны». К тому же, Arial «безнадёжен с точки зрения брендинга».

С другой стороны, Textbook неплох, но немного старомоден и не подходит для использования в интерфейсах.

После редизайна yandex.ru с новым шрифтом сразу заметна лучшая читаемость и более чистый вид страницы.

Старый дизайн

Новый дизайн

Одновременно разработали новые иконки.

В презентации Кристиан Шварц и Илья Рудерман рассказывают, как оптимизировали шрифт. Например, сделали менее агрессивные концы в Yandex Sans Round.

Сейчас оценить работу дизайнеров может каждый из миллионов пользователей «Яндекса», и не только они, ведь новые шрифты используют даже в наружной рекламе.

«Шрифт Yandex Sans, с одной стороны, соответствует всем техническим требованиям — он хорошо читаем, разборчив и подходит для использования в любой среде, будь то веб, смартфон, часы или наружная реклама. С другой, выражает наши ценности: открытость, технологичность с человеческим лицом. Он современный, нейтральный и достаточно узнаваемый, — сказал руководитель департамента дизайна в «Яндексе» Константин Горский. — Шрифту ещё только предстоят «боевые» тестирования, поэтому о том, насколько широко мы будем его использовать, пока говорить рано».

UPD. Сообщение в официальном блоге Яндекса

Dita Sweet: история создания шрифта : lemonad — LiveJournal

Немного о процессе.

Мы всегда делаем шрифты с нуля, самостоятельно. И обучение я всегда строю исключительно на взаимной честности. Только реальный труд. Никаких болванок в виде чужих или своих шрифтов для быстрого старта, все по-настоящему! Это важный момент, чтобы вы смогли в итоге насладиться прекрасным результатом этого самого труда.

Начало

Ксения записалась на вебинар и прослушала весь вебинарный курс (5 лекций), выполняя домашнее задание. После вебинаров Ксении также пришлось попахать, попутно получая обратную связь от меня. В итоге мы имеем полностью рабочий шрифт, который по своим свойствам отлично подойдет для плакатной и рекламной графики.

Акцидентная Dita Sweet, новая антиква.

На вебинаре первым заданием является выбор референсов. Итак, вот первый референс от Ксении:

Ксения хочет сделать «свой Бодони» (с блэкджеком и …), но боится что шрифт будет похож на оригинальный Бодони. Ксенией сделан и прислан первый подход к шрифту:

Моя позиция однозначная: никакой новой антиквы для первого шрифта. Это видно и по картинке невооружённым взглядом, слишком много явных ошибок и нестыковок. Я выступаю только за простые шрифты, иначе просто не хватит терпения.

Выбираем что-нибудь попроще:

Согласовано, делаем рукописный шрифт.

Но Ксения продолжает работу над своим Бодони и в итоге я поддаюсь доделать шрифт.
К концу вебинаров получаются первые наброски прописные латинские и кириллические:

Уже есть о чём разговаривать. Что нравится в этом шрифте: пропорции и агрессивные дерзкие капли, но проекту не хватает сдержанности и техничности. Похоже на необъезженного мустанга. Лошадь может быть и красивой, но у нее должны быть манеры. Берёмся за «воспитание» Диты Свит. Даю Ксении ценные комментарии на вебинаре и Ксения отправляется в самостоятельный шрифтовой крестовый поход. Мы начинаем доделывать шрифт на заочном обучении.

Что может быть прекраснее?

Прошел один месяц

Давайте проскочим несколько итераций комментариев и перенесёмся на один календарный месяц вперед, за этот месяц шрифт преодолел квантовый скачок и вышел на новый уровень, давайте в этом убедимся:

Я знаю людей, которые пытаются делать шрифты и обычно из этого ничего не получается. 99% людей сдаются на старте. Здесь нужен особый подход, ментальность граф.дизайнера оставьте за порогом. Чтобы шрифт начал своё существование , нужно «шрифтовиков» брать за грудки любыми способами. Этот метод я называю «штурм». За короткий период берем шрифтовую крепость штурмом, а потом думаем что с этим делать.

С Ксенией быстро набиваем почти всю необходимую кассу. Когда у тебя нарисовано более половины кассы знаков, уже проще их править и дорисовывать остальное. Видно как шрифт из начальной стадии неогранённого грязного камня с красивыми отблесками постепенно превращается в ограненный алмаз. Это уже драгоценность и эстетическое блаженство.

А вот комментарии, в таком обычно виде они поступают от меня. Все честно, сам руками я ничего не правлю) Только на финальной стадии.
Если вам кажется, что шрифт получился, вы ошибаетесь, работы еще много:

Для любителей рассмотреть поближе предусмотрена пдфка.

Вот ещё правки этого периода (страшновато даже мне перечитывать):

Более крупно PDF

Снова еще две недели ежедневного труда. Пробуем новые формы знаков, решаем вопросы с засечками, размерами капель. Правки, правки, правки. Начинаем рисовать служебные знаки, пытаемся разобраться с Ss и решаем попутно вопросы с ширинами знаков и другими типами пропорций. Работа очень сложная, когда глаз не привык, кажется что ты уже на вершине, но на самом деле ты только у подножия.

До вершины еще очень высоко.

Минуло полтора месяца

Всего шесть недель с начала работы, а это почти уже второй квантовый скачок от стартового материала:

Есть крупнее посмотреть пдфка.

Я периодически спрашиваю у Ксении не надоело ли ей. Нужно всегда понимать на какой стадии человек может отвалиться от проекта.
Ксения все время говорит, что все ок! Ну ок, значит ок. Начинаем сборку в фонтлабе.

Отличный был пятый вебинар. Я в этом убеждаюсь уже не первый раз, так как там я пошагово и доступно рассказываю о технологии сборки и отладки шрифтов внутри фонтлаба. Ну и показываю, конечно же.

Два месяца с момента старта

Получаю фонтлабовский исходник и технически там все сделано прекрасно. Теперь начинаем шлифовать буквы.
С начала проекта прошло два месяца почти ежедневных итераций комментариев-правок.

Проект внутри фонтлаба выглядит вот так:

Картинка покрупнее доступна по ссылке.

Вроде бы все прекрасно, кажется что осталось только склеить композитные глифы: латинские знаки + диакритические.
Но нет. Мы все еще плетёмся где-то в начале.

Мы в Тайптайп пользуемся строгими правилами от которых отходить не рекомендуется. Внутри каждого глифа всё должно быть по сетке 10х10, все скругления должны быть с равноудаленными векторами кривых Безье, всё должно быть ровно и красиво, как будто вы в гостях у перфекциониста. Естественно в сетку не попасть из иллюстратора. Начинается процесс правок букв и призвания к сетке. К сетке все глифы я берусь привязать самостоятельно.

Добро пожаловать в рай перфекциониста:

Посмотрите как красиво! Теперь вы понимаете какой красивый инженерный подход внутри шрифта Dita Sweet.
Дита, вы прекрасны и снаружи, и внутри!

Прошло два с половиной месяца

Ещё две недели и Дита делает третий квантовый скачок внутри фонтлаба. На данной стадии также подключаюсь я и правлю все руками. Конечно, не совсем честно, но согласитесь, иначе Дита полировалась бы годами.

Давайте посморим как эволюционирует шрифт:

Делаем метрики: выставляем значение всех полуапрошей. Набор получается слишком плотный. Тогда настраиваем еще раз метрики.
Такой термин «метрики» используем для простоты понимания вопроса. Правильно говорить «полуапроши», конечно же.

Все делаем руками. Каждый раз когда меня спрашивают «Как сделать автоматический кернинг» или «Как выставить автоматом расстояние между букв», я советую сделать все руками. Вручную, своими руками, долгими вечерами. Другого способа не вижу для себя. Не доверяйте роботам и компьютерному коду.

Давайте посмотрим как преобразился шрифт внутри Фонтлаба

:

Если представить, что каждая молекула Диты сделана по сетке, то захватывает дух даже у видавших виды.

Делаем руками более 1000 кернинг пар по технологии, описанной в моей старом-добром ЖЖ.

Пара за парой.
Руками, Карл.

Для того, чтобы достать кернингом до всех символов, делаем несколько десятков кернинг классов.

Кстати, пользуясь случаем, передаю привет своему другу и наставнику Денису Серикову и его замечательному проекту otlab.ru, где можно самостоятельно можно научиться разным фонтлабовским фишкам.

Три месяца пролетело как мгновение

Проект практически готов. Осталось сделать две вещи: протестировать шрифт (но об этом в другой раз) и сделать оформление.
Отсылаем тестируемый образец Ксении для создания картинок, а сами приступаем к тестированию.

Оформление готово, финальный шрифт сгенерирован.
Выкладываем проект.

Скачать бесплатный шрифт Dita Sweet

Спасибо большое Ксении за проделанную работу, это было круто.
У меня каждый такой проект вызывает килотонну вдохновения.

Вот вам, кстати, ссылочка на нашу школу:
school.typetype.ru

PS
Я учу делать реальные шрифты, а мои коллеги-преподаватели с других наших курсов дают реальные знания по своим темам. Все курсы сначала тестируем на себе и они нам нравятся самим, чёрт возьми.

Мы практики. Мы делаем дело, а не вешаем лапшу на уши. Следите за новыми курсами на нашем сайте или в нашей группе Вконтакте.

