Kabel, 1928

Вскоре после Erbar-Grotesk и Futura на рынке появился еще один геометрический гротеск. В 1928 году типографский завод Klingspor в Оффенбахе выпустил Kabel известного немецкого шрифтового дизайнера Рудольфа Коха. Не исключено, что он был назван в честь проложенного в этот период трансатлантического телекоммуникационного кабеля. Kabel отражает современный облик 1920-х годов, но в то же время раскрывает черты ар-деко. Это удачное и дружелюбное сочетание двух стилей так же характерно для шрифта, как его низкая высота по оси x и некоторые из его буквенных форм, например «a», «e» и «g», которым удается сохранить свои качества при более жирном весе. Еще одна сильная черта, отличающая Kabel от своих современников, — это наклонные окончания на хвостах некоторых букв, которые делают шрифт более живым.Как и его предшественники, родственники в стиле набросков расширили семейство Kabel . Сначала появился Zeppelin в 1929 году, а годом позже — Prisma . Легкие и жирные символы сопровождались альтернативными символами для размеров дисплеев, а также Kabel Rundschrift — закругленным компаньоном, подчеркивающим фон ар-деко этого шрифта, доступного только в 60 сицеро для плакатов. В 1932 году компания Schelter und Giesecke выпустила Rhythmus , тип, очень близкий к Kabel , но с увеличенными зажимами и очень низкой x-высотой.

Бертольд Гротеск, 1928 г.

В то время, когда шрифты без засечек набирали все большую популярность, литейное производство Бертольда было хорошо представлено своим флагманом Akzidenz-Grotesk . Однако вслед за разработками середины двадцатых годов Бертольд хотел быть в курсе последних событий и в 1928 году выпустил свой Hausschnitt (собственная разработка) Berthold-Grotesk .Первоначально он выпускался с обычными и легкими весами, а в последующие годы быстро расширился до обширной семьи. Как и его современники Berthold-Grotesk имеет небольшую высоту по оси x, длинные зажимы, но относительно короткие спусковые элементы. Важной особенностью является заглавная буква «М». Его промежность не доходит до базовой линии, но и не находится на высоте x. Цифры сравнительно большие, и некоторые из них напоминают фигуры в Akzidenz-Grotesk — обратите внимание на маленькие засечки на цифре семь.

Проблема, с которой многие столкнулись при разработке геометрического шрифта, заключалась в размещении точек умляута — диакритических знаков, важных для немецкого языка. В то время как они мягко сидят слева и справа от вершины буквы «А», они иногда падают в чашу с буквой «U» в более смелых гирях. В жирном шрифте Berthold-Grotesk точки сливаются с умлаутом «О», образуя голову с ушами, похожими на плюшевого медведя. В системе разного веса Бертольд-Гротеск не утратил своего первоначального характера, и оптические компромиссы были тщательно применены.В 1940 году последовал тяжелый вес.

Хотя Berthold-Grotesk — это полностью разработанный шрифт без засечек, доступный в нескольких весах, сегодня он не так хорошо известен. Возможно, потому, что его давно затмил его дальний родственник, чрезвычайно популярный Akzidenz-Grotesk .

Геометрическое разнообразие

К 1930 году, всего через четыре года после выпуска Erbar, почти каждое крупное литейное производство в Германии имело свою интерпретацию геометрического шрифта без засечек.В то же время эта тенденция начала распространяться на соседние страны. Так же родились новые оригинальные конструкции, как и проверенные образцы были немного скорректированы и выпущены под другими названиями. Когда Futura стал доступен во Франции как Europe , особая буква была переработана. Строчная буква «а» приобрела форму в традициях каролингского минускула; лук с открытой стойкой внизу. Это изменение оказало огромное влияние на общий вид печатной страницы.

Между 1930 и 1938 годами Арно Дрешер спроектировал новый тип, названный Super-Grotesk , для расположенного в Дрездене Schriftguss KG (бывшего литейного завода Brüder Butter).Дрешер разработал семейство из нескольких начертаний, а также сопутствующие шрифты с заглавными буквами Super-Blickfang , Super-Elektrik и Super-Reflex . Спустя годы, после того как владельцы Schriftguss KG были лишены права собственности, компания, а также другие литейные предприятия были преобразованы в VEB Typoart в ГДР. Super-Grotesk продолжал пользоваться их наибольшим успехом и вскоре был известен как «Futura of the East».

В 1929 г. Шорд де Роос и Дик Дойес разработали Nobel для литейного производства в Амстердаме. Взгляд на заглавные буквы быстро показывает сильное влияние Бертольда-Гротеска — наиболее заметно в хвосте буквы Q, в букве M с промежностью, расположенной немного ниже высоты x, и в R с его нога почти полностью подтянута к стеблю, образуя острый край. В том же году литейное производство Stempel выпустило свою версию геометрического шрифта без засечек: Elegant-Grotesk , нарисованного в нескольких весах немецким шрифтовым дизайнером Гансом Мерингом годом ранее.В Великобритании Elegant-Grotesk распространял литейный завод Стивенсона Блейка, который переименовал его в Guildford Sans .

Другой тип, который имеет долгую историю дублирования и переименований, был впервые известен как Kristall Grotesk , собственная разработка литейного завода Wagner & Schmidt в Лейпциге. Многие версии можно отличить по альтернативным наборам символов (например, некоторые шрифты имеют одну историю «а», а другие — двухэтажную). Согласно Atlas zur Geschichte der Schrift Филиппа Берто, исчерпывающей энциклопедии шрифтов, Kristall Grotesk был возрожден и выпущен под этими названиями в следующие годы: как Polar Grotesk (или просто Polar ) в 1930 году Дж. .Джон Сёне в Гамбурге; как Rund Grotesk с C. E. Weber, Штутгарт, в 1931 году и еще раз как Kristall Grotesk с Norddeutsche Schriftgießerei в Берлине. Очевидно, он был выпущен за границу как Saxo на литейном заводе Berling в Швеции и как Predilecta на José Iranzo в Испании. ⁹ Со ссылкой на свое первоначальное название (немного другое написание) он был распространен как Krystal-Grotesk в Дании.

Одним из самых универсальных геометрических шрифтов без засечек того времени является, пожалуй, Intertype Vogue , выпущенный в 1930 году. Даже в своем стандартном наборе символов Vogue обнаруживает что-то свое, например заглавная буква «Q» с вертикальным хвостом выступает в качестве отличительного знака. Более того, он снабжен дробными и прописными буквами — что редко можно было увидеть в шрифтах без засечек в то время. Однако самой необычной особенностью этого шрифта является наличие как минимум восьми дополнительных наборов символов.Обменявшись несколькими буквами из «Special No. 3», Vogue внезапно переодевается в Kabel, а «Special No. 2» превращает его в Futura — «Special No. 8» даже имеет альтернативные буквы Futura «k», » m, n, r и u в магазине.

