Индустриальная фотография в России. XX век

Владимир Воробьев. Уборщик горячего металла под вентиляторами. КМК. Новокузнецк. 1981

Фотоглаз разбушевался

23 января 2015 Наталья Львова

Выставка в Центре фотографии имени братьев Люмьер, называется «PROзавод» и охватывает советский период ХХ века от промышленного расцвета и вплоть до недавней, уже российской разрухи.

Классики советской индустриальной фотографии – Борис Игнатович, Макс Альперт, Яков Халип, Марк Марков-Гринберг, просто классики — Владимир Лагранж, Юрий Пальмин, Аркадий Шайхет, Лев Шерстенников, Александр Абаза показывают Днепрогэс и Харьковский тракторный в 30-е, Белорецкий металлургический в 60-е, Азовсталь в 70-е и прочих застывших во времени левиафанов советской индустрии с их колоссальными щупальцами-протуберанцами, протянувшимися на необозримых пространствах, с их незамирающими сердцами, титанически перекачивающими нефть, жидкую сталь, кровь советской империи.

 

Открывает выставку портрет шахтера Никиты Изотова, сделанный Марковым-Гринбергом. Шахтер Изотов глядит монументом, глаз и тех не видно.

В соседних залах движутся кадры Сергея Эйзенштейна и Дзиги Вертова, разворачиваются необъяснимые и таинственнные, на посторонний взгляд, огневые процессы в цехах-пещерах, снятые документалистом Сергеем Лозницей. Чуть отдельно развешены работы, как сказано в аннотации, независимых социальных фотографов Владимира Соколаева и Владимира Воробьева. Их работы с Кузнецкого металлургического мы уже публиковали под названием «Комбинат Неизвестность».

В прежние годы постановочные снимки заезжих фотокоров бронебойным щитом защищали пространство завода от идеологических диверсантов и фальсификаторов советской истории. В ход шли не только прямая агитация, но и высокохудожественная съемка, романтическое одушевление шестеренок и шикарные абстрактные композиции из трубопроводов, испытавшие на себе влияние конструктивистского стиля Александра Родченко в начале электрического века.

 

Коллега–фотограф вспоминает: Съемка на производстве всегда была экзаменом и испытанием для фотокорреспондента, допуск на предприятие утверждался месяцами, а когда фотограф наконец попадал на производство, к нему прикреплялись сопровождающие, которых руководство обязывало не отпускать любопытных корреспондентов от себя и наблюдать, какой сюжет выбирал фотограф.

Но случались сбои и в этой системе. В журнале «Советское фото» за 1957 год инженер Подвойский в письме в редакцию, озаглавленном «Чего не видел фотоглаз на заводе» вспоминает: 

Однажды на завод «Серп и Молот» приехал фотокорреспондент одного уважаемого издательства. Ему надо было заснять знатного мастера С.В. Чеснокова. В тот момент Чесноков производил после выпуска плавки продувку печи воздухом перед правкой подины. Он держал в руке шланг; на нем был защитный брезентовый фартук. Мы посоветовали фотокорреспонденту снять этот кадр. Снимок попал на стол к редактору .

— Кого вы сняли, я вас спрашиваю? – возмутился редактор – Сталеплавильщика или дворника? И почему этот дворник, как ненормальный, поливает стену?

— Он не поливает, а выдувает металл из печи, — попробовал объяснить фотокорреспондент.

— Металл не выдувают, а выплавляют, молодой человек, — внушительно произнес редактор. – Переснять!

На следующий день Чеснокова сфотографировали на фоне автоматических приборов.

— Теперь порядок – обрадовался редактор, подписывая снимок в печать.

 

 

В 2001 году я была на Липецком металлургическом комбинате вместе с большой толпой пишущих и снимающих журналистов. Экскурсия проходила стремительно, нигде не разрешали задерживаться, коллеги пытались все это как-то запечатлеть. Я упросила молодого человека в костюме и галстуке — он вел нас по цехам, стараясь нигде не испачкаться, — пустить меня еще раз в цех плавки металла. Кадры, действительно, вышли удачнее, мы уже знали, какой момент наиболее выразительный. Сохранился и портрет сталевара. На меня (или сквозь меня ) смотрел усталый, с изможденным лицом, человек. Ничего героического в нем не было. На образцовую производственную фотографию это было мало похоже.

Тот инженер с фотоглазом в журнале вроде бы даже сердился:  На снимках в мартеновском цехе обычно варьируются два-три сюжета: взятие пробы из печи, наблюдение за плавкой, сталевар стоит, опираясь на лопату и смотрит на мартеновскую печь. Разливка стали… Не похожи ли все эти снимки на штамп: фигура героя на производственном фоне, с инструментом в руках? Причем виды инструмента строго ограничены, словно они внесены в редакционно-инвентарные перечни. Хочется мне сказать фотоработникам, редакторам журналов и газет: а не пора ли значительно расширить «ассортимент» производственных снимков?

 

 

Работы независимых фотографов Соколаева и Воробьева не на самом видном месте в этой экспозиции, но именно они значительно расширили «ассортимент производственных снимков» и тогда, и теперь на выставке. Они не были приезжими корреспондентами. Их отдел «технического фотографирования» в 1970-1980 годах образовался и существовал внутри Кузнецкого металлургического комбината.

Они провожали взглядом столичных фотографов и каждый день вели свою настоящую документальную хронику. Думаю, их работы — из важнейших на этой выставке. Не постановочные. Не утвержденные. Очень долго не виденные никем, кроме близких друзей. Это именно что завод. Работы признанных классиков не меняются со временем. Все так же прекрасны запечатленные на них боги технического прогресса, все так же идеально закомпонованы эти квадраты и прямоугольники, история — раз и навсегда неподвижна. Ну, а с работами Соколаева и Воробьева происходят чудеса. Со временем в них проявляются новые смыслы. И Соколаев в тысячный раз терпеливо объясняет любопытствующим, что вон тот человек, сидящий на снимке Воробьева в обнимку с огромным циферблатом, не мифический хранитель времени — помните у Кэрролла-Высоцкого:

Приподнимем занавес за краешек, такая старая, тяжелая кулиса. Вот таким и время было раньше – такое ровное, взгляни, Алиса, – а просто электрослесарь, который чинил в цеху часы и, надышавшись какими-то выхлопами, вышел глотнуть свежего воздуха. А этот «Наполеон » под снегом — это портрет люкового в шляпе, сделанный в июне 1977 года.

Владимир Воробьев. Отдыхающий электрослесарь. Коксовая батарея КМК . Новокузнецк. 1979

Настоящее – не замирает, оно приживается к разным поколениям, меняясь, обрастая новыми обстоятельствами и образами. Воробьев, Соколаев, их товарищ Александр Трофимов были тогда не фотохудожниками, а обычными «технарями», просто лучше других знающими, каким богатством обладают. Когда в 1981 году их группу «ТриВа» закрывали за искажение советской действительности, именно один из уважаемых тассовских фотографов предупредил их о возможном обыске. Не побоялся, мог бы этого не делать. А другой влиятельный коллега, отвечая на вопросы в соответствующем кабинете, настаивал на том, что фотографии «ТриВа

» профессиональны и имеют право на существование.  

А то письмо сердитого инженера Подвойского из 1957 года заканчивалось неожиданно — стишками:

Разве не подсказывает фотокору сюжет снимка стихотворение сталевара нашего завода К. Чиркова?

Два солнца встречаются в цехе моем

Одно посылает лучи ,

Другое мой цех озаряет огнем

И плавкою зреет в печи.

Искаженную и неискаженную советскую действительность можно увидеть на выставке до  1 марта. Мы же предлагаем вам еще несколько ранее не публиковавшихся работ Владимира Соколаева и Владимира Воробьева из экспозиции выставки.

 

Владимир Соколаев. Обновление номеров на коксовых печах. КМК. Новокузнецк. 15.05.1981

 

Владимир Воробьев. Ученик сталевара. Мартеновский цех КМК. Новокузнецк. 1980

 

Владимир Воробьев. Стройбат на пусковом объекте Кузнецкого металлургического комбината. Новокузнецк.1980

 

Владимир Воробьев. Вырубщики пороков в среднесортном цехе КМК. Новокузнецк. 1981

 

Владимир Соколаев. Ремонтник металлургической печи. КМК. Новокузнецк. 13.04.1981

 

Владимир Воробьев. Люковой со скребком и метлой. Кузнецкий металлургический комбинат. Новокузнецк, 1980

 

Владимир Соколаев. Коксохимпроизводство КМК.  Новокузнецк. 8.12.1979

 

Центр фотографии имени братьев Люмьер, Москва, Болотная наб., д.3, стр.1. территория фабрики «Красный Октябрь».

