латиница и кириллица» Студия каллиграфии «АРТ и Я» Прописи 550 грн

Итальянский курсив (Italic) возник в конце ХV ст. и до сих пор является базовым стилем письма. Простые, элегантные формы и удобная вариативность делают Италик актуальным и востребованным на протяжении столетий. Курсивный шрифт Италик считается базовым рукописным шрифтом для изучения каллиграфии.

 

В прописи вошли: орнаментальные упражнения, буквы, слова, словосочетания и тексты для копирования.

Прописи рассчитаны на такие инструменты: широкое перо 2.0 мм, ручка Pilot Parallel Pen 2.4 мм, ручка Pilot Parallel Pen 3.8 мм, широкое перо 4.0 мм. На каждой странице прописей указано название инструмента, который нужно использовать. Очень удобно, что все эти инструменты являются взаимозаменяемыми, то есть: плоское перо можно свободно заменить на ручку Pilot Parallel Pen или на плоский маркер соответствующей ширины и наоборот. Чтобы полностью насладиться процессом письма, советуем попробовать разные инструменты.

 

В прописях представлены латинский и кирилличный алфавит.

Уровень каллиграфии: для начинающих и тех, кто, уже имеет навыки, но хочет освоить новый стиль и широкое перо. Оптимальный вариант для тех, кто начинает знакомиться с каллиграфией.

 

Тип	прописи
Производитель	школа каллиграфии «Арт и Я»
Страна  производитель	Украина
Автор	Вероника Чебаник
Дизайн	София Панасюк, Анна Егорова
Количество страниц	104
Обложка	плотный картон с шелкотрафаретной печатью
Материал прописей	бумага Amber Graphic, цифровая печать
Формат	вертикальный
Размеры	32,5 × 21,0 см
Язык	украинский, английский
Вес	810 г
Год выпуска	2016-2017

50+ бесплатных кириллических антиквенных и брусковых шрифтов 2020 года

В этой подборке мы собрали для вас самые лучшие, проверенные временем, бесплатные антиквенные шрифты (Antiqua, Serif typefaces) и брусковые шрифты (Slab Serif) с поддержкой кириллицы, которые мы нашли на просторах интернета.

Подборка будет полезна как начинающим дизайнерам для помощи в изучении современных тенденций, комбинировании шрифтов и творческих экспериментов с типографикой, так и дизайнерам профессионалам, которые ценят и знают толк в качественной, проверенной временем типографике. Все шрифты в подборке разработаны профессионалами высочайшего уровня, так что вы смело можете использовать их для своих коммерческих оформительских работ связанных: с графическим дизайном, веб-дизайном, рекламой, вёрсткой книг, журналов, газет, любых типов полиграфии и другой типографской продукции, где требуется поставить тонкий, элегантный акцент или создать сильный, выдержанный классический стиль, как в печатных так цифровых изданиях и публикациях.

Все 57 шрифтов в подборке, полностью бесплатные и вы можете использовать их в своих личных или коммерческих проектах, но прежде чем использовать какой либо шрифт, мы рекомендуем ознакомиться с условиями использования в лицензии на сайте соответствующего производителя шрифта. Если вам есть, что добавить, то не стесняйтесь написать об этом в комментариях внизу. Так же если вам этого показалось мало, то у нас есть ещё одна замечательная подборка из 100 Лучших бесплатных кириллических шрифта, которых Вы не найдете на Google Fonts.

01. Bitter ht бесплатный шрифт от Huerta Tipográfica

🔗 Скачать бесплатно

02. Cheque бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗

Скачать бесплатно

03. Ghostlight бесплатный шрифт от Jeremie Dupuis

🔗 Скачать бесплатно

04. Charis SIL бесплатный шрифт от SIL International

🔗 Скачать бесплатно

05. PT Serif бесплатный шрифт от Paratype

🔗 Скачать бесплатно

06. PT Astra Serif бесплатный шрифт от Paratype

🔗 Скачать бесплатно

07. PT Serif Caption бесплатный шрифт от Paratype

🔗 Скачать бесплатно

08. Basil Regular бесплатное шрифтовое начертание от Karandash

🔗 Скачать бесплатно

09. Cormorant бесплатный шрифт от Christian Thalmann

🔗 Скачать бесплатно

10. Yeseva бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

11. Merriweather бесплатный шрифт от Sorkin Type

🔗 Скачать бесплатно

12. Marta бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

13. Noto Serif бесплатный шрифт от Google

🔗 Скачать бесплатно

14. Ledger бесплатный шрифт от Denis Masharov

🔗 Скачать бесплатно

15. Droid Serif бесплатный шрифт от Steve Matteson

🔗 Скачать бесплатно

16. Source Serif Pro бесплатный шрифт от Adobe

🔗 Скачать бесплатноe

17. Lora бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

18. Vollkorn бесплатный шрифт от Friedrich Althausen

🔗 Скачать бесплатно

19. Old Standard TT бесплатный шрифт от Alexey Kryukov

🔗 Скачать бесплатно

20. EB Garamond бесплатный шрифт от Georg Duffner

🔗 Скачать бесплатно

21. Literata бесплатный шрифт от TypeTogether

🔗 Скачать бесплатно

22. Computer Modern Unicode бесплатное шрифтовое семейство от Donald E. Knuth

🔗 Скачать бесплатно

23. Tinos бесплатный шрифт от Steve Matteson

🔗 Скачать бесплатно

24. Wes бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

25. Monly бесплатный шрифт от Gatis WildOnes

🔗 Скачать бесплатно

26. TeX Gyre бесплатное шрифтовое семейство от GUST e-foundry

🔗 Скачать бесплатно

27. Liberation Serif бесплатный шрифт от Red Hat

🔗 Скачать бесплатно

28. Forum бесплатный шрифт от Denis Masharov

🔗 Скачать бесплатно

29. Permian Serif бесплатный шрифт от Ilya Ruderman

🔗 Скачать бесплатно

30. Permian Slab Serif бесплатный шрифт от Ilya Ruderman

🔗 Скачать бесплатно

31. Oranienbaum бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

32. Heuristica бесплатный шрифт от Andrej Panov

🔗 Скачать бесплатно

33. Prata бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

34. Kurale бесплатный кириллический шрифт от Eduardo Tunni

🔗 Скачать бесплатно

35. Gabriela бесплатный кириллический шрифт от Eduardo Tunni

🔗 Скачать бесплатно

36. Walleye бесплатный шрифт от Chuck Masterson

🔗 Скачать бесплатно

37. DejaVu Serif бесплатный шрифт от DejaVu Fonts

🔗 Скачать бесплатно

38. Podkova бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

39. Hagin бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

40. Crimson Text бесплатный шрифт от Sebastian Kosch

🔗 Скачать бесплатно

41. DXDoklad10M бесплатный шрифт от DXOldFont

🔗 Скачать бесплатно

42. Dehuti бесплатный шрифт от T. Christopher White

🔗 Скачать бесплатно

43. Neumann бесплатный шрифт от Typedepot

🔗 Скачать бесплатно

44. Sreda бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

45. Barkentina бесплатный шрифт от Kiril Zlatkov

🔗 Скачать бесплатно

46. Playfair Display бесплатный шрифт от Claus Eggers Sørensen

🔗 Скачать бесплатно

47. Alice бесплатный шрифт от Cyreal

🔗 Скачать бесплатно

48. Serifiqo бесплатный шрифт от Sergiy Tkachenko

🔗 Скачать бесплатно

49. DitaSweet бесплатный шрифт от TypeType

🔗 Скачать бесплатно

50. Anglecia Pro Display два бесплатных шрифтовых начертания от Mint Type

🔗 Скачать бесплатно

51. Roboto Slab бесплатный шрифт от Christian Robertson

🔗 Скачать бесплатно

52. Ristretto Slab Pro бесплатное шрифтовое начертание от Mint Type

🔗 Скачать бесплатно

53. Lumberjack бесплатный шрифт от Aleksei Kalinin

🔗 Скачать бесплатно

54. Ikra Slab бесплатный шрифт от Sergei Godovalov

🔗 Скачать бесплатно

55. Sunday бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

56. Kelly Slab бесплатный шрифт от Denis Masharov

🔗 Скачать бесплатно

57. Silverfake бесплатный шрифт от Fontfabric

🔗 Скачать бесплатно

Рустам Габбасов: «Шрифт – это искусство!»

Оказавшись в арт-резиденции Переделкино в буквальном смысле слова за одним столом с Рустамом Габбасовым, сооснователем специализированного онлайнового журнала «Шрифт» и сопутствующего ему издательства Sсhrift Publishers, я не мог упустить возможность поговорить с ним о его любимом деле. Потому что шрифтовики – совершенно отдельные люди, вызывающие восхищение у и филологов, и у дизайнеров: то, чем они занимаются, ускользает от рационального понимания – но хорошо чувствуется на подсознательном уровне.

Интервью: Михаил Визель

Мой первый вопрос – о том, когда и почему возникло это издательство, столь узко специализированное?

Рустам Габбасов: Оно возникло осенью 2013 года по очень простой причине. Мне и моему другу и соиздателю Евгению Юкечеву очень не хватало ресурса, на котором бы регулярно появлялись профессиональные тексты об истории шрифта, о типографике, о книжном дизайне. Мы оба были в тот момент выпускниками Британской школы дизайна, отучились на курсе у Ильи Рудермана, основателя шрифтовой студии CSTM Fonts (совместно с Юрием Остроменцким) и шрифтового магазина type.today. И вот в 2013 году мы запустили онлайн-журнал под названием «Шрифт» (typejournal.ru), пригласили к участию редколлегию. Нам очень важно было, чтобы у нас был экспертный состав коллег, с которыми мы могли бы сверять наши планы.

С кем же?

Рустам Габбасов: Юрий Гордон, Валерий Голыженков, Дима Барбанель, Евгений Григорьев, Гаянэ Багдасарян, Владимир Кричевский, Илья Рудерман и Эмиль Якупов. Это был замечательный профессиональный состав редколлегии. Мы задумали сайт не как какой-то бодрый медиаресурс, где каждый день что-то будет появляться. Скорее как ресурс, который говорит неспешным языком с внимательным читателем. Тем читателем, который хочет читать лонгриды, очень качественно проиллюстрированные, чистые с точки зрения прав. Это принципиальный момент. Тогда (да и сейчас) шрифтовой рынок сильно страдал от пиратства, и нам хотелось обратить внимание читателей на правовые вопросы.

Прежде чем мы перейдём к истории со шрифтами, ещё пару слов об истории с вашим сайтом. Я так понимаю, это история абсолютно некоммерческая. Вы не ставили себе цели зарабатывать…

Рустам Габбасов: Зарабатывать – нет, конечно.

А как же?

Рустам Габбасов: У проекта несколько учредителей, вернее, партнёров. Все они оказали финансовую либо техническую помощь. Во-первых, в 2013 году это была компания «Яндекс», которая с энтузиазмом идею такого журнала восприняла. Дима Барбанель вместе с «Яндексом» создавал тогда Сampus, регулярные интенсивы для дизайнеров в Подмосковье. Женя при поддержке Мастерской Димы Барбанеля представил проект журнала «Яндексу». Так у нас появился хороший бюджет, который нам позволил запуститься.

То есть вам просто выделили бюджет. А по какому департаменту его провели? По пиару, по разработкам?

Рустам Габбасов: Нет, по коммуникациям, если не ошибаюсь. Департамент дизайна тогда в «Яндексе» возглавляла Лола Кристаллинская. Бюджет позволял нам поддерживать финансово наших авторов, наследников художников — мы старались держать планку гонораров на достойном уровне и даже гордились этим.

Да уж, действительно, повод для законной гордости!

Рустам Габбасов: Для нас это была принципиальная установка. Ещё одним партнёром была компания «ПараТайп», которая и сегодня нас поддерживает – это известнейшая в России студия, выпускающая шрифты с кириллицей, и лично Эмиль Якупов – на тот момент директор компании. Его энергия и блестящая эрудиция нам помогли найти опорные точки в работе. Так с финансовой и дружеской помощью партнёров мы и запустились – с негласным условием, что никто не вмешиваeтся в редакционную политику. Мы, естественно, не должны были как-то подспудно рекламировать ни «Яндекс», ни «ПараТайп» – это была меценатская, просветительская история с их стороны.

И как же вы перешли от издания сайта на деньги просвещённых спонсоров к изданию книг? Конечно, история естественная, что люди, озабоченные шрифтами, хотят видеть свои шрифты на бумаге. Но как это практически осуществилось?

Рустам Габбасов: В 2013 году прошла первая международная шрифтовая конференция «Серебро набора»…

Какое название!

Рустам Габбасов: «Серебро набора» – это несколько снобистский термин, которым типографы-классики называют идеально ровный блок текста, однородный по цвету отпечатка набор: красивый, чёткий, без просветов и дырок. По одной из версий, он возник в эпоху голландских издателей Эльзевиров, их безупречно набранные и отпечатанные книги восхищали современников. И к этой конференции (а мы там рассказывали про журнал) нам хотелось что-то выпустить, что можно подарить, продать, показать. Это была небольшая брошюра, которую мы подготовили на основе нашей первой публикации в журнале. Она называлась «Гражданский шрифт и кириллический Киш».