В конце 1920-х годов в Соединенных Штатах также находился ответ на вопросы Erbar , Futura и Kabel . Компания Mergenthaler Linotype из Нью-Йорка поручила Уильяму А. Двиггинсу разработать шрифт, основанный на геометрической концепции.Пол Шоу, эксперт по исследованиям работы Двиггинса, сообщает, что первоначальный дизайн под названием Metroblack был нарисован менее чем за год, но первоначально он был отклонен из-за «сохранения старых форм букв, таких как a, e. и g », и что заказчики литейного завода выступали за дизайн, более похожий на Futura. Шоу пишет: «Двиггинсу было предложено создать альтернативные символы для A, G, J, M, N, V, W, a, e, g, v и w. Обновленное лицо получило название Metroblack no. 2 и выпущен в 1931 году.Это стало большим успехом ». ¹⁰

Neuzeit-Grotesk, 1932

Всего через три года после не слишком успешного Elegant-Grotesk компания Stempel выпустила еще один геометрический шрифт без засечек. Вильгельм Пишнер разработал Neuzeit-Grotesk между 1928 и 1930 годами в легких, обычных, средних и жирных тонах, прежде чем он был произведен как для ручной настройки, так и для системы Linotype.Так же, как имя Futura является сильным заявлением, термин Neuzeit определяет «современную эпоху» и, таким образом, претендует на звание Grotesk той эпохи. Несмотря на то, что концепция геометрического шрифта явно лежит в основе этого дизайна, в тексте образца это не подчеркивается. На первый взгляд, Neuzeit-Grotesk имеет одно важное отличие от своих предшественников: увеличенная x-высота. Благодаря уменьшенному свободному пространству между строками и оснащению более короткими верхними и нижними элементами текстовые столбцы выглядят более компактными.

В целом формы довольно широкие, что помогает обеспечить однородный внешний вид на странице. Как ни странно, буквенные формы слегка сжаты в светлых и средних. Подобно Бертольду-Гротеску, умляут-точки сливаются с «О», но вокруг точек остается тонкая линия, не позволяющая им касаться друг друга. В первоначальном дизайне две строчные буквы означают альтернативные символы: двухэтажную «а» и «u» на основе.

В последующие годы Нойцайт-Гротеск постепенно расширился до более крупной семьи.На основе рисунков Пишнера в конце 1930-х годов были добавлены два сокращенных шрифта (средний и полужирный). Но только пятнадцать лет спустя курсив был разработан, чтобы сопровождать легкие, обычные и полужирные веса. В 1959 году внутреннее подразделение Stempel разработало Neuzeit-Buchschrift. Он не смелее, чем обычный вес Neuzeit-Grotesk, но легче и оснащен собственным Kräftige Neuzeit-Buchschrift (буквально прочным, обычно это вес, который находится между обычным и средним).

В англоязычном мире Нойцейт-Гротеск сначала был известен как Stempel Gothic.Образец Stempel, выпущенный Caslon Machinery Ltd. в Лондоне, в то время единственным представителем немецкого литейного завода в Великобритании, ссылается на это имя и отмечает, что оно было изменено на Stempel Sans. Переименование не вызывает удивления: термин sans sérif был подчеркнут как более адекватный, чем гротеск (или, возможно, готика) во вступительных замечаниях большинства образцов Neuzeit.

Под влиянием концепции и дизайна, лежащих в основе Neuzeit-Buchschrift, Стемпель и Linotype совместно разработали новый шрифт, предназначенный для больших объемов текста.Этот шрифт был выпущен в 1966 году, хотя изначально он производился исключительно для нового корпоративного дизайна Siemens и поэтому получил название: Neuzeit S. Однако новый дизайн претерпел глубокие изменения и в конечном итоге потерял большую часть своего «геометрического» характера — фактически он имеет мало общего с Нойцайт-Гротеск, каким мы его знаем.

Оригинальный Neuzeit-Grotesk, казалось, был забыт, пока он не был возрожден DIN (Немецким институтом стандартизации) в 1970 году. Определенный как DIN 30640 обычный вес, а также сжатый носитель были перерисованы с целью «надписи для печать ». ¹¹ Все символы стали немного шире, нижние части стали длиннее, а предыдущие варианты «a» и «u» стали частью стандартного набора символов. Переключение символов может сильно изменить восприятие шрифта; тем не менее, Neuzeit-Grotesk сохранил большую часть своего первоначального характера.

DIN 1451, 1936

Еще один действительно «сконструированный» шрифт, который с большей вероятностью ассоциируется с Немецким институтом стандартизации, — это DIN Mittelschrift вместе с его сокращенным компаньоном DIN Engschrift, также известный под обозначением промышленного стандарта DIN 1451. Оба шрифта являются наиболее распространенные геометрические шрифты, которые ежедневно используют миллионы людей в Германии — просто потому, что они используются на дорожных знаках на автобане, на дорожных знаках, строительных площадках и всевозможных вывесках в общественных местах.

DIN Mittelschrift и Engschrift были вездесущими в Германии на протяжении десятилетий, но именно Альберт-Ян Пул взял промышленный статический шрифт вывески и преобразовал его в разборчивое лицо, подходящее для размещения текста в 1995 году для библиотеки FontFont. Пул также много лет занимается исследованием происхождения стандарта DIN 1451. По словам голландского шрифтового дизайнера, часть истории шрифта остается неясной, однако публикация DIN 1936 года считается важным источником о введении нового шрифта на основе сетки, который использовался Deutsche Reichsbahn и даже датируется вернуться к надписи, выполненной Königlich Preußische Eisenbahnverwaltung, KPEV, в 1905 году.Далее он пишет: «Если отсчитывать от чертежей KPEV 1905 года, гарнитура DIN отметила свое 100-летие в 2005 году». ¹² Также было высказано предположение, что железнодорожные надписи могли повлиять на Байер и Шмидт при построении их собственных букв на основе сетки. ¹³

Возрождение шрифтов

С изменением технологии набора текста появились новые требования к дизайну шрифтов. В 1976 году International Typeface Corporation объявила о возрождении «одного из самых уникальных шрифтов без засечек»: Kabel. ¹⁴ Виктор Карузо из Photo Lettering Inc. перерисовал лицо по специальной лицензии от Stempel, которая приобрела Klingspor и их библиотеку шрифтов и, таким образом, владела Kabel . Спустя почти пятьдесят лет после первого выпуска шрифта ITC утверждал, что переработал оригинал, «как Рудольф Кох мог бы выбрать для создания своих букв Kabel, если бы в его эпоху существовала технология пленочного и фотонаборного набора». ¹⁵ Помимо нескольких незначительных усовершенствований, таких как более закругленный нижний элемент буквы «g», новый угол на перекладине буквы «e» и ромбовидные точки «i», наиболее заметной корректировкой, примененной к шрифту, был его резко увеличена x-высота.

Большая x-высота фактически была характерной чертой, которую ITC применил в своих модификациях, и желанной особенностью в рекламе. Однако в случае Kabel кажется довольно очевидным, что это изменение привело к немедленной потере его геометрических пропорций. Благодаря возможностям легкого копирования шрифтов в эпоху фототипии без соответствующей лицензии, несколько версий Kabel были доступны из различных наборных студий, таких как Cable , Kabell , Kabello и т. Д.

В 1975 году ITC уже выпустила еще один шрифт с круглыми и геометрическими формами, разработанный Карузо и его партнером Эдом Бенгуиатом, который, судя по его сенсационному названию, тоже основывался на историческом примере: ITC Bauhaus. Все представители ITC того времени согласны с тем, что этот новый шрифт «был вдохновлен универсальным шрифтом , разработанным в 1925 году Гербертом Байером». ¹⁶ При сравнении двух алфавитов это кажется далеким от истины. Некоторые строчные буквы могут быть связаны с Universalschrift (форма «х» — два полукруга, прикрепленных к их спине — на самом деле является прямой цитатой), но общий вид лица совершенно другой.Небольшие «прорези» в нескольких буквах создают открытые формы счетчиков, что придает ITC Bauhaus немного игривого вида.

В конце концов, простота и оригинальность Universalschrift заключалась в концепции монокорпуса. ITC Bauhaus — это не возрождение типа Байера и не возрождение любого типа, нарисованного в легендарной школе дизайна, и все же он неизбежно связан с ним через свое название. Аптека Apotheke am Bauhaus , аптека, расположенная всего в 500 метрах от исторического места Баухауса в Дессау, использует ITC Bauhaus на вывеске своего магазина — только один пример очень неудачного и частого заблуждения.