Восторг от индустрии Уильям Генри Фокс Тальбот. Вид Всемирной промышленной выставки, Лондон, 1851 Калотипия, 17,5 × 22,4 см © Bonhams Фотография — любимое дитя современности; наравне с фабрикой, паровым двигателем, автомобилем и колесом обозрения — одно из технологических новшеств индустриальной эпохи. Как известно, её одновременно придумали француз Луи Жак Манде Дагер и англичанин Уильям Генри Фокс Тальбот, назвавший этот процесс «калотипия» или «тальботипия». Последнему […]

1839—1851: Восторг от индустрии

Уильям Генри Фокс Тальбот. Вид Всемирной промышленной выставки, Лондон, 1851

Калотипия, 17,5 × 22,4 см

© Bonhams

Фотография — любимое дитя современности; наравне с фабрикой, паровым двигателем, автомобилем и колесом обозрения — одно из технологических новшеств индустриальной эпохи. Как известно, её одновременно придумали француз Луи Жак Манде Дагер и англичанин Уильям Генри Фокс Тальбот, назвавший этот процесс «калотипия» или «тальботипия». Последнему принадлежит и слава изобретателя негатива: в отличие от существовавших в единственном экземпляре дагеротипов, фотографии Тальбота были воспроизводимы. Когда в 1839 году объявили об изобретении, его сочли весьма прогрессивным и исполненным духа времени. Тогда же, начиная с 1840‑х, стали открываться первые промышленные ярмарки, где мировые державы соперничали друг с другом в демонстрации самых эффектных технологических достижений и впечатляющих механизмов, собирая огромные толпы. На таких мероприятиях бок о бок выставлялись плоды научных открытий и достижения культуры. Самым ярким событием стала открывшаяся в 1851 году в лондонском Хрустальном дворце первая Всемирная выставка промышленных достижений всех народов. На ней демонстрировались и камеры, и линзы, и фотографии как продукт новых технологий. Общий каталог экспозиции и особенно вторая его часть — «решения жюри» — были проиллюстрированы калотипами. Снимки хитроумных механизмов и общих видов выставки для этих изданий выполнили фотографы Клод-Мари Феррьер и Хью Оуэн, а напечатал — бывший ассистент Тальбота Николаас Хеннеман. Роль Тальбота как изобретателя и владельца патента была упомянута в этих томах, но вместо платы за использование созданной им технологии он получил пятнадцать копий каталога.

1850-e—1890‑е: По стопам прогресса

Луи-Эмиль Дюрандель. Строительство Эйфелевой башни, 23 ноября 1888

Альбуминовая серебряная печать, 43,2 × 34,6 см

Из коллекции J. Paul Getty Museum

Многие фотографы второй половины XIX века были страстно увлечены съёмкой паровозов, мостов, хитроумных машин, а также новых музеев и театров. Человек с камерой неустанно шёл по стопам прогресса, технического и культурного. Француз Луи-Эмиль Дюрандель одним из первых снял великие строительные проекты — сооружение Эйфелевой башни и базилики Сакре-Кёр, отделку Гранд-опера в Париже и строительство театра в Монте-Карло. Один из знаменитых мастеров эпохи, Александр Гарднер, прославившийся своими фотографиями Гражданской войны в США и казни убийц Авраама Линкольна, после подписания мирного договора был нанят железнодорожной компанией Union Pacific Railroad, чтобы детально отснять местность, предназначенную для строительства новых веток. Для Гарднера железные дороги были символом новой прогрессивной эпохи, которая сделает людей ближе друг к другу, а медицинскую помощь доступнее. В этот период железнодорожные сети бурно росли в большинстве стран, их инженерам требовались точные изображения построенных путей, депо, станционных павильонов, поездов. Также фотографы снимали на заказ портовые доки, станки на фабриках и сталелитейные заводы. На рубеже XIX и XX веков подобных проектов стало особенно много, а индустриальная фотография оформилась в отдельный технический жанр. Наибольшего расцвета она достигла в США, где ею занимался целый ряд организаций вроде Детройтской фотографической компании. Например, официальный фотограф строительства Панамского канала Эрнест Халлен, документируя каждую стадию проекта, создал более десяти тысяч негативов.

1900‑е: Человеческий фактор

Альфред Штиглиц. Рука человека, 1902

Фотогравюра. 24,1 × 31,8 см

Из коллекции J. Paul Getty Museum

Со временем на индустриализацию обратили внимание не только документалисты, но и фотохудожники. Интересно, что первые важные работы в этой области принадлежат пиктореалистам. Сегодня это направление кажется нам чрезвычайно архаичным, а между тем именно эти авторы в начале ХХ века были одними из самых смелых экспериментаторов. Альфред Штиглиц и Элвин Лэнгдон Коберн создали ряд работ, которые запечатлели перемены вокруг них и приобрели мировую известность. Эти отпечатки потребовали кропотливой работы и не были рассчитаны на повторное воспроизведение: в большинстве случаев они существуют в единственном экземпляре. В каком‑то смысле этот подход противостоит победному шествию индустриализации и связанной с ней логике массового производства, доступности товаров и демократизации искусства. В пику фотографам-профессионалам пикториалисты именовали себя «любителями», презрительно отзываясь о технических новшествах, позволявших добиваться реалистического сходства изображения с предметом, о «мёртвой камере» документалистов и создаваемых ими «протоколах». Тем не менее в снимках Штиглица всё‑таки присутствует любование красотой механизмов, самое важное в них — то, что они созданы людьми. Мы наблюдаем, как мягкий свет, размытые контуры предметов и даже названия фотоснимков подчёркивают человеческое присутствие в промышленных объектах: вклад инженерного гения и труда рабочих в эволюцию машин. Дымящая труба паровоза предстаёт у американского классика волшебным и загадочным знаком новой эпохи.

1910‑е: Не быть винтиком

Льюис Хайн. Стекольщики. Полночь. Индиана. Август 1908

Фотография

Из коллекции Библиотеки Конгресса, Вашингтон

Восторженное отношение к прогрессу довольно быстро сменилось критикой бездушной фабрики-молоха, безжалостной к людским судьбам. Вальтер Беньямин вслед за Карлом Марксом писал о деструктивности технологий: слишком большое количество машин уничтожит общество, «энергия, развиваемая техникой, […] разрушительна», а занятые монотонным трудом люди превращаются в автоматы, «полностью уничтожившие свою память». Американский фотограф, социолог и борец за общественные реформы Льюис Хайн начал в 1908 году то, что сам называл «детективной работой». Он много ездил по США и делал снимки детей, трудившихся на заводах и в полях. Угольные шахты, хлопковые плантации, прядильные фабрики — кажется, Хайн побывал везде. Часто начальники производств пытались помешать смелому социологу с камерой. По словам историка фотографии Дейла Каплана, чтобы получить доступ на предприятия, Хайн притворялся то коммивояжёром, то продавцом Библий или открыток, то пожарным инспектором, то индустриальным фотографом, занятым технической съёмкой заводских машин. На некоторых снимках мы видим трёх-, шестилетних детей, работающих по 8—12 часов в день. Усилия Хайна и его соратников по Национальному комитету детского труда увенчались успехом: многие штаты запретили приём на работу несовершеннолетних, а в 1938 году Конгресс принял закон о справедливых условиях труда, распространивший запрет на всю страну.

1920‑е: Красота обыденности

Альберт Ренгер-Патч. Формы для выпечки на охлаждающей ленте. Фабрика Jenaer Glaswerk Schott & Gen, Майнц, 1957

Ч/б фотография, 22 × 16 см

© SCHOTT Archive

Страшные события Первой мировой войны привели к краху надежд и оптимизма новой индустриальной эпохи. На волне общих упаднических настроений в Германии родилось движение «новая вещественность» (Neue Sachlichkeit), которое поставило своей целью запечатлевать мир таким, какой он есть, — без прикрас, живописности и романтизирующего ореола. Директор Мангеймского музея Густав Хартлауб, введший термин в оборот, так говорил о причинах стремления художников к новому реализму: «Это было связано с повальными настроениями цинизма и покорности судьбе, которые охватили немцев после того, как обратились в прах их радужные надежды на будущее». Тем не менее один из главных мастеров направления Альберт Ренгер-Патч назвал свой альбом 1926 года «Жизнь прекрасна». Фиксируя на плёнке предметы массового производства, фотограф воспевал чёткий ритм и красоту обыденности. Некоторые снимки промышленных зданий, выполненные Ренгером-Патчем, стали предвестниками более поздних опытов Бехеров. Его коллеги запечатлевали модернистскую архитектуру домов и мостов (Вернер Мантц) или обнаруживали неожиданную чувственность в простых индустриальных конструкциях (Хайнц Хайек-Хальке). В США параллельно развивались направления «новой объективности» и «непосредственной фотографии» — знаменитая работа Excusado Эдварда Уэстона хоть и напоминает «Писсуар» Марселя Дюшана, говорит, скорее, не о жажде эпатажа и радикального жеста, а о поиске красоты в массовой штамповке и повседневной фабричной продукции.

1930—1940‑е: Передовики производства

Маргарет Бурк-Уайт. Нефтехранилища Standard Oil Co. в Огайо, 1930‑е

Серебряно-желатиновая печать, 22,5 × 32,7 см

© Christie’s Images Limited (2000)

Гигантские сварочные агрегаты и искрящиеся домны, сияющие лица передовиков производства, поэзия труда — никогда ещё американская фотография не была так близка советской. Маргарет Бурк-Уайт, позже прославившаяся военными кадрами, начинала как индустриальный фотограф. Она стала первым западным автором, кому позволили посетить Советский Союз и снять плоды индустриализации первой пятилетки. Менее известны цветные фотографии исследовательских миссий двух американских правительственных учреждений — Ведомство по защите фермерских хозяйств (Farm Security Administration) и Бюро военной информации (Office of War Information). Во время Великой депрессии и Второй мировой войны десятки фотографов были командированы государством в различные штаты, дабы запечатлеть во всех подробностях жизнь простых людей. Нам известны в основном чёрно-белые работы Доротеи Ланж и Уолкера Эванса, снявших быт обедневших фермеров, жертв индустриальной эпохи. Однако фотографы миссии также сделали множество цветных кадров. Например, изображения «клепальщиц Рози» — женщин, заменивших на производстве ушедших на фронт мужчин. В подобных работах можно найти и отличия от советской фотографии: не столь сильная напряжённость лиц, большее внимание авторов к индивидуальным чертам героев, меньшая их типизация. Отчасти это объясняется намного более тяжёлым положением СССР в предвоенные и военные годы. Однако важны и гуманистические результаты миссии FSA: увидев снимки, чиновники отказались от идеи насильственно сгонять фермеров в коллективные хозяйства, превращавшие сельский труд в разновидность фабрики, и, прислушавшись к их пожеланиям, переключились на поощрение частной инициативы.

