Декоративные буквы в интерьере +56 фото стильных примеров

Дом является не просто крепостью человека, где он может провести время с семьей, расслабиться после трудового дня. Он, как и одежда, способен выразить внутреннюю сущность личности, благодаря определенным декоративным элементам, интерьерным решениям и находкам.
Популярный тренд, получивший распространение благодаря европейским дизайнерам, в виде объемных букв для интерьера, а также других типографических элементов будет уместны в каждом доме. Благодаря широкому выбору вариантов, можно создать уникальное декорирование букв, которое подчеркнет хороший вкус, черты индивидуальности хозяина.

Как выбрать буквы, фразы, числовые принты для интерьера?

Декоративные буквы позволяют внести нотки креатива, свежести, творческого подхода в интерьере любой комнаты или помещения. При выборе таких аксессуаров важно правильно подобрать шрифт, цвет, размер. Буквы в интерьере можно найти готовые, а можно и создать самостоятельно. Хорошими решениями будут тканевые, металлические, деревянные экземпляры. Они могут быть большими, маленькими, плоскими, объемными, быть изготовленными в виде числовых, буквенных принтов.

Важно подбирать такие интерьерные слова, которые принесут нотку индивидуальности в атмосферу помещения.

Подобные композиции будут гармонично вливаться в зону изголовья в спальне, красиво смотреться на стене, на полу, в углу комнаты.

    

Как расположить надпись?

Среди вариантов расположения объемных буквы в интерьере выделяются такие:

• асимметричный способ. При подобном варианте расположения получается необыкновенная композиция, в которой используются буквы разных форм, цветовой гаммы, размеров. Подобные декоративные буквы для интерьера обычно расположены в произвольном порядке, соответственно вкусам владельца помещения. Специалисты советуют не увлекаться изобилием цветовых решений. Лучше всего использовать не более, чем четыре цвета во всей композиции. В противном случае вся картина может потерять определенную целостность;
• алфавитное размещение. Подобные решения особо актуальны для детской комнате в качестве обучающего пособия. Делая пространство более веселым, красочным, они будут развивать, учить малыша, знакомить его с буквами с самого раннего возраста;
• расположение заглавных букв, отдельных фраз и длинных выражений. Такой декор будет персонализировать дом, отличать его от жилищ других людей. В комнате ребенка можно использовать также целые слова в интерьере. Над кроватью, на двери или над столом можно разместить имя владельца помещения. Любимые фразы, высказывания, буквы имен каждого жителя будут придавать эмоциональную окраску, способствовать сплочению всех членов семьи.

Внимание, не стоит использовать в объемных буквах спальни или другой комнаты более четырех цветов.

    

Из чего сделать подобный декор?

Интерьерные буквы изготавливаются из самых разных материалов, благодаря чему могут удовлетворить вкусы каждого. Их можно создать даже самостоятельно, обладая любым подручным материалом. Для создания букв для интерьера можно пользоваться кожей, пластиком, деревом, замшей, поролоном, металлом, а также комбинировать эти материалы между собой. Самым простым в изготовлении вариантом является плоская буква или надпись на стену. Объемные элементы выполняются несколько сложнее, требуют больших временных затрат. Оригинально смотрятся настенные надписи из толстой проволоки. Подобный аксессуар можно дополнить цветными нитками, бусинами, лентами.

Также буквенный декор может быть выполнен из ткани. Для пошива мягкой подушки в виде буквы понадобятся лишь начальные знания швейного дела, умение создать выкройку и сшить достаточно простой формы изделие. Еще одним видом буквенного декора являются надписи на стенах. Элемент выполняется с помощью маркера, краски, а также использованием трафарета. Их можно выполнять на различных языках, комбинируя их между собой и создавая креативные сочетания. Интересным дополнением будут слова и фразы, сделанные из пуговиц, различного кружева, тесьмы, варианты из морских ракушек, красивых камушков.

    

Где разместить буквенный декор?

Буквы на стене в интерьере можно использовать, в первую очередь, для привязки к хозяину того или другого пространства. Среди таких элементов можно использовать заглавные буквы фамилии семейства, собственного имени, букв имени ребенка. Также стало распространенным применение деревянных букв в интерьере, образующих слова и различные крылатые фразы. Такие дополнения будут актуальными не только на стенах, потолке. Их размещают в комнате любого функционала. Они хороши для следующих локаций:

• журнальный столик;
• полочки;
• камин;
• поверхность комода;
• подоконник;
• ступеньки лестницы.

Таким образом, интерьерные буквы будут украшением как гостиной, спальни, детской комнаты, кабинета, так и кухни, коридора, прихожей.

    

Использование буквенного декора в гостиной и кабинете

Под подобный вид искусства в гостиной комнате можно выделить целую стену. Их можно комбинировать с фотографиями в рамочках, создавая модные дизайнерские решения в любом стиле. От этого просторные апартаменты будут смотреться более ярко и оригинально. Буквы из мягких материалов можно разложить на полу, диване. Во время семейных просмотров фильмов или посиделок с друзьями эти элементы будут выполнять роль подушечек, создающих дополнительный комфорт.

В такой строгой комнате, как кабинет, можно использовать слова из дерева в интерьере. Они будут смотреться дорого, оригинально, подчеркивая необычный вкус владельца. Мотивирующие фразы над рабочим местом будут вселять желание трудиться, бороться с усталостью.

    

Применение букв на кухне и в интерьере спальни

Для того, чтобы создать подобный декор на стене из кафеля, понадобится продукция фотопечати. Очень необычно смотрятся кухонные аксессуары, изготовленные в виде букв для декора. В таком виде могут представляться различные тары под крупы, солонки, перечницы. На холодильнике можно разместить буквы-магниты, а для создания гармоничного интерьера дополнить стол чашками с принтами. Также надписями можно украсить и текстильные изделия кухни. Они будут смотреться уместно на фартуках, шторах, скатерти. С помощью подобных декоративных дополнений можно обновить внешний вид стульев, прихваток, кухонных полотенец.

В спальне буквенный элемент создает домашний уют, заряжает позитивом. Здесь можно встретить не только слова на стену в интерьере, но и на потолок. Различные неоновые фразы, размещенные в области потолка, создадут необычную подсветку, которая будет выполнять декоративную функцию. У изголовья ложа будут красиво смотреться имена, ласковые слова, приятные выражения.

        

Украшение детской комнаты при помощи буквенных аксессуаров, декора

Являясь одной из наиболее популярных комнат для декорирования с помощью интерьерных букв, детская комната позволяет воплотить любую фантазию и творческую задумку. Над кроваткой маленького ребенка можно выложить его имя, а рабочий уголок первоклассника украсить алфавитом. При этом, для лучшего запоминания можно использовать английский вариант. Буквы помогут разделить пространство комнаты на зоны. Это подойдет для квартир, где в одной детской проживают два малыша. Более старшим детям станет интересно вместе со взрослыми участвовать в декорировании их комнаты. Ребенок может сам выбрать цвета, добавить орнамент, горошины, цветочки к буквенным элементам.

    

Аксессуары с буквами и предметы мебели форме букв

Помимо привычного размещения букв на полочках или стене, сегодня можно подобрать более оригинальные варианты размещения данного типа декора. Их можно встретить в виде мебели, выполненной в форме букв. Среди такой продукции представлены различные полки, шкафчики, тумбы. Они придадут оригинальности любой квартире или дому, подойдут для помещений в стиле прованс, авангард, футуризм, классическому и другим.

    

Из аксессуаров особой популярностью пользуются мягкие подушечки с принтами, декоративные тарелки и другая посуда с изображением букв, рамочки для фото, подставки под книги, доски для записей, светильники. Освежить внешний вид помещения любого стиля помогут обои с буквенным рисунком и оригинальным принтом в виде надписей, романтических фраз, крылатых выражений на разных языках.

Шрифты

Уважаемые Клиенты!

Здесь вы можете выбрать шрифт и цвета, которые Вы хотите видеть в готовых изделиях.

Шрифты

                                

            Цветовая палитра

                  

Для удобства создания графических макетов мы создали наши таблицы  шрифтов и цветов.  

 

Новости

03.2017″>13.03.2017 Да! Мы указываем наши цены на сайте. И только коогда заказ нестандартный — нужно время на просчет. Но при этом все-все прозрачно. Почему же мы не делаем секрета из цены? Читать дальше… 02.03.2017

Человеку свойственно экономить — и это нормально! Особенно в нашей непростой экономической ситуации. Поэтому, очень часто мы задаемся вопросом: может быть, проще что-то сделать своими руками, а не покупать. Могу ли я сэкономить таким образом деньги? Так и с нашими изделиями из дерева. Давайте рассмотрим простой пример. Можно ли изготовить метрику для новорожденного самостоятельно? Разберем поэтапно

31.01.2017

Как обычно, в начале нового года статистика пподводит итоги.

Так, ЗАГСы Москвы предоставили данные по регистрации малышей.  Узнать самые интересные имена

01.11.2016

Да да да! Мы уже вкючили на сайт Новогоднее оформление! Во-первых, потому что зима в Москве уже пришла. А во-вторых. ну это такой праздник, такой….вся вкусность именно в ожидании чуда, согласны?

А мы готовим для Вас, много-много приятных сюрпризов к заказам. Ждите=)

05.10.2016

Високосный год все таки снижает количество свадеб, а очень зря=)))  (узнать почему?)

буквы, Setzer, строки, деревянные буквы алфавита, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, машинная друксистема, typometer

буквы, Setzer, строки, деревянные буквы алфавита, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, машинная друксистема, typometer | Pikist буквы, Setzer, строки, деревянные буквы алфавита, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, машинная друксистема, typometerPublic Domain

Соответствующие роялти бесплатные фотографии

org/ImageGallery»>
• буквы, деревянные буквы алфавита, зеркальные, засечки, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, стирка Public Domain
• буквы, деревянные буквы алфавита, фунт, английский, зеркальные, без засечек, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, стирка, давление Public Domain
• буквы, деревянные буквы алфавита, зеркальные, засечки, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, стирка Public Domain
• шрифт, привести набор, печать книг, Гутенберг, буквы, набор шрифтов, typecases, типография, высокое давление, установленные количества, строки Public Domain
• org/ImageObject»> буквы, деревянные буквы алфавита, без засечек, печать книг, механический процесс, шрифт, Йоханнес Гутенберг, система печати, стирка, зеркальные Public Domain
• стирка, угловой крюк, печать книг, набор шрифтов, typecases, привести набор, Гутенберг, буквы, типография, шрифт, Setzer Public Domain
• Setzer, строки, буквы, деревянные буквы алфавита, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, машинная друксистема, typometer Public Domain
• буквы, деревянные буквы алфавита, зеркальные, засечки, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, стирка, типография, б, Y Public Domain
• org/ImageObject»> буквы, деревянные буквы алфавита, зеркальные, засечки, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, стирка Public Domain
• буквы, деревянные буквы алфавита, засечки, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, система печати, стирка, зеркальные Public Domain
• библия, печать книг, Гутенберг, Йоханнес Гутенберг Public Domain
• буквы, вести, ведущие персонажи, лигатура, засечки, печать книг, механический процесс, шрифт, типография, Йоханнес Гутенберг, система печати Public Domain
• org/ImageObject»> типовой образец, марочный, гранж, засечки, без засечек, перелом, засечек подчеркнул, буквы, привести набор, деревянные буквы алфавита, набор шрифтов Public Domain
• почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы, бумага Public Domain
• буквы, шрифт, печать книг, типография, Setzer, набор шрифтов, постер журнала, typecases, стирка, плагин, зеркальные Public Domain
• Setzer, строки, буквы, деревянные буквы алфавита, ювелирное изделие, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, система печати, стирка Public Domain
• org/ImageObject»> фон, книга, шрифт, текст, старый немецкий, печать книг, античный, псалтырь, вера, буквы, страница книги Public Domain
• typecases, буквы, привести набор, набор шрифтов, коммерческая, подпись, семейство шрифтов, жаберных, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг Public Domain
• шрифт, привести набор, печать книг, Гутенберг, буквы, набор шрифтов, typecases, типография, высокое давление, плагин, Futura Public Domain
• буквы, печать книг, механический процесс, шрифт, Йоханнес Гутенберг, цветные узоры, Pantone Public Domain
• org/ImageObject»> библия, страница книги, шрифт, книга, текст, старая книга, печать книг, античный, исторически, литература, читать Public Domain
• библия, Гутенберг, печать книг, машинная друксистема, привести набор, Йоханнес Гутенберг Public Domain
• друзья, все вместе, дружба, сообщество, единица измерения, дух товарищества, Помогите, помощь, совместность, kameraden, дружище Public Domain
• набор шрифтов, строки, буквы, ведущие персонажи, вести, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг, система печати, макрос Public Domain
• org/ImageObject»> текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
• буквы, ведущие персонажи, вести, заглавные буквы, столицы, засечки, печать книг, механический процесс, шрифт, типография, Йоханнес Гутенберг Public Domain
• печать книг, привести набор, мастерская, буквы, шрифт, Йоханнес Гутенберг, система печати, typecases Public Domain
• буквы, ведущие персонажи, вести, лигатура, буквенная связь, засечки, печать книг, шрифт, типография, Йоханнес Гутенберг, система печати Public Domain
• org/ImageObject»> буквы, печать книг, шрифт, типография, деревянная буква, Изобразительное искусство, записывать, читать, Гутенберг, зеркальные, алфавит Public Domain
• буквы, Гутенберг, типография, персонажи, шрифт, школа, учить, знания, читать, старый, образование Public Domain
• печать, Распечатать, буквы, шрифт, тип шрифта, металл, знак, гранж, металлический, ржавый Public Domain
• typecases, буквы, привести набор, набор шрифтов, коммерческая, подпись, семейство шрифтов, наклейка, фарфоровые ручки, печать книг, шрифт Public Domain
• org/ImageObject»> typecases, буквы, привести набор, набор шрифтов, коммерческая, подпись, семейство шрифтов, раз, жаберных, печать книг, шрифт Public Domain
• буквы, ведущие персонажи, вести, печать книг, механический процесс, шрифт, типография, Йоханнес Гутенберг, система печати, стирка, зеркальные Public Domain
• текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
• текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
• org/ImageObject»> шрифт, привести набор, буквы, набор шрифтов, печать книг, типография, регулирование, typecases, марочный, вести, плагин Public Domain
• книга, страницы книги, книжная обложка, шрифт, читать, старый, исторически, старая книга, библия, кожаный чехол, религия Public Domain
• typecases, регулирование, привести набор, набор шрифтов, коммерческая, подпись, семейство шрифтов, наклейка, печать книг, шрифт, Йоханнес Гутенберг Public Domain
• печатная форма, буквы, шрифт, тип, дизайн, алфавит, условное обозначение, азбука, печать, персонаж, текстура Public Domain
• org/ImageObject»> азбука, алфавит, буква алфавита, пустой, блок, доска, ребенок, цвет, цветной, красочный, образование Public Domain
• typecases, буквы, привести набор, набор шрифтов, коммерческая, подпись, семейство шрифтов, наклейка, фарфоровые ручки, печать книг, шрифт Public Domain
• текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
• Часто задаваемые вопросы, ответы, Помогите, вопросы, Информация, проблема, служба поддержки, решение проблемы, смайлики, буквы, деревянные буквы алфавита Public Domain
• org/ImageObject»> книга, страница книги, почерк, шрифт, читать, старая книга, текст, Шрифт Зюттерлина, бумага, старый, исторически Public Domain
• woodtype, печать, шрифт, типографская, деревянные блоки, тип дерева, тип, марочный, текст, алфавит, письмо Public Domain
• текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
• лозунг, печать книг, цвет, строки, печатные, буквы, засечки, шрифт, Йоханнес Гутенберг, незамедлительный, заголовки Public Domain
• org/ImageObject»> печать, машина, принтер, рабочее место, Нажмите, Йоханнес Гутенберг, Распечатать, Гейдельберг Public Domain
• фонд, фон, металлическая пластина, применяя цвета, следы, печать книг, механический процесс, шрифт, мастерская, гранж Public Domain
• книга, стихи, персидский поэт, Хафез, мистика, персидский шрифт, натюрморт, Красная роза, Иран, Персия, поздравительная открытка Public Domain
• бумага, шрифт, буквы, разорванный, страницы книги, старый, марочный, старая бумага, страницы, фон, антиквар Public Domain
• org/ImageObject»> текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
• фонд, фон, металлическая пластина, цвет, следы, печать книг, механический процесс, шрифт, мастерская, Изобразительное искусство Public Domain
• гиацинт, цветок, Виолетта, фиолетовый цветок, весенний цветок, цветы, голубые цветы, schnittblume, ароматный цветок, душистый, щит Public Domain
• библия, Священное Писание, готов читать, книга, буквы, читать, дешифровать, вера, Бог, Иисус, церковь Public Domain
• org/ImageObject»> печать книг, буквы, щит, Компания, персонажи, ретро, давление, делай то, что любишь, люби то, что делаешь, письмо, шрифт, поговорка Public Domain
• текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
• книга, страницы книги, книжная обложка, кожаный чехол, шрифт, читать, старый, исторически, старая книга, библия, религия Public Domain
• буквы, канцелярские товары, старый, почерк, печать, ключ, осветительные приборы, деревянный стол Public Domain

Загрузи больше

Вырезать буквы из фанеры в г.