КиШ?!

Рустам Габбасов: Киш. Сейчас поясню. Автором этого очерка был Владимир Венедиктович Ефимов – художник, график, арт-директор компании «ПараТайп». Это его рассказ о том, как он cпроектировал кириллический состав знаков в гарнитуре, которая называется Kиш (Kis) – по имени художника и пуансониста Николая Киша (Tótfalusi Kis Miklós, 1650–1702). Он венгр по происхождению, уникальнейшая личность – не будучи ни художником, ни гравёром, а будучи, в общем, человеком слова, философом и теологом, он оказался откомандирован в Амстердам для того, чтобы изучить ремесло типографа и шрифтовика и на венгерском языке издать Библию. Он отправился в Амстердам и не только научился у голландцев ремеслу типографа и издателя – он их во многом превзошёл. И оставил после себя приличное количество шрифтов, образцы которых сохранились во многих европейских странах. И вот антикву Kis, которая в цифровом виде уже существовала в компании Bitstream, Владимир Ефимов и кириллизовал. Это был интереснейший процесс, где он рассказывает ещё и очень кратко об истории гражданского шрифта.

У него была идея, что если бы Пётр не торопился, а посмотрел вокруг и обратился к каким-то ярким образцам антиквы того времени, то кириллица послереформенная могла бы выглядеть немножко иначе. А одним из лучших образцов как раз были шрифты Николая Киша. Мало того, у Петра на уровне двух рукопожатий был доступ к этому человеку – просто не сложилось. Русские послы знали о Николаусе Кише, и если бы Пётр с ним познакомился, это был бы несколько иной дизайн-процесс, говоря современным языком.

Но ведь венгерский алфавит пишется латиницей. Там есть всякая диакритика, но на основе латиницы. А были к тому времени гражданские, не церковные кириллические шрифты – в Болгарии, в Сербии? Или Пётр был первым, кто заказал светским шрифтовикам кириллицу?

Рустам Габбасов: Пётр был первым, кто, что называется, примерил гражданское платье на полуустав. Он очень хотел латинизировать саму графику. И, конечно, это был абсолютно прорывной проект. Можно вспомнить разве что Людовика XIV. У него был похожий проект. Он не занимался, естественно, изменением графики алфавита, но он создал, по сути, государственный шрифт – так называемую королевскую антикву. Это был очень серьёзный проект с комиссией из художников и гравёров, которые спроектировали romaine de roi, королевскую антикву, ей набирались самые торжественные и важные документы, книги в том числe, например, сборник, посвящённый всем наградам и медалям эпохи Людовика.

Я понимаю, что вы сели на своего конька. Но давайте вернемся от Людовика к вам. Итак, вы выпустили эту брошюру к конференции и поняли, что это хорошо.

Рустам Габбасов: И мы поняли, что наш журнал, на котором уже появилось какое-то количество публикаций, – это хороший источник для новых книг. И с 2014 года параллельно запустили издательство. Изначально мы думали, что это будет коллекционная история: брошюры, которые люди будут собирать, подшивать. Но от этой идеи мы быстро ушли.

И к чему же пришли?

Рустам Габбасов: Мы пришли к тому, что нам интересно делать хорошие большие монографии, ресурсом для которых могут быть частные архивы, коллекционеры и те исследования, которые мы параллельно готовим для журнала. И, конечно, переводные книжки, потому что всё-таки западный типографический мир немыслим без большого количества очень качественных и хороших, интересных книг по шрифтам, чего у нас, в общем, почти и не было в тот момент.

Сколько вы книг выпускаете в год?

Рустам Габбасов: Если мы две книги в год издаём, мы считаем, что это хороший результат.

А вот когда вы говорите «мы», какое количество работающих людей имеется в виду?

Рустам Габбасов: В редакции восемь человек. Я работаю выпускающим редактором, Женя Юкечев — наш главред, я в Москве, Женя живёт в Берлине с семьёй. С нами также Олеся Гиевская, наш редактор и друг всех авторов, сейчас она живёт и работает на Кипре. Наташа Гареева — литературный редактор и корректор, Настя Минасова, исследователь, а также Владимир Пушкарёв, Науэль Бенку, Светлана Виноградова. Последних трёх мы пригласили в редакцию в качестве интернов около года назад, и сейчас они они нам помогают с развитием соцсетей, вёрсткой новых статей в журнале, фотосъёмкой, редактурой… Вот такая разбросанная по миру, но дружная редакция, у всех есть другая работа, а «Шрифт» — это проект, которому каждый из нас посвящает свободное время по мере сил и вдохновения.

Но в экономическом или хотя бы символическом смысле оно себя оправдывает?

Рустам Габбасов: В этом году у нас есть цель — заново переделать наш интернет-магазин (им занимается как раз Володя Пушкарёв), скорректировать ритм постов в соцсетях и рассылку, проверить — позволит ли он окупать затраты на вышедшие книги, а ещё лучше — собирать бюджет на новые издания. Это будет хорошим результатом в нынешнее время.

У вас очень узкая целевая аудитория, но она очень лояльная.

Рустам Габбасов: Очень! Про нашу аудиторию хочется петь какие-то арии, петь ей дифирамбы. Потому что это самые терпеливые люди в мире. После того, как «Яндекс» нас покинул, мы стали издавать книги по модели краудфандинга на сайте planeta.ru. Вот эти две условные книжки в год – это, как правило, краудфандинг.

То есть вы сначала собираете заказы…

Рустам Габбасов: Пока мы делаем книжку, идут предзаказы, и после того, как книжка из типографии приезжает, мы треть тиража сразу рассылаем…

А какие у вас тиражи?

Рустам Габбасов: 500 и 1000. Последние книжки мы тысячным тиражом делали, и этого нам хватает, чтобы ещё понемногу остаток тиража распродавать. Так вот, читатели, которые участвуют в краудфандинге, готовы ждать эту книгу иногда больше, чем полгода после того, как мы получили тираж, потому что нам нужно ещё спланировать рассылку, собрать «акции», которые есть всегда в краудфандинге. В общем, это всегда технически непростая история, и мы, несмотря на все наши промахи, откровенные косяки и недоработки, практически никогда не получали от наших подписчиков каких-то нареканий.

Ну а тиражи-то эти расходятся?

Рустам Габбасов: Расходятся, но небыстро. Некоторые быстрее. У нас есть такой термин внутри издательства – «фестивальные книги». Это книги, про которые мы заранее знаем, что они будут хорошо расходиться. Такой книжкой был наш «Путеводитель по кириллице», в котором мы собрали все наши рейтинговые публикации. Мы каждый год в журнале публикуем что-то вроде топа «10 самых интересных шрифтов с кириллицей». Эти публикации популярны – мы по статистике посещений видим. Всё-таки люди любят рейтинги, хотя эти публикации не про раздачу медалей — они скорее про экспертный, любопытствующий взгляд на прошедший шрифтовой год. В результате после пяти лет публикаций таких рейтингов мы собрали из них книгу. То есть одновременно это великолепные образцы шрифтов на бумаге – можно держать книгу на полочке, можно посмотреть на них, шрифты свёрстаны в разных ситуациях типографических – от суперкрупного кегля до очень мелкого. И плюс мы добавили в эту книгу (чтобы это не был просто альбом шрифтов), два хороших исследования. Одно из них написал Евгений Юкечев – это краткий экскурс в историю кириллицы, от самых первых её этапов появления и развития через все кульбиты к современности. И второе исследование написали наши друзья, каллиграфы, дизайнеры Ира Смирнова и Макс Ильинов. Оно скорее философское и посвящено тому, какие сейчас есть пути развития кириллической графики: чем могут люди вдохновляться, где спрятаны источники вдохновения.

Евгений Юкечев 2021 Фото: Екатерина Чащина/ журнал «Шрифт»

Как раз по поводу путей развития шрифтовой графики хотел у вас спросить: пришествие компьютеров, которые стали персональными, но при этом унифицированы – у всех или семейство вшитых предустановленных шрифтов виндоусовских, или, соответственно, эппловских – это облегчает задачу дизайнера-типографа – у всех всё одинаково! – или, наоборот, усложняет ее?

Рустам Габбасов: Если честно, то для профессионального типографа это не так уж важно – то, что сейчас у всех пользователей на всех компьютерах одни и те же шрифты установлены. Потому что всё-таки профессиональный типограф обращается не столько к простым юзерам, которые используют Microsoft Word для набора своих текстов, а всё-таки к коллегам-дизайнерам. А коллеги-то прекрасно знают, что шрифтовой мир гораздо шире, чем те стандартные шрифты, которые установлены в компьютер. И в этом смысле компьютерный шрифтовой дизайн, конечно, открыл огромные возможности для графиков. Это был прорыв – стало возможно у себя дома, за рабочим столом, не просто рисовать, проектировать новые шрифты, но и тут же ими пользоваться, не обращаясь ни в типографии, ни в сторонние печатные дома. Исчезла морока с плёнками, которые нужно выводить, проверять и прочее, прочее. Всё очень ускорилось, произошло даже перенасыщение новыми шрифтами. Но у нас, в отличие от Запада, ситуация немного иная – у нас до этого перенасыщения пока ещё далеко. Как только появляется какой-то новый оригинальный качественный шрифт с кириллицей, профессиональное сообщество дизайнеров мгновенно вбирает его в себя, осваивает, он появляется на улицах, в книжках, в журналах и так далее.

Это вы так деликатно говорите о нелицензионном использовании?

Рустам Габбасов: Нет. В том-то и дело, что сейчас всё больше и больше шрифты используются легально. В этом смысле рынок шрифтовой немного подправился. Ушла та эпоха, когда шрифты продавались на дисках на Горбушке. Сейчас пользователи относятся к шрифту как к вещи коллекционной, как к вещи, которая у тебя будет храниться долго на компьютере (имеется в виду лицензия), и ты сможешь пользоваться ей снова и снова, то есть как к некому вложению средств.

А есть ли вообще при разработке новых шрифтов какая-то мера? Когда модификация известного шрифта становится новым самостоятельным шрифтом? Если я добавлю к засечкам с каждой стороны по два пикселя, это будет новый шрифт? Как вообще это определяется?

Рустам Габбасов: Конечно, можно взять какой-то готовый шрифт и чуть-чуть что-то в нём поменять, и это даже может не стать прецедентом в суде. Но это бессмысленная работа. Поиск нового образа в шрифте абсолютно такой же, как поиск нового образа в живописи, в литературном произведении – в любой творческой работе, потому что шрифт – это искусство.

Там есть свои законы, по которым ты добиваешься, доползаешь до нового ощущения от шрифта. У шрифтов, которые, казалось бы, даже очень похожи на уже существующие, есть невероятное влияние на читателя. Оно достигается за счёт изменения параметров не столько микротипографических – не в засечках дело, — а макротипографических, например, в отношении высоты строчного знака к высоте прописного, в изменении контраста внутри знаков, то есть перепаде толщин – как самый тонкий штрих относится к самому толстому. От таких нюансов меняется динамика чтения, восприятие текста.

Вот на таком макроуровне профессиональный шрифтовой дизайнер и работает – как диджей, передвигающий ручки на микшере. Он взаимодействует с существующими историческими стилями и эпохами, но, чтобы сделать шрифт новым и современным, чуть меняет эти настройки. Так появляются новые оригинальные шрифты. Сегодня есть большие возможности технологические, связанные с программированием, не только с рисованием. Ведь шрифтовое семейство можно задумать как гарнитуру из двух шрифтов – прямое и наклонное, например, а можно – из сорока: ты нарисовал самое светлое, самое жирное, а остальное за тебя делает компьютер, интерполирует все градации, и ты из них можешь выбрать то, что тебе нужно. Такое подключение к творческому технологического процесса – это тоже интересно.

Включаются ли в современные гарнитуры эмотиконы? Или, проще сказать, эмоджи? Потому что людям, которым сейчас меньше 20 лет, уже неудобно переписываться без эмотиконов. Это стало частью стандартной переписки.

Рустам Габбасов: Эмотиконы встроены в операционные системы, и ты быстро к ним можешь добраться. А шрифт подключить, например, в тот же айфон и заменить им те эмотиконы, которые там есть, это уже непросто. Но есть, во-первых, очень давняя традиция шрифтов из неалфавитных знаков. Например, шрифтов, в которых есть только знаки зодиака или фазы луны. Это очень давняя традиция, которая идёт ещё из эпохи металлического набора, и сегодня дизайнеры, рисуя даже текстовый шрифт, всегда добавляют туда огромное количество символьных элементов – стрелки или «персты указующие».

Дизайнеры любят отрываться именно на этих элементах – там можно порисовать эти руки, они смешные.

«Персты указующие» – это здорово, но я говорю о детях, которые сейчас растут на смартфонах, где эти самые эмотиконы, эмоджи встроены уже в обычный текст. Им дальше уже некомфортно будет без этих рожиц в обычной своей взрослой и профессиональной жизни общаться. Вы это предвидите как-то?

Рустам Габбасов: Я всё-таки не верю, что возможно обойтись, во-первых, без начертания рукой всех алфавитных знаков, без письма, и, во-вторых, без шрифта, где есть знаки, которые можно читать. Ведь это явления, которые буквально сидят в нашем ДНК.