Тем не менее, ITC Bauhaus — это тип своего времени — 1970-х годов — и, что интересно, у него есть много современников, которые обнаруживают определенное семейное сходство (некоторые из них были выпущены ранее): Blippo Black (1969) Джо Тейлора, Burko (1970) Дэвида Л. Берка и ITC Pump Bold (1975) Филиппа Келли, а также Horatio (1971) Боба Ньюмана. ITC Ronda Херба Любалина, выпущенный в 1970 году, возможно, можно назвать одним и тем же, даже несмотря на то, что он отличается от группы менее причудливым и вместо этого довольно элегантным подходом к верхним регистрам.В то время Любалин вместе со своим партнером Томом Карнасом работал над другим шрифтом, вдохновленным геометрическими формами: ITC Avant Garde , основанным на логотипе из одноименного журнала. Разработанный и расширенный до семейства из нескольких гирь в период с 1970 по 1977 год, он сохранил большую популярность до сегодняшнего дня и может быть найден на бесчисленных логотипах.

Avenir, 1988

В конце 1980-х Адриан Фрутигер предложил дизайн нового шрифта для отборочной доски Linotype. В статье, основанной на его собственном исследовании, он указал на пробел, который он обнаружил в их диапазоне распределенного шрифта: современная версия геометрического шрифта без засечек. Зная об успехе ITC Avant Garde более чем десятью годами ранее и с его наблюдением, что геометрические шрифты снова становятся популярными, Фрутигер хотел разработать новый геометрический шрифт, который не был предназначен только для демонстрационных целей (как многие из его современников). , но также и для больших объемов текста — и это должен был быть «независимый алфавит, принадлежащий настоящему», — сказал Фрутигер. ¹⁷

Отправной точкой Фрутижера для шрифта, получившего название Avenir , был рисунок строчной буквы «0», который он считал «первой и самой важной буквой». ¹⁸ В отличие от многих своих предшественников, он делал это без компаса, так как осознавал важность оптической коррекции при создании лица на основе геометрических форм. Прототип был нарисован в легком весе, позже шрифт был выпущен в шести тонких градациях, включая светлый, книжный и обычный, средний, жирный и черный.

В то время как его название явно цитирует знаменитый шрифт Реннера (по-французски avenir означает будущее), особенно нижний регистр вдохновлен Neuzeit-Grotesk . В целом Avenir можно рассматривать как настоящий геометрический шрифт без засечек, оптически настроенный и улучшенный для приятного чтения. Спустя годы Фрутигер признался: «Avenir — это шрифт, в котором я приложил больше всего усилий, чтобы сделать его совершенно правильным […]. Это самый точный шрифт, который я когда-либо рисовал «. ¹⁹

Цифровое возрождение

Благодаря преимуществам цифрового шрифтового дизайна в начале 1990-х годов началась новая волна возрождения.Почти все упомянутые выше гарнитуры доступны в цифровом виде, по-прежнему лицензируются под своими старыми названиями, но часто в различных интерпретациях от разных производителей. После того, как литейный завод Neufville взял на себя деятельность Bauer в 1972 году и унаследовал большую часть их лицензий, сегодня он по праву называет себя «домом Futura» и предлагает 22 шрифта Futura ND . ²⁰ В то же время несколько версий Futura распространяются на онлайн-платформе Monotype, библиотеке Linotype: Futura Plus , Futura T и Futura Round от URW, Futura от Bitstream, ParaType и Berthold as а также собственный Futura от Linotype Originals.

Библиотека Linotype также распространяет ITC Kabel , а также еще одну цифровую версию, которая сохраняет исходные намерения Коха. На платформе доступны DIN Neuzeit и Neuzeit S , но не исходный Neuzeit-Grotesk . В некоторых оцифровках соответствующие современные глифы часто добавлялись позже в процессе редизайна: знаки валюты, символ @, знак авторского права, дроби и т. Д. К сожалению, они не всегда были нарисованы точно и явно не с должной самоотдачей, и поэтому остаются как чужеродные элементы в этих цифровых версиях.Один из них, который постоянно разработан и претерпел огромные улучшения с точки зрения удобочитаемости, — это FF DIN , который регулярно входит в число бестселлеров FontShop.

Помимо хорошо зарекомендовавших себя крупных дистрибьюторов, в начале 90-х открылось много новых литейных производств; Среди них The Foundry, основанная Дэвидом Куэем и Фредой Сак в 1989 году, и P22 Type Foundry, основанная Ричардом Кеглером в 1994 году. Оба предлагают довольно обширные коллекции ранних геометрических шрифтов без засечек.Так называемые Architype Collections , доступные в The Foundry, состоят из пяти наборов: Konstrukt , Universal , Crouwel , Renner и Ingenieur . Судя по названию Universal , он содержит версию Bayer Universalschrift . Буква «a», которую компания Bayer разработала в качестве альтернативного символа, теперь является частью стандартного шрифта. Architype Renner включает четыре веса Futura, построенных со всеми изначально задуманными альтернативами.P22 также предлагает версию Universalschrift в своей коллекции Bauhaus Collection , одобренную Herbert Bayer Estate. Эта версия представляет собой смесь различных рисунков Байера. Их коллекция Albers Collection , созданная совместно с Фондом Йозефа Альберса, включает как Schablonenschrift , так и более позднюю Kombinationsschrift .

FF Mark, 2013

Точно так же, как оригинальный дизайн Freischwinger нельзя полностью приписать ни Марту Стаму, ни Людвигу Мис ван дер Роэ (или даже Марселю Брейеру, как любят верить некоторые историки), ни один шрифтовой дизайнер не может утверждать, что изобрел геометрический гротеск.Несколько дизайнеров и соответствующих литейщиков почувствовали необходимость создать шрифт, который отражал бы идеи и инновации 1920-х годов — более или менее одновременно. Хотя эти гарнитуры разделяют одну и ту же основную идею, у них есть отличия, особенности и особенности.

FF Mark не является возрождением какого-либо из упомянутых выше шрифтов в частности. Очевидно, он основан на концепции, очевидной во многих примерах из прошлого. Это оригинальный современный дизайн, отвечающий сегодняшним потребностям.Хотя некоторые из этих примеров очаровательны и элегантны, они могут показаться причудливыми в единичных весах и не согласованы во всей типографской системе.

Заглавными буквами FF Mark сознательно избегает пропорций capitalis monmentalis и вместо этого последовательно представляет широкие буквы с высотой x в хорошем балансе. В целом, шрифт имеет низкий контраст, и даже несмотря на то, что к формам букв было применено очень небольшое количество штрихов, он сохраняет отличную разборчивость даже при шрифтах меньшего размера.

Расширяется до десяти весов, каждая из которых содержит более тысячи символов, что дает широкий спектр возможностей для создания типографской иерархии. Помимо более современного FF Mark Regular , этот шрифт оснащен утяжелителем Book для поддержки довольно традиционного внешнего вида текста. Эта функция находится на одном уровне с Neuzeit-Buchschrift , который был доступен в 6–12 pt. В то время как наклонные шрифты в некоторых старых примерах геометрического шрифта не полностью соответствуют остальному шрифту (и поэтому могут показаться тревожными), шрифт FF Mark Italic более гармонизирован и сохраняет геометрический характер так же, как и их вертикальное положение. аналоги.Более того, FF Mark имеет маленькие заглавные буквы. В этой большой системе весов было сделано очень мало оптических поправок или компромиссов, чтобы сохранить тип как можно более согласованным.