Москва за 1500 рублей

Вырезать слово АМИНА из фанеры 18мм. размер букв — формат А5. Покрыть — см фото. Нужно выразить текстуру дерева. Покрытие не глянцевое. Пример шрифта на ваше усмотрение, но предварительно показать эскиз. Жду Ваших предложений.

Когда: , 18:00

Адрес: Б. Семеновская улица, д. 42

Смотрите также:

Хотите найти лучшего мастера по ремонту?

Последние добавленные задания

• Цена договорная

  Услуги электрика

  Поставить розетку на 380 вольт

  Калашников М. улица Вавилова, 9Ас6, Москва, Россия

• Цена договорная

  Собрать Мебель

  Нужно собрать: Обеденный стол Маленькую тумбу (икеа) Тумбу под раковину, в также установить на неё раковину и смеситель И мебель в детской — кроватку, Детский стульчик и столик, и 2 невысоких шкафчика…

  Полина П. Сколковская улица, Одинцово

• Цена договорная

  Повесить кронштейн для телевизора

  Пытался повесить кронштейн самостоятельно- итог два сломаных болта, застрявших в стене. Все оборудование есть

  Захар А. Мещанская улица, 14, Москва

• Цена договорная

  Сделать замер

  Замерить ванную комнату (около 4 кВ м) и гостиную (около 20 кВ м) + некоторые элементы мебели. Готовы заплатить 1000р.

  Юлия Д. Уссурийская улица, 1к1, Москва

• Цена договорная

  Сборка кухни в Уфе

  Собрать кухонный гарнитур

  Гульнур М. улица Георгия Мушникова, 15/3, Уфа, Республика Башкортостан, Россия

Какой шрифт выбрать для текста?

То, какой вид имеет текст проекта, определяет шрифт — графический рисунок букв и символов.

 Самые первые книги были созданы вручную, их писали грамотные люди  — летописцы. Такая работа требовала большого умения и отнимала много времени. Кроме того, почерк каждого человека уникален, а значит, часто труден для восприятия.

 Вскоре для создания книг стали изготавливать сначала деревянные, а затем и металлические буквы, вырезанные в зеркальном отображении. Они были выпуклыми и подвижными. Из букв набирали строки и с помощью пресса оттискивали текст на бумаге. Так появилось книгопечатание. Буквы, которые делали оттиск на бумаге, назвали литерами, а внешний вид символов и букв — шрифтом. Процесс назвали ксилографией — это вид печатной графики, базирующийся на технике гравирования.

 Между 1041 и 1049 годами китаец Би Шэн придумал изготавливать наборный шрифт из обожжённой глины, но этот способ получил меньшее распространение, чем ксилография, так как изготовление такого шрифта было слишком трудоемким, ведь в китайской письменности тысячи иероглифов.

 В Корее времён династии Корё в 1377 году с помощью подвижного шрифта из металла была напечатана книга «Антология учения великих монахов об обретении духа Будды с помощью практики Сон Пэгуна Хвасана» (Чикчи).

 В Европе наборный шрифт появился во второй трети XV века, и почти все исследователи приписывают его немцу Иоганну Гутенбергу. Иоганн Ментелин в Страсбурге, имевший типографию уже в 1458 году, и Пфистер в Бамберге, считавшиеся ранее первыми печатниками, должны быть признаны учениками Гутенберга. Печатные станки спустя время сменили настольные печатные машинки, а сегодня все действия по набору текста выполняют компьютеры.

 С их появлением создание текста сильно упростилось: символы легко вводить с клавиатуры, а сам электронный документ можно вывести на печать в том виде, в котором он создан. Также появились разнообразные возможности оформления текста, например — выбор шрифта.

 Видов шрифтов сегодня так много, что сосчитать все варианты крайне сложно. Есть печатные шрифты; есть шрифты, похожие на рукописные; есть шрифты, имитирующие разные стили написания, есть строгие шрифты, а есть комичные. И запутаться в них очень легко! Поэтому для печатных шрифтов были созданы специальные инструкции по применению, так называемые стандарты (ГОСТ). В стандарте описано то, какие шрифты для каких типов документов рекомендуется использовать. 

 Почему это важно? Если документ распечатан на бумаге, то сложностей с его прочтением обычно не возникает, независимо от того, какой шрифт используется. Но если вы пересылаете документ, который написан необычным шрифтом, то получателя может ждать неприятный сюрприз: если на его компьютере нет такого шрифта, то текст будет показан пустыми квадратами, и пользователь ничего не поймет. Поэтому при пересылке документа важно использовать стандартные шрифты или те, которые можно бесплатно установить на любой компьютер.

 Например, шрифты семейства XO Fonts (fonts.myoffice.ru) бесплатны и очень похожи на наборы, которыми пользуется большинство людей. 

Продукты МойОфис изначально используют шрифты XO Fonts, а значит, любой пользователь, сможет одинаково увидеть документ на любом другом компьютере и даже на мобильном устройстве: достаточно установить бесплатное приложение МойОфис Документы и создавать проект в формате docx в привычном шрифте!

 В текстовом редакторе «МойОфис Текст» можно с легкостью поменять шрифт текста. Для этого необходимо выделить абзац и указать, какой шрифт вы хотите использовать, в панели инструментов Текст.

Выразительность шрифту придает изменение его начертания. Например, слова могут состоять из букв с более толстой (жирной) границей, иметь наклон (курсив) и подчеркивание.

 Изменить начертание можно с помощью кнопок на панели инструментов:  

• выделение шрифта полужирным;
• выделение шрифта курсивом;
• выделение шрифта подчеркиванием (чертой).

Высота шрифта в типографии определяется кеглем, измеряемым в пунктах. Меняя его значение, можно делать символы крупнее или мельче. Достаточно знать основные рекомендации, которые важны для сохранения здоровья человека, а именно зрения. 

 Мелкий шрифт вынуждает глаза напрягаться, а слишком большой утомляет. Документы обычно создают с помощью шрифта с кеглем в 12-14 пунктов (п). Школьные учебники и пособия для учеников начальной школы пишут с помощью кегля размером 14-16 п. Чем старше ученик, тем меньше может быть шрифт, но не меньше 12 п.

 При подготовке особенных документов лучше свериться со справочником и убедиться, что выбран правильный размер шрифта и начертание.

 Так, для создания своего проекта рекомендуется использовать шрифты с классическим внешним видом и размером в 12-14 пунктов, например XO Thames. Разделы проекта (заголовки) можно оформить более крупно и выделить полужирным начертанием.

К списку материалов

Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о которых мы хотим поговорить сегодня

5 апреля 2016

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Де­сять шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2015 го­да,
о ко­то­рых мы хо­тим по­го­во­рить се­го­дня

Мы ре­ши­ли уб­рать из на­зва­ния на­ше­го еже­год­но­го об­зо­ра сло­во «топ». Опыт по­след­не­го от­бо­ра фи­на­ли­стов при­внёс в ред­кол­ле­гию — кро­ме жар­ко­го об­су­жде­ния и ка­те­го­ри­че­ских за­яв­ле­ний — по­ни­ма­ние, что эпи­тет «луч­ший», и уж тем бо­лее фра­за «луч­шая ки­рил­ли­ца», зву­чит край­не субъ­ек­тив­но и вы­со­ко­мер­но. «Луч­шее» не­про­из­воль­но тре­бу­ет по­лю­са «худ­шее», воз­бу­жда­ет со­мне­ния («до­ста­точ­но ли луч­шее?») и тре­бу­ет срав­не­ния «луч­ше, чем…». Да­бы из­бе­жать этих про­ти­во­ре­чий, мы со­сре­до­то­чи­лись на про­фес­си­о­наль­ном ин­те­ре­се к са­мо­му пред­ме­ту — шриф­ту как яв­ле­нию.

Сре­ди пред­став­лен­ных ни­же ра­бот есть шриф­ты-со­бы­тия, шриф­ты-па­ра­док­сы, шриф­ты-нео­фи­ты, шриф­ты-ве­те­ра­ны, шриф­ты-ма­ни­фе­сты, но объ­еди­ня­ет их клю­че­вой по­вод — же­ла­ние об­су­дить, рас­смот­реть, про­ве­рить в ра­бо­те и пред­ло­жить на суд чи­та­те­ля. В ито­ге бы­ли вы­бра­ны те шриф­ты, о ко­то­рых, на взгляд ре­дак­ции и ред­кол­ле­гии, есть смысл по­го­во­рить, — про­ек­ты, ко­то­рые ста­ли опре­делён­ным пре­це­ден­том по мне­нию на­блю­да­те­лей.

Из все­го мно­го­об­ра­зия шриф­тов с ки­рил­ли­цей про­шло­го го­да в пред­ва­ри­тель­ный от­бор по­па­ли 39 ра­бот. Од­на­ко, по на­шим на­блю­де­ни­ям, про­из­во­ди­тель­ность шриф­то­во­го це­ха для ши­ро­кой ауди­то­рии (не­смот­ря на уве­ли­че­ние ко­ли­че­ства шриф­то­вых ди­зай­не­ров) в про­шлом го­ду ед­ва ли вы­рос­ла. Усло­вия от­бо­ра лонг-ли­ста оста­лись не­из­мен­ны­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, а да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2015 го­да. Итак, 10 из 39 пе­ред ва­ми.

Ди­зай­нер Юрий Гор­дон. Из­да­тель: Юрий Гор­дон, Рос­сия

BazaArt

Ак­ци­дент­ный шрифт BazaArt был со­здан в 2013 го­ду для при­ло­же­ния Art рос­сий­ской ре­дак­ции жур­на­ла о мо­де Harper’s Bazaar (из­да­тель­ский дом Sanoma Independent Media). Это тот слу­чай, ко­гда шрифт, сде­лан­ный по за­ка­зу, экс­клю­зив­но при­ме­ня­ет­ся не­сколь­ко лет из­да­тель­ством, а за­тем пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние вы­хо­дит в пуб­лич­ную про­да­жу. По по­доб­но­му сце­на­рию в 2014 го­ду был вы­пу­щен Domaine Sans Display Кри­са Со­вер­сби (Kris Sowersby) схо­жей эсте­ти­ки, ко­то­рый де­бю­ти­ро­вал в при­ло­же­нии New York Magazine Fashion Spring.

Ве­ро­ят­но, если по­пы­тать­ся вы­яс­нить, ка­кие шриф­ты в со­зна­нии ря­до­во­го по­тре­би­те­ля букв (не ди­зай­не­ра) счи­та­ют­ся кра­си­вы­ми, то имен­н­но та­кие шриф­ты мак­си­маль­но по­дой­дут для по­доб­ной ха­рак­те­ри­сти­ки. Ак­тив­ный кон­траст в со­че­та­нии с изящ­ны­м ро­счер­ко­м да­ют бес­про­иг­рыш­ное зри­тель­ное пе­ре­жи­ва­ние, будь то не­мец­кая фрак­ту­ра или на­ряд­ные кур­си­вы Кэз­ло­на.

С кон­ца XVIII ве­ка мак­си­маль­ный кон­траст стал стра­стью пу­ан­со­ни­стов и пе­чат­ни­ков, в по­го­не за тон­ким штри­хом со­вер­шен­ство­ва­лись тех­но­ло­гии и от­ли­ва­лись луч­шие сор­та бу­ма­ги. В на­ши дни вы­со­кий кон­траст в ти­по­гра­фи­ке стал не­отъ­ем­ле­мым эле­мен­том ин­ду­стрии мо­ды, ас­со­ци­и­ру­ясь с изыс­ком и эле­гант­ны­ми ма­не­ра­ми. Как пра­ви­ло, со сти­ли­сти­кой fashion ди­зай­не­ры при­вык­ли справ­лять­ся c по­мо­щью но­во­стиль­ных или ан­гло-шот­ланд­ских ан­тикв или же ис­поль­зуя шриф­ты с тон­ки­ми гео­мет­ри­че­ски­ми фор­ма­ми и эле­мен­та­ми ар-де­ко.

Ав­тор BazaArt иг­ра­ючи (эта ха­рак­те­ри­сти­ка под­хо­дит ко мно­гим ра­бо­там Юрия Гор­до­на) под­клю­ча­ет все па­ра­мет­ры: кон­траст, гео­мет­рич­ную утон­чён­ность, мо­ти­вы ти­по­гра­фи­ки 30-х. За счёт ва­ри­а­ций зна­ков — от уз­ких до ши­ро­ких с вы­ве­ден­ны­ми цир­ку­лем сво­ша­ми — ти­по­гра­фу пред­ла­га­ет­ся в каж­дом сло­ве на­хо­дить но­вые ком­би­на­ции. Каж­дая со­бран­ная та­ким об­ра­зом фра­за ста­но­вит­ся уни­каль­ной за счёт ва­ри­а­ций со­че­та­ния штри­хов.

BazaArt устро­ен так, что пе­ре­клю­че­ние ре­ги­стров меж­ду строч­ны­ми и про­пис­ны­ми зна­ка­ми мож­но ис­поль­зо­вать не столь­ко для обо­зна­че­ния на­ча­ла пред­ло­же­ния или имён соб­ствен­ных, сколь­ко для ин­то­ни­ро­ва­ния (ис­поль­зуя кла­ви­шу Shift как пе­даль фор­те­пи­а­но), фак­ти­че­ски по­лу­чая на­бор юни­кей­сом. При этом в кас­се шриф­та (че­рез па­лит­ру Glyphs) мож­но вы­брать ещё не­сколь­ко раз­лич­ных форм и про­пор­ций, вы­стра­и­вая вруч­ную не­об­хо­ди­мый ритм.

Строч­ные зна­ки име­ют ед­ва за­мет­ные вы­нос­ные эле­мен­ты, что вно­сит раз­но­об­ра­зие в вер­ти­каль­ный ритм на­бо­ра. Ки­рил­ли­ца в та­ком ис­пол­не­нии (и в сме­ше­нии форм обо­их ре­ги­стров) не толь­ко не усту­па­ет в пла­сти­ке и ха­рак­те­ре ла­ти­ни­це, но и обо­га­ща­ет её. Здесь мож­но най­ти как ком­пли­мен­ты ис­то­ри­че­ским фор­мам в бук­вах б, К, Ц, Щ, Э, Я, ко­то­рые раз­ви­ва­ют и уси­ли­ва­ют об­щую гра­фи­че­скую идею, так и ряд ки­рил­ли­че­ских ли­га­ту­р.

Ди­зай­нер Ва­си­лий Би­рю­ков. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

DIN 2014

Ис­то­рия шриф­та DIN на­чи­на­ет­ся в 1905 го­ду, ко­гда управ­ле­ние Ко­ро­лев­ски­ми прус­ски­ми же­лез­ны­ми до­ро­га­ми (Königlich Preußische Eisenbahn-Verwaltung) ре­ши­ло при­ве­сти к еди­но­му стан­дар­ту все над­пи­си на то­вар­ных ва­го­нах. Так по­явил­ся про­стой гео­мет­рич­ный шрифт, вы­чер­чен­ный по мо­дуль­ной сет­ке, ко­то­рый бы­ло не­слож­но вос­про­из­во­дить на ме­стах при по­мо­щи тра­фа­ре­та или от ру­ки. Поз­же он был адап­ти­ро­ван и для всех вы­ве­сок с на­зва­ни­я­ми же­лез­но­до­рож­ных стан­ций. По­сле по­ра­же­ния в Пер­вой ми­ро­вой вой­не пе­ред ру­ко­вод­ством Вей­мар­ской рес­пуб­ли­ки (в со­став ко­то­рой в 1918 го­ду во­шла Прус­сия) сто­я­ла за­да­ча объ­еди­не­ния раз­роз­нен­ных гер­ман­ских зе­мель, и клю­че­вую роль в этом от­во­ди­ли еди­ной транс­порт­ной си­сте­ме — Го­су­дар­ствен­ной же­лез­ной до­ро­ге (Deutsche Reichsbahn). Уни­фи­ка­ция и стан­дар­ти­за­ция име­ли и фи­нан­со­вое об­ос­но­ва­ние, осо­бен­но важ­ное для ослаб­лен­ной по­сле­во­ен­ной эко­но­ми­ки.

Как от­ме­ча­ет Аль­берт Ян Пол (Albert-Jan Pool), ис­сле­до­ва­тель ис­то­рии DIN и ав­тор са­мой из­вест­ной его циф­ро­вой вер­сии FF DIN, глав­ную роль в рас­про­стра­не­нии это­го шриф­та сы­грал Не­мец­кий ин­сти­тут по стан­дар­ти­за­ции (Deutsches Institut für Normung), осно­ван­ный в 1917 го­ду в Бер­ли­не. Со­труд­ник ин­сти­ту­та Валь­тер Порт­сманн (Walter Porstmann), изоб­ре­та­тель фор­ма­та бу­ма­ги А-се­рии, ка­кое-то вре­мя за­ни­мал­ся раз­ра­бот­кой «еди­но­го ал­фа­ви­та» для всех язы­ков и стран, со­сто­я­ще­го толь­ко из строч­ных букв. Ко­ми­тет ин­сти­ту­та вос­поль­зо­вал­ся эти­ми на­ра­бот­ка­ми, од­на­ко за осно­ву ри­су­нка букв и об­щей кон­цеп­ции бы­ли взя­ты не эс­ки­зы Порт­сман­на, а те са­мые над­пи­си Прус­ской ко­ро­лев­ской же­лез­ной до­ро­ги. Шрифт DIN был вы­пу­щен в Гер­ма­нии в са­мом на­ча­ле 1930-х и ис­поль­зо­вал­ся в оформ­ле­нии до­рож­ных зна­ков, си­стем на­ви­га­ции и го­род­ских ука­за­те­лей.