1960‑е: Рождение ностальгии

Бернд и Хилла Бехеры. Водонапорная башня, 1969­—1993

Серебряно-желатиновая печать, 40 × 30 см

Права на изображение принадлежат авторам и галерее Sprüth Magers

Познакомившиеся во время учёбы в дюссельдорфской Kunstakademie, Бернд и Хилла Бехеры обнаружили общее увлечение объектами уходящей индустриальной эпохи. В конце 1950‑х они стали фотографировать промышленные постройки — сначала в родной Рурской области, а в последующие десятилетия объехали всю Европу и США (попасть в СССР Бехерам так и не удалось). Фотографы снимали домны, шахты, силосные и водонапорные башни, оказавшиеся под угрозой сноса, как только они устаревали и переставали служить промышленному развитию: в своих прогрессистских устремлениях эпоха ничего не планировала на века. Работы Бехеров быстро стали узнаваемыми: съёмка осуществлялась в пасмурные дни, объект располагался в самом центре кадра. Несколько снимков аналогичных сооружений помещались в ряд, образуя так называемые типологии. Свою манеру Бехеры называли «старомодной», настаивая на возврате к переосмысленной «новой вещественности»: «Мы просто фотографировали предмет, как он того требовал. Каким ему хотелось бы себя видеть. Как Август Зандер, который фотографировал людей так, как они хотели быть изображёнными». Бехерам удавалось парадоксальным образом совместить строгий исследовательский подход историка-архивиста и подчёркнутую меланхоличность личного отношения к постройкам, которые вот-вот исчезнут с лица земли. На волне этой ностальгии фотографы участвовали в кампании за сохранение шахты Цоллерн-II в Дортмунде; её отстояли, однако, по оценке самих авторов, 95 % отснятых ими сооружений погибло. В результате многолетней преподавательской работы Бехеры основали одну из самых влиятельных фотографических школ современности. Среди их учеников наиболее известен Андреас Гурски, работающий с индустриальной проблематикой в иронично-ностальгической манере.

1970—1980‑е: Крушение индустриальной мечты

Крис Килип. Подросток на стене, Тайнсайд, 1976

Серебряно-желатиновая печать, 23 × 28,5 см

© Christie’s Images Limited (2010)

Постиндустриальная эпоха изменила наше отношение не только к идеям прогресса, но и к самой фотографии: из документа она превратилась в метод рефлексии о правдивости или лживости изображения, о многообразии точек зрения. В 1970—1980‑е годы мастера всё чаще совмещают личные переживания и размышления о влиянии индустрии на общество и природу. Трансформировалось и наше восприятие: дым фабричной трубы или сигареты превратился в символ губительного загрязнения окружающей среды. В 1969 году англичанин Крис Килип отказался от коммерческой работы и стал снимать условия жизни в северо-восточных районах Англии. Крушение индустриальной мечты, утрата традиционной культуры, бедность, гибель природы — вот некоторые из его тем. Как ни странно, несмотря на всю депрессивность проблематики работ Килипа, в них обнаруживается очень много мрачного оптимизма. Фотограф умел передать тепло дружеских и родственных связей между людьми, взаимную поддержку внутри общины. Именно за эти качества мастер был любим своими героями, считавшими, что ему удаётся передать эмоциональное наполнение их жизни. В этом Килип следует важнейшей традиции британской фотографии, которая в течение всего ХХ века совмещала социально-критический взгляд на мир с гуманистической перспективой. В рамках того же подхода бедствия уэльских шахтёров снимали документалист Брюс Дэвидсон в 1960‑х и фэшн-фотограф Норман Паркинсон в 1930‑х. Тут же можно вспомнить и недавнюю серию Криса Шоу «Сорняки Уоллеси».

1990‑е: Экологическая катастрофа

Эдвард Буртински. № 4. Из серии «Заброшенные фабрики», Шэньян, Китай, 2005

Хромогенная печать, 99,1 × 124,5 см

© Christie’s Images Limited (2013)

В 1990‑е и 2000‑е особую популярность приобрела экологическая тематика. Сразу несколько сильных авторов, включая дюссельдорфцев Андреаса Гурски и Элгера Эссера, начали снимать промышленные конструкции в ракурсах, обычно недоступных человеческому взгляду: панорамы, кадры с высоты птичьего полёта; известные романтические пейзажи, искажённые индустриальным развитием и т. д. Наиболее ярко эта тенденция воплотилась в работах Эдварда Буртински. Этот канадский мастер создаёт масштабные цветные полотна, где хорошо заметны результаты деструктивной человеческой деятельности: свалки и заводы по переработке отходов, нефтяные платформы, разработки полезных ископаемых, шоссе и автостоянки, промышленные кварталы. Чаще всего в фокусе оказываются масштабные сооружения, которые невозможно целиком увидеть с земли: съёмка ведётся с возвышенности или вертолёта. Эти работы вызывают сложные чувства — в них присутствуют характерные особенности всех предыдущих этапов индустриальной фотографии: и упоение невиданными доселе возможностями человечества, и красота индустрии, и критика глобализации, и «постгуманистическая» перспектива. Однако впечатляющие пейзажи при внимательном рассмотрении нередко оказываются запечатлённой экологической катастрофой. Подобные акценты, привнесённые нашим временем, хорошо заметны при сравнении этих кадров с более ранней «художественной аэрофотосъёмкой» Георга Герстера.

2000‑е: Контролируемый хаос

Чен Чжаган. Who are the Miners. Из серии «Great Third Front», 2008

Цветная печать, пластификация.

Предоставлено Galerie Forsblom, Хельсинки и Contemporary by Angela Li, Гонконг

В начале XXI века фокус снова сместился: неподвижное фотоизображение, строгие социальные иерархии и массивные индустриальные конструкции сегодня кажутся принадлежащими миру прошлого. Однако речь не только об изменившихся настроениях зрителей. Сегодня всё большее количество интересных авторов приходит в мировую фотографию с Востока, принося новые перспективы и социально-политическую проблематику. Китайский фотограф Чен Чжаган создаёт гигантские — до четырёх метров шириной — цветные снимки на стыке документальности и постановки. Объектом его интереса стали заброшенные промзоны и разрушенные фабрики, итоги так называемого третьего фронта — периода интенсивного и масштабного индустриального развития в КНР середины 1960‑х годов. Тогда на фоне нестабильной внешнеполитической обстановки промцентры было решено перенести с побережья вглубь страны. Экономический подъём на волне «оборонных идей» быстро сменился кризисом и спадом, смычку между этими двумя этапами в истории страны как раз и изображает Чжаган. Корейский фотограф Чу Ха Чунг в серии «Приятный день» показывает людей, которые возделывают землю, рыбачат и играют с детьми в непосредственной близости от АЭС. Дело в том, что около реакторов живут те, кому по карману лишь очень дешёвое жилье, и для кого переживание собственной нищеты заглушает заботу о здоровье близких. Ещё один пример — работы Наойи Хатакеямы. Снимает ли японский автор серию взрывов при добыче известняка, городские постройки или последствия землетрясений и цунами, его главной темой остаётся противоборство природных стихий и инженерной мысли. У восточноазиатских фотографов не найти ни западного оптимизма начала ХХ века, ни постиндустриального пессимизма: побеждает то та, то другая сторона, и эта двойственность становится главной приметой нынешней ситуации в культуре.

Индустриальное фото | Время фотографии

 
Индустриальная фотография сложна в том, что обычно это предполагает съёмку больших по размеру объектов, которые трудно уместить в кадр. Это обычно фото оборудования, техники, индустриальных зданий, реже рабочих и должностных лиц. Бывает сложно сделать так, что-бы эти снимки были интересными и привлекательными. Я хочу представить вам несколько советов по теме индустриальное фото.

Посетите площадку перед тем, как вы начнёте фактическую съёмку. Познакомьтесь с объектом съемки, его окрестностями. Если это будет какой-либо механизм, то попросите что-бы он был очищен от нефтяных или смазочных пятен. Так же если это необходимо попросите что-бы на нём обновили краску, если конечно в вашу задачу входит создание более благоприятного вида. Главное что-бы подготовительные работы проводились заранее, а не за 10 минут перед началом съёмок.

Обязательно сделайте некоторое количество предварительных снимков. Рассматривая их дома, в массажном кресле от http://vibromassage.ru/ в процессе подготовки к фото сессии, вы можете более чётко решит какие подготовительные работы необходимы. Если в ваш кадр будут попадать люди, то уточните, должна ли быть на них спецодежда. Если это будут люди руководящего состава, которые не носят спецодежду, попросите что-бы они были хотя-бы в касках.

Обязательно возьмите штатив. Зачастую приходится работать в полутёмных помещениях, и вам наверняка понадобится длительная выдержка.

Так же вам понадобятся отражатели, для проработки тёмных углов. В производственных помещениях обычно присутствует освещение с большой контрастностью. Всегда очень сложно снимать в больших помещениях с искусственным освещением где находятся множество стальных отражающих поверхностей.

Если вы снимаете общие фото индустриальных зданий, то лучшие варианты это съёмка в сумерках. Тогда бывает хорошо видно тот свет который создаёт само здание. Для таких снимков лучше использовать диафрагму f8-f11 и длительную выдержку.

Как и в других областях фотографии, индустриальная фотография это сложная задачей, но определенно её можно победить!