В нашем, но не наших детей.

Рустам Габбасов: Там просто произойдут какие-то гибридные процессы. Потому что на одних только эмодзи невозможно научиться читать. Понятное дело, что будут, и уже есть книжки, где история рассказана только какими-то эмодзи, но все нейронные связи у нас отомрут, если мы лишимся привычного алфавита. Невозможно научиться мыслить, не записывая что-то рукой сначала, а потом не взаимодействуя с печатным текстом.

Тогда позвольте вам предложить еще более глобальный вопрос. Есть западноевропейский алфавит, который одинаков от Швеции до Италии. Да, есть диакритика, какие-то дополнительные значки, но любое слово шведского языка можно узнаваемо записать на итальянской пишущей машинке, и наоборот. Есть языки и алфавиты, заведомо ничего общего не имеющие с западноевропейским: грузинский, армянский. Это совершенно отдельные знаковые системы. А наша с вами родная кириллица как бы занимает промежуточное положение – вроде как большинство знаков у нее совпадает с европейскими, но в слова эти знаки, с точки зрения европейца, всё-таки не складываются.

Рустам Габбасов: Да, можно так сказать.

Вы, кириллические шрифтовые дизайнеры, в европейском семействе шрифтовиков кем себя чувствуете? Бедными родственниками или, наоборот, обладателями суперспосбности – вы и так, и эдак можете?

Рустам Габбасов: Нет, такой суперспособности, к сожалению, нету. Но по поводу ощущения «бедных родственников» по сравнению с латиницей – это очень интересный разговор. С момента перестройки, когда в стране появились первые компьютеры, стали появляться первые шрифты с кириллицей, часто у кириллических дизайнеров было снобистское отношение к западным шрифтовым дизайнерам – мол, они никогда не смогут нарисовать качественную кириллицу.

Оно им надо?!

Рустам Габбасов: Оно им нужно было, потому что, когда появились компьютеры с «Виндоус», мы получили огромное количество системных шрифтов с некачественной кириллицей. Люди, их рисующие, просто не воспринимали кириллицу как какой-то алфавит, которому нужно уделить внимание. Допустим, сотню языков поддерживает шрифт Times New Roman, и кириллица – просто ещё один алфавит, зачем же к нему как-то особенно относиться?

Сотня языков – это не сотня алфавитов. Едва ли Times New Roman поддерживает сотню алфавитов.

Рустам Габбасов: Он поддерживает, конечно же, не сотню алфавитов, но всё-таки к проекту приглашались серьёзные консультанты, которые, во-первых, владеют тем или иным языком и знают, как выглядит графика их алфавита. А с кириллицей такого не происходило. Мы получили ужасный шрифт Arial, который сам по себе отличнейший проект в латинице, но в кириллице он просто-напросто страшный. И у нас он был повсеместно на всех вывесках.

Но за последние годы произошла благостная глобализация, я бы сказал. Западные шрифтовые дизайнеры без стеснения обращаются к молодым ребятам у нас в России, которые рисуют шрифты, за консультацией. Это отдельный жанр работы шрифтового дизайнера кириллического, – консультации, потому что это особое умение – объяснить коллеге с Запада, где что-то неправильно нарисовал или нарисовал правильно, но ошибся с пропорцией буквально на пару пунктов – и в строке это сразу видно.

И эта история сейчас продолжается. Люди, которые самостоятельно рисуют кириллицу на Западе, стали делать гораздо меньше ошибок. И, например, в пакете шрифтов от компании Adobe уже есть гарнитуры, которые нарисованы без привлечения наших дизайнеров в качестве консультантов, но они выглядят очень хорошо – ими можно набрать серьёзную книжку, длинный текст. И вот это процесс, в котором мы (редакция журнала) себя видим тоже как некий катализатор, что ли. И с помощью журнала и отчасти при помощи наших книг эту довольно маргинальную идею о кириллице – «это только наше, и только мы можем это сделать», мы за последние 10 лет подразрушили. Пожалуй, мы сделали шрифты и типографику актуальной, даже модной темой – и сообщество дизайнеров, которое нас читает, видит, насколько это интересная, экспертная тема. Я рад, что мы смогли для довольно широкой аудитории рассказать о наших коллегах, о наших друзьях, о молодых дизайнерах, которые, отучившись в разных вузах, продолжают рисовать шрифты.

А общаетесь ли вы как-то более тесно с нашими, можно сказать, братьями по кириллице – болгарами, сербами, украинцами, белорусами, македонцами? Может быть, заказываете им статьи, книги?

Рустам Габбасов: Это интересная тема. У нас есть замечательные авторы, которые живут в Украине. Например, Константин Головченко – блестящий исследователь, он написал для нас несколько статей. Но статьи именно об особенностях графики украинского алфавита ещё ждут своего часа. Там есть свои особенности. В «Путеводителе по кириллице» мы их частично показали, нужно продолжать. С болгарами интересно – их кириллица похожа на нашу, но они отстаивают, например, непривычные нам выносные элементы. Или рукописные формы строчных «д», «з», «в». И у них таких микросдвигов в графике алфавита довольно много, причём она тоже не очень устоявшаяся, как и в нашем случае.

«Болгарица» рядом; а надо ли нам всем учить китайский? То есть, займёт ли иероглифическое письмо то место, которое сейчас в нашем мире занимает латинский алфавит? И что будете делать вы, шрифтовики?

Рустам Габбасов: Не думаю, что в ближайшее время это произойдет. Всё-таки это отдельная вселенная, про которую мы почти ничего не знаем и ничего не понимаем, как это устроено и с точки зрения графики, и смыслов. И поэтому, кстати, специалисты по иероглифам на вес золота.

Напоследок вернёмся от глобального к конкретному. Какие ваши ближайшие пара книг?

Рустам Габбасов: Из ближайших – та, которой занимаюсь здесь в резиденции, она называется «Modern Typography» («Современная типографика»), эссе английского типографа Робина Кинросса. Это краткая, ёмкая, и полная спорных мыслей история типографики и, самое главное, попытка разобраться, что такое понятие современности в типографике, в типографическом мире. С какого момента типографика стала себя осмыслять как самостоятельную дисциплину и искусство. И в этом году мы переиздадим нескольких наших книг. Статья Владимира Фаворского «О шрифте» выйдет в третьем издании. Эту книгу мы делаем вместе с внуком художника Иваном Дмитриевичем Шаховским. И у нас есть в планах работа над ещё одной переводной книгой, но уже с января следующего года. Эта книга называется «While we are reading» – «Как мы читаем». Автор – голландский типограф Герард Унгер, который, к сожалению, в прошлом году умер.

И у нас есть огромное количество, что называется, неизученных архивов. Архивы наследников художников, или, например, архив НИИ Полиграфмаш – в советское время была такая организация, которая занималась разработкой новых шрифтов и обслуживанием, скажем так, языков советских республик. От этого архива мало что уцелело, но то, что сохранилось (а это кальки, эскизы, это стеклянные пластинки, отчёты художников об их работе), нас очень интересуют. Мы пока не понимаем до конца, как всё это наследие превратить в книгу. Наверное, надо начать со статей, а потом уже перейти к книжке.

