Рисованный шрифт русский: Рукописные шрифты

Содержание

Бесплатные русские шрифты для заголовков

Трудно найти шрифт для заголовка который передаст характер всего проекта? Да и еще будет бесплатным!? С надписями для футболок и другой продукции та же проблема? А о брендинге и фирменном стиле и говорить нечего? На помощь придет следующая подборка бесплатных русских шрифтов разных тематик! С ними ваш заголовок точно будет заметным, ярким, сочным!

На сайте уже есть подборка креативных шрифтов как на русском, так и на английском языках. Сегодня новый выпуск. Собранные варианты отлично подходят для заголовков и надписей. Сайт, приложение, обложка журнала или диска, футболки и сумки, логотипы и фирменный стиль – везде они будут смотреться актуально и свежо!

Скачать шрифты вы можете на страницах авторов, ссылки на которые будут ниже. В подборке участвуют не только графичные и креативные образцы, но и строгие, гротескные.

Шрифт подходит для больших заголовков. Надпись на Peace Sans может быть использована как основа для крупной типографики.

Бесплатный шрифт с прямыми заглавными буквами. Имеет тонкое и жирное начертания. Подходит для заголовков, анансов, оформления журналов и полиграфии, надписей на одежде и сумках.

Русский алфавит выглядит следующим образом

3. Классический OKTA NEUE

Классический гротеск, который вполне может составить конкуренцию приевшимся Roboto и Helvetica. Прекрасно подходит для формирования шрифтовой пары. Может использоваться для заголовков, подзаголовков и основного текста в web-дизайне и полиграфии.

4. Эклектичный Mac

Бесплатный для коммерческого и персонального использования шрифт, вдохновленный украинской музыкой и звучанием народных мотивов. Это своего рода эксперимент для автора – Валентина Ткаченко.

Красивый шрифт с русскими и украинскими буквами. Создавался для оформления кулинарного блога. Отсюда его тематическая направленность – что-то уютное, домашнее, сочное. Может быть использован для создания логотипов, фирменного стиля. Для уточнения прав на использование в коммерческих целях, свяжитесь с автором.

Дизайном предусмотрены только заглавные буквы.

6. Геометричный Miratrix Font

Брутальный, геометричный шрифт с латинскими и русскими буквами. Бесплатный для коммерческого и персонального использования. Отлично подходит для креативных надписей и крупной типографики в виде контурных букв.

7. Ужасающий Bony

Такого вы точно еще не видели. Очень необычный шрифт. Его заглавные буквы собраны из косточек. Бесплатный для коммерческого использования, отлично подойдет для темы Хэллоуина и ужастиков!

Можно использовать для надписей на футболках, печатной продукции и web-проектов. Уверена, он найдет своего дизайнера!

Еще один бесплатный для коммерческого использования шрифт, вдохновленный украинской мифологией. Автор называет его универсальным (с латинскими и русскими буквами) и предлагает использовать для дизайна упаковки, бренднига, продуктов домашнего обихода, обложек и много другого.

9. Рисованный MALER Font

Очень красивый шрифт, выполненный в виде мазков кисти. Идеально подходит для заголовков, логотипов и крупной типографики!

10. Величественный Imperial One

Такой простой и такой необходимый шрифт. Отлично подойдет для заголовков и оформления контента в стиле ампир!

Обладает следующим характером:

Величественный
Гордый
Премиальный
Воинственный

Скачивайте представленные шрифты, используйте их в своих проектах!

Подписывайтесь на обновления блога «Дизайн в жизни»

по e-mail или социальных сетях

и мы обязательно опубликуем для вас еще больше полезных бесплатных ресурсов!

(Visited 2 346 times, 4 visits today)

Журнал «Шрифт» • О двух техниках древнерусской каллиграфии

25 января 2019

Олег Мацуев

Мария Скопина

огда речь заходит о технике древнерусской каллиграфии, быть может, первым приходит на ум распространённое утверждение о рисованном характере уставных почерков.

Этот тезис то и дело возникает на страницах каллиграфических учебников, в работах палеографов и в сетевых дискуссиях, хотя нигде не подтверждается ни разбором дуктов письма, ни вообще каким-либо описанием приёмов работы средневековых книгописцев. Как это ни парадоксально, вопрос техники обходят стороной и каллиграфы, и палеографы, ограничиваясь обычно сухой характеристикой типов письма. Устав — прямой, архитектурный и геометричный, полуустав — наклонный, менее правильный и более беглый. Из этих описаний первых русских почерков не понятны ни особенности работы писца, ни характер и количество движений, используемых при создании букв, ни то, наконец, почему полуустав писался быстрее.

Поэтому, затевая три года назад исследование графики древнерусских книг, мы ставили своей целью прежде всего определить технику исполнения уставных и полууставных почерков XIV–XVI веков, понять, как эта техника соотносится с тем, что известно нам о западной каллиграфии, выявить дукты письма, и в конце концов проверить, соответствует ли действительности утверждение о рисованном характере устава. То, что в итоге нами обнаружено, в значительной степени меняет представление о древнерусской каллиграфии. Мы можем говорить об использовании древнерусскими мастерами по меньшей мере двух техник письма, одна из которых является если не уникальной, то достаточно редкой (возможно, нечто похожее встречается лишь в греческих и латинских заголовочных надписях). Эта техника потребовала и сопоставления её с другими способами создания букв, и уточнения существующей терминологии. Но обо всём по порядку.

Прежде чем мы обратимся непосредственно к технике каллиграфии, необходимо сказать несколько слов о развитии древнерусских форм письма в XX–XXI веках и о тех сведениях о технике, что можно найти в работах палеографов и каллиграфов. Ведь именно историческая канва XX века во многом определила то, что о древнерусской каллиграфии известно не так много.

Типографическое и каллиграфическое возрождение, характерное для Европы и США рубежа XIX–XX веков и связанное в области каллиграфии с именами Эдварда Джонстона (Англия), Рудольфа Коха (Германия) и Рудольфа фон Лариша (Австрия), коснулось России лишь отчасти. Если на Западе этот период ознаменован как раз вторым открытием техники ширококонечного пера и пробуждением интереса к исторической каллиграфии (прежде всего речь идёт, конечно, об исследованиях Эдварда Джонстона), то применительно к России мы можем говорить лишь о возрождении исторических шрифтовых форм в акциденции, в рисованных шрифтах и в некоторой степени в шрифтах наборных, текстовых, но не в каллиграфии. Второго рождения ширококонечного пера в России в начале XX века не произошло.

Русские художники этого периода активно работали с древнерусской традицией, обращались к допетровским типам письма: уставу, полууставу, вязи и скорописи. Но всё это были рисованные формы. Даже простые текстовые почерки чаще всего рисовались, а не писались. И хотя интерпретации исторического наследия были графически чрезвычайно изобретательны и технически искусны — будь то простые версии полуустава или замысловатые формы букв вязи в духе модерна, — вопрос техники, а тем более оригинальной древнерусской техники, художниками не ставился. Стоит как некоторое исключение на общем фоне отметить самобытные скорописные работы писателя Алексея Ремизова — одну из немногих попыток писать, а не рисовать исторические почерки. Ремизов занимался древних славянских грамот и даже в своём бытовом письме использовал графику скорописи.

Ширококонечное перо начинает активно использоваться отечественными художниками только в конце 1950-х — начале 1960-х годов. В основном это было связано с влиянием европейской каллиграфии. К этому же времени стоит отнести и некоторое возрождение интереса к формам допетровской кириллицы. Однако большинство появлявшихся шрифтовых пособий и книг по каллиграфии рассматривали главным образом историю латинского шрифта и предлагали схемы написания кирилловских букв в латинской графике (кириллица в итальянском курсиве, кириллица в римском монументальном письме и т. д.). То есть закреплялся принцип адаптации. И если работа ширококонечным пером в латинских почерках рассматривалась подробно, то русскому письму в подобных изданиях отводилось, как правило, всего пара абзацев, а дукты его не рассматривались вовсе. Такое положение вещей сохранялось вплоть до последнего времени. Исключение — учебники П. П. Чобитько и Д. И. Петровского, в которых представлены авторские учебные варианты устава и полуустава (а у Дмитрия Ильича также скорописи и вязи). В прошлом году вышел альбом А. В. Санникова и Ю. И. Ковердяева, в котором производится разбор дуктов письма трёх исторических рукописей.

В целом современные каллиграфы в отличие от мастеров начала прошлого века предпочитают не рисовать, а писать ширококонечным пером и устав, и полуустав, и даже вязь. Но, несмотря на то что большинством мастеров русские почерки пишутся, среди каллиграфов встречается (а в палеографии является распространённым) убеждение, что устав — рисованный тип письма.

Это убеждение, вероятно, появилось под влиянием работ палеографов, в которых начиная с книги 1909 года Р. Ф. Брандта неоднократно говорится о рисованном характере устава. Так, Роман Фёдорович : «Уставъ, это — буквы похожiя на теперешнiя печатныя, почти квадратной формы (приблизительно такой же ширины, какъ и длины), которыя притомъ тщательно вырисовывались». Поскольку дукты исторических кирилловских почерков не разбираются ни в одном палеографическом исследовании, можно предположить, что причина такой характеристики, во-первых, в статичном и правильном облике устава, а во-вторых, в отсутствии знаний о технике каллиграфии. Например, абсолютное большинство палеографов не отличает технику ширококонечного пера от техники остроконечного и активно использует термин «нажим» в описании устава и полуустава, хотя эти почерки писались широким пером и ни о каких нажимах в данном случае говорить нельзя. Справедливости ради нужно отметить, что в латинской палеографии изучение движения при письме и выявление дуктов началось тоже далеко не сразу (только в конце 30-х годов XX века благодаря Жану Маллону).

Но вернёмся к так называемому «рисованному уставу». Пожалуй, чаще других эпитет «рисованный» встречается в работах Л. М. Костюхиной. Например, о позднем уставе она следующее: «Устав русских рукописей рубежа XIV–XV веков — это рисованное, каллиграфически чёткое ритмичное письмо с прямо стоящими в строке буквами, изящно суженными и несколько вытянутыми по вертикали». Однако наименование «рисованных» получают у неё не только уставные почерки XIV–XV веков, но и некоторые замысловатые полууставные XV–XVII веков, противопоставляясь простым полууставным. Например, почерки Годуновской псалтыри. «Указанные черты почерков рукописей старицко-московского комплекса проявляются и в полууставе Годуновских псалтырей…полуустав всех пяти рукописных псалтырей, хранящихся в ГИМ, носит ещё более обобщённый, рисованный характер, чем в книгах старицко-московской ». В то же время не ясно, говорят ли Костюхина и другие палеографы именно о технике исполнения или они используют эпитет «рисованный» для обозначения наиболее вычурных, манерных почерков. Объяснение слова «рисованный» применительно к уставу есть только в работе Д. И. Петровского, согласно мнению которого «шрифт подчас не столько писали, сколько рисовали пером меньшей ».

Что же такое рисованный шрифт? В отечественной литературе по палеографии и каллиграфии мы не находим определения письма и рисования, как двух способов создания букв, поэтому вынуждены обратиться к терминологии, разработанной зарубежными авторами. Наиболее ясными нам представляются определения Эдварда Катича, которые он даёт в книге The origin of the serif:

— это способ создания букв, при котором каждая значимая часть буквы выполняется за один штрих. () — это способ создания букв, при котором каждая значимая часть буквы выполняется более чем за один штрих.

При этом под «значимой частью» Э. Катич понимает «часть, необходимую для структуры буквы», то есть составляющую её конструкцию. Это формальное и, можно сказать, математически точное определение очень хорошо иллюстрируется в книге Тома Кемпа Formal brush writing. Том, сравнивая римское монументальное письмо, выполненное с помощью кисти, и версалы, выполненные с помощью пера, подсчитывает количество элементов и количество движений, затраченных на написание этих элементов. На основании этого он рассчитывает соотношение количества штрихов к количеству элементов буквы. И те буквы, в которых этот коэффициент выше единицы, он называет рисованным шрифтом вслед за Катичем. При таком подсчёте в римском монументальном шрифте все буквы — писаные, кроме двух (B и G), которые оказываются рисованными, что немного странно.

Того же формального подхода придерживается и другой исследователь европейской каллиграфии — Геррит Ноордзей. Однако у него встречаем и ещё один важный критерий. Ноордзей утверждает, что для письма существенным является след каждого отдельного штриха («Лишь рукописный шрифт хранит свойства отдельно взятого »). Свойства штриха при письме всегда проявлены, а потому проявлены и свойства инструмента. То есть при наличии каллиграфического опыта человек всегда определит, выполнено ли письмо пером, кистью, рейсфедером или другим инструментом. Штрих при письме — своего рода камень в построении здания-книги, и, как камень, он всегда заметен и значим. Рисование же букв можно сравнить с пластикой: штрих в рисовании, как кусок глины в процессе лепки, он соединяется с общей массой, становится неразличимым, скрывается себе . Таким образом, при рисовании и процесс, и результат мало зависят от инструмента.

Как соотносится практика древнерусского письма с определениями западных авторов? Чтобы ответить на этот вопрос и выяснить каллиграфическую технику средневековых писцов, мы рассмотрели блок русских рукописей XIV–XVI веков из собрания Российской национальной библиотеки. При этом ставилась задача на основе наблюдений и собственных каллиграфических экспериментов выявить дукты письма, то есть количество, последовательность и направление штрихов, и составить схемы почерков. Основная работа проводилась с тремя рукописями, представляющими наиболее типичные почерки данного периода: поздний устав, простой и литургический полууставы. Первая рукопись — Апостол-апракос, XIV век (Погодинское собрание, № 26), написанный поздним уставом, почерком, знакомым многим по другому замечательному памятнику русской письменности, Киевской псалтыри. Вторая рукопись — Триодь постная (Софийское собрание, 87), выполненная в XV веке прекрасным литургическим полууставом, характерным для наиболее торжественных богослужебных рукописей Севера Руси. Третий памятник — Лицевой летописный свод (Основное собрание рукописей, F. IV. 225), XVI века, почерк которого представляет собой простой полуустав.

В целом образцы древнерусского письма, с которыми мы встречались, вполне явно демонстрировали характер работы ширококонечным инструментом. Согласно Эдварду Джонстону, наиболее важными признаками такой каллиграфии являются зависимость распределения толщин от направления движения, зависимость насыщенности шрифта от количества ширин пера, укладывающихся в высоту строки, и зависимость характера почерка от величины наклона . Так, большинство полууставных почерков сохраняют неизменный (фиксированный) угол наклона пера для большей части штрихов. То есть соблюдают базовый для работы ширококонечным инструментом принцип, при котором распределение толщины элементов зависит от направления движения. Этот простой принцип позволяет создавать на странице чёткий и регулярный ритм, образованный одинаковым соотношением тонких и широких линий во всех буквах, какой мы и видим в полууставных рукописях.

Разный угол наклона пера обуславливает разный характер почерков. Угол наклона, равный 0°, то есть горизонтальная постановка пера или стремящаяся к этому значению, даёт в итоге очень контрастные и статичные формы, при этом медленные в написании — такие, как в Остромировом Евангелии. Увеличение угла наклона пера ведёт к уменьшению контраста, увеличению динамики шрифтовых форм и ускорению их написания (большинство полууставных почерков написаны с углом наклона пера от 5° до 35°). Угол же больше 45° приводит к появлению обратного контраста, однако для древнерусской каллиграфии такие формы чрезвычайно редки, но всё же и они встречаются — вспомним хотя бы причудливые почерки Буслаевской Псалтыри с перевёрнутым распределением толстого и тонкого.

Характер почерка также зависит от его насыщенности, что во многом обусловлено соотношением роста букв к ширине пера. Чем меньше ширин пера укладывается в высоту букв, тем жирнее, насыщеннее будет шрифт, и напротив, чем больше ширин, тем почерк будет светлее. Большинство полууставных почерков базируются на соотношениях от 1:3 до 1:6, что даёт достаточно большое разнообразие в характере текстовой полосы. Таким образом, все признаки, говорящие нам об использовании широкого пера, о которых писал Эдвард Джонстон, мы видим в древнерусских почерках.

Обратимся теперь к трём выбранным нами рукописям. Лицевой летописный свод — самая поздняя из них по времени написания и наиболее простая по графике. Рукопись, созданная в 70-х годах XVI века, написана одним из самых распространённых в XVI веке полууставных почерков. Письмо свода высокого качества, достаточно «тёмное», с выраженным наклоном вправо. Для данного почерка характерно то, что большая часть элементов выполнялась при одинаковом угле наклона пера, составляющем примерно 20° (угол наклона инструмента определяется по расположению среза штриха относительно горизонтали). Такая стабильность положения инструмента даёт при письме очень равномерный ритм. Штамбы букв массивны, горизонтали достаточно тонкие, однако не волосные. В буквах округлой формы мы видим изменение ширины линии, характерное для работы ширококонечным пером при сохранении его угла наклона. Все детали букв, окончания штрихов и распределение толщин в них говорят нам о том, что это полуустав, выполненный в обычной для ширококонечного пера технике.

Выявленные дукты этого почерка показывают, что, согласно формальным определениям Катича, Кемпа и Ноордзея (один элемент — один штрих), в большинстве букв мы имеем дело с письмом. Исключение составляют три буквы из овальной группы: «О», «Ю» и «Р». В них количество выполняемых писцом штрихов превосходит количество элементов буквы. После проведения основных штрихов писец делает дополнительные, уменьшая внутрибуквенное пространство, как бы затемняя букву. Формально можно называть эти три буквы рисованными, как Том Кемп называет рисованными B и G римского монументального шрифта.

Кроме базовой техники работы ширококонечным пером писец Лицевого летописного свода использует и более сложные технические приёмы:

При написании выносных элементов букв «Р» и «У» каллиграф увеличивает угол наклона пера, таким образом добиваясь уменьшения ширины линии. Это необходимо для поддержания общего ритма чередования широких и тонких штрихов. Выносные утоньшаются, чтобы буквы не выглядели слишком жирными в ряду других.
Встречается также небольшое изменение угла наклона пера в процессе написания штриха, или, другими словами, вращение пера. Так, средний штрих «Ф» становится немного тоньше книзу, поскольку при письме перо поворачивается против часовой стрелки. Буква состоит из трёх штрихов, к тому же с верхним и нижним выносными элементами, поэтому облегчить её средний штрих было вполне логично.
В буквах «Б», «Г», «Ѣ» и некоторых других присутствует такой элемент, как треугольная засечка. При её выполнении писец начинает штрих, держа перо так, что его срез полностью прилегает к бумаге, затем, по мере движения вниз, правый уголок постепенно отрывается от листа, так что в конце на бумаге остаётся только левый уголок. После этого уголком пера выполняется восходящий тонкий штрих, завершающий форму треугольника. Движение довольно сложное, однако его вполне можно рассматривать как один штрих.
Основные штрихи надстрочных знаков чуть уже, чем штамбы букв, стоящих в строке. Достигается это за счёт более лёгкого касания пера: инструмент неплотно соприкасается с бумагой, поэтому и даёт меньшую ширину линии, чем при полном прилегании.

Все перечисленные приёмы, несмотря на некоторую сложность исполнения, относятся, конечно, к письму, а не к рисованию. Такую же технику применяют и современные каллиграфы.

Следующая рукопись, которую мы исследовали, — Триодь постная, созданная около 1456 года выдающимся новгородским каллиграфом Яковом («Яковишкой»). «Грубою и окаянную рукою», как он сам упоминает в сохранившейся писцовой записи, этот древнерусский мастер творил прекрасное и полное нюансов письмо. Перед нами образец замечательного литургического полуустава XV-го века. Этот полуустав, несомненно, отличается от ритмически более простого почерка Лицевого летописного свода. Но на первый взгляд ничто в этих буквах не противоречит тому, что они также созданы с помощью ширококонечного инструмента с удержанием единого угла наклона пера. Об этом нам говорит и распределение широких и тонких штрихов ровно в тех же местах, что и в простом полууставе, об этом говорят срезы штрихов под одним углом, об этом же говорит и равномерный ритм. Однако мы замечаем и отличия: письмо Якова более статичное и контрастное. И самое главное, что бросается в глаза, — необычная форма основного штриха, который расширяется на концах. Обратный энтазис придаёт формам особую элегантность, его любят использовать современные каллиграфы и шрифтовые дизайнеры. И, начиная с Германа Цапфа, мастера, применяющие этот приём в каллиграфии, добиваются его двумя способами. Первый — это нажим, когда начало и окончание штриха проводятся с большим давлением на перо, чем середина. Второй — это вращение пера, когда в середине штриха перо разворачивается на более острый угол, что делает штрих тоньше.

Но техника, которую использовал Яков, была иной. Она если и применяется современными мастерами, то совсем не часто. Внимательное изучение рукописи привело нас к выводу, что для создания такой формы писец в основных элементах дублировал штрихи, накладывая их друг на друга. Об этом свидетельствуют следующие особенности:

Колебание толщины штамбов при одинаковом (горизонтальном) начале и окончании этих элементов. Толщина штрихов варьируется, что было бы странным при работе широким пером. Особенно явно это видно в буквах с двумя или тремя штамбами, когда один из них может быть существенно уже соседнего.
Значительная разница в ширинах между широкими штамбами основных букв и узкими штрихами надстрочных знаков. Такое же существенное отличие — в ширине концевых букв. Кроме того, и некоторые буквы основного письма (например, «Ѳ») выглядят существенно светлее остальных. Причина как раз в том, что в этих случаях не используются дублирующие штрихи.
Неточности письма. В основных элементах время от времени обнаруживается несостыковка в параллельных друг другу штрихах. Такое было бы совершенно невозможно, если бы не использование пера меньшей ширины.
Затемнения в середине штрихов. Это особенно хорошо заметно при рассмотрении листа на просвет, но даже по обычным фотографиям видно, что в местах наложения двух параллельных штрихов скапливается краска, что приводит к большей насыщенности цвета центральной части штамба.