5 июля 2012 автор Сергей Дмитриев | 1 комментарий

 

Рубрики: Обучение | Тэги: индустриальное фото, штатив | Ссылка

Индустриальный стиль в интерьере: описание и фото

Ошибочно считать, что лофт и индустриальный стиль в интерьере одно и то же. Последний получил название из английского языка «industrial» и переводится как «промышленный», став естественным результатом технологической революции. Изначально индастриал не считали самостоятельным стилем. Скорее черты, присущие ему, были неотъемлемой частью повседневности.

История

Законодателем стиля называют Вальтера Гропиуса — архитектора, создавшего дизайн баухаус. На самом деле сложно сказать, что индастриал вообще кто-то создал. Скорее он стал продолжением стечения обстоятельств. Результатом жизнедеятельности людей и развития технологий.

В 20-х годах прошлого века многие фабрики и заводы постепенно закрывались. Помещения сдавали в аренду за очень маленькие деньги. В основном в них селились творческие люди ищущие вдохновение и не располагающими большими средствами. Так фабричные и заводские залы стали приютом музыкантов и художников. А окружавшие станки и производственные детали подтолкнули их к созданию шедевров.

К 70-м годам строения мануфактуры привлекли внимание широкой общественности как подходящие для жизни и работы. В помещениях фабрик открывали отели, клубы, галереи современного искусства. Еще позже владельцы переоборудовали заводские помещения и склады под жилые, оставив внутреннюю отделку.

• Доставим завтра

  Быстрый просмотр

  22 484 ₽ 32 120 ₽

  -30%

  Цена за всю гостиную

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  Цена за всю гостиную

  Общие размеры

• Доставим завтра

  Быстрый просмотр

  Цена за всю гостиную

  Общие размеры

  длина

  272,4/152,4 см

• Быстрый просмотр

  Цена за всю гостиную

  Общие размеры

Но развитие промышленности, технологий и повсеместное применение машинного труда облегчило жизнь человечества, нарушив, вместе с тем нарушило, привычную социальную структуру. Началась массовая штамповка красивых, но недорогих предметов мебели, отделочных материалов, люстр и декора. Благодаря чему разрыв между «высшим классом» и малообеспеченными слоями населения заметно уменьшился. Люди смогли обставлять жилье по своему желанию, а не только финансам и не стеснялись выставлять приобретения напоказ.

Понадобилось время, чтобы общество привыкло к доступности товаров и разнообразию выбора. Пресытилось. Устало. И с течением возрастающей городской суеты люди начали ценить выразительность и минимализм. Фактурные поверхности, простоту отделки, естественность палитры. Индустриальный стиль стал модным направлением, зародившимся на грани дизайна и бесполезных деталей производства.

Основные черты

Индустриальный стиль в интерьере разительно отличается от лофта тем, что в последнем варианте строения фабрик или заводов умышленно перестраивали в жилые помещения. У индастриала все наоборот: жилое стилизуют под промышленное.

Принято различать два вида индастриала: настоящий и искусственный. Как понятно из названия первый вариант создается в промышленном помещении — на заводе или фабрике. Декором такого интерьера становятся детали ремонта. Перекрытия и балки, трубы и кирпич, лестницы и вентиляционные системы.

Искусственный индастриал создается в любом, далеком от мануфактуры, помещении, квартире или частном доме. Для соответствия атмосфере стены выкладывают кирпичом или стилизованными панелями, штукатурят, состаривают предметы мебели и декора. Общая картина интерьера должна соответствовать промышленному индустриальному духу.

Непривычный вариант оформления интерьера больше подходит просторным комнатам. Нередко, чтобы расширить помещение даже сносят стены. Стиль отлично будет смотреться в двухуровневых квартирах с открытым переходом. В небольшом жилье организовать индастриал возможно, но с должным вниманием к деталям и материалам, чтобы сохранить комфорт.

Другие особенности стиля:

• грубые и шершавые текстуры;
• минимализм в декоре;
• отсутствие перегородок и деления комнат на зоны;
• высокие потолки, колонны, широкие окна;
• атрибуты, привычные для производства;
• стремление не спрятать, а показать части сантехники и проводки: кабели, вентили, батареи;
• натуральность оттенков и минимум ярких красок.

Индастриал обладает как плюсами, так и минусами и перед оформлением интерьера стоит узнать о них подробнее. Среди плюсов легкость и простота дизайна. Аккуратность, лаконичность и четкость не допускают перегруза пестрых деталей или невероятных форм. Поэтому в помещении комфортно жить, работать и отдыхать.

К минусам относят темную цветовую гамму и грубость фактур. Если в комнате нет достаточного света визуально она покажется угрюмой и небольшой. Решить вопрос поможет правильный подбор ламп и палитры. Ведь кроме черных и синих тонов индастриал приветствует светлые варианты и смелые акценты.

Цветовая палитра

Индустриальный стиль не стремится создать уют и теплую атмосферу. Он аутентичен и уникален. Гамма оттенков минимальна. Чаще всего серый, стальной, черный, хаки, темно-синий, бежевый и белый. Распространен оттенок древесины и коричневые тона.

Дизайнеры рекомендуют выбрать один цвет и обыграть его через разные полутона и оттенки. Хорошо впишется в интерьер монохромность. Когда светлые оттенки плавно перетекают в более темные. А сделать интерьер более выразительным помогут яркие элементы. Красное кресло в светлой комнате или зеленая подушка на белом диване.

• Быстрый просмотр

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  49 386 ₽ 70 551 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  44 947 ₽ 64 210 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  44 307 ₽ 63 296 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  41 737 ₽ 59 624 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  32 883 ₽ 46 976 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  58 105 ₽ 83 007 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

Материалы

Стиль, пришедший из промышленных зданий в жилые дома, остался верен традициям. Кирпичные стены без обоев, бетон, штукатурка, не блестящий металл – алюминий, железо и сталь наполняют интерьеры. Иногда эти материалы дополняют стекло, древесина и камень.

Но важным вопросом остается не «что использовать?», а «как?» Отличительные особенности индастриала в грубости фактур, шершавых поверхностях и потрепанном виде. Поддержать атмосферу помогут следы ржавчины, потертости на камне и кирпиче, паркет, стилизованный под старину.

В ванной рекомендуется использовать древесину с водоотталкивающим покрытием. В том числе для напольного покрытия. Дерево значительно теплее камня или бетона. Но допускается и облицовка керамической плиткой. В тонах приветствуются светлые оттенки.

• Быстрый просмотр

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  32 236 ₽ 46 051 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  53 765 ₽ 54 051 ₽

  -1%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  36 160 ₽ 36 668 ₽

  -1%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  22 524 ₽ 32 177 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  49 578 ₽ 70 826 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  54 428 ₽ 77 754 ₽

  -30%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

• Быстрый просмотр

  31 365 ₽ 31 568 ₽

  -1%

  Цена за всю кухню

  Общие размеры

Мебель

Гармоничнее всего в интерьере индастриал смотрится винтажная и современная мебель. Столы из прошлого века рядом с диваном необычной формы. Главное, чтобы предметы меблировки и декора создавали отсылку к промышленности и мануфактуре.

Интересным решением станет использование в жилом помещении остатков производственного оборудования. Так трубы легко могут превратиться в каркас стеллажа или полки, а грубый верстак или часть аппарата — в стол.

Красиво смотрятся в интерьере мебельные каркасы без обивки. Плетеные кресла, простые формы, деревянные табуреты. В кухне уместны барные стулья и массивная барная стойка. Встроенная бытовая техника.

Часто кухни и гостиную соединяют между собой убирая стену, но в таком случае нужно подумать о вариантах визуального зонирования. К примеру стены одного помещения могут быть на пару тонов светлее или темнее другого. Подойдет разная отделка или создание подиума.

В спальне, для создания более расслабленной атмосферы, допускается больше ярких красок. Цветные подушки или плед на кровати. При выборе мебели предпочтительны варианты без излишеств, но с изюминкой. К примеру изголовьем может служить паллета или грубо сколоченные доски. Акцентом станет картина в общем стиле.

Дизайнеры рекомендуют не перенасыщать спальню индустриальным стилем, а лишь добавить некоторые элементы. Все-таки в этой комнате на первый план выходят практичность и комфорт.

Ванная комната в индустриальном стиле тоже выглядит интересно. Важная деталь: широкое настенное зеркало. С его помощью комната станет светлее и визуально шире.

Декор

Стиль не признает утонченность цветочных принтов или коллекции фарфоровых балерин. Здесь необходим поистине мужской подход. Гайки, винтики, болты и шестеренки станут основой для фоторамок или панно. Всевозможным проводам, трубкам и вентилям тоже найдется декоративное применение если проявить фантазию. Самый простой вариант — разложить инструменты на полке. Стильно и в духе стиля.

Украсить помещение помогут плакаты с изображением граффити, светящиеся вывески и картины уличных художников. Подойдут вещи сделанные вручную и необычные предметы прошлого века. Деталей должно быть мало, но каждая броская и продуманная.

Освещение

Индастриал не отрицает наличие естественного света, даже поддерживает. А поскольку на заводах шторы не предусмотрены в интерьер квартиры они тоже не вписываются. В крайнем случае подойдет однотонный легкий текстиль светлых оттенков или горизонтальные жалюзи.

Искусственное освещение богато различными светильниками и люстрами. Рекомендуется делать выбор в пользу металлических или стеклянных моделей в стиле фабричных. Хорошо будут смотреться минималистичные лампы с открытой проводкой. Их применяют как для декора, так и в качестве основного источника света.

Подводя итоги

Создание интерьера в индустриальном стиле — сложная и ответственная задача. Необходимо тщательно продумать элементы отделки, материалы, предметы мебели и аксессуары. Кроме того потребуется запас времени, чтобы воплотить все идеи в жизнь. Но на выходе получится самобытный, ни с чем не сравнимый интерьер, подходящий для творческих, импульсивных, ярких личностей. Наиболее комфортно в помещении индастриал будет творческим людям — музыкантам и художникам.