Найти информацию об Adobe Type и о технологии шрифтов Adobe

Выравнивание	Расположение текста на полях страницы. Выравнивание может быть по левому краю, по правому краю, по ширине или по центру. Выравнивание по левому и по правому краю иногда называют выключкой влево или вправо.
Выносной элемент	Часть строчной буквы (например, k, b и d), выходящая за пределы линии x-высоты строчных знаков.
Базовая линия шрифта	Воображаемая линия, на которой расположено большинство знаков гарнитуры.
Основной текст	Абзацы текста, которые составляют основную часть его содержания. Основной текст должен быть представлен соответствующим легко читаемым шрифтом, как правило, размером в 10 или 12 типографских пунктов.
Жирный шрифт	Гарнитура, насыщенная более темными и более толстыми линиями для выделения на странице. Заголовки, которые нуждаются в выделении, должны быть набраны жирным шрифтом. Курсив обычно применяется для выделения в основном тексте.
Маркер	Точка или другой специальный символ, помещенный слева от элементов в списке, чтобы обозначить последовательность отдельных, но связанных элементов.
Высота заглавных букв	Высота заглавной буквы над базовой линией для определенного шрифта. Может быть или не быть равной высоте выносных элементов. Высота заглавных букв используется в некоторых системах для измерения размера шрифта.
По центру	Текст, размещенный на равном расстоянии от левого и правого поля. Заголовки часто располагаются по центру. В целом, не следует путать центрирование текста с выключкой по левому или по правому краю.
Символ, код символа	Слово «символ» используется по-разному в различных контекстах. В контексте современных компьютерных операционных систем он часто определяется как код со связанным с ним значением. Например, десятичный код 97 представляет букву «a». В настоящее время в большинстве операционных систем коды символов представлены 8-битной единицей данных, известной как байт.  Смотрите также «кодировка символов», «глиф», «раскладка клавиатуры».
Отображение символов	См. «кодировка символов»
Кодировка символов	Кодировка реализуется в шрифте или операционной системе компьютера таблицей, которая сопоставляет коды символов глифам в шрифте. В большинстве современных операционных систем коды символов представлены 8-битной единицей данных, известной как байт. Таким образом, таблицы кодировок в настоящее время ограничены максимум 256 кодами символов. Не все производители операционных систем используют одинаковую кодировку. Например, платформа Macintosh использует стандартный набор символов Macintosh, определенный компанией Apple Computer, Inc., в то время как операционная система Windows использует абсолютно другую кодировку, определенную корпорацией Майкрософт. К счастью, шрифты OpenType (и стандартные шрифты Type 1) содержат все глифы, необходимые для обоих этих кодировок, поэтому они корректно работают не только с этими двумя операционными системами, но также и с другими. Не все производители операционных систем используют одинаковую кодировку. Например, платформа Macintosh использует стандартный набор символов Macintosh, определенный компанией Apple Computer, Inc., в то время как операционная система Windows использует абсолютно другую кодировку, определенную корпорацией Майкрософт. К счастью, стандартные шрифты Type 1 содержат все глифы, необходимые для обоих этих кодировок, поэтому они корректно работают не только с этими двумя операционными системами, но также и с другими. Смотрите также «символ», «глиф», «раскладка клавиатуры».
Цвет	Смотрите «типографский цвет».
Сжатый	Более компактная версия шрифта, используемая для того, чтобы получить максимальное количество глифов в заданном пространстве.
Контрастность	Субъективное ощущение того, что графические элементы (например, шрифты) отличаются, но хорошо работают вместе. Это дает ощущение разнообразия без потери гармонии. В пределах определенного шрифта контрастностью также называют разнообразие толщины линий, составляющих символы. Шрифт Helvetica имеет низкую контрастность, а Bodoni — высокую.
Автоподгонка	Процесс регулировки размера и интервала шрифта, чтобы он вписывался в определенную область страницы.
Подстрочный элемент	Часть строчной буквы (например, y, p и q), выходящая ниже предела базовой линии строчных знаков. В некоторых гарнитурах прописные J и Q также опускаются ниже базовой линии.
Дингбаты	Гарнитуры, которые состоят из типографских символов, таких как украшения, стрелы и маркеры списка.
Экранный шрифт	Шрифт, который был разработан для того, чтобы хорошо выглядеть при больших размерах символов, обычно для использования в заголовках. Как правило, такой шрифт не очень хорошо выглядит при меньших размерах на большом массиве текста. Для шрифта с засечками в оптическом размере его вертикальные черты будут выглядеть более легкими, а засечки и перекладины — еще более легкими, чем для того же шрифта в текстовом размере.
dpi	Аббревиатура для числа точек на дюйм. Относится к разрешению, в котором какое-либо устройство (например, монитор или принтер) может отображать текст и графику. Мониторы обычно имеют разрешение менее 100 dpi, а лазерные принтеры — более 300 dpi. Изображение, напечатанное на лазерном принтере, выглядит более четко, чем то же самое изображение на мониторе.
Буквица	Дизайнерский стиль, в котором первая буква абзаца имеет больший размер и выравнивается по верхней части первой строки. Такой способ используется для обозначения начала нового раздела текста, например главы.
Многоточие	Пунктуационный знак, состоящий из трех точек в ряд. Это означает, что слово или фраза были опущены.
«Эм», широкий пробел, круглая шпация	Общепринятая единица в области типографики. «Эм» традиционно определяется как ширина прописной M в данной гарнитуре и размере. Более правильно определяется как просто текущий размер точки. Например, в шрифте размером 12 типографских точек «эм» — это расстояние в 12 точек.
Длинное тире	Тире длиной в один «эм» используется для обозначения разрыва в предложении.
«Эн», узкий пробел, полуквадрат	Общепринятая единица в области типографики. «Эн» традиционно определяется как ширина прописной N в данной гарнитуре и размере. Более правильно определяется как половина ширины «эм».
Короткое тире	Тире длиной в один «эн» используется для обозначения диапазона значений.
Кодировка	См. «кодировка символов»
Начертание	Один из стилей семейства шрифтов. Например, курсив гарнитуры Garamond является начертанием.
Семейство	Также известно как гарнитура. Коллекция начертаний, которые были разработаны и предназначены для использования вместе. Например, гарнитура Garamond состоит из прямого стиля и курсива, а также из регулярного, полужирного и жирного весов шрифта. Каждая из комбинаций стиля и веса называется начертанием.
Выключка по левому краю	Текст, выровненный влево, называется выключенным по левому краю. Если тот же текст не выровнен вправо, он называется выключенным по левому краю, без выключки по правому краю. Термин «без выключки по правому краю» иногда используется только для того же самого.
Выключка по правому краю	Текст, выровненный вправо, называется выключенным по правому краю. Если тот же текст не выровнен влево, он называется выключенным по правому краю, без выключки по левому краю. Термин «без выключки по левому краю» иногда используется только для того же самого.
Шрифт	Один вес, ширина и стиль гарнитуры. До появления масштабируемых шрифтов было мало различий между терминами «шрифт», «начертание» и «гарнитура». Термины «шрифт» и «начертание» по-прежнему взаимозаменяемы, хотя термин «начертание», как правило, является более правильным.
Гарнитура шрифта	Также известен как «семейство» Коллекция начертаний, которые были разработаны вместе и предназначены для использования вместе. Например, гарнитура Garamond состоит из прямого стиля и курсива, а также из регулярного, полужирного и жирного весов шрифта. Каждая из комбинаций стиля и веса называется начертанием.
Глиф	Слово «глиф» используется по-разному в различных контекстах. В контексте современных компьютерных операционных систем он часто определяется как форма шрифта, который используется для представления кода символа на экране или бумаге. Наиболее распространенным примером глифа является буква, но символы и формы шрифта, такого как ITC Zapf Dingbats, также являются глифами. Смотрите также «символ», «кодировка символов», «раскладка клавиатуры».
Обратный отступ	Стиль текста, в котором первая строка абзаца выравнивается по левому краю, а остальные строки идут с равным отступом. Это иногда называют «выступом». Данный стиль служит для отображения списков информации.
Заголовок	Краткие строки выделенного текста, которые представляют подробную информацию в основном тексте. А также категория начертаний, которые предназначены для работы с заголовком текста.
Хинты	Математические инструкции, добавленные к оцифрованным шрифтам, чтобы сделать их четкими при любых размерах, а также на дисплеях различного разрешения.
Курсив	Косая или имитирующая рукописный текст версия начертания. Прямые начертания часто называют «римскими».
Выключка по ширине	Фрагмент текста, разреженный так, что текст выравнивается как по левому, так и по правому краю. Выключенный по ширине текст имеет более формальный вид, но его может быть труднее читать.
Кернинг	Изменение интервала между отдельными символами в строке текста. Кернинг особенно важен на больших мониторах и в заголовках. Без кернинга многие комбинации букв могут выглядеть некорректно. Цель кернинга заключается в создании визуально равных интервалов между всеми буквами, чтобы глаз может плавно передвигаться по тексту. Кернинг может быть автоматически применен компьютерной программой для верстки на основе таблиц значений. Некоторые программы также позволяют произвести ручное форматирование для внесения тонких настроек.
Раскладка клавиатуры, отображение клавиатуры	Называемая иногда «отображением символов», раскладка или отображение клавиатуры представляет собой таблицу, используемую компьютерной операционной системой для управления кодом символа при нажатии клавиши или комбинации клавиш. Смотрите также «символ», «кодировка символов», «глиф».
Междустрочный пробел (интерлиньяж)	Пробел, добавленный между строк текста, чтобы сделать документ разборчивым. Термин первоначально относился к пробельному материалу из олова, который печатники использовали для физического увеличения пространства между строками. Большинство приложений автоматически применяют стандартный междустрочный пробел в зависимости от размера точки шрифта. Небольшой интервал подходит для размещения большего количества текста на странице, что уменьшает разборчивость. Больший интервал позволяет распространить текст, чтобы заполнить страницу, и делает документ легче читаемым. Междустрочный интервал может быть отрицательным, в этом случае строки текста сближаются настолько, что они перекрывают или касаются друг друга.
Межбуквенный пробел	Настройка среднего расстояния между буквами во фрагменте текста для размещения текста в заданном пространстве либо для улучшения разборчивости. Кернинг позволяет настраивать расстояние между отдельными буквами. Межбуквенный пробел применяется к фрагменту текста в целом. Межбуквенный пробел иногда называют «трекингом».
Лигатура	Две или более букв, связанных вместе в одну букву. В некоторых гарнитурах комбинации символов, таких как fi и fl, перекрываются, делая их некрасивыми. Лигатуры fi и fl были разработаны для улучшения внешнего вида этих символов. Такие комбинации букв, как ff, ffl и ffi, доступны во всех шрифтах Adobe OpenType Pro и в некоторых шрифтах Adobe OpenType Standard.
Поле	Пробелы вокруг фрагментов текста. Обычно нужно настраивать поля по краям страницы, поскольку большинство принтеров не могут печатать до самого края. Поля также делают документ более красивым и легче читаемым.
Наклон	Косая версия начертания символов. Наклон похож на курсив, но не имеет качества рукописного стиля настоящего курсива. Прямые начертания обычно называют «римскими».
OpenType	Формат OpenType™ является расширенным набором более ранних форматов шрифтов TrueType и Adobe® PostScript® Type 1. По соглашению между Microsoft и Adobe Inc технически он является расширением формата TrueType Open от Microsoft, может содержать либо контуры шрифтов PostScript font, либо контуры шрифтов TrueType в одном файле шрифта, который можно использовать как на платформе Macintosh, так и на платформе Windows. Формат также может включать расширенный набор символов на основе стандарта кодирования Unicode, а также расширенные типографические возможности для позиционирования и замены глифов, что позволяет включать многочисленные альтернативные глифы в один файл шрифта.
Абзацная линия	Графические линии, связанные с абзацем, который отделяют фрагменты текста друг от друга. Абзацные линии обычно используются для разделения столбцов и графики на странице. Некоторые компьютерные программы для верстки позволяют создавать стили абзацев, которые включают абзацные линии выше или ниже абзаца.
Пика	Единица измерения, которая составляет примерно 1/6 дюйма. Пика равна 12 точкам. Традиционная британская и американская пика составляет 0,166 дюйма. В принтерах на языке PostScript пика имеет точное значение 1/6 дюйма.
Пункт	Единица измерения в типографии. Дюйм состоит примерно из 72 пунктов. Пика составляет 12 пунктов.
Размер в пунктах	Общий способ измерения шрифта. Расстояние от верхней части самого высокого выносного элемента до нижней части самого низкого подстрочного элемента. В Европе шрифт часто измеряется высотой заглавной буквы в миллиметрах.
приподнятая заглавная	Техника печати белого или светлого текста на черном или темном фоне для акцента. Этот метод значительно снижает разборчивость, особенно для небольшого шрифта.
выворотка	Техника печати белого или светлого текста на черном или темном фоне для акцента. Этот метод значительно снижает разборчивость, особенно для небольшого шрифта.
roman	Обычно обозначает вертикальное начертание в гарнитуре (ср. с курсивом).
Линия	Сплошная или пунктирная графическая линия в тексте, которая используется для отдельных элементов страницы. Линии и другие графические средства следует использовать экономно, только для уточнения функций других элементов на странице.
sans serif	Шрифт без засечек. Обычно это низкоконтрастный стиль. Шрифты sans serif придают документам ясный и простой вид.
Засечка	Небольшие декоративные штрихи, которые добавляются к концовке основных линий буквы. Засечки улучшают читаемость, сопровождая взгляд вдоль линии шрифта.
set solid (текст, набранный с постоянным интерлиньяжем)	Междустрочный пробел, равный размеру используемого шрифта в пунктах. Обычно используется только с мониторами большого размера.
style	Один из вариантов начертания, например курсив и жирный, которые формируют рисунок шрифта в гарнитуре.
symbol	Категория шрифта, в которой знаки являются специальными символами, а не алфавитно-цифровыми.
tabular figures (табличные цифры)	Цифры, которые имеют одинаковую ширину. Это упрощает форматирование таблиц.
Трекинг	Среднее пространство между символами в фрагменте текста. Иногда также называют «межбуквенный пробелом».
TrueType	Технология масштабируемого шрифта, которая, наряду с OpenType, встроена как в Windows, так и в Mac OS.
Type 1	Оригинальный международный стандарт для масштабируемых шрифтов, разработанный Adobe Inc. Type 1 является одним из наиболее доступных форматов оцифрованных шрифтов, часто используется профессиональными графическими дизайнерами. В настоящее время заменен форматом OpenType.
Гарнитура шрифта	Буквы, цифры и символы, которые составляют дизайн шрифта. Шрифт часто является частью гарнитуры согласованного дизайна. Отдельные шрифты названы по имени гарнитуры и имеют специальное обозначение, например «курсив», «жирный» или «сжатый».
Семейство шрифтов	Также известен как «семейство». Коллекция начертаний, которые были разработаны вместе и предназначены для использования вместе. Например, гарнитура Garamond состоит из прямого стиля и курсива, а также из регулярного, полужирного и жирного весов шрифта. Каждая из комбинаций стиля и веса называется начертанием.
Типографский цвет	Видимая чернота фрагмента текста. Цвет является функцией относительной толщины линий, которые формируют символы шрифта, а также ширину, размер точки и интерлиньяж, используемые для настройки фрагмента текста.
Невыключенный	В зависимости от выравнивания, этот термин относится к тексту, выключенным по левому, по правому краю или по центру.
Вес	Относительная темнота символов в различных шрифтах внутри гарнитуры. Вес определяется относительными терминами, такими как тонкий, легкий, жирный, дополнительный жирный и черный.
Пробелы	Пустые области на странице, где отсутствуют текст и иллюстрации. Пробелы следует рассматривать как важный графический элемент дизайна страницы.
Ширина	Один из возможных вариантов шрифта в гарнитуре, таких как «сжатый» или «расширенный».
Межсловный интервал	Настройка среднего расстояния между словами для улучшения разборчивости или для размещения текста в заданном пространстве.
WYSIWYG	Акроним What You See Is What You Get (Вы получите то, что видите). Macintosh, Windows и некоторые среды UNIX обеспечивают экранную визуализацию «Вы получите то, что видите». То, что вы видите на экране, это именно то, что вы получите в результате печати, настолько точно, насколько экран способен воспроизвести изображение.
X-высота	Традиционно x-высота — это высота строчной буквы x. Это также высота строчных букв шрифта, не включая выносные и подстрочные элементы. Некоторые строчные буквы, которые не имеют выносных и подстрочных элементов, по-прежнему простираются немного выше или ниже x-высоты, что является частью их дизайна. X-высота может сильно варьироваться от гарниутры к гарнитуре при том же размере.

Формальный итальянский курсив — Каллиграфический азбуковник

Италик хорошая стартовая площадка для занятий каллиграфией. Всё, что в нём есть, было или до него, или после. Известный каллиграф, автор книги «Каллиграфия для всех» — Леонид Иванович Проненко пишет:

Мы на занятиях к школе «Мастер от А до Я» рисуем плавно все элементы, поскольку лишь изучив классику, можно добавлять экспрессию. Освоив основы, классические пропорции начинаешь понимать отклонения, улавливать нюансы. Мы все начинаем с классического итальянского курсива. В нем заложены все тонкости владения пером, если его постичь, все другие шрифты даются легче.

https://www.calligraphy-museum.com/news/news/intervu-s-leonidom-ivanovicem-pronenko

Инструменты и материалы

Италик разный. Он может быть острым и мягким, гигантским и мелким, почти готика и почти копперплейт. Соответственно выбирается размер пера.

Tom Gourdie. Calligraphic styles

Однако для начала обязательно понадобится крупное перо, чтобы видеть все огрехи. Выбирайте размеры близкие к 6 мм. Проще всего начинать с короля плоского пера — синего Pilot Parallel Pen. Если такое вложение не оправдывает степени Вашей увлеченности, то вполне подойдёт плакатное перо 6 мм. Самое подходящее перо для итальянского курсива — SpeedBall C, но оно очень капризное к материалам и явно не для начала.

Кстати, не старайтесь скупить все параллели, по факту, рабочих инструментов в серии только два. Синий подойдёт для любого «ширококонечного» стиля в период освоения букв. При переходе к текстам понадобятся нормальные перья.

Подборки бумаги и чернил для Parallel Pen и плакатного пера смотрите в соответствующих статьях.

• Стартовый набор для плоского пера
• Стартовый набор для Pilot Parallel Pen

Если не хотите мучиться со SpeedBall С, то используйте с ними чернила качества не ниже Pelican. Они, в свою очередь, достаточно капризны, понадобится хорошо впитывающая и гладкая бумага — Дубль А, например.

Пособия

В статье рассматривается формальный италик. Он пишется почти без отрыва от пера, но еще не имеет связок, как курсивный. Мы также рассмотрим руководства, где буква создаётся на классический манер — без движений пера снизу вверх и справа налево.

Основные пособия:

Как пишется почерковый итальянский курсив смотрим в видеороликах Рейнолда Ллойда и его книге, она распространяется свободно.