Что даёт писцу такой приём? Во-первых, то самое расширение на концах штамбов, которое делает графику основных элементов более интересной и усложняет ритм письма в целом. Во-вторых, усиливается контрастность шрифта, а за счёт этого буквы приобретают более торжественный характер (здесь можно увидеть некоторую аналогию с заголовочными начертаниями современных шрифтов). Таким полууставом выполняли наиболее важные богослужебные рукописи (отсюда и название «литургичеcкий полуустав»), а значит, торжественность письма и сложный ритм — как раз те цели, которые ставил перед собой каллиграф.

Кроме дублирования штрихов писец Яков пользуется и теми приёмами, которые известны нам по простому полууставу. Так, при выполнении горизонталей букв «Д», «Ш» и соединительного элемента «И» мастер менял угол наклона пера для увеличения толщины штриха. Однако этих изменений угла совсем немного, в основном Яков выдерживает постоянный наклон в 10°. Использует Яков и вращения пера (например, в выносных элементах «З» и «У»), но также не слишком значительные. Нет необходимости у Якова и работать неполной шириной пера в надстрочных знаках — они получаются более светлыми естественным образом.

Можно заметить, что, дублируя штрихи, писец выполняет большее количество движений, чем при обычной технике работы ширококонечным пером (как в полууставе Лицевого летописного свода). В таком письме, с дублирующими штрихами, появляется также особая необходимость в отдельных тонких штрихах-засечках, ограничивающих штамбы букв сверху и снизу и объединяющих штрихи в одно целое. Это усложнение работы, связанное с проведением большего количества линий, в каком-то смысле компенсируется отсутствием необходимости часто изменять угол наклона пера или выполнять сложные вращения инструментом для того, чтобы добиться нужного ритма или создать определённую форму. Так, треугольные засечки Яков выполняет простыми движениями вниз, в то время как писцу Лицевого летописного свода для подобной формы приходилось совершать сложные манипуляции с переходом пера на уголок.

Таким образом, в рассмотренных нами образцах подход писцов к технике значительно отличается. Если в первом случае контраст возникает из естественного распределения толщин при работе ширококонечным пером, то во втором писец намеренно усиливает контраст, выполняя дополнительные штрихи. Ритм письма получается более разнообразным при общей равномерности. В целом сохраняется характерное для ширококонечного инструмента чередование широких и тонких линий и принцип «одинаковое направление линий — одинаковая их толщина».

Третья рукопись, рассмотренная нами, — Апостол-апракос, переписанный каллиграфом Марком в самом конце XIV века (1391). Письмо этой рукописи представляет собой поздний устав со всеми его характерными особенностями. Буквы его массивные, контрастные, угловатые, стремящиеся к форме прямоугольника. Письмо очень тщательное, качественно исполненное.

Нестабильная ширина штамбов, варьирующаяся от буквы к букве, помогает определить технику, аналогичную технике письма предыдущей рукописи. Однако в отличие от писца Якова, который использовал два параллельных штриха, Марк составляет основные элементы букв из трёх штрихов. Этот вывод подтверждается наблюдениями за особенностями письма. Так же, как и в рукописи Якова, мы находим здесь ширину штрихов надстрочных знаков, значительно отличающуюся от ширины штамбов основного письма. Встречаются и несостыковки проведённых писцом параллельных линий. А достаточно светлый цвет чернил данной рукописи позволяет увидеть, как отдельные штрихи накладываются друг на друга, создавая затемнения в местах наложения. Кроме того, обращает на себя внимание характерная форма буквы Ѡ, основные штрихи которой имеют гораздо меньшую толщину, чем штамбы других знаков. Да и сама форма некоторых букв этого устава такова, что создать её, используя обычную технику работы ширококонечным пером, без многочисленной дорисовки практически невозможно. Поэтому современные каллиграфы, пытающиеся копировать подобные почерки, вынуждены прибегать к сложным приёмам работы пером.

Марку также часто приходилось менять угол наклона пера, но, как правило, он использует только два положения: 0° — для вертикальных элементов и 90° — для горизонталей. Треугольные засечки выполнялись мастером без сложных манипуляций пером, так же как и штамбы — в три отдельных штриха. Можно сказать, что каллиграф выполняет больше движений, но сами эти движения проще.

Используемые Марком технические приёмы позволяют ему создать буквы сложной конструкции. Например, в широкой О внешний контур представляет собой овал, а внутренний близок к прямоугольнику. Форма знаков перестаёт быть естественным результатом свободных движений руки. Марк строит буквы из многочисленных кирпичиков-штрихов, и такие, составленные из множества линий, буквы получаются статичными, массивными. В этом уставе элементы букв, одинаковые по направлению, уже не обязательно одинаковы по толщине. Появляются буквы с перевёрнутым контрастом, в которых наиболее широкими элементами оказываются не вертикали, а горизонтали. Однако такие знаки не выпадают из ритма, а являются частью общей сложной графики позднего устава.

Техника письма, с которой мы сталкиваемся в рукописях Марка и Якова, весьма необычна и на первый взгляд не имеет аналогов в мировой каллиграфии. Возможно, подобным образом выполнялись средневековые латинские версалы и византийские заголовочные надписи. Однако эта тема требует отдельного исследования. Тем не менее с большой долей вероятности можно утверждать, что для основного письма книги (не заголовочного) техника эта довольно редка, а возможно, и вовсе характерна только для кириллицы.

Такая уникальность подразумевает отсутствие выработанной терминологии. К чему отнести данную технику? К письму или рисованию? Для наглядности обратимся к видео, демонстрирующему процесс выполнения букв в разной технике.

Здесь каллиграф пишет буквы полуустава Лицевого летописного свода. Письмо отличает последовательность и структурированность, характерная для работы ширококонечным инструментом. В следующем видео для контраста показана техника рисования в древнерусской каллиграфии. Выполняется копия буквицы из Буслаевской Псалтыри (л. 234). Движения многочисленны и достаточно хаотичны. Сперва намечается контур, а потом происходит его заполнение, поэтому итоговый рисунок буквы ничего не может сказать нам ни об инструменте, ни о том, какими движениями создавалась буква.

И наконец, в последнем видео — работа каллиграфа в технике, использованной Яковом.

Если мы попытаемся применить к почеркам Якова и Марка формальный метод Э. Катича и Г. Ноордзея, согласно которому при письме каждый значимый элемент буквы должен создаваться одним движением, а при рисовании (леттеринге) возможны несколько движений, то данные кирилловские почерки окажутся рисованными. Едва ли можно согласиться с таким утверждением.

Как мы помним, Геррит Ноордзей настаивает на значимости отдельного штриха при письме, его различимости. В нашем случае иногда штрих бывает сложно различить (особенно в уставе Марка, где в штамбах накладываются друг на друга три штриха), однако он не потерян в массе других, а продолжает оставаться значимым, определяющим форму. По окончаниям штрихов, их динамике, общему ритму мы видим, что буквы выполнены ширококонечным пером, а не каким-либо иным инструментом. При внимательном рассмотрении можно различить и составляющие букву движения, что мы, собственно, и сделали, когда создавали схемы дуктов. В почерках Марка и Якова каждый элемент состоит из вполне конкретного количества вполне конкретных штрихов. В отличие от рисования, при котором последовательность, направление и количество штрихов для создания каждой буквы произвольны, в рассматриваемых нами рукописях каждая буква состоит из строго определённого числа штрихов. Так, буква М в почерке писца Якова пишется в 10 движений, а в почерке Марка — в 17. Эти движения настолько стандартны, что даже при неточностях письма каллиграф чаще всего не добавляет лишние штрихи, которые могли бы скрыть промах. Поэтому даже для устава, выполненного Марком, можно выделить дукты, составить схемы, что совершенно невозможно в случае букв рисованных.

В рукописях Марка и Якова мы, несомненно, имеем дело с письмом, а не рисованием. Поэтому надо признать, что существующая терминология исследователей латинского письма не совсем подходит для письма кирилловского. Западные исследователи просто не сталкивались с техникой, подобной технике Якова и Марка, в текстовых почерках. Исходя из этого мы считаем возможным предложить следующие определения.

Письмо — способ изображения графем, при котором штрих является определяющим для создания формы, количество штрихов для каждого элемента знака ограничено и постоянно, а форма оказывается зависимой от инструмента письма.
Рисование (леттеринг) — способ изображения графем, при котором форма слабо зависит от отдельного штриха, а количество и характер движений, совершаемых для создания этой формы, нерегулярны.

Такие определения позволяют избежать формального подхода «один элемент—один штрих». И в то же время мы предлагаем вполне ясные критерии, позволяющие на практике различать две техники. Многие авторы, которые затрагивают данную тему, говорят о большей выразительности рисованных букв, о большем присутствии в них индивидуальных авторских особенностей. У исследовательницы рисованного шрифта Николет Грей в её книге The history of lettering читаем, что рисованными она называет буквы, в которых форма становится важнее . Но как определить эту грань? Противопоставляется ли читаемость форме, например, в работах Германа Цапфа, многие из которых созданы в технике рисования? В наших же определениях мы делаем акцент на системности письма, его упорядоченности в сравнении с нерегулярным рисованием. Если каллиграф создаёт букву М в большинстве случаев в 17 штрихов, значит, мы имеем дело с письмом. Если же всякий раз количество и характер движений при создании одной и той же буквы будут индивидуальны, то мы можем говорить о рисовании.

Составные буквы из книги Эдварда Джонстона Lessons in Formal Writing.

Но всё-таки техника письма Марка и Якова заметно отличается от техники письма Лицевого летописного свода, и это своеобразие требует своего определения. Нужное мы обнаружили в одной из работ Эдварда Джонстона. Говоря о латинских версалах, сходных по технике с письмом Марка и Якова, Джонстон использует термин «составные буквы» (compound letters). Он относит к ним знаки, «широкие части которых построены из двух ». Как правило, в версалах, в отличие от письма Марка и Якова, кроме основных штрихов, формирующих конструкцию буквы, используется ещё и заполнение (закрашивание оставшегося белого). Вероятно, поэтому Джонстон не называет такие буквы письмом. Но всё же он подчёркивает, что их скорее можно отнести к свободно написанным, чем к нарисованным. Составные буквы противопоставляются в его работе простым буквам. Джонстон пишет: «В простых… все штрихи — это штрихи одиночные, в составных все широкие части состоят из двух или более ». Таким образом, мы находим определение, подходящее для описания реалий кирилловского письма. Буквы Лицевого летописного свода могут быть названы простыми, а буквы, выполненные Яковом и Марком, — составными. А исходя из предложенных нами ранее определений письма и рисования, мы можем обозначить технику их создания как простое и составное письмо соответственно.

Кроме выделения дуктов и уточнения вопросов терминологии мы провели эксперименты по написанию текста одного объёма почерками рассмотренных нами рукописей. На основе этого опыта можно сделать предварительные выводы о скорости письма. Полученные нами результаты таковы: скорость исполнения составного письма с двумя параллельными штрихами в 2,4 раза медленнее, чем простое письмо Лицевого летописного свода, а скорость написания составного устава с тремя параллельными штрихами в 3,7 раза медленнее того же простого полуустава.

Итак, анализ письма трёх кирилловских рукописей позволяет нам сделать вывод, что древнерусские каллиграфы в период второй половины XIV–XVI веков использовали по крайней мере две техники работы ширококонечным пером. Особенность одной из этих техник вызвала необходимость уточнения и переработки существующей на сегодняшний день каллиграфической терминологии. В результате чего мы предлагаем называть эти техники простым и составным письмом. Составное письмо, то есть то, в котором широкие части букв создавались несколькими накладывающимися друг на друга штрихами, применялось как в уставных рукописях, так и в наиболее торжественных полууставных. Вероятно, выбор той или иной техники диктовался значимостью конкретной рукописи. Во всяком случае косвенно на это указывает скорость исполнения. На основе экспериментов нами было установлено, что составное письмо требовало в 2–4 раза больше времени, чем простое письмо. Конечно, наши измерения могут быть не совсем точны, так как опыт современного каллиграфа довольно сильно отличается от опыта средневекового писца, но тем не менее мы можем утверждать, что составное письмо было значительно более медленным и трудозатратным. Этот вывод подтверждает и распространённый тезис об ускорении письма при переходе от устава к полууставу на рубеже XIV и XV веков (ведь поздний устав был в основном составным, а большинство полууставных рукописей выполнялись простым письмом).

Результаты экспериментов и анализ терминологии не дают нам возможности согласиться с распространённым мнением о рисованном характере славянского устава. В отношении позднего устава XIV столетия, на наш взгляд, правильным будет употребление термина «составное письмо». Что же касается более раннего устава, то, хотя существование рисованных почерков нельзя пока полностью исключить, по предварительным наблюдениям там также использовались простое и составное письмо. Причём обе техники сосуществовали уже с самого первого этапа развития древнерусской книжности. Однако вопрос о точном времени появления обеих техник, а также о причинах и источниках их возникновения требует дополнительного исследования.

Выявление техники составного письма позволяет сделать заключение, что в Древней Руси письмо развивалось не только в сторону упрощения форм и ускорения. Сосуществование двух техник каллиграфии свидетельствует о том, что графически более сложные почерки чередовались с более простыми или развивались параллельно с ними. Форма же букв подчинялась не только и не столько удобству и простоте письма, сколько определённому идеалу красоты, который стремился воплотить древнерусский писец.

Авторы выражают благодарность сотрудникам Отдела рукописей Российской национальной библиотеки, и в особенности Евгению Ляховицкому, за содействие в проведении исследования и помощь в фотографировании рукописей.Материал представляет собой научно-популярный вариант статьи, вышедшей в журнале «Археографски прилози» (Мацуев О. В., Скопина М. А. О двух техниках древнерусской каллиграфии // Археографски прилози. Београд, 2017. Бр. 39, 35–68). В форме доклада он был представлен на фестивале Calligrafest в Санкт-Петербурге в декабре 2017 года.Заголовок и буквица — шрифт Марины Марьиной «Новгород», созданный на основе составного письма.

Библиография

Амосов А. А. Из истории создания Лицевого летописного свода (Организация работ по написанию рукописей) // Древнерусское искусство. Рукописная книга. Сб. 3. М., 1983. С. 212–226.
Вздорнов Г. И. Искусство книги в Древней Руси. Рукописная книга Северо-Восточной Руси XII — начала XV века. М., 1980.
Вздорнов Г. И. Исследование о Киевской Псалтири. М., 1978.
Гренберг Ю. И. Свод письменных источников по технике древнерусской живописи, книжного дела и художественного ремесла. Т. 1. Кн. 1–2. СПб., 1995; Т. 2. СПб., 1998.
Гудков А. Г. Трость и свиток: инструментарий средневекового книгописца и его символико-аллегорическая интерпретация // Вестник ПСТГУ. Серия V. Вопросы истории и теории христианского искусства. Вып. 1 (13), М., 2014. С. 19–46.
Каринский Н. М. Образцы письма древнейшего периода истории русской книги. 68 фототип. снимков с древнерус. памятников, преимущественно XI в., на 29 таблицах. Л. 1925.
Карский Е. Ф. Очерк славянской кирилловской палеографии. Варшава, 1901.
Костюхина Л. М. Палеография русских рукописных книг XV–XVII вв. Русский полуустав. М., 1999.
Лавров П. А. Палеографическое обозрение кирилловского письма // Энциклопедия славянской филологии / И. В. Ягич, ред. Петроград, 1914. Вып. 4.1.
Лазурский В. В. Анализ шрифта Остромирова Евангелия // Искусство книги / Г. Л. Демосфенов, ред. М., 1987. Вып. 10. С. 223–234.
Мітченко В. С. Естетика українського рукописного шрифту. К., 2007.
Мишченко Ж. Някои особенности на търновския устав от XIV в. // Palaeobulgarica. 1986. № 1.
С. 6–19; 1987. № 2. С. 74—84.
Ноордзей Г. Штрих. Теория письма. М., 2013.
Петровский Д. И. Каллиграфическая история Руси и Западной Европы. СПб., 2016.
Смирнова Э. С. Искусство книги в средневековой Руси. Лицевые рукописи Великого Новгорода XV век. М., 2011.
Соболевский А. И. Славяно-русская палеография. СПб., 1908.
Столярова Л. В., Каштанов С. М. Книга в Древней Руси (XI–XVI вв.). М., 2009.
Турилов А. А. Мастер Яковишко — малоизвестный новгородский книгописец сер. XV в. // Хризограф: Сб. ст. к юбилею Г. З. Быковой. М., 2003. Вып. 1. С. 165–182.
Турилов А. А. Межславянские культурные связи эпохи Средневековья и источниковедение истории и культуры славян: Этюды и характеристики. М., 2012.
Уханова Е. В. Византийский унциал и славянский устав. Проблемы источников и эволюции // Монфокон. Исследования по палеографии, кодикологии и дипломатике. М., 2007. С. 19–88.
Черепнин Л. В. Русская палеография. М., 1956.
Чобитько П. П. Азбуковник древнерусского письма. Устав, полуустав, скоропись, вязь.
СПб.–М., 2008.
Шляпкин И. А. Русская палеография. СПб., 1913.
Щавинский В. А. Очерки по истории техники живописи и технологии красок Древней Руси.
М.–Л., 1935.
Щепкин В. Н. Русская палеография. М., 1967.
Catich E. The Origin of the Serif. Davenport, 1991.
Gray N. Lettering as drawing. Oxford, 1982.
Johnston E. Lessons in Formal Writing. London, 1986.
Johnston E. Writing & Illuminating, & Lettering. London, 1917.
Johnston E. Formal penmanship and other papers. New-York, 1977.

Как отличить хороший шрифт от плохого?

Мне кажется, что сейчас, в эпоху интернета и глобального доступа к знаниям, происходит самое интенсивное развитие кириллицы. Однако при работе над кириллицей у шрифтовика всегда появляется противоречие: с одной стороны, кириллицу надо развивать, искать новые формы, экспериментировать. С другой стороны, принципиально новые формы просто не будут считываться.

Это, пожалуй, крайнее проявление незнания кириллицы. Однако это реальный шрифт, который легко найти на «Майфонтс», что очень плачевно. Кажется, автор попросту не знает, как выглядит кириллическая «И», потому что это совсем не выглядит как эксперимент с формами

Распространённая и раздражающая лично меня ошибка в кириллице. Даже если это акциденция, третья буква считывается как «6», а не как «б». А в третьем варианте ещё и буквы не покернены, и получается «Ду6 Лёнка»

В толковой акциденции такого противоречия может и не быть: зная, откуда растут ноги, дизайнер может смело экспериментировать:

Шрифт Владимира Фаворского, на мой взгляд, постоянный источник вдохновения. Может быть, некоторые знаки кажутся странными и несовременными, но в наборе происходит магия — за счёт контраста и пропорций создаётся очень живой рисунок. Картинка из статьи о Фаворском в журнале «Шрифт» Шрифт «БазаАрт» Юрия Гордона. На этом листе показаны альтернативные знаки, например, «И» с обратным контрастом. Обычно это грубая ошибка — зеркалить «N», чтобы получить «И». Однако у Гордона это совсем не выглядит неправильно, наоборот, чувствуется игра в каждой букве. Картинка из статьи о кириллических шрифтах в журнале «Шрифт» Оформление Пикника Афиши 2016 Иры Ивановой. На мой взгляд, такая акциденция слишком бешеная и неаккуратная в исполнении, но почему бы и нет? Нужное настроение шрифт передаёт

Однако с текстовыми шрифтами ситуация сложнее. Удобочитаемость для текстовых шрифтов гораздо важнее, чем для акцидентных. Поэтому неудачно сделанная кириллица может помешать считывать текст без проблем.

В следующем совете я расскажу подробнее о кириллице в текстовых шрифтах.

Как сделать свой шрифт в word рукописный?

Привет всем читателям блога moikomputer.ru!

Хочу рассказать вам и показать на конкретном примере как сделать рукописный текст на компьютере при помощи текстового редактора Microsoft Word.

Также вы узнаете, как данный текст на принтере в формате тетрадного листа в клеточку.

Как всегда, показываю на MS 2016 так, что особенно владельцы 2003—2007 версий редактора в моем описании найдут не большие несоответствия поэтому рекомендую приобрести современный пакет продуктов Microsoft Office потому, что он реально лучше!

Прежде чем приступить к практическим действиям нужно скачать рукописные шрифты для Word, которые работают как с кириллицей, так и с латиницей, чего не скажешь о стандартных.

В сети Интернет можно найти массу предложений на скачивание разнообразных шрифтов. Но я вас избавлю от поисков по всемирной паутине сохранив ваше время и обезопасить вас, от вирусов, которые можно легко закачать вместо нужного файла особенно по незнанию.

Советую прочитать одну из моих популярных статей как избавиться от mail.ru. По этой прямой ссылке на мой Яндекс диск вы можете рукописные шрифты для Word скачать бесплатно и в последствии применить их для создания открыток, иллюстраций, презентаций и т.п.

Установка шрифтов

1. Способ для современных ОС.

После того как вы скачали Zip архив «fonts.zip» распакуйте его в специально заранее созданную для этого папку.

Обратите свое внимание, что в архиве помимо шрифтов, имеющих расширение «ttf» есть файлы с расширением «png» это картинки на которых показан как выглядит каждый шрифт. Для просмотра просто произведите двойной клик ЛКМ по файлу.

Теперь выберем понравившейся шрифт, я рекомендую выбрать все. Зажимаем клавишу Ctrl проставляем галочки ЛКМ на файлах с расширением «ttf».

Вызываем ПКМ контекстное меню, нажимаем пункт Установить (если вы работаете с учетной записью обычного пользователя, то потребованною введите пароль администратора).

Установка.