Кроме того, для каждого веса предусмотрено несколько лигатур. Среди них исторические сочетания букв, такие как «ft», лигатура, напоминающая Futura, и та, которую редактор Якоб Хегенер, по-видимому, сравнил с формой подковообразного магнита. ²¹ Также был добавлен стилистический набор «немецких элементов»: «7» с перекладиной и длинной буквой «s».Кроме того, шрифт содержит несколько форм и стрелок, следующих за наборами геометрических фигур в оригинальном Futura . Такие детали, как положение хвоста заглавными буквами «K» и «R» и похожие на ухо точки умляута на «O», цитируют формы из прошлого и персонализируют шрифт. Он оснащен всеми необходимыми глифами, чтобы обеспечить удовлетворительный современный шрифт на все случаи жизни.

FF Mark использует идеи, которые хорошо себя зарекомендовали, в той же мере, в какой он учится на недостатках своих исторических примеров.Что он делает, так это успешно выполняет то, как эти проблемы могут быть преодолены. Верный геометрической традиции, но лучше, FF Mark — это гарнитура нашего времени.

Footnotes

¹ Iwan [Jan] Tschichold: Elementare Typographie. Typografische Mitteillungen, Sonderheft, Leipzig 1925

² Кристофер Берк: Пол Реннер. Искусство книгопечатания, Лондон, 1998 г., стр. 87

³ Пожалуйста, сравните различные рисунки в: Ute Brüning (ed.) / Bauhaus-Archiv: Das A und O des Bauhauses. Bauhauswerbung: Schriftbilder, Drucksachen, Ausstellungsdesign, Берлин / Лейпциг, 1995, стр.186 сл.

⁴ Эта статья Bayer была опубликована в специальном выпуске Баухауса: Offset, Buch- und Werbekunst, 1926, выпуск 7.

⁵ Ludwig & Mayer Schriftgießerei und Holzgerätefabrik: Die schöne Erbar-Grotesk. 14 Garnituren, Франкфурт-на-Майне

⁶ Кристофер Берк: Пол Реннер. Искусство книгопечатания, Лондон, 1998 г., стр. 88

⁷ Сравните в: Eckhard Neumann: Frankfurter Typografie. Bemerkungen zur Futura und zur angeblichen Kramer-Grotesk, in: Claude Lichtenstein: Ferdinand Kramer.Der Charme des Systematischen, Gießen 1991, стр. 32 сл.

⁸ Генрих Йост: Цвайфель, в: Klimschs Jahrbuch. Technische Abhandlungen und Berichte ueber die Neuheiten auf dem Gesamtgebiet der graphischen Künste, выпуск 21, Франкфурт-на-Майне, 1928

⁹ См. Запись о Kristall Grotesk в Philipp Th. Берто (ред.): Buchdruckschriften im 20. Jahrhundert. Atlas zur Geschichte der Schrift, Дармштадт 1995

¹⁰ Пожалуйста, посмотрите Пол Шоу: Жизнь и творчество Уильяма Эддисона Двиггинса на веб-сайте Linotype или печатную версию текста в журнале Linotype Matrix, vol.4, вып. 2

¹¹ См .: Beiblatt 2 zu DIN 30640, DIN Deutsches Institut für Normung e.V., Берлин 1991

¹² Альберт-Ян Бассейн: FF DIN. История современного шрифта, в: Эрик Шпикерманн / Ян Миддендорп (ред.): Сделано с помощью FontFont. Тип для независимых умов, Амстердам, 2006 г., стр. 68

¹³ Там же, стр. 70

¹⁴ См. Пресс-релиз Международной шрифтовой корпорации ITC Kabel, Нью-Йорк, 7 июня 1976 г.

¹⁵ Там же.

¹⁶ Пожалуйста, сравните с представлением образца ITC Bauhaus, выпущенного International Typeface Corporation в 1976 году, или с другими публикациями ITC.

¹⁷ Подробнее о концепции Frutiger читайте в: Heidrun Osterer / Philipp Stamm (ed.): Adrian Frutiger Typefaces. Полное собрание сочинений, Базель / Бостон / Берлин 2009, стр. 330 сл.

¹⁸ Там же.

¹⁹ Там же, стр. 333

²⁰ «The home of Futura» — зарегистрированная торговая марка литейной фабрики Neufville Digital, расположенной в Барселоне.Аббревиатура ND компании-производителя встречается в большинстве названий их шрифтов.

²¹ Кристофер Берк: Пол Реннер. Искусство книгопечатания, Лондон, 1998 г., стр. 87

Библиография

Статьи и типовые образцы в: Klimschs Jahrbuch. Technische Abhandlungen und Berichte ueber die Neuheiten auf dem Gesamtgebiet der graphischen Künste, выпуски 20–26, Франкфурт-на-Майне, 1926–1932 гг.

Берк, Кристофер: Пол Реннер. Искусство типографики, Лондон 1998

Пул, Альберт-Ян: FF DIN.История современного шрифта, в: Эрик Шпикерманн / Ян Миддендорп (Ред.): Сделано с помощью FontFont. Тип для независимых умов, Амстердам, 2006

Spiekermann, Erik: Die Schrift der neuen Zeit, in: Studentenfutter. Ein Leitfaden durch den Buchstabendschungel, Nuremburg 1989

Оригинальные образцы всех вышеперечисленных шрифтов, выпущенные соответствующими производителями.

Источники изображений

Все изображения любезно предоставлены Эриком Шпикерманом, Берлин, за исключением американских образцов Венеры, Футуры и Кабель Рундшрифт, любезно предоставленных Исследовательским центром дизайна и типографии им. Херба Любалина, Нью-Йорк.

Создание геометрического шрифта — Typographica

Для графических дизайнеров, начинающих экспериментировать с шрифтовым дизайном, геометрический или модульный шрифт является естественной отправной точкой. Illustrator и другие программы предлагают простой набор элементов, таких как круги, квадраты и треугольники, которые можно комбинировать для создания удобного алфавита. Это тот же путь, которым я пошел, когда был недоволен ограничениями коммерческих шрифтов в то время. Я скручивал и искажал каждого персонажа, чтобы он соответствовал нескольким простым, невероятно строгим правилам построения.Неизменно это давало широкий спектр экзотических букв, одни более разборчивые, чем другие.

Намерение создать целый алфавит из нескольких форм — это проблема дизайна — решение проблемы в чистом виде. У тех, кто придерживается минималистских тенденций, возникает соблазн снять все украшения и создать более простую форму. Благодаря таким программам, как FontStruct и Font Constructor, которые позволяют пользователю быстро собрать шрифт из набора геометрических элементов, этот подход теперь проще и доступнее, чем когда-либо.

К счастью для тех, кто делает карьеру на шрифтовом дизайне, латинский алфавит — это не просто набор модульных элементов. Чисто геометрическое решение в коротком отрывке текста с определенной комбинацией символов может работать, но после того, как оно задано в нескольких строках текста, ошибки обнаружить намного легче. Гарнитура, составленная по строгим геометрическим правилам, может терять тонкие детали и отношения между белым пространством и шириной штриха, которые складывались веками. Причудливые символы, которые отлично смотрятся изолированно, могут зацепить взгляд при повторении в блоке текста.

Попытка применить один и тот же набор правил к каждой букве аналогична раздаче одежды одинакового размера случайной выборке взрослых. У некоторых будут лишние мешковатые рукава, у других — плотно прилегающая к коже, а у некоторых они будут едва зажаты через голову. Чтобы решить эту проблему, необходимо настроить узор для каждого персонажа, не упуская из виду общий дизайн. По мере того, как вы вносите изменения в новые символы, эти изменения отражаются в уже разработанных формах букв.Например, если вы начали рисовать шрифт, созданный из простого набора кругов и линий, это может отлично работать для ‘a’, ‘b’, ‘c’, ‘d’, ‘e’, ​​но затем добавить ‘ v ‘или’ z ‘, или даже’ s ‘, и вы столкнетесь с дилеммой. Следует ли втиснуть письмо в текущий шаблон или настроить шаблон для новых писем? Лучше всего начать с группы, часто используемой в английском языке, такой как ‘a’, ‘d’, ‘e’, ​​’i’, ‘n’, ‘p’ и ‘s’, а затем попробовать диагонали, такие как a «v» или «x» для проверки конструкции.