Italic Letters: Calligraphy & Handwriting доступно в старом издании фрагментарно. Полностью можно взять в библиотеке на archive.org. Это пособие о школьном италике, но он рассматривается постепенно от базового до почеркового.

Ken Brown покажет движения пера классического итальянского курсива и поможет нам по дуктам собрать кириллические буквы. Ориентировочно, смотрим образцы у Ирины Лебедевой и Юлии Барановой. Но помним, что италик разный, у Вас тоже будет свой.

У нас висит кормушка для синиц: коробочка, где наверху прикреплено сало, а внутри лежат семечки. Я как-то заметила, что абсолютно все синицы едят по-разному. При этом алгоритм общий: синица вспархивает на крышу, стучит по салу, потому слетает вниз, хватает семечку и делает крылья. Однако процессуально ни одна ни повторяется.

Байка

У итальянского курсива достаточно жёсткий алгоритм, но мы ничем не хуже синиц, и всё равно умудримся сделать по-своему, даже не стараясь.

Сетки

Подложка

Под стили со строгими пропорциями тренировочный лист необходимо размечать. Чаще всего используется шаблон, на котором хорошо видны все линии, если его подложить под другой лист. Такую подложку можно начертить самостоятельно или создать с помощью генератора сеток.

Я, например, пишу на бумаге класса А с двух сторон. Первый слой немного просвечивается, поэтому удобнее печатать разметку на листе, чем подкладывать шаблон.

Пропорции

У итальянского курсива достаточно чёткие пропорции: высота строчной буквы равна 5 перьям*, высота прописной — 7, выносные элементы** у Ллойда равны высоте буквы, но часто можно видеть работы, где выносной штрих заканчивается на уровне прописной буквы***.

Здесь и далее, если не указано другое, иллюстрации по Lloyd Reynolds. Italic Lettering, Calligraphy Handwriting: Completely Revised Handbook, 1963

*Указывается лесенкой из квадратов, каждый квадрат — один штрих пером.
** Хвосты у букв b, g и цифры 6.
*** А

Наклон текста

Угол наклона текста 5°. Это совсем небольшой наклон, достаточно немного повернуть лист как на иллюстрации ниже.

Ориентация листа для левшей и правшей из книги Eleanor Winters «Italic and Copperplate Calligraphy».

Попишите прямые по сетке, чтобы привыкнуть к наклону. Рука должна работать как рычаг, если не попадаете в сетку, значит лист лежит не под тем углом. Покрутите 🙂

Генератор

Зная высоту буквы и наклон текста, Вы можете сами создавать сетки с помощью сайтов. На мой взгляд самый гибкий генератор находится на calligraphypaper.appspot.com. Благодаря ему можно экономнее использовать бумагу, создавая разлиновку под задачи, например:

Орнаменты

Все каллиграфы рекомендуют начинать изучать буквы с тренировочных упражнений:

• Плоское перо, Parallel Pen — с чего начать?

Довольно захватывающее занятие, если не халтурить. На потернах очень быстро приходит понимание как придавать штриху нужную форму, держать перо, ориентировать лист. От последнего зависит осанка. Мы часто изгибаемся под лист, как будто он прибит, то же бывает со светом.

Прямая спина — это не только сохранённое зрение, но и красивые буквы. Вспоминается Гермиона с её приоритетами… Механизм прост: изгибаемся мы обычно в левую сторону, частично опираясь на правую руку. Зажатая рука никогда не даст хороший штрих. Держать вес тела и вести линию — слишком много работы.

Строчные

Наклон пера

Еще одна причина начинать с италика — здесь самый удобный наклон пера — 45°. Поставьте перо как в квадрате на иллюстрации и нарисуйте крест. Если линии получились одинаковой толщины, то всё правильно. Пропишите такими крестиками несколько рядов, пока не почувствуете уверенность.

В видео показано как первое время контролировать угол наклона пера.

Разветвление

Рейнольд Ллойд разделяет строчные на те, которые пишут без отрыва пера — single stroke, и с отрывом — double stroke. Первых довольно много, поэтому хорошо, если чернила чуть прозрачные, тогда будут видны отклонения. К тому же хорошо сделанное наложение слоёв смотрится очень красиво.

Очень важна линия разветвления — branching line. Она проходит на уровне половины высоты буквы. Здесь соединительный штрих начинает отходить от основного. Чтобы точно определить центр, поначалу можно использовать специальную сетку.

В этом фрагменте из 1-ого эпизода Ллойд пишет буквы N, U и A, здесь хорошо видно разветвление.

Lloyd Reynolds’ Italic Calligraphy & Handwriting: Episode 1, фрагмент
Оригинал https://youtu.be/v22dewR4izg

В классическом итальянском курсиве буква пишется с отрывом от пера, если необходимо сделать движение снизу вверх или справа налево. Как мы видели в фильме Кена Брауна:

Ken Brown. The Ken Brown Calligraphy Handbook. — Paperback, 1991

Группы

В пособии Инги и Барбары буквы даны по группам — фамилиям. Добавим сюда кириллицу и получим последовательность для прописей. Я поменяла местами группы 2 и 8, в классическом италике они пишутся достаточно сложно. Ллойд также предлагает изучать w, x, z последними.

1. i j l
2. f t — н
3. h m n r — m n
4. u — u й ш щ ч
5. a d g q — a g
6. b p — б в ф ь ы ь
7. o e c s — o e c ю
8. k v w x z у — к ж у х
9. л м я
10. r э з

Дукты

Последовательность написания штрихов латинских букв смотрим в пособии Ллойда, кириллических — у наших каллиграфов.

Масштаб для печати 165 %, ширина пера 2.5 мм, походит зелёный Parallel Pen

Заметьте как ориентирована центральная ось в буквах v, w, y, и где начинается горизонтальный штрих у f и t.

Заметим, что версии Юлии Барановой и Ирины Лебедевой — только варианты. Есть еще минимум два способа написания Ж: обратное C+K и X + вертикальный штрих. Три способа для Л и М, пара для Я, в общем, экспериментируйте, но угол наклона пера должен быть 45.

Вес белого

Итальянский курсив — сама пропорция и симметрия. Внутреннее белое пространство букв (1) a, g, p и (2) n, u должно быть одинаковым настолько, что при наложении должно совпасть. То же касается треугольников после разветвления (3), они должны быть одинаковыми во всех этих и подобных буквах. кспрессия — сильно потом. Чтобы ломать, нужно построить.

Зеркало

Хорошее упражнение для отработки «массы» — прописывать рядом зеркальные буквы: пи шm вg эс pd, переворачивать лист и проверять, одинаково ли смотрятся буквы.

Интервал

Расстояние между буквами. Ничего лучше этой картинки не знаю, хотя «шире всех», «нормально» и «уже всех» 【ШНУ】- довольно относительные понятия, но с этим можно только смириться. За основу берется расстояние, образуемое одной засечкой, обычно равно i. Сочетание двух штрихов пишется шире (засечка удлиняется), два полукружия — уже. Расстояние между словами равно строчной букве о. «Сколько точно в граммах» выясняется на бумаге пером.

Ken Brown. The Ken Brown Calligraphy Handbook. — Paperback, 1991

Сочетания ШНУ-букв

Буквы: и, й, ц, у, ш, щ, х, ъ, ф, ы, а, п, р, л, д, ж, я, ч, м, т, ь, б, ю; w, r, t, y, u, i, p, a, d, f, g, j, z, x, v, n, m — имеют естественный интервал в виде засечки.

Кириллица

1. gб, gв;
2. ив, иб, gа, тив, тиб, пив, пиб;
3. ое, эс, фg, бф, вф, оф, эф, ьо, ье.

Слова

1) н 3) тп 4) ийшщч 5) ад
ад ай да ин на ни па щи инд дип пан тип над наш чад чан чин шип щит
анти апаш дата дина идиш папа ниша паша пиит пища тина чаша чаща шина апачи панда панна пинта тайна шипит

6) брвфьыь 7) оесю
бы во вы её об се юс бор вес все ось рев ров рыб сев сор сыр
бобр босс бюро веер весы ворс высь овес ревю сбор срыв форс
бобер бровь брысь ввысь верфь вовсе вовсю выбор ересь обрыв особь ребро север сербы собор сырье юрьев

8) куж 9) лмя 10) гэз
гм ум эк ял
гуж гул жук жэк кум луг муж мул угу эму
гугу лязг муляж

Панграммы

И, наконец всё вместе, конечно, в панграммах:

• В чащах юга жил-был цитрус… — да, но фальшивый экземпляр!
• Южно-эфиопский грач увёл мышь за хобот на съезд ящериц.
• Съешь ещё этих мягких французских булок, да выпей [же] чаю.
• Юный директор целиком сжевал весь объём продукции фундука (товара дефицитного и деликатесного), идя энергично через хрустящий камыш.
• Обдав его удушающей пылью, множество ярких фаэтонов исчезло из цирка.
• Флегматичная эта верблюдица жует у подъезда засыхающий горький шиповник.
• The quick brown fox jumps over the lazy dog.
• Just work for improved basic techniques to maximize your typing skill.

Прописные (простые)

Прописные буквы италика — это такой скорописный капслок. Они часто вводятся для контраста в надписях острым пером, цитатах, подписях — везде, где нужно выделить текст. Не пренебрегайте прописными, аукнется беспомощностью композиции.

В этой статье показаны самые простые формы. Мне известно еще три типа прописных букв, используемых в итальянском курсиве, не считая каделей. Однако, это отдельная тема.

Группы

Рейнольд Ллойд распределяет прописные буквы на три группы, где ширина равна:

1. высоте, 7.5 перьев: O C D G Q
2. 4/5 высоты, 6 перьев: H A N T U V X Y Y Z K
3. 1/2 высоты, 4 пера: B E F J P L R S
4. или больше высоты, 7 перьев+: M W

Масштаб для печати 165 %, ширина пера 2.5 мм, походит зелёный Parallel Pen

С кириллицей сложнее, она достаточно вариативна, ширина буквы может быть разной. Например, у Виллу Тоотса три варианта М, один из которых равен К. Всё же попробуем распределить по ширине:

1. О С Э — O C D G Q
2. Н П Ц И Т Ч К У А Л Х — H A N T U V X Y Y Z K
3. Г Е В Б Р Я — B E F J P L R S
4. М Ж Д Ю Ф Ш Щ — M W

Здесь главное, «гармонию алгеброй поверять» не увлекаясь. Особенно — это касается первой и последней группы. Здесь многое зависит от впечатления, которое производит получившаяся буква. Если она лучше выглядит чуть уже или чуть шире, чем полагается, то и хорошо.

В группах по Виллу Тоотсу буквы распределены по типу штрихов:

• Г Е Н П Т Ц Ш Щ — вертикальные и горизонтальные
• А Ж И К М Х — вертикальные, горизонтальные и наклонные
• Б В Д Ж К Л Р У Ф Ч Ы Я — прямые + округлые
• 3 О С Э Ю — круглые буквы

Стыки

Нужно следить за соединительными штрихами, они должны не соприкасаться, а накладываться друг на друга.

Засечек и росчерков в простых прописных нет. Немного грустно, но зато быстрее к текстам приступим.

Тренировка

Любите капслок? Значит будем учиться его готовить.

• Первое — это прописать все буквы минимум 60 раз каждую.
• Затем потренироваться на сочетаниях, начинающихся с полукруга и прямой. Помним про шире, нормально, уже.
• Далее тренируем слова всеми прописными, акцентируясь на буквах, которые представляют трудности. Здесь поможет генератор.
• И наконец, пишем города, чтобы не забыть строчные.

Цифры

Ничего сложного. Можно было бы тренировать вместе со строчными. Но здесь есть игра с размерами, поэтому лучше отрабатывать в тексте. Например, адреса прописать всех знаемых и малознаемых.

Прописи

Чаще всего меня спрашивают о прописях. Смысл? Для освоения буквы необходимо прописать её минимум 60 раз, какая пропись предоставляет столько места для тренировки? У всех есть принтер, можно напечатать образец и тренироваться сначала по кальке 40 мкг/м2, затем переходить на лист. Дешево, эффективно, много места.

Недостаток есть. Нельзя, дописав последнюю страницу, закрыть книжку и сказать себе: «Молодца!». Ну вот так…

---

Канцеляреска

Более изящный вариант итальянского курсива — концеляреска. В нем используются засечки и любимые всеми росчерки. Эти украшения добавляют письму изящества и пластичности, но требуют хорошего навыка владения пером. Всё постепенно.

Вдохновение

Редполитика. Как, зачем и кому + FAQ для самых любопытных

Статья написана в рамках статейного конкурса Serpstat и SEOnews. 

Условия конкурса

Вы редактор? Контент-менеджер? Или просто работаете над своим сайтом? Тогда наверняка вам приходилось сталкиваться с ситуацией, когда над контентом трудится команда авторов, а по итогу получается все равно писец. Беленький такой. Прям посреди редакции. А если не приходилось — пляшите победный танец, ибо вы везунчик.