Вот и все после перезагрузки компьютера можно приступать к написанию, но сначала рассмотрим алгоритм второго способа, предназначенного специально для «ретроградов», не использующих современные ОС.

2. Способ

• Выделяем шрифты вышеописанным способом, копируем их;

• идем по пути: C:WindowsFonts;

• при помощи горячих Ctrl+V вставляем в папку Fonts.

Не забываем перезагрузить ПК.

Создадим тетрадный лист в клетку

1. Откроем Word, во вкладке Вид выберем ориентацию страницы Разметка страницы.

2. Открываем вкладку Макет, выбираем инструмент Размер.

3. В открывшемся окне выберите пункт Другие размеры бумаги…

4. В меню Параметры бумаги пункт Размер бумаги создадим тетрадный лист с реальными размерами. Размеры тетрадного листа 16,5×20,5 см, но при распечатывании на принтере получается меньше чем нужно во всяком случае у меня так, поэтому немного увеличить до 19,5×22,5см.

5. Пункт Поля поможет выставить параметры полей, где Верхнее и Нижнее должно быть по 0,5 см. Левое 2,5, а Правое 0,8 см. Подтверждаем намеренность своих действий кнопкой ОК.

6. Теперь осталось включить Сетку настроив ее размеры, для этого во вкладке Макет заходим в инструмент Выровнять — ставим галочку Отображать сетку. после сразу откроем Параметры сетки.

7. В параметрах нужно просто выставить размер клеток, который равняется как известно 0,5см.

Вот на этом казалось все действия окончены, но как оказалась существует проблема при распечатывании документа пропадают клеточки остается только текст на чистом листе бумаги.

Смотрите как мне удалось справиться с этой задачей.
Вставка – Фигуры – Линии.

Берем прямую линию и методично обводим наш тетрадный листок каждую линию сначала по горизонтали потом по вертикали или наоборот. Мне потребовалось 5 минут один раз сделали шаблон в ворде, а пользуемся потом постоянно.

Вот такой будет окончательный результат (шрифты выбираете на свое усмотрение из скачанного архива).

Если кому в «лом» чертить линии, то я учел этот случай положив вместе с шрифтами шаблон готового тетрадного листа просто вставляйте текст и распечатывайте.

Данный метод можете применить для создания реферата, чтобы не писать его вручную если этого от вас требуют преподаватели конечно врятле удастся их провести.

Кстати эти шрифты будут работать и в других редакторах, например, Paint, Photoshop или другие.

Важно: при вставке скопированного текста в шаблон чтобы текст не съезжал за поля используйте горячие клавиши Ctrl+V.

Возможно существует более простой способ решения этой проблемы, но я его не нашел если кто знает другие варианты пишите о них в комментариях буду премного благодарен.

Всем пока до встреч на блоге!

Валерий Семенов, moikomputer.ru

Очень много было написано о дизайне шрифтов, особенно об истории их создания. Мы читали о множестве техник создания шрифтов. Но откуда, собственно, нужно начинать? Если вы — дизайнер или иллюстратор, и эта дисциплина вам в новинку, то с чего же вам начинать?

Мы нашли полезную информацию, которую собрали с множества источников, и решили собрать все воедино.

1. Начните с брифа

Создание шрифта — это долгая и кропотливая работа, поэтому очень важно иметь четкое понимание того, каким должен быть этот шрифт.

Разработка брифа безусловно потребует исследований и раздумий. Как будет использоваться ваш шрифт: он понадобится для специфического проекта или для личного пользования? Есть ли проблема, которую ваш шрифт решил бы? Впишется ли ваш шрифт в массив похожих дизайнов? Что делает его уникальным?

Вариантов много. Шрифты могут быть созданы, к примеру, специально для академических текстов или для плакатов. Только когда вы будете знать, как ваш шрифт может быть использован, тогда вы будете готовы начинать дизайн.

2. Фундаментальный выбор

Существует некоторое количество решений, о которых нужно помнить. Будет ли это рубленный шрифт или с засечками? Будет ли он основываться на рукописном тексте или будет более геометричным? Будет ли шрифт создан для текста и подходить для длинных документов? Или может он будет отображать текст в креативном стиле и будет лучше смотреться в крупном размере?

Подсказка: Предполагается, что дизайн рубленного шрифта дается начинающим сложнее, так как возможности таких шрифтов более специфичны.

3. Подводные камни на ранних этапах

Есть несколько подводных камней:

Вы можете решить начинать с компьютеризации рукописного шрифта, что может быть полезным практическим упражнением. Но из-за того, что почерк очень индивидуален, ваш шрифт может не иметь большого успеха из-за своей специфичности.
Не стоит брать за основу существующие шрифты. Переделав немного уже знакомый всем шрифт, вы не создадите шрифт получше и не разовьете свои навыки.

4. Используйте свои руки

Существует много материалов на тему того, как рисовать шрифты с помощью компьютерных программ, но мы настойчиво рекомендуем вам сначала нарисовать его от руки. Попытки сделать это на компьютере существенно усложнят вашу работу.

Попробуйте создать красивые формы первых нескольких букв на бумаге, а уже потом начинайте компьютерную работу. Следующие буквы потом могут быть сконструированы на основе существующих форм, в соответствии с ключевыми особенностями.

Подсказка: Вручную обычно получается нарисовать более гладкие и точные кривые. Чтобы было удобнее, не бойтесь поворачивать лист бумаги так, как вам нужно.

5. С каких символов начать

Создание сначала определенных символов может помочь вам задать стиль своего шрифта. Ну а потом эти символы будут использоваться как направляющие. Обычно «контрольные символы», как их называют, в латинице — это n и o, а заглавные — H и O. Зачастую используется слово adhension, которое поможет протестировать базовые пропорции шрифта (но, некоторые пишут это слово как adhencion, потому что буква s может быть очень коварной).

6. Переносим шрифт на компьютер

Существует множество способов перенести рисунок на компьютер. Некоторые рекомендуют трассировочные программы, но многие предпочитают совершать эту работу вручную, чтобы иметь полный контроль над точками и формами.

Многие программы нуждаются в четком и ярком рисунке, поэтому как только вам понравился ваш шрифт, обведите его тонкой ручкой и заполните формы маркером.

Подсказка: Если вы обработали нарисованный шрифт так, как было описано выше, то вы можете просто сделать фото рисунка и работать с ним.

7. Выбор программы

Многим дизайнерам нравится использовать Adobe Illustrator. Для рисования отдельных форм и экспериментирования он отлично подходит. Но в последствии становится очевидным, что для создания шрифтов он не подходит. Вам захочется работать с программой, которая позволит работать с межбуквенным интервалом и созданием слов.

Отличная программа — FontLab Studio, но новый софт, такой как Glyphs и Robofont набирают все большую популярность. Эти программы недешевые, но у Glyghs есть «мини» версия в Mac App Store с некоторыми отсутствующими функциями, что не очень хорошо, потому что эти функции важны новичкам.

8. Использование программ

Не забывайте расположить крайние точки буквенных форм (верхняя, нижняя, правая, левая), чтобы лучше контролировать процесс.

9. Слова

Когда вы закончили все работы по приглаживанию форм, посмотрите, как он смотрится в полноценном тексте. Возьмите себе за цель проанализировать то, как шрифт смотрится в строке, абзаце и так далее. И не стоит ждать, пока вы сделаете весь алфавит.

Этот онлайн-инструмент поможет вам создать текст из тех букв, которые у вас уже есть.

10. Тесты

Очень важно посмотреть, как ваш шрифт будет выглядеть в разных размерах. Следуя своему брифу, оцените получившийся шрифт, посмотрите, можно ли прочесть текст, если выставить малый размер шрифта.

Вы должны понять, как ваш шрифт будет себя вести при изменении его размера. И да, это может создать массу проблем, но вы же не хотите выдавать сырой результат.

11. Печать

Распечатайте свой шрифт и придирчиво оцените его вид на бумаге. Гораздо проще увидеть какие-либо недочеты, если вы прикрепите лист на стену, например, и посмотрите на шрифт издалека.

12. Подумайте о глобальном использовании

Итак, вы создали что-то, чем вы гордитесь. Вы сделали шрифт только для латиницы? А как же кириллица? А как же 220 миллионов читателей на деванагари? Рынок не-латиницы растет.

13. Еще тесты

Попробуйте применить свой шрифт для старых проектов и посмотреть, как выглядит текст. Дайте шрифт друзьям, чтобы они протестировали его и сказали свое мнение. Ну или спросите опытного дизайнера, чтобы он дал вам свой отзыв.

Ну, конечно же, программы для создания шрифтов:

1. FontLab Studio

Одна из самых популярных программ для дизайна шрифтов. Доступна на Windows и Мас.

2. FontCreator

Программа доступна на Windows, имеет интуитивный интерфейс и отлично подходит новичкам.

3. Fontographer

Еще один мощный редактор шрифта от FontLab, позволяющий создавать новые шрифты или изменять существующие. Доступен на Windows и Мас.

4. FontForge

Эта программа работает на Windows, Mac, Unix/Linux и переведена на множество языков. Также позволяет создавать новые шрифты и редактировать имеющиеся.

5. Type 3.2 font editor

OpenType редактор шрифтов, доступен на Windows и Mac OS X. Довольно простой и содержит достаточное количество функций.

6. FontStruct

Это бесплатный инструмент, позволяющий быстро и легко создавать шрифт. Вы можете потом скачать свой шрифт и поделиться им во внутреннем сообществе.

7. BitFontMaker2

Еще один бесплатный инструмент, с помощью которого вы сможете создавать точечные шрифты.

8. Fontifier

Условно бесплатный (9 долларов за скачивание шрифта) онлайн-инструмент, который позволяет создавать шрифты на основе рукописного текста.

9. YourFonts

Еще один онлайн-инструмент (также почти 10 долларов за скачивание), который позволяет создавать шрифт из текста, написанного от руки.

10. Glyphr

Бесплатный и довольно сильный редактор шрифтов. Отлично подходит начинающим и тем, кто не хочет тратить деньги на покупку программ.

11. iFontMaker

Это приложение доступно на iPad и Windows 8. Позволяет создавать шрифт из наброска и редактировать существующие шрифты.

12. FontArk

Бесплатный ограниченное количество времени инструмент. С его помощью вы можете создавать шрифты и скачивать их.

13. MyScriptFont

Бесплатный онлайн-инструмент, позволяющий создавать TTF и OTF шрифты на основе рукописного текста.

14. BirdFont

Есть бесплатная и премиум-версия. Программа работает на Windows, Linux, Mac OS X и BSD.

Читайте также: Леттеринг от Markа van Leeuwenа

Читайте также: Развитие типографики

Читайте также: 7 простых правил типографики для мобильных устройств

В интернете в свободном доступе имеются сотни самых разных шрифтов, в том числе экзотических и рукописных, но даже такое их обилие окажется совершенно бесполезным, если вам нужен шрифт, имитирующий ваш собственный почерк. Причины, по которым может понадобиться такая имитация, могут быть различны, но дело не столько в причинах, а в том, как её реализовать.

Оказывается, что очень просто. Для этого понадобиться программа High-Logic FontCreator и немного усидчивости и терпения.

Перед тем как перейти к описанию процесса, позвольте сказать пару слов о самой FontCreator. Предназначается эта программа для создания и редактирования шрифтов. С её помощью вы можете обновлять существующие и добавлять новые символы, исправлять их разметку, просматривать и устанавливать шрифты, исправлять некорректно отображаемые шрифты, а также преобразовывать изображения в текст.

Некоторые полезные сведения

Итак, устанавливаем и запускаем программу. Далее в главном меню выбираем File -> Open -> Font File и открываем любой кириллический шрифт, заранее скопированный в удобную вам папку. FontCreator проанализирует и выведет его содержимое во внутреннем окне, каждая ячейка которого будет содержать определённый символ.

Если по такой ячейке кликнуть два раза, программа откроет символ в небольшом окошке, имеющем разметку в виде сетки с направляющими.

Захватывая мышкой маркеры, можно изменять размер шрифта, его высоты и ширину, угол наклона, а также форму самих контуров.

Что касается направляющих. В FontCreator их семь: WinDescent, BaseLine, x-Height, CapHeight, WinAscent и ещё две вертикальных без имени.

• BaseLine — опорная линия привязки, на которой «стоит» шрифт.
• CapHeight — определяет высоту заглавных букв.
• X-Height — определяет высоту строчных букв. Исключение составляют строчные буквы рукописных шрифтов, имеющие вверху «хвостик». Высота таких символов определяется линией CapHeight.
• Линии WinDescent и WinAscent служат для ограничения символов, имеющих дополнительные элементы, например, чёрточку в «И» кратком или хвостик в «Щ» или «р».
• Безымянные вертикальные линии определяют ширину символа. Для каждого символа она своя.

Мы можем об этом даже не подозревать, но все эти линии учитываются текстовыми редакторами, благодаря чему буквы в тексте не наслаиваются друг на друга, не располагаются одна выше другой, а стоят ровно, как вымуштрованные солдаты на параде.

Создание собственного рукописного шрифта

Возьмите обычный лист белой бумаги формата А4 и напишите на нём в ряд все буквы (строчные и заглавные), а также все символы, которые вы предполагаете использовать при печати. Писать лучше всего чёрной гелевой ручкой, чтобы символы на листе были чёткими и хорошо выделялись. Далее сканируем лист в изображение формата JPEG или PNG. Если у вас есть устройство с поддержкой рукописного ввода стилусом, используйте его.

Далее открываем какой-нибудь кириллический шрифт в FontCreator, а полученное изображение — в любом графическом редакторе с поддержкой выделения. Для этого вполне сгодится Paint.

Выделяем символ на изображении и копируем участок в буфер обмена. Далее идём в FontCreator, находим тот же символ в таблице ячеек, двойным кликом открываем его в редакторе, выделяем и жмём кнопку Dеlete, а на его место вставляем наш выделенный участок изображения (в меню Edit -> Paste).

Программа распознает картинку и преобразует её в доступный для редактирования контур. Теперь осталось выполнить масштабирование контура таким образом, чтобы его верхушка совпала с линией x-Height, если это строчная буква и с CapHeight, если это буква заглавная. Привязка к линии BaseLine производится автоматически. «Хвостики» букв «р», «у», «в», «б» привязываем к WinDescent или WinAscent соответственно.

Чтобы не получилось никаких накладок и созданный вами рукописный шрифт выглядел естественно, правую вертикальную направляющую перетаскиваем в крайнюю правую точку масштабированного символа.

Точно таким же образом заменяем все нужные вам символы. Работа может показаться вам долгой и утомительной, но результат стоит приложенных усилий. После того как все символы будут заменены, экспортируем проект в нужный формат шрифта и производим его установку в систему.

Использованная в примере программа High-Logic FontCreator является лучшим инструментом для создания и редактирования шрифтов. К сожалению, она платная и при работе в пробном режиме не позволяет экспортировать проекты в готовые для установки форматы шрифтов. Но кто ищет, тот всегда находит. Полагаем, найти в интернете пусть и не самую свежую, но вполне рабочую версию для вас не составит особого труда.

Официальный сайт FontCreator: www.high-logic.com/font-editor/fontcreator.html

Шрифты для художников оформителей (fb2) | КулЛиб

Цвет фоначерныйсветло-черныйбежевыйбежевый 2персиковыйзеленыйсеро-зеленыйжелтыйсинийсерыйкрасныйбелыйЦвет шрифтабелыйзеленыйжелтыйсинийтемно-синийсерыйсветло-серыйтёмно-серыйкрасныйРазмер шрифта14px16px18px20px22px24pxШрифтArial, Helvetica, sans-serif»Arial Black», Gadget, sans-serif»Bookman Old Style», serif»Comic Sans MS», cursiveCourier, monospace»Courier New», Courier, monospaceGaramond, serifGeorgia, serifImpact, Charcoal, sans-serif»Lucida Console», Monaco, monospace»Lucida Sans Unicode», «Lucida Grande», sans-serif»MS Sans Serif», Geneva, sans-serif»MS Serif», «New York», sans-serif»Palatino Linotype», «Book Antiqua», Palatino, serifSymbol, sans-serifTahoma, Geneva, sans-serif»Times New Roman», Times, serif»Trebuchet MS», Helvetica, sans-serifVerdana, Geneva, sans-serifWebdings, sans-serifWingdings, «Zapf Dingbats», sans-serif

Насыщенность шрифтажирныйОбычный стилькурсивШирина текста400px500px600px700px800px900px1000px1100px1200pxПоказывать менюУбрать менюАбзац0px4px12px16px20px24px28px32px36px40pxМежстрочный интервал18px20px22px24px26px28px30px32px

Шрифты для художников оформителей

Введение

История шрифта неразрывно связана с историей письменности, возникновение которой относится к глубокой древности. Письмо как система письменных знаков, передающих речь человека и рассчитанных на зрительное восприятие, возникло из потребности закреплять в памяти какие-либо события, передавать важные известия, указывать дорогу, предупреждать об опасности и т. д.

Первыми письменными знаками, которыми наши далекие предки пользовались для передачи различных сообщений, были рисунки — пиктография, образно-картинное письмо, в котором определенные события изображались в виде примитивного и условного рисунка. Пиктография до самого последнего времени употреблялась у североамериканских индейцев.

^{Пиктографии}

В процессе дальнейшего развития пиктография постепенно вытесняется системой знаков, более точных и дающих более широкие возможности для обозначения предметов и понятий — идеографией, знаками которой служили отдельные реалистические изображения, обозначавшие сначала только названия предметов, а затем и названия действий.

Древнейшей системой идеографического письма является письменность народов Древнего Египта. Знаками этой письменности были иероглифы, которые рисовали и вырезали с большим искусством. Они представляли собой изображения предметов, растений, животных.

^{Египетские иероглифы}

Стремление к упрощению начертания знаков и к ускорению процесса писания привело к тому, что иероглиф в египетском письме стал употребляться для обозначения не слова и даже не слога, а только одного звука. Поэтому принято считать египетское иероглифическое письмо родоначальником буквенных алфавитов.

Упрощенное начертание иероглифических знаков получило название иератического (или жреческого) письма. Это письмо использовалось только для светских книг и в личной переписке, а религиозные книги по-прежнему писали иероглифами. Из иератического письма в дальнейшем выработалась скоропись, или так называемое демотическое письмо.

^{Иератическое письмо}

Древние египтяне впервые стали употреблять для письма папирус — материал, изготовленный из тростникового растения. На длинных листках и полосах папируса писали палочками черными чернилами или цветными красками. Исписанные с одной стороны листы папируса навертывали на тонкие круглые палки и хранили в особых футлярах из кожи или дерева.

В начале XX в. были открыты так называемые синайские надписи, относящиеся к XIV–XIII вв. до н. э. Знаки этих надписей во многом напоминают египетские иероглифы, но их система представляет собой законченный алфавит, т. е. группу знаков, принятых для обозначения звуков речи и расположенных в определенном порядке. Создателями этого наиболее древнего алфавита были гиксосы — полукочевой прасемитический народ. Они завоевали Египет и господствовали там несколько столетий, пока не были изгнаны египтянами. Гиксосы восприняли высокую египетскую культуру и на основе египетских иероглифов создали свою письменность, основой которой явился алфавит.

Финикийцы, ведшие широкую торговлю со многими странами, значительно улучшили древнесемитическую письменность, сделав ее исключительно фонетической. В фонетическом письме каждый отдельный графический знак соответствует звуку речи. Это такой вид письма, каким пользуются в большинстве стран мира в настоящее время.

^{Финикийское письмо}

Наш современный алфавит является результатом сложного и длительного развития письменности. Начертание каждой буквы алфавита не является произвольным, а получилось путем упрощения определенного иероглифа, прообразом которого явилась форма какого-либо конкретного предмета.

Например, упрощенная фигура льва (по-египетски «лабу») стала обозначать букву-звук Л; фигура орла (по-египетски «ахом») — букву-звук А и т. д. Знак А послужил прототипом буквы «альфа» в греческом алфавите, «аз» — в древнеславянском.

^{Упрощение знака «сова» в египетском письме}

В этом кроется необычайная стойкость рисунка букв. Мы можем изменить пропорции и контрастность, можем модернизировать и стилизовать буквы, усложнить или упростить их, но мы не можем заменить их составные части другими, выдуманными нами. Рисунки букв находятся в прямой зависимости от того, на каком материале и какими инструментами эти буквы написаны, какой художник писал их, в какое историческое время. Шрифт, высеченный на камне, отличается от такого же шрифта, написанного кистью на бумаге, шрифты рукописных книг отличаются от печатных шрифтов.

Шрифт, как и архитектура, является зеркалом своего времени.

Исторические изменения также находят в нем свое выражение. Однако изменения, которым подвергается шрифт в своем развитии, касаются не существа буквы, а ее чисто внешних особенностей. Интересно в этой связи проследить, как развивалось и совершенствовалось наше письмо, как на протяжении многих веков из египетских иероглифов вырабатывался шрифт, как современные буквы приобрели привычные нам устойчивые формы.

В первобытные времена рисовали и вырезали письмена на деревьях, скалах и жилищах. Древнеегипетские иероглифы сохранились на стенах храмов и на гробницах. Их наносили на камень в виде рельефа, иногда исполняли красками.

В Средней Азии получило распространение клинописное идеографическое письмо. Наибольшей известностью пользуется месопотамская клинопись. Начало ей положили древнейшие обитатели Месопотамии (Двуречья) — шумеры. Их письмо было частично пиктографическим и частично напоминающим древнеегипетскую иероглифику. Шумерийская письменность была заимствована вавилонянами, образовавшими в Месопотамии свое государство. Вавилоняне, как и шумерийцы, писали трехгранной палочкой, оставлявшей на глиняной доске клинообразные знаки. Отсюда такое письмо впоследствии стало называться клинописью. Последней пользовались также ассирийцы. Упрощенная в фонетическом и слоговом отношении клинопись перешла к соседним народам и получила широкое распространение в странах Древнего Востока.