агрессивных шрифтов | FontSpace

• Темный режим
• Помощь Войти

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Разное

Связанные стили

• Каллиграфия

• Рукописный ввод

• Полужирный

• Кисть

• Декоративная

• Элегантная

• Красивая

• Ручная работа

• Рисованная вручную

• 9000

• Лигатуры

• Злой

• Дисплей

• Мужской

• Sharp

• Реклама

• Агрессивный

• Агрессивный

• Art

  Альтернативные

  9104

• Брендинг

• Connected

• Crazy

• Draw

• Fast

• Graffiti

• Hand

• 9 0031 Заголовок

• Неофициальный

• Приглашение

• Письмо

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

100% бесплатно

3361 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1202 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

31095 загрузок

Личное использование Бесплатно

11730 загрузок

Личное использование Бесплатно

1882 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

22910 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

10852 загрузок

100% бесплатно

52017 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

19756 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1422 загрузки

Еще больше стилей

82000 + бесплатных шрифтов 16000 + коммерческих шрифтов 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• 10 Помощь
Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA
• Карта сайта

© 2006-2021 FontSpace

злых шрифтов | FontSpace

Загрузить
• Темный режим
• Помощь Войти
Присоединиться бесплатно
• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Разные

69

Связанные стили

• Рукописный ввод

• Хэллоуин

• Логотип

• Страшно

• Капает

• Кисть

• Страшно

• 1 Плакат

• Праздник

• Набросок

• Грубый

• Ужас

• Каракули

• Безумный

• Поцарапанный

• Карандаш

  04

• Карандаш

  04

• Карандаш

  04

• Дисплей

• Кровавый

• Безумный

• Размытый

• Протравленный

• Граффити

• Кровь

• Обугленный

900 10

Уничтожено

• Психо

• Спайк

• Вампир

• Апокалипсис

• Апокалипсис

• Пепел

Коммерческое использование

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

77374 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

12830 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

27938 загрузок

100% бесплатно

3361 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

624.4k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

Обычный

12853 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

1256 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

5776 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

227,5k загрузок

Для личного пользования Бесплатно

14707 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

965 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

1882 загрузки

Для личного пользования Бесплатно

1759 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

51169 загрузок

Для личного пользования Бесплатно

123k загрузок

От 1 до 15 из 69 Результаты

• 1
• 2
• 3
• 4
• Далее

Еще больше стилей

82000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3100 + Дизайнеры
• Популярные шрифты
• Коммерческие шрифты
• Классные шрифты
• Курсивные шрифты
• Блог
• Справка
• Контакты
• Бренд
• Конфиденциальность
• Условия
• DMCA 9000pace4
• Карта сайта
1

26

40 толстых и жирных шрифтов, созданных, чтобы произвести огромное впечатление

Последнее обновление 19 июля 2021 г.

Заголовки, логотипы, принты на футболках и плакаты: что у них общего? Все они должны с первого взгляда произвести сильное впечатление на публику.Вы хотите, чтобы их сразу заметили, чтобы головы повернулись и собрались в толпе. Для этого вам нужны правильные элементы.

Неограниченное количество загрузок: 1 500 000+ шрифтов, бесплатных материалов и дизайнерских материалов по

Вот где появляются шрифты. Жирные, толстые шрифты передают силу, силу и, прежде всего, эффектность. Это, наряду с правильным использованием цвета, размера и изображений, может заинтересовать людей с первого взгляда.

Найдите то, что вам нужно, чтобы приступить к созданию ярких и ярких заголовков и плакатов, из этой коллекции толстых и жирных шрифтов.

Толстые и жирные шрифты
1. Примечание — шрифт в римском стиле

Remark — красивый и сложный шрифт с засечками, вдохновленный Древней Римской империей. Смелые и острые края шрифта требуют внимания читателя, что делает его идеальным для ярких дизайнов. Remark лучше всего подходит для заголовков, цитат, плакатов, футболок, брендов, веб-сайтов, этикеток, приглашений, упаковки, канцелярских товаров, романов и многого другого.Если ваша цель — общение, этот шрифт идеально подходит для вас.

Загрузить Remark

Протестируйте этот шрифт, набрав здесь

2. Pulse — жирный шрифт Racing

Pulse — это гоночный шрифт, который демонстрирует смелость, зрелищность и скорость. Шрифт Pulse универсален и идеально подходит для любого дизайна, включая логотипы, флаеры, плакаты, заголовки, спорт, редактирование видео и многое другое. Возможности безграничны.

Проверьте этот шрифт, набрав здесь

Загрузить Pulse

3.Heisman

Heisman — это шрифт, состоящий только из заглавных букв, с уникальными маленькими и большими заглавными буквами. Шрифт готов к использованию в ваших спортивных проектах. Идеально подходит для заголовков, футболок, логотипов, брендов, плакатов, упаковки, рекламы и многого другого.

Шрифт геометрически идеален, а значит, эстетичен для глаз. Heisman полностью настроен и прост в использовании. Вы всегда можете поиграть с интервалом, однако шрифт выглядит отлично, когда буквы расположены близко друг к другу.

Протестируйте этот шрифт, набрав здесь

Скачать Heisman

4. Nelson

Смелый шрифт, веселый, игривый и непринужденный. Нельсон будет вызывать улыбку на вашем лице каждый раз, когда вы его используете. Nelson идеально подходит для детских книг, поздравительных открыток, вывесок, пользовательских интерфейсов, дизайна упаковки, брендинга и многого другого. Его пухлые чистые буквы выглядят просто, современно и выразительно. Незаменим для вашего набора инструментов для цифровых активов.

Проверьте этот шрифт, набрав здесь

Загрузите Nelson

5.Scout

Scout — четкий, чистый и жирный спортивный шрифт. Это очень универсальный дисплейный шрифт, идеально подходящий для спортивного брендинга, эмблем, футболок, плакатов, дизайна одежды, заголовков журналов, этикеток и многого другого. Scout полностью настроен и готов к использованию прямо из коробки.


Скачать Scout

Протестируйте этот шрифт, набрав здесь

6. Cred

Cred — это шрифт, в дизайне которого, в отличие от многих традиционных шрифтов без засечек, почти нет пробелов.Это характеристика, которая ставит его на первое место в категории толстых и тяжелых шрифтов.

Скачать Cred

7. Санки

Санки — это замечательная смесь классики, такой как Helvetica, Open Sans, Robot и т.п., и действительно толстого шрифта, такого как Impact. В результате получился Sledge, и он настолько функциональный, насколько жирный, то есть довольно много.

Загрузить Санки

8.Colombo

Colombo — красивый геометрический шрифт, обладающий замечательной симметрией, сочетающейся с его жирным и толстым шрифтом.

Скачать Colombo

9. Rono

Rono, как и Cred до него, великолепный толстый шрифт, а также тот, который содержит очень мало белого пространства внутри самого шрифта. Между буквами вы найдете немного больше места, и все это можно будет использовать кернингом, чтобы добиться максимального эффекта подавления шрифта.

Скачать Rono

10. TORCH

Быть заметным в этом независимом семействе без засечек Zone 6 . С 6 чистыми, но адаптируемыми стилями на выбор вы гарантированно будете мгновенно узнаваемы без особых усилий.

Скачать TORCH

11. Phyco

Phyco — это довольно тяжелый, малоконтрастный тяжелый шрифт, который оказывает такое же влияние, как и название ради, несет некоторую шокирующую ценность.Яркий и смелый шрифт, на который стоит обратить внимание.

Скачать Phyco

12. Шрифт Bob Blocky Display

Не предназначенный для слабонервных, этот блочный шрифт из Great Scott требует отдельного места. Идеально подходит для заголовков, плакатов и домашних страниц, это именно то, что вам нужно, чтобы привлечь внимание.

Скачать шрифт Bob Blocky Display

13. Семейство Hugo Handlettered

Сохраните его дружелюбным, но функциональным в этом семействе шрифтов ручной работы из Vitek Graphic .Имея два веса — Outline и Filled — вы можете создавать теплые и уютные проекты одним нажатием кнопки.

Скачать семейство Hugo Handlettered

14. Rita

Разработано Daniel Hernández в сотрудничестве с Rodrigo Fuenzalida , Latinotype представляет это впечатляющее семейство шрифтов в 10 красивых практичных стилях — от от ультратонких до толстых плакатов — для уверенности в успехе.

Скачать Rita

15.Miasto Font

Этот шрифт от Studio Ładne Halo , вдохновленный вывесками и рекламой времен Польской Народной Республики в Польше, будет прекрасно смотреться в заголовках, плакатах, иллюстрациях, обложках книг, логотипах, этикетках и проектах брендинга.

Скачать шрифт Miasto

16. Hit and Run

CorgiAstronaut представляет этот игривый шрифт, который станет огромным хитом при использовании на плакатах, обложках детских книг, плакатах, приглашениях и многом другом! Совместите с милыми, удобными для детей иллюстрациями, и у вас получится что-то веселое, которым можно поделиться с малышами.

Скачать Hit and Run

17. Шрифт Guster Chunky Western

Добавьте фанковую атмосферу Дикого Запада в свои проекты, используя этот шрифт из Type Du Nord . Толстые жирные буквы сделают ваш дизайн ярким!

Скачать шрифт Guster Chunky Western

18. Vanguard CF

Сохраните стильный вид с этим шрифтом для дисплея, созданным Connary Fagen . Всего предлагается 16 стилей, это разные шрифты, от элегантного тонкого до жирного жирного.Используйте каждый по отдельности или смешивайте и сочетайте друг с другом для получения поистине захватывающего эффекта.

Скачать Vanguard CF

19. Kabrio

Этот шрифт без засечек, разработанный Козимо Лоренцо Панчини и Андреа Тартарелл , включает в себя 4 основных стиля, каждый с 7 начертаниями с соответствующим курсивом. Это означает, что всего 56 шрифтов — все для вашего удобства.

Загрузите Kabrio

20. Гарнитура Gore

Ищете что-то дикое, чтобы сделать ваш дизайн ярким? Не ищите ничего, кроме этого яркого экранного шрифта от Tugcu Design Co.. С двумя версиями — Rough и Regular — он будет отлично смотреться на научно-фантастические темы, темы ужасов, современные и связанные с играми.

Скачать шрифт Gore Typeface

21. NWB UltraViolent

Вдохновленный плакатом фильма Заводной апельсин , это предложение из Nowhereburg — это авангардный вид, но с ощущением чистоты . Он идеально подходит для плакатов, заголовков, этикеток, упаковки, визитных карточек и любого другого проекта, требующего изысканной энергии.