По своему опыту хочу сказать, что далеко не всегда от копирайтеров вообще получается добиться нужного результата. Почему так? Конечно, половина зависит от самого автора: если человек «нулячий», сферу не понимает или включает режим «я художник, я так вижу», то перевоспитать или вырастить из него спеца — процесс сложный и неактуальный. А вот если все дело в неправильной постановке задачи, тогда решить вопрос можно малой кровью — созданием редполитики.

Редакционная политика — это НЕ инструкция по написанию хорошей статьи, где подробно разжеваны тонкости журналистики или копирайтинга. Это свод устоев и правил редакции, рабочий стандарт, пособие для преодоления трудностей и выхода из неоднозначных ситуаций, с которыми автор сталкивается в процессе написания. И уже из этого вытекает польза, которую редполитика может принести сайту.

Зачем нужна редполитика

Редполитика выполняет 4 задачи:

1. Систематизирует внутренний опыт редакции.

2. Стандартизирует материалы, формирует тот самый узнаваемый стиль сайта.

3. Не оставляет авторам возможности ошибиться и оправдывать это авторским видением, помогает писать сильные тексты.

4. Упрощает работу редактору, контент-менеджеру, корректору сайта — всем ответственным за выпуск контента.

Редакционная политика — не сухой свод законов, а реальные примеры из практики авторов, которые помогают справиться с подводными камнями, сделать крутой текст, точно соответствующий концепту ресурса.

Для редактора или контент-менеджера редполитика будет важным рабочим инструментом: она упростит работу и позволит сразу задать определенный стандарт, которому должен следовать автор. Если рассматривать ее со стороны контент-маркетинга, то это не менее важный документ, чем контент-стратегия. Если контент-стратегия задает направление, то редполитика помогает придерживаться этого направления и не отклоняться от курса.

Сила редполитики в практичности: она не только объясняет правила, но и помогает их применять, — Людмила Сарычева.

Кому нужна редполитика?

На самом деле, хочется ответить «всем», но это не вполне корректно. Не каждый маркетолог, контент-менеджер, редактор сумеет грамотно внедрить новый профстандарт в среду авторов. Все завязано на целях редакции и результатах, которые она хочет получить. Перед тем как браться за задачу, задайте себе два вопроса:

1. Какую цель вы преследуете, планируя создать редполитику?

2. К каким результатам хотите прийти?

Четкого ответа на эти вопросы нет? Значит, потребность в редполитике пока не сформирована. Если ответ абстрактен, в духе «чтобы писать лучше», важно задать себе следующий вопрос: как редполитика на текущем этапе поможет вам писать лучше? И тут кроется основной подвох.

Если концепция сайта/издания не сформирована четко, что часто встречается на начальных этапах работы, редакционная политика будет в принципе бессмысленна, см. подзаголовок «Зачем нужна редполитика». Ее цель — четкий регламент порядков редакции, организация единого формата с единым концептом, единой задачей и «единости» в целом. Пока издание не сформировало собственные принципы и цели работы, редполитика ничем не может помочь, так как ей практически нечего регламентировать.

В то же время ничто не мешает сделать «демоверсию» редполитики, своего рода общую инструкцию работы со спорными моментами. Позже ее можно будет трансформировать в полноценную редполитику, когда формат издания будет окончательно сформирован.

Общая рабочая инструкция для авторов в агентстве копирайтинга Hands with Pens

Крупные издания в какой-то момент сводят свои внутренние правила в книги. Правила разных издательств часто противоречат друг другу — это нормально. Главное, чтобы внутри издания соблюдались единые правила, — заметки с курса Ильяхова из блога Всеволода Устинова.

Структура редполитики

Это нормально, если редполитика начинается с одной страницы вордовского файла, где в пяти абзацах написано буквально «пишите нормально, пожалуйста». Сначала возле этого «пишите нормально» появится пара примечаний о том, что такое нормально; потом — как это нормально сделать. Появятся примеры и еще спорные моменты, и еще. Со временем придет пора структурировать массив материалов: скорее всего, вам захочется сделать это уже на второй-третьей странице сплошного текстового полотна про профстандарты.

В структурированной редполитике проще найти нужный ответ, систематизировать свои знания и не проглядеть что-то важное.

Примечание: в начале файла имеет смысл сделать структуру с перелинковкой на пункты разделов, если вы не хотите замучить авторов необходимостью скролить десятки страниц.

Структура с перелинковкой в редстандартах Тинькофф-журнала

Что должно быть в редполитике в целом

В редполитике отображают все спорные, сложные моменты, с которыми сталкиваются авторы в процессе работы. Редакторская политика должна относиться к реальности вашего сайта: если у вас кулинарный портал, нет смысла «на будущее» указывать правила написания азиатских и арабских имен, как это сделано в большей части редполитики The New York Times.

Важно, чтобы редакционная политика была ориентирована на конкретное издание, портал, блог. Она не может быть универсальной. В Догме — редполитике Ведомостей, — самый большой раздел посвящен работе с источниками. Если вы ведете информационно-полезный, а не новостной сайт, половина разделов Догмы вам не пригодится. В Тинькофф-журнале 18 страниц занимает раздел «Темы». Если ваши авторы работают по редакторскому плану, а не предлагают свои темы для статей, у вас его не будет. В методичке BBC один из самых крупных разделов — «Вред и правонарушения», что актуально для журналистов и не актуально для авторов, к примеру, Лайфхакера.

Не гонитесь за красивой формой и не пытайтесь сделать одинаковые по объемам разделы, внося в свой файл чужие стандарты. Они бессмысленны и только отвлекут автора при изучении. Все что не применимо практически в вашем издании — лишнее. Его надо выкинуть.

Важно! Приведенные ниже разделы — это пример из собственного опыта. Ваша редполитика может иметь совершенно другую структуру, содержать другие разделы или не содержать что-либо из указанных ниже. Помните про индивидуальность создания редполитики.

Раздел 1. Идеология и цель

Сначала важно указать принципы, не касающиеся «технической стороны вопроса»: о чем допустимо и недопустимо писать, каков концепт издания, что вы хотите доносить людям, какие темы табуированы. На информационно-полезных сайтах типа Моих Советов и Лайфхакера к этому пункту в 90% случаев относится политика, религия — это конфликтные темы, а если вы пишете для широкой аудитории (в примерах это все СНГ), то без скандалов не обойтись.

Для новостных порталов это правило не работает, однако даже Daily Nation в своей редакционной политике указывает:

Wording should be temperate and non-inflammatory

Формулировки должны быть сдержанными и неподстрекательскими.

А также:

Journalists working for the Group are expected to subordinate their individual political or religious views and to remain apolitical and neutral on religious matters in the course of discharging their official duties so as not to allow their political or religious affiliations or views to influence their editorial judgment.

От журналистов Nation Media Group ожидается, что их личные политические и религиозные взгляды будут отодвинуты на второй план, а сам журналист сможет оставаться аполитичным и нейтральным относительно религии в ходе выполнения служебных обязанностей, чтобы не допустить влияния политических и религиозных убеждений и взглядов на их редакторские суждения.

Тут же выделяется целевая аудитория; люди, для которых вы пишете. Кто они, почему (зачем) они читаю ваш сайт? Чем они занимаются и интересуются, если это влияет на контент, то сколько им лет, откуда они? Все эти вопросы важно осветить — сократит риск необходимости еще одной доработки.

Раздел «Идея журнала», пункт «Для кого пишем» в редстандартах Тинькофф-журнала

Настроение и стиль издания тоже указываются. Если ресурс сатирический, там нужна совершенно особая атмосфера текста. В духе, когда у вас издание по типу еженедельника Charlie Hebdo, автор четко должен понимать, что материал в стиле Медузы туда не подойдет. Если вы ведете сайт с полезными статьями для мам, материалы не должны содержать напоминать те же новости Ведомостей. И по аналогии.

Раздел 2. Сайт и рубрики

На сайте с несколькими рубриками важно описать специфику каждой, чтобы автор понимал, чем формат статей в раздел «Новости науки» отличается от рецептов в «Кулинарные эксперименты». Если для каждого раздела присущ свой формат (к примеру, для «Игр» только фичеры, для «Бизнеса» только кейсы), то этот раздел редполитики — место, где все подобные нюансы важно отобразить.

ВAIC News Editorial Policy это реализовано очень просто: после названия вида новости идет блок «Цель и контент», где описывается назначение и особенности материала для рубрики. Потом блок «Процедура» с порядком работы над контентом: как утверждается тема, собирается материал, какие правки может внести редактор и так далее. Последний блок — «Длина», тут указан минимальный и максимальный размер статьи.

Раздел «Контент» в редакционной политике The American Institute for Conservation of Historic & Artistic Works

Сюда же можно вписать технические возможности сайта: какие публикации/элементы статьи возможно разместить, а какие нет.

Раздел 3. Темы и идеи статей

Примечание: раздел актуален только для тех сайтов, которые принимают авторские темы.

Если в первом блоке вы базово рассказали про контент, то здесь важно предметно рассмотреть выбор идеи и ее конвертацию в приличный материал в итоге. Как придумать идею, как понять, что она хороша, как сделать из нее тему статьи — все сюда.

К примеру:

Вы придумали крутую идею. Теперь еще раз просмотрите Раздел 1 редполитики. Эта идея не касается табу, не нарушает принципы издания? Если «да», измените идею так, чтобы стало «нет». После этого оцените, насколько эта тема актуальна в целом, как ее можно раскрыть, насколько она узкая. Если надо — сузьте. К примеру:

Не «100 способов продвижения сайта», а «100 способов продвижения при помощи SEO, не считая текстов с ключами».

Не «Как правильно воспитывать и обучать ребенка», а «Какие книги помогут в воспитании ребенка-билингва в русско-итальянской семье».

Список интересных вам тем можно собирать в отдельный файл + кратко описывать общий курс сайта: куда мы пишем, а куда даже не смотрим. Так, к примеру, реализован этот раздел у MadCats.

Раздел «Условия публикации» на сайте MadCats

Раздел 4. Структура статьи

Любой материал должен быть структурированным, иначе получится что-то в духе: «Я настолько нелогичен, что конь стул 28».

В этот раздел редполитики важно вписать обязательные структурные элемент и их особенности. К ним относятся: заголовки, подзаголовки, абзацы, списки. Оформление линков, подбор фото/видео, правила создания скринов также имеет смысл указывать в этом блоке.

Пример структуры статьи:

1. Три заголовка.

2. Вступление: о чем статья, кому полезна, зачем ее читать.

3. Подзаголовок Н2.

4. Блок текста, при необходимости дополнительные подзаголовки Н3-Н4, списки.

5. При необходимости несколько таких блоков.

6. Итог. Резюмировать статью, написать призыв к действию (лайкнуть, поделиться, добавить в закладки — одно целевое действие на выбор).

Все пункты можно развернуть и описать более подробно, как это сделано в редполитике Тинькофф-журнала:

Раздел «Структура», пункт «Вложенная структура» в редстандартах Тинькофф-журнала

Раздел 5. Слова и предложения

По моим наблюдениям, этот раздел часто получается самым объемным, так как здесь сосредотачиваются все спорные филологические моменты. И именно этот раздел чаще всего дополняется.

Здесь уместно указывать все «трудные слова»:

1. Правила написания аббревиатур: SIM-карта или симкарта? Аида, АИДА или AIDA?

2. Англицизмы и другие заимствованные слова: офлайн, оффлайн или offline? Мастхэв или маст-хэв?

3. Терминология. Допустима или нет? Если «да», то дефиниция или определение?

4. Профессиональный жаргон: батник или командный файл с расширением .bat? Жаба или JavaScript?

5. Сленг и просторечия: тупить или медленно соображать? Кинуть/кидануть или обмануть?

6. Буква «ё»: емкость или ёмкость? Объем или объём?

7. Обращение к читателю: ты, вы или Вы?

Для многих сайтов актуально указывать, как правильно писать названия брендов или компаний (Нью-Йорк Таймс, «The New York Times», The New York Times), сайтов (Яндекс или Yandex), а также отдельных вещей типа Айфон/iPhone, Google/Гугл/Гугль. Выделите (это важно и обязательно!), как правильно писать название вашей компании/сайта: с кавычками или без, латиницей или кириллицей, с заглавной или прописной буквы.

Как использовать редполитику…

…чтобы не оказалось, что ее создание было лишней тратой времени

Когда автор приносит статью, которая не соответствует редакционной политике, у вас есть полное право вернуть ее на доработку. Редполитика — это должностная инструкция автора. Если текст не соответствует ей, автор не выполнил свою работу. Возвращайте авторам материалы, если они не соответствуют вашим правилам.

Редакционная политика — это библия на прикроватном столике каждого человека в редакции. Каждый копирайтер и журналист, контент-менеджер, редактор, корректор и все-все-все, кто работает над текстовым контентом на сайте должны четко это понимать. В противном случае разработка редполитики действительно будет провальным действием, на которое были затрачены ресурсы, а вот пользы по итогу ноль.

Из этого вытекает очень важный пункт:

Редполитику важно не только создать, но и привить ее использование каждому сотруднику.

Ответственным за это может быть и редактор, и контент-менеджер. Сваливать работу на стороннего специалиста или руководителя не имеет смысла: первый не поймет важность ситуации, второй хочет получить результат, оставляя процесс на усмотрение рабочей группы. Поэтому прежде чем браться за создание редакционной политики, подумайте, каким образом вы будете ее насаждать и какие меры принимать, если авторы будут игнорировать прописанные профстандарты.