Это не аргумент против всех геометрических или модульных шрифтов, а просто некоторые рекомендации о том, как сделать их более читаемыми, эффективными и визуально согласованными.

Весы

Это пример шрифта, созданного несколько лет назад на основе очень строгой сетки квадратов и кругов. Многие персонажи выглядят вполне презентабельно, но эти немногие выглядят особенно тяжеловесными. Оба счетчика «восьмерки» идентичны по размеру, но оптически верх выглядит больше.В верхней половине «5» есть квадратный счетчик, который создает большую область белого пространства, чем нижняя, что делает его смехотворно нестабильным.

Ширина

При вырезании и вставке модульных элементов многие символы обычно имеют одинаковую ширину, но это создает совершенно разные белые пространства внутри каждого символа. Возьмем, к примеру, «b» и «h» — квадратный счетчик h заставляет его казаться намного больше, чем «b».

Объединения

В том месте, где два штриха встречаются или пересекаются, соединение может «забиться».В приведенном выше типичном примере показан круг, прикрепленный к вертикальной линии для создания буквы «b». Появляется тяжелая область там, где кривая пытается отклониться от прямой. Немного обрезая изнутри, он сдвигает кривую вниз в правильном направлении.

«S»

Буква «S» сложно понять правильно, она основана на тщательном балансе двух открытых фишек как по горизонтали, так и по вертикали. Классическая техника «разрезать и закрыть», когда два полукруга соединяются вместе, оставляет характерный изгиб посередине.Это место встречи должно быть тщательно сглажено, чтобы создать впечатление одного длинного удара.

Ширина хода

Горизонтальные и вертикальные штрихи не должны быть одинаковой толщины. В противном случае горизонтальные штрихи будут выглядеть тяжелее. В приведенном выше примере показано, как визуально монолинейный шрифт, такой как Futura, имеет тонкие корректировки горизонтальных штрихов, чтобы они выглядели ровными.

Перебег

К сожалению, выровнять прямые и изогнутые края с помощью направляющих не удается.В приведенном выше примере круг такой же высоты, что и два квадрата, но кажется значительно меньше. Чтобы компенсировать эту оптическую иллюзию, кривая должна увеличиваться в размере, чтобы казаться на одном уровне с горизонтальными линиями.

Шаг

Интервал может быть огромной проблемой для новичков в дизайне шрифтов, и с практикой он становится легче. В приведенном выше примере показаны округлые и прямые формы, расположенные на равном расстоянии друг от друга. Однако два квадрата кажутся намного ближе, чем две закругленные формы.Добавив дополнительное пространство к прямым краям и меньше к изогнутым формам, в конечном итоге может быть достигнут хороший баланс.

Эти примеры представляют собой лишь краткое изложение проблем, с которыми вы столкнетесь при разработке шрифта, но обратят ваше внимание на наиболее распространенные ошибки. Строгий набор правил вначале может привести к очень интересным идеям, но они должны быть гибкими. Это не только улучшит работу вашего шрифта, но и поможет отличить ваш шрифт от других, которые появляются каждый день.Самое простое правило, которое следует запомнить: доверяйте своему глазу больше, чем сетке.

Ян Мур работает штатным графическим дизайнером, а в свободное время — шрифтовым дизайнером в The Color Grey. Это обновленная версия статьи, изначально опубликованной на Design Assembly. Он был отредактирован и расширен для Typographica.

Дополнительную информацию об оптической компенсации в шрифтовом дизайне см. В книге Антона Штудера «Is What I See What I Get?» и «Механика шрифтов» Тобиаса Фрера-Джонса.

55+ Потрясающие бесплатные геометрические шрифты премиум-класса 2020

Приготовьтесь исследовать одни из лучших и самых красивых бесплатных и премиальных геометрических шрифтов. Это поможет вам создать невероятный и неповторимый дизайн. Хотя вам нужно много времени на разработку других элементов, поиск идеального сочетания шрифтов также требует времени. Чтобы сэкономить время, выберите шрифт из этого списка и продвиньте свою работу на новый уровень.

Каждый проект графического или веб-дизайна требует идеальной типографики для передачи значимых сообщений, а также для улучшения внешнего вида дизайна.Шрифты или гарнитуры являются основой для любого типа цифровой коммуникации. Геометрический придает элегантный и современный вид буквам. По этой причине эти шрифты широко используются как для заголовков, так и для основного текста. Многие дизайнеры в настоящее время используют шрифты геометрической формы, чтобы придать своим проектам уникальный и современный вид. В этом посте мы представляем вам выдающуюся коллекцию геометрических шрифтов, которые вы можете использовать в своих собственных дизайнерских проектах, чтобы произвести такое же необычайное впечатление.

Здесь мы собрали коллекцию из 55+ потрясающих бесплатных и премиальных геометрических шрифтов для графических и веб-дизайнеров. Ищете ли вы шрифт для создания креативного флаера или создаете потрясающий плакат, заголовки печатных работ, визитную карточку или даже работаете над геометрическим дизайном, в этом списке вы найдете множество вариантов.

Вдоль

Если вы ищете уникальные и удобочитаемые геометрические шрифты без шрифта, то это идеальный ответ.Он предназначен для смешивания мягких изгибов, резких прямых линий и острых углов. И шесть начертаний в семействе шрифтов выделяют выдающихся дизайнеров. Это отличные решения для создания уникальных и красивых логотипов, оформления названий продуктов, презентаций и фирменного стиля. Для этих векторных шрифтов рекомендуется устанавливать на настольную систему только OTF.

Текникалер

Teknikaler — это геометрический шрифт без засечек с глифами квадратного размера с закругленным углом, который идеально подходит для современных статей, плакатов, веб-сайтов и любых рекламных материалов.Поставляется во всех кепках с двумя стилями: регулятор и тень.

Furiosa

Фуриоза Эй, типофил. Представьте, что вы проводите дни в апокалипсисе. Вы должны написать этот знак «Слезь с моей лужайки», чтобы защитить вашу территорию от шулера, воров и / или случайных зомби. И вы помните старые добрые времена — когда вы устанавливали шрифт с красивым геометрическим шрифтом без засечек.

URW

Галант

Gallant — это современный геометрический шрифт без засечек.Он имеет немного индивидуальности и может использоваться как для заголовков, так и для основного текста. Это семейство шрифтов включает в себя все латинские символы (включая диакритические знаки), числа, специальные символы и знаки препинания.

Вигвам

Вигвам — линейный шрифт в минималистичном стиле ручной работы, нижний регистр украшен геометрическими элементами. Гарнитура включает в себя версии Regular и Symbol. Комбинируйте шрифт с символами, чтобы получить уникальный дизайн. Шрифт легко использовать в различных дизайнерских программах или без какой-либо программы.

Агностик

Agnostic Typeface подходит для надписей на плакатах, музыкальных альбомах, татуировках и наложениях фотографий в хипстерском стиле. Шрифт также подходит для оформления мероприятий и городской айдентики. Шрифт отлично подходит как для печати одежды, так и для брендинга и упаковки изделий ручной работы. Также используйте отдельные буквы и символы для создания логотипов и монограмм.

Technica

Знакомство со шрифтом Technica. Вы ищете современный геометрический дисплейный шрифт, напоминающий футуристические технологии? Мы можем помочь! Попробуйте скачать наш шрифт Technica Geometric.