Загрузить NWB UltraViolent

22. Fuse

Умный и универсальный, этот шрифт из W Type Foundry включает 18 стилей, от ультратонкого до полужирного курсива, чтобы придать вашему дизайну необходимую упрощенную элегантность. Он идеально подходит для всех видов проектов, таких как брендинг и веб-дизайн.

Загрузить Fuse

23. Mohr

Можно быть игривым, но при этом оставаться современным и профессиональным. Благодаря Latinotype вы можете добиться этого вида в этом пакете, который включает в себя прописные и строчные буквы, концевые росчерки, а также альт-символы и курсив для совершенно уникального дизайна, который источает индивидуальность.

Скачать Mohr

24. Squadron

Сделайте это просто, но стильно в этом предложении от Shape Mart . Поставляется в двух стилях — Regular и Bevel — на выбор. Выбирайте аккуратный образ или классную ретро-атмосферу в любое время.

Загрузить Squadron

25. Thiket Typeface

Tugcu Design Co . с гордостью представляет этот шрифт, который так же увлекателен и настраиваем, как и адаптируем.Просто убедитесь, что используете Illustrator для доступа ко всем глифам и довольно индивидуальным парам букв.

Загрузить Thiket Typeface

26. Семейство шрифтов ZUFO

Раскройте свой творческий потенциал уже сегодня! Купите это семейство шрифтов от Andrei Robu Type и восхищайтесь всеми замечательными проектами, которые вы можете создать. Благодаря беззаботному дизайну с вырезом и 4 весам он идеально подходит для приглашений, плакатов, наклеек, открыток, обложек книг и многого другого!

Скачать семейство шрифтов ZUFO

27.ROCKET

Большой, смелый и резкий, этот шрифт от William Suckling — все, что вам нужно для создания дизайна без излишеств в два раза быстрее.

Загрузите ROCKET

28. Porker Font

Ищете лучший шрифт для вашего меню, закусочной или F&B бизнеса? Тогда завершите свой поиск этим драгоценным камнем от Jordan Wilson . Округлые, сжатые и с бонусным векторным пакетом в придачу, все, что для этого нужно, — это ваша печать одобрения.

Скачать шрифт Porker

29. Horizon

Этот широкий шрифт без засечек от Type Task Force — это тонкая команда и тихая красота. Используйте в редакционных статьях, заголовках, плакатах, принтах на футболках или изображениях в социальных сетях, чтобы сразу привлечь внимание людей. Доступен в двух современных стилях.

Загрузить Horizon

30. NF ULTRA

Этот геометрический шрифт без засечек с заглавными буквами от Narrators Studio идеально подходит для современного, научно-фантастического или любого проекта, который требует смелости.Кроме того, с дополнительными символами, глифами и лигатурами, он просто необходим в наборе инструментов любого дизайнера.

Загрузите NF ULTRA

31. Семейство шрифтов Solida

Разработанный Пабло Балселлсом для Graviton Font Foundry , этот экранный шрифт имеет геометрический угловой вид, который представлен в 10 стилях, чтобы мгновенно добавить разнообразия вашему заголовки, плакаты, логотипы, визитки и многое другое.

Загрузить Семейство шрифтов Solida

32.KVC Brute

Хотите улучшить свои работы? Тогда этот сверхмощный блочный дисплейный шрифт от Kyle Van Cleave — именно то, что вам нужно. С двумя стилями — обычным и быстрым — это простой подход к совершенствованию любого дизайна.

Скачать KVC Brute

33. Шлифовка шрифта

Tugcu Design Co . с гордостью представляет этот трудолюбивый шрифт. Он представлен в 4 стилях — Простой, Снесенный, Полутоновый и Деревянный — каждый со своей уникальной текстурой, которая, несомненно, оставит неизгладимое впечатление.

Скачать Grind Typeface

34. HAUS Sans Extra Bold

Вдохновленный шрифтами Баухауса и 1930-х годов, Pier Francesco Martini из MARTINI Type Designer создал идеальное дополнение ко всем вашим современным проектам. это современная жемчужина.

Скачать HAUS Sans Extra Bold

35. Tide Sans

Это семейство шрифтов из Very Cool Studio включает в себя все, что вам нужно для создания практически чего угодно — от четких профессиональных дизайнов до более приветливых произведений искусства.Просто купите один раз и получите все преимущества 18 шрифтов в одном пакете!

Загрузить Tide Sans

36. Integral CF

Сделайте заявление в этом предложении от Connary Fagen , которое отличается 12 уверенными стилями. Этот шрифт с очень жирным заголовком означает бизнес. Как говорится, «иди по-крупному, или иди домой».

Загрузите Integral CF

37. Urby Basic Black

Придайте активный вид своим проектам с помощью этого спортивного шрифта от TypeMates .Этот жирный шрифт имеет очень широкую апертуру для нескольких символов, что делает его довольно необычным, но при этом не переусердствовать.

Загрузить Urby Basic Black

38. Фаршированная корочка

Удовлетворите свой аппетит к ретро-шрифтам с помощью этого очаровательного драгоценного камня от Drew Melton . Пухлый и геометрический, но с закругленными краями, чтобы смягчить общий вид, он станет отличным дополнением к набору инструментов любого дизайнера!

Загрузить Фаршированная корочка

39.Bjola Sans Serif

Андрей Шаронов с гордостью представляет этот веселый, игривый шрифт без засечек, в котором все о дружелюбных изгибах. Используйте его на обложках детских книг, забавных поздравительных открытках, забавных логотипах или для создания интересных плакатов, этикеток и принтов на футболках.

Загрузить Bjola Sans Serif

40. Розовый рукописный шрифт

Этот рукописный шрифт с заглавными буквами от KA Designs демонстрирует вашу забавную и причудливую сторону.Соедините эту смелую надпись с тонкими, элегантными шрифтами, и вы получите классную атмосферу, которая непременно привлечет внимание.