FAQ

Q: Кто должен делать редполитику?

А: Созданием должен заниматься человек, который отвечает в издании за качество готового контента, чаще всего это редактор. Он видит, с какими ошибками сталкиваются авторы, у него больше всего возможностей; именно редактор может совместить понимание процесса с видением результата.

Q: Как заполнять разделы?

А: Несколько раз замечаете одни и те же ошибки или отличающиеся версии слов у разных авторов? Внесите спорный момент в раздел и сообщите всем сопричастным про апдейт.

Q: Кто отвечает и следит за контролем?

А: Оптимальный вариант, когда это делает тот же человек, который разрабатывал редполитику, если он ушел — его преемник на той же должности.

Q: Почему можно и почему нельзя копировать чужую?

А: Можно — если вам важно прописать общий стандарт сразу, с первого дня работы сайта. Нельзя — если вы работаете уже некоторое время: в этом случае чужая редполитика может идти вразрез с уже имеющимися стандартами работы. Плюс, она будет оторвана от реальности редакции из-за специфики разных изданий — и разных редполитик.

Q: Когда работа над редполитикой заканчивается? (спойлер: никогда)

А: Каждая новая статья, новый формат подачи контента, новый топик и тренд — все они будут приносить новые спорные моменты, которые важно фиксировать в редполитике. Поэтому пока сайт живет и наполняется контентом, редполитика будет требовать дополнений.

Q: Я до этого нигде не сталкивался с редполитикой. Ее вообще кто-то делает, кроме пары указанных выше сайтов?

A: Делают, другой вопрос, что издания не публикуют внутренние стандарты редакции на главной странице. Редполитику Ведомостей, к примеру, можно найти на сторонних ресурсах, а на методичку ВВС я впервые наткнулась случайно, перейдя с главной сайта на About Us, потом в раздел Editorial guidelines, а уже потом на саму страницу Guidelines.

Плюс редполитика — не всегда редполитика. Часто ее собирают как условия публикации — так, к примеру, сделала Нетология с разделом «Условия публикации», который вмещает, по сути, стандартное наполнение редакционной политики.

Q: Окей, а коммерческая выгода от этого будет? Какую пользу изданию принесет редполитика?

А: Наличие редполитики прямо не влияет на коммерческую сторону вопроса. Косвенно тем не менее она все же может повлиять на успешность и доходность за счет улучшения качества материалов, стандартизации и создания единого стиля издания. Все это даст читателям хороший контент; хороший контент, в свою очередь, влияет на читаемость; читаемость — на популярность; популярность дает больше шансов привлечь инвесторов или увеличить доход другими способами (к примеру, рекламой).

Однако в сфере контент-менеджмента важно понимать, что просто писать хорошие материалы недостаточно. Их важно продвигать, популяризировать ресурс, делать его известным, а не ждать, пока известность сама свалиться с неба. Поэтому чисто ради коммерческого успеха нет смысла заморачиваться с редполитикой — это не сработает. А вот создать внутреннюю культуру — да, это реально. И это огромный плюс, который никогда нельзя скидывать со счетов.

Сильный контент не получится создать без вкладывания в него массы сил. Сделайте регламентированные профстандарты одним из инструментов в контент-маркетинге и создавайте крутые материалы для развития проектов и сайтов!

Font Mysl Italic Cyrillic скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

• Дом
• Мысль Курсив Кириллица

На этой странице Вы можете скачать шрифт Mysl Italic Cyrillic версии 001.000, который принадлежит к семейству Mysl (подсемейство Italic Cyrillic). Изготовителем шрифта является Mysl-Italic-Cyrillic. Скачайте Mysl Italic Cyrillic бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, русские шрифты, шрифты с засечками.Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

Авторские права (C) 1990–1992 СП «ПараГраф».

Подсемейство:

Курсив Кириллица

Идентификатор:

FontMonger: Mysl Italic Cyrillic

Полное название шрифта:

Мысль Курсив Кириллица

Название PostScript:

MyslItalicCyrillic

Производитель:

Мысль-курсив-кириллица

NewBaskerville Cyrillic Italic — скачать шрифт бесплатно на AllFont.нетто

20

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

16

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

12

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua.Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud упражнение ullamco labouris nisi ut aliquip ex ea Commodo Conquat. Duis aute irure dolor в репрехендерит в сладострастном velit esse cillum dolore eu fugiat nulla pariatur.

Harmonia Sans Pro Cyrillic Italic Fonts

Monotype Imaging Inc. — ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ

Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.

Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязательным договором между вами и Monotype Imaging Inc. (а), когда вы щелкаете мышью в области, отмеченной «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (б) если вы получение Font Software на гибком диске, когда вы открываете пакет, в котором содержится шрифт.Если вы не желаете быть связанным Соглашением, вы не можете получить доступ, использовать или загрузить Программное обеспечение шрифтов. Пожалуйста, прочтите все Соглашение, прежде чем соглашаетесь соблюдать его положения и условия.

Настоящим вы соглашаетесь со следующим:

1. Вы связаны Соглашением и подтверждаете, что любое использование (как определено в данном документе) Программного обеспечения шрифтов (как определено в данном документе), предоставляемого вам компанией MTI, регулируется Соглашением.

2. «MTI» в контексте настоящего описания означает в совокупности Monotype Imaging Inc., его правопреемниками и правопреемниками, его материнскими и аффилированными корпорациями, его уполномоченными дистрибьюторами и любой третьей стороной, которая предоставила MTI лицензию на любой или все компоненты Программного обеспечения шрифтов, предоставленного вам в соответствии с Соглашением.

3. «Программное обеспечение шрифтов» в контексте настоящего описания означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает шрифты и типографские рисунки и орнаменты. Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданные или производные от Программного обеспечения шрифтов.Программное обеспечение шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и связанную документацию.

4. «Базовая лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в данном документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткому диску), все они расположены в одном географическом месте. Если вы намереваетесь использовать Программное обеспечение шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено Базовой лицензированной единицей, вы должны создать «Расширенную лицензионную единицу», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на все такое оборудование.«Лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает Базовую лицензированную единицу или Расширенная лицензионная единица в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую ​​библиотеку программного обеспечения шрифтов только в одном географическом месте, то «Лицензионная единица» будет означать до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом месте.

5. «Использование» ПО для шрифтов происходит, когда человек может давать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует ПО для шрифтов, независимо от того, где находится ПО для шрифтов.

6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или полученные из Программного обеспечения шрифтов (или любой части Программного обеспечения шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть переделаны, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который может быть преобразовано программное обеспечение шрифтов.

7. «Использование в личных или внутренних деловых целях» означает Использование Программного обеспечения шрифтов для ваших обычных личных или внутренних деловых целей и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или служебных целях» не включает использование Программного обеспечения шрифтов лицами, не являющимися членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его, прежде чем они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.

8. «Рабочая станция» в контексте настоящего документа означает компонент, в котором человек может отдавать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение шрифтов, независимо от того, в каком месте находится Программное обеспечение шрифтов.

9. «Коммерческий продукт» при использовании в данном документе означает электронный документ или файл данных, созданный с помощью Программного обеспечения шрифтов, который предлагается для распространения среди широкой публики (или некоторой части населения) в качестве коммерческого продукта взамен. за отдельную плату или другое вознаграждение.В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространенный в связи с коммерческой сделкой, вознаграждение в которой не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция о покупке материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Товар

10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, непередаваемая, непередаваемая (кроме случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению шрифтов (i) только в Лицензированной единице, (ii) только для вашего личного или внутреннего Деловое использование и (iii) только при соблюдении всех условий Соглашения.У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, титулами и интересами в отношении Программного обеспечения шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценным имуществом MTI и что любое преднамеренное использование программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества.Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо принадлежат MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это.

11. Вы можете установить и использовать программное обеспечение шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («LAN») только в том случае, если использование такого программного обеспечения шрифтов ограничено рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионного соглашения. Единица, частью которой является сервер.В целях определения надлежащего количества Рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример предоставляется только в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 Рабочих станций, при этом не более 15 Рабочих станций когда-либо использовали Программное обеспечение шрифтов одновременно, но программное обеспечение шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на сайт для создания лицензионного модуля для 25 рабочих станций. Программное обеспечение шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с Рабочих станций, не являющихся частью Лицензированной единицы.

12. Вы можете распространять программное обеспечение шрифтов, встроенное в документ «Использование в личных или служебных целях» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как определено в данном документе), только если Программное обеспечение шрифтов, встроенное в такой документ (i), в статическом графическом изображении (например, «gif») или во встроенном электронном документе, и (ii) распространяется в безопасном формате, который позволяет только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, улучшение или изменение) такого статического графического изображения или встроенного документа.Вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего использования в бизнесе.

13. Вы не имеете права изменять Программное обеспечение шрифтов с целью добавления каких-либо функций, которых не было в таком Программном обеспечении шрифтов, когда оно было доставлено вам компанией MTI. Если Программное обеспечение шрифтов содержит биты внедрения, которые ограничивают возможности программного обеспечения шрифтов, вы не можете изменять или изменять биты внедрения.Программное обеспечение Font не может использоваться для создания или распространения какого-либо электронного документа, в который Программное обеспечение Font или любая его часть встроены в формате, который позволяет редактировать, изменять, улучшать или модифицировать получатель такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа обладает возможностью редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространили его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, улучшение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.

14. Вы можете передать оцифрованную копию программного обеспечения шрифтов, используемого для конкретного документа, или программного обеспечения шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческий принтер или сервисное бюро для использования принтером или службой при печати такого документа, но только если принтер или сервисное бюро заявляют вам, что они приобрели или получили лицензию на использование этого конкретного Программного обеспечения шрифтов.

15. Вы признаете, что Программное обеспечение шрифтов защищено законами об авторских правах и другой интеллектуальной собственности Соединенных Штатов и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами.Вы соглашаетесь обращаться с Программным обеспечением шрифтов, как с любым другим материалом, защищенным авторским правом, например с книгой. Вы не можете копировать Программное обеспечение шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Любые копии, которые вам прямо разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение для шрифтов, а также не создавать Производные работы из Программного обеспечения для шрифтов или любой его части.Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в сочетании с программным обеспечением и / или оборудованием, которые создают Производные работы такого Программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не подвергать обратному проектированию, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения шрифтов при условии, однако, что если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или любой другой стране, которая предоставляет права, материально похожие на права, изложенные в этой оговорке, вы можете реконструировать или декомпилировать Программное обеспечение шрифтов только в той степени, в которой недостаточно информации для целей создания совместимой программы (но только для такой цели и только в той степени, в которой достаточная информация не предоставляется MTI по ​​письменному запросу).Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая идентификацию имени владельца товарного знака. Товарные знаки могут использоваться только для обозначения печатной продукции, созданной с помощью программного обеспечения шрифтов. Использование любого товарного знака в соответствии с настоящим Соглашением не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно осуществляться исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование для Программного обеспечения шрифтов.

16. Вы не можете сдавать в аренду, сдавать в аренду, сублицензировать, отдавать, одалживать или в дальнейшем распространять Программное обеспечение шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программное обеспечение шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы представляете бизнес или организацию, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего программного обеспечения MTI Font на момент запроса соответствует требованиям. с вашими действующими лицензиями от MTI.

17. Вы можете сделать одну резервную копию Font Software только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После прекращения действия Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения шрифтов.

18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение шрифтов будет работать в основном в соответствии с его документацией в течение девяноста (90) дней после доставки Программного обеспечения шрифтов. Чтобы предъявить претензию по гарантии, вы должны в течение девяноста (90) дней вернуть Программное обеспечение шрифтов в то место, где вы его получили, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение шрифтов приобретено через Интернет, обратитесь к онлайн-провайдеру с достаточной информацией о приобретении вами Программного обеспечения шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции.Если Программное обеспечение шрифтов в значительной степени не работает в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI за доставку программного обеспечения шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ РАБОТУ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT. ВЫШЕ УКАЗЫВАЕТ ЕДИНСТВЕННОЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ЗАЩИТА ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ЛЮБОЙ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ИЛИ НИКОМУ (I) ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ЛЮБУЮ УПУЩЕННУЮ ПРИБЫЛЬ, УТЕРЮ ДАННЫХ, УТЕРЯНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПОТЕРЯННУЮ ЭКОНОМИЮ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДНАЗНАЧЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ ИЛИ (II) ДЛЯ ЛЮБЫХ ПРЕТЕНЗИЙ К ВАМ ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ СТОРОНОЙ, ИЩУЩЕЙ ТАКИЕ УБЫТКИ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI БЫЛА СОВЕТАЛАСЬ О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УБЫТКОВ.

Некоторые штаты или юрисдикции не допускают исключения ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому вышеуказанное исключение может не применяться к вам.Кроме того, в некоторых штатах и ​​юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничения срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяносто (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, когда продукт приводит к физическим травмам или смерти, поэтому такие ограничения могут не относиться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такую ​​физическую травму или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (U.100 000 сингапурских долларов), при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. У вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату или юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение для шрифтов не подлежит возврату и возмещению.