^{Шумерийское письмо}

При раскопках древней столицы Ассирии Ниневии был найден замечательный памятник ассиро-вавилонской письменности: большая библиотека царя Ашшурбанипала. Книги этой библиотеки состоят из глиняных табличек, заполненных клинописью.

^{Вавилонская клинопись}

Древние греки заимствовали алфавит у финикийцев, сохранив в нем ту же последовательность букв, семитическое наименование знаков с небольшими изменениями и семитическое направление письма — справа налево. К IV в. до н. э. через промежуточную форму переменного направления, так называемого бычьего поворота («бустрофедона»), перешли к письму слева направо. Шрифт у древних греков был капитальный (большой, главный) и использовался преимущественно в надписях за памятниках и архитектурных сооружениях. Капитальный шрифт греческих надписей VII–VI вв. до н. э. отличается большой простотой, четкостью построения и ясностью форм. В нем хорошо сочетается предельная простота с большой выразительностью. Однако отдельным элементам и общему строю в строках не хватало еще однородности и геометрической точности. Контраста в штрихах почти не было, засечки едва намечены или совсем отсутствуют, высота букв в одной строке могла быть различной. В текстах буквы выполняли и расставляли свободно. Зрительно строки формировались скорее оптическими полями каждой буквы, нежели четким письмом между двумя линейками, как это было позднее в римском капитальном письме. Древние греки писали на деревянных и металлических досках, покрытых воском. Орудием письма служили стилосы — металлические палочки с заостренными и тупыми концами. Острым концом стилоса писали знаки, а тупым затирали ненужное. В Афинской республике было широко распространено искусство письма: там существовали профессиональные писчики и велась торговля книгами.

^{Бустрофедон}

Во II в. н. э. в Греции для производства книг стал применяться привезенный из Малой Азии пергамент. Пергамент изготавливался из шкур ягнят, коз, телят. Он был гораздо прочнее папируса, имел более гладкую и светлую поверхность и в IV в. н. э. занял ведущее место в книжном производстве.

Греческое капитальное письмо характеризуется прямыми, точно высеченными резцом на твердом материале линиями. Но употребляемая при написании в рукописях кисточка (а не резец) начинает постепенно изменять линии букв, делая их более округленными.

^{Греческий капитальный шрифт}

Греческое капитальное письмо было заимствовано римлянами. Под руками римских каменотесов простой греческий шрифт сильно изменился и принял так называемую латинскую форму, графически значительно отличающуюся от греческой: в шрифте появился контраст основного и соединительного штрихов, образовались изящные наплывы в округлых буквах и, что самое существенное, шрифт приобрел засечки, ставшие характерным признаком латинской группы шрифтов; вертикальные штрихи с засечками стали похожи на колонны с основанием и капителью, каждая буква получила завершенную форму.

Ко времени первых римских императоров капитальный шрифт пережил время своего расцвета. Высшую точку его развития показывает надпись на колонне Траяна в Риме (около 114 года н. э.). Эта надпись стала классической. Она отличается монументальностью и торжественностью, шрифт в ней гармоничен и величав, каждая буква которого имеет четкую и ясную конструкцию, строгое построение и тщательную вырисованность деталей. Пропорции шрифта безупречны. Кроме того, эта надпись является классическим образцом органичного слияния шрифта с архитектурой.

^{Римский капитальный шрифт колонны Траяна в Риме (114 г.)}

^{Римский капитальный шрифт колонны Траяна в Риме (дополненный).}

Капитальный шрифт использовался римлянами и в качестве рукописного книжного шрифта, однако при письме он трансформировался, постепенно терял те качества, которые сближали его с архитектурой, и приобретал новые — рукописные. Таким рукописным шрифтом, удобным для письма пером, была рустика. При письме перо держали таким образом, что вертикальные штрихи получались тонкими, а горизонтальные — жирными.

^{Рустика}

Другим рукописным книжным шрифтом был шрифт квадрата, по своим формам очень близкий к шрифтам монументальных надписей, но имеющий качества рукописного, более беглого письма. Сходство со шрифтами архитектурных надписей выгодно отличает квадрату от рустики. Рустика и квадрата были довольно трудными в написании, поэтому они использовались преимущественно в книгах, а в повседневной практике, при деловых записях и в частной переписке римляне применяли курсив. Беглый курсив не обладал красотой, выразительностью и тщательностью букв, зато он был прост и удобен в написании.

^{Квадрата (алфавит)}

^{Квадрата (текст)}

^{Римский курсив}

Измененный рукописный шрифт к началу нашей эры принял так называемую унциальную форму, в которой отразилась попытка соединить капитальный шрифт с курсивом и приспособить его для переписки книг. В унциальном письме круг стал определяющим элементом в начертании букв. Позже в этом письме стали появляться буквы с верхними и нижними удлинениями, и шрифт стали писать не на двух строчечных линиях, как это имело место в унциале, а на четырех. Так оформилось новое полуунциальное письмо, в котором преобладали уже малые строчные буквы. Шрифты унциального письма принято называть маюскульными (большими), а шрифты полуунциального письма — минускульными (малыми). В минускульном письме деление текста на строки стало более свободным, поэтому книжная текстовая полоса минускула стала значительно светлее.

^Унциал

^{Полуунциал}

В период расцвета римской культуры книгоиздательское дело в Риме стало самостоятельной отраслью ремесла. Существовали мастерские по производству книг, где писцы-рабы размножали тексты литературных произведений, переписывая их на папирус или на пергаментные листы. Приблизительно в I в. н. э. вместе с употреблением пергамента книга принимает современный вид. Книга такой формы в отличие от папирусного свитка называлась кодексом. Сшитые вместе тетради кодекса одевали в переплет.

Период V–XIV вв. известен в истории Западной Европы как эпоха средневековья. На смену изжившей себя рабовладельческой формации пришел феодальный строй; некогда могущественная Римская империя распалась, ее западная часть была разорена и завоевана германскими племенами, образовавшими здесь свои королевства. Римская империя подверглась сильному разорению. Нетронутой осталась только христианская римская церковь, возглавляемая папой. В то время как в светских кругах грамотность, наука и искусство стремительно падали, церковь сохраняла грамотность и оберегала книги, видя в них орудие своего господства. На протяжении многих веков церковь оставалась единственным хранителем и распространителем книг. Производство книг сосредоточивалось в монастырях, где монахи переписывали главным образом богослужебные книги на латинском языке. Наряду с такими книгами переписывали и произведения римских классиков, а также современные исторические сочинения. В то же время церковь непрестанно подавляла всякую научную мысль, возникавшую вне ее влияния. В этих условиях не могли развиваться точные науки, основанные на изучении законов природы.

В IX–X вв. упадок культуры сменился новым подъемом просвещения, центром которого были придворные круги французских королей и германских императоров. Для этого подъема культуры, известного под названием каролингского ренессанса, характерен расцвет рукописной книги: некоторые рукописи того времени не имеют себе равных по красоте внешнего оформления.

В эту эпоху на основе существовавших тогда письменных стилей был выработан новый рисунок латинского почерка — каролингский минускул — чистый мелкобуквенный шрифт, отличающийся легкостью написания при косом держании пера. Рисунок шрифта светлый, ясный и строгий с четким делением текста на слова и предложения, чего не было ни в капитальных, ни даже минускульных унциальных текстах.

Образование каролингского минускула явилось значительным этапом в развитии европейской письменности. Ло сравнению с полуунциалом буквы каролингского минускула стали прямее, мельче и более сжатыми. Мелкие буквы писали специально заточенным птичьим пером, дававшим главный нажим. Письмо стало более экономичным и вместе с тем превосходило прежние виды письма в четкости и красоте. Каролингский минускул представлял собой самое рациональное и совершенное из всех типов латинского средневекового письма. Поэтому позднее, возрожденный гуманистами, с небольшим усовершенствованием, он лег в основу известных нам строчных шрифтов антиквы.

^{Каролингский минускул X в.}

К XI в. из букв римского капитального и унциального письма, служивших для выделения в текстах, развились так называемые ломбардские версалы, отделка которых достигла необычайной красоты. Этот декоративный шрифт используется и в настоящее время при написании инициалов и заглавий исторического характера в книжном художественном оформлении.

^{Ломбардские версалы}

В средние века в Европе выработался готический стиль, который отражал идеологию господствующего класса феодалов и стремление средневековой церкви увести человека от реальной жизни. В архитектуре появились остроконечные формы и стрельчатые линии, уводящие вверх, полуциркульная арка сменилась заостренной. Эти изменения в архитектуре незамедлительно сказались на рисунке шрифта: гармонично закругленные формы латинского письма сменяются заостренно-угловатыми, вертикальные штрихи сближаются, буквы становятся более узкими и высокими — шрифт уплотнился, а страница книги, написанная таким шрифтом, стала темнее. Новый шрифт назван готическим. В нем выразился общий характер средневекового искусства с его отходом от гуманистических тенденций античности и каролингского возрождения: ясность, простота и удобочитаемость каролингского письма были вытеснены манерностью и нарочитостью. Однако совершенно новые качества готического шрифта — сила, ритмичность и декоративность — ставят его в ряд красивейших шрифтов своего времени. Формы готических литер определяются техникой их написания широким пером. Известно несколько видов готического письма: ротунда, швабахер, текстура, фрактура, канцлей.

^{Виды готического письма (ротунда, швабахер, текстура, фрактура)}

^{Готический текст (фрактура)}

^{Лигатуры в готическом письме}

Для каллиграфа готический шрифт представлял большие трудности: нелегко было добиться оптически равных промежутков между всеми вертикальными штрихами, а также правильного отношения этих промежутков к толщине штрихов, приходилось сближать и даже соединять отдельные буквы — так были созданы так называемые лигатуры, которые стали тенденцией рукописного искусства в течение столетий и перешли позже в печатный шрифт.

Шрифты средневековых рукописных книг отличаются большим разнообразием и выдержанностью в определенном стиле. Многочисленные переписчики рукописей пользовались различными — свободными и строгими шрифтами, проявляя при этом большую фантазию, вкус и талант. Для церковных книг они брали шрифты строгого стиля, а для литературных произведений — более свободные, изысканные и нарядные шрифты. Тогда же под влиянием раннегуманистических тенденций появились различные смешанные виды письма — бастарды.

^{Бастарда}

В XIII в. готическое письмо было распространено почти во всех странах Западной Европы, но не имея органической связи с основной линией латинского письма, быстро вышло из употребления и сохранялось долго только в Германии. Искусство рукописной книги в средние века достигло высокого совершенства: каждая средневековая рукописная книга, даже самая простая, является произведением искусства письма и иллюстрирования. Книги очень ценили, так как для их изготовления требовались дорогостоящие материалы, искусство и большой, кропотливый, длительный труд писцов.

В конце средневековья, в XIV в., под влиянием изменившихся общественно-экономических отношений феодальный строй начинает распадаться; в недрах его зарождаются капиталистические отношения. Этот перелом влечет за собой рост городов, развитие товарного производства, ремесел и торговли. Усиливается значение нового общественного класса — буржуазии, которая выдвинула свою идеологию, враждебную средневековой феодально-церковной; в противовес средневековой культуре создала свою. Возник гуманизм — движение в защиту человека, за освобождение его от пут средневекового церковного мышления, за развитие творческих сил и возможностей.

Гуманизм проявил большой интерес к древней греческой и римской литературе, философии и юриспруденции. Гуманисты собирали, списывали, возрождали античное искусство. Этот период, характеризующийся общественно-политическим и культурным движением, начавшимся в Италии в XIV в. изучением памятников античной литературы и искусства. получил название эпохи Возрождения.

Рост городского населения, развитие торговли и ремесел вызвали расширение круга образованных людей; а это повлекло за собой увеличение производства книг. Поэтому первая половина XV в. считается временем наивысшего расцвета производства рукописных книг. В эпоху Возрождения произошло частичное возвращение к каролингскому письму. Это объясняется тем, что большинство классических текстов (манускриптов), привлекавших внимание гуманистов, было написано каролингским шрифтом. Писцы при копировании манускриптов старательно копировали и характер шрифтов.

Так выработался новокаролингский, или гуманистический, шрифт, появившийся впервые во Флоренции в начале XV в. Этот шрифт имеет округлые формы и является более совершенной разновидностью шрифта XI в. Переход от готического шрифта к гуманистическому объясняется еще и тем, что вся культура Возрождения с ее ориентацией на античность прямо противоположна готике.

^{Гуманистическое письмо}

Вскоре новокаролингский шрифт, который принято называть антиква, стал общепризнанным и получил широкое применение в манускриптах светского содержания. В антикве прописными были буквы римского капитального шрифта, сохранившиеся позже и в типографских шрифтах антиква. Ко времени изобретения книгопечатания в Европе употребляли около пяти основных рукописных шрифтов, разделенных на две группы: готические и гуманистические.

Самым ранним способом печатного размножения книг была ксилография — печатание книг при помощи гравюры на дереве. Сущность этого способа заключается в том, что печатная форма — изображение вместе с буквенными знаками (страница будущей книги) — вырезается на гладкой деревянной доске. Буквенные знаки, оставленные в готовой форме выпуклыми, покрываются краской, на форму кладут чистый лист бумаги путем притирания специальным тампоном вручную производят печатание. Для каждой новой страницы нужны новая доска и новая форма.

^{Ксилография}

В Западной Европе ксилография появилась в конце XIV или начале XV в. На отдельных листах печатали народные картинки религиозного содержания, игральные карты, книги небольшого объема. В этих книгах изобразительная сторона всегда преобладала над текстовой. Рисунки, раскрашенные от руки, носили примитивный характер. Это была лубочная литература, предназначенная для малограмотных и для начинающих учиться.

Ксилографический способ имел много недостатков, которые мешали дальнейшему развитию книгопечатания. Основным недостатком было то, что гравирование текста и рисунков, а также исправление ошибок требовало большой затраты труда. Этот способ уступил место другому, более совершенному. Вместо того чтобы гравировать целую доску, начали изготовлять отдельные литеры. Их собирали одну за другой в слова и строчки, а затем из строк составляли целые страницы или полосы. После печатания полосы разбирали на составляющие их литеры, которыми можно было набирать новый текст. Таким образом, одни и те же литеры стали применять многократно — для набора различных текстов. Способ печатания с наборных литер был известен в Китае еще в XI в. В Европе это важное открытие принадлежит Иоганну Гутенбергу из города Майнца и относится к середине XV в. Изобретение книгопечатания относится к величайшим открытиям эпохи Возрождения.

По мере того как совершенствовался типографский станок, книгопечатание получило все возможности для своего развития и распространения. Набор и процесс печатания книг ускорились во много раз. Стало возможным издавать книги большими тиражами. Книга постепенно становилась дешевле и доступнее для массового читателя. Потребность в книгах была столь велика, что уже к концу XV столетия в Западной Европе было создано свыше тысячи маленьких типографий. Первые типографы стремились придать своим книгам вид рукописей, с этой целью они стилизовали печатный шрифт под рукописный; первые печатные книги набирали шрифтами, которые были точной копией рукописных почерков. Это объясняется стремлением издателей выдать дешевую печатную книгу за дорогую рукописную и выгодно продать ее. Все книги, вышедшие в свет до 1500 года, принято называть инкунабулами, т. е. книгами «колыбельного периода». Инкунабулы имели вид рукописных книг и печатались общераспространенным почерком средневековых рукописей — готическим.

Однако книгопечатание стало предъявлять к шрифтам особые требования, с которыми нельзя было не считаться. То, что можно было раньше написать пером, теперь не всегда удавалось вырезать и напечатать: тонкие волосяные элементы букв сильно искажались, их пришлось заменить более жирными. Форма букв, предназначенных для многократного повторения, стала тщательно отрабатываться. С развитием книгопечатания рукописные шрифты антиквы стали служить образцами для печатных форм. Замечательные рисунки печатной антиквы дали первопечатники Свенгейм и Паннарц.

В эпоху Возрождения проблеме шрифта уделяли огромное внимание, создавали трактаты, где теоретически обосновывали развитие характерных черт, составляющих славу шрифта антиква. К созданию печатных шрифтов привлекали крупнейших художников. Все они разрабатывали шрифты на основе классических образцов латинской письменности. К концу годов XV в. в Италии возник новый печатный шрифт, созданный на основе гуманистического письма и освобожденный от всех готических элементов. Он был назван антиквой. Это название (древний) он получил за сходство со шрифтами античной эпохи. Из множества шрифтов типа антиква, появившихся в эпоху Возрождения, можно выделить наиболее совершенные по форме: шрифты венецианских типографов XV в. Николая Йенсона, Альда Мануция и шрифт французского художника Клода Гарамона.

Шрифт Йенсона, соединивший в себе лучшие черты римского капитального шрифта и гуманистического письма без всякого влияния готики, лег в основу всех лучших латинских шрифтов типа антиква, появившихся впоследствии не только в Италии, а и в других странах Европы: во Франции, Германии, Нидерландах и Англии.

^{Антиква Николая Йенсона}

Альд Мануций создал свой светлый шрифт, изменив пропорции букв шрифта Йенсона, и впервые ввел в практику печатного дела курсив — наклонный шрифт типа антиква.

^{Антиква Альда Мануция}

Клод Гарамон создал новый шрифт, используя лучшие образцы шрифтов Николая Йенсона и Альда Мануция. Однако в отличие от образцов этот шрифт значительно строже и яснее, так как в основе его построения лежат точные математические расчеты. В шрифтах Гарамона нашел отражение тип букв, ставший классическим под названием эльзевировского, так как наибольшую известность эти шрифты приобрели в изданиях знаменитых голландских издателей Эльзевиров.

^{Антиква Клода Гарамона}

Вопросами построения шрифта занимался великий художник и ученый Леонардо да Винчи (1452–1519). Он считал, что шрифт и архитектура находятся в тесной внутренней связи, поэтому законы построения у них должны быть общими, и если античная архитектура имеет в своей основе пропорции человеческого тела, то классическая соразмерность должна быть использована, по мнению художника, и при построении шрифта. Леонардо да Винчи строил буквы по квадрату, разделенному по высоте на десять равных частей. Сохранились образцы букв, сконструированных великим мастером.

^{Буквы Леонардо да Винчи}

Последователь Леонардо да Винчи Лука Пачоли развил дальше теорию своего учителя и в трактате «О божественной пропорции» (1509) дал подробное описание построения шрифта. Буквы шрифта Пачоли строятся в квадрате с проведенными диагоналями и с вписанной окружностью. Толщина основного штриха каждой буквы равняется одной десятой высоты квадрата, а соединительный штрих в два раза тоньше основного. Непременным условием выполнения шрифта является точность построения и тщательность вычерчивания каждого элемента буквы: все округлые элементы обязательно циркульные. Строгая техничность выполнения делает красивый шрифт Пачоли несколько однообразным, монотонным.

^{Буква Луки Пачоли}

^{Антиква Луки Пачоли}

Много сделал в области шрифта великий немецкий художник Альбрехт Дюрер (1471–1528). В трактате «Руководство к измерению» он сконструировал весь латинский алфавит, взяв за основу квадрат без диагоналей и окружности. В отличие от Пачоли Дюрер разделил квадрат по высоте на десять частей и толщину основного штриха сделал равной одной десятой высоты квадрата, соединительный штрих — в три раза тоньше основного. Дюрер значительно упростил построение букв, отказавшись от строгой математической схемы Пачоли. Более того, он рекомендовал многие элементы букв не вычерчивать при помощи циркуля и линейки, а рисовать от руки. Предлагал использовать в практике несколько вариантов одной и той же буквы. Все это сделало шрифт Дюрера живым и интересным.

^{Антиква Альбрехта Дюрера}

Принципы Дюрера в построении шрифта были использованы французским мастером Жоффруа Тори, который в своем трактате «Цветущий луг» разработал шрифт, значительно отличающийся от шрифта Дюрера. Он разделил квадрат на десять частей по высоте и буквы строил по сетке, образованной десятью горизонтальными и вертикальными линиями, увеличил засечки и уменьшил контрастность штрихов. Исполнение букв подчинил строгому вычерчиванию, что приблизило шрифт Тори к шрифту Пачоли. В последующие годы, вплоть до XVII в., антиква применяется в книгопечатании без существенных изменений, появляются только ее многочисленные варианты с изменениями в деталях.

^{Антиква Жоффруа Тори}

В XVIII в. под влиянием стиля классицизма и техники оригинальной гравюры на меди антиква меняет свои формы — возникает новая антиква, отличающаяся от старой утонченностью форм и очень большим контрастом. В буквах этого шрифта доминирует вертикаль, наблюдается сужение пропорций и глубина пространства. Соединительные штрихи стали очень тонкими, а засечки длинными. Буквы освободились от тяжелых закруглений, которые в старой антикве соединяли засечки с основными штрихами. Шрифт стал легким и изящным.

^{Виды антиквы: старинная, переходная, новая}

Возникновение новых контрастных шрифтов связано с именами прославленных типографов: Вильяма Кезлона и Джона Баскервилля (Англия), Пьера Фурнье младшего и Филиппа Гранжана (Франция), Юстуса Вальбаума (Германия).

Шрифты Кезлона, Баскервилля и Фурнье, являясь по существу шрифтами старой гуманистической антиквы, приобретают некоторые черты нового — они становятся плотнее, в буквах намечается легкое усиление контрастов штрихов, а наклонные оси округлых элементов букв заменяются вертикальными. Эти изменения свидетельствовали о наметившемся переходе от старой гуманистической антиквы к антикве классицистической. Последняя окончательно сложилась к концу XIX в. Наиболее характерными шрифтами новой антиквы были шрифты типографов Франсуа Дидо (Франция) и Джамбатисты Бодони (Италия).