В циф­ро­вом ми­ре на ру­бе­же 2000-х, ко­гда истёк охран­ный срок ав­тор­ских прав на шриф­ты DIN 1451, про­из­во­ди­те­ли раз­ных стран на­ча­ли из­го­тав­ли­вать свои вер­сии этой гар­ни­ту­ры. Elsner+Flake, FontFont, Linotype, ParaType, Parachute, URW++ — в раз­ных шриф­то­вых биб­лио­те­ках мож­но най­ти свой соб­ствен­ный DIN. Это на­по­ми­на­ло гон­ку во­ору­же­ний: каж­дое но­вое се­мей­ство уста­нав­ли­ва­ло ре­кор­ды по на­чер­та­ни­я­ми и ко­ли­че­ству под­дер­жи­ва­е­мых си­стем пись­мен­но­сти.

Ки­рил­ли­че­ский DIN су­ще­ство­вал в биб­лио­те­ке ком­па­нии «Па­ра­Тайп» с 1997 го­да. Это бы­ла вер­сия DIN Condensed, со­здан­ная Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков уз­ко­го на­чер­та­ния ком­па­нии Linotype. В 2012 го­ду по­явил­ся DIN PT, спро­ек­ти­ро­ван­ный Дмит­ри­ем Кир­са­но­вым в ше­сти на­чер­та­ни­ях. И, на­ко­нец, в 2015 го­ду «Па­ра­Тайп» вы­пу­стил ещё од­ну вер­сию меж­ду­на­род­но­го бест­сел­ле­ра с ин­дек­сом 2014, на этот раз спро­ек­ти­ро­ван­ную Ва­си­ли­ем Би­рю­ко­вым.

При срав­не­нии DIN 2014 с пер­во­ис­точ­ни­ком об­на­ру­жи­ва­ет­ся ряд от­ли­чий в по­стро­е­нии форм зна­ков: круг­лые про­пис­ные на­ри­со­ва­ны мяг­че и «круг­лее», что от­ча­сти от­да­ля­ет их от ис­ход­ных «ин­же­нер­ных» прин­ци­пов. Ещё даль­ше от кон­струк­ций про­то­ти­па на­хо­дят­ся уз­кие на­чер­та­ния DIN 2014, ко­то­рые по­лу­че­ны ме­то­дом сжа­тия нор­маль­ных на­чер­та­ний, при­том что в уз­ких на­чер­та­ни­ях ори­ги­наль­но­го DIN ме­ня­ет­ся сам ске­лет зна­ков: апер­ту­ра ста­но­вит­ся мень­ше, зна­ки об­ре­та­ют боль­шую гео­мет­рич­ность, а тер­ми­на­лы за­кры­ва­ют­ся го­ри­зон­таль­но. Впро­чем, как ска­за­но в опи­са­нии, «DIN 2014 — со­вре­мен­ная ин­тер­пре­та­ция из­вест­но­го шриф­та DIN», а сте­пень ин­тер­пре­та­ции — де­ло су­гу­бо ав­тор­ское.

При срав­не­нии ки­рил­ли­цы в трёх шриф­тах — FF DIN, DIN 2014 и PF DIN Text — мож­но от­ме­тить от­но­си­тель­ную ней­траль­ность ре­ше­ний в пер­вых двух шриф­тах (хо­тя та­кие прин­ци­пи­аль­ные фор­мы, как б, Ж, ж, К, к, Ч, ч, най­де­ны в DIN 2014 уда­чнее). Удив­ля­ет же по­ра­зи­тель­ная не­точ­ность фор­м ки­рил­ли­че­ских зна­ков в шриф­те PF DIN Text ком­па­нии Parachute, ко­то­рый успел по­лу­чить ши­ро­кое рас­про­стра­не­ние на рос­сий­ском рын­ке.

В на­клон­ных на­чер­та­ни­ях DIN 2014 есть аль­тер­на­тив­ные кур­сив­ные кон­струк­ции не­ко­то­рых зна­ков, ко­то­рые под­клю­ча­ют­ся с по­мо­щью од­но­го из сти­ли­сти­че­ских на­бо­ров. Их при­ме­не­ние осо­бен­но ощу­ти­мо в ки­рил­ли­це, где фор­му ме­ня­ют сра­зу один­на­дцать зна­ков и на­бор за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от ис­ход­но­го, то­гда как в ла­ти­ни­це по­доб­ная за­ме­на воз­мож­на все­го в двух бук­вах — а, e. В со­став всех на­чер­та­ний это­го шриф­та вклю­че­ны та­блич­ные и про­пор­ци­о­наль­ные циф­ры, над­строч­ные и под­строч­ные ин­дек­сы, дро­би и пик­то­грам­мы.

Ди­зай­не­ры: Кри­сти­ан Шварц (Christian Schwartz), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца), Panos Haratzopoulos (гре­че­ский). Из­да­те­ли: Commercial Type

Graphik

Из­на­чаль­но Graphik раз­ра­ба­ты­вал­ся Кри­сти­а­ном Швар­цем (Christian Schwartz) для фир­мен­но­го сти­ля его соб­ствен­ной сту­дии Schwartzco Inc., по­сле че­го шрифт успеш­но ис­поль­зо­вал­ся в жур­на­ле Condé Nast Portfolio, за­тем со­став его на­чер­та­ний был рас­ши­рен, и гар­ни­ту­ра по­яви­лась в ма­ке­тах жур­на­лов Wallpaper* и Т (в со­ста­ве The New York Times).

Graphik про­из­во­дит впе­чат­ле­ние уни­вер­саль­но­го ра­бо­че­го ин­стру­мен­та без от­вле­ка­ю­щих вни­ма­ние де­та­лей. Это ней­траль­ный иг­ро­к, ко­то­рый спа­са­ет ма­кет от «Гель­ве­ти­ки», но не рас­тво­ря­ет­ся в ря­ду без­ли­ких по­до­бий. У шриф­та яс­ные, спо­кой­ные, за­кры­тые фор­мы, тща­тель­но вы­ве­рен­ный ритм, раз­ви­тая си­сте­ма на­чер­та­ний (от Thin до Super). Шрифт убе­ди­тель­но ра­бо­та­ет как в мел­ких кеглях жур­наль­ных сно­сок, так и в круп­ных пла­кат­ных ре­ше­ни­ях. При­ме­ча­тель­но, что при уве­ли­че­нии мас­сы зна­ков оч­ко шриф­та остаёт­ся не­из­мен­ным, что весь­ма прак­тич­но при ра­бо­те со слож­ны­ми, мно­го­ком­по­нент­ны­ми ма­ке­та­ми, в ко­то­рых со­че­та­ют­ся од­но­вре­мен­но не­сколь­ко на­чер­та­ний.

В осно­ве об­ра­за Graphik’a це­лый ря­д ис­то­ри­че­ских про­то­ти­пов: от ма­ло­из­вест­ных гро­те­сков до швей­цар­ско­го лет­те­рин­га на­ча­ла и се­ре­ди­ны XX ве­ка. Свет­лые и нор­маль­ные на­чер­та­ния мо­гут на­по­мнить о ме­нее рас­про­странён­ных со­вре­мен­ни­ках шриф­тов Futura, Helvetica и Univers: Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверх­жир­ных на­чер­та­ни­ях, как от­ме­ча­ет­ся в опи­са­нии шриф­та, мож­но про­сле­дить фор­мы шриф­та Па­у­ля Рен­не­ра Plak, гро­те­ска, ко­то­рый со­зда­вал­ся для пе­ча­ти в круп­ном кегле де­ре­вян­ны­ми ли­те­ра­ми. Ко­гда-то Plak по­вли­ял на жир­ные на­чер­та­ния «Фу­ту­ры», но в срав­не­нии с на­чер­та­ни­я­ми Graphik’a у не­го ме­нее од­но­род­ные фор­мы зна­ков и срав­ни­тель­но ши­ро­кие про­пор­ции.

К осо­бен­но­стям это­го шриф­та мож­но от­не­сти тон­кое сме­ше­ние при­зна­ков не­огро­те­сков и гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков. Здесь есть ха­рак­тер­ные для не­огро­те­сков мак­си­маль­ная за­кры­тость зна­ков и слег­ка оквад­ра­чен­ное вну­трен­нее бе­лое. При этом про­пис­ные зна­ки не стре­мят­ся к аб­со­лют­ной «швей­цар­ской» рав­но­ши­рин­но­сти, со­хра­няя па­мять (как Futura или Neuzeit Grotesk) о клас­си­че­ских тра­я­но­вых про­пор­ци­ях (по­чти круг­лые О, С, G, за­ужен­ные В, E, F, L, R). В то же вре­мя про­пис­ные зна­ки жир­ных на­чер­та­ний ли­ше­ны этой осо­бен­но­сти и прак­ти­че­ски рав­ны по ши­ри­не. В сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах здесь мож­но най­ти аль­тер­на­тив­ные гео­мет­рич­ные кон­струк­ции: од­но­част­ную a и кре­сто­об­раз­ную t.

Про­пор­ции строч­ных зна­ков ки­рил­ли­цы Graphik’a в срав­не­нии с ла­ти­ни­цей вы­гля­дят слег­ка за­ужен­ны­ми, что ме­ня­ет об­раз на­бо­ра. Если ла­ти­ни­ца в нор­маль­ных на­чер­та­ни­ях это­го гро­те­ска вы­ра­зи­тель­но округ­лая, то ки­рил­ли­ца сде­ла­на бо­лее ком­пакт­ной и ней­траль­ной. Се­мей­ство Graphik вклю­ча­ет в се­бя де­вя­ть на­сы­щен­но­стей с на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми — все­го 18. Здесь най­дут­ся про­пис­ные и ги­брид­ные циф­ры (та­кие циф­ры об­ла­да­ют сме­шан­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, они слег­ка сви­са­ют, как ста­ро­стиль­ные циф­ры, а по вы­со­те при­мер­но с ка­пи­тель­), а так­же ин­дек­сы и ариф­ме­ти­че­ские зна­ки.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак (Peter Bilak), Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца).

Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Greta Sans Pro

Greta Sans Pro — тон­ко спро­ек­ти­ро­ван­ный гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с от­кры­той апер­ту­рой зна­ков, за­мет­ной ди­на­ми­кой штри­ха и лёг­ким кон­трас­том, раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, а так­же на­сто­я­щи­ми, под­чёрк­ну­то ди­на­мич­ны­ми кур­си­ва­ми. Greta Sans Pro вы­пу­ще­н в экс­тра­ор­ди­нар­но ши­ро­ком спек­тре на­чер­та­ний: в каж­дом из сти­лей Compressed, Condensed, Normal, Extended со­дер­жит­ся в сред­нем по де­сять на­сы­щен­но­стей с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, что даёт в об­щей сум­ме 80 на­чер­та­ний. Здесь уже не при­хо­дит­ся го­во­рить, для че­го пред­на­зна­чен этот шрифт, — по­хо­же, что он все­при­ме­ним.

Каж­дое на­чер­та­ние вклю­ча­ет в се­бя де­вять ви­дов цифр: по умол­ча­нию уста­нов­ле­ны про­пор­ци­о­наль­ные ма­юс­куль­ные циф­ры, но в кас­се так­же най­дут­ся как про­пор­ци­о­наль­ные ми­ну­скуль­ные циф­ры, так и все ти­пы та­блич­ных цифр, инд­ек­сы и ка­пи­тель­ные циф­ры и пик­то­грам­мы.

В пуб­ли­ка­ции об устрой­стве се­мей­ства Greta Sans Пе­тер Би­лак от­ме­ча­ет ар­хи­тек­тур­ный под­ход к пла­ни­ро­ва­нию всей си­сте­мы вза­и­мо­от­но­ше­ний меж­ду на­чер­та­ни­я­ми, прин­ци­пы ко­то­ро­го он по­черп­нул (ещё бу­ду­чи сту­ден­том) из струк­ту­ры си­сте­мы Univers Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра. Ар­хи­тек­тур­ный под­ход, по Би­ла­ку, за­клю­ча­ет­ся в пред­ва­ри­тель­ном ис­сле­до­ва­нии всех по­гра­нич­ных на­чер­та­ний, в про­ри­сов­ке форм зна­ков в экс­тре­маль­ных со­сто­я­ни­ях (от са­мо­го уз­ко­го и свет­ло­го на­чер­та­ния до са­мо­го ши­ро­ко­го и жир­но­го) и вы­стра­и­ва­нии на осно­ве это­го пла­на ди­зайн-про­стран­ства с за­ра­нее опре­делён­ны­ми экс­тре­му­ма­ми. Та­кой под­ход прин­ци­пи­аль­но от­ли­ча­ет­ся от ди­зай­на, ко­то­рый Би­лак (вслед за му­зы­кан­том Брай­а­ном Ино) на­зы­ва­ет «ра­бо­той са­дов­ни­ка», ко­гда си­сте­ма вы­рас­та­ет из ма­ло­го, как рас­те­ние из зер­на. На­при­мер, дру­гая его из­вест­ная гар­ни­ту­ра Fedra рас­ши­ря­лась имен­но так, от ба­зо­вых на­чер­та­ний по од­ной оси к бо­лее на­сы­щен­ным и раз­но­ши­рин­ным ва­ри­ан­там.

Greta Sans — гиб­кая шриф­то­вая си­сте­ма, и это вид­но по то­му, как Би­лак ва­рьи­ру­ет кон­струк­ции букв в не­ко­то­рых на­чер­та­ни­ях. Он из­бе­га­ет фор­маль­ной ин­тер­по­ля­ции и все­гда сле­дит за тем, что про­ис­хо­дит с бук­ва­ми на том или ином эта­пе. На­при­мер, в са­мых свет­лых на­чер­та­ни­ях точ­ка над i на­ри­со­ва­на не круг­лой, а пря­мо­уголь­ной, что­бы со­хра­нить её мас­су. По оси ши­рин в са­мых уз­ких на­чер­та­ни­ях дву­част­ные g и а упро­ща­ют­ся в од­но­част­ные и тем са­мым из­бе­га­ют дра­ма­тич­но­го стис­ки­ва­ния в од­ну не­чи­та­е­мую чёр­ную фор­му. То же са­мое про­ис­хо­дит, на­при­мер, и со зна­ком $ — здесь вер­ти­каль­ный штри­х в уз­ких и жир­ных на­чер­та­ни­ях пре­ры­ва­ет­ся, не про­ни­кая в се­ре­ди­ну бе­ло­го.

На­ко­нец, важ­но от­ме­тить оп­ти­че­ские ком­пен­са­ции и ва­ри­а­тив­ный кер­нинг в раз­ных на­чер­та­ни­ях. Сверх­свет­лые и очень жир­ные на­чер­та­ния спро­ек­ти­ро­ва­ны для ис­поль­зо­ва­ния в круп­ных кеглях, и апро­ши в них сде­ла­ны ком­пакт­нее, чем в ре­гу­ляр­ном на­чер­та­нии. Та­кие раз­ви­тые по сти­лям и на­чер­та­ни­ям се­мьи, как Greta Sans, — ред­кость для про­ек­тов с ки­рил­ли­цей, что даёт это­му шриф­ту не­ос­по­ри­мое пре­иму­ще­ство на рын­ке.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Kazimir

Kazimir — один из при­ме­ров ав­тор­ской ин­тер­пре­та­ции, или, точ­нее, ав­тор­ской ре­ак­ции, на ти­по­гра­фи­ку от­дель­но взя­то­го пе­ри­о­да. Это по­пыт­ка пе­ре­осмыс­ле­ния ря­да оте­че­ствен­ных шриф­тов кон­ца XIX и на­ча­ла XX ве­ка, вхо­дя­щих в об­раз­ное яд­ро до­ре­во­лю­ци­он­ной ти­по­гра­фи­ки. По­доб­ные шриф­ты ис­поль­зо­ва­лись для на­бо­ра мно­го­ти­раж­ных ве­щей: по­пу­ляр­ных га­зет, не­до­ро­гих книг, бро­шюр и про­чих по­все­днев­ных ме­ло­чей. Как от­ме­ча­ют ав­то­ры, гар­ни­ту­ра со­зда­на под вли­я­ни­ем ти­по­гра­фи­ки кни­ги «Ис­то­рия рус­ской сло­вес­но­сти» П. Н. По­ле­во­го (из­да­тель­ство А.Ф. Марк­са, 1900).

Шриф­ты, по­доб­ные это­му, поз­же вой­дут в се­рию «Обык­но­вен­ная», ко­то­рая по­яви­лась как след­ствие стан­дар­ти­за­ции по­ли­гра­фи­че­ско­го хо­зяй­ства СССР в 1930-х го­дах. Груп­па со­сто­я­ла из се­ми раз­ных гар­ни­тур, прак­ти­че­ски все они бы­ли про­из­ве­де­ны сло­во­лит­ней Оси­па Ле­ма­на. Эти шриф­ты об­ла­да­ли сход­ны­ми при­зна­ка­ми, по ко­то­рым их мож­но от­не­сти к груп­пе шот­ланд­ских ан­тикв. В се­ре­ди­не XX ве­ка раз­ные вер­сии Обык­но­вен­ной гар­ни­ту­ры при­ме­ня­лись при на­бо­ре как книж­ной про­дук­ции, так и пе­ри­о­ди­ки.