Скачать розовый рукописный шрифт

Теги: 2 толстых и тонких классический шрифт ДНК 36 дней назад толстый шрифт brk 3d толстый блочный шрифт Толстый шрифт 70-х годов хороший толстый шрифт толстый курсивный шрифт акриловый ручной толстый шрифт акриловый ручной толстый обычный шрифт акрил рука толстый svg шрифт настроить толщину шрифта настроить толщину шрифта в word adobe illustrator bod толстый шрифт adobe illustrator как сделать линию толще на шрифте Adobe Illustrator как сделать шрифт более толстым Adobe indesign изменить толщину шрифта amrit lipi толстый шрифт anmol lipi толстый шрифт скачать anmollipi толстый шрифт скачать argyle socks толстый шрифт arial толстый шрифт арт-деко шрифт толстые и тонкие линии арт-деко тонкий толстый шрифт artyard толстый шрифт asees толстый шрифт скачать autocad скопированный шрифт толще удивительный жирный шрифт толщина шрифта оси matlab баллада скриптовый шрифт, но более толстый основной толстый шрифт bb flippity flip толстый шрифт красивый толстый курсивный шрифт красивый толстый шрифт красивый толстый шрифт красивый толстый шрифт красивый толстый шрифт script r bebas neue шрифт тонкий толстый beon толстый шрифт лучшие жирные шрифты лучший шрифт Google для заголовков толстый толстый лучший шрифт Google для заголовков толстый толстый чистый лучший минимальный толстый шрифт лучшие толстые и тонкие шрифты лучшие толстые жирные шрифты лучшие толстые курсивные шрифты cricut лучшие толстые курсивные шрифты лучшие толстые шрифты лучшие толстые шрифты 1001 шрифт лучшие толстые шрифты 2017 лучшие толстые шрифты 2018 лучшие толстые шрифты для логотипов лучшие толстые шрифты для логотипов лучшие толстые шрифты для веб-сайтов лучшие толстые шрифты для веб-сайтов квадратное пространство лучшие толстые шрифты в Adobe After Effects лучшие толстые шрифты Google лучшие толстый буквенный шрифт лучшие толстые числовые шрифты лучшие толстые шрифты для фотошопа лучшие толстые округлые шрифты лучшие толстые шрифты без засечек лучшие толстые шрифты лучшие толстые шрифты с засечками лучшие толстые квадратные шрифты шрифт большой толстый курсивный шрифт большой толстый шрифт большой толстый шрифт с засечками большой толстый шрифт с засечками большой толстый шрифт с засечками Centur y bison толстый контур шрифт blender изменить толщину шрифта blender изменить толщину шрифта интерфейса blender изменить толщину шрифта ui благословенный толстый шрифт векторный блок рукописный шрифт толстый шрифт буквенный шрифт толстый блондинка шлюха erica fontes берет толстое белое мясо кровавый шрифт толстый жирный шрифт блочный шрифт жирный жирный шрифт жирный сжатый полужирный шрифт полужирный шрифт полужирный шрифт для логотипов полужирный шрифт букв полужирный шрифт фотошоп полужирный шрифт sansa serif полужирный текстовый шрифт полужирный жирный алфавитные шрифты полужирный жирный курсив полужирный жирный шрифт в слове полужирный жирный шрифт слово полужирный жирный шрифт загрузить полужирный толстый округлый шрифт полужирный толстый шрифт жирный жирный шрифт с засечками жирный толстый тонкий штриховой шрифт рука Брэдли itc толстый жирный шрифт рассол мобильный шрифт толщина веб-сайт браузера странный шрифт толстый некоторые места шрифт кисти толстый шрифт пузырьковой буквы на полпути толстый шрифт пузырьковой буквы на полпути более толстый пузырь толстый шрифт c шрифт wpf подчеркивать толщину каллиграфические шрифты толстые скачать могу ли я изменить толщину шрифта в html5? я обращаю внимание на 4 шрифта толще, могу ли я сделать мою заметку толще на 4 шрифта вы можете изменить шрифт потрясающая толщина шрифта вы можете изменить толщину шрифта на cricut можете ли вы изменить толщину шрифта на рисунке можете ли вы сделать шрифт в студии силуэтов толще вы можете сделать шрифт на cricut более толстым можно ли сделать шрифт более толстым в документах google можно ли сделать шрифт более толстым обработка можно ли сделать шрифты более толстыми на холсте cricut толщина шрифта шампанское и лимузины толстый жирный шрифт шампанское и лимузины толстый шрифт шампанское и лимузины толстый жирный шрифт шампанское и лимузины толстый шрифт изменить толщину линии шрифта изменить толщину шрифта в фотошопе изменить толщину шрифта изменить толщину шрифта Adobe Illustrator изменить толщину шрифта css изменить толщину шрифта иллюстратор изменить толщину шрифта в значках изменить толщину шрифта фотошоп изменить толщину шрифта окна 10 изменить размер шрифта графика и толщину matlab изменить толщину шрифт в фотошопе изменить толщину шрифта css изменить толщину шрифта в слове изменение толщины шрифта шрифты google изменение толщины шрифта изменение толщины шрифта слово холодный шрифт толстый хром браузерные шрифты слишком толстый хром толщина шрифта хромированные заголовки вкладок шрифт толстый толстый толстый шрифт пещерного человека классический причудливый толстый шрифт классический толстый шрифт чистый толстый курсивный шрифт комбинировать семейство шрифтов с разной толщиной согласованная толщина шрифты шрифты постоянной толщины крутые жирные шрифты крутые толстые шрифты крутые толстые шрифты крутые толстые шрифты крутые толстые шрифты копировать в onenote делать шрифт супер толстым копировать вставлять в onenote делать шрифт супер толстым coreldraw 2017 увеличить толщину шрифта знак страны шрифт с засечками толстый cricut жирный жирный заполненный шрифт cricut жирный толстый заполненный шрифт письменный cricut изменить на толстый шрифт cricut шрифт с толстым стилем письма cricut как сделать шрифт более толстым cricut как написать толстый шрифт cricut как написать толстый шрифт инструмент перо cricut как заполнить цвет толстым шрифтом инструмент пером cricut толстый курсивный шрифт cricut сгущает шрифт cricut сгущает шрифты вышивка крестиком толстые шрифты vs sk inny css изменить толщину шрифта css изменить толщину шрифта css толщину линии шрифта css как изменить толщину шрифта css как сделать шрифт жирным жирным css как сделать шрифт толще css увеличить толщину шрифта css сделать шрифт толще css сделать шрифт толще 700 css span толщина шрифта css толстый шрифт css более толстый шрифт фигурные толстые шрифты милые толстые шрифты deng толстый шрифт цифровая индикация толстый вертикальный шрифт дополнительные жирные шрифты очень толстые шрифты необычные толстые шрифты стиль шрифта жирный шрифт толщина css жирный шрифт жирный шрифт с толстыми и тонкими линиями хорошие полужирные шрифты хорошие толстые шрифты Grind Typeface gurbani web толстый шрифт тяжелые жирные шрифты тяжелые шрифты тяжелые шрифты как сделать шрифт толще в иллюстраторе как сделать шрифт толще в cricut как сделать шрифт более толстым в иллюстраторе как утолщить шрифт в пространстве дизайна cricut толщина шрифта html KVC Brute lego толстый шрифт сделать шрифт толще в иллюстраторе современные жирные шрифты современные толстые шрифты новые жирные шрифты красивые жирные шрифты действительно жирные шрифты круглый толстый шрифт круглый выделенный жирный шрифт бесплатные шрифты простые жирные шрифты Solida Font Family высокий жирный шрифт высокий жирный шрифт высокий жирный шрифт жирный шрифт толстый и жирный вышивальные шрифты толстый и тонкий курсивный шрифт толстый и тонкий шрифт толстый и тонкий шрифт без засечек толстый и тонкий шрифт с засечками толстый толстый шрифт arial толстый блочный шрифт толстый блочный буквенный шрифт толстый жирный шрифт толстый жирный шрифт копировать и вставлять толстый жирный шрифт скрипт толстый шрифт кисти толстый шрифт кисти толстый шрифт пузыря толстый шрифт каллиграфии толстый шрифт заглавной буквы толстый китайский шрифт толстый сжатый шрифт толстый шрифт cricut толстый вьющийся толстый курсивный шрифт cricut толстый курсивный шрифт толстый курсивный шрифт cricut толстый курсивный шрифт dafont толстый курсивный шрифт для cricut толстый курсивный шрифт генератор толстый курсивный шрифт татуировки толстый соблазнительный шрифт толстый деко шрифт толстый шрифт вышивки толстый шрифт копировать и вставлять толстый шрифт скачать толстый генератор шрифтов толстый стили шрифтов толстые шрифты толстые шрифты dafont толстые шрифты для cricut толстые шрифты для логотипов толстые шрифты, такие как i толстый шрифт google толстый готический шрифт толстый шрифт граффити толстый рукописный шрифт толстый рукописный шрифт толстый шрифт helvetica толстый курсивный шрифт толстый шрифт букв толстый маркерный шрифт толстый монограмма шрифт толстый номер шрифты толстый старый английский шрифт толстый контурный шрифт толстый шрифт папируса толстый круглый шрифт толстый без санс шрифт с засечками толстый шрифт с засечками толстый шрифт с засечками толстый шрифт с засечками cricut толстый шрифт для cricut толстый шрифт с засечками толстый шрифт с засечками толстый квадратный шрифт толстый трафаретный шрифт толстый Swirly шрифт толстый шрифт татуировки толстый тонкий шрифт толстый тонкий шрифт с засечками толстый шрифт пишущей машинки толстый шрифт виноградной лозы монограмма толстые веб-шрифты толстые широкие шрифты тонкий и толстый шрифт уникальные жирные шрифты очень толстый шрифт какой жирный шрифт является лучшей причиной для использования жирного шрифта

9 бесплатных агрессивных шрифтов

Категории шрифтов Самый популярный Новейшие 3D Агрессивный Все заглавные буквы Древний Араб Азиатский Чернить Блокировать Кровь Смелый Марка Имя бренда Щетка Пузырчатый Каллиграфия Мультфильм Рождество Классический Комикс Сжатый Прохладный Кудрявый Курсив Пышные Милый Темный Декоративные Дингбаты Dingfonts Проблемный Точечная матрица Капает Препарат, средство, медикамент Элегантный Известный Изысканный Быстрый Праздничный Пылающий Процветать Цветы Иностранный Причудливый Веселье Футуристический Игры Девчушки Готика Граффити Гранж Почерк Трудно читать Сердца Тяжелый Праздничный день Ужастик Огромный Промышленные Инициалы Международный Курсив Смешанный Дети Корейский Любовь Прекрасный Строчные буквы Магия Средневековый Современное Моноширинный Фильмы и ТВ Музыка Тайна Старый Контур Пират Пиксель Пиксель или маленький Простой Ретро Богатые Романтичный Закругленный Без засечек Научная фантастика Поцарапанный Сценарий Скрипт или кисть Засечки Острый Плита Плита с засечками Наклонный Маленькие заглавные буквы С шипами Звезды Трафарет улица Стильный Высокий Технический Техно Толстый Тонкий Традиционный Племенной Пишущая машинка Юникод арабский Юникод китайский Юникод японский Юникод корейский Жестокий Гравюра на дереве По названию шрифта А B C D E F г ЧАС я J K L M N О п Q р S Т U V W Икс Y Z Категории генераторов Самый популярный Анимированные Чернить Синий коричневый Горение Кнопка Повседневный Хром Проблемный Элегантный Тисненый Огонь Веселье Девчушки Глянцевый Светящийся Золото Градиент серый Зеленый Тяжелый Праздничный день Лед Средневековый апельсин Контур Розовый Простой Фиолетовый красный Закругленный Научная фантастика Сценарий Тень Блестящий Небольшой Космос Искриться Трафарет Камень Триппи Валентинки белый Желтый

50 бесплатных футуристических шрифтов, которые сделают ваш дизайн уникальным.

50 бесплатных футуристических шрифтов, чтобы сделать ваш дизайн уникальным.

Выбор шрифта для работы, которая, казалось бы, принадлежит будущему, — это увлекательно.

Поскольку современный дизайн вдохновляет наше воображение удивляться и раздвигать границы, футуристические шрифты всегда ломают стереотипы самыми красивыми способами.

Если вы ищете один, прокрутите вниз. Мы нашли 50 потрясающих и совершенно бесплатных футуристических шрифтов, которые можно использовать для дизайна. Многие из них работают лучше всего, если установлены в больших размерах, но мы также включили несколько, которые более универсальны и подходят для других частей дизайна, кроме заголовков или цитат.

01. Anurati

Anurati

Первым в нашем списке идет Anurati, прекрасный футуристический шрифт Эммерана Ричарда, который опирается на закон закрытия, чтобы добавить визуального интереса к формам букв. Используйте его в качестве гарнитуры для отображения на изображениях или цветных блоках, как показано на Behance, чтобы мгновенно придать своей работе футуристический вид.

02. Luciana

Luciana

Luciana — это моноширинный шрифт, который предлагает немного другой и красивый взгляд на современный футуристический дизайн шрифта.Его сверхлегкие мазки в сочетании с превосходным набором штрихов придают ему женственный и динамичный вид.

Шрифт можно загрузить бесплатно и полностью редактировать. Накиньте его на плакат, используйте в качестве лицевой панели или добавьте несколько вариаций, чтобы получилась красивая монограмма для вашего следующего дизайна логотипа.

03. Blanka

Blanka

Blanka, также разработанный Эммераном Ричардом, — это минималистский шрифт, созданный так, чтобы чувствовать себя так, как будто он из еще грядущего времени.Мне нравятся детали, отсутствующие в его буквенных формах, поскольку они делают шрифт игривым. Установить большой заголовок? Дайте Бланке шанс.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Blanka.

