Все кириллические шрифты 2019 года

Как обычно, мы разложили шрифты по полочкам, пользуясь исключительно собственными предпочтениями и представлениями о прекрасном.

• шрифты с идеальной кириллицей;

• шрифты с хорошей кириллицей;

• суперакцидентные экспериментальные шрифты, в которых сложно оценивать качество кириллицы;

• шрифты с кириллицей приемлемого качества;

• шрифты с кириллицей, вызывающей вопросы;

• шрифты, в которых кириллица не получилась совсем.

Мы рекомендуем пользоваться шрифтами из двух последних групп с большой осторожностью. Но напоминаем, что не существует абсолютно плохих шрифтов: даже самый «ужасный» шрифт в определённой ситуации может идеально выполнить задачу и оказаться лучше, чем самый «прекрасный».

Отдельно, в начале списка, мы разместили шрифты, вышедшие на type.today и tomorrow.type.today, а также шрифты с других площадок, к которым мы нарисовали кириллицу.

Составители: Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)
Программирование: Давид Френкель
Продюсер: Михаил Березин

Шрифты вышедшие на type.today

Factor A by Ilya Naumoff Gauge Type Family by Alexander Tarbeev Gauge Letterpress by Alexander Tarbeev Halvar by Jakob Runge, Nils Thomsen, Lisa Fischbach, Paul Eslage Halvar Stencil by Jakob Runge, Nils Thomsen, Lisa Fischbach, Paul Eslage Proto Grotesk by Jean-Baptiste Levée, Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky

Шрифты вышедшие на tomorrow.type.today

Transgender Grotesk by Alexander Cherepanov Archaism by Nikita Kanarev Bramb by Valery Golyzhenkov Dusseldot by Ilya Bazhanov, Maks Barbulovic Epos by Denis Serebryakov Grafier by Alex Slobzheninov HealthGoth by Anna Seslavinskaya Nostra by Lucas Descroix ![Transgender Grotesk] Transgender by Alexander Cherepanov Uglaya by Valery Golyzhenkov

Другие релизы с участием CSTM Fonts

LL Akkurat by Laurenz Brunner (Lineto), Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky LL Brown by Aurèle Sack (Lineto), Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky LL Unica77 by Christian Mengelt (Team’77), Maurice Göldner (Lineto),Cyrillic by Ilya Ruderman, Yury Ostromentsky

CSTM Xprmntl 03 by Yury Ostromentsky (CSTM Fonts)

Шрифты с идеальной кириллицей

Adelphi by Nick Job (Rosetta Type Foundry) Allium Rounded by Marie Otsuka, Cyrus Highsmith (Occupant Fonts) Brachetto by Roland Hüse CoFo Peshka by Contrast Foundry Displace Serif by Denis Serebryakov ![FS-Brabo] FS Brabo by Fernando Mello (Fontsmith) Grtsk by Ilya Naumoff, Benjamin Blaess

Le Murmure by Jérémy Landes, Cyrillic by Alex Slobzheninov Literata by Vera Evstafieva, Veronika Burian, Irene Vlachou, José Scaglione (TypeTogether) Nickel Gothic by David Jonathan Ross

Refrigerator Deluxe by Mark Simonson Theodor by Philipp Neumeyer (Rüdiger) Zangezi Sans by Daria Petrova

Aeronautic by Letterhead Studio Aerostat by Letterhead Studio Atmosferico by Letterhead Studio Attraverso by Letterhead Studio Bloccato by Letterhead Studio Brutalino by Letterhead Studio Dicesimo by Letterhead Studio Documentarium by Letterhead Studio Generoso by Letterhead Studio Gibra by Letterhead Studio

Grosseto by Letterhead Studio Grossomagro by Letterhead Studio GuardiOla by Yuri Gordon( Letterhead Studio) Imperfect by Letterhead Studio

Interchargeable by Letterhead Studio Lenivka by Yuri Gordon( Letterhead Studio) Panetteria by Letterhead Studio Passione Orribile by Letterhead Studio Pecorino by Letterhead Studio

Quando by Letterhead Studio Raffinata by Letterhead Studio Remarque Egyptian by Letterhead Studio Remarque Gothic by Letterhead Studio Remarque Latin by Letterhead Studio Samizdat by Letterhead Studio

Stoleshnikov by Yuri Gordon( Letterhead Studio) Tesa by Letterhead Studio Uglygothic by Letterhead Studio Vestimentarno by Letterhead Studio Zeppelino by Letterhead Studio

BC Baseliner by Simon Matejka (Briefcase Type Foundry), Cyrillic by Alexander Lubovenko (Paratype) Golos by Alexandra Korolkova, Vitaly Kuzmin (Paratype) Grrr by Dmitry Goloub, Alexandra Korolkova (Paratype) Illusion by Natalia Vasilyeva (Paratype) Journal Sans Old School by Natalia Vasilyeva (Paratype) PT Root UI by Vitaly Kuzmin (Paratype)

Шрифты с хорошей кириллицей

Adapter by William Montrose, Sláva Jevčinová (Rosetta Type Foundry) Adobe Handwriting Ernie by Ernest March Adobe Handwriting Frank by Frank Grießhammer Adobe Handwriting Tiffany by Tiffany Wardle de Sousa Amrys by Ben Jones (Monotype) Antonym by Gayaneh Bagdasaryan, Vyacheslav Kirilenko (Brownfox)

Apercu Condensed by The Entente (Colophon) Bitcrusher by Ray Larabie (Typodermic) Bree Cyrillic by José Scaglione, Veronika Burian (TypeTogether) Choowee by Vladimir Egoshin Closer Text by Andriy Konstantynov (Mint Type)

Ding Extra by Andrey Kudryavtsev (RodrigoTypo) Dodo by Alexander Bobrov (Indian Summer Studio) Handjet by David Březina (Rosetta Type Foundry) Kenyan Coffee Stencil by Ray Larabie (Typodermic) Lumios Marker by Elena Genova (My Creative Land) Ping by Peter Biľak, Nikola Djurek (Typotheque) RF Boris by Misha Panfilov (Russian Fonts)

RF Takt by Misha Panfilov (Russian Fonts) Spaceland by Oleh Lishchuk (Pepper Type)

ALS Beast by Alexey Malkov (Art. Lebedev Studio) ALS Brevier by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio) ALS Copycat by Ksenia Erulevich (Art. Lebedev Studio) ALS Hauss by Alexey Malkov (Art. Lebedev