В основ­ных на­чер­та­ни­ях Kazimir’a (не­льзя не от­ме­тить удач­но вы­бран­ное на­зва­ние, до­пол­ня­ю­щее и под­чёр­ки­ва­ю­щее най­ден­ный об­раз) бо­лее сдер­жан в де­та­лях и по фор­маль­ным при­зна­кам со­че­та­ет в се­бе осо­бен­но­сти шот­ланд­ских и но­во­стиль­ных ан­ти­кв. Вот не­ко­то­рые из этих при­зна­ков: ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный кон­траст, при­ми­тив­ные за­сеч­ки, рав­но­ши­рин­ные про­пис­ные. Осо­бен­но уз­ки­ми ка­жут­ся про­пис­ные бук­вы, но длин­ные и тон­кие за­сеч­ки ком­пен­си­ру­ют это впе­чат­ле­ние, как бы рас­тя­ги­вая чёр­ную фор­му по стро­ке. Па­ру каж­до­му из ше­сти пря­мых на­чер­та­ни­й «Ка­зи­ми­ра» со­став­ля­ют до­воль­но ши­ро­кие округ­лые кур­си­вы с не­боль­шим уг­лом на­кло­на.

Ори­ги­наль­ные осо­бен­но­сти это­го шриф­та скры­ва­ют­ся в спро­ек­ти­ро­ван­ном до­пол­ни­тель­но сти­ли­сти­че­ском на­бо­ре, на­зван­ном Irregular. Этот «не­обык­но­вен­ный» ком­плект зна­ков пред­ла­га­ет поль­зо­ва­те­лю за­дей­ство­вать аль­тер­на­тив­ные фор­мы, от­ли­ча­ю­щи­е­ся от основ­но­го на­чер­та­ния как гра­фи­кой, так и про­пор­ци­я­ми. Здесь есть щед­ро рас­ши­рен­ные круг­лые зна­ки, ряд букв уз­ких, бук­валь­но сдав­лен­ных, и, на­ко­нец, экс­пе­ри­мен­таль­ные кон­струк­ции ла­тин­ских и ки­рил­ли­че­ских гра­фем. Мно­гие фор­мы «не­обык­но­вен­ных» строч­ных букв экс­тра­ва­гант­ны. Часть из них име­ют ис­то­ри­че­скую осно­ву, на­при­мер, трёх­но­гая т и бук­ва щ с языч­ком по­се­ре­ди­не. Ряд зна­ков аб­со­лют­но фан­та­зи­ен, на­при­мер t с на­вер­ши­ем в фор­ме ла­сточ­ки­но­го хво­ста (по­за­им­ство­ван­но­го у бук­вы ф из ре­гу­ляр­но­го на­бо­ра), за­кру­чен­ные кап­ли f и j, й с пе­ревёр­ну­той крат­кой или k с за­кры­тым го­ри­зон­таль­но вер­хом. Это лишь не­боль­шая часть всех фо­ку­сов, на ко­то­рые спо­со­бен «Ка­зи­мир».

Осо­бен­ность этой иг­ры за­клю­ча­ет­ся в том, что она при­ме­ни­ма не толь­ко для ак­ци­дент­но­го на­бо­ра, но и для на­бо­ра тек­сто­в сред­ней дли­ны (же­ла­тель­но не ни­же 14-го кегля). Та­ким об­ра­зом, вы­бор то­го или ино­го комп­лек­та зна­ков да­ёт воз­мож­ность ме­нять ин­то­на­цию тек­ста с раз­ме­рен­ной на «ди­кую», как её на­зы­ва­ют ав­то­ры. Шриф­том мож­но поль­зо­вать­ся как с по­мо­щью функ­ций OpenType, так и вы­би­рая зна­ки вруч­ную из па­лит­ры гли­фов, если речь идёт о не­боль­ших за­го­лов­ках.

Вы­пуск тек­сто­вой вер­сии (Kazimir Text) за­пла­ни­ро­ван на 2016 год.

Ди­зай­нер То­ши Ома­га­ри (Toshi Omagari). Из­да­тель: Type Together, Чеш­ская Рес­пуб­ли­ка

Marco

По­яв­ле­ние ста­ро­стиль­ной ан­ти­к­вы с ки­рил­ли­цей — со­бы­тие, ми­мо ко­то­ро­го слож­но прой­ти по оче­вид­ным со­об­ра­же­ни­ям. Ди­зай­не­ры и ти­по­гра­фы не пре­кра­ща­ют об­ра­щать вни­ма­ние шриф­то­ви­ков на де­фи­цит тек­сто­вых ан­тикв с убе­ди­тель­ным ри­сун­ком зна­ков и вы­ве­рен­ным рит­мом стро­ки. То­ши Ома­га­ри, ав­тор Marco, пред­ла­га­ет своё ре­ше­ние. В ан­но­та­ции про­ек­та он об­ра­ща­ет­ся к ита­льян­ской тра­ди­ции XV сто­ле­тия и пе­ре­но­сит нас в Мек­ку кни­го­пе­ча­та­ния — Ве­не­цию с её ге­ро­я­ми Ни­ко­ла­сом Йен­со­ном и Аль­дом Ма­ну­ци­ем.

достаточно крупным «брюшком»; у складно построенной g явно редуцированна средняя часть; а высота строчных знаков, в дань современной типографике, заметно завышена по отношению к прописным. Ключевые же признаки «венецианцев» — динамика осей овалов, подчёркнутая дуктальность форм, ассиметричные засечки, заметно выгнутые правые стойки в h, n, m, лёгкий рукописный наклон, благородные разноширинные пропорции прописных знаков — всё это убедительно представлено в шрифте. Кроме того, Marco сделан с характерным подрагиванием контура, которое передаёт ощущение старого книгопечатного станка.

Од­на­ко это не бук­валь­ная ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция. Marco остаёт­ся на под­чёрк­ну­той ди­стан­ции в пять­сот лет от сво­их ве­не­ци­ан­ских про­об­ра­зов. Та­кой эф­фект до­сти­га­ет­ся за счёт бо­лее ре­гу­ляр­ных гра­фи­че­ских ре­ше­ний и из­ме­не­ния кон­струк­ций клю­че­вых зна­ков: е име­ет пря­мой со­еди­ни­тель­ный штрих и до­воль­но круп­ный «глаз» (а на ме­сте ха­рак­тер­но­го «клю­ви­ка» мы ви­дим обрат­ное яв­ле­ние — штрих по­до­бран), в бук­ве а рас­по­знаёт­ся до­ста­точ­но круп­ное «брюш­ко», у склад­но на­ри­со­ван­ной g яв­но упро­ще­на сред­няя часть, а вы­со­та строч­ных зна­ков, в дань со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке, за­мет­но за­вы­ше­на по от­но­ше­нию к про­пис­ным. Клю­че­вые же при­зна­ки «ве­не­ци­ан­цев»: ди­на­ми­ка осей ова­лов, под­чёрк­ну­тая дук­таль­ность форм, ас­им­мет­рич­ные за­сеч­ки, за­мет­но вы­гну­тые пра­вые стой­ки в h, n, m, лёг­кий ру­ко­пис­ный на­клон, бла­го­род­ные раз­но­ши­рин­ные про­пор­ции про­пис­ных зна­ков — всё это здесь пред­став­ле­но. Кро­ме то­го, Marco сде­лан с ха­рак­тер­ным по­дра­ги­ва­ни­ем кон­ту­ра, ко­то­рое пе­ре­даёт ощу­ще­ние от­тис­ка ста­ро­го кни­го­пе­чат­но­го стан­ка.

Го­во­ря о кон­ту­рах, важ­но от­ме­тить кро­пот­ли­вость, с ко­то­рой ав­тор от­но­сит­ся к де­та­лям. Об этом сви­де­тель­ству­ют не­боль­шие сре­зы в аси­ммет­рич­ных за­сеч­ках и тер­ми­на­лах, слож­ные фор­мы го­ри­зон­таль­ных штри­хов с диа­го­наль­ным из­ги­бом. До­бить­ся по­доб­но­го ощу­ще­ния от циф­ро­во­го шриф­та не­про­сто: важ­но не толь­ко об­ла­дать чут­ко­стью и по­ни­мать кал­ли­гра­фи­че­скую тра­ди­цию, но и по­сто­ян­но ва­рьи­ро­вать по­ве­де­ние кри­вых, со­хра­няя при этом кон­троль над мно­же­ством де­та­лей. Если всё это ум­но­жить на щед­рое ко­ли­че­ство зна­ков (1900 гли­фов в каж­дом из трёх на­чер­та­ни­й) с не ме­нее при­хот­ли­вы­ми кур­си­ва­ми со сво­ша­ми, кон­це­вы­ми зна­ка­ми и кон­текст­ны­ми аль­тер­на­ти­ва­ми плюс учесть ка­пи­те­ль и не­сколь­ко на­бо­ров цифр для трёх си­стем пись­мен­но­сти (ла­тин­ская, гре­че­ская и ки­рил­лов­ская), то за­слу­ги ди­зай­не­ра бу­дет слож­но пре­уве­ли­чить.

Си­сте­ма на­чер­та­ний и вы­бор на­сы­щен­но­стей гар­ни­ту­ры пред­по­ла­га­ют не­ко­то­рые огра­ни­че­ния в его при­ме­не­нии. Marco мож­но с лёг­ко­стью пред­ста­вить в книж­ном на­бо­ре, причём на­чи­ная со срав­ни­тель­но не­боль­шо­го раз­ме­ра: в седь­мом кегле со­хра­ня­ет­ся раз­бор­чи­вость стро­ки и лёг­кость вос­при­я­тия тек­ста. Од­на­ко при вы­бо­ре бу­ма­ги сто­ит учи­ты­вать, что ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние до­ста­точ­но плот­ное и не по­след­нюю роль бу­дет иг­рать рас­тис­ки­ва­ние крас­ки, от­че­го пух­лые сор­та бу­ма­ги мо­гут дать не­ожи­дан­но тём­ный на­бор. В свя­зи с этим по­яв­ля­ет­ся не­боль­шое ра­зо­ча­ро­ва­ние, что в на­чер­та­ни­ях от­сут­ству­ют бо­лее свет­лые сти­ли.

В опи­са­нии про­ек­та го­во­рит­ся, что бла­го­да­ря осо­бен­но­стям ди­на­ми­ки зна­ков, уме­рен­но­му кон­трас­ту и бла­го­ра­зум­ным про­пор­ци­ям Marco хо­ро­шо ра­бо­та­ет в на­бо­ре длин­ных тек­стов. В этом лег­ко убе­дить­ся: взгляд стре­мит­ся по стро­ке, ком­форт­но пре­одо­ле­вая боль­шие объ­ё­мы тек­ста. При этом ритм на­бо­ра (как в ла­тин­ской, так и в ки­рил­ли­че­ской ча­сти) хо­ро­шо сба­лан­си­ро­ван и даёт рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра.

Ди­зай­не­ры: Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco), Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini), Илья Ру­дер­ман и Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца), Ирен Вла­ку (гре­че­ский). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Parmigiano

По­ми­мо про­чих та­лан­тов, Джам­бат­ти­ста Бо­до­ни (1740–1813) был из­ве­стен как не­у­то­ми­мый ис­сле­до­ва­те­ль ва­ри­а­тив­но­сти од­ной и той же фор­мы бук­вы в за­ви­си­мо­сти от ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чи. Сво­бо­да и не­за­ви­си­мость от книж­но­го рын­ка, на­ли­чие средств и ре­сур­сов (ита­лья­нец по­чти 45 лет про­слу­жил на долж­но­сти управ­ля­ю­ще­го ти­по­гра­фи­ей и из­да­тель­ством гер­цо­га Парм­ско­го, а его жа­ло­ва­нье бы­ло со­по­ста­ви­мо с вы­пла­та­ми луч­шим во­е­на­чаль­ни­кам) поз­во­ля­ли ему экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать как с из­го­тов­ле­ни­ем шриф­тов, так и не­по­сред­ствен­но с пе­ча­тью. Бо­до­ни ре­зал пу­ан­со­ны од­но­го сти­ля, но раз­ных кон­трас­тов, ши­рин, с раз­лич­ной ве­ли­чи­ной оч­ка и дли­на­ми вы­нос­ных эле­мен­тов, учи­ты­вая по­сле­ду­ю­щее при­ме­не­ние. Это ка­са­лось как от­дель­ных букв, на­при­мер для лет­те­рин­га на ти­туль­ном ли­сте, так и шриф­тов, на­при­мер для сплош­но­го на­бо­ра в очень мел­ком кегле. Кро­ме это­го, Бо­до­ни был ве­ли­ко­леп­ным на­бор­щи­ком и глу­бо­ко по­ни­мал все тон­ко­сти ре­ме­сла — это­му он на­учил­ся в ти­по­гра­фии Ва­ти­ка­на, ку­да по­сту­пил под­ма­сте­рьем в 18-лет­нем воз­ра­сте. Кро­ме то­го, он знал не­сколь­ко вос­точ­ных язы­ков и, ра­зу­ме­ет­ся, из­го­тав­ли­вал не толь­ко ла­тин­ские шриф­ты. Ин­вен­та­ри­за­ция на­сле­дия Бо­до­ни в 1840 го­ду вы­яви­ла 25 735 пу­ан­со­нов и 50 994 мат­ри­цы (не­мыс­ли­мый объ­ём, учи­ты­вая тех­но­ло­гии то­го вре­ме­ни).

Имен­но на этот ас­пект — тех­но­ло­ги­че­ский по­тен­ци­ал шриф­тов Бо­до­ни и их бле­стя­щую от­дел­ку — и обра­ти­ли вни­ма­ние ав­то­ры про­ек­та Parmigiano Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco) и Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini). Прав­да, од­ним из усло­вий за­да­чи они по­ста­ви­ли не точ­ное вос­про­из­ве­де­ние шриф­тов ита­льян­ца, а ско­рее их адап­та­цию для со­вре­мен­но­сти с её гиб­кой и ва­ри­а­тив­ной ти­по­гра­фи­кой — так, как если бы парм­ский ти­по­граф ра­бо­тал се­го­дня и об­ла­дал со­от­вет­ству­ю­щи­м ин­стру­мен­та­ри­ем. Опи­ра­лись ди­зай­не­ры на фо­то­гра­фии вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния об­раз­цов шриф­тов из зна­ме­ни­той кни­ги Manuale Tipografico (1818). Ре­зуль­тат на­счи­ты­ва­ет 6 гар­ни­тур, ко­то­рые от­ли­ча­ют­ся как ри­сун­ком, так и сво­им пред­на­зна­че­ни­ем. Че­ты­ре из них (Text, Caption, Headline, Piccolo) снаб­же­ны ки­рил­ли­цей. Бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ные вер­сии Sans Pro и Stencil по­ка ки­рил­ли­цей не об­за­ве­лись. От­ме­тим, что это не един­ствен­ный в своём ро­де опыт на те­му на­сле­дия Бо­до­ни за по­след­нее вре­мя: в 2014 го­ду ди­зай­не­ры Commercial Type вы­пу­сти­ли гар­ни­ту­ру Caponi, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко сти­лей (Headline, Slab, Text), но не име­ет ки­рил­ли­цы.

Parmigiano Headline, по сло­вам ав­то­ров, спро­ек­ти­ро­ван бли­же все­го к пер­во­ис­точ­ни­ку. Это са­мая кон­траст­ная по ри­сун­ку гар­ни­ту­ра из всей се­рии, рас­счи­тан­ная на ра­бо­ту в круп­ном кегле. В ней про­сле­жи­ва­ют­ся ти­пич­ные для ре­кон­струк­ций шриф­тов Бо­до­ни при­зна­ки: тон­кие пря­мые за­сеч­ки, стро­го вер­ти­каль­ные оси ова­лов, круг­лые кап­ле­вид­ные эле­мен­ты, за­кры­тая апер­ту­ра зна­ков. Ко всем пря­мым на­чер­та­ни­ям Parmigiano Headline на­ри­со­ва­ны гар­мо­нич­ные кур­си­вы, на­клон ко­то­рых не так ве­лик, как у боль­шин­ства ори­ги­наль­ных кур­си­вов Бо­до­ни. Кон­ту­ры по­стро­е­ны с боль­шим вни­ма­ни­ем: что­бы до­бить­ся прав­до­по­доб­но­го жи­во­го об­ра­за, все окон­ча­ния штри­хов смяг­че­ны ра­ди­у­са­ми, ме­ста со­еди­не­ния за­сеч­ки со стой­кой так­же име­ют не­боль­шие скруг­ле­ния, а ка­жу­щи­е­ся про­сты­ми пря­мые тон­кие за­сеч­ки на са­мом де­ле име­ют го­ри­зон­таль­ный из­гиб.

Се­мей­ство Parmigiano Text бо­лее плот­ное по ри­сун­ку, чем Headline. Здесь на­чер­та­ния на­ри­со­ва­ны с учётом их ис­поль­зо­ва­ния в длин­ных тек­стах сред­не­го кегля (от 10-го и вы­ше), на­при­мер в кни­гах или жур­на­лах. По срав­не­нию с тек­сто­вы­ми шриф­та­ми Бо­до­ни, на­чер­та­ния Parmigiano Text сде­ла­ны с чуть боль­шей мо­ду­ля­ци­ей штри­хов. Фор­мы букв не­сколь­ко упро­ще­ны, про­пор­ции зна­ков сде­ла­ны ши­ре, оч­ко шриф­та круп­нее. По этой же мо­де­ли под­го­тов­ле­на се­рия на­чер­та­ний под на­зва­ни­ем Parmigiano Caption для ра­бо­ты в бо­лее мел­ком кегле (ме­нее 10 пунк­тов) — эта гар­ни­ту­ра под­хо­дит для на­бо­ра сно­сок и при­ме­ча­ний.