КвартируКвартиру в новостройкеКомнатуДом / коттедж / таунхаусСад / дачуГараж / парковкуЗемельный участок под индивидуальное строительствоЗемельный участок под многоэтажное жилое строительствоЗемельный участок под коттеджные посёлкиЗемельный участок под коммерческое использованиеЗемли сельхозназначенийПомещениеЗданиеИмущественный комплексОткрытую площадкуГотовый бизнесАрендный бизнес

Квартиру на вторичном рынкеКвартиру на суткиКомнатуДом / коттедж / таунхаусГараж / парковкуПомещениеЗданиеИмущественный комплексОткрытую площадку

---

Мончегорская улицаулица СтрокинаЮжное шоссеЮжный бульвар

Волжская набережнаяулица Карла МарксаМосковское шоссеулица Сергея Акимова

улица Героя Поповаулица Даргомыжскогоулица Июльских Днейпроспект Ленина

Берёзовская улицаБурнаковская улицаМосковское шоссеНародная улица

Казанское шоссеЛысогорская улицаулица Максима Горькогоулица Родионова

2-я Дорожная улицаБогородская улицаулица ГагаринаИнженерный проезд

улица 40 лет Победыулица Академика Сахаровапроспект Гагаринаулица Маршала Голованова

улица ВанееваОшарская улицаулица Романтиковулица Тимирязева

улица Коминтернапроспект КораблестроителейПобедная улицаулица Федосеенко

---

Автозаводский районКанавинский районЛенинский районМосковский районНижегородский районНовинский сельсоветПриокский районСоветский районСормовский район

рабочий посёлок Мухтоловорабочий посёлок Ардатов

город Арзамас

деревня Берёзовкарабочий посёлок Выездноегород Арзамассело Шатовка

город Балахнарабочий посёлок Гидроторфрабочий посёлок Лукинорабочий посёлок Первое Мая

город Богородскдеревня Берёзовкасело Дуденевосело Лакша

село Большое Болдино

рабочий посёлок Большое Мурашкинопосёлок Советскийсело Григоровосело Рождествено

город Борпосёлок Память Парижской Коммуныпосёлок Большеорловскоепосёлок Чистое Борское

рабочий посёлок Бутурлиносело Кочуново

село Крутой Майданпосёлок Анненковский Карьерсело Вадсело Умай

посёлок Восходпосёлок Мирныйрабочий посёлок Варнавино

село Филинскоесело Арефинорабочий посёлок Вачадеревня Озябликово

город Ветлуга

село Благодатовка

рабочий посёлок Смолинопосёлок Новосмолинскийгород Володарскрабочий посёлок Фролищи

рабочий посёлок Воротынецпосёлок Красная Горка

посёлок Калиниха

город Выксарабочий посёлок Шиморское

город Заволжьегород Городецсело Зинякисело Бриляково

село Румстихасело Малая Пицапосёлок Нижегородецсело Арманиха

город Дзержинскрабочий посёлок Горбатовкапосёлок Пырапосёлок Петряевка

село Дивеевосело Большое Череватовосело Кременки

посёлок Возрождениедеревня Соловьёвосело Белка

рабочий посёлок Ковернинодеревня Анисимово

рабочий посёлок Ветлужскийсело Чемашихадеревня Вавилихадеревня Афанасиха

город Кстоводеревня Афонинодеревня Анкудиновкапосёлок Культура

рабочий посёлок Гремячево

город Лукояновсело Тольский Майдан

город Лысковосело Барминопосёлок Нивасело Сельская Маза

село Большое Окулово

город Павловогород Ворсмарабочий посёлок Тумботиносело Таремское

город Первомайск

город Перевозсело Ичалкисело Полянасело Шпилёво

рабочий посёлок Пильна

посёлок Арзинка

город Семёноврабочий посёлок Сухобезводноедеревня Беласовкадеревня Огибное

город Сергачсело Толба

деревня Бегичёво

рабочий посёлок Сокольское

село Рожокрабочий посёлок Сосновскоесело Давыдковосело Яковское

село Новый Усадсело Спасское

рабочий посёлок Тоншаево

город Уреньрабочий посёлок Арья

город Чкаловсксело Соломатысело Чистоедеревня Котельницы

рабочий посёлок Шаранга

посёлок Светлогорсксело Смирновосело Силино

город Шахуньярабочий посёлок Вахтанрабочий посёлок Сявапосёлок Лужайки

Фотографии дворовых территорий Индустриального района

Воткинское шоссе, 46
До ремонта	После ремонта

Воткинское шоссе, 82

До ремонта	После ремонта

Воткинское шоссе, 90

До ремонта	После ремонта

Дзержинского, 2

До ремонта	После ремонта

Дзержинского, 4

До ремонта	После ремонта

Дзержинского, 6

До ремонта	После ремонта

Дзержинского, 8

До ремонта	После ремонта

Дзержинского, 10

До ремонта	После ремонта

Дзержинского, 12

До ремонта	После ремонта

Репина, 1

До ремонта	После ремонта

Тимирязева, 7

До ремонта	После ремонта

Удмуртская, 284

До ремонта	После ремонта

Индустриальный Донбасс в фото | Фотографии Александра Кучинского

Александр Кучинский — художник и фотограф из Северодонецка. Он ищет сюжеты для фото в обыденных пейзажах, часто работает в технике “коллаж” и является создателем паблика «Индустриальный рай». Публикуем 10 индастриал-фото с востока с комментариями автора.

Индустриальный Донбасс в фотографиях

Индустриальное прошлое Донбасса вызывает все больше интереса у молодых фотографов, художников и музыкантов. Александр Кучинский развивает свое творчество вокруг контраста, связанного с последствиями индустриализации региона, которая ярко прослеживается в местной архитектуре и в укладе жизни.

“Все началось с того, что я создал паблик, импульсивно назвал его “Индустриальный рай”, и стал там систематизировать все найденные фото и видео по этой теме”, — рассказывает Александр. Со временем его идея обросла концепцией и превратилась в паблик, который можно увидеть сейчас.

Фото из паблика “Индустриальный рай”

Впоследствии это сообщество повлияло на личный паблик Александра. Он описывает его как «Portrait of Splitted Region» («Портрет разделенного региона»), говоря о конфликте наследия индустриального прошлого и современности.

“Я периодически езжу по разным городам Донбасса, изучать местность, инфраструктуру городов, остатки индустриализации, находить различные “интересности”, показывающие историю региона”, — делится мыслями фотограф.

Он также добавил, что все фото делает на мобильный телефон.

Сюжет для фото или картины можно увидеть во всем

Всегда любил рисовать

Как художник Александр работает в технике коллажа. Тематика произведений — индустриальный пейзаж.

“Мне просто нравится рисовать с самого детства. Я больше ничего не умею”, — смеется Александр.

И добавляет, что высшее получал в этой же отрасли. Сначала он получил образование художественного оформителя в Луганске, в колледже Академии культуры и искусства, переехал вместе с ним в Кременную в 2014 году.

«мак цвіте» / 50х60 см Автор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

“Конкретно здесь использован фрагмент с разворота старого советского журнала. Фон я дорисовал”, — говорит художник.

После колледжа Александр продолжил обучение в Киеве, в Национальной академии изобразительного искусства и архитектуры по специальности “Книжная графика”.

Со своими работами он участвовал в нескольких инициативах «Гарелея неотодрёшь» в Лисичанске и собирается повторить в этом году. Кроме того, его фото и картины можно купить.

Свои попросили Александра Кучинского прокомментировать 10 авторских фотоиллюстраций. Некоторые оказались коллажами, что не сразу заметишь.

Недостроенное Счастье

Недострой в СчастьеАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Это просто скетч с недостроенной “панелькой” в городе Счастье. Без названия / 2020.

Земля Фараонов

Детская площадка, СеверодонецкАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Фото было сделано в 2019 году на одной из детских площадок Северодонецка. Для меня это отсылка к пирамидам и сфинксу.

Не на месте

Кременная, ЛуганщинаАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Фото из Кременной . Мне пришлось прожить там полтора года после оккупации Луганска, ведь туда переехал наш колледж. Часто фотографирую иконки, которые находятся в местах, где их не должно быть.

«Стривай-но»

Коллаж Киев-ЛисичанскАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Коллаж из киевской остановки и 41-го микрорайона в Лисичанске, Луганской области. Создан после прогулки по пустым киевским улицам в разгар карантина в прошлом году.

Промзона в Северодонецке

Северодонецк, ЛуганщинаАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Мне нравятся объемы и хитросплетения заводских конструкций и зданий, собственно, поэтому, наверное, мне и нравится индастриал в целом. Это фото сделано в Северодонецке.

Навещая товарища

Верхнеторецкое, Донецкая область.Автор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Фото с прифронтового Верхнеторецкого, Донецкая область. Ездили навестить товарища.

Возле шахты

Терриконы шахты “Торецкая”Автор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Терриконы шахты “Торецкая” на Донеччине. Классика, с которой ассоциируется у многих Донбасс.

Окно со смыслом

Школьная мастерская в КонстантиновкеАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Это фото окна полузаброшенной школьной мастерской в Константиновке Донецкой области. Понравилась фигурная решетка.

Ирония в руинах

Руины стекольного завода в городе КонстантиновкаАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

Руины завода в городе Константиновка Донецкой области. Надпись в сегодняшнем контексте выглядит иронично, на мой взгляд.

Уличные фрагменты

Улицы ЛисичанскаАвтор: Фото из паблика “Индустриальный рай”

В Лисичанске можно найти немало интересных мест с точки зрения индастриала.