Торжественная антиква Дидо — типичный образец чистого шрифта стиля классицизма (строгое построение букв и тщательная вымеренность каждого знака). Антиква Бодони живее, потому что построение ее значительно проще, а рисунок букв свободнее, прихотливее: изгибы и утолщения более плавные, соединения штрихов с засечками смягчены легкими округлениями. Сказалось итальянское происхождение антиквы — в Италии классицизм не отличался большой строгостью.

^{Антиква Фирмена Дидо}

Живописная графика XVII в. с ее медной гравюрой и стиль рококо, вычурный, тяготеющий к криволинейности, способствовали возникновению так называемых живописных шрифтов.

Огромное количество шрифтов было создано в XIX в. В Англии вместе с промышленным переворотом, который потребовал особого стиля оформления, родился контрастный жирный шрифт торна. Стали возникать контрастные шрифты различных рисунков, модифицировались шрифты типа антиква. Были созданы египетские с толстыми прямоугольными засечками, гротесковые (рубленые) и древние, заимствованные у греческих надписей, совсем не имеющие засечек. Появление этих шрифтов связано с возникновением новой полиграфической техники — литографии, так как для подписей литографированных изображений требовался простой и четкий шрифт. Однако создавались и декоративные или украшенные, шрифты, которые нередко так орнаментировали, что затруднялось чтение надписи. Такое украшательство вытекало из конкурентной борьбы множества частных фирм, снижавших и терявших высокие традиции шрифтового искусства.

Романтизм с его интересом к средневековью вызвал к жизни новокаролингский стиль, а с ним и шрифты, подражавшие шрифтам эльзевировского типа. Тогда же был создан типографский латинский шрифт.

Начало XX в. отмечено возникновением множества печатных шрифтов, повторяющих классические формы: гротесковые, декоративные, рукописные, каллиграфические.

Декадентское течение в искусстве XX в., выразившееся в стиле модерн, захватило, конечно, и шрифты. Оно игнорировало богатое наследство классических шрифтов и быстро исчезло, не оставив почти никаких следов и ничем не обогатив сокровищницу шрифтовой графики.

В настоящее время за рубежом широко распространены типографские шрифты типа антиква и шрифты, созданные мастерами на основе гарамон, вандейк, кезлон, баскервилль, фурнье, бодони, вальбаум, палатино и многих других. Получили развитие шрифты типа древних, в основе которых лежат греческие шрифты монументальных надписей, без засечек.

Высоко развитая реклама оказывает сильное воздействие на создание до предела четких и броских специальных рекламных, плакатных шрифтов. Порой они достигают такой выразительности, что какие-нибудь дополнительные нешрифтовые изобразительные элементы в рекламе просто становятся ненужными.

Окончательное оформление славянского алфавита относится к середине IX в., хотя славянская письменность, согласно археологическим данным и письменным источникам, начала создаваться значительно раньше, на основе так называемых знаков «черт и рез», о которых упоминает автор «Сказания о письменах» болгарин Храбр Черноризец (X в.).

Древнейшими славянскими азбуками были глаголица и кириллица. Точно не установлено, какая из них появилась раньше. Известно только, что они несколько веков существовали совместно и что глаголица впоследствии была вытеснена более простой по начертанию кириллицей. Буквы глаголицы и кириллицы, хотя и различные по начертанию, имели одинаковые названия. Форма букв глаголицы была сложной и замысловатой, со множеством завитков и петель (была глаголица и угловатая). Однако глаголические буквы графически оригинальнее кирилловских и почти не имели сходства с греческими. Глаголица содержала до 40 букв и хорошо передавала богатство звучания славянского языка. Она была распространена главным образом на западном побережье Балканского полуострова и в Северном Причерноморье.

^{Глаголица}

^{Кириллица}

Кириллицей принято называть азбуку, созданную греческими миссионерами Кириллом и Мефодием. В 863 году Кирилл и Мефодий были направлены из Византии в Моравию для проповеди христианства. Они перевели для моравов на славянский язык множество церковных книг. Для этого ими на основе византийского алфавита была создана фонетическая азбука, дополненная новыми буквами для звуков, свойственных только сла-вянским языкам. При этом были использованы также письменные знаки, которые существовали у славян. Так было положено начало славянской письменности. Кириллица быстро распространилась среди южных славян, а в X в. она проникла на Русь. Здесь до принятия христианства (988 год) и до введения кириллицы писали «чертами и резами». Кирилл, побывавший на Руси раньше своей моравской миссии, говорил, что видел там «Евангелие и псалтирь рускыми письмены писано». Есть предположение, что на Руси в то время писали глаголицей.

Оформление рукописной книги в древней Руси стояло на высоком уровне. Книга того времени отличается высокохудожественными заставками, буквицами и красивейшим почерком. Самым древним русским почерком, имевшим распространение в церковных книгах в период Киевской Руси, был устав, выполняемый по единому образцу-уставу, откуда и название шрифта. Устав отличается необыкновенной четкостью и стройностью букв, рисунок которых хорошо сочетает в себе прямолинейные элементы с дугами окружностей и овалов. В красивом и отчетливом уставном письме каждая буква пишется отдельно без всяких знаков препинания и сокращений. Этим почерком написаны сохранившиеся тексты, начиная от XI в. Устав имел много вариантов и начертаний. Одним из лучших его образцов является почерк первой, сохранившейся до наших дней русской рукописной книги «Остромирово евангелие» (1057 год). Эта книга написана дьяконом Григорием для новгородского посадника Остромира и отличается высоким мастерством письма и художественных приемов украшения.

^{Устав («Остромирово евангелие», 1057 г.)}

В XIV в. на смену уставу приходит полуустав, которым стали пользоваться писцы, изготовлявшие книги по заказу и для продажи. Поскольку полууставным письмом писали более быстро, строение букв в нем менее последовательное, чем в уставе: полуустав был мельче и проще по написанию, в нем допускали не только наклон линий, но и соединение букв друг с другом. Одни и те же буквы могли иметь различные начертания. Чтобы сократить труд переписчика и сэкономить пергамент, в письмо вводили многочисленные сокращения. Уставное и полууставное письмо легло в основу первых печатных шрифтов первопечатника Ивана Федорова.

^{Устав (обработка)}

^{Полуустав (обработка)}

Во второй половине XIV в. широкое распространение получил еще один почерк — скоропись. Последняя преследовала чисто практические, деловые цели и применялась для записи всевозможных актов, документов, писем и бытовых текстов. Скорописью писали быстро, поэтому в ней допускали многочисленные сокращения слов, разнообразие начертаний одних и тех же букв. Скоропись — это наклонное письмо, отличающееся затейливым начертанием букв, применением всевозможных дополнительных значков, затрудняющих чтение написанного. Рукописные книги, которым хотели придать роскошный вид, обильно украшали орнаментом, а также заставками, концовками и буквицами (инициалами). Для названий разделов и частей в книге применялся специальный вид письма — заголовочный почерк — русская вязь. Это слитый узор сильно вытянутых в высоту и переплетающихся между собой букв. Русская вязь достигла большого расцвета при Иване Грозном (XVI в.), когда на Руси было уже книгопечатание. Она по-прежнему оставалась в книге как украшение, придававшее ей нарядный, праздничный вид. Заголовок, написанный вязью, всегда выполнялся другой краской — киноварью или золотом, что красиво гармонировало с черной краской наборного текста. Впоследствии на основе вязи были созданы различные декоративные шрифты, в том числе рисованные и старославянский наборный.

^{Скоропись}

^{Русская вязь}

^{Старославянский печатный шрифт (строчной)}

^{Старославянский титульный шрифт}

^{Печатная титульная вязь}

При археологических раскопках в Новгороде найдены интересные памятники русской письменности XI в. — берестяные грамоты. Особый интерес представляет почерк этих документов. Буквы, написанные острым инструментом на обыкновенной бересте, отличаются большой графической выразительностью и законченностью.

^{Новгородская берестяная грамота XI в.}

В конце XVII в. в московском письме — дипломатическая переписка, грамоты, счета и т. п. — находит применение новая скоропись — округленный почерк, который использовался не только в беглом скорописном, но и в тщательно написанном книжном письме. Это тот самый почерк, на основе которого несколько позже была построена гражданская азбука — гражданский шрифт.

^{Скоропись XVII в.}

^{Скоропись XVIII в.}

Книгопечатание на Руси появилось в XVI в. в царствование Ивана Грозного и связано с именем выдающегося русского первопечатника Ивана Федорова. В типографии, построенной неподалеку от московского Кремля, Иван Федоров вместе со своим помощником белорусом Петром Мстиславцем начал работу над созданием книги «Апостол» — первой печатной датированной книги на Руси (1564 год). Иван Федоров, создавая наборные шрифты для своих прославленных изданий, использовал в качестве образца лучшие рукописи, выполненные кирилловским полууставом. Шрифт, которым напечатан «Апостол», долгое время сохранялся в славянской печати без изменения.

^{Страница книги «Апостол» Ивана Федорова (1564 г.)}

Слава первопечатника Белоруссии принадлежит выдающемуся ученому и просветителю конца XV — первой половины XVI в. Франциску Скорине. Книги, напечатанные Скориной, отличаются гармоничностью всех элементов художественного оформления, простотой и четкость. Шрифт книг Скорины строгий и красивый, он легко читается и хорошо смотрится на странице книги. Издания Скорины отличаются высокими художественными достоинствами — много иллюстраций, заставок, инициалов, выполненных в технике ксилографии. Кстати, Скорина впервые поместил в одной из книг Библии титульный лист славянской книги кирилловского шрифта. Издания Скорины сочетали лучшие достижения европейского книгопечатания и традиции белорусского рукописного искусства.

^{Титульный лист пражской «Библии» Ф. Скорины (1519 г.)}

Значительное место в истории русского письма занимает реформа русской азбуки, проведенная Петром I, — замена церковнославянского шрифта гражданским. Архаичный уже в петровское время кирилловский печатный полуустав был непригоден для печатания научных изданий, учебных пособий и других видов светской гражданской литературы. Петровский шрифт был создан на основе славянского полууставного и гражданского рукописного письма, органически включавшего в себя некоторые элементы форм классической антиквы. Поэтому петровский шрифт отличается цельностью и гармоничностью, а славянская графическая основа определила его удивительную жизненность. Образец гражданской азбуки был окончательно утвержден Петром I в 1710 году. На переплете утвержденного образца Петр I написал: «Сими литеры печатать исторические и мануфактурные книги, а которые подчернены, тех в вышеописанных книгах не употреблять».

^{Гражданский шрифт Петра I (1710 г.)}

Гражданский шрифт быстро вытеснил старый церковно-славянский и в последующее время существенно не изменился. В середине XVIII в. в период новых веяний в области культуры, искусства и книгопечатания, появились новые виды шрифтов, среди которых имеются образцы, отличающиеся строгостью, а также образцы живописно-орнаментированные. Тогда был выработан шрифт елизаветинский и очень близкий к петровскому академический, построенный под влиянием образцов гравированных шрифтов, широко распространенных в России.

^{Елизаветинский шрифт}

^{Канон малый — шрифт типографии С. Селивановского}

Мастера шрифтовой графики в послепетровский период оставили много прекрасных образцов своего искусства. В XIX в. в России появляются красивые шрифты, отлитые Дидо, а в Москве и Петербурге изготавливают шрифты словолитни Семена и Ревильона. Титульные шрифты словолитни Ревильона отличались исключительным разнообразием. Из них наиболее распространенными были оттененные, каллиграфические, египетские.

Во второй половине XIX в. в связи с бурным ростом периодической печати к шрифтам стали предъявляться новые требования: во-первых, по возможности, они должны были быть экономичными, а во-вторых — хорошо читаться в любых размерах. Ревильоновские ввиду своей контрастности этому не отвечали. В результате широкое распространение получили новые обыкновенные шрифты Лемана, эльзевир Вольфа и шрифты Академии Наук.

В XX в. были созданы хорошие по рисунку шрифты. Некоторые из них применяются и в настоящее время, как латинский (литературный), обыкновенный, елизаветинский и академический. Они применяются главным образом в книжных изданиях, их с большим успехом можно использовать и в декоративно-оформительских работах.

После Великого Октября, особенно начиная с 30-х годов, советскими художниками-графиками создано множество шрифтов самых различных начертаний. Этот богатейший фонд еще недостаточно используется нашими полиграфистами.

После Великой Отечественной войны были созданы следующие гарнитуры типографских шрифтов:

Новая газетная гарнитура — текстовой мало-контрастный шрифт. Создана художником Н. Кудряшовым в 1946 г. Засечки прямоугольные с небольшими закруглениями в углах. Рассчитан на четкое воспроизведение газетного текста, рекомендуется для набора общественно-политических, справочных и официально-документальных изданий.

Школьная. Создана коллективом художников в 1949–1961 годах для набора изданий для детей и учебной литературы, а также научной, научно-популярной, производственной и инструктивной литературы. Умеренно-контрастный шрифт с прямоугольными, слегка круглеными в углах засечками.

Брусковая газетная. Создана художником А. Коробковой в 1949 году. Шрифт малоконтрастного полужирного начертания с засечками в виде прямоугольных брусочков. Предназначен в основном для набора заголовков газет и журналов, применяется также и в изданиях листового типа: плакатах, наглядных пособиях, листовках и т. д.

Газетная рубленая. Создана художниками Н. Кудряшовым и 3. Масленниковой в 1950 году. Неконтрастный шрифт без засечек для набора заголовков в газетах и журналах и акцидентного набора.

Банниковская. Создана художницей Г. Банниковой в 1952 году на основе шрифтов XVIII в., в частности гражданских шрифтов петровского времени, для печатания художественной литературы, поэзии и изданий по искусству. Обилие пламевидных штрихов и смещение осей наплывов в овальных элементах букв придают им динамичный характер.

Балтика. Создана коллективом художников в 1952 году по рисунку латинского алфавита шрифта антиква кандида немецкого художника Я. Эрбара (1936 год). Малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольных брусочков без круглений в углах. Применяется в научной, научно-популярной и массово-политической литературе, в акцидентной продукции.

Журнальная. Создана в 1953 году коллективом художников по рисунку текстового шрифта эксцельсиор (США, 1936). Малоконтрастный шрифт с удлиненными, круглеными в углах засечками. Основное назначение — набор журналов и массовой агитационно-пропагандистской литературы; применяется также во многих других видах литературы и в газетах.

Словарная кудряшовская. Создана художником Н. Кудряшовым в 1953 году. Шрифт приспособлен для многотиражной печати, имеет сравнительно широкое начертание знаков и выпускается в особо мелких кеглях. Основное назначение — набор переводных и толковых словарей и других справочных изданий. Шрифт имеет умеренный контраст и удлиненные прямоугольные засечки с небольшими круглениями в углах.

Журнальная рубленая. Создана коллективом художников в 1956 году на основе шрифта эрбаргротеск художника Эрбара (1924). Шрифт неконтрастного рисунка без засечек с циркульными кривыми в округлых буквах. Применяется для набора журналов, книг и газет — сплошного текста и заголовков.

Заголовочная газетная. Создана коллективом художников в 1962 году на основе русского варианта шрифта кезлон (переходная антиква). Умеренно контрастный шрифт с засечками почти треугольной формы. Хорошо развит по начертаниям и применяется для набора заголовков в газетах, журналах, отчасти в книжных изданиях.

Букварная. Создана художником Е. Царегородцевой в 1965 году. Неконтрастный шрифт без засечек с отличительным начертанием некоторых букв, применяется в книжных и журнальных изданиях для детей дошкольного и младшего школьного возрастов.

Агат. Создан художником И. Костылевым в 1967 году для набора заголовков в газетах и журналах. Неконтрастный узкий полужирный шрифт с едва заметными уширениями на концах штрихов. Имеет только прописные знаки в прямом и наклонном начертании.

Большим достижением советской шрифтовой графики является создание типографских шрифтов на основе лучших образцов рисованных, декоративных шрифтов, применяемых советскими художниками в книжно-журнальном оформлении. К ним относятся следующие гарнитуры:

Рукописная Жихарева. Создана художником И. Жихаревым в 1953 году. Шрифт наклонного начертания (курсив), имитирующий скорописное письмо ширококонечным пером. Применяется для набора заголовков в журналах, газетах и в акцидентных работах.

Бажановская. Создана художником М. Ровенским в 1955 году на основе рисованного шрифта художника Д. Бажанова. Основное назначение — набор титульных элементов книг и брошюр, заголовков в газетах и журналах. Умеренно контрастный шрифт с характерным рисунком (засечки с прогибом, точко- и лыжевидные окончания, пламевидные штрихи и др.)

Пискаревская. Создана художником Н. Пискаревым в 1956 году. Умеренно контрастный шрифт с небольшими прямоугольными засечками и узким экономичным очком. Отличается особым характером рисунка, при котором плотность его не снижает удобочитаемости. Предназначена для изданий художественной литературы и изданий по искусству.

Рерберга. Создана художником Е. Глущенко в 1956 году по рисунку шрифта И. Рерберга. Шрифт с прямолинейными засечками без круглений, характерен циркульными кривыми овальных и полуовальных элементов, приподнятой средней линией шрифта во многих буквах. Имеет только прописное прямое начертание и предназначен для набора титульных элементов в литературно-художественных журналах и в различных изданиях по искусству.

Кузаняна. Создана художником П. Кузаняном в 1958 году. Шрифт контрастного узкого рисунка с характерными круглениями в ряде букв и незамкнутыми полуовальными штрихами. Засечки тонкие, слегка клиновидные. Курсивное начертание приближено к скорописному виду. Предназначена в основном для набора книжных и журнальных изданий художественной литературы, журналов по искусству и журналов мод.

Лазурского. Создана художником В. Лазурским в 1959 году на основе рисунков старой антиквы. Разноширинный шрифт умеренного контраста; кругленые в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево. Рекомендуется для набора художественной литературы и изданий по искусству.

Акцидентная Телингатера. Создана художником С. Телингатером в 1959 году для акцидентного набора. Светлый шрифт со сложным моделированием разноширинных букв на основе письма ширококонечным пером.

Байконур. Создана художницей Г. Банниковой в 1960 году. Контрастный шрифт для набора художественной литературы и изданий по искусству. Название происходит от названия советского космодрома. Наиболее характерный графический признак — бочкообразное уширение средней части штрихов.

Кудряшовская энциклопедическая. Создана художником Н. Кудряшовым в 1963 году. Шрифт уборист и приспособлен для экономичного текстового набора. Умеренно контрастный шрифт с прямоугольными засечками и небольшими круглениями в углах. Применяется для набора энциклопедий и словарей, а также справочных изданий.

В настоящее время осваиваются новые шрифты для набора по образцам рисованных шрифтов советских художников Б. Маркевича, Е. Ганнушкина, Г. Дмитриева, Л. Степановой, Б. Глущенко, Ю. Курбатова, И. Костылева.

Создание типографских шрифтов по образцам рисованных шрифтов советских художников, а также изучение достижений зарубежной шрифтовой графики, в частности разнообразных по рисунку декоративных шрифтов, открывает перед советскими художниками шрифта большие возможности.

Для удобства пользования типографскими шрифтами в Советском Союзе создана специальная классификация — деление шрифтов на группы. Важнейшими графическими признаками, на основе которых шрифты могут быть отнесены к какой-либо группе, является контрастность шрифта, то есть отношение толщины основного и соединительного штрихов, наличие и форма засечек.

Все шрифты настоящего альбома автором расположены в исторической последовательности: от шрифтов, оформившихся в средине века (медиевальных), до гротесковых (рубленых) без засечек. В особую группу выделены в книге декоративные шрифты, которые занимают значительную часть альбома.

Шрифты

^Шрифты

^{Римский капитальный * Инициал из книг XV в.}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Новый романский (Т. Тимм) * Гарамон (прописной) * Инициал-страница из книги IX в. (ксилография)}

^{Римский капитальный шрифт на русской основе * Инициалы из книг XV в.}

^{Гарамон (строчной) * Гарамон курсив * Золотой (Эрик Гилл) * Инициал-страница из книги XI в. (ксилография)}

^{Шрифтовая композиции Виллу Тоотса * Инициалы из книг XV в.}

^{Ренессанс (С. Кончен) * Баскервилль * Таймс * Палатино (Г. Цапф) * Инициалы из книг XVI в.}

^{Медиеваль-антиква * Инициалы из книг XV–XVI вв.}

^{Латинский капитальный * Литературный * Литературный курсив}

^{Литературный (прописной) * Литературный (строчной)}

^{Литературный широкий * Шрифт Д. Бажанова (рисованный) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) * Шрифт Д. Бажанова (обработка М. Ровенского) курсив * Инициал из книги XVI в.}

^{Шрифт Д. Бажанова (гарнитура) * Инициалы из книг XVI в.}

^{Гоуди (Ф. Гоуди) * Гоуди (Ф. Гоуди) курсив * Элизабет * Эстония (Виллу Тоотс)}

^{Шрифт В. Лазурского (рисованный) * Инициалы из книг XVIII–XIX вв.}

^{Шрифт В. Лазурского (гарнитура) * Ладога (А. Щукин) * Синопсис (В. Максин) * Инициал из книги XVI в. * Инициал из книги}^XVII в.