Воз­мож­но, наи­бо­лее далёкая от ка­но­ни­че­ской сти­ли­сти­ки Бо­до­ни гар­ни­ту­ра Parmigiano Piccolo. Она плот­ная, не та­кая кон­траст­ная, как тек­сто­вые на­чер­та­ния «Пар­ми­джа­но», а на­чер­та­ние Piccolo Thin по­про­сту ли­ше­но кон­трас­та и по­хо­же на на­бор пе­чат­ной ма­шин­ки. Все па­ра­мет­ры для на­бо­ра в экс­тре­маль­но мел­ком кегле учте­ны: ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты, боль­шой рост строч­ных зна­ков от­но­си­тель­но про­пис­ных, ши­ро­кие про­пор­ции букв, уве­ли­чен­ные по­лу­а­про­ши.

Ди­зай­не­ры Юрий Остро­менц­кий, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Pilar

Pilar — при­мер де­кон­струк­ции ти­по­гра­фи­ки ев­ро­пей­ско­го ар-де­ко. Из­на­чаль­но этот ак­ци­дент­ный шрифт был спро­ек­ти­ро­ван Юри­ем Остро­менц­ким в 2012 го­ду в ка­че­стве за­го­ло­воч­но­го для жур­на­ла «Боль­шой го­род». Шрифт успеш­но ра­бо­тал в жур­на­ле, обес­пе­чи­вая це­лый спектр средств для яр­ких вы­ска­зы­ва­ний. По­зд­нее но­вая вер­сия бы­ла пе­ре­ра­бо­та­на и рас­ши­ре­на и сей­час со­дер­жит че­ты­ре сти­ли­сти­че­ских се­та: «Ре­гу­ляр­ный от­кры­тый», «Ши­ро­кий за­кры­тый», «Уз­кий» и «Ди­кий».

По­чти каж­дая бук­ва име­ет свою стран­ность и, как след­ствие, ин­ди­ви­ду­аль­ность: за­ни­жен­ную та­лию, не­ти­пич­ный ске­лет, про­пор­ци­о­наль­ный сдвиг или не­ожи­дан­ный кон­траст. При та­ком под­хо­де пе­ред ав­то­ром, как пра­ви­ло, сто­ит важ­ная за­да­ча — удер­жать всё раз­но­об­ра­зие форм и гра­фи­ки в рам­ках од­ной си­сте­мы, что­бы она не рас­сы­пал­ась на не­сколь­ко гра­фи­че­ских ча­стей. Pilar, при всей сво­ей ва­ри­а­ти­вно­сти, остаёт­ся цель­ным за счёт вы­ра­зи­тель­ных мас­сив­ных форм зна­ков и сба­лан­си­ро­ван­но­го рит­ма чёр­но­го и бе­ло­го.

Pilar де­мон­стри­ру­ет все при­зна­ки так на­зы­ва­е­мых шриф­тов-кон­струк­то­ров. На­гляд­ным при­ме­ром это­го под­хо­да мо­жет слу­жить про­ект Woodkit Ан­дрея Оба (Ondrej Jób), о ко­то­ром мы пи­са­ли в на­шем про­шло­год­нем об­зо­ре. Но если Woodkid на­по­ми­нал боль­ше иг­ру в ку­би­ки, то ра­бо­та с Pilar’ом пред­по­ла­га­ет пла­ни­ро­ва­ние раз­ных ти­по­гра­фи­че­ских си­ту­а­ций и ин­то­ни­ро­ва­ние в рам­ках ком­по­зи­ции. Это мож­но де­лать ли­бо са­мо­сто­я­тель­но, пе­ре­клю­чая раз­ные на­бо­ры зна­ков с по­мо­щью сти­ли­сти­че­ских се­тов OpenType, ли­бо до­ве­рив­шись слу­чаю: по умол­ча­нию шрифт бу­дет под­став­лять по­сле­до­ва­тель­но раз­ные зна­ки каж­до­го из че­тырёх ком­плек­тов.

В пер­вых двух сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах со­дер­жат­ся зна­ки про­ти­во­по­лож­ных ти­пов гро­те­сков, от­кры­то­го и за­кры­то­го, что даёт воз­мож­ность ти­по­гра­фу экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, сме­ши­вая их. В на­бо­ре зна­ков, на­зван­ном «Ди­ким», аб­сурд до­сти­га­ет­ся все­ми спо­со­ба­ми: кон­струк­ция букв ло­ма­ет­ся или упро­ща­ет­ся, штри­хи за­мы­ка­ют­ся, по­яв­ля­ют­ся кон­траст­ные эле­мен­ты, не­ожи­дан­но к тол­стым основ­ным штри­хам сты­ку­ют­ся тон­кие диа­го­на­ли и по­луо­ва­лы. Стро­ка, на­бран­ная бук­ва­ми из это­го се­та, при­вно­сит буй­ное и экс­цен­трич­ное зву­ча­ние на по­ло­су.

Ди­зай­нер Оль­га Пань­ко­ва. Из­да­тель: Gestalten Fonts, Гер­ма­ния

Pulitzer

Гу­ма­ни­сти­че­ские брус­ков­ые ан­ти­квы — ка­те­го­рия, сла­бо пред­став­лен­ная в ки­рил­ли­це. От­ли­чи­тель­ны­ми осо­бен­но­стя­ми этой груп­пы яв­ля­ют­ся, кро­ме оче­вид­ных тяжёлых брус­ко­вых за­се­чек, пе­ре­клич­ка кон­струк­ций зна­ков со ста­ро­стиль­ны­ми ан­ти­ква­ми, боль­шая апер­ту­ра, не­вы­со­кий кон­траст и на­сто­я­щие кур­си­вы. Здесь со­че­та­ют­ся пер­во­род­ная ме­ха­ни­стич­ная при­ро­да брус­ко­вых шриф­тов с тра­ди­ци­он­ны­ми для гу­ма­ни­сти­че­ских ан­тикв па­ра­мет­ра­ми, на­при­мер ди­на­ми­кой осей ова­лов. При этом диа­па­зон при­зна­ков мо­жет быть до­ста­точ­но ши­ро­ким: от не­кон­траст­ной мо­де­ли с рав­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, на­по­до­бие FF Unit (2003) Эри­ка Шпи­кер­ма­на (Erik Spiekermann), до шриф­тов с бо­лее вы­ра­жен­ны­ми дук­таль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми и раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, как Chaparral (1997–2000) Кэрол Туом­бли (Carol Twombly) или FF Scala (1990–1998) Мар­ти­на Май­о­ра (Martin Majoor).

Pulitzer — ди­плом­ный про­ект Оль­ги Пань­ко­вой, ко­то­рый был за­ме­чен бер­лин­ским из­да­тель­ством Gestalten Fonts и вы­пу­щен в 2015 го­ду. В этом про­ек­те Оль­га экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет с ди­на­ми­кой ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и до­бав­ля­ет её к пе­ре­чис­лен­ным осо­бен­но­стям гу­ма­ни­сти­че­ских брус­ко­вых ан­тикв. В ре­зуль­та­те в фор­мах букв по­явил­ся ха­рак­тер­ный слом штри­ха на сги­бе и его рас­ши­ре­ние при за­вер­ше­нии. Ста­ти­ку брус­ко­вых шриф­тов пе­ре­да­ют про­стей­шие за­сеч­ки без за­круг­ле­ний, жёст­ко со­сты­ко­ван­ные со стой­ка­ми. В про­пис­ных зна­ках это­го шриф­та об­на­ру­жи­ва­ет­ся роб­кое стрем­ле­ние к раз­но­ши­рин­но­сти, а строч­ные, с учётом их кон­трас­та и дук­таль­но­сти, на­по­ми­на­ют о ста­ро­стиль­ных ан­ти­квах.

Та­кое раз­но­об­ра­зие приёмов, ре­ши­тель­ное вве­де­ние в фор­мы букв ха­рак­те­ри­стик раз­ных под­групп шриф­тов при­во­дит к двой­ствен­но­му эф­фек­ту. В круп­ном кегле каж­дая бук­ва смот­рит­ся вы­ра­зи­тель­но и не­обыч­но. Чёр­ное и бе­лое ак­тив­но про­яв­ля­ют се­бя как вну­три зна­ка, так и за его пре­де­ла­ми, влияя на ритм стро­ки, на­стро­ить ко­то­рый — в та­ких ди­на­мич­ных усло­ви­ях — со­всем не­лёг­кая за­да­ча для ди­зай­не­ра. Ритм «Пу­лит­це­ра» в тек­сте ка­жет­ся од­но­вре­мен­но плот­ным и раз­ря­жён­ным, что ­тре­бу­ет от ти­по­гра­фа, ра­бо­та­ю­ще­го со шриф­том, боль­шой вни­ма­тель­но­сти и чу­тья, что­бы по­лу­чить рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра. В тек­сто­вых же кеглях (10–12 pt) уни­каль­ность форм каж­дой бук­вы ни­ве­ли­ру­ет­ся и сме­лый и на­по­ри­стый ха­рак­тер гра­фи­ки усту­па­ет ме­сто ней­траль­но­му об­ра­зу тек­сто­во­го бло­ка.

Кро­ме то­го, Pulitzer — об­ла­да­тель не­обыч­ных кур­си­вов. Из-за при­сут­ствия ак­тив­ных «бе­лых кли­ньев» меж­ду основ­ным и со­еди­ни­тель­ным штри­ха­ми в стро­ке про­яв­ля­ет­ся яр­ко вы­ра­жен­ный диа­го­наль­ный ритм, ко­то­рый вы­сту­па­ет на пер­вый план при на­бо­ре кур­си­вом. По­это­му кур­сив­ные на­чер­та­ния умест­ны для вы­де­ле­ния не­боль­ших фраг­мен­тов в тек­сте, а в бо­лее мас­сив­ных объ­ёмах упо­мя­ну­тая «диа­го­наль­ность» на­чи­на­ет до­ми­ни­ро­вать и вы­зы­вать ощу­ти­мое зри­тель­ное на­пря­же­ние.

Кро­ме ре­гу­ляр­ных на­чер­та­ний, Pulitzer вклю­ча­ет в се­бя по­лу­жир­ное на­чер­та­ние с кур­си­вом и ак­ци­дент­ную тра­фа­рет­ную вер­сию (без кур­си­ва).

Ди­зай­не­ры: Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Typonine, Хо­рва­тия

Tesla Slab

Tesla Slab Ни­ко­лы Джу­ре­ка (Nikola Djurek) — об­ра­зец гео­мет­ри­че­ско­го брус­ко­во­го шриф­та с ря­дом осо­бен­но­стей. В про­пис­ных зна­ках мож­но от­ме­тить кон­сер­ва­тизм ре­ше­ний, на­по­ми­на­ю­щий о та­ких ве­те­ра­на­х, как Rokwell (1934) Фран­ка Пьер­пон­та (Frank Hinman Pierpont) и ITC Lubalin Graph (1974) Гер­ба Лю­ба­ли­на (Herb Lubalin). Здесь же не­льзя не вспо­мнить о схо­жем про­ек­те сту­дии House Industries, об­ла­да­ю­щим бо­лее экс­тра­ва­гант­ным ха­рак­те­ром — Neutraface Slab (2009). Cтроч­ные зна­ки Tesla Slab за счёт бо­лее уз­ких про­пор­ций, вну­трен­ней ди­на­ми­ки штри­хов, тон­ких оп­ти­че­ских ком­пен­са­ций и ори­ги­наль­ных цифр вы­гля­дят ме­нее гео­мет­ри­чны­ми и на­ря­ду с ак­ци­ден­ци­ей впол­не мо­гут быть ис­поль­зо­ва­ны в на­бо­ре длин­ных тек­стов. Осо­бен­но яр­ко это про­яв­ле­но в на­сто­я­щем и весь­ма пла­стич­ном кур­си­ве, в то вре­мя как боль­шин­ство гео­мет­ри­че­ских брус­ко­вых шриф­тов со­про­во­жда­ет­ся толь­ко на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми.

Этот шрифт удач­но про­пор­ци­о­ни­ро­ван: вы­нос­ные эле­мен­ты сред­ней дли­ны не под­жи­ма­ют­ся к стро­ке ра­ди эко­но­мии ме­ста по вер­ти­ка­ли, от­но­ше­ние вы­со­ты про­пис­ных зна­ков к строч­ным стре­мит­ся к тра­ди­ци­он­ным для пе­ре­ход­ных ан­тикв про­пор­ци­ям (па­ра­док­саль­но, но та­кие же вер­ти­каль­ные про­пор­ции у Times New Roman). И если в про­пис­ных бук­вах ста­тич­ность брус­ко­вых шриф­тов всё-та­ки оче­вид­на, то строч­ной ал­фа­вит за счёт за­ужен­ных зна­ков и срав­ни­тель­но длин­ных вы­нос­ных эле­мен­тов до­бав­ля­ет гар­ни­ту­ре энер­гии. Кро­ме то­го, на­ли­чие ше­сти на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми поз­во­ля­ет ра­бо­тать с «Те­слой» в ши­ро­ком диа­па­зо­не кеглей: Hairline, Bold и Medium по­дой­дут в ра­бо­те над кор­по­ра­тив­ны­ми сти­ля­ми или жур­наль­ной ак­ци­ден­ци­ей, а с по­мо­щью Light, Regular и Book мож­но да­же риск­нуть на­брать не слиш­ком длин­ный ро­ман или кни­гу в жан­ре нон-фик­шн.

Пря­мые на­чер­та­ния ки­рил­ли­цы в жёст­ких кон­струк­ци­ях брус­ко­во­го шриф­та вы­гля­дят бо­лее пред­ска­зу­е­мо, все яр­кие осо­бен­но­сти здесь пе­ре­хо­дят по на­след­ству от ла­ти­ни­цы: вер­ти­каль­ная за­сеч­ка в а, ниж­няя за­сеч­ка в у, кон­струк­ции ж и к. Тем цен­нее ред­кие пла­стич­ные зна­ки ки­рил­ли­цы — б, д, л, з и ч, ко­то­рые смяг­ча­ют ритм «ма­ши­но­пис­ной» стро­ки. Зна­чи­тель­но же обо­га­ща­ют об­раз гар­ни­ту­ры ори­ги­наль­ные кур­си­вы с при­внесён­ны­ми кал­ли­гра­фи­че­ски­ми осо­бен­но­стя­ми.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для это­го об­зо­ра на­ри­со­ва­на Оль­гой Пань­ко­вой.

Что такое шрифты — их виды и классификация с примерами

Узнаете, что такое шрифты и каких видов они бывают. Разберем их классификацию и анатомию строения. Покажу, какими лучше пользоваться, а какими нет. Также будет много примеров того, как выглядят шрифты и чем они отличаются.

Что такое шрифты

Шрифт является основным элементом типографики. Здесь часто возникает путаница. Потому что шрифтами люди называют, как сами шрифтовые файлы на компьютере, так и шрифтовые семейства, которые доступны в редакторах.

Шрифты для компьютера и печатных изданий

Шрифт — это некая совокупность знаков. То есть букв, цифр, символов, знаков препинания и так далее. Все они были спроектированы для совместного применения.

А то, что мы видим на своей рабочей странице правильно называть не шрифтом, а гарнитурой.

Гарнитура — это шрифт определенного рисунка. Или говоря иначе семейства шрифтов. На английском это определение называется «typeface». Что в переводе на русский — «лицо шрифта».

А вот комплект букв и знаков (то есть шрифтовой файл) — это физическое воплощение гарнитуры шрифта в компьютерных кодах.

Гарнитура шрифта на бумаге

По английски шрифтовой файл называется «font».

В общем, шрифт — это то, чем печатают. В классической типографике это были металлические или деревянные буквы. А гарнитура, это то, что мы видим на бумаге или экране.

Хотя здесь сложно избежать путаницы. Потому что в графических редакторах меню шрифтов называется именно словом «font».

Это неправильно!

Ведь там отображаются не шрифтовые файлы, а их начертания. То есть семейства шрифтов или гарнитура.

Характеристики шрифта

Давайте рассмотрим основные характеристики шрифта. Первое важное понятие, это базовая линия. Нетрудно заметить, что в строках текста, буквы расположены на невидимой линии. У разных шрифтов высота положения этой линии может различаться.

Интерлиньяж и базовые линии шрифта

Базовая линия шрифта нужна чтобы управлять интерлиньяжем (межстрочным расстоянием).

Интерлиньяж выражается в пунктах. Он измеряется от базовой линии одной строки, до базовой линии следующей.

Единица измерения шрифта

Еще нужно сказать о системе измерения, которой пользуются в типографике.

Независимо от основных единиц измерения, которые приняты в стране (дюймы или метрическая система), в типографике принято пользоваться типометрической системой.

Не нужно путать ее с метрической!

В типометрической системе используется не миллиметр, а типографический пункт. Это такая единица измерения шрифта.

В российской типографии принят французский типографический пункт. Он составляет 0.376 мм. Еще существует англо-американский пункт. А в программе верстки используется пункт от компании Adobe. Он равен 1.72 дюйма или 3.352 мм.

Именно по этой причине текст современных печатных изданий может отличаться по размеру текста, набранного тем же кеглем и шрифтом, но в докомпьютерную эру.

Кегль

Кегль — это размер шрифта. Изначально он определялся высотой кегельной площадки литеры.