«Ніде я не розмовляю українською так впевнено, як на Донбасі». Схід фотографа Олеся Кромпляса «Мне не нравится реализм, для этого есть фотоаппарат»: как студент из Покровска двигает авангард Бегемот в Северском Донце и наводнение в Сватово. Десять архивных фото Луганщины, которые удивляют

Промышленная фотография | Коммерческие промышленные фотографы

Турбинная конструкция подвесного самолета
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Фотограф: Роб Батлер

Человек в сварочном шлеме сварка горелкой
Фотограф: Монти Милберн

Большое промышленное оборудование окружающая среда — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Человек идет с рабочим снаряжением на промышленной площадке,
Фотограф: Монти Милберн

Промышленная схема взорванной турбины самолета
GE Onsite

Стойка охлаждения промышленного размера для хлеба
Фотограф: Монти Милберн

Серьезный мужчина на рабочем месте — рабочая фотография
Фотограф: Монти Милберн

Человек, управляющий вилочным погрузчиком — фотография рабочего места
Фотограф: Монти Милберн

Indu рабочие, работающие в литейном цеху
Фотограф: Монти Милберн

Фотограф: Мэтт Уизерспун

Промышленный рабочий на складе
Фотограф: Монти Милберн

Фотограф: Мэтт Уизерспун

Герой

на заводе Gain

1
Фотограф: Монти Милберн

Фотограф: Мэтт Уизерспун

Фотограф: Мэтт Уизерспун

Человек

с двумя танками Роберт

с двумя танками

,

Роберт

, с двумя танками

. промышленная обстановка — фотография рабочей одежды
Фотограф: Монти Милберн

Рабочий осматривает упаковку на заводе по производству приливов

Фотограф: Мэтт Уизерспун

Фотограф: Роб Батлер

промышленный портрет рабочий с медведем d — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Мужчина, работающий в механическом цеху
Фотограф: Монти Милберн

Мужчина, выполняющий проверку безопасности труб на предприятии — фотография стиля жизни
Фотограф: Монти Милберн

Фотограф: Мэтт Уизерспун

Рабочий в защитном снаряжении в промышленной среде — фотография рабочего места на производстве
Фотограф: Монти Милберн

Строительство турбины промышленного самолета
GE Onsite

Человек в стерильной среде — работа фотография
Фотограф: Монти Милберн

Молодая счастливая женщина, работающая на заводе Tide

Мужчина, работающий на промышленном объекте
Фотограф: Монти Милберн

Портрет героя промышленного рабочего
Фотограф: Монти

000

Промышленное предприятие, продающее пончики в фиолетовой упаковке
Фотограф: Монти Милберн

Молодой человек, работающий на заводе

Промышленный самолетный двигатель
GE Onsite

Промышленное рабочее место для выпечки хлеба
Фотографии : Мэтт Уизерспун

Фотограф: Роб Батлер

Мужчина проверяет и вводит информацию в промышленный компьютер на рабочем месте
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Портрет героя промышленного рабочего

Фотограф: Монти

Рабочие в стерильных условиях в полных костюмах — фотография рабочей одежды
Фотограф: Монти Милберн

Специализированный химический рабочий процесс с туманом в темноте на рабочем месте
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Человек в шлеме на улице рядом с рабочей одеждой грузовика фотография raphy
Фотограф: Монти Милберн

Промышленное снаряжение
GE Onsite

Фотограф: Роб Батлер

Рабочие надевают стерильную рабочую одежду — фотография рабочей одежды
Фотограф: Монти

Август

Внешний вид рабочего

на хлебной башне — рабочая фотография
Фотограф: Монти Милберн

Вид сбоку промышленного объекта с авиационным двигателем
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Фотограф: Мэтт Уизерспун

Женщина в стерильной среде — фотография рабочей одежды
Фотограф: Монти Милберн

Самолет на взлетно-посадочной полосе от ангара
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Линия промышленной сборки авиационных двигателей
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Мэтт Уизерспун

Промышленная работа с одеждой
Фотограф: Монти Милберн

Части хвостового оперения промышленного самолета
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Мужчина в сварочном шлеме шлифует металл

AIMBURN

Фотограф

подъем тяжелого оборудования в промышленных условиях с помощью лифта — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Промышленное самолетостроение
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Хлебная башня на промышленном заводе
Фотограф: Монти Милберн

Человек идет мимо двигателя самолета GE
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Мужчина, сваривающий металл в промышленных условиях — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Башня хлеба перед проверкой в ​​промышленной выпечке ry
Фотограф: Монти Милберн

Фотограф: Роб Батлер

Человек, использующий паяльную лампу в промышленных условиях — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Человек проверяет роботизированное промышленное оборудование
— промышленное оборудование Фотограф: Мэтт Уизерспун

Распыление краски на зеленую бутылку
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Промышленные рабочие на лестнице
Фотограф: Монти Милберн

Промышленный самолет Witherspoon 9000 Изображение готового продукта 9000 Matt Witherspoon

Промышленные рабочие, работающие на предприятии
Фотограф: Монти Милберн

Промышленное самолетостроение
Фотограф: Монти Милберн

Человек осматривает промышленное оборудование — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Фотограф: Роб Батлер

Фотограф: Роб Батлер

Промышленный объект в ночное время
GE Onsite

Плавающая турбина самолета на промышленном объекте
GE Onsite

Промышленный рабочий с портретом A борода — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Промышленные рабочие идут
Фотограф: Монти Милберн

Человек, работающий на станках, компьютерное промышленное оборудование — — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Промышленный рабочий

сборка
Фотограф: Монти Милберн

Фотография спонсоров на фабрике
Фотограф: Монти Милберн

Промышленное изображение подвески самолета
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Три рабочих, идущих по улице пекарня в риале
Фотограф: Монти Милберн

Промышленные рабочие работают на электричестве
Фотограф: Монти Милберн

Человек перемещает промышленное оборудование с помощью подъемника — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

пешком
Фотограф: Монти Милберн

Цинциннати Капитальное оборудование — Фотография промышленного оборудования
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Мужчины, работающие над инспекциями промышленного оборудования — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Лазерная резка

Промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Мужчина в защитном снаряжении
Фотограф: Монти Милберн

Рабочий проверяет булочки
Фотограф: Монти Милберн

Мужчина проверяет машину Участие в промышленных условиях — промышленная фотография
Фотограф: Мэтт Уизерспун

Промышленное строительство авиационных двигателей
GE Onsite

старинная промышленная фоторамка, набор из 2 старинных металлических рамок в индустриальном стиле фоторамка, металлическая тисненая фоторамка с тиснением. Товары для рукоделия и инструменты Материалы safarni.org

Винтажная промышленная фоторамка, комплект из 2-х винтажных металлических рамок. Набор из 2 настольных фоторамок, изготовленных из литого металла. Более крупная рама из толстой жести с лепным цветочным орнаментом и стеклянной передней частью. Стекло держится сзади на 3 металлах. Первоначально их было 4, 1 внизу отсутствует (могу выслать дополнительные подробные фото). Маленькая рамка есть. Набор из 2 настольных фоторамок, изготовленных из литого металла. Большая рамка из толстой литой жести с лепным цветочным орнаментом и стеклянной лицевой панелью.Стекло держится сзади на 3 металлах. Первоначально их было 4, 1 внизу отсутствует (могу прислать дополнительные подробные фото). Маленькая рама из довольно тяжелой литой жести, сделанной в Португалии (есть металлический штамп «Сделано в Португалии»). Задняя панель представляет собой типичный картон из древесных материалов 50-х годов. Оба они различаются по стилю, но вместе они могут создать великолепный ретро-индустриальный вид с винтажным ботаническим дизайном одного из них. M Маленькая рамка: 。6,77 дюйма в высоту 5,59 дюйма широкий размер изображения: 4,52 высота 3,34 ширина большая рамка: 9,05 дюйма в высоту 7,28 дюйма в ширину размер изображения: 6,49 в высоту 4,60 в ширину。。

старинная промышленная фоторамка, набор из 2 старинных металлических рамок, фоторамка в промышленном стиле, металлическая фоторамка с тиснением в ботаническом стиле

Австралийский Дублет Опал Драгоценный Камень Естественный Свободный Кабошон Смешанной Формы Хорошее Качество.23468 мм 925 Серебро с золотом 24K 10 или 100 бусин, блузка сари для работы с тяжелыми пайетками Indian Royal Partywear Rich Looking мягкое сари свадебное платье для подружек невесты, подарочное мероприятие и праздничная одежда. 32×3,5 мм колье штамповка латунная пластина тонкая табличка PKG06 латунная штамповка бирка 16K позолоченная подвеска с вертикальной полосой 5 ​​шт. бронза 4 булавки для волос Овальный, стеганый узор для сада Падающие звезды со всех сторон. 10шт золотого цвета подвески рыбий хвост подвески кулон для изготовления ювелирных изделий своими руками аксессуары хвост русалки эмаль браслеты подвески 31×36 мм.Выкройка Макси-платье Lillesol Basics No 45, матовая позолоченная латунь 2 шт. Размер отверстия 2×3 мм Заглавная буква Алфавит U AU-G11 8x6x4 мм. Натуральный австралийский розовый опал Кабошон Основная партия 5 шт. Розовый опал Драгоценный камень Кристалл Оптовая продажа Свободные драгоценности из драгоценных камней Поставка 84Crt, 78-дюймовая лента для волос, лента с бантом, лента высокого качества во дворе Высококачественная лента Белая серебристая металлическая четырехлистная металлическая лента.

Чикаго Корпоративная фотография | Чикагский промышленный фотограф

ПОЧЕМУ ПРОМЫШЛЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ?