04. Atlantico

Atlantico

Atlantico — это геометрический набор шрифтов без засечек, вдохновленный бескрайней Атлантикой, который кажется своим местом на плакате электронной танцевальной музыки. Это толстые и жирные буквы с закругленными и квадратными концами. Поместите их спереди и в центре любого элемента, на котором он изображен.Дизайн для фестиваля танцевальной музыки или EP? Помните об Атлантико.

05. Elixia

Elixia

Elixia, шрифт, созданный с использованием шестиугольников, имеет как нижний, так и верхний регистр и имеет несколько стилистических альтернатив для определенных глифов. Это не только помогает создать футуристический предмет, но и создает мистическое, архаичное ощущение. Используйте его как декоративный дисплейный шрифт. Посмотрите это на Behance здесь.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Elixia.

06. Nidus Sans

Nidus Sans

Nidus Sans — это шрифт без засечек, который предлагает более консервативный подход к футуристическим формам букв. Он не только хорошо работает как экранное лицо, но и для установки небольших блоков основного текста. Если вам не нравятся чрезвычайно выразительные шрифты, попробуйте Nidus Sans.

07. Electro

Electro

Говоря о выразительных шрифтах, Electro — это прекрасное сочетание острых краев и тонких линий, которые совсем не приглушены.Electro предлагает бесплатную версию с некоторыми ограничениями (без языковой поддержки и знаков препинания). Пробная версия позволяет вам оценить шрифт в любом контексте, не тратя ни копейки.

08. Ультра

Ультра

Ультра, как вы, наверное, заметили по изображению главного героя, была вдохновлена ​​неоновым светом. Он поставляется с коммерческой лицензией и полностью редактируется. Фактически, дизайнер Фабьен Корн предлагает вам установить его в нескольких цветах.Я бы выбрал несколько сумасшедших лаймовых и ярко-розовых оттенков — эй, в конце концов, это неоновые оттенки.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Ultra.

09. Ураган с геометрическим рисунком

Ураган с геометрическим рисунком

Чувствуете в последнее время морщинки? Оформить заказ Geometric Hurricane, еще один отличный выбор для дисплея!

10. Raptor Sans

Raptor Sans

Я действительно люблю Raptor Sans в стиле ретро-фантастики. Это смело, просто и понятно. Если вы хотите добавить ретро-нотку любому футуристическому предмету, попробуйте Raptor Sans.

Дизайнер Raptor Sans, Панос Вулгарис, воссоздал обложки книг 60-х и 70-х годов, чтобы продемонстрировать, насколько хорош Raptor Sans. Посмотрите их на Behance.

11. Lazerz Additktz

Lazerz Additktz

Хотите испытать Lazerz Additkz во всей красе? Взгляните на это на Behance. На нем вы найдете всю его красоту, продемонстрированную серией гифок и интересных процедур, которые помогут вам лучше понять, как вы, возможно, захотите его использовать.

12. Fuerte

Fuerte

Fuerte, как и Nidus Sans, также предлагает более тонкий футуристический вид. Дизайнер Ман Нгуен разработал как простые, так и узорчатые буквы, чтобы вооружить вас, когда вы отправитесь в свое футуристическое дизайнерское путешествие.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Fuerte.

13. Элероны

Элероны

Элероны — это чистый, стильный шрифт с красивыми высокими буквами, которые могут быстро стилизовать любой заголовок.Установите его в большом размере и оцените все прекрасные детали, составляющие каждый глиф.

14. Beyno

Beyno

Работаете над плакатным шрифтом? Попробуйте Бейно. Его причудливые и разные формы букв могут стилизовать любой фрагмент контента. Некоторые символы в наборе, такие как «n», настолько интересны, что вы захотите убрать все навороты и оставить слова в покое.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Beyno.

15. Борг

Борг

Каждый глиф в Борге имеет изогнутые надрезы, которые добавляют движение буквенным формам.Каждый красиво нарисован и очень чистый. Используйте Borg на футболке, как дисплейный шрифт или даже для создания симпатичного логотипа.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Borg.

16. Elianto

Elianto

Elianto с красивым треугольником A — это бесплатный шрифт без засечек, доступный бесплатно для личного использования. Он написан как в нижнем, так и в верхнем регистре и имеет несколько стилистических вариантов для нескольких глифов.

17. Exan-3

Exan-3

Удовлетворите свои футуристические пристрастия с Exan-3, моноширинным футуристическим шрифтом в стиле ретро.Добавьте его на плакаты, визитки или любой другой материал, который может выиграть от футуристического стиля.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Exan-3.

18. Azedo

Azedo

Azedo — это «низкий» шрифт с очень интересными деталями на глифах. Я полностью в его верхнем регистре A и его закругленной перекладине. Шрифты с множеством элегантных деталей делают его отличным выбором для заголовка или красивого логотипа.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Азедо.

19.Stellar

Stellar

Что мне нравится в Stellar, так это его универсальность. При правильном обращении он может полностью почувствовать себя на стыке космического зонда, вращающегося вокруг Сатурна. В то же время вы можете закрепить шрифт обычными способами — но что в этом интересного?

20. Neptune

Neptune

Сумасшедшие углы и необычные глифы — все это часть Neptune, выразительного современного шрифта, который обязательно привлечет внимание любого человека.Он идеально подходит для плакатов, логотипов или в качестве основного шрифта в современном дизайне.

21. Гнездо НЛО

Гнездо НЛО

Как вы можете себе представить, «Гнездо НЛО» было вдохновлено кругами на полях и загадками, окружающими их. Это довольно загруженный шрифт, поэтому сохраните его для заголовков или контента, который вы зададите в большом размере. Тело копии, установленной в UFO Nest, было бы трудно прочитать.

22. Архип

Архип

На Архипе буквенные формы с волнообразными изгибами добавляют им движения и визуального интереса.Мне нравится, что в отличие от многих других шрифтов в нашем списке, он работает с разными размерами и при этом хорошо читается.

Нажмите здесь, чтобы скачать: Архип.

23. Dual

Dual

Dual поставляется с более чем 250 стилистическими альтернативами, что делает возможности того, что вы можете создать, безграничными. Зайдите в проект на Behance и узнайте, как различные альтернативные глифы могут полностью изменить внешний вид шрифта. Не забудьте также внимательно присмотреться к его амперсанду — он великолепен!

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Dual.

24. Astro

Astro

Astro — это модульный шрифт, вдохновленный астрономией. Хотя мы показали, что он набран заглавными буквами, попробуйте установить его в нижнем регистре. Это выглядит прекрасно!

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Astro.

25. Галоген

Галоген

Ищете что-то смелое и сильное? Попробуйте галоген. Он, как и многие другие шрифты, которые мы рассмотрим, имеет стилистические варианты. Это замечательно, поскольку они дают вам варианты, которые могут превратить логотип из хорошего в классный.

26. Marske

Marske

Marske — это дисплей с заглавными буквами, вдохновленный трафаретами. Он состоит из разных частей, которые сочетаются друг с другом, как ссылки, благодаря чему его буквы выглядят яркими и смелыми.

Щелкните здесь, чтобы загрузить: Marske.

27. Фаг

Фаг

Ищете то, что трудно пропустить? Давай с Фагом!

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Phage.

28. Savone

Savone

Savone предлагает те же жирные углы, что и некоторые из наиболее выразительных гарнитур, которые мы представили в этом списке, за исключением того, что углы используются экономно.При этом он избегает ограничения использования заголовками и очень крупным текстом.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Savone.

29. Хронический

Хронический

Хронический стиль вдохновлен индейскими легендами и геометрией. Его загруженные глифы не позволят ему работать с основным текстом, но будут красиво отображаться в большом размере и в качестве заголовка.

30. Good Times

Good Times

Good Times был вдохновлен надписями на автомобилях Pontiac конца 80-х.Используйте его, чтобы добавить ретро-атмосферу к любому заголовку или создать заметный след.

31. Moki Mono

Moki Mono

Moki предлагает 7 различных вариантов своих символов. Попробуйте смешать и сопоставить его разные вариации или использовать на плакате.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Moki.

32. Назализация

Назализация

Помните логотип НАСА 1975 года? Назализация была разработана с учетом этого и включает в себя 6 утяжелителей, с которыми вы можете поиграть.Создавая дизайн на тему космических путешествий? Попробуйте назализацию.

33. FM Pointifax

FM Pointifax

При правильной обработке этот шрифт, отсылающий к раннему компьютерному миру, может помочь вам создать ощущение ретро-футуризма. FM Pointiflax выпускается в нескольких различных версиях, глифы которых немного отличаются друг от друга.

34. Гобой

Гобой

Ищете что-нибудь смелое и округлое? Гобой — твой парень.Благодаря смелому геометрическому и округлому виду, его трудно не заметить, и он отлично подходит для быстрой стилизации контента.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Гобой.

35. Celari Titling

Celari Titling

Хотите создать движение? Используйте несколько стилистических альтернатив в Celari Titling. Закругленные разрезы на каждой форме буквы делают шрифт динамичным и живым.

36. Outage

Outage

Outage — это смелый геометрический шрифт в двух стилях.Попробуйте его на футболке, в качестве отображаемого шрифта в фирменной символике или на логотипе.

Щелкните здесь, чтобы загрузить: Выход из строя.

37. Finity

Finity

Finity — сложный, привлекательный футуристический шрифт, который привлечет внимание к любой копии, набранной в нем. Будьте осторожны, не используйте его для маленьких размеров, так как его будет трудно читать.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Finity.

38. Lambok

Lambok

Lambok, как и самый первый шрифт в этом списке, закрывается, чтобы добавить визуального интереса к его формам букв.Некоторые из них, такие как «b», состоят из того, что обычно является счетчиком буквенных форм, а другие — из кусочков и частей, которые обычно составляют каждый глиф.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Ламбок.