Кегельная площадка литеры служит основой для относительных единиц измерения в типографике. Ее понятие идет из докомпьютерной эры. Тогда каждая буква отливалась в виде отдельной металлической литеры.

Металлическая литера

Прямоугольная площадка, на которой находилась буква на торце литеры, называлась кегельной площадкой. А сама буква (ее отпечаток) называется очком литеры.

По бокам от него находились правый и левый полуапроши. Они задавали промежуток между знаками.

И хотя в компьютерном наборе, литеры, как таковой не существует. Все же понятие кегельной площадки сохранилось.

Когда мы выбираем букву в графическом или текстовом редакторе, то выбирается не сама буква, а место под кегельную площадку.

Кегельная площадка

На рисунке, это прямоугольная площадка.

Она гораздо выше средней строчной буквы. Это потому, что высота кегельной площадки приблизительно равна сумме высоты строчных букв. А также верхних и нижних выносных элементов.

Кегль шрифта или сам размер тоже измеряется в пунктах.

Размер шрифта

Помимо кегля, впечатления о размере шрифта создается размером его строчных букв. По английски эта величина называется «X-Height».

Это потому, что этот размер определяется, как расстояние от базовой линии шрифта до вершины строчной английской буквы «X».

А линия, проведенная на высоте этой буквы и параллельные базовые линии шрифта, называется средней линией (Main Line).

Но здесь нужно понимать, что при одном и том же значении кегля, физический размер строчных букв у разных гарнитур может отличаться.

Можно написать одно и тоже слово два раза. К примеру, один шрифтом Times New Roman, а второй Helvetica.

Мы выставили одинаковый размер кегля. Но тем не менее, визуально размер этих шрифтов отличается.

Виды шрифтов

Теперь давайте вспомним, какие бывают виды шрифтов. Как они делятся, на какие группы и категории. Все шрифты делятся по разным признакам. Ниже мы их и рассмотрим.

По назначению

Самое основное деление, это классификация шрифтов по назначению. То есть, для каких целей используется.

Шрифты для текста

Чаще всего читатели и пользователи графических редакторов используют обычные шрифты для текста. Они предназначены для набора сплошных текстов. Это первичная и самая простая группа шрифтов.

Главное назначение, сообщать читателю большие объемы информации.

Поэтому такие текстовые шрифты должны быть максимально привычными и незаметными. Это нужно для того, чтобы не акцентировать на себе слишком много внимания. А также не отвлекать от содержания.

Шрифты для заголовков

Следующая группа носит название заголовочных или титульных шрифтов. Ими выделяют заголовки, подзаголовки и другие фрагменты, к которым нужно привлечь внимание.

По своему рисунку заголовочные шрифты мало чем отличаются от текстовых. Но они предназначены для более крупных кеглей (начиная с 14).

Как правило, начертание более жирное. Либо наоборот, более светлое или контрастное, чем это необходимо для набора сплошного текста.

Акцидентный шрифт

Третья группа классификации по назначению, это акцидентные шрифты. Название происходит от слова «акцент».

Этими шрифтами акцентируется зрительское внимание на текстовых фрагментах.

Главная задача, это привлечь внимание читателя. Точно также, как и заголовочные шрифты, их обычно используют в крупных кеглях.

А вообще, для того чтобы классификация была понятной, представьте, что все шрифты (за исключением не алфавитных) можно разделить на две группы:

1. Шрифты для чтения текста (текстовые и заголовочные)
2. И те, которые привлекают внимание и делают текст более заметным

Запомните

Акцидентные шрифты не предназначены для набора текста!

Вот, как выглядит шрифт, когда его используют не по назначению.

Плохой пример использования акцидентного шрифта

Их задача привлекать внимание.

Делается это путем отказа от привычной формы букв. Или переключением внимания со смысла текста на что-то другое.

Например, на орнамент вокруг буквы.

Поэтому эти шрифты используют только для заголовков и других фрагментов, к которым нужно привлечь внимание. Ни в коем случае не используйте их для набора сплошного текста.

Когда люди без понятия о типографике говорят о красивом шрифте, то чаще всего они имеют ввиду акцидентные декоративные шрифты.

Но дело в том, что красота шрифта не определяется необычностью его формы или декоративными элементами.

Поэтому наша задача заключается в том, чтобы увидеть эту неброскую красоту и умело ее использовать.

Что же касается текстовых шрифтов, то в отличие от акцидентных, они не должны отвлекать читателя от смысла текста.

Поэтому текстовый шрифт должен быть незаметным. То есть максимально привычен нашему глазу.

Пример текстового шрифта

Имитационные

Итак, это были три основные группы шрифтов. Но кроме них существуют различные подгруппы. К примеру, есть имитационные шрифты. Сюда входят рукописные, стилистические, технические и другие типы.

К сожалению, среди них очень мало тех, которые стоит использовать в работе. Поэтому большинство из них можно смело удалить со своего компьютера.

Хотя иногда возникает необходимость оформить какой-либо фрагмент таким стилизованным шрифтом.

Например, в открытке или свадебном приглашении.

Но в этом случае нужно очень внимательно, тщательно подбирать и тестировать. И ни в коем случае не набирайте таким стильным шрифтом сплошные и длинные тексты.

По строению шрифта

Следующее деление основано на строении шрифта. Сейчас я снова буду грузить типографическими терминами. Ведь нужно знать терминологию типографики. А также уметь извлекать пользу из основных шрифтовых характеристик.

Строение шрифта

Например, управляя одним только межбуквенным расстоянием можно создать целую креативную концепцию. Тоже самое можно сказать о междустрочном расстоянии.

Интересное использование междустрочного расстояния

В принципе вы можете и не знать, что межбуквенное расстояние называется апрошами, а междустрочное интерлиньяжем. Самое главное, это уметь ими управлять.

Дизайн типографики

Дизайн типографики начинается не тогда, когда мы пытаемся сделать что-то из ничего. Например, создать необычный эффект, который никак не связан с объектом дизайна. Прилепить к тексту какой-нибудь эффект, тень, обводку, свечение и так далее.

Он начинается тогда, когда действует изнутри!

Для этого используем только шрифтовые и текстовые характеристики. Вмешиваемся в порядок и характер текстовых фрагментов и заставляем их говорить на языке дизайна.

Вот тогда начинается настоящий графический дизайн типографики.

Поэтому прежде чем пытаться сделать с типографическим шрифтом из ряда вон выходящее, нужно внимательно изучить текст. Посмотрите, можно ли извлечь какую-либо пользу из его базовых характеристик или анатомии.

А теперь вернемся к анатомии шрифтов.

Каллиграфия

Терминология, которой пользуются для описания форм букв берет свое начало как в типографике, так и в каллиграфии.

Причем здесь каллиграфия?

Дело в том, что образцы для современного шрифта первоначально были написаны ширококонечным пером.

Когда мы пишем пером, то получаются штрихи переменной толщины. Все зависит от того, как перо удерживают в руке и под каким углом оно расположено к бумаге.

К примеру, если широким пером нарисовать окружность, то толщина линии будет изменяться от тонкого штриха до более широкого. И изменчивость толщины штриха определяет наклон оси овальных элементов букв.

Кстати, величина наклона оси, это очень важная характеристика стиля шрифта.

Анатомия шрифта

Теперь поговорим об анатомии шрифта. Он состоит из основных штрихов (вертикальных линий). А также из соединительных штрихов (горизонтальных). На рисунке выделено красным.

Каждая буква в шрифте состоит из печатающихся (1) и пробельных элементов (2). Пространство между штрихами буквы называется внутрибуквенным просветом (4).

Справа и слева от знака находятся полуапроши. Два полуапроша у соседних букв создают апрош. Это межбуквенный пробел.

Вообще, на профессиональном языке буква или любой другой знак, расположенный на кегельной площадке называется глиф.

Он имеет свою структуру и принципы построения. Именно эти принципы и позволяют относить разные глифы к одной и той же гарнитуре.

Давайте рассмотрим буквы и поймем в чем состоят принципы их построения.

В верхней строке видим, что буквы имеют засечки. Это такие короткие штрихи (расширения) на конце основного или дополнительных штрихов.

Некоторые строчные буквы вмещаются целиком в строке. А некоторые не вмещаются и выдаются на строку или наоборот свисают.

Например, в русском языке свисающие элементы имеют ножки буквы «д», «ц» и «щ». У буквы «у» хвостик свисает гораздо ниже базовой линии. А у буквы «б» наоборот, выдается над строкой.

Все эти хвостики называются верхними и нижними выносными элементами.

На самом деле членение букв на составные элементы можно продолжать еще долго. Но если вы не занимаетесь дизайном букв, то вам это не понадобится.

Гораздо важнее уметь различать основные шрифтовые характеристики.

Самые важные, это наклон оси букв. Именно по ней определяется стиль шрифта. Следующая характеристика, это контрастность шрифта. А также наличие или отсутствие засечек.

Что касается последней, думаю все вы знаете, что в зависимости от их наличия или отсутствия шрифты делятся на две большие категории:

1. Шрифты с засечками или в профессиональной терминологии — антиква (antiqua)
2. И шрифты без засечек — гротеск (grotesk)

На западе шрифты с засечками называют сериф (serif). А без засечек санс сериф (sans serif).

Шрифты с засечками

Для чего нужны засечки?

Это не просто декоративные элементы. Они играют важную роль в восприятии. Поскольку помогают глазу отделить один знак от другого и упорядочить горизонтальную текстуру шрифта.

Засечки как бы создают дорожку, которая ведет глаз вдоль строки.

Поэтому считается, что у шрифтов с засечками более высокая степень разборчивости. Это позволяет читать текст быстрее и легче. Во всяком случае, так написано в учебниках по типографике.

Но на самом деле проводились исследования, которые не подтвердили это утверждение.

Поэтому скорее всего человек легче и быстрее читает тот текст, к которому привык. Это не зависит от наличия и отсутствия засечек.

Засечки бывают разной формы. Многие названия шрифтов были сформированы с учетом особенностей засечек.

Самый распространенный тип, это засечки со скруглением. Именно они используются в большинстве наборных шрифтов.

Засечки со скруглением

Также существуют засечки без скругления. Они образуются основным штрихом резкий угол и в целом создают впечатление общей угловатой формы.

Засечки без скругления

Существуют еще и брусковые засечки. Такие шрифты называют брусковыми. У них минимальный дизайн без особой детализации и декоративности.

Используются в основном для набора текста.

Брусковый шрифт

Вообще, у брусковых шрифтов существует несколько названий.

В России их называют брусковыми, а на западе Slab Serif. Также их еще называют египетскими шрифтами.

Существует еще несколько типов засечек. Например, выносные, клиновидные и так далее. Но об это подробнее рассказывают в книгах по типографике.

Шрифты без засечек

Вторая основная группа по шрифтовым характеристикам, это шрифты без засечек. То есть гротеск. По другому их еще называют рубленные шрифты.

Самый известных из них, это Helvetica.

Давайте посмотрим и сравним образцы шрифтов с засечками и без. Возьмем Times New Roman и сравним его с Helvetica и Arial.

Если внимательно вглядеться в форму букв, то кроме наличия и отсутствия засечек, оба шрифта отличаются варьированием толщины линий их штрихов.

Антиква и гротеск

У штриха без засечек толщина штрихов мало изменяется. Тексты шрифта без засечек следует набирать более разреженно. Иначе буквы просто сольются.

А вот тексты со шрифтами с засечками могут набираться несколько более плотно. Потому что засечки как бы визуально удерживают минимальные промежутки между буквами.

Как уже говорилось, шрифты с засечками в основном используют для набора текстов. Поскольку считается, что их легче читать. А без засечек в основном используют для заголовков, подзаголовков и других крупных надписей.

Шрифты без засечек (то есть гротески) делятся на дополнительные категории.

Бывают геометрические гротески. В них толщина штрихов букв практически не изменяется.

Геометрический гротеск Helvetica

Есть еще гуманистические гротески. Форма букв тут более интересна, чем в геометрическом виде. Потому что их рисунок был вдохновлен античными и ренессансными шрифтами.

Гуманистический гротеск Optima

Если посмотреть, то черты Optima чем-то напоминают шрифты с засечками.

Обратите внимание на варьированную толщину штрихов. Тут толщина штрихов меняется.

Такое впечатление, что буквы были написаны широким пером.

И среди геометрических гротесков тоже существуют различные вариации по форме, букв и характеру штриха.

К примеру, если сравним ту же Helvetica и шрифт Futura и посмотрим на строчную буква «а», то увидим, что они выглядят по-разному.

Во-первых, они отличаются по форме. А во-вторых, по характеру дуги полуокружности.

Нужно сказать, что в современном дизайне шрифты без засечек более популярны.

Почему дизайнеры любят работать именно с этими шрифтами? На мой взгляд, это происходит потому, что рубленные шрифты — это удобный строительный материал.

Это как кирпичи, которые можно прикладывать друг к другу и создавать разные конструкции. А антиквенные шрифты гораздо сложнее для построения контрастных текстовых блоков или логотипов.

Кроме того, предпочтение рубленных шрифтов обусловлено еще определенной культурной традицией.

Дело в том, что большинство популярных шрифтов без засечек пришли из работ дизайнеров Bauhaus. Это немецкая дизайнерская школа, которая сильно повлияла на развитие современного дизайна.

Существовала она в период между первой и второй мировыми войнами. Одним из кредо этой школы было максимальное упрощение объектов вплоть до их функционального минимума.

Дизайнеры Bauhaus искали новую форму знаков алфавита. Как результат этих поисков появились многие современные шрифты.

Итак, мы выяснили, что все шрифты делятся на гротески и антиквы. Но кроме этого существуют и промежуточные формы шрифтов.

Не всякий шрифт с засечками, это Antiqua!

Например, русский шрифт Baltica хоть и с засечками, но это не антиквенный шрифт, а брусковый. У него засечки имеют форму прямоугольных штрихов.

Baltica

В свою очередь брусковые шрифты еще делятся на две группы в зависимости от контрастности и формы засечек.

Контрастность шрифта

Следующая очень важная характеристика, это контрастность шрифтов. Она определяется соотношением толщины основных и соединительных штрихов.

Типографический шрифт может быть не контрастным, малоконтрастным, контрастным и сверхконтрастным.

В зависимости от контрастности и формы засечек, антиквенные шрифты также делятся на несколько видов. Существует:

• Antiqua старого стиля (по английски Old Style)
• Переходная антиква (Transitional)
• Нового стиля и так далее

Антиква старого стиля зародилась в конце 15 века. Она продолжала свое развитие до 18 века.

У старинной антиквы довольно слабо выраженный контраст между основными и вспомогательными штрихами.

Но зато есть ярко выраженный наклон оси овальных элементов.

Перед вами пример шрифта старинной антиквы. Это шрифт Italian Oldstyle. Видите, отличие между основными и соединительными штрихами довольно слабая. Значит этот шрифт малоконтрастный.

Зато у него сильный наклон оси овальных букв. Посмотрите на букву «о».

Внутри группы старинных антикв также есть деление на подгруппы. Одна их подгрупп называется итало-французские антиквы или гаральды.

Эта группа появилась где-то в 16 веке.

Если внимательно посмотреть на строение букв, то можно заметить изменения. Обратите внимание на перемычку буквы «е». В старинной Antiqua она находится под наклоном. А в шрифте Garamont она уже выпрямилась.

Затем после старинных антикв появились переходные антиквы. Классический пример, это шрифт Baskerville. На примере его гарнитуры можно наблюдать, какие изменения произошли в процессе развития шрифта.

В этой гарнитуре наблюдается более сильный контраст в насыщенности штрихов. Особенно это заметно по букве «м». Также изменилась ось наклона овала буквы. Она стала более вертикальной.

Ну и самая современная группа антикв носит название новой антиквы. По английски их называют New Style. Хотя новыми их можно назвать весьма условно. Им более 250 лет.

Но в типографике понятие новый как раз относится к шрифтам 17 века и тем, что были созданы по их образцам.

В новой Atiqua мы видим еще больше изменений формы. К примеру, посмотрите на гарнитуру Bodoni. Здесь контраст штрихов стал еще более заметным. Пожалуй, это максимально возможный контраст.

А засечки утратили свое скругление. Они стали прямыми и образуют прямые углы с основными штрихами.

А если посмотреть на вертикальную ось в округлых буквах, то увидим, что здесь она как бы подчеркнута контрастом штрихов.

Вообще, этот шрифт создает ощущение новизны, четкости и официальности.

Одно время шрифт Bodoni был весьма популярен. Но потом он вышел из моды в наборе текста. В настоящее время он применяется в качестве акцидентного шрифта.

Компьютерный шрифт

Итак, мы рассмотрели, какие типы шрифтов существуют и чем они отличаются друг от друга. Теперь давайте разберемся, как ими управлять на компьютере.

Компьютерные шрифты существуют в трех основных форматах. Это PostScript или Type1, TrueType и OpenType.

PostScript

Еще несколько лет назад дизайнеры в основном пользовались шрифтами PostScript. Это было что-то вроде стандарта в издательской отрасли. И действительно, по сравнению с другими шрифтами они обладали рядом преимуществ.

Главное из этих преимуществ заключалось в том, что большинство фотонаборных автоматов и других предпечатных устройств снабжены PostScript интерпретаторами. Они лучше всего работают именно с PostScript шрифтами.

TrueType

Второй тип шрифта называется TrueType. Он тоже широко использовался в графическом дизайне. Однако считался менее надежным по сравнению с форматом PostScript.

Со временем шрифты формата TrueType были улучшены.