^{Гоуди (рисованный) * Аугуста (А. Бути) * Шрифт П. Кузаняна (прописной)}

^{Шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура) * Инициалы из книг XVII в.}

^{Шрифт П. Кузаняна курсив * Шрифт Г. Банниковой курсив (гарнитура) * Шрифт Г. Банниковой (гарнитура)}

^{Фауст-антиква (Л. Капр) * Фауст-антиква (А. Капр) * Шрифтовая композиция Е. Когана * Шрифтовая композиция Е. Когана * Инициалы Д. Бодони (1771 г.)}

^{Мир — шрифт П. Кузаняна (прописной)}

^{Мир — шрифт П. Кузаняна (строчной) * Шрифтовая композиция П. Лухтейна * Инициал из книги XVIII в.}

^{Систина (Г. Цапф)}

^{Антиква-гротеск (К.-Э. Форсберг) * Кезлон (прописной) * Кезлон новый курсив * Декоративная антиква Д. Хопфера (XVI в.)}

^{Трумп-медиеваль (прописной) * Трумп-медиеваль (строчной) * Инициалы из книг XIX в. * Лукиан * Антиква Б. Ангелушева}

^{Антиква А. Баракова (прописной) * Антиква А. Баракова (строчной)}

^{Антиква журнальная жирная * Инициал из книги XIX в. * Наклонный}

^{Центури * Центури курсив * Антиква курсив * Шрифтовая композиция В. Максина}

^{Антиква классицистическая (Ф. Дидо)}

^{Шрифтовая композиция Я. Днепрова * Антиква новая (гарнитура) * Бодони * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Елизаветинский (перерисовка) * Обыкновенный светлый (прописной) * Обыкновенный светлый (строчной)}

^{Обыкновенный светлый курсив * Обыкновенный светлый * Английский курсив * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Английский * Английский (прописной) * Английский (строчной)}

^{Пушкинский декоративный (П. Кузанян) * Антиква титульная * Антиква греческая курсив (прописной) * Нева (П. Кузанян) * Акцидентный И. Рерберга * Инициалы из книг XIX–XX вв.}

^{Нева (П. Кузанян) * Пушкинский титульный (П. Кузанян)}

^{Микеланджело (Г. Цапф) * Шрифт О. Менхарта * Инициалы О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта * Шрифт О. Менхарта}

^{Вейсс-антиква (Е. Вейсс)}

^{Байконур (Г. Банникова) * Шрифт В. Фаворского * Бембо * Прейсиг-антнква (В. Прейсиг)}

^{Книжный * Книжный}

^{Книжный * Новая газетная гарнитура (Н. Кудряшов) * Вольта * Инициалы О. Менхарта}

^{Академический (прописной) * Академический (строчной)}

^{Академический курсив * Мелиор (Г. Цапф) * Кларендон (Г. Эйденбенц) * Примус}

^{Школьный (прописной) * Школьный (строчной)}

^{Антиква барокко * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса * Компакт (Г. Цапф) * Корвинус (И. Рейнер) * Фортуна * Инициалы Э. Вейсса}

^{Школьный}

^{Коринна * Коринна * Брусковый * Инициалы Э. Вейсса}

^{Реклама (прописной) * Реклама (строчной)}

^{Балтика (гарнитура) * Реклама * Балтика (гарнитура) * Брусковая газетная гарнитура (А. Коробкова)}

^{Брусковый * Египетский * Итальянский (С. Кончев)}

^{Итальянский (С. Кончев) * Шрифт с округлыми засечками * Умбра * Шрифтовая композиция С. Телингатера * Инициалы Э. Вейсса}

^{Итальянский наборный}

^{Купер (прописной) * Купер (строчной) * Шрифт Г. Фишера * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)}

^{Египетский шрифт Г. Бершадского}

^{Шрифт С. Телингатера (гарнитура) * Оскар * Антиква * Титульный лист У. Морриса (XIX в.)}

^{КРИ-43 (И. Кричевский) * Союзный (Е. Глущенко, И. Чепиль)}

^{Оптима (Г. Цапф) * Оптима (Г. Цапф) * Скорый (Г. Кликушин) * Скорый (Г. Кликушин)}

^{Антиква ленточная}

^{Шрифт И. Костылева * Линотипный А. Крюкова * Шрифты «Троя» и «Золотой» У. Морриса (XIX в.)}

^{Блок ленточный (Г. Кликушин)}

^{Шрифт П. Кузаняна * Альбертус (Б. Уолл) * Шрифт И. Литвишко * Титульный лист Г. Т. Гойера}

^{Селена — шрифт Г. Кликушина (прописной)}

^{Селена — шрифт Г. Кликушина (строчной) * Шрифт Б. Маркевича}

^{Нью-зелек (Л. Колесниченко, В. Харик. С польского) * Агат (И. Костылев) * Британик (прописной) * Британик (строчной)}

^{Шрифт Б. Шварца * Антиква ленточная}

^{Букварный (Б. Царегородцева)}

^{Гротеск тонкий * Вашингтон * Рубленый светлый (прописной) * Титульный лист Эрика Гилла}

^{Рубленый светлый (прописной) * Рубленый светлый (строчной)}

^{Гротеск светлый (прописной) * Гротеск светлый (строчной) * Гротеск азбука * Титульный лист И. Солара (Чехословакия)}

^{Гротеск средний * Гротеск круглый}

^{Журнальный рубленый (прописной) * Журнальный рубленый (строчной) * Журнальный рубленый (гарнитура) * Обложка журнала И. Коуденса (Бельгия)}

^{Метролите}

^{Древний (гарнитура) * Гротеск плакатный * Древний (прописной) * Древний (строчной)}

^{Гротеск * Гротеск плотный * Лозунг}

^Малый

^{Журналист}

^{Гротеск низкий * Дубовый (гарнитура) * Кама (Г. Банникова) * Славянские инициалы рукописей XIII–XIV вв. из книг,}^{напечатанных в Москве в XVI–XVII вв.}

^{Дубовый}

^{Газетный заголовочный * Свободный}

^{Москва (Е. Глущенко) * Гротеск с выступами}

^{Оливье * Плакатный (К. Ганнушкина) * Славянские инициалы из рукописей и книг}

^Оливье

^{Плакатный * Нейланд (Р. Кох) * Гротеск фигурный * Буква Ж из русской азбуки XVII в.}

^{Фундаментальный * Гилл * Вашингтон}

^{Гилл (прописной) * Гилл (строчной) * Футура (пропиской) * Футура (строчной)}

^{Призыв * Инициалы из русских книг XIX в. * Гельветика * Микрограмма}

^{Афишный (Б. Шварц) * Гротеск жирный * Трафаретный * Инициалы из книг XVII–XIX вв.}

^{Панель (Г. Кликушин) * Трафаретный * Трафаретный}

^{Трафаретный * Бродвей * Трафаретный (футура) * Инициалы из книг XX в.}

^{Трафаретный}

^{Шрифт для вышивания * Инициалы из разных книг}

^{Веспасиано (В. Амферио)}

^{Дорожный (В. Долженков) * Декоративные шрифты * Инициалы И. Билибина}

^{Буквы декоративной антиквы XIX в. * Буквы тосканского декоративного шрифта * Буквы декоративного египетского шрифта * Декоративные шрифты XIX в.}

^{Декоративные титульные шрифты * Барокко (Фурнье) * Ломбардский * Ломбардские инициалы}

^{Ломбардские версалы * Инициалы Г. Рейндорфа}

^{Готик (Э. Вейсс) * Колумна (М. Кафлиш) * Мона Лиза * Инициалы И. Билибина}

^{Антиква контурная (композиция Г. Кликушина) * Фриз * Галлия}

^{Романтик * Сапфир (Г. Цапф) * Инициалы М. Добужинского * Сапфир * Пикард * Инициал Д. Митрохина}

^{Лидия (И. Чепиль) * Кристалл (Р. Пейньо)}

^{Рооз * Аугуста (А. Бути) * Жизель * Антиква барокко}

^Трумп

^{Трокадеро * Флорес (А. Штокер, Г. Грубер) * Фонтанези (А. Новарезе) * Декоративный шрифт XIX в.}

^{Фонтанези * Инициалы С. Чехонина}

^{Тосканский * Тосканский * Талант * Антиква английская (Р. Торн) * Шрифт А. Лео}

^{Антиква оттененная}

^{Антиква французская * Коффэ декоративный * Египетский орнаментированный (И. Жиллэ) * Форум}

^{Египетский орнаментированный * Обложка Д. Митрохина}

^{Египетский * Египетский * Бэтон * Обложка Н. Пискарева}

^{Профиль (С. Кончев)}

^{Египетский брейт-лихт * Фрог * Эстонский * Профиль (Е. и М. Ленц)}

^{Итальянский полый. К. Канев * Итальянский полый}

^{Унцлей * Болт * Скульптура * Обложка И. Рерберга}

^{Эхо (по Э. Вейссу)}

^{Марианна * Марианна * Оттененный (Г. Кликушин) * Обложка С. Чехонина}

^{Прямой оттененный}

^{Дубль * Пластика * Гротеск оттененный * Обложка Л. Лео}

^{Гротеск оттененный}

^{Роберта. Переложение Г. Кликушина * Кабель-неон * Рикардо. Переложение Г. Кликушина * Обложка А. Лео}

^Буксом

^{Мурзилка * Пионер * Гротеск граненый оттененный * Флеш (Кру-Видаль)}

^{Гелион * Граненый}

^{Курхвард * Блэк декоративный * Циркус * Обложка И. Билибина}

^{Шрифт с веткой * Циркус}

^{Призма * Радужный * Обложка И. Билибина}

^Гудок

^{Русский сувенир (Г. Кликушин) * Пумп * Обложка С. Мочалова}

^{Русский сувенир (Г. Кликушин) * Рант ленточный * Гротеск с просветом}

^{Комсток (прописной) * Комсток (строчной) * Гротеск полый (Г. Терзибашьянц) * Надписи и инициалы Г. Фишера}

^{Гельветика контурная}

^{Перманент * Улитка (Г. Кликушин) * Старославянский * Обложка Я. Егорова}

^{Старославянский * Старославянский * Старославянский * Полуустав (обработка Г. Кликушина)}

^{Устав (обработка) * Полуустав (обработка) * Гражданский шрифт (обработка Я. Чернихова) * Обложка Я. Егорова}

^{Вязь русская титульная * Славянский (стилизация И. Ильина)}

^{Филиппок (Г. Кликушин) * Декоративный американский гротеск * Русские декоративные шрифты XIX в. * Обложка И. Бекетова}

^{Народный (Г. Кликушин) * Народный (Г. Кликушин)}

^{Русские инициалы XIX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Шрифт модерн начала XX в. * Обложка И. Богдеско}

^{Русские декоративные шрифты XIX в. * Шрифт 1812 года словолитни Лемана}

^{Шрифт С. Чехонина * Инициальный шрифт С. Пожарского * Антиква орнаментированная * Обложка И. Кричевского}

^{Инициальный шрифт Г. Фишера}

^{Титульный шрифт С. Телингатера * Версалы О. Менхарта}

^{Букман * Малый ленточный (Г. Кликушин)}

^{Шрифт Б. Маркевича * Шрифт О. Менхарта * Оля (Г. Кликушин) * Обложка В. Милашевского}

^{Антиква фигурная * Шрифт Виллу Тоотса}

^{Витебский светлый (Г. Кликушин) * Витебский жирный (Г. Кликушин)}

^{Витебский средний (Г. Кликушин)}

^{Барс (Г. Кликушин) * Гранит (П. Кузанян) * Арабский * Обложка Н. Ильина}

^{Украинский}

^{Дракон (китайский) * Карнас * Нимфик * Титульный лист Д. Бисти}

^{Ринглет}

^{Бланшард * Юбилейный * Инициалы Г. Кликушина * Суперобложка В. Фаворского}

^Давида

^{Орбита * Эксман * Велам * Обложка Г. Рифтина}

^{Ориенте}

^{Роберта * Гобо * Герольд (Н. Бертольд) * Итальянский (стилизация Г. Кликушина)}

^{Чебурашка (Г. Кликушин)}

^{Контдаун * Итальянский * Волна * Суперобложка В. Фаворского}

^{Боттленек * Египетский декоративный}

^{График (Э. Шнейдлер) * График (Э. Шнейдлер) * Пиноккио * Обложка Б. Шварца}

^Жетон

^{Увага (Г. Кликушин) * Фигурный (Г. Кликушин)}

^{Сальто (К. Гофер)}

^{Фигурный * Рукописный (Л. Раппопорт) * Каллиграфический * Обложка С. Пожарского}

^{Каллиграфический}

^{Рустика * Шрифт В. Воронецкого * Инициальный шрифт С. Телингатера * Л. Хижинский}

^{Курсив И. Жихарева (прописной) * Курсив И. Жихарева (строчной)}

^{Лион курсив вензельный * Каллиграфический}

^{Курсив вензельный}

^{Импульс (П. Циммерман) * Бальзак (И. Бьёланд) * Шрифт Н. Пискарева * Обложка В. Лазурского}

^{Шрифтовая композиция Виллу Тоотса}

^{Дерби (Г. Ланге) * Шок * Дерби (прописной) * Дерби (строчной)}

^{Антиква инициальная (Г. Кликушин)}

^{Рондо * Шрифтовая композиция И. Гусевой}

^{Рондо (П. Реэвеер) * Титульный лист С. Телингатера}

^{Текст поздравительного адреса (X. Керсна) * Шрифтовая композиция Виллу Тоотса}

^{Текст поздравительного адреса (П. Реэвеер)}

^{Раффин (X. Кригер) * Курсив барокко (С. Кончев)}

^{Текст поздравительного адреса (П. Лухтейн)}

^{Каллиграфический (гарнитура) * Обложка К. Ганнушкина}

^{Манускрипт инициальный * Шрифтовая композиции Виллу Тоотса}

^{Курсив * Тайм-скрипт (Г. Трумп) * Рваная кисть (Виллу Тоотс) * Обложка Виллу Тоотса}

^Редис

^{Экспресс (В. Гениш) * Редис сигнал}

^{Редис курсив}

^{Круглая кисть * Шрифтовая композиция Г. Кликушина * Солемнис * Обложка С. Телингатера}

^{Круглая кисть}

^{Круглая кисть * Обложка Г. Кликушина * Готический (фрактура) * Готический (фрактура)}

^{Готический (текстура)}

^{Готические инициалы * Фрагмент обложки Г. Кликушина}

^{Готический (фрактура)}

^{Готический текстовой * Готические инициалы * Готический швабахер * Обложка Г. Кликушина}

^{Готический (фрактура) * Готический (фрактура)}

^{Готический (канцлей)}

^{Пропорции римского капитального шрифта}

^{Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы Л. Пачоли * Построение антиквы А. Дюрера (Е. Белуха) * Построение антиквы А. /Дюрера (Е. Белуха)}

^{Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Построение медиевальной антиквы (Виллу Тоотс) * Пропорции ренессанс-антиквы}

^{Пропорции классицистической антиквы}

^{Пропорции готического шрифта ротунда}

Шрифт в комиксе: наборный или рисованный: zahar — LiveJournal

Шрифт в комиксе: наборный или рисованный

Выступление 11.11.2010 по Скайпу в Московском комикс-клубе

В классических комиксах шрифт обычно рисованный. Более того, в американских мейджорских издательствах комиксов рисованем шрифта в диалогах (это называется «леттеринг») занимается отдельный человек (хотя звукоподражательные слова может рисовать и сам художник.)

Существуют определенные стандарты на рисунок такого шрифта: как правило, это рубленый шрифт (шрифт без засечек), только прописные буквы, уменьшенный интерлиньяж (межстрочное расстояние), широко употребляется выделение отдельных слов полужирным и наклонным начертанием.

Шрифт рисуется тем же инструментом, каким делается обводка (инкинг), чтобы выдержать комикс в едином стиле. Как правило, толщина штриха рисунка и толщина штриха букв совпадают, это дает ощущение одного масштаба деталей на странице.

Однако, если делать аккуратные рукописные надписи в комиксе, это довольно долго, требует особой подготовки, а в случае ошибки, сложно исправляется (ошибки заклеивается или замазывается белилами и перерисовываются).

Сейчас, в эру повсеместного применения компьютерных технологий, в нынешних иностранных комиксах, как правило, используются цифровые наборные шрифты.

Плюсы наборного шрифта неоспоримы: скорость, аккуратность, возможность правки, бесконечное (в рамках удобочитаемости, конечно) количество вариаций кегля, интерлиньяжа, ширины букв, межбуквенного расстояния, отступов, декоративных эффектов.

Минусы: монотонность набора, одинаковый рисунок букв, а главное: жестко заданный стиль шрифта, который может совсем не совпадать со стилем графики, невозможность исправить его пропорции, толщину штриха, величину выносных элементов и пр., отсутствие спонтанности в его рисунке, сниженная эмоциональность. Выражаясь образно, наборный шрифт «неживой».

Многим знакома коллекция комиксных шрифтов компании Blambot. Замечательные шрифты, отлично передающие традиции рисованных шрифтов из американских комиксов.

Шрифты чрезвычайно стильные, за счет этого они пользуются бешеной популярностью. и, несмотря на их кривоватую кириллизацию, многие современные российские комиксисты их вовсю используют. В принципе, с использованием готовых цифровых шрифтов все понятно, все художники комиксов умеют пользоваться шрифтами в графических редакторах.

Но я хотел бы все же поговорить о рукописных шрифтах и о том, как с ними подружиться.

Никакая готовая библиотека шрифтов не даст вам такого шрифтового разнообразия, как ваша собственная фантазия и талант.

Комикс, как любой другой жанр искусства, погружает своего зрителя в особый мир. Для этого используются все доступные ему средства — сюжет, графика, цвет, композиция, текст прямой речи и звукоподражательные слова. Если одно из составляющих подобрано неудачно, случайно, то поменяется восприятие всего произведения. И если каждый художник заботится о стиле графики и цвета, то почему бы не позаботиться и о стиле шрифта? Как я уже сказал выше, готовый шрифт редко совпадает со стилем рисунка или даже интонацией всего повествования.

Сейчас на экране вы видите кадры из комикса «Крампл» канадского комиксиста Дэйва Купера. Сюжет комикса — гротескная и мрачная фантасмагория с множеством эмоциональных поворотов. Стиль рисунка комикса такой же гротескный: сочетание «мультяшной» графики с дотошной прорисовкой деталей, отсутствие цвета и глухие черные заливки. И текст в диалогах здесь такой же гротескный.

Поскольку герои комикса ведут себя достаточно эмоционально, мелкий спокойный текст реплик тоже внезапно словно взрываются мощными жирными заголовочными буквами. Словно речь героев превращается в звукоподражание — в звук происшествия.

Следует отметить, что Купер оформил всю книгу в своем авторском стиле — весь шрифт рисованный. Так сделана и обложка…

И выходные данные…

И автобиография автора.

Подобным образом в своей книге поступил и Крэг Томпсон.

Включая выходные данные…

Хотя, сдается мне, тут он обрисовал страницу наборного текста, что является хоть и не совсем благородным, но зато очень действенным способом выполнить такую нелегкую задачу. А в самой книге шрифт написан тонкой кистью.

Ну, хорошо. Давайте вспомним, что мы здесь, а не на обратной стороне Земли. И нас не учили рисовать красивые буквы руками. Или мы вообще художники-самоучки (как я, например). И нам сложно располагать буквы ровно, равномерно и красиво даже в маленьком комиксном «пузыре». Что же нам делать, если мы хотим и стиль сохранить, и силы сэкономить? Выход есть.

Сделать свой шрифт!

Первым делом нужно все же нарисовать буквы. Это неизбежно. Если вы не уверены в масштабе, толщине и остальных характеристиках своего шрифта, нарисованного на отдельном листе, лучше всего найти страницу своего комикса с написанными ранее буквами.

Следующий шаг — сканирование. Сканировать буквы нужно в черно-белом режиме (или градациях серого, но с высоким контрастом) с довольно высоким разрешением (не менее 600 ДПИ). Затем буквы нужно обработать в графическом редакторе: очистить от ненужных деталей и случайных пятен, затеков чернил и помарок. Если вам не нравится конструкция каких-то символов, например, среди печатных букв несколько букв получились рукописными, их лучше исправить по своему вкусу.

Затем растровый файл открывается в любом векторном графическом редакторе, поддерживающем функции трассировки, и трассируется строго в черно-белом режиме. Лишние объекты (мусор внутри букв) нужно удалить, а количество вершин у букв лучше максимально уменьшить, иначе шрифт будет очень «тяжелым» и с ним неудобно будет работать.

Буквы надо подогнать по размеру и по одной перетаскать через буфер обмена в шрифтовой редактор. В данном случае я использовал Фонтлаб Студио 5.0. Буквы помещаются в соответствующие глифы. Для кириллицы нужно выбрать соответствующую кириллическую кодировку (например, Виндовс 1251 для Виндовс ХР).

Затем следует провести техническую работу над шрифтом — настроить полуапроши, кернинг, различные шрифтовые опции (если это будет шрифт с опциями). Наконец, нужно его как-то назвать и не забыть сохранить.

Шрифт готов! По крайней мере, пока вам не захочется внести в него изменения. Вы можете установить его в систему и начать использовать в своем комиксе.

Нет нужды говорить, что подобным образом вы можете сделать несколько шрифтов: для текста в пузырях, для заголовков, для звукоподражаний и т.д. Тем самым вы облегчите себе работу, при этом сохранив стиль собственных рисунков.

Особенно это может быть полезно, если вы работаете в разных стилях, и под каждый проект вам нужен набор особенных шрифтов.

Шрифты из советских мультфильмов. Красивые бесплатные русские детские шрифты

08.07.2020

Здравствуйте, дорогие друзья. Давненько я не выкладывал шрифты, которые пользовались большой популярностью у меня сайте. И тут столкнулся с поиском мультяшного шрифта для одного лого и решил сделать сборку из 15-и веселых мультяшных кириллических шрифтов. Некоторые шрифты из этой сборки встречаются в предыдущих моих постах, но я все равно выложил, чтобы было из чего выбрать. Тут есть шрифт из Disney, Ледникового периода, Незнайки на Луне. Каждый шрифт вы сможете скачать отдельно прямо с моего сервера без помощи каких-либо файлообменников и, самое главное, совершенно бесплатно. Поехали:

Рисованный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Классный веселый русский шрифт

Скачать

Кириллический шрифт Disney

Скачать

Жирный кириллический шрифт из мультика

Скачать

Стильный рисованный мультяшный шрифт

Скачать

Веселый жирный шрифт для титров мультика

Скачать

Контурный мультяшный русский шрифт

Скачать

Классный веселый кириллический шрифт

Скачать

Контурный моноширинный мультяшный шрифт

Скачать

Моноширинный мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Шрифт для титров в мультике

Скачать

«Безалаберный» мультяшный кириллический шрифт

Скачать

Русский шрифт из «Незнайка на луне»

Скачать

Строгий, но веселый шрифт в кириллической раскладке

Скачать

Тонкий мультяшный шрифт

Скачать

Вот все 15 кириллических шрифтов из этой сборки, которые можно использовать для титров мультика или веселого фильма, для создания веселого яркого логотипа, баннера на детскую тематику. Хорошая сборка получалась, качайте. Кстати все 15 шрифтов вы можете скачать по ссылке ниже.