39. Baron

Baron

Baron — еще один шрифт, который можно использовать по-разному, чтобы добиться различных ощущений. Попробуйте использовать некоторые из его замечательных стилистических альтернатив или лигатур. Они замечательные.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Барон.

40.Сакральная геометрия

Сакральная геометрия

Сакральная геометрия — это сверхсложный шрифт, который вы захотите использовать только в больших размерах. Используйте его на плакате или попробуйте использовать одновременно только один глиф большого размера в качестве элемента дизайна.

41. Mylodon

Mylodon

Mylodon выпускается в двух вариантах веса: легком и обычном. Хотя это должно было быть отображаемое лицо, оно может работать с меньшими размерами и устанавливать меньшие объемы основной копии.

42. Балки

Балки

Лучи предлагают сочетание углов и закругленных углов, что позволяет создавать четкие формы букв.Он одновременно смелый и привлекательный — наверняка то, что ваша аудитория не пропустит.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Балки.

43. Wormbox

Wormbox

Wormbox — это модульный шрифт, который кажется, что он принадлежит к последовательности заголовков видеоигры. Если вы разрабатываете что-то подобное, попробуйте Wormbox.

44. Strato

Strato

Strato — это геометрический строчный алфавит, который кажется составленным из огней. Он супер выразительный, так что сделайте так, чтобы люди заметили в нем текст.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: Strato.

45. VGER

VGER

Как на плакате выше? Он был разработан с использованием VGER, одного из моих любимых шрифтов в списке. VGER имеет несколько различных весов, что позволяет легко строить иерархию с помощью всего одного шрифта.

Нажмите здесь, чтобы загрузить: VGER.

46. Цифровой

Цифровой

Отследите цифровой сигнал и установите с его помощью котировку. Накиньте его на плакат или футболку и поделитесь с миром.

47. Yukarimobile

Yukarimobile

Мне нравится Yukarimobile и его жирные геометрические буквы, выделенные курсивом. Шрифт имеет несколько отличных лигатур, которые могут стать приятной деталью логотипа.

48. Dylovastuff

Dylovastuff

У вас есть квота на пространство, которую вы хотите установить? Установите его в Dylovastuff. Его округлые буквы и вырезы будут красиво смотреться на плакате!

49. Three-Sixty Condensed

Three-Sixty Condensed

Добавьте немного дерзости к своему футуристическому ощущению, используя Three-Sixty Condensed.Причудливые формы букв могут добавить индивидуальности самой приглушенной копии на планете.

50. Neogray

Neogray

И последнее, но не менее важное, Neogrey. Его классические инопланетные формы нельзя пропустить в любой коллекции футуристических шрифтов!

Воплотите свои идеи в жизнь за считанные минуты.

Выразите себя с помощью самой простой в мире программы дизайна.

Навигация по нижнему колонтитулу

---

© 2021 Все права защищены, Canva ^®

Психология шрифтов: полное руководство

В этом руководстве вы узнаете, как выбрать шрифт, который «кажется правильным» »Для любого контекста.

1) Как мы оцениваем шрифты

Давайте сыграем в игру.

Среди вышеперечисленных шрифтов, какой лучше подходит:

• Fitness Class
• Настольная игра
• Макияж

Как и большинство людей, вы, вероятно, выбрали C, A, затем B.

Но почему ?

Они чувствовали себя правыми? Казалось подходящим? Хорошо выглядела?

Конечно. Но ПОЧЕМУ эти шрифты казались правильными? Большинство людей не могут сформулировать причину, потому что механизм действует подсознательно.

Итак, вот ответ…

Если вы следите за моим содержанием, вы слышали, как я объяснял ассоциативную сеть вашего мозга .

Если вы новичок, то посмотрите мое необычное видео об активации распространения:

Ваша ассоциативная сеть играет роль в восприятии шрифта. Как? Я суммировал шаги в следующей модели:

Давайте посмотрим на каждый шаг…

Шаг 1: Мы воспринимаем шрифт

Вы видите шрифт… и все.Довольно просто. Если вы хотите более глубокого понимания, Кох (2011) объясняет биологические компоненты восприятия шрифта (см. Стр. 17–27).

Шаг 2: Активируем ассоциации

Шрифты содержат различные компоненты (например, линию, толщину, размер, ориентацию). Когда вы видите шрифт, ваш мозг распутывает эти компоненты восприятия:

Большой крик, верно?

Ну… ага. Это большое дело. Чтобы оценить важность, вам нужно понять важную концепцию.

Посмотрите на характеристики с предыдущего изображения:

• Heavy
• Thin
• Small
• Large
• Loose
• Tight

Заметили что-нибудь? Эти черты — общих, прилагательных.Они описывают стимулы за пределами мира шрифтов. И это очень важно.

Шрифты имеют визуальные характеристики из реального мира. Если вы хотите выбрать подходящий шрифт, , выберите шрифт, который визуально соответствует вашему контексту:

Вот пример.

Кан и Чой (2013) создали рекламу для мобильного телефона. Когда в рекламе подчеркивался «тонкий» характер телефона, сжатые шрифты работали лучше:

Тем не менее, в некоторых объявлениях упоминался элегантный телефон .В этих случаях противоположный шрифт работал лучше:

В обоих случаях шрифт соответствовал визуальным качествам продукта.

Однако черты шрифта также могут быть метафорическими. Предположим, в рекламе подчеркивается скорость телефона. Несмотря на то, что технологическая скорость нематериальна, мы связываем визуальные черты с общей скоростью, например, наклон вперед:

«Какие художественные условности используются для передачи движения одушевленных и неодушевленных предметов в неподвижных изображениях, таких как рисунки и фотографии ? Одно графическое соглашение включает в себя изображение предметов, наклоняющихся вперед в своем движении, причем больший наклон передает большую скорость.”(Уокер, 2015, стр. 111)

Нужно передать технологическую скорость? Затем наклоните шрифт вперед. Может быть, добавить небольшое размытие. Включите черты, которые визуально связаны со скоростью. .

Это может показаться неправдоподобным, но Льюис и Уокер (1989) обнаружили, что люди легче идентифицируют «быстрые» родственные слова в наклонных шрифтах.

В дополнение к этим перцепционным ассоциациям , мы также активируем прямых ассоциаций:

«Шрифт Fraktur имеет много ассоциаций с нацистской Германией, а Helvetica обычно ассоциируется с U.S. правительство, поскольку он используется IRS в налоговых формах ». (Shaikh, 2007, стр. 21)

Всякий раз, когда вы видите шрифт (например, Fraktur), вы ассоциируете его значение в зависимости от контекста. Это значение включает семантического значения (например, нацистскую Германию) и эмоционального значения (например, отвращение).

Всякий раз, когда вы сталкиваетесь с этим шрифтом в будущем контексте, вы изменяете соединения в своей сети:

• Подобные контексты будут усилить соединения
• Несходное содержимое ослабит соединения
• Новые контексты добавят соединения

Вот как шрифты обретают смысл (см. Shaikh, 2007).Это бесконечный процесс, который мы выполняем всю свою жизнь.

Шаг 3: Активация распространяется на связанные узлы

Когда вы сталкиваетесь со шрифтом, вы активируете перцептивные и прямые ассоциации в вашей сети. В свою очередь, активация распространяется на связанные узлы.

Предположим, вы видите логотип Avon — компании по производству женской красоты:

Вы активируете узел для этого общего шрифта и логотипа. Благодаря распространяющейся активации вы активируете прямых ассоциаций:

• Где вы это видели?
• Какие темы у вас с ним ассоциируются?
• Каким был ваш опыт — хороший или плохой?

Кроме того, вы дезагрегируете воспринимаемых черт шрифта .Так как шрифт высокий и тонкий, например, вы активируете эти узлы в своей сети.

Но подождите … высокий и худой? Разве эти качества обычно не ассоциируются с красотой? Ага! Да, они. Когда вы видите эти черты восприятия, вы запускаете дополнительную волну активации в направлении узла красоты.

Хорошая работа, Эйвон.

Однако не спешите. В этот момент вы можете подумать: Что ж, если их узел красоты активирован, тогда люди будут воспринимать шрифт или продукт как более красивый .

Заманчиво. И я верил этому объяснению. Когда я опубликовал свою статью о рекламе, я сказал:

«Активация распространяется на ваш узел для красоты. Эта активация дает вам новую временную линзу. Когда ваше представление о красоте более распространено, вы воспринимаете стимулы в ближайшем окружении как более прекрасные ».

Но это неправильно. Виноват. Я заслуживаю удара по лицу.

Оценка шрифта более тонкая. Выполнив несколько шагов, вы увидите , почему это объяснение неверно.

Шаг 4: Мы объединяем активацию в собирательное значение

На предыдущем шаге шрифт активировал связанные узлы в вашей сети. На этом этапе вы объединяете эти активированные концепции в собирательное значение шрифта.

Коллективное значение — это комбинация семантических понятий (например, красота) и эмоциональных чувств (например, приятность). Из-за придуманного смысла вы часто не можете его сформулировать. Шрифт просто «кажется правильным» или нет… что является следующим шагом.

Шаг 5: Мы сравниваем собирательное значение с контекстом

Давайте вернемся к объяснению из моей рекламной статьи.

Я объяснил, что у нас красота ассоциируется с высокими и худыми качествами. Из-за этой связи высокие и тонкие шрифты активируют концепцию красоты (которая заставляет вас воспринимать стимулы как более красивые).

Итак … почему это объяснение неверно? Что ж, рассмотрим шрифт Fraktur, который использовался для нацистской пропаганды:

С предыдущим объяснением, вы НИКОГДА не должны использовать Fraktur.Поскольку люди ассоциируют это с нацистской Германией, распространение активации вызовет негативные эмоции. И эти отрицательные эмоции перейдут на непосредственные стимулы.

Но так не работает. Когда вы оцениваете шрифты, вы учитываете соответствие шрифта (см. Doyle & Bottomley, 2004).