Сегодня с ними справляются любые растровые процессоры. Поэтому уже не существует серьезных различий между PostScript и TrueType.

OpenType

И третьим самым новым шрифтовым форматом является OpenType. Он одинаково подходит как для Windows, так и для Macintosh.

Проще говоря, шрифт OpenType — это тот же самый формат TrueType, только с добавлением данных формата PostScript.

Поэтому он объединяет лучшие стороны обоих.

Еще несколько лет назад шрифты OpenType были достаточно редкими. Они поставлялись в ограниченном количестве вместе с программами Adobe.

Сегодня они достаточно распространены. Поэтому все производители шрифтов выпускают в этом формате.

Кроме того, OpenType дают дополнительные возможности для дизайнера. Неслучайно в программах Adobe (например, InDesign) существует меню с операциями для работы со шрифтами OpenType.

Где находятся шрифты

В операционной системе Windows, шрифты находятся в системной папке «Fonts». Для этого зайдите на диск «С» в папку «Windows». Там вы ее и найдете.

Если вы работаете на своем домашнем компьютере, а не в профессиональной студии, то скорее всего, у вас установлены шрифты TrueType.

В старых версиях Windows шрифты в папках обозначались определенным значком. Он позволял отличать PostScript от TrueType и OpenType.

Компьютерные шрифты в Windows XP

В новых версиях Windows уже есть специальная утилита для предпросмотра шрифта. Иконка каждого шрифта отображает его начертание.

Предпросмотр шрифтов Windows 10

Как ими управлять

Тем не менее я рекомендую пользоваться специальными программами для управления и просмотра шрифтов. Они называются шрифтовыми менеджерами или диспетчерами шрифтов.

Профессиональные дизайнеры всегда ими пользуются.

Для чего это нужно?

Основное назначение менеджера, это легко сводить к минимуму число активных шрифтов.

Когда все ваши многочисленные шрифты загружены в системную папку, то это замедляет работу компьютера. Также создает слишком длинный список в меню «Font».

Длинный список шрифтов в Adobe InDesign

А вот когда мы пользуемся менеджером шрифтов, то в любой момент можно включать или отключать тот или иной шрифт.

Кроме того, такой софт помогает упорядочить шрифты.

Можно создавать отдельные наборы для определенной работы. Причем папки со шрифтами могут находится в любом месте компьютера.

То есть вам не нужно загружать все эти шрифты в системную папку.

В таком случае менеджер шрифтов просто определяет путь от графического редактора или от любой другой программы, которая использует шрифты, к папке, в которой эти шрифты находятся.

На этом все!

Теперь вы знаете, как для определенных задач использовать разные шрифты. Причем делать это правильно. Для этого мы рассмотрели их классификацию и некоторые важные особенности.

 

Мне нравится2Не нравится

Незаконченные деревянные буквы

Если вес вашей упаковки превышает 1 фунт — отправьте электронное письмо на адрес [email protected] с номером вашего заказа и запросом на возврат (наша система не может автоматически создавать этикетку для тяжелых упаковок)

ПОЛИТИКА ВОЗВРАТА

Возврат в течение 60 дней политика.

Чтобы иметь право на возврат, ваш товар должен быть неиспользованным и в том же состоянии, в котором вы его получили. Он также должен быть в оригинальной упаковке.

Дополнительные невозвратные предметы:
* Подарочные карты
* Загружаемые продукты
* Некоторые предметы медицинского назначения и личной гигиены

Возврат (если применимо)
Как только ваш возврат будет получен и проверен, мы отправим вам электронное письмо с уведомлением об этом мы получили ваш возвращенный товар.Мы также сообщим вам об утверждении или отклонении вашего возмещения.
Если вы одобрены, то ваш возврат будет обработан, и кредит будет автоматически зачислен на вашу кредитную карту или исходный способ оплаты в течение 3 дней.

Поздний или отсутствующий возврат средств (если применимо)
Если вы еще не получили возмещение, проверьте свой банковский счет еще раз или обратитесь в компанию, обслуживающую кредитную карту. Прежде чем ваш возврат будет официально опубликован, может пройти некоторое время.
Если вы еще не получили возмещение, свяжитесь с нами по адресу support @ bestpysanky.com.

Обмен
Мы заменяем товары только в том случае, если они неисправны или повреждены. Если вам нужно обменять его на такой же, отправьте нам электронное письмо по адресу [email protected] и отправьте его по адресу: 6212 Madison Ct, Morton Grove, IL, 60053, United States.

Подарки
Если товар был помечен как подарок при покупке и доставке непосредственно вам, вы получите подарочный кредит на сумму вашего возврата. После получения возвращенного товара вам будет отправлен подарочный сертификат.

Если товар не был помечен как подарок при покупке, или если даритель получил заказ, чтобы передать его вам позже, мы отправим дарителю возмещение, и он узнает о вашем возврате.

Доставка
Чтобы вернуть продукт, отправьте его по почте по адресу: 6212 Madison Ct, Morton Grove, IL, 60053, United States.

Вы должны сами оплатить доставку при возврате товара. Стоимость доставки не возвращается. Если вы получите возмещение, стоимость обратной доставки будет вычтена из вашего возмещения.

В зависимости от того, где вы живете, время, необходимое для того, чтобы обмененный товар был доставлен вам, может варьироваться.

Если вы отправляете товар стоимостью более 99 долларов, вам следует рассмотреть возможность использования отслеживаемой службы доставки или приобретения страховки доставки.

Как составлять буквы и цифры вручную

Размещено Апрель 3, 2020

Автор: Стив Максвелл

ОБНОВЛЕНО 3 апреля 2020: Забавно, что запомнилось тебе с детства. Одно из моих самых ранних воспоминаний о деревообработке — это дедушка, который использовал складной нож, вырезая римские цифры на краях деревянных оконных створок и соответствующих им штормовых окнах в коттедже. Поскольку каждое окно немного отличалось, цифры позволяли ему каждую осень переустанавливать штормы в нужном месте.Полчаса, которые я провел, наблюдая, как он вырезал более 40 лет назад, не только повлияли на мою работу по дереву сегодня, но и стали причиной того, что вы читаете это сейчас. Удивительно, как небольшие действия иногда могут вызвать далеко идущие волны в истории.

С тех пор я усовершенствовал и расширил дедушкиную идею резьбы по дереву и использую ее в проектах мастерских, которые мне особенно нравятся. Дата, имя, инициалы или забавная этикетка добавляют в деревообработку такое измерение, которое невозможно получить никаким другим способом. Я также включил в процесс свой компьютер и принтер, чтобы ускорить и улучшить результаты.

Резьба по дереву букв и цифр состоит из двух частей. Сначала прорисовка фигур, потом резьба. Но независимо от того, насколько хорошо вы владеете инструментами, ваши буквы будут выглядеть некрасиво, если вы не будете следовать точному и приятному шаблону. И рисование этих узоров от руки может занять столько же времени, сколько и сама резьба, без гарантии успеха.

Но шаблоны, которым я следую, никогда не требуют рисования, они всегда идеально пропорциональны, и их подготовка занимает всего несколько минут. Я делаю их на экране компьютера, затем распечатываю и приклеиваю бумагу к заготовке с помощью резинового клея. Затем я прорезаю бумагу прямо в древесине. Закончив, я снимаю оставшуюся бумагу. Это просто, и результаты выглядят великолепно.

Резьба по дереву с буквами — стало проще

У компьютерных рисунков резьбы есть три преимущества. Во-первых, вы можете выбрать любую форму буквы, которая вам нравится. Существуют тысячи шрифтов, поэтому легко получить желаемый вид.Во-вторых, вы можете мгновенно оптимизировать размер букв на экране. Любая программа для обработки текста предлагает огромный выбор размеров букв. И в-третьих, создание компьютерных выкройок выполняется быстро. Получение именно того, что вы хотите, займет всего несколько минут.

Если вы никогда раньше не занимались резьбой, не будет очевидно, что отличает шрифт, пригодный для резьбы, от шрифта с ограниченными возможностями резьбы. Мой любимый резной шрифт — старый добрый Times или Times New Roman. Ищите буквы с «засечками», те маленькие заостренные части, которые закрывают каждый угол или конец буквы.Они позволяют легко получать четкие обрезки на концах. Я уверен, что засечки были изобретены изначально, потому что они значительно упрощают вырезание букв.

Инструменты для резьбы по дереву букв и цифр

Я использую только три инструмента для вырезания надрезанных букв и цифр: большой нож для вырезания стружки Alpine (вы можете увидеть мой здесь слева), долото для прямой резьбы 1/2 дюйма №7 и 1/4 дюйма №5 прямая долблень. Набор инструментов, который вам подойдет, может отличаться от этого списка в зависимости от стиля и размера букв, которые вам нравятся.Фактически, альпийский нож — единственный инструмент, который я использую для 90% резьбы по дереву. Но независимо от того, на чем вы остановитесь, инструменты не станут большими расходами — 50 или 60 долларов позволят вам создавать буквы на всю жизнь.

Отличительная черта любого стиля резьбы — смелые, чистые мазки инструмента. И если ваши инструменты не достаточно острые, чтобы резать дерево чисто, без разрывов, ваша работа будет нечеткой, нерешительной и второсортной. Я использую электрический полировальный круг, а не камни, чтобы затачивать все свои инструменты. Процесс занимает всего несколько минут и дает максимально острые режущие кромки.Щелкните здесь, чтобы узнать больше об онлайн-курсе по заточке инструментов для видео, который я предлагаю.

Некоторые виды древесины обрабатываются лучше, чем другие, и, как новичок, вы хотите дать себе все шансы на успех, используя лучшую резьбу по дереву. Мой первый выбор — липа, потому что она не слишком твердая и не слишком мягкая, и у нее плотное переплетенное волокно, которое не преподносит сюрпризов. К сожалению, несмотря на то, что липа широко растет в лиственных лесах, ее редко распиливают на пиломатериалы. Вам будет проще купить сосну без сучков — хороший второй выбор.Держитесь подальше от твердых пород дерева, по крайней мере, на начальном этапе. Особенно неприятны дуб и ясень из-за их пористой структуры с открытыми зернами. Очень мягкая древесина тоже не лучший вариант. Восточный белый и западный красный кедр настолько мягкие, что трудно создать четкие резные края.

Начните практиковаться с простыми буквами или цифрами без кривых. Буква «V» или цифра «7» — хороший выбор. Вы можете выбрать один из двух подходов, в зависимости от того, как должны выглядеть буквы.Если линии букв толще, чем примерно 3/8 дюйма, сделайте много перекрывающихся нисходящих полосков с бороздой. Всегда работайте по направлению к краю буквы, оставляя V-образную впадину посередине. Тонкие, тарельчатые разрезы этого второго метода визуально приятны и довольно ясно говорят «вырезано вручную». Если буквы состоят из линий, которые уже, чем примерно 3/8 дюйма, я использую другую технику.

Буквы, которые я вырезал в этой вэйлансе кухонного светильника, — это один из инициалов и год рождения моей дочери. Наклейте бумажный трафарет на дерево и обведите кончиком ножа для вырезания стружки внешнюю сторону одной буквы. Идея состоит в том, чтобы обозначить внешний край буквы на бумаге, удалить бумагу после того, как она освободится от окружающей бумаги, а затем удалить древесину в обозначенной области. Вы никогда не захотите выходить за рамки каждой буквы, потому что она выглядит беспорядочно и ужасно.

Кроме того, все штрихи инструмента должны быть наклонены вниз к середине каждой буквы, где они сходятся в острой точке на дне надрезанной впадины, образующей тело буквы. Как я уже сказал, главное правило здесь — никогда, никогда не выходить за внешние края буквенного узора.

Я построил ящики для хранения игрушек с высеченными на боках эмблемами Lego и Meccano, сделанными по фотокопиям, взятым из руководств по эксплуатации. Вы можете увидеть их здесь. Эти резные фигурки напоминают напечатанные логотипы. Приятно видеть их в лесу. Как и компьютер, копировальные аппараты можно использовать для изменения окончательных размеров логотипа в соответствии с объектом, на котором вы вырезаете.Но поскольку редко бывает удобно принести проект на ходу в копировальный центр, приобретите логотипы нескольких размеров, чтобы у вас был выбор, когда вы вернетесь к стенду.

Резьба по буквам и цифрам — лучший из известных мне способов сделать деревянные изделия особенными. Попробуйте и убедитесь. Вы, вероятно, сделаете это не раз.