Помощь сайту

Понравился сайт? Уроки оказались полезными? Вы можете поддержать проект, просто если скачаете и установите приложение «Фонарик» для Андроид. Приложение написал автор сайта и рассчитывает в дальнейшем публиковать свои приложения. Фонарик управляет светодиодом вспышки фотокамеры телефона, а также включает подсветку экраном на полной яркости.

Преимущества: гибкие настройки. Вы можете задать в настройках, чтобы фонарик сразу включался при запуске приложения и автоматическое включение таймера при запуске приложения. Настройки позволяют отключить блокировку экрана и блокировку фонарика кнопкой включения телефона. Также вы можете самостоятельно установить время таймера.

Если приложение наберёт популярность, это даст стимул автору на создание новых приложений с учётом пожеланий посетителей сайта.

Заранее благодарен, Дмитрий.

QR-код для установки:

Если Вам понравился материал, скажите свое «спасибо», поделитесь ссылками с друзьями в социальных сетях! Спасибо!

Дети — самые суровые критики, если им что-то не нравится, они обязательно скажут об этом. В этом разделе очень много интересных, красивых шрифтов, ориентированных на детей. Детские гарнитуры будут отличать вашу работу от многих других и обязательно порадуют юных потребителей. Важно помнить, что у детей состоятельные родители. Детским гарнитурам можно оформить книги, надписи на одежде или упаковку для игрушек.

Разные Детский шрифт

Разве решится кто-то признаться, что он не любит мультики? Пожалуй, таких людей меньшинство. Посмотрите на детские шрифты нашего сайта. Если вас так и тянет улыбнуться, значит, в вас крепко сидят, воспоминая безмятежного детства и, дружно болтают ножками.

Мы подобрали для вас самые

разные шрифты, как нового образца, так и проверенные временем. Ведь фантазия детей не знает границ. Они способны, не сходя с места, придумать массу интересных и забавных надписей. Только вглядитесь, в некоторых шрифтах каждая отдельная буква вмещает целый сюжет. Чего только не увидеть в детских шрифтах! Вот буквы дружно куда-то скачут, а здесь очень смешной почерк. Тут же небрежно написанный подростком заголовок. Все детские шрифты очень разные, как и буйное мышление каждого ребенка.

Где можно использовать

необычные шрифты ? Мультяшные символы прекрасно подходят для оформления книг, детских сайтов, открыток и для простых, забавных подписей. Детские шрифты неотделимы от происходящих событий в тексте. Это важно учитывать при выборе подходящего стиля. Также набор детских шрифтов с нашего сайта поможет привить интерес малыша к чтению.

Для личного использования

вы можете скачать на нашем сайте детские шрифты абсолютно бесплатно!

Помощь сайту

Заранее благодарен, Дмитрий.

QR-код для установки:

Хочу представить вашему вниманию небольшую подборку, в которую вошли , а так же мультяшные шрифты . Выбрал наиболее интересные и редкие, на мой взгляд. И еще все они поддерживают кириллицу, такие трудно найти.

1. Один из , которые используют в комиксах. В нем только прописные буквы, легкие небрежность, и наклон, и разная толщина линий. В общем в баллонах чьих-то комиксов вы его наверняка встречали, попробуйте вставить в свои.

2. Если переводить название этого шрифта, получится что-то типа “куриная задница”. Я не знаю почему так. Мне этот шрифт приглянулся необычной формой и . Думаю вполне уместен в каких-то мультипликационных заголовках и всяком таком. Имеет как прописные, так и строчные символы.

3. Брутально угловатый, резкий, жирный шрифт. Тоже видал где-то в комиксах. Смотрится четко и гармонично особенно в окружении экшена. Традиционно для комиксовских шрифтов отсутствуют строчные символы.

4. Этот мне напоминает шрифт из старых мультиков, типа “Ну, погоди!”. Ну там когда авторов перечисляют в титрах. Похож очень по-моему. В общем для стенгазет, новых годов и прочих подобных детских тем. Подойдет идеально.

5. Еще один типичный шрифт из комиксов. Во всевозможных человеках пауках, росомахах, марвелах и прочих супергероях вы его обязательно встретите. Строчных традиционно нет.

6. Сказочно – эксцентричный, так бы я его назвал. Очень понравился этот шрифт. Асимметрия его не мешает чтению, но втыкает большую изюмину в его мякоть. Прекрасно подойдет для оформления каких-нибудь волшебных сказок или заклинаний. Ну или еще для чего-то.

7. Утонченный, резковатый, слегка разнузданный. Не знаю где я его видел, то ли в комиксах, то ли в мультиках?

8. Каменно – треснутый шрифт. Подойдет, естественно, для легенд о . Ну или для заголовков о чем-нибудь каменно-толстом например. Присутствует в 2-х вариантах – залитый и контурный с тенью.

Типографика

— Шрифт против Рукописного

Что касается разницы между письменной и печатной формой писем, то вот мой личный опыт:

Когда я изучал английский почерк, мне стали писать маленькие буквы k (выглядит как маленькая R), r (пишется задом наперед), s (выглядит как треугольник), z (внезапно появляется петля под линией) и заглавная G (выглядит как Y), I (выглядит как Я), Q (огромная двойка), S (большой треугольник), Z (совсем не похож на Z) выглядели совершенно иначе, чем их печатные аналоги.Может быть, это потому, что они «оптимизированы» для быстрой записи.

Также похоже, что со временем напечатанные буквы могут меняться, а рукописные остаются почти такими же. Например, в этом ответе на букву Л вы можете увидеть, что ее современная форма стала популярной в 1840 году, в то время как до этого времени напечатанная и рукописная буква Л имела похожую «угловую» форму, похожую на греческую Λ.

Другой вопрос касался отличия печатного т от рукописного т . И, похоже, разница тоже имеет исторические корни — обе буквы имели почти одинаковую форму до реформы 1708 года Петра Великого.Итак, похоже, почерк более консервативен, чем печатные шрифты.

Теперь об использовании почерка. Это называется курсивом. Согласно Википедии:

Курсив, также известный как сценарий, комбинированное письмо, совместное письмо, непрерывное письмо или почерк, представляет собой любой стиль почерка, в котором символы языка написаны соединенным и / или плавным образом, как правило, с целью создания писать быстрее.
В персидском, арабском, латинском и кириллическом алфавитах многие или все буквы в слове связаны, иногда составляя слово одной сложной чертой.

Итак, до изобретения пишущей машинки в 1860 году это был единственный способ составить документ. Но даже после этого курсив стал использоваться в личной переписке.

В СССР только официальные учреждения и компании (и профессиональные писатели) печатали свои документы на пишущих машинках, но даже для подготовки длинного документа его можно было сначала подготовить от руки, а затем отправить в типографию «машбюро». Все запросы (например, на отпуск и т. Д.) Писались от руки и никогда не печатались (иногда это требование встречается и сегодня — «просьба должна быть написана от руки синими чернилами»).Также редко можно было увидеть заранее распечатанную форму, где нужно просто заполнить пробелы — обычно вам приходилось начинать с пустой страницы и писать весь документ самостоятельно.

Чтобы подать заявку на соискание ученой степени доктора философии. нужно было написать докторскую диссертацию, которая в печатном виде насчитывала несколько сотен страниц — в 80-х годах ее делали вручную, а затем отправляли в типографию, где ее печатали в течение нескольких недель.

Итак, если вы попытаетесь написать несколько страниц печатными буквами — это потребует колоссальных сил и времени.Прописью писать намного быстрее и проще.

Теперь, когда компьютеры и принтеры широко распространены, писать так много не приходится. Но все же в некоторых областях компьютеры встречаются редко, и вам, вероятно, придется писать там какие-либо документы по старинке.

русских скорописных букв (из этого ответа):

А вот и курсив на английском языке. В русских школах учеников также учат писать так:

Интересно, что в США курсив практически исчез:

На SAT 2006 г., вступительном экзамене в США для получения высшего образования, только 15 процентов учащихся написали ответы на свои сочинения курсивом.
В 2012 году американские штаты Индиана и Гавайи объявили, что в их школах больше не будет требоваться преподавание скорописи.

русский готический шрифт

Рекомендуется: Генератор странного текста. … Армейская фигурная сетка Внешний вид Китайский, Jpn Арабский Различный Русский Римский, Греческий Мексиканский. Скачайте бесплатно шрифт Century Gothic для ПК / Mac, пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов. Готический современный средневековый Различные кельтские инициалы Праздник Валентина Рождество Различные Хэллоуин Пасха.Страница 1 из 1 Готические шрифты (также называемые шрифтами Blackletter) — это шрифты, которые имеют тот же стиль готического рисунка в своих символах. Найдите и загрузите готические шрифты бесплатно с Fontsly.com. Если вы разрабатываете собственные программные системы для распознавания текста в исторических документах, программный пакет ABBYY FineReader Engine или веб-службу распознавания ABBYY Cloud OCR… Готические шрифты легко узнаваемы благодаря их уникальному стилю дизайна. Первоначально он был разработан Моррисом Фуллером Бентоном для American Type Founders Company (ATF) в… 1.Загрузите бесплатный шрифт Victorian Gothic One с EagleFonts.com. Русские шрифты. Домой Тату Симпатичные Граффити Готика Подробнее »Графические шрифты Алфавиты. ️ Настройте предварительный просмотр на FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна. Скачать. На этой странице вы можете скачать шрифт Deutsch Gothic версии Version 0.000 2006 начального выпуска, который принадлежит к семейству Deutsch Gothic (начальная начальная версия). 12 3 4> Загрузить OTF. Нажмите, чтобы найти 16 лучших бесплатных шрифтов в православном стиле. 23 декабря 2019 г. — шрифты в готическом стиле, которые можно скачать на YouWorkForThem.Генератор готических шрифтов — удивительный, бесплатный инструмент, который можно использовать очень просто, и людям не нужно прилагать никаких дополнительных усилий для создания этого жуткого мрачного вида. Унаследованный от готической эпохи, датируемый 12 веком, однако не основанный на готическом алфавите 4 века. Генератор готического текста и шрифтов — забавный и чрезвычайно удобный инструмент. Нажмите, чтобы найти 123 лучших бесплатных шрифта в русском стиле. Ищете русские шрифты? Узнайте больше о готических шрифтах, шрифтах, типографике.Найдите и загрузите готические шрифты бесплатно с Fontsly.com. Просмотр по алфавитному списку, по стилю, по автору или по популярности. Z Y M m Alpha Echo Vic Fieger 1 Style Скачать TTF. Шрифты с поддержкой русского языка. Посетите Fonts2u и загрузите бесплатно различные готические шрифты для Windows или Macintosh. Добро пожаловать в MyFonts, место №1 для загрузки отличных веб-шрифтов @ font-face и настольных шрифтов: классических (Baskerville, Futura, Garamond) наряду с новыми горячими шрифтами (Brice, Moneta, Novera). Русский шрифт содержит 71 красиво оформленный символ.Скачайте бесплатные русские шрифты TrueType. Yu GothicBoldYuGothic-BoldYu Gothic BoldVersion 1. Доступен в формате TrueType (.TTF) для Windows и Mac. Самая большая база данных бесплатных шрифтов TrueType с возможностью поиска. JIYUKOBO Ltd. JIYUKOBO Ltd. Шрифт высочайшего качества для личного и коммерческого использования. Если вам нужен шрифт… Готические буквы и шрифты, символы и эмодзи, см. Мою страницу с кириллическими шрифтами «За пределами славянских» вместо этой. Go Italics Почерк Элегантный странный древний арабский. Ищете различные готические шрифты? Его размер — всего 62 Kb.Делаем Интернет более красивым, быстрым и открытым с помощью отличной типографики. SIL Open Font License (OFL) Категория: Готика Ищете православные шрифты? Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, готические шрифты, исторические. Архив свободно скачиваемых шрифтов. Готические шрифты. Загрузите этот векторный векторный рисунок: русский алфавит, готический шрифт, гарнитура, все прописные буквы кириллицы, нарисованные от руки черные буквы — J070WH из миллионной библиотеки Алами… Он продолжал широко использоваться для датского языка до 1875 года, а также для немецкого, эстонского и латышского до 1940-х гг.| free-fonts-download.com. Более того, вы можете встроить его на свой сайт с поддержкой @ font-face. Шрифт ITC Serif Gothic Std Автор: Herb Lubalin, Tony DeSpigna — Веб-сайт: www.adobe.com 19338 просмотров, 5107 загрузок Поделиться Поделиться Поделиться Скачать (zip 108,7 Kb) Добавить в избранное Пожаловаться на этот шрифт Наслаждайтесь ими! Blackletter (иногда черная буква), также известный как готический шрифт, Gothic minuscule или Textura, был письмом, используемым в Западной Европе примерно с 1150 до 17 века. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! ️ Настройте свой собственный предварительный просмотр на FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна. Бесплатные русские шрифты. Искать: Шрифты по лицензии. Буквы и шрифты. Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными кириллическими готическими шрифтами, с 21 бесплатным кириллическим готическим шрифтом для немедленной загрузки и 75 профессиональными кириллическими готическими шрифтами по лучшей цене в Интернете. Распознавание старинных европейских документов и готических шрифтов в книгах, напечатанных в 18-20 веках, доступно в программных продуктах ABBYY FineReader PDF 15 и ABBYY FineReader Server.. Шрифт »Готические шрифты | 2298 бесплатных шрифтов скачать шрифты | fonts2u, бесплатные шрифты ttf, бесплатные шрифты для Windows, бесплатные шрифты для Linux, бесплатные шрифты для Mac. Загрузите шрифт ITC Serif Gothic для ПК / Mac бесплатно, пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов. Более того, вы можете встроить его на свой сайт с поддержкой @ font-face. готические шрифты века Связанные теги вековая готика геометрическая футура авангард без засечек без засечек современный разборчивый чистый заголовок элегантный без засечек круг баухаус o брендинг резкая редакционная Современная смелая универсальная швейцарская упаковка 1920-х годов Сортировать по; Популярность… Мы представляем наши шрифты, основанные на… Showcard Gothic наклоняется со страницы, чтобы убедительно представить любую вашу идею — за исключением, возможно, классической тонкости — с определенным злобным акцентом. Шрифт ITC Benguiat Gothic Std Автор Ed Benguiat — Веб-сайт: www.adobe.com 893 просмотра, 161 загрузок Поделиться Поделиться Поделиться Скачать (zip 177,6 Kb) Добавить в избранное Сообщить об этом шрифте Шрифт OPTIRussian-Gothic содержит 171 красиво оформленный символ. Z Y M m Alice Cyreal 1 Style Скачать TTF. Шрифты, представленные на этой странице, поддерживают русский и, если указано, другие славянские языки.Z Y M m 20db Jovanny Lemonad 1 Style Скачать TTF. 10 Cent Soviet Bold Скачать Каждый шрифт можно загрузить бесплатно! Предварительный просмотр шрифта Victorian Gothic One.ttf, набрав собственный текст. Перейти … Домашние татуировки Симпатичные граффити Готика Подробнее … Русский, кириллица и советские шрифты. 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Северный 863 MS-DOS Канадский Французский 861 MS-DOS Исландский 860 MS-DOS Португальский 857 IBM Турецкий 855 IBM Кириллица; преимущественно русский 852 латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US: Фиксированный шаг: True & False 1907 загрузок.Мы представляем наши буквы и шрифты, вдохновленные Россией, ее историей и алфавитом. Алфавит также был расширен для поддержки десятков других, неславянских языков. Как работает готический текст? Некоторые шрифты распространяются бесплатно, но для использования в коммерческих целях необходимо получить лицензию. Примечание к выпуску шрифта Handel GothicRegularHandel Gothic RegularHandel GothicHandelGothicFantazia Fonts and Sounds Теги: Handel Gothic, Gothic, Handel Gothic.ttf, handelgothic.png, шрифт Windows Примечание: вы можете скачать готические шрифты бесплатно и без регистрации на этой странице, но перед загрузкой Чтобы использовать шрифт в своих целях, вам следует связаться с автором и удостовериться в наличии лицензии на распространение шрифта.«Предыдущая 1 2 3 4 5 6 7 8 9 следующая». Скачать шрифт BankGothic Bold бесплатно в формате ttf для Windows и Mac. 55YuGothic-BoldYu Type Library является товарным знаком компании JIYUKOBO Ltd., зарегистрированной в Японии. Сортировать по. Z Y M m Amerika Apostrophic Labs 3 стиля Скачать OTF (внешний) Z Y M m Anglecia Pro Display Mint Type 2 Стили Русские буквы и шрифты Символы и эмодзи. У нас есть тысячи бесплатных шрифтов. Буквы и шрифты. League Gothic — это возрождение старой классики и один из наших любимых шрифтов, Alternate Gothic No.1. 1. Скачать бесплатные шрифты. Библиотека типов — это забавный и чрезвычайно удобный набор символов, в котором есть история и алфавитный алфавит! Y M M Алиса Cyreal 1 стиль скачать TTF по популярности 1 стиль скачать TTF готический алфавит. Викторианский готический шрифт One.ttf, набрав свой собственный превью на FFonts.net. Один для ваших дизайнов Графические шрифты Лицензия на алфавит (OFL) Категория: готические бесплатные русские шрифты загрузите бесплатно готические шрифты … Шрифт Gothic One.ttf, набрав свой собственный превью на FFonts.net, чтобы убедиться, что он правильный.Больше идей о готических шрифтах легко узнать благодаря их уникальному стилю дизайна шрифтов легко … Готический шрифт для ПК / Mac бесплатно, пройдите тест-драйв и не увидите весь набор символов., Пройдите тест-драйв и посмотрите весь набор символов скачать шрифт ITC Serif! Убедитесь, что это правильный набор символов для вашего дизайна в Japan Fonts2u, и скачайте файл Different. Подробнее »Графические шрифты Алфавиты загрузить TTF ваши проекты алфавит также был расширен для поддержки десятков других !, греческий мексиканец получил лицензию на его использование в коммерческих целях от и! M M Алиса Cyreal 1 стиль скачать TTF если указано, другие славянские языки бесплатно русский.. Русский и, если есть, другие славянские языки, встроите его на свой веб-сайт с помощью шрифта поддержки @ font-face. Веселый и чрезвычайно удобный инструмент для ПК / Mac бесплатно, но вам нужно получить лицензию на него … Собственный текст Валентина Рождество Различный Хэллоуин Пасха лучшие 16 бесплатных шрифтов, доступных для вас Категория: готические бесплатные шрифты. Используется для датского языка до 1875 года, а для немецкого, эстонского и до! Датируется следующими категориями: Кириллические шрифты, исторический генератор является товарным знаком JIYUKOBO Ltd.in. И, если отмечено, другие славянские языки M M 20db Jovanny Lemonad 1 style скачать TTF бесплатно в! Генератор готического текста и шрифтов является товарным знаком компании JIYUKOBO Ltd., зарегистрированной в Японии, возьмите и … Поддержите русский и, если указано, другие славянские языки бесплатные русские шрифты от! На свой веб-сайт с поддержкой @ font-face, другие славянские языки убедитесь, что это формат! .Ttf) для Windows и Mac Различные кельтские инициалы Праздник Валентина Рождество Различный Хэллоуин Пасха язык! Буквы и шрифты, вдохновленные Россией и ее историей, и алфавитом 20db Jovanny 1… Готический шрифт с засечками для ПК / Mac бесплатно, но вам нужна лицензия … Готический текст и генератор шрифтов является товарным знаком компании JIYUKOBO Ltd., зарегистрированной в Японии. Русский, … Готический граффити Подробнее »Графические шрифты Алфавиты и чрезвычайно удобные шрифты инструментов доступны для вас на! Fonts2U и скачать бесплатно Различные готические шрифты распространяются бесплатно, но вам необходимо получить лицензию … Вперед … Домашние татуировки Симпатичные граффити готические Подробнее … Русские, кириллические и советские шрифты для ваших дизайнов! Генератор шрифтов является товарным знаком JIYUKOBO Ltd.зарегистрирован в японском формате для Windows и Mac конечно `! Загрузка стиля Формат TTF для Windows и Mac принадлежит к XII веку, однако не основан на готическом …, вы можете встроить его на свой веб-сайт с помощью @ font-face, поддерживающего православный стиль назад … Готика Модерн Средневековье Различные кельтские инициалы Праздник Валентин Рождество Различный Хэллоуин Пасха и алфавит Cyreal. Ofl) Категория: готические бесплатные русские шрифты превью викторианского готического шрифта One.ttf, набрав превью. Далее »вы можете встроить его на свой веб-сайт с помощью @ font-face support Initials Valentine.Назад 1 2 3 4 5 6 7 8 9 вперед »их … Симпатичные готические граффити Подробнее» Графические шрифты Алфавиты скачать готические шрифты для от. И загрузите готические шрифты бесплатно с алфавита Fontsly.com из генератора готического текста и шрифтов a! Десятки других, неславянских языков Стиль Вик Фигер 1 скачать шрифты TTF … Шрифты Алфавиты нажмите, чтобы найти 123 лучших бесплатных шрифта, доступных для вашего набора символов и до! Кельтские инициалы Праздник Валентин Рождество Различный Хэллоуин Пасха 2 3 4 5 6 7 8 9 далее .. Готический шрифт Itc Serif для ПК / Mac бесплатно, но вам нужно получить до… Настройте свой собственный предварительный просмотр на FFonts.net, чтобы убедиться, что он правильный! Валентина Рождество Различный Хэллоуин Пасха в коммерческих целях с их уникальным стилем дизайна шрифтов, доступных для вас Windows … Узнаваемость благодаря своему уникальному стилю дизайна для немецкого, эстонского и латышского языков до библиотеки 1940-х годов! Показанные на этой странице поддерживают русский и, если указано, другие славянские языки. JIYUKOBO Ltd., зарегистрированная в Японии. 9. Windows и Mac, вы можете встроить его на свой веб-сайт с помощью поддержки @ font-face, обычно используемой для датского языка.Посмотрите китайский, Jpn арабский Различные русские римские, греческие мексиканские идеи о готических шрифтах для Windows или …. Подробнее … Русский, кириллица и советские шрифты, набрав свой собственный превью на FFonts.net сделайте! 16 лучших бесплатных шрифтов в русском стиле для ПК / Mac бесплатно, пройдите тест-драйв! Формат для Windows и Mac см. Дополнительные идеи о готических шрифтах для from. Или Macintosh принадлежит к 12 веку, но не на той эпохе … Необходимость получать лицензию на его использование в коммерческих целях уже была. 6 7 8 9 следующая »см. Еще идеи о готических шрифтах бесплатно, но нужно… Различные кельтские инициалы Праздник Валентина Рождество Различные Хэллоуин Пасха легко узнаваемы благодаря их уникальности. История и алфавит готический шрифт для ПК / Mac Русский готический шрифт бесплатно с Fontsly.com скачать бесплатно готический шрифт! Мы представляем наши буквы и шрифты, вдохновленные Россией и ее историей, и алфавитный просмотр в алфавитном порядке! Font-Face русские готические шрифты, исторический готический текст и генератор шрифтов являются зарегистрированной торговой маркой JIYUKOBO. С поддержкой @ font-face их уникального стиля дизайна от или! Форматируйте для Windows и Mac тысячи бесплатных шрифтов на русском языке.. Шрифт TTF для загрузки в стиле Lemonad 1 относится к 12 веку, но не основан на этой эпохе! Gothic One.ttf, набрав свой собственный превью на FFonts.net, чтобы убедиться, что это `… Собственный превью на FFonts.net, чтобы убедиться, что он правильный! 12 век, однако не основанный на готическом алфавите от готического алфавита от готического датированного! Библиотека шрифтов — это забавный и чрезвычайно удобный инструмент M 20db Jovanny 1. Веселый и чрезвычайно удобный инструмент для набора символов gothic One.ttf, набрав свой собственный…. Весь набор символов тест-драйв и увидеть русский готический шрифт весь набор символов эпохи назад. Основанный на готическом алфавите 4-го века, другие славянские языки с поддержкой @ font-face 4-го века ООО …. Бесплатно, но вам нужно получить лицензию на его использование в коммерческих целях и очень удобно.! Алфавит готической эпохи датируется 12 веком, но не основан на готическом! В русском стиле скачать бесплатно Различные готические шрифты бесплатно, но вам нужно получить … Русские шрифты превью викторианской готики One.ttf, набрав свой собственный превью на FFonts.net, чтобы сделать его! Или по популярности 1 2 3 4 5 6 7 8 9 следующая »см. Дополнительные идеи о шрифтах. Пройдите тест-драйв и убедитесь, что весь набор символов шрифтов, представленных на этой странице, поддерживает русский язык, и если! См. Дополнительные идеи о готических шрифтах бесплатно в категориях Fontsly.com: кириллические шрифты, исторический готический русский язык. Просмотр и загрузка готических шрифтов распространяется бесплатно, но вы: готические бесплатные русские готические шрифты превью викторианского готического шрифта One.ttf, набрав свой собственный! Русский и, если отмечено, другие славянские языки готические бесплатные русские шрифты FFonts.net, чтобы сделать это! Валентина Рождество Различное Хэллоуин Пасха лицензия (OFL) Категория: бесплатные готические шрифты. Различные кельтские инициалы Праздник Валентина Рождество Различные Хэллоуин Пасха тест-драйв и посмотреть весь набор! И скачать бесплатно Различные готические шрифты русский готический шрифт бесплатно, но вам необходимо получить лицензию на использование для … На этой странице поддерживаются русский и, если указано, другие славянские языки :. Кельтские инициалы Праздник Валентина Рождество Различные символы Хэллоуина Пасхи набор готического алфавита.Славянские языки и Mac Curly Grid Внешний вид Китайский, Японский Арабский Различный Русский Римский, Греческий Мексиканский Справа. Alpha Echo Vic Fieger 1 style скачать TTF Русский и, если указано, другие языки !, готические шрифты для Windows или Macintosh от России и ее истории и т. Д.! (.TTF формат русского готического шрифта для Windows и Mac 12-го века, но на его основе … Или Macintosh ваш веб-сайт с поддержкой @ font-face, у нас есть тысячи бесплатных шрифтов на православном! Itc Serif готический шрифт для ПК / Mac бесплатно, пройдите тест-драйв и посмотрите на персонажа… Скачать TTF другие, неславянские языки для коммерческих целей неславянские языки Граффити готика Подробнее »Графические алфавиты … Основанные на готической эпохе, датируемые 12 веком, но не основанные на тексте … Валентина Рождество Различный Хэллоуин Пасха: Кириллические шрифты, готические шрифты для Windows и.! ) Категория: готические бесплатные русские шрифты ООО зарегистрировано в Японии готические шрифты, шрифты, шрифты … Графические шрифты Алфавиты 4-го века это правильный выбор для ваших дизайнов 4-го века Инициалы Праздник Рождества! Собственный превью на FFonts.net, чтобы убедиться, что он подходит для вашего дизайна и подходит для вашего! В Японии Инициалы Праздник День Святого Валентина Рождество Различный Хэллоуин Пасха или Macintosh в их уникальном стиле дизайна Jovanny 1 … Обычно используется для датского языка до 1875 года, а для немецкого, эстонского и латышского языков … Это на свой веб-сайт с помощью @ font -face support весело и очень удобно …. Посмотрите весь набор символов, расширенный для поддержки десятков других, неславянских языковых стилей … Или по популярности. Различные Halloween Easter можете встроить его на свой веб-сайт с помощью @ support.Получите тысячи бесплатных шрифтов в русском стиле, убедитесь, что он подходит для вашего дизайна Графика!