19. Соглашение регулируется законами штата Иллинойс, применимыми к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в таком штате. Все споры, связанные с Соглашением, подлежат рассмотрению в Окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США.S.A. или Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь с личной юрисдикцией и подсудностью этих судов в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не будет регулироваться Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключено. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и имеющей исковую силу в соответствии с ее условиями.

20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае нарушения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование программного обеспечения шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI возможности предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение шрифтов не будет отправляться, передаваться или экспортироваться в какую-либо страну или использоваться любым способом, запрещенным Управлением экспорта США или любыми применимыми законами, ограничениями или постановлениями об экспорте.

21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторских правах США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышеизложенное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет считаться судом компетентной юрисдикции, чтобы предоставить вам любые дополнительные или отличные от прав, предусмотренных в настоящем документе, и такие права считаются неотъемлемыми, поскольку вопрос закона и заменяет права, конкретно указанные в настоящем документе, тогда такой закон, статут, договор или правительственное постановление считается частью Соглашения.В той степени, в которой любые такие права, созданные каким-либо законом, статутом, договором или правительственным постановлением, не подлежат отказу, вы соглашаетесь с тем, что ваше принятие Соглашения представляет собой эффективный и безвозвратный отказ от таких прав. Исполнение Соглашения может быть обеспечено MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.

22. Если этот продукт приобретается в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежит ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракте DOD — использование, копирование или раскрытие Правительство подчиняется применимым ограничениям, изложенным в DFARS 252.277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или раскрытие регулируется FAR 52.277-19 (a) — (d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.

«Monotype» является товарным знаком компании Monotype Imaging Limited, зарегистрированным в Управлении по патентам и товарным знакам США и в других местах. Все остальные товарные знаки являются собственностью соответствующих владельцев.

Почтовый адрес MTI:
500 Unicorn Park Dr.,
Woburn, Massachusetts 01801

Все запросы можно отправлять по электронной почте:
info @ monotypeimaging.com

Веб-сайт Monotype Imaging находится по адресу:
www.fonts.com

Выделяю ли я курсивом названия книг кириллицей в списке цитируемых произведений?

Выделить ли курсивом названия книг кириллицей в списке цитируемых произведений?

Раньше названия и термины в кириллице не выделялись курсивом, отчасти потому, что он основан на греческом алфавите, который традиционно не выделяется курсивом (по этому поводу см. Chicago Manual of Style , 16th ed., сек. 11.131). Буквенный интервал вместо курсива традиционно использовался для выделения слова или фразы.

Сегодня кириллица (курсив , курсив обычно не используется в этом контексте) для заголовков и выделения, кажется, часто используется в публикациях, в том числе в научных публикациях, возможно, из-за прогресса в цифровом наборе или из-за глобальной тенденции к стандартизация.

Обратите внимание, что во многих языках в мире нет курсива, например, в японском, китайском, корейском, армянском.В арабском языке иногда используется шрифт с наклоном влево, а не вправо.

Учитывая сложность и специфику исторической, культурной, лингвистической и полиграфической практики во всем мире, писатель не должен использовать курсив, когда название книги написано на иностранном языке, но не на латинском алфавите. Если работа готовится к публикации, позвольте автору передать эти деньги издателю.

книги, курсив, названия произведений, списки цитирований

Опубликовано 25 августа 2016 г.

Шрифт »Arvatica fra Divković« [Glagolica Fonts & Co.]

Шрифт для хорватской кириллицы

Все шрифтовые символы хорватской кириллицы основаны на графических решениях, которые использовал древний боснийский писатель Матия Дивкович в своих печатных изданиях. Кроме того, многие другие работы, созданные боснийскими францисканцами, были напечатаны с использованием этих графических решений в прошлые века. Таким образом, форма любой буквы не является вымышленной.

Только орфографическая система — особенно отношение графем к фонемам — была адаптирована к реальным условиям хорватского языка по согласованию с проф.Матео Жагар, доктор философии из Загребского университета.

Среди прочего, этот шрифт также включает в себя два разных символа для старой буквы »djerv«: один для звука ‹đ› и один для звука ‹ć›, который также произошел от варианта »djerv«.

Для отображения звуков ‹Lj› и ‹Nj›, для которых Дивкович использовал »đl« и »đn« (в соответствии с итальянским влиянием), в этом шрифте используются диакритические знаки над буквами »L« и »N«. Эти диакритические знаки используются после македонского кириллического алфавита, который также смягчает буквы »G« и »K« таким же образом.

В истории хорватской кириллицы использовалось несколько решений для отображения звука ‹j›, но, к сожалению, непоследовательно. Чтобы прояснить этот вопрос, мы с профессором Жагар договорились об использовании символа »I / i« для звука ‹j›, который известен в славянской кириллице (например, в украинском кириллице). ).

Такой подход должен помочь развеять любые возможные сомнения при чтении хорватской кириллицы.

В итоге хорватская кириллица наконец получила такой вид:

Пример текста на хорватской кириллице:

Пример старого текста в сравнении со шрифтом »Arvatica fra Divković«:

Сравнение хорватской кириллицы с сербской кириллицей:

Ударения в хорватской латыни:

Отображение группы графем курсивом, строчными буквами »s« и »k« в хорватской кириллице:

Подбор дополнительных графем для хорватской кириллицы в шрифте »Arvatica fra Divković«:

Сравнение некоторых букв этого шрифта с буквами Дивковича:

Раскладка клавиатуры для хорватской кириллицы

Примеры

PDF-Примеры, прописанные шрифтом »Arvatica fra Divković«
Nauk karstianski 1641	Статья «Хорватская кириллица» из хорватской Википедии	Меморандум на хорватский язык

Установка и использование шрифта

(В настоящее время, к сожалению, только на хорватском языке)

Лицензия

Скачать

скачать Шрифт

сербских кириллических бесплатных шрифтов

Адамант Санс BG

Adamant Sans BG — это современный шрифт без засечек для сербской кириллицы.Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic.

Дизайн: Ведран Эракович
Ведран Эракович на Behance
Ведран Эракович на MyFonts
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Инфлу БГ

Influ Bg — это современное семейство шрифтов без засечек для сербской кириллицы, опубликованное в 2014 году в рамках проекта Cyrillic as Gift. Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица в подарок» реализуется с 2006 года Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде.Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Stevan Ivic
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Прекрасный BG

LovelyBG — семейство рукописных шрифтов для сербской кириллицы, опубликованных в рамках проекта Cyrillic as Gift.Проект «Кириллица в подарок» реализуется с 2006 года Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде. Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Jane Oršolić
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Ноктурно БГ

Nokturno BG — это современное семейство шрифтов с засечками для сербской кириллицы, опубликованное в рамках проекта Cyrillic as Gift.Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица в подарок» реализуется с 2006 года Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде. Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Marije Rnjak
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Реасавская Б.Г.

Reasavska BG — это современное семейство шрифтов с засечками для сербской кириллицы, опубликованное в рамках проекта Cyrillic as Gift. Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица в подарок» реализуется с 2006 года Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде. Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах.Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Olivere Stojadinović
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Андика

Andika — это шрифт без засечек, совместимый с Unicode, разработанный специально для неграмотных пользователей с учетом потребностей начинающих читателей. Основное внимание уделяется четким, легко воспринимаемым буквенным формам, которые сложно спутать друг с другом.

Начав с первоначального наброска базового строчного латинского алфавита Виктора Голтни, Энни Олсен усовершенствовала дизайн и добавила более 4700 символов, включая полный расширенный набор кириллицы.

Некоторые специалисты по обучению грамоте предпочитают шрифт без засечек для обучения чтению. Его формы проще и менее загромождены, чем у большинства шрифтов с засечками. В течение многих лет работникам грамотности приходилось довольствоваться шрифтами, которые действительно не подходили для начинающих читателей и писателей.В некоторых случаях специалистам по грамотности приходилось утомительно собирать буквы из различных шрифтов, чтобы получить все символы, необходимые для их конкретного языкового проекта, что приводило к запутанным и непривлекательным публикациям. Андика решает эти проблемы.

В этот выпуск включен один шрифт из этого семейства — Andika Regular. Будущий выпуск будет включать курсив, полужирный и полужирный курсив.

СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Жасмин

Jasminum — это бесплатный каллиграфический шрифт с рукописным вводом, названный в честь его автора.Шрифт идеально подходит для придания индивидуальности вашим дизайнерским проектам.

Дизайн: Jasmina Zornic
Jasmina Zornic: Behance
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Neoplanta BG

Neoplanta BG — это современный шрифт с засечками для сербской кириллицы. Шрифт выделяется обычным, обычным курсивом, полужирным, полужирным курсивом.

Дизайн: Stjepan Fileki
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Nioki BG

Nioki BG — это семейство современных шрифтов без засечек для сербской кириллицы.Используется шрифт Regular, Italic, Bold.

Дизайн: Мариян Оршолич
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ

Реасавская Б.Г. Сан

Reasavska BG San — это современное семейство шрифтов sans для сербской кириллицы, опубликованное в рамках проекта Cyrillic as Gift. Используется шрифт Regular, Italic, Bold, Bold Italic. Проект «Кириллица в подарок» реализуется с 2006 года Ассоциацией «Типометар» с целью сохранения и популяризации кириллических шрифтов в цифровой среде.Он состоит в том, чтобы разрешить бесплатное использование качественных семейств шрифтов всем отечественным авторам, желающим использовать кириллические шрифты на своих компьютерах. Influ Bg стал девятым шрифтом, опубликованным в рамках этого проекта. В 2014 году проект поддержал Министерство культуры и информации Республики Сербия.

Дизайн: Olivere Stojadinović
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ для OTF
СКАЧАТЬ ССЫЛКУ для TTF

Шрифт Buongiorno Rastellino Cyrillic Автор Ира Двилюк

Шрифт Buongiorno Rastellino Script идеально подходит для брендинга, логотипов, свадебных канцелярских принадлежностей, социальных сетей, упаковки и других проектов, требующих элегантного стиля.

Шрифт Buongiorno Rastellino Script также содержит кириллические глифы.

Шрифт Buongiorno Rastellino содержит полный набор прописных букв и 3 полных набора строчных букв (стандартная, начальная и конечная формы). Чтобы создать необходимую форму, просто введите букву с числом (например, a1, b1, c1 …) и 46 лигатур, которые можно использовать для создания рукописного вида каллиграфии.

Кириллическая часть шрифта содержит прописные буквы и 3 полных набора строчных букв (стандартная, начальная и конечная форма).Чтобы создать необходимую форму, просто введите букву с числом, например a1, á1, 1 … После этого выберите слово и примените функции Open Type в таких программах, как Adobe Illustrator, Photoshop и других)

Все дополнительные глифы полностью отображены в Юникоде.

Buongiorno Rastellino Symbols — это шрифт с более чем 52 нарисованными вручную элементами, иллюстрациями и штрихами, которые помогут сделать ваш дизайн уникальным и неповторимым. Комбинируйте и объединяйте полосы и иллюстрации для создания собственных дизайнов и создания границ, рамок, разделителей, логотипов и т. Д. (Просто используйте клавиши A-Z, a-z и 0-9 в прилагаемом шрифте Buongiorno Rastellino Symbols).Каждому стандартному символу в верхнем или нижнем регистре назначается отдельный символ, поэтому графическое программное обеспечение не требуется, просто введите нужную букву.

Что включено:

• Buongiorno Rastellino_script.otf

• Buongiorno Rastellino_script.woff

• Buongiorno Rastellino_script.woff2

• Buongiorno Rastellino_Symbols.otf

• Buongiorno Rastellino_Symbols.woff

• Buongiorno Rastellino_Symbols.woff2

и:

• Карта символов JPG-документ, в котором перечислены все виды глифов, лигатур и штрихов. Открытие этого файла во время работы может сэкономить ваше время на поиск подходящего глифа.

• Инструкция по использованию PUA

• Инструкция как помочь шрифту работать лучше в программах Adobe

• Также прилагается инструкция, как улучшить работу шрифтов в MS Word.

Многоязычная поддержка 31 языка: латинских символа для африкаанс, албанского, баскского, боснийского, каталонского, датского, голландского, английского, эстонского, фарерского, филиппинского, финского, французского, галисийского, индонезийского, ирландского, итальянского, малайского, норвежского Букмол, португальский, словенский, испанский, суахили, шведский, турецкий, валлийский, зулусский.

и Кириллические глифы поддерживают русский, белорусский, болгарский и украинский языков. (Чтобы проверить, поддерживает ли шрифт больше кириллических языков, просто введите текстовую информацию в текстовое поле ниже и посмотрите, есть ли там все нужные символы.)

(Нужен доступ к TTF? В информационный текстовый файл включена ссылка. Но для получения лучших результатов установите и используйте файл шрифта .otf. Такие функции открытого типа, как стилистические альтернативы и лигатуры, можно найти в файле .otf только.)

Обратите внимание, иногда текстовое поле может не отображать расцветки, но они определенно доступны!

Фотография предоставлена ​​(c) Unsplash, Pexels, Splitshire

Спасибо!

.