Гилмер

Вот свежий и красивый геометрический шрифт из семейства без засечек, вдохновленный культовыми гарнитурами, такими как Futura и Avant Garde. У Гилмера большое значение x-height, геометрические формы букв, острые края и очень маленький контраст штрихов, как у неогротескных шрифтов 20-го века. Шрифт универсален и может успешно использоваться в журналах, плакатах, брендинге, веб-сайтах и ​​т. Д.

Анита PW

Remaco — Шрифт дисплея

Геометрический, современный и линейный шрифт для ваших новых проектов.Отлично подходит для проектов в современном или творческом стиле!

Long Johnson Бесплатный шрифт

Long Johnson — бесплатный сокращенный геометрический шрифт. Он содержит только прописные буквы. Этот шрифт подходит для отображения логотипов, заголовков, вывесок, этикеток, плакатов и баннеров.

Семейство типов Pantra

Pantra — это минималистичный и четкий геометрический шрифт без шрифта. Влияния варьируются от Futura до Akzidenz Grotesk. Пантра четкая, доступная и эффективная как для заголовков, так и для абзацев, и имеет 4 варианта толщины: светлый, обычный, средний и полужирный.

Шрифт Wavehaus Sans

Семейство шрифтов Geometric Sans Serif с шестью начертаниями, включая тонкий, светлый, книжный, полужирный, полужирный и особо полужирный.

Aurea

Aurea — это бесплатный жирный геометрический шрифт без засечек. Он содержит полный набор прописных и строчных букв, цифр и символов, поддерживает мультиязычность. Это многоцелевой шрифт, который хорошо подходит для заголовков и текстовых блоков, логотипов, значков, принтов, баннеров и другого креативного дизайна.

Контора

Kontora — это базовый и универсальный геометрический гротеск, который можно применить к разным стилевым макетам. В нем минимум ненужных деталей, в основном современные пропорции и формы букв, но с оттенком ретро-качества от таких шрифтов, как Futura и Akzidenz Grotesk. Идеально подходит для заголовков, плакатов, брендинга, упаковки.

Лорин

Lorin — это современный геометрический шрифт без засечек, обладающий эстетическим качеством типографики.Он идеально подходит для создания любого типа контента, такого как логотип, заголовки, обычный основной текст, большие плакаты и все, что вам нравится. Шрифт имеет 4 начертания: СВЕТЛЫЙ / ОБЫЧНЫЙ / ЖИРНЫЙ / ДОПОЛНИТЕЛЬНО ЖИРНЫЙ.

Хэмлин

Hamlin — это современный шрифт без засечек, посвященный минимализму как новой тенденции дизайна. Этот шрифт идеально подходит для заголовков, чистого основного текста, минимального количества типов логотипов и всего, что может воплотить в жизнь ваше воображение. Он имеет 4 веса со всеми форматами, включая веб-шрифты.

Геометрия

Geometricity — это цветной шрифт с простым геометрическим дизайном для создания стильных заголовков и заголовков в ваших плакатах, флаерах и футболках. Простые формы делают этот шрифт по-прежнему разборчивым.

Bw Nista

Это уникальный шрифт, который поставляется с чистым модернистским семейством шрифтов без засечек. В нем есть все элементы, которые вы ожидаете увидеть в креативном шрифте, и он идеально подходит для создания всех типов печатных и цифровых изображений.Bw Nista доступны в 7 вариантах плотности от элегантного тонкого до авторитетного черного с соответствующим наклонным курсивом, что обеспечивает очень функциональную палитру для решения поставленной задачи.

George — Шрифт Sans Geometric

George Sans — это семейство современных элегантных геометрических шрифтов без засечек, состоящее из 6 шрифтов. Разработан с использованием чистой и стилизованной современной европейской геометрии с гармоничным оформлением как текстов, так и заголовков. Джордж Санс — идеальный компаньон для брендинга, редактирования и вывесок, а также отлично подходит для больших приложений.George Sans также включает расширенную латиницу, кириллицу (включая русский) и поддержку многих языков.

Шрифт Greycliff CF Geometric Sans

Надежный, сердечный и теплый, Greycliff CF — это универсальное семейство шрифтов. Плотные заглавные буквы и гладкие открытые строчные буквы эффективны во множестве приложений. Геометрическая, почти монолинейная конструкция придает Greycliff классическую долговечность, напоминающую 1940-е годы, с смягченными краями и яркими формами.

GEOMETRIC BLACK — крупный шрифт, разработанный специально для экрана. На создание этого шрифта повлияли старые российские пропагандистские плакаты, и поэтому шрифт был разработан с намерением воссоздать похожий стиль, но для использования на экране. Эти влияния, а также дизайн тяжелых глифов нацелены на создание мощного визуального впечатления.

Геометрический векторный шрифт

Ацтек

Всем привет! Рад представить вам новый декоративный шрифт Aztec Geometric! Он идеально подходит для брендинга, логотипов, заголовков и принтов на хипстерских футболках.

Шрифт Visby CF Geometric Sans

Visby — это геометрический шрифт, вдохновленный абсолютной красотой и свежим воздухом Арктики. Дружелюбный и харизматичный в нижнем регистре; сложный и авторитетный в верхнем регистре. Жесткие линии и острые углы сочетаются с плавными закругленными формами букв, а гуманистические нюансы добавляют тепла.

Anita Rounded — Геометрический шрифт

Visby Round CF Мягкий геометрический шрифт

Visby Round принимает харизматические формы своего старшего брата и смягчает их, создавая новый дружелюбный, свежий вид.Идеально везде, где вам нужно немного гладкости. Недавно обновлен с множеством улучшений, исправлений и функций.

Шрифт геометрического лабиринта

Если вам нравятся геометрические формы, симметричные композиции и линейный дизайн, предлагаю вам познакомиться со шрифтом Maze. Я создал его с любовью, душой и пониманием того, чего не хватает вашим проектам, поэтому шрифт должен быть вам полезен.

Atami — это современный шрифт с засечками, предназначенный для создания эстетичного логотипа.

Хотя геометрические шрифты без засечек были в моде уже почти столетие, они никогда не были такими повсеместными. Не исключено, что старая пословица была бы сформулирована так: «Если сомневаетесь, используйте геометрический шрифт без шрифта», если бы она была сочинена сегодня. Нам не хватило? Мы думаем, что нет. Постмодернистские времена требуют разнообразия выражений. Видение, лежащее в основе Geometria, состояло в том, чтобы вернуться к неизменному фавориту, чтобы придать утонченную индивидуальность его испытанным и верным формам.

Лента

Впервые появившись в виде набора цифр, лента теперь представляет собой полностью отображаемую поверхность, включая функции Opentype для альтернативного алфавита.

Гавана

Геометрический шрифт без засечек, вдохновленный столицей Кубы.

Новое семейство БЕСПЛАТНЫХ закругленных, простых шрифтов с объемным шрифтом под названием Moon, с тонкими и жирными вариациями, бесплатно только для личного использования. Доступны доступные коммерческие лицензии.

вдохновлен итальянским рационалистическим движением.

Переход

Метрофобный

SIMPLIFICA Typeface — это слегка сжатый шрифт без засечек, отличающийся равномерной тонкой линией.Его высокая высота крышки и зажим для удобочитаемости. Прекрасный, простой и понятный шрифт.

JACK Шрифт

JACK — это шрифт с заглавными буквами, построенный с использованием современных жирных символов. В этой новой версии улучшены формы глифов, что делает ее идеальной для иллюстраций, логотипов и другой типографской работы.

Лавело

Бесплатный шрифт Lovelo — это римейк оригинального Lovelo Inline, разработанный Renzler Design, Вена, Австрия.