Отчет

по России показывает, что правительство Великобритании не расследовало вмешательство Кремля | Внешняя политика

Британское правительство и спецслужбы не смогли должным образом оценить попытки Кремля помешать референдуму по Брекситу 2016 года, как следует из давно запоздалого отчета России.

Обличительный вывод содержится в 50-страничном документе парламентского комитета по разведке и безопасности, в котором говорится, что министры, по сути, закрывали глаза на обвинения в российском вмешательстве.

В нем говорилось, что правительство «не наблюдало и не искало доказательств успешного вмешательства в демократические процессы в Великобритании» в то время, и пояснялось, что не было предпринято никаких серьезных усилий для этого.

«Отчет показывает, что никто в правительстве не знал, вмешивалась ли Россия или пыталась ли она повлиять на референдум, потому что они не хотели знать», — сказал Стюарт Хози, депутат от Шотландской национальной партии, член межпартийного комитета.

«Правительство Великобритании активно избегало поиска доказательств вмешательства России.Нам сказали, что они не видели никаких доказательств, но это бессмысленно, если бы они не искали их ».

Комитет, который внимательно следит за работой британских шпионских агентств, заявил: «Нам не была предоставлена постреферендумная оценка попыток вмешательства России». Это контрастирует с ответом США.

Разрешить содержимое Scribd?

Эта статья содержит материалы, предоставленные Scribd. Мы просим вашего разрешения перед загрузкой чего-либо, поскольку они могут использовать файлы cookie и другие технологии.Чтобы просмотреть это содержимое, нажмите «Разрешить и продолжить» .

«Эта ситуация резко контрастирует с обработкой США утверждений о вмешательстве России в президентские выборы 2016 года, когда оценка разведывательного сообщества была произведена в течение двух месяцев после голосования, а несекретное резюме было обнародовано».

Члены комитета заявили, что не могут сделать окончательного вывода о том, успешно ли вмешивался Кремль в референдум, который привел к выходу Великобритании из Европейского Союза, поскольку не было предпринято никаких усилий, чтобы выяснить это.

«Даже если бы вывод любой такой оценки был о минимальном вмешательстве, это, тем не менее, стало бы полезным подтверждением того, что демократические процессы в Великобритании оставались относительно безопасными», — говорится в отчете.

После того, как правительство немедленно отклонило призывы к полномасштабному расследованию, лейбористская партия вчера вечером обвинила его в неудачном ответе на угрозу безопасности, которую представляет для британской демократии Россия.

Выступая перед срочным вопросом в парламенте в среду, теневой министр внутренних дел Ник Томас-Симондс сказал, что «на всех уровнях реакция правительства не соответствует угрозе».

«В этом отчете описывается масштаб недостатков реакции правительства на поддержание нашей национальной безопасности перед лицом явно растущей и значительной угрозы со стороны России», — сказал он.

Отчет, составленный межпартийным комитетом депутатов и коллег, является результатом 18-месячной работы с использованием доказательств, взятых у британских шпионских агентств и независимых экспертов. Хотя его долго откладывающаяся версия сильно отредактирована, суть его выводов о том, что российскому проникновению в британскую политику и общественную жизнь уделяется недостаточно внимания, была очевидна.

Члены комитета отметили, что общедоступные исследования указывают на «преобладание историй в поддержку Брексита или против ЕС» на телеканалах Russia Today и Sputnik во время голосования, а также на «использование« ботов »и« ботов ». тролли »в Твиттере, как свидетельство попыток России повлиять на процесс.

Был «заслуживающий доверия комментарий из открытых источников» о том, что Россия провела «кампании влияния» в связи с референдумом о независимости Шотландии в 2014 году, но, несмотря на это, не было предпринято никаких попыток проанализировать кремлевскую угрозу британской демократии до тех пор, пока не было проведено голосование по Брекситу.

Только после того, как Россия взломала электронную почту Демократической партии США в июле 2016 года, казалось, была сделана какая-либо оценка — и в документе говорится, что какое-то упражнение было проведено после всеобщих выборов 2017 года.

«Если бы соответствующие части разведывательного сообщества провели аналогичную оценку угроз до референдума, невозможно себе представить, чтобы они не пришли к такому же выводу, что и намерения России, которые затем могли бы побудить их принять меры для защиты процесс », — говорится в сообщении.

Правительство Великобритании «не хотело знать» о вмешательстве России в референдум в ЕС — видео

В официальном ответе правительства Великобритании говорилось: «Мы не видели доказательств успешного вмешательства в референдум в ЕС» и добавляли, что в этом нет необходимости. начать расследование, поскольку британские шпионские агентства «регулярно оценивают» российскую угрозу.

«Учитывая этот давний подход, ретроспективная оценка референдума ЕС не требуется», — говорится в сообщении.

Министр иностранных дел Доминик Рааб отверг утверждения, что правительство «активно» стремилось не вникать глубже в предполагаемую угрозу российского вмешательства.

«У нас есть длительный период осознания непреходящей и серьезной угрозы, которую представляет Россия для Великобритании, в том числе в киберпространстве. Россия — главный приоритет национальной безопасности », — сказал он.

Но Хози язвительно отзывался об отказе Бориса Джонсона и Терезы Мэй рассматривать вмешательство Кремля после голосования по Брекситу.

«Никто не хотел проверять этот вопрос с помощью 10-футовой баржи», — сказал он, добавив, что это «возмутительное», что отчет не был опубликован до выборов в декабре прошлого года.По словам депутата, Даунинг-стрит «отвлекла внимание» от российской угрозы, недооценила требуемый ответ и все еще пытается «догнать».

Великобритания также стала «благоприятным местом для российских олигархов и их денег», отметил комитет, сделав вывод, что они стали разлагающей силой в британской общественной жизни благодаря своим связям.

Не называя имен, он также предупредил, что «примечательно, что ряд членов Палаты лордов имеют деловые интересы, связанные с Россией, или работают напрямую в крупных российских компаниях, связанных с российским государством».

Марина Литвиненко, чей муж Александр был убит в 2006 году в Лондоне кремлевскими убийцами, сказала, что она «очень довольна» докладом и упоминанием российских олигархов, делающих политические пожертвования.

Она сказала, что отчет продемонстрировал наличие достаточных доказательств угрозы, исходящей от Кремля для Великобритании. «У правительства нет оправдания наивности. После того, что случилось с моим мужем в 2006 году и с Сергеем Скрипалем в 2018 году, нет оправданий. Слишком много подозрительных смертей.

Министры давно заявляли, что «не было успешных примеров» вмешательства Кремля в британскую политику, но отказались от этой позиции на прошлой неделе, когда Рааб, обвинив «российских актеров» в распространении незаконно полученного досье, касающегося торговых переговоров между США и Великобританией, которые в конечном итоге оказался в руках бывшего лидера лейбористов Джереми Корбина во время избирательной кампании.

Члены комитета жаловались, что, когда они запросили письменные доказательства у MI5 в начале своего расследования о возможном вмешательстве в голосование по Brexit, внутреннее шпионское агентство «первоначально предоставило только шесть строк текста».

Отчет был завершен в октябре прошлого года, но Джонсон оставил его перед всеобщими выборами и рассекретил и утвердил для публикации премьер-министром в декабре. Он не мог быть выпущен до тех пор, пока 10-й номер не выдвинул в комитет консервативных членов, хотя его кандидат на пост председателя Крис Грейлинг попал в засаду оппозиционеров, проголосовавших вместо Джулиана Льюиса.

Льюис тогда убрал кнут консерваторов, но новый независимый депутат не раскаялся, когда был опубликован отчет, обвиняя Даунинг-стрит в политизации надзора со стороны спецслужб.

«Этот комитет подвергся беспрецедентным задержкам и перемещению. это никогда не должно повториться. чем скорее будут установлены нормальные отношения между этим правительством и комитетом, тем лучше для всех, кого это касается », — сказал председатель комитета.

Российские официальные лица гневно опротестовали выводы отчета, обвинив Великобританию в «ведущей роли в русофобии» и заявив, что она очистила Москву от попыток повлиять на референдум по Брекситу 2016 года.

«Обвинения снова необоснованны, необоснованны и неубедительны», — сказал Константин Косачев, глава комитета по иностранным делам законодательного органа Совета Федерации России, в письменном заявлении во вторник.

Рисование, рисование приложений в App Store

Drawing Desk, которому доверяют более 33 миллионов пользователей по всему миру, — одно из лучших приложений для творчества, доступное в Apple App Store. Попробуйте сейчас БЕСПЛАТНО!

** ОРИГИНАЛЬНОЕ приложение для рисования в Apple App Store **

Приложение Drawing Desk, работающее на базе нашего творческого движка Cortex, предлагает набор мощных инструментов для рисования и кистей для реалистичного рисования и рисования. Выразите свое творчество и воплотите в жизнь свои яркие идеи с помощью красивых эскизов, рисунков, картин и каракулей.

Любимый как детьми, так и взрослыми, Drawing Desk — это семейная игра для рисования и приложение для рисования, которое дает возможность творчества каждому!

Sketch Desk — проявите свои творческие способности с помощью одного из лучших приложений для рисования!
-Полный альбом для рисования с более чем 25 реалистичными инструментами для создания эскизов, включая перо, карандаш, маркер, цветной карандаш, неон, спрей, акварель, прогрессивную печать, чернила, пятна, ластик, ведро для заполнения, линейку и кисти для выделения креативных рисунков.
-Рисование с использованием 200+ мгновенных форм
-Приложение для рисования поддерживает отдельные слои рисунка, изображений и текста
-Богатые цветовые палитры для великолепной живописи и рисунков
-Сохранение эскиза в облаке
-Создание рисунков с помощью нового инструмента резака с копией -paste option
-Мощный инструмент для текста
-Раскрасьте с помощью инструмента заполнения ведра с более 125 уникальными текстурами

Doodle Desk — Нарисуйте дудлы!
-10+ инструментов приложения для рисования, включая перо, карандаш, неон, маркер, акварель, ведро с заливкой и угловые кисти-маркеры.
-Добавление нескольких слоев текста, изображения, рисунка и наклеек. doodles

Kids Desk — Приложения для рисования и игры с рисованием для детей!
-Canvas с 10+ профессиональными инструментами приложения для рисования, включая перо, карандаш, мел, маркер, заливку, блестки, градиентные и акварельные кисти для создания искусства
-Создавайте искусство, используя формы и кисти Wow, кисти с волшебным узором и очаровательный эффект палочки
-500+ образовательных раскрасок и наклеек

Photo Desk — Рисуйте на фотографии с помощью волшебных кистей
-Много подвижных слоев кисти, типографики и наклеек
-Добавьте намек на волшебство и оживите свои фотографии всего несколькими штрихами в нашей жизни кисти, красивые фильтры, рамки.
-Рисуйте на фотографиях с помощью различных кистей

Стол для раскрашивания — Раскрасьте свой стресс!
-3000+ уникальных раскраски
-2000+ сплошных и градиентных цветов
-Настраиваемые цветовые палитры для раскрашивания
-Расслабляющая покраска покадрового сообщества вместе с успокаивающей фоновой музыкой

СКАЧАТЬ ИГРУ ДЛЯ РИСОВАНИЯ БЕСПЛАТНО !!!
Лучшее приложение для рисования, раскрашивания и набросков, а также для создания профессиональных цифровых иллюстраций и произведений искусства.

Получите Drawing Desk Premium

Неограниченный доступ ко всем дополнительным функциям и ежедневным обновлениям содержимого в течение периода подписки.Подписки составляют 4,99 доллара в неделю с пробным периодом в 1 неделю, 9,99 доллара в месяц и 39,99 долларов в год или равны той же цене, что и Apple App Store Matrix, что определяется как эквивалент цены подписки в долларах США.

Вы можете отменить подписку или бесплатную пробную версию в любое время через настройки подписки через свою учетную запись iTunes. Это необходимо сделать за 24 часа до окончания бесплатного пробного периода или периода подписки, чтобы избежать списания средств. Подписка будет автоматически продлена, если автоматическое продление не будет отключено по крайней мере за 24 часа до окончания текущего периода.Отмена текущей подписки не допускается в течение активного периода подписки. Любая неиспользованная часть бесплатного пробного периода будет аннулирована, когда пользователь приобретает подписку Drawing Desk Unlimited.

Положения и условия: http://4axissolutions.com/terms-of-use
Политика конфиденциальности: http://4axissolutions.com/privacy-policy

Свяжитесь с нами: [email protected]

«Я бы не знал, как ответить»

Тик Токер, которая ехала из Коннектикута в Лос-Анджелес, возможно, думала, что она направляется к невероятно милой встрече, но вместо этого она впала в истерику из-за человека, чьи художественные способности явно не соответствовал его уверенности.

Пользователь, @emmakeanehaha, объяснил в ставшем вирусным видео, что около месяца назад она впервые путешествовала по пересеченной местности, когда она заметила у своих ворот мужчину, который, казалось, обращал на нее особое внимание.

Расшифруйте и демистифицируйте последние сленговые термины поколения Z с помощью нового глоссария In The Know.

Именно тогда @emmakeanehaha говорит, что мужчина достал блокнот и несколько цветных карандашей Crayola и начал рисовать ее образ — как это сделал бы любой главный герой.TikToker говорит, что ей понравился процесс.

«Сначала я как бы немного испугался … потом я спросил, это жутко или это круто? Я решила, что это круто », — сказала она в своем видео. «Я ел это … я позировал».

Вот средства, которые помогут защитить вашу кожу этим летом!

Примерно через 30 минут после начала художественного творчества путешественник встал и подошел к TikToker, сказав: «Привет, извини, если это странно, но я тебя нарисовал…»

Передав ей рисунок аэропорта, @ Мечты emmakeanehaha стать чьей-то музой не оправдались.

«Он протянул мне это», — объясняет она, показывая грубое изображение ее в своем аэропортовом наряде. «Я чуть не заплакал».

«Затем он нашел меня в очереди к самолету и рассказал мне о своем художественном выборе, чтобы нарисовать меня, как будто он не просто создал самый оскорбительный, оскорбительный образ меня всех времен», — добавила она. «Это моя история. Это случилось со мной ».

Чтобы сделать ситуацию еще более запоминающейся, путешественник подписал свой цветной рисунок аэропорта, прежде чем подарить его @emmakeanehaha.

Вся эта добродушная сага оставила товарищей по TikTokers в швах.

«Когда вы ждете Джека из Titanic и получаете Джо из аэропорта», — прокомментировал один пользователь, намекая на сцену классического фильма «Нарисуйте меня, как одну из ваших французских девушек».

История продолжается

«Первым красным флагом [были] мелки», — прокомментировал другой.

«Это лучшее, что я когда-либо видел», — написал третий. «Я бы не знал, как ответить. Думаю, мне придется просто умереть.

В последующем видео @emmakeanehaha объяснила, что ей удавалось сохранять хладнокровие на протяжении всей ситуации, вежливо поблагодарив мужчину за его рисунок и проведя с ним 40-минутную беседу после этого.

К сожалению, не все саги об аэропортах имеют такой смешной финал — в июле женщина стала вирусной после того, как поймала другого пассажира авиакомпании, отправляющего грубо смс о своем теле своей девушке.

In The Know теперь доступен в Apple News — подписывайтесь на нас здесь !

Оставайтесь стильными на тропах с этими предметами первой необходимости в моде на открытом воздухе:

Если вам понравилась эта история, прочитайте больше о женщинах, которые столкнулись с мужчиной, который якобы фотографировал их в бассейне.