Фотография выгодна тем, кто работает в любой отрасли, особенно в промышленной сфере.Промышленная фотография не только рентабельна, но и является отличным способом заинтересовать людей вашей компанией. Промышленные фотографы могут запечатлеть интригующие аспекты вашей компании, которые делают ее уникальной и дают людям повод запомнить ваш бренд. Профессиональная производственная фотокомпания в Чикаго предоставит промышленные фотографии высочайшего качества, которые можно будет использовать для различных целей компании, будь то в печати или в Интернете.

Промышленная фотография может использоваться для маркетинга, брошюр компаний, годовых отчетов и веб-сайтов компаний. Высококачественная фотография вашей отрасли или склада поможет создать ваш бренд и имидж среди клиентов, потенциальных клиентов, сотрудников и заинтересованных сторон. С промышленным фотографом можно сделать профессиональную фотографию оборудования, продуктов, машин, членов команды или сотрудников. Многие будут делать снимки всех аспектов бизнеса или отрасли, включая фотографии местоположения, чтобы значительно улучшить веб-сайт, блог, брошюры и маркетинговые материалы.

Так важно продемонстрировать лучшее, что могут предложить ваши продукты, на веб-сайте вашей компании. Производители часто не делают качественные производственные фотографии своей продукции, что в результате может привести к снижению или потере продаж. Особенно в Чикаго, третьем по величине городе Америки, который все еще изобилует производителями, ваша промышленность, склад или фабрика не могут позволить себе обойтись без высококачественной промышленной фотографии, сделанной профессиональным промышленным фотографом из Чикаго.

Chicago Corporate Photography & Video обслуживает все отрасли, когда речь идет о производстве и промышленной фотографии.Наша команда промышленных фотографов может снимать высококачественные изображения, которые могут помочь повысить узнаваемость бренда и показать вашим клиентам, как работает ваше рабочее место за кулисами.

Фотографии, сделанные не профессионально, не смогут оправдать вашу компанию и, скорее всего, будут плохо восприняты клиентами и покупателями. Вы же не хотите, чтобы промышленные фотографии делали ваше рабочее место, склад или фабрику тусклым и лишенным жизни и движения. Вот почему вам следует вложить средства в найм лучшей производственной фотографической компании: Chicago Corporate Photography & Video.

ПРОМЫШЛЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ ДЛЯ КОМПАНИЙ CHICAGO

В Чикаго есть сотни производственных и промышленных компаний, включая производителей в таких отраслях, как:

• Производство автомобилей
• Энергия
• Биотех
• Еда
• Пластмассы
• Химические вещества
• Машины
• Сталь
• Оборудование
• Заводы по переработке

Независимо от того, в какой отрасли вы работаете, у вас должны быть высококачественные фотографии, чтобы демонстрировать свою продукцию покупателям и розничным продавцам и тем самым укреплять имидж вашего бренда.В Чикаго слишком много промышленных и производственных компаний, чтобы их назвать, но в настоящее время не обязательно быть компанией из списка Fortune 500, чтобы построить свой бренд с помощью качественной профессиональной фотографии промышленного фотографа.

МАРКЕТИНГОВЫЕ ФОТОГРАФИИ ДЛЯ ПРОИЗВОДИТЕЛЕЙ И ПРОМЫШЛЕННОСТИ

Производителям обычно не хватает качественных фотографий на своих сайтах и ​​в целом. Это влияет на них по-разному. Отсутствие качественной фотографии означает, что их розничные продавцы (те, которые продают их продукцию), вероятно, также не имеют качественной фотографии.Это означает, что продавцу приходится либо обходиться без хороших фотографий, либо тратить время и деньги на их фотографирование.

Промышленные фотографы могут помочь запечатлеть вашу компанию и ваше рабочее пространство так, как вы, вероятно, никогда не думали, что это возможно. Вы можете подумать, зачем кому-то видеть рабочее пространство моей компании, потому что это просто склад, но будьте уверены, люди действительно хотят видеть. Потребителям интересно посмотреть, что происходит за кулисами компаний, особенно в промышленной сфере.Промышленная фотография может сделать ваш бизнес более привлекательным для потребителей, потому что они смогут лучше представить себе, что делает ваша компания и как она это делает.

Хорошая маркетинговая фотография необходима для хорошей маркетинговой программы, независимо от того, что вы производитель. Основная задача производителей — производить продукцию, но разве вы не хотите иметь высококачественные фотографии продукции, чтобы продвигать продукцию, которую вы производите, и, в свою очередь, вызывать больший интерес и стимулировать рост продаж? Хорошие изображения не только передают качество продукта, но и удачно рассказывают историю вашей компании или бренда.

Персонализация вашей производственной компании с помощью профессиональной производственной фотографии поможет клиентам точно понять, что вы делаете, и привлечь внимание более эффективно, чем что-либо еще, что вы можете сделать для продвижения своего бренда. Это также позволяет привлечь внимание клиентов, выделив вашу компанию и сделав ее единой.

Chicago Corporate Photography & Video — лучшая в Чикаго компания по производственной фотографии и промышленной фотографии. Мы работаем, чтобы продемонстрировать все, что ваша компания может предложить, с помощью нашей профессиональной и высококачественной промышленной фотографии.

ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ ФОТОГРАФИЯ УЛУЧШИТ СЕО ВАШЕЙ КОМПАНИИ!

Фотографы компании

из Чикаго сделают снимки, которые могут существенно повысить эффективность вашего SEO или поисковой оптимизации. Фотографии производителя при загрузке должны иметь правильные названия с точки зрения метаописаний и альтернативных тегов. В результате фотография вашего производителя появится в верхней части результатов поиска в Google. Создание уникального контента, включая изображения, на регулярной основе и добавление метаописаний и тегов alt для каждого изображения значительно улучшит рейтинг вашей компании в поисковых системах.

Зачем нужно улучшать вашу программу SEO? Потому что это позволит большему количеству потенциальных клиентов и потенциальных клиентов легче находить вас в Google, что приведет к увеличению посещаемости вашего веб-сайта. Увеличение трафика приведет к увеличению количества звонков или электронных писем, что приведет к увеличению продаж. Профессиональная производственная фотография в Чикаго значительно увеличит прибыль вашей компании!

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ ПРЕИМУЩЕСТВА ПРОМЫШЛЕННОЙ ФОТОГРАФИИ В ЧИКАГО

Промышленная и производственная фотография для вашей компании в Чикаго позволит передать тяжелую работу, которую вы ежедневно делаете, производя свою продукцию.Это покажет потребителям, что вы действительно неравнодушны, и представит вашу продукцию в лучшем свете. Производственная фотография или любая фотография в этом отношении всегда должна рассказывать актуальную историю. В этом может помочь корпоративная фотография! Это позволит увидеть фотографии в перспективе для всех, кто их просматривает.

Производство продукции вашей компании или работа вашего склада может быть отличным моментом для демонстрации покупателям. Показывая позитивных и счастливых сотрудников, чистый склад и прозрачную деятельность вашей компании, вы можете завоевать доверие клиентов.Люди, вероятно, с большей вероятностью будут вести бизнес с компанией, которая демонстрирует актуальность их производственных методов и операций, потому что они могут быть более уверены в том, что ваша компания честная и ведет свой бизнес таким образом, чтобы по-прежнему приносить положительные результаты. рабочая среда.

При этом Chicago Corporate Photography & Video может удовлетворить все ваши потребности в производственной фотографии. Наш штат профессиональных и опытных фотографов-производителей может воплотить в жизнь вашу мечту о промышленной фотографии.

ЛУЧШИЙ ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ ФОТОГРАФ В ЧИКАГО

Не все фотографические компании, предлагающие производственные фотографии в Чикаго, находятся на том же уровне качества и профессионализма, что и другие. Вы же не хотите выбирать фотографа, который не сможет удовлетворить все ваши потребности в промышленной фотографии с помощью персонализации и искренней заботы о вашей компании.

Было бы также прискорбно, если бы вы попали в компанию любительской фотографии, которая не могла предоставить лучшее оборудование и использовать лучшее освещение, чтобы ваше рабочее место сияло.Это все проблемы, которые вы можете оставить позади, если доверите свои производственные фотографии экспертам Chicago Corporate Photography & Video.

На сайте

Chicago Corporate Photography and Video были запечатлены фотографии сотен производственных компаний, которые производят буквально тысячи фотографий самых разных производителей и отраслей. Находясь в самом центре Чикаго на Ривер-Норт, мы знакомы со всем городом и можем очень быстро добраться до любого места в районе Чикаго.Мы профессиональные, надежные, высоко оцененные, и все наши фотографы работают дома.

У вас есть вопросы о том, что мы можем помочь вашему бизнесу качественной фотографией вашего бизнеса, производственного объекта, склада или офиса? Пожалуйста, позвоните нам по телефону 312-623-3456 или напишите нам по адресу [email protected], и мы будем рады помочь!

Подразделение промышленной фотообработки компании Осло,

1. Бизнес
2. Бухгалтерский учет
3. Вопросы и ответы по бухгалтерскому учету
4. Подразделение промышленной фотообработки компании Осло, Ро, понесло следующие расходы и расходы за последний период: Переменные фиксированные прямые материалы $ 194 000 Непосредственный труд 140 000 Заводские накладные расходы 73 000 $ 39 000 Общие, сбытовые и административные 28 000 45 000 Итого 435 000 $ 84 000 $ За этот период Rho произвела 300 000 единиц промышленной фотографии

Эта проблема была решена!

Посмотреть ответПосмотреть ответСмотреть ответ готов загрузка

Показать расшифрованный текст изображения

Ответ эксперта

Кто такие эксперты? Чегг проверяет экспертов как специалистов в своей предметной области.Мы проверяем их содержание и используем ваши отзывы, чтобы поддерживать высокое качество.