После того, как мы сгенерировали собирательное значение, мы сравниваем это значение с контекстом:

• Конгруэнтность запускает положительную оценку
• Неконгруэнтность запускает отрицательную оценку

Вы можете использовать Fraktur в определенных контекстах (например.g., документальные фильмы), потому что шрифт соответствует контексту.

Почему уместность вызывает положительную или отрицательную оценку? Это наш последний шаг…

Шаг 6: беглость определяет оценку

Мы оцениваем шрифты — положительно или отрицательно — с помощью беглости обработки .

Когда вы обрабатываете стимулы быстро и легко, это хорошо. И вы ошибочно приписываете эти положительные эмоции стимулу. И это ответ .

Предположим, вы видите логотип Avon.Это воздействие активирует в вашей сети концепции, связанные с красотой (из-за перцептивных и прямых ассоциаций).

Затем вы сравните это собирательное значение с контекстом. Ага! Здесь контекст — это косметические товары. Это соответствует активированным узлам. Поскольку концепция красоты уже активирована, вы испытаете более высокую беглость:

В свою очередь, эта более высокая беглость вызовет положительные эмоции, которые вы неправильно отнесете к контексту. Шрифт «кажется правильным».

Теперь, в этом примере, вы обработали шрифт и ТОГДА контекст. Но механизм работает и в обратном направлении.

Если вы смотрите документальный фильм о Второй мировой войне, в вашей сети активируются концепции, связанные с нацистами. Если вы ТОГДА увидите шрифт Fraktur, вам будет легче обрабатывать шрифт из-за перекрывающихся соединений. Эта легкость сделает шрифт правильным.

И все. Вот как мы оцениваем шрифты. Все еще со мной? Хороший.

Теперь, когда вы понимаете познавательный процесс, давайте применим его …

2) Какие особенности шрифта вам следует выбрать?

Шрифты различаются по своим особенностям восприятия.Например:

В этом разделе объясняется, какие черты лучше работают в определенных контекстах. Если вам нужны более подробные сведения, Хендерсон и др. (2004) и Ли (2009) — полезные ссылки.

Засечки и без засечек

Засечки — это небольшие выступы в конце гарнитуры.

Дизайнеры любят спорить о шрифтах с засечками и без засечек. Однако, судя по исследованиям, это кажется контрпродуктивным. Другие черты играют большую роль.

Тем не менее, вот некоторые выводы:

Шрифты с засечками более читабельны при печати

Ну… предположительно.Некоторые дизайнеры утверждают, что засечки помогают направлять взгляд:

«Римские шрифты более разборчивы, потому что теория утверждает, что засечки помогают в горизонтальном потоке чтения и движений глаз». (Де Ланге и др., 1993, стр. 246)

Но я не уверен. Мы не читаем текст плавно. Наши глаза бегают по строкам текста — движениями, которые называются саккадами (см. Becker & Fuchs, 1969).

Поскольку движение резкое, утверждение о «потоке глаз» кажется мифом.

Шрифты без засечек более читабельны на экранах

Этот вывод кажется более правдоподобным.

На экранах компьютеров информация отображается в виде пиксельной сетки. Из-за такой прямоугольной структуры засечки могут быть менее узнаваемыми.

С сегодняшними технологиями это не должно быть проблемой. Но это может сыграть роль, если вы работаете с очень мелкими шрифтами.

Шрифты с засечками передают элегантность и обоснование

Как правило, шрифты с засечками более эффективны для формального или научного контекста.

В одном исследовании люди оценивали научный текст более благоприятно, когда шрифт содержал засечки (Kaspar et al., 2015). Другие исследования показывают, что шрифты с засечками кажутся более элегантными и красивыми (Tantillo, Lorenzo-Aiss, & Mathisen, 1995).

Шрифты без засечек передают неформальность и новаторство

И наоборот, люди воспринимают шрифты без засечек как более неформальные и новаторские (Tantillo, Lorenzo-Aiss, & Mathisen, 1995).

Светлые и жирные

Светлые шрифты передают красоту и женственность

В этом разделе я объяснил причину.

Шрифты среднего веса наиболее читабельны

Лакиеш и Мосс (1940) исследовали оптимальный вес для удобочитаемости. Они отобразили «Мемфис» с разным весом и обнаружили, что средний шрифт был наиболее читаемым:

Полужирный шрифт передает силу и мужественность

Исследователи утверждают, что жирный шрифт передает крайнюю коннотацию:

«Жирный шрифт может означать» смелый, напористый или твердый и существенный, например, и его противоположность может означать «робкий» или «несущественный».Но значения могут быть и обратными. Смелость может иметь более негативное значение. Это слово может означать «властный», «властный» ». (Van Leeuwen, 2006, стр. 148)

Lieven et al. (2015) также объясняют связь между тяжелыми шрифтами и мужественностью. Поскольку люди ассоциируют крупный рост с мужчинами, жирный шрифт соответствует этой визуальной особенности.

Закругленные и угловые

Закругленные шрифты передают комфорт, мягкость и женственность

Bar and Neta (2006) опубликовали статью под названием «Люди предпочитают визуально изогнутые объекты.Они обнаружили, что… ну… люди предпочитают визуально изогнутые объекты. Угловые формы вызывают эволюционную угрозу:

«… резкие переходы в контуре могут передавать ощущение угрозы и, следовательно, вызывать отрицательное смещение…» (Bar & Neta, 2006, стр. 645)

Итак, если бы контекст был не имеет значения, тогда люди предпочтут закругленные шрифты угловым шрифтам. Однако контекст имеет значение. Как я объяснил, соответствие важно.

Тем не менее, округлые шрифты более эффективны для областей, связанных с:

Угловые шрифты передают формальность, надежность и мужественность

И наоборот, угловые шрифты лучше подходят для:

Простые vs.Сложный

Простые шрифты передают прямолинейность

Если ваше сообщение прямое и прямое, используйте жесткий шрифт без каких-либо орнаментов (Li, 2009). Упрощенный шрифт будет соответствовать упрощенному характеру контекста, тем самым повышая беглость.

Сложные шрифты передают уникальность

Беглость обработки передает изобилие и узнаваемость. Обычно эти черты приносят пользу. Но не всегда.

С уникальными товарами знакомство пагубно.Вам нужна некоторая ограниченность, потому что это усилит уникальность вашего продукта.

В одном исследовании люди считали более ценный сыр для гурманов, когда шрифт был трудночитаемым (Pocheptsova, Labroo, & Dhar, 2010). Сложный шрифт стал сигналом уникальности, что соответствовало контексту.

Наклонные и прямые

Наклонные шрифты передают движение

Ранее я объяснил, почему наклонные шрифты передают движение и скорость (см. Walker, 2015).

Прямые шрифты обеспечивают стабильность

Точно так же прямые шрифты — с их жесткой структурой — обеспечивают стабильность и долговечность.

Строчные и прописные буквы

Строчные буквы означают сострадание и инновации

Остерхаут (2013) исследовал характеристики брендинга и восприятия. Она обнаружила, что строчные буквы особенно эффективны для брендов, которые пропагандируют сострадание и альтруизм. Она также обнаружила, что тонкие строчные буквы соответствуют брендам «создателей», которые подчеркивают инновации.

Заглавные буквы передают мощность и силу

Остерхаут (2013) также обнаружил, что прописные буквы эффективны для «героев» брендов, которые передают качества, связанные с энергией, смелостью и целеустремленностью:

«BWM, Diesel, Duracell, Nike и Sony. также используют заглавные буквы в своих словесных знаках, чтобы выразить свою мощь и силу ». (стр. 39)

Буквы из разных регистров наиболее читабельны

Гарви, Пьетуча и Микер (1997) изучали разборчивость дорожных знаков.Они обнаружили, что буквы в смешанном регистре наиболее читаемы.

Они предложили две причины:

• Ожидания. Люди ожидают увидеть дорожные знаки в смешанном регистре. Таким образом, им легче обрабатывать слова, когда формат соответствует их ожиданиям.
• Distinctio n: прописные буквы имеют одинаковую высоту, создавая прямоугольный блок текста. Буквы разного регистра имеют разную высоту, поэтому их легче различить.

Отдельно vs.Связь

Разделенные шрифты передают фрагментацию и индивидуальность

Когда буквы разделены, шрифты передают восприятие индивидуальности:

«[подключение] имеет свой собственный метафорический потенциал. Внешнее разъединение может предполагать «атомизацию» или «фрагментацию», а внешнее соединение — «целостность» или «интеграцию». (Van Leeuwen, 2006, стр. 149)

Связанные шрифты передают единство и коллективизм

Точно так же связанные буквы отображают ощущение близости.

Связанные шрифты не обязательно написаны курсивом.Буквы просто нужно потрогать.

Сжатые и расширенные

Сжатые шрифты передают плотность и точность

Ранее я упоминал, что сжатые шрифты лучше подходят для рекламы «тонких» сотовых телефонов (Kang & Choi, 2013). Это из-за перекрытия восприятия:

«Максимально сжатые шрифты максимально используют ограниченное пространство. Они точны, экономичны, наполняют страницу контентом. Широкие шрифты, напротив, распространяются, используя пространство, как будто его нет в неограниченном количестве.(Стр. 148)

Расширенные шрифты передают объемность и расслабление

И наоборот:

«Широкие шрифты также можно рассматривать в положительном свете, поскольку они дают пространство для дыхания, пространство для движения, в то время как сжатые шрифты могут контрастировать, считаться тесным, переполненным, ограничивающим движение ». (Kang & Choi, 2013, стр. 148)

Короткие и высокие

Короткие шрифты передают тяжесть и стабильность

Высота шрифта напоминает нашу метафорическую концепцию гравитации:

«Смысловой потенциал горизонтальности и вертикальности в конечном итоге основанный на нашем опыте гравитации и ходьбы в вертикальном положении.Горизонтальная ориентация, например, может означать «тяжесть», «твердость», но также «инертность», «самоудовлетворение» »(Kang & Choi, 2013, стр. 149).