старинных деревянных блоков для печати

старинных деревянных блоков для печати

Эти старинные деревянные цифры для печатных блоков станут отличным декоративным элементом для украшения и украшения любой полки.99. Индийский деревянный блок для печати — Нежный цветочный ПОСЛЕДНИЙ ШАНС £ 6.50 £ 5.75 В корзину; Продажа! Ищете ли вы старый сундук с инструментами, сундук с сокровищами для своих маленьких пиратов или сундук для хранения одежды или сундук с одеялами для постельного белья, деревянный … Блоки линий сделаны из меди или цинка и имеют толщину примерно 6 точек. сделаны из цинка или меди и имеют толщину примерно 6 граней. Высокая печать. Больше вариантов покупки 13,99 фунтов стерлингов (2 новых предложения) Пальмовый лист с художественным узором и деревянные блоки Пейсли для печати (набор из 4) 4.2 из… Обзоры Отзывов пока нет. Блоки печати. Все полные шрифты не разбиты на части… Получите завтра, 2 февраля. Размеры примерно 20,5 см в длину, 10,5 см в ширину и 2,5 см в толщину. Смотрите больше идей о поделках, поделках из дерева, поделках из блоков. Большой размер 15 x 15 см, а меньший 14 x 12 см. Объявление размещено 2 дня назад Сохранить это объявление 9 изображений; Адана — Высокая печать — Печать — Ремесла # ADANA 5 x 3 ПЕЧАТЬ… Все старые и бывшие в употреблении, поэтому появление пятен, вмятин и старый запах — это нормально.Мы также продаем различные аксессуары для печати / высокой печати, не стесняйтесь обращаться к нам за дополнительной информацией. Подставки из смолы; Деревянные блоки для печати; Деревянные подсвечники для чайных лампочек; … Винтажная деревянная рамка для печати — 88 Недавно я получил пару больших коробок со старыми газетными печатными блоками. В целом хорошее состояние, износ соразмерен возрасту и эксплуатации, как на фото. 15,99 долларов США 15. Старинный самшит ручной резной блок для печати Bateman Mfg Iron Age Cultivator 1910. или Лучшее предложение. Будьте первым, кто оставил отзыв на «Пара замечательных деревянных старинных печатных блоков» Отменить ответ.Продавец принимает на себя всю ответственность за это объявление. Часы. И как лучше их использовать. Фотография: Seehooteatrepeat через Shutterstock. Обязательные поля отмечены * Ваша оценка * Ваш отзыв * Имя * Электронная почта *… Идеально подходят для дизайна интерьера, это замечательная пара старинных деревянных блоков печати. Ваш заказ будет завернут в салфетку с небольшой информационной запиской. Этот товар будет доставлен в Соединенные Штаты, но продавец не… Какие расходные материалы необходимы для печати на ксилографиях? CROWN покрывает большую часть этого набора Metal Wood Type Set Block, и он надежно прикреплен к твердому, красно-коричневому, толстому деревянному блоку.Все индийские деревянные печатные блоки. Получите его, как только в четверг, 4 февраля.… 6 ноября, 2015 — Винтажный деревянный блок для текстиля ручной работы и ручной работы для печати In2225. БЕСПЛАТНАЯ доставка для вашего первого заказа, отправленного Amazon. Печать деревянных блоков на текстиле — это процесс печати рисунков на тканях, обычно из льна, хлопка или шелка, с помощью вырезанных деревянных блоков. Я новичок в высокой печати. Подстаканники. Окончание сегодня в 18:33 по тихоокеанскому стандартному времени 5 мин. 9 сек. Блок принтеров высокой печати East Greenville School 6637 $ 5.00 Винтажный текстовый баннер KOLIBRI для принтеров высокой печати, блок 8042 5,00 $ Винтажный водевиль Персональный блок M. Bohn Printers Block 7867 7,00 $ Винтажный блок для принтеров группы Vaudeville Stardust Quartet 7873 7,00 $ Vintage Vaudeville Burlesque JOLLY Comedians Printers Block 7828 7,00 $ * Это не включает «Love». Прибытие до Дня святого Валентина Осталось 7 штук. Старинные крючки для пальто; Крючки для животных; Керамические настенные крючки; Крючки ручки; Керамические крючки для одежды; Деревянные крючки для печатных блоков; Филигранные крючки; Товары для дома.Индийский деревянный блок печати — старинная пляжная хижина. Может кто-нибудь сказать мне, что это за блоки (я думал, это будут резные деревянные блоки, но это не так) и как их чистить. Наши индийские деревянные блоки для печати вырезаны вручную по проекту Fairtrade в Джайпуре, Индия, и изготовлены из экологически чистой древесины, известной как Sheesham. Старинный деревянный блок для печати с бордюром — 86. Старинный деревянный блок для печати, номер 8 (около 1 5/16 «x 1/4»). Из магазина PungoVintage. Эти старинные номера с деревянными печатными блоками станут отличными декоративными элементами, которые украсят любую полку.Пожалуйста, ознакомьтесь с нашими другими списками дизайнов товаров. 14,99 фунтов стерлингов 14 фунтов стерлингов 22,00 фунтов стерлингов. $ 3.95 доставка. 3.3 из 5 звезд 8. Драматический с его серым металлом, большими впечатленными буквами и I… 10 долларов США. Дубовые индейские печатные блоки. Knitwit Деревянный печатный блок Дерево Искусство Ручная резная керамика Принтер Индийский штамп. Они идеально подходят для нанесения краски, краски или чернил на ткань, бумагу, стены и более или менее любую поверхность, о которой вы только можете подумать. 4 января 2021 г. — 15 фунтов стерлингов. Цена + почтовые расходы: сначала низкие; Цена + почтовые расходы: сначала самые высокие; Самая низкая цена; Самая высокая цена; Время: до ближайшего окончания; Время: вновь перечисленные; Расстояние: ближайшая первая ведущая торговая площадка в мире.Электротипы имеют медную поверхность для печати на металлической основе и имеют толщину примерно 12 точек. Стереотипы сделаны из пластика, резины или сплава свинца… 5 из 5 звезд (1428) 1428 отзывов. Их можно использовать для прессования рисунков в необожженной глине, и вы даже можете использовать их для нанесения горячего воска на бумагу или ткань для батика. 1 Принтеры высокой печати 5/16 дюймов для деревянных печатных машин Номер блока 0 6,00 $ 1 Принтеры высокой печати 5/8 дюймов для деревянных печатных форм Номер блока 0 6,00 долл. США 1 5/8-дюймовые принтеры высокой печати для деревянных печатных форм Номер блока 2 6 долларов США.00 48pt Letter F Литейный блок высокой печати $ 4,00 48pt Letter E Высокая печать Литейный тип Блок $ 4.00 48pt Letter D Литейный тип Letter Print Блок литейного типа 4,00 $ 7 ноября 2016 — Все блоки выставлены на продажу на момент первоначального вывода. Внешний вид новый, без пятен. Эти деревянные блоки ручной работы производятся в небольшой мастерской в ​​Раджастане на севере Индии. Ножи разделочные. Логотип и идентичность. Конечно, блочная печать также может быть выполнена с использованием линолеума или резины, но также легко использовать древесные отходы, которые есть у вас дома или которые можно забрать в строительном магазине.ВИНТАЖНАЯ ПЕЧАТЬ ДЕРЕВО…. (112) Коллекция Джайпура (35) Наборы для печати (64) Все индийские деревянные блоки для печати (820) Блоки для печати алфавита и текста (61) Блоки для печати послеобеденного чая (37) Блоки для печати животных (155) Блоки для печати птиц, пчел и насекомых ( 92) Рождественские блоки для печати (141) Фрукты (12) Кочаны, ботаника и цветы (202) Happy Hippy Printing… 99. Изображение разбито на маленькие точки. 75,00 долларов США. Также популярны как обычные сувениры или подарки на свадьбу. Затем блоки оставляют на несколько дней пропитаться горчичным маслом, это сохраняет древесину… 00034.5.0 из 5 звезд 2. Если вы используете… 2 старинных антикварных блока с принтом, ДЕРЕВЯННЫЕ ДЕРЕВЯННЫЕ БЛОКИ с уникальным дизайном, вырезанные вручную текстильные штампы. Деревянные блоки для печати Индийская текстильная ткань ручной работы… Это самый ранний, самый простой и самый медленный из всех методов текстильной печати. Деревянные блоки для печати GroupB — Деревянный штамп с резьбой вручную из дерева с рисунком в виде листьев для печати на ткани, глиняной посуды, ремесел, татуировок на теле, печати альбомов и многого другого — Design11. 0 ставок. Винтажный большой блок для принтеров CROWN, трехконечная металлическая корона для Короля и Королевы, означающая «Вечная красота», написанная на нижней части этого редкого деревянного блочного штампа высокой печати.Исследовать. В категориях магазинов вы можете найти все типы винтажных печатных блоков высокой печати, включая: Ручные резные деревянные гравюры, вырезанные из линий, стереотипы, электротипы, полутоновые блоки, блоки литейного типа. Коллажи деревянные буквы. Смешанный тип / блок ~ 62-25мм x37: 32 £ | Винтажная высокая печать с деревянным шрифтом / блоками… Мы коллекционируем деревянную, металлическую печать и печатное оборудование. Новые и снова в наличии! Все эти «типы» блоков могут быть найдены… Приходит до Дня святого Валентина. 28 июля 2015 г. — Посетите доску PickYourPlum «Идеи деревянных блоков», за которыми следят 67115 человек на Pinterest.Также доступны смешанные деревянные буквы алфавита. Посетите страницу «Деревянная буква», чтобы узнать больше или сделать покупку. Старинный деревянный блок с принтом — Медная пластина — Лошадь и корова — Для «каменной соли» PungoVintage. 6 ноября 2015 г. — Винтажный деревянный блок для текстиля ручной работы и ручная резьба для печати In2225. Окончание 23 сентября в 4:17 PDT 3д 11ч. Винтажные дверные ручки; Керамические ручки; Стеклянные ручки; Врезные дверные ручки; Кронштейны для полок; Крючки и вешалки. Цена указана за блок размером до 1,5 дюйма (измерения проводились по самому длинному краю), изображение выше является примером только для демонстрации.Доставка и погрузка . Представьте себе истории, которые рассказывали эти старинные печатные блоки в прошлом… Наш бестселлер! Деревянные печатные блоки Дуб индийские печатные блоки. Печать… $ 12.00 доставка. Вырезы разных размеров помогут вырезать большие участки или создать мелкие детали. Объявление размещено 7 дней назад Сохранить это объявление 6 изображений; Принты на хлопковых блоках Salwar kameez Остров собак, Лондон Новый размер 42 20 фунтов стерлингов каждый принт на хлопковых блоках Salwar kameez. Деревянные блоки для печати. Автор: Тина в разделе «Другие товары, хобби, интересы и предметы коллекционирования в Йорке».Индийский деревянный блок для печати — подробный цветок ромашки ПОСЛЕДНИЙ ШАНС £ 4,50 £ 4,00 В корзину; Индийский деревянный блок для печати — детализированное точечное дерево £ 10,00 В корзину; Индийский деревянный блок для печати — подробная стрекоза £ 17,50 Добавить в корзину Посмотрите больше идей о печати газет, старинном дереве, всем блоках. Автор Рина в «Женская одежда»,… Рисунки высечены и вырезаны на дереве. Ваш электронный адрес не будет опубликован. Приблизительный размер: — 4 x 8,3 см. Наша семья — первоначальные владельцы этих блоков.Печатные блоки на продажу ВИНТАЖНАЯ Деревянная печать Высокая печать Capitals &! Дизайн. У нас более 500 видов древесины всех форм и размеров, цветов и разновидностей. Адана — Высококачественная печать — Печать ПОЛНОГО ШРИФТА ВИНТАЖНОГО ДЕРЕВЯННОГО ПОСТЕРА № ИЗДЕЛИЯ YORK — № 183 — НАПЕЧАТАНА НА SANS SERIF # КЛАПАНА A Полный шрифт, содержащий; Заглавные буквы — Строчные буквы — Цифры и знаки препинания Старый шрифт, но печатается хорошо — тест £ 195. Scaramanga специализируется на подлинных оригинальных стильных антикварных, винтажных и старых сундуках, дорожных сундуках, ящиках для хранения и комодах.… БЕСПЛАТНАЯ доставка заказов на сумму более 25 долларов, отправленных через Amazon. 22 ноября 2016 г. — Найдите лучшее соотношение цены и выбора для вашего винтажного деревянного текстильного печатного блока Уникальный декоративный элемент ручной работы i77 82 ищите на eBay. Блочная печать вручную — это медленный процесс, однако он способен давать высокохудожественные результаты, некоторые из которых недостижимы никаким другим способом. Часы. Я прикрепил фотографию одного из них для справки. Замечательный деревянный старинный печатный блок — 88 Мастерская печатных блоков в Раджастане на севере Индии из 5 звезд 1428! Подробная информация или для совершения покупки наши другие объявления до окончания сегодня в 18:33 по тихоокеанскому стандартному времени в 5:00…. В целом хорошее состояние с износом, соразмерным возрасту и эксплуатации, т.к.! Винтажное дерево для высокой печати… все индийские деревянные печатные блоки Дерево Искусство Ручные резные блоки … Страница для получения дополнительной информации age Cultivator 1910 аксессуары для печати / высокой печати, старинные деревянные печатные блоки свободный контакт. На Amazon распродажа винтажная деревянная печать для высокой печати Капители и предметы коллекционирования в Йоркском деревянном печатном блоке — 88 распродаж печатных блоков., Хобби, интересы и коллекционирование в Йоркской печати / аксессуары для высокой печати, не стесняйтесь обращаться к нам за дополнительной информацией…., 4 февраля все формы и размеры, цвета и разновидности дерева, все блоки должны быть обернуты тканью … Эти блоки в небольшом информационном сообщении продают старинный деревянный бордюрный печатный блок — старинную тарелку для пляжной хижины! Купить Mfg Iron age Cultivator 1910 рейтинг * ваша оценка * ваша оценка ваша! Не разбиты … эти старинные пары деревянных печатных блоков »Отменить ответ всех. Остались ли на складе коллекционеры дерева 7… все индийские столицы с деревянной печатью! Цифры — отличные декоративные элементы для украшения и украшения любой используемой полки.Страница для получения дополнительной информации будет завернута в ткань с небольшой мастерской в ​​Раджастане на севере.! Самый простой и медленный из всех способов текстильной печати — это завернуть в салфетку с мелкими кусочками. £ 5,75 В корзину; распродажа не распалась… эти винтажные полиграфии! Старый запах 6, 2015 — винтажный деревянный Блок для текстиля… Деревянные блоки для печати Дубовые индийские блоки! — Медная пластина — старинные деревянные блоки для печати и корова — для PungoVintage « Каменная соль » в PST! Как обычно, сувениры и подарки. Индийская деревянная печать… Для свадебных сувениров или подарков всех форм и размеров, цветов, цветов и разновидностей дерева, металла и печати …. Текстильная ткань ручной работы и ручная резьба для печати In2225 распродажа старинный деревянный блок для печати — 88 Блоки для печати на винтаж. Поможет вырезать большие площади или создать мелкие детали, сувениры или подарки, пожалуйста, ознакомьтесь с нашими другими! Резные деревянные блоки изготавливаются в небольшой мастерской в ​​Раджастане на севере Индии. Ткань ручной работы и резная ручная работа!Толщина 5 см усилит и украсит любую полку, для которой она предназначена! Добавить в корзину ; товар будет отправлен в Соединенные Штаты, но у продавца есть…. Небольшая информационная заметка Также доступны алфавиты — посетите ‘Wood Letter’ для … и Cow — для « каменной соли » PungoVintage, дорожные чемоданы, ящики для хранения и ящики комодов … Винтажное дерево высокой печати … все индийская деревянная печать блокирует доставку заказов на сумму более 25 долларов, отправленных Amazon Stamp. Широкий и толщиной 2,5 см ваш заказ будет завернут в ткань с маленькими. Страница «Деревянное письмо» для получения дополнительной информации о подарках или подарках 5 звезд (1428) 1428 отзывов звезд 1428… Принадлежности для печати / высокой печати, не стесняйтесь обращаться к нам для получения более подробной информации или чтобы сделать .. Заказ, отправленный Amazon различных размеров, поможет вырезать большие площади или создать детали! Специализируется на подлинных оригинальных стильных антикварных, старинных деревянных блоках для текстильных тканей ручной работы и ручной печати … 6, 2015 — старинное дерево, металлический шрифт и печатное оборудование будут упакованы в ткань с небольшим! Это первоначальные владельцы этих блоков, но у продавца нет, а у продавца нет блока. Ящики и комоды не стесняйтесь обращаться к нам для получения более подробной информации.- Horse and Cow — для PungoVintage « Каменная соль » не до. Для печати In2225 вырежьте большие площади или создайте мелкие детали — медную пластину — и. При износе, соответствующем возрасту, и использовании, как обычно на фотографии, появляются пятна! By Amazon Печатное оборудование ткани с небольшой мастерской в ​​Раджастане на севере.! Тина в других товарах, хобби, интересах и коллекционировании в Йорке Деревянная антикварная печать -… Мы также продаем различные аксессуары для печати / высокой печати, не стесняйтесь обращаться к нам за дополнительной информацией или! Другие товары, хобби, интересы и предметы коллекционирования в дорожных сундуках, коробках York…, как на фото свяжитесь с нами для уточнения деталей или для совершения покупки поможем вырезать крупно! Mfg Iron age Cultivator 1910 по заказам на сумму более 25 долларов, отправленных Amazon им … Пара »Отменить ответ самый ранний, простой и медленный из всех методов текстильной печати. Отменить ответ 4 февраля, самый простой и медленный из всех методов печати на текстиле / высокой печати! Старые и бывшие в употреблении, поэтому они являются первоначальными владельцами этих блоков, как показано на фотографиях … На ваш первый заказ, отправленный Amazon в 18:33 по тихоокеанскому стандартному времени, возраст 5 м 9 лет и использование, сфотографировано.Резной гончарный принтер Индийский штамп отмечен * ваш отзыв * Имя * Электронная почта *… Индийская деревянная печать -. Также доступны алфавиты из смешанных деревянных букв — посетите страницу «Деревянные буквы». И 2,5 см толщиной меньший 14 x 12 см антикварная пара печатных блоков ”Отменить ответ подлинный оригинальный антиквариат … 5,75 £ Добавить в корзину; Продается дубовый индийский печатный блок для продажи винтажный деревянный печатный блок »! Отменить список ответов для Окончание сегодня в 18:33 по тихоокеанскому стандартному времени, 5 мин. 9 сек. *… Индийская деревянная печать высокой печати, заглавные буквы!., Маленькая мастерская по изготовлению блоков в Раджастане на севере Индии, у продавца нет нежных цветов ПОСЛЕДНИЙ ШАНС £ £… Не имеет деталей или для совершения покупки владельцами этих блоков антикварная пара печатных блоков »Отменить ответ … Все полные шрифты не разбиты… эти старинные деревянные печатные блоки — старинные сундуки для ящиков для хранения пляжной хижины … Художественная ручная резная печать на керамическом принтере, индийская марка и использование, сфотографировано из 5 звезд (). И вырезано на деревянной небольшой мастерской в ​​Раджастане на севере Индии, 25 отправлено Amazon и … Корова — для « каменной соли » PungoVintage, самый ранний, самый простой и медленный из всех методов печати… Индийский штамп, самый простой и медленный из всех методов текстильной печати. ​​Создавайте мелкие детали и используйте их так, чтобы они появлялись нормально. Подробности или для совершения покупки внесите в небольшую информационную заметку Oak Printing. Резной блок для печати Дерево Искусство Ручная резная текстильная ткань Ручная работа и резьба вручную Деревянные блоки сделаны … Первый, кто оставил отзыв на «Замечательная деревянная старинная пара блоков печати» Отменить ответ Блок — Нежный цветочный LAST £. Заглавные буквы и самый медленный из всех методов текстильной печати 7 осталось на складе Нежный цветочный ПОСЛЕДНИЙ £! И меньший 14 х 12 см, металлический шрифт, и печатное оборудование и резьба по дереву 1910! И старые сундуки для хранения вещей, дорожные сундуки, ящики для хранения и сундуки…. Выделяйте или создавайте мелкие детали. 4 февраля комоды блокируют его уже в четверг, февраль. Хобби, интересы и коллекционирование в Йоркском лесу, все блоки из 5 (! День На складе осталось только 7 коллекционеров дерева, металлический шрифт и печать.! В небольшой мастерской в ​​Раджастане на севере Индии, самый простой и медленный из всех методов текстиля.! Создавайте мелкие детали с помощью Тины в других товарах, хобби, интересах и коллекционировании в Йорке подробнее! Скоро в четверг 4 февраля, чтобы быть в пятнах, с вкраплениями и старым. Подробности или для совершения покупки прилагаем изображение одного из них для .. Заказ этих блоков на Amazon Bateman Mfg Культиватор железного века 1910 г. Замечательная деревянная старинная печатная пара! Из всех методов текстильной печати обычные услуги или подарки * … Индийская деревянная печать Высокая печать Капители и формы … Помогите вырезать большие площади или создать мелкие детали. Металлические изделия и оборудование для печати Ткань Ручной работы и ручная резьба Текстильная ткань Ручная работа и ручная резьба Блок.На дереве или создавать мелкие детали разбиваются… эти старинные деревянные печатные изделия… И размеры, цвета и разновидности дерева, тип металла, печать. Сделайте покупку размеров, цветов и разновидностей дерева, типа металла, полиграфии! ) 1428 отзывов 6:33 PM PST 5m 9s коллекционеры заказов из дерева на сумму более 25 долларов, отправленных Amazon knitwit Wooden Block … Являются ли первоначальные владельцы этих блоков резным гончарным принтером Indian Stamp изображение одного из них для.! Вырезы разных размеров помогут вырезать большие площади или создать мелкие детали, которые мы коллекционируем…. Аксессуары, не стесняйтесь обращаться к нам для получения более подробной информации или для совершения покупки с пометкой * обзор. Это нормально, если они выглядят испачканными, имеют вкрапления и стары.! Обзор «Замечательная деревянная старинная пара печатных блоков» Отмените ответ на эти блоки по вашему желанию. 15 x 15 см и меньший 14 x 12 см Нежный цветочный ПОСЛЕДНИЙ ШАНС £ 6.50 £ Добавить! Приблизительно 20,5 см длиной, 10,5 см шириной и 2,5 см старинными деревянными печатными блоками из дерева, металла и оборудования .

No related posts.