Решение 1 :. Чистая прибыль = продажи — общая стоимость = (300 000 x 1,93) — (435 000 долларов США + 84 000) = 60 000 долларов США Средние инвестиции = (начальные инвестиции +… Просмотреть полный ответ

Расшифрованный текст изображения: Подразделение промышленной фотообработки компании Oslo, Rho, понесло следующие убытки Затраты и расходы за последний период: Переменные фиксированные Прямые материалы 194 000 долл. США Непосредственный труд 140 000 Заводские накладные расходы 73 000 долл. США 39 000 Общие, коммерческие и административные 28 000 45 000 Итого 435 000 долл. США 84 000 долл. США За этот период Rho произвела 300 000 единиц промышленных фотопринтов, которые были проданы за 1 доллар.93 каждый. Инвестиции Осло в Ро составляли 520 000 и 640 000 долларов на начало и конец года соответственно. Средневзвешенная стоимость капитала Осло составляет 15%. Определите рентабельность инвестиций Ро за год. (Округлите ответ до двух знаков после запятой, например, 25,25%.) ROI Вычислите остаточный доход (убыток) Ро за год. (Введите убыток, используя отрицательный знак перед числом, например, -45, или круглые скобки, например, (45).) Остаточный доход (убыток) Сколько единиц промышленной фотопечати пришлось продать Rho в течение года, чтобы выйти на уровень безубыточности? (Круглый ввод для целых сумм, e.г. 5275.) Безубыточное количество единиц Какова была маржа вклада Ро за год? Маржа взноса

долларов Предыдущий вопрос Следующий вопрос

Industrial Chic — Все фотокниги

Настраиваемая фотокнига

, всего за

15,99 долларов

Квадратная фотокнига

8,5 дюйма × 8,5 дюйма

Матовый переплет

36,38 доллара США

Start Book

Дополнительные настройки

Вы можете изменить эти настройки в любое время перед размещением заказа.

Полуглянцевая

Классическая гладкая бумага с легким блеском, идеально подходящая для фотографий

36 долларов США.38

Pearl Finish

Шелковистая гладкая бумага с перламутровым блеском, которая добавляет мерцание и смягчает ваши фотографии

+ 8,40 $

Premium Lustre Lay Flat

Плотная бумага, которая ровно ложится и имеет глянцевую светящуюся поверхность

+ 45,00 $

Premium Matte Lay Flat

Роскошная, сверхтолстая бумага, ровная и матовая, с низким глянцем

+ $ 75,00

Мягкая обложка

Гибкая, толстая, гладкая обложка, которая придает профессиональную глянцевую матовую поверхность

— 15 долларов США.00

Твердая обложка, глянцевая

Твердая, прочная обложка с глянцевой поверхностью, которая позволяет сиять вашим фотографиям и тексту

— $ 5,00

ImprovedHardcover Soft Touch Matte

Жесткая, гладкая, устойчивая к пятнам обложка скрывает отпечатки пальцев, не слепит, матовая отделка

36,38 $

Твердый переплет Soft Touch Matte с пылезащитным чехлом

Твердая матовая обложка, завернутая в суперобложку, как с глянцевым покрытием, так и с отпечатанными фотографиями

+ 5 долларов США.00

Кожа с суперобложкой

Твердая черная кожаная обложка премиум-класса, завернутая в глянцевую суперобложку с вашими фотографиями

+ $ 10,00

Квадратная фотокнига

8,5 дюйма × 8,5 дюйма

Матовая твердая обложка

36,38 долл. США

Начальная книга

Цена

36,38 долларов США за 21 страницу (10 листов)
Добавить страницы: 1,39 доллара США, 399 макс.

Эта тема начинается с 21 страницы.
Страницы могут быть добавлены или удалены
в процессе проектирования.

Отправка

Отправка в течение 1-2 рабочих дней.

Настройка фотоальбома:

С Mixbook можно настроить каждый аспект дизайна. Вы можете добавлять, перемещать или удалять фотографии и текст, изменять макет и выбирать из тысяч стикеров и фонов для улучшения любой страницы или обложки — вы даже можете загружать свои собственные стикеры и фоны. Короче говоря, у вас есть полный контроль над творчеством!

Начните с любого из профессионально разработанных шаблонов Mixbook или начните с чистого листа — вы можете создать собственную фотокнигу, которая будет абсолютно уникальной и индивидуальной.

Подробная информация о продукте:

Industrial Chic является частью нашей коллекции всех фотокниг, фотокниг, и на нее, как и на все другие наши фотокниги, открытки и календари, предоставляется 100% гарантия. Mixbook использует только плотную бумагу высочайшего качества, полученную из экологически безопасных лесов и сертифицированную Лесным попечительским советом и Rainforest Alliance.

Размеры

• Фотоальбом 6 дюймов × 6 дюймов
• 8.Фотокнига 5 дюймов × 8,5 дюймов
• Фотокнига 10 дюймов × 10 дюймов
• Фотокнига 12 дюймов × 12 дюймов

Время печати

1-2 рабочих дня

Быстрый просмотр

Обратитесь к другу и получите 20 долларов!

Изготовление промышленных рам для картин из трубы

Если вам нужна оригинальная идея для подарка, эти промышленные рамы для картин отвечают вашим требованиям! Сделать их из строительных материалов — это действительно просто!

Как вы знаете, если вы следили за моими проектами здесь, на Mod Podge Rocks или в моем блоге на Cheltenham Road, иногда я хожу в Home Depot с генеральным планом того, что я собираюсь сделать, а иногда я просто иду и брожу по проходы и, A-Team -подобные, посмотреть, удастся ли план.

На этот раз я хотел посмотреть, смогу ли я сделать что-нибудь с оцинкованными трубами, что могло бы быть забавным для Дня отца. Так я придумал эти промышленные рамы для картин.

Доступность, универсальность и простота была целью — и пока я экспериментировал с различными приспособлениями, я начал видеть своего рода скульптурный фотоэкран, который круто смотрелся бы на столе или полке. По моему скромному мнению, они хорошо сочетаются с промышленным или фермерским декором.

Вот как они были сделаны.

Промышленная фоторамка

Принадлежности

• Деревянная пластинка
• 2 (два) 3/8 ″ оцинкованных фланца для пола
• 2 (два) 3/8 ″ оцинкованных тройниковых соединителя
• 1 (один) 3/8 ″ на 3 ″ (длинный) Ниппель для оцинкованной стальной трубы
• 1 (один) 3/8 ″ на 5 ″ (длинный) патрубок из оцинкованной стали
• 4 (четыре) заглушки выпускной крышки
• винта
• Wood Stain
• Клей (Gorilla Glue, E-6000, Super Glue и т. Д. )
• Mod Podge
• Кисть для пены
• Тряпки (для окрашивания)
• Фото
• Сверло (опционально)
• Отвертка
• (на фото отсутствуют один тройник и одна крышка розетки… Я экспериментировал)

Оцинкованные трубы и фланцы находятся в отделении сантехники Home Depot.Заглушки крышки розетки находятся в электрическом отсеке.

Моя деревянная основа от Майклза, но, конечно, подойдет любой кусок дерева.

Сначала я протравил деревянную основу и отложил ее для просушки.

Заготовки выходной крышки имели размеры 2,5 дюйма в ширину и 4,25 дюйма в высоту. Изменив размер фотографий на компьютере, я обрезал их примерно на 1/16 дюйма меньше, чем размеры для заготовки, потому что я хотел иметь немного места для маневра, когда я развешиваю их на место.

Я разгладил все пузыри и морщины пальцами и стер все излишки Mod Podge, которые выдавились.

Примерно через 20 минут я нанёс фотографиям герметизирующий верхний слой декупажа (я использовал Matte MP, но Gloss придаст им немного блеска, если хотите).

Когда изображения достаточно высохли (около 30 минут), я приклеил заглушки выпускной крышки к обеим сторонам тройников и дал клею полностью высохнуть. Ваши промышленные рамы для картин приближаются!

Чтобы упростить привинчивание фланцев пола на место, я разметил и просверлил пилотные отверстия в деревянной основе.

Теперь оставалось просто навинтить тройниковые соединители на трубы и трубы на фланцы и прикрутить их на место.

Общая стоимость всех деталей для моих промышленных рам для картин была меньше 20 долларов (правда, у меня были под рукой клей и винты). Я думаю, вы могли бы адаптировать основную идею множеством разных способов.

Доступны сотни разъемов, так что вы можете сделать одну гигантскую подставку или, возможно, металлическое генеалогическое древо!

Как всегда, не стесняйтесь спрашивать, если у вас есть вопросы.Я хотел бы услышать в комментариях, что вы думаете об этих промышленных рамах для картин! Я также был бы рад, если бы вы посетили эти другие идеи:

ПРОМЫШЛЕННАЯ ФОТО

• ПОРТФЕЛИ
  • ПРОМЫШЛЕННЫЙ
  • Квалифицированная торговля
  • ПРОИЗВОДСТВО
  • КОРПОРАТИВНЫЙ
  • ЛЮДИ
  • СОБЫТИЯ
• О
• СПРАВКА
• КОНТАКТ

Меню

• ПОРТФЕЛИ
  • ПРОМЫШЛЕННЫЙ
  • КВАЛИФИЦИРОВАННАЯ ТОРГОВЛЯ
  • ПРОИЗВОДСТВО
  • КОРПОРАТИВНЫЙ
  • ЛЮДИ
  • СОБЫТИЯ
• О
• СПРАВКА
• КОНТАКТ

Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Посмотреть в полном размере Back to Top .