Если вам нужно изобразить что-то прочным или неподвижный, короткий шрифт может подойти.

Высокие шрифты передают легкость и роскошь

Точно так же высокие шрифты передают легкость и быстроту. Значение также может распространяться на метафорические ассоциации устремлений и амбиций (Kang & Choi, 2013).

Другие исследования связывают вертикальность с роскошью (Van Rompay et al.2012). Если вам нужно изобразить роскошный продукт, высокий шрифт может быть хорошим выбором.

3) Собираем все вместе

Я бросил вам массу информации. Но вы можете использовать эту статью как справочное руководство. Не стесняйтесь загружать PDF-файл, чтобы иметь возможность ссылаться на него в дальнейшем.

Или, если вам нужно быстро выбрать шрифт, воспользуйтесь приведенной ниже таблицей (которую я адаптировал из Henderson, Giese, & Cote, 2004). Просто найдите группу черт, которые описывают ваш контекст. Затем выберите шрифт с похожими визуальными характеристиками.

5 шрифтов, которые мы любим ненавидеть (но, возможно, не должны)

Некоторые шрифты настолько оклеветаны, что стали шуткой даже для непрофессионалов. Другие чрезмерно используются до почти полного истощения или используются так часто, что мы забыли их первоначальную цель.

Чтобы выбрать правильный шрифт, нужны навыки и опыт, а нюансы различных типов шрифтов могут иметь огромное влияние на индивидуальность бренда или тон дизайна.

Есть тысячи вариантов, но некоторые шрифты есть везде.Некоторые, кажется, высмеивают искусство и ремесло типографики сами по себе, в то время как другие просто кажутся ленивым вариантом по умолчанию.

Но оправдана ли вся ненависть? Прочтите пять самых ненавистных шрифтов и узнайте, почему некоторые из них вполне заслуживают второго шанса …

01. Comic Sans: предмет всех шуток

Основанный на речевых пузырях комиксов, Comic Sans был изначально предназначался для того, чтобы сделать «Microsoft Bob» более дружелюбным.

Давайте избавимся от этого пораньше.Comic Sans — это клоун в комнате, над которым регулярно насмехаются дизайнеры и не дизайнеры, любимец детских игровых комнат, изворотливых презентаций PowerPoint, ветхих киосков с лимонадом и пассивно-агрессивных вывесок на рабочем месте во всем мире.

Людям очень нравится ненавидеть этот шрифт. Он славится своей дилетантской, глупой игрой, которую выбирают люди, которые хотят чего-то неформального и веселого, но при этом «проектируют» свой плакат в Word, а Arial или Times New Roman просто не справятся.

Получаем.Во многих ситуациях Comic Sans ужасен. Но обратите внимание на его название: он называется «Comic» Sans не потому, что он комичный, а потому, что он основан на шрифте из речевых пузырей комиксов. Фактически, он был первоначально разработан Винсентом Коннаром, чтобы придать «Майкрософту Бобу», полезному псу, в комплекте с Windows 95, более теплый и игривый тон его речевых пузырей, но на самом деле он никогда не использовался для этой цели.

Он не был предназначен для использования за пределами комических речевых пузырей, но тем не менее он взорвался во всем мире.Существуют кампании по его запрету, и он стал легким сокращением для устранения плохой типографики. Реальность? На самом деле он идеально подходит для использования по назначению. Он также отлично подходит для доступа и официально рекомендован Британской ассоциацией дислексии. Его преступление — это не использование, это злоупотребление. Дайте Comic Sans отдохнуть.

02. Helvetica: смерть от вездесущности?

Плакаты, рекламирующие документальный фильм Гэри Хастуита о Helvetica, созданный Experimental Jetset, действие которого происходит на языке Helvetica, конечно,

Вездесущность порождает презрение, и во многих отношениях Helvetica — это красиво созданный шрифт, ставший жертвой собственного успеха.Это стало «безопасным выбором», нейтральным вариантом — или, для некоторых, простым способом быть крутым и неподвластным времени. Но его повсеместное распространение частично связано с тем, что его не всегда используют по правильным причинам.

Выпущенная в 1957 году под названием Neue Haas Grotesk и переименованная тремя годами позже, Helvetica является образцом международного типографского стиля, или швейцарского стиля. Фактически, Helvetica в переводе с латыни означает «швейцарский». Его использовали передовые дизайнеры на протяжении 50-х и 60-х годов, и с тех пор его популярность продолжает расти.

Огромное количество брендов использовали Helvetica или ее модификации для своих логотипов на протяжении десятилетий — от American Airlines до The North Face, от Panasonic до Post-It и многих других. Ясно, что это становится проблемой с точки зрения выдающихся результатов и индивидуальности бренда.

Helvetica — отличный шрифт. Но это не всегда самый подходящий выбор. Это ужасно, например, для больших отрывков текста, где малые интервалы и одинаковый вес мешают разборчивости.Это также не так нейтрально, как многие думают: полнометражный документальный фильм Гэри Хаствита обсуждает, как в некоторых контекстах он будет сливаться с фоном, а в других — ударит вас по лицу.

Относитесь критически к выбору шрифта: хотя Helvetica может быть ленивым вариантом по умолчанию, она также может быть идеальной для правильного проекта. Не отказывайтесь от него только из принципа, но помните, что существуют альтернативы Helvetica.

03. Папирус: цель пародии на SNL

Папирус сильно ругают и широко злоупотребляют, но на самом деле он может быть эффективным в правильном контексте

Каждый любит немного фальшивого египетского, слегка обеспокоенного типа, верно? Хорошо… не так много. Папирус находится рядом с Comic Sans в пантеоне ненавистных шрифтов, и хотя Helvetica вдохновила на создание вдумчивого документального фильма, Papyrus удостоился чести быть разорванным Saturday Night Live.

Скит с Райаном Гослингом в главной роли высмеивает, как такой глобальный блокбастер, как «Аватар», может, казалось бы, просто ввести «Аватар» в Word и изменить шрифт на Папирус. Помимо афиш с фильмами, шрифт может быть до боли знакомым во всем: от меню кафе в искусственно-деревенском стиле до церковных программ и онлайн-каптч.

Вдохновленный библейскими временами, Крис Костелло создал Papyrus в 1982 году в качестве побочного проекта, работая в агентстве. Позже он продал его Letraset … который передал лицензию Microsoft. Сейчас считается, что он существует на более чем миллиардах компьютеров по всему миру.

Существуют целые блоги, посвященные чрезмерному и неправильному использованию Papyrus, но, как и в случае с Comic Sans, не следует винить его создателя. Это немного сбивает с толку, что такой отличительный шрифт, на который повлиял внешний вид древних ближневосточных цивилизаций, может быть применен во многих современных контекстах — факт в том, что это невозможно.Это не значит, что это не подходит для какой-либо цели; это просто не годится для на каждую цель .

04. Mistral: часто неправильно понимаемый сценарий

Mistral полностью меняет тон в регистре предложений и заглавными буквами, как показано в этих проектах для шрифтов Drive и Straight Outta Compton

Script в целом и рукописных шрифтов в частности. много зениток. Брэдли Хэнд — популярный среди девочек-подростков в 90-х годах, а теперь его можно найти в самых разных приглашениях, школьных объявлениях и сборниках рассказов — тому пример, поскольку на самом деле он совсем не похож на естественный почерк.

Mistral, однако, имеет гораздо более интересное наследие — он призван передать изысканность и элегантность послевоенной Франции. Но его часто смазывают той же кистью, что и другие скриптовые шрифты, особенно при неправильном использовании. Проблема в том, что, как и в Comic Sans и Papyrus, Mistral широко доступен для тех, кто не является дизайнерами, которые не задумываются над его разделкой.

Первоначально разработанный, чтобы имитировать гладкий, знойный стиль письма «автограф» в падежах предложений, Mistral полностью меняет тон, когда они написаны заглавными буквами — и выглядит так, как будто его разгневанно нарисовал спрей подростком.

Оба тона голоса могут быть эффективными при правильном использовании. Еще раз, проблема здесь в неправильном использовании в чужих руках. Установите большие отрывки текста в Mistral, пытаясь имитировать почерк, и у вас проблемы. А кричащий, более резкий подход, состоящий только из заглавных букв, слишком часто разбавляется плохо оформленными вывесками. Приведенные выше примеры показывают, насколько эффективен «Мистраль» в правильных руках.

05. Траян: король постеров к фильмам

Широкое использование Траяна в кино и на телевидении выходит за рамки жанровых условностей — но скучно ли нам сейчас?

Точно так же, как мир кино, кажется, держит одного и того же человека с грубым голосом в ожидании каждого нового трейлера, дизайнеры его маркетинговых материалов скорее привязаны к одному шрифту: Trajan (с Bank Gothic в качестве активного дублера).

Спектр приложений огромен и полностью выходит за рамки жанра и настроения. С 1990-х годов Траян украшал фильмы-катастрофы, такие как «Титаник», научно-фантастические фильмы, включая «Отчет меньшинства» и «Звездные врата», трогательные драмы, такие как «Прекрасный разум», и фэнтезийные эпосы «Игра престолов».

Похоже, что этот псевдоримский шрифт с засечками, который много лет помогал в комплекте с Adobe Creative Suite, не мог взаимодействовать, когда дело доходит до фильмов. В некотором смысле, он настолько часто используется, что становится не более чем фоновым шумом в качестве части плаката фильма, поэтому вы сосредотачиваетесь на заголовке, а не на шрифте, который он установлен.

Подобно грубоватому голосу за кадром, он стал частью сокращенного жаргона мира кино — просто еще один знакомый образ, который имеет свое место. Но это также возможность для более независимо мыслящих дизайнеров плакатов выделиться из толпы чем-то радикально отличным.

Статьи по теме:

.

No related posts.