Timber — это бесплатный шрифт, который я сделал, который очень универсален, поскольку вы можете легко комбинировать буквы с минимальными усилиями в Illustrator для достижения отличных типографских эффектов. Линии идеально выровнены для соединения друг с другом. Прописные и строчные буквы также имеют разные буквы. Не стесняйтесь использовать шрифт для личных / коммерческих проектов, только не распространяйте его, не загружайте в другие места и не заявляйте, что он является вашим собственным.

Jaapokki — бесплатный шрифт с двумя альтернативами и большим набором глифов.Надеюсь, ты найдешь ему хорошее применение.

Pier — это современная структурированная типографика. Идея заключалась в том, чтобы создать шрифт с немного неправильной геометрией, который выглядел бы как большим, так и очень маленьким.

Новый бесплатный шрифт с засечками и закругленными углами.

— что-то очень минималистичное и немного уникальное. Не стесняйтесь использовать его в коммерческих или личных целях.

Это еще один бесплатный шрифт, разработанный Адрианом Коке и Хьюго Датом.Это округлый шрифт с полукруглым узором. Вы можете использовать этот шрифт как для личных, так и для коммерческих проектов.

Building представляет собой заголовок шрифта с сильным визуальным воздействием. В стиле ар-деко с использованием тяжелых металлов, таких как сталь и алюминий. Леонардо Губбиони.

Этот шрифт благодаря множеству альтернативных вариантов и весов идеально подходит для использования в плакатах / логотипах и заголовках.

Exo 2.0, современный геометрический шрифт без засечек [Халява] — Smashing Magazine

Еще в те дни, когда он был студентом, португальский графический дизайнер Натанаэль Гама начал играть с глифами — как способ открыть для себя типографику. Пошарившись, он создал Exo, шрифт, который бесплатно выпустил в рамках проекта Kickstarter. Проект оказался довольно успешным. Exo стал настолько популярным, что Натанаэль полностью переделал дизайн.

Это было два года назад. Сегодня Натанаэль больше не студент, и Exo превратилась в то, что мы рады представить вам сегодня: Exo 2.0, элегантный современный геометрический шрифт без засечек.

В Exo 2.0 каждый символ был переработан с нуля для достижения максимальной читаемости без ущерба для эстетики.

Exo 2.0 имеет более органичный вид и повышенную контрастность, поэтому он намного лучше работает с маленькими размерами шрифта и с длинными отрывками текста.Утомляемость читателя снижается за счет увеличения белого пространства вокруг глифов. Exo 2.0 выпущен под лицензией SIL Open Font License 1.1.

Exo 2.0 теперь имеет больший языковой охват, особенно из-за интеграции кириллических символов во все глифы на всех 9 весах, как вертикальных, так и курсивных. На все глифы были намеки. Подсказка изменяет дизайн глифов в соответствии с пиксельной сеткой, создавая лучший поток текста, особенно при малых размерах шрифта.

Exo 2.0 — очень универсальный шрифт. У него 9 начертаний (максимальное количество в сети), и каждая версия написана курсивом.

Скачать бесплатно

За дизайном

Вот некоторые идеи самого Натанаэля:

Наряду с изменением дизайна глифов, я также изменил дизайн пространства вокруг них. Типографика разрабатывает форму так же, как и форму счетчика. Пробелы и кернинг были проблемой в более ранней версии Exo, но теперь они выглядят красиво (однако не покупайте их у меня, проверьте сами).

Этот новый дизайн очень универсален, и я надеюсь увидеть его использование в самых разных контекстах, поскольку использовалась первая версия. Exo 2.0 имеет очень современный вид, поэтому, если вы хотите, чтобы ваш дизайн выглядел свежо и выделялся, я рекомендую вам использовать его.

Несмотря на то, что этот шрифт в первую очередь разрабатывался с учетом экранов, я также подумал о печати, так что не восхищайтесь, если увидите тонкие ловушки от чернил и найдете лигатуры, чтобы повеселиться.

Дополнительная литература по SmashingMag:

Object Sans — семейство современных геометрических шрифтов

Object Sans — это современное семейство шрифтов, сочетающее в себе лучшие качества швейцарского неогротеска и геометрических шрифтов.
Это многофункциональная рабочая лошадка, предназначенная для наилучшей работы в любом печатном и экранном контексте, включая дизайн логотипа, фирменный стиль, веб-сайты, упаковку, плакаты и заголовки; Обычный вес
тщательно настроен для основного текста небольшого размера. Object Sans выпускается в 7 вариантах веса, в вертикальном и наклонном положении.

7 весов, 14 стилей по 347 символов в каждом.
Языковая поддержка для Северной и Южной Америки, Европы и России.
Дизайн Алексей Слобженинов

Коммерческие лицензии и использование

Выберите семейство или вес ниже

Обычная цена

Всего

Доступны комплексные лицензии для настольных компьютеров, Интернета, социальных сетей, приложений и логотипов.Вам потребуется одна (1) лицензия для настольных ПК на каждую рабочую станцию, на которой установлен шрифт. С его помощью вы можете создавать любые отпечатки и невстраиваемые материалы для одного и того же проекта. Вам нужна веб-лицензия (или лицензия для приложения), чтобы отражать количество просмотров страниц (или активных пользователей), которые веб-сайт (или приложение) получает каждый месяц. Эти лицензии предназначены для одного (1) веб-сайта или одного (1) приложения. Вам необходимо приобрести лицензию для каждого веб-сайта или приложения. Вам нужна лицензия для социальных сетей, представляющая общее количество подписчиков на всех платформах социальных сетей, использующих шрифт.Вам нужна лицензия на логотип, представляющая общее количество сотрудников компании, использующих логотип. Покупка одной (1) лицензии (-ий) предназначена для одного (1) проекта.
Если у вас возникнут какие-либо вопросы, обязательно ознакомьтесь с разделом «Часто задаваемые вопросы» или с нашим EULA.

Создание шрифта из геометрических фигур: часть 1 — themissy.com

Много раз мне кто-то говорил: «Я бы хотел создавать шрифты, но у меня просто нет творческих способностей». Итак, я собираюсь создать новый шрифт, в котором в качестве строительных блоков используются только некоторые основные геометрические формы, в основном круги и прямоугольники.Никаких навыков письма не требуется, просто немного математики! (И я полностью использую калькулятор своего компьютера для этой части.) Вы также должны иметь базовые знания об использовании инструмента «Перо» с кривыми.

Я буду использовать Font Creator для создания всего этого, так как это моя основная программа для создания шрифтов. Если у вас есть другая программа, скорее всего, у вас будут очень похожие функции и параметры, хотя они будут в разных местах и, возможно, будут иметь разные названия. Я также буду использовать классический шрифт Cooper Black в качестве образца.Я не делаю копию Cooper Black, но если у меня возникнет вопрос о том, как нужно выравнивать засечки на определенной букве, я посмотрю, как Купер с этим справится.

Первый шаг — создать новый файл шрифта. Font Creator настаивает, чтобы вы сразу дали ему имя, поэтому я обычно добавляю что-нибудь глупое или странное. Вы всегда можете изменить имя позже.

Font Creator также позволяет создавать квадратичные или кубические кривые. Самая большая разница в том, как работают ручки, и я лично предпочитаю ручки квадратичной формы.(Если вы регулярно пользуетесь Adobe Illustrator, вы, вероятно, обнаружите, что кубические кривые работают лучше, поскольку они похожи на инструмент «Перо» в Illustrator.)

Для любого нового шрифта я загружаю определенный набор из чуть более 500 символов:

Я не могу использовать их все — некоторые из предметов в «Разных символах» — это такие вещи, как сердечко и смайлик, которые я вставляю туда на случай, если захочу их сделать. Но я обязательно сделаю весь набор Basic Latin, а также все символы Latin-1, Latin Extended-A, Latin Extended-B и Latin Extended Additional.Большинство расширенных латинских символов представляют собой стандартные буквы с диакритическими знаками на них, которые Font Creator очень легко создает из стандартных символов и отдельных диакритических знаков, которые вы уже сделали.

Я также собираюсь сразу же установить свои показатели, чтобы использовать их для измерений:

На панели «Шрифт»> «Свойства шрифта» сделаю две остановки. Первая — это вкладка General, где я выберу свои em-единицы. (Если вы не знакомы с единицами em, это, по сути, размер, который, как вы говорите, будет в верхнем регистре M.Как правило, вы можете представить, что буква M в верхнем регистре выглядит как квадрат, поэтому, если вы выберете 1000, вы говорите, что M будет иметь ширину 1000 единиц и высоту 1000 единиц. Хотя вы увидите следующее изображение после него, вам не обязательно придерживаться его. Единицы Em просто дают вам базовую линейку для работы. Измерение em — гораздо более детальная вещь, но эти детали не обязательно знать для этого проекта.) Мне нравится 1000, потому что это делает математику суперпростой и не делает шрифт слишком большим или слишком маленьким, когда это используется.Это единственное, что я установил на этой вкладке; теперь он отключен на вкладке «Показатели»:

Здесь я изложу свои рекомендации по созданию шрифта. У меня высота крышки установлена ​​на 800, мои зажимы — на 1000 (200 выше высоты крышки), а мои спусковые элементы — на -200 (на 200 ниже базовой линии). Мне нравится высота крышки 800, потому что ее легко разделить на половинки, четверти и восьмые. Я не буду ничего делать с вертикальным интервалом внизу, так как это шрифт, который будет печататься слева направо.

Так что же нам остается?

У меня сетка установлена ​​через каждые 100 единиц (это будет повторяющаяся тема), чтобы упростить математику. Итак, мои строительные области настроены для букв высотой 8 блоков (800 единиц) с 2 блоками (200 единиц) сверху и снизу для восходящих и нисходящих элементов. Я могу скорректировать показатели в конце, если я перейду вверх или вниз с некоторыми формами букв, но сейчас это (скажем это со мной) упростит математику.

Наш файл шрифта настроен и готов (и сохранен; вы сохраняете, как вы собираетесь, верно?), Так что теперь мы можем приступить к созданию наших основных геометрических фигур, которые будут строительными блоками шрифта.

Как вы могли заметить, большинство шрифтов без засечек (но не все) имеют одинаковую ширину обводки по всей длине, в то время как большинство шрифтов с засечками (но не все) имеют более толстые и тонкие штрихи. И плоские засечки, которые я собираюсь сделать здесь, можно использовать в любом случае. Поскольку я ищу вдохновения у Купера Блэка, я вижу, что у него разная толщина гребка, так что они у меня тоже будут. Я сделал несколько пробных букв и придумал размер, который мне нравится — мои более толстые штрихи будут шириной 180 единиц, а мои более тонкие штрихи будут шириной 100 единиц.

Чтобы учесть ландшафтный характер изображений в моих сообщениях в блоге, я собираюсь строить их боком. Итак, я создал прямоугольники и круги (см. Синие стрелки для инструментов прямоугольника и круга в Font Creator), которые имеют высоту 180 единиц и высоту 100 единиц.

Далее я копирую круги и делаю из них точные полукруги. Я только что выделил точки (которые выделены большими зелеными кружками) и ручки (которые выделены синими кружками поменьше) и удалил их из своих копий.Поскольку с правой стороны больше нет ручек, верхняя и нижняя точки просто соединяются прямой линией.

Отсюда я создам прямоугольник с закругленными концами:

Я прикрепляю полукруг к каждому концу прямоугольника. Я прослежу, чтобы они были выровнены по горизонтали друг с другом (стрелка справа), а затем объединю их вместе, чтобы сформировать одну форму (стрелка слева).

Вот странная вещь — обычно, когда две формы перекрываются в Font Creator, вы видите маленькие красные крестики в местах наложения.Вы можете видеть, как это происходит с правой стороны этой формы, где полукруг едва перекрывает прямоугольник. Но они не отображаются слева. Мне нравится, когда это происходит — это означает, что эти две части настолько точно выровнены, что соприкасаются, но не пересекаются. Обе стороны будут хорошо сливаться вместе — перекрытие на правой стороне настолько незначительно, что это не имеет значения. Когда мы начнем строить буквы, вы увидите, что скоро появятся новые красные крестики.

Сделайте то же самое с набором высотой в 100 единиц, и в результате мы получим прямоугольники с закругленными концами как для толстых, так и для тонких штрихов.(Я хотел показать их чистыми, а не с рамкой выбора вокруг них, но без выделенной, вкладка «Размер» на панели «Преобразование» не будет отображать размер. Вздох! Что ж, по блокам позади них видно, что эти имеют длину ровно 8 блоков, что означает 800 единиц.)

Если вы хотите, чтобы ваши штрихи были прямыми, вы готовы приступить к построению. ОДНАКО, я представил читателям моей страницы в Facebook два варианта тестирования:

Тот, что справа, имеет прямые линии и будет использовать эти прямоугольники в точности как есть.Но если вы внимательно посмотрите на рисунок слева, вы увидите, что штрихи изгибаются внутрь себя немного ближе к середине, а затем немного расширяются на концах. Это добавит немного необычного дизайна, но потребует больше работы. Конечно, все предпочли ту, что слева.

Итак, давайте сделаем эти фигуры немного более песочными!

Во-первых, я размещаю этот прямоугольник с закругленными углами так, чтобы мне было проще. Я помещаю его на 10 единиц ниже базовой линии, поэтому я могу использовать базовую линию в качестве меры, чтобы увидеть, когда я изогнул линию вверх на 10 единиц.

Затем я нажимаю на эту нижнюю строку и перетаскиваю ее вверх, чтобы создать кривую. Вы можете видеть, что ручка появилась в середине длинного хода, где я тяну ее вверх.

Как только кривая достигнет базовой линии, я добавляю дополнительные маркеры на правом и левом концах. Это поможет сгладить кривую, когда она огибает конец круга и переходит в небольшую выемку по длине штриха.

Что произойдет, если вы не добавите эти дополнительные ручки?

Вот что происходит.У вас получится крошечная острая точка там, где вам хотелось бы иметь плавную кривую. Некоторых дизайнеров это устроит, и они отпустят это. Я не из таких дизайнеров.

Повторите процесс с верхней половиной:

Вы можете видеть, что я получаю красные точки там, где я сделал эти кривые. Это Font Creator говорит мне, что мне не хватает точек на экстремуме . Экстремумы — это области в самых дальних точках ( крайних точек, если хотите) слева, справа, вверху и внизу всех кривых.Шрифт можно полностью создать и использовать без точек на крайних точках, но я предпочитаю исправлять все, что, по словам Font Creator, является проблемой любого рода, включая эту.

Итак, я собираюсь нажать кнопку «Оптимизировать контуры» (см. Синюю стрелку), которая сгладит любые странности и расставит точки на экстремумах, если они отсутствуют. Легко глупо!

Я проделал то же самое с более тонкой обводкой, но только увеличил стороны в 8 единицах вместо 10:

Я также создал более короткий прямоугольник с закругленными краями, такого же размера в 100 единиц, что и наш более тонкий штрих, который я буду использовать для своих засечок.Это все детали, которые нам понадобятся для создания тонны наших букв!

** Во второй части мы создадим еще пару основных фигур, а затем начнем делать буквы из этих частей! Прочтите это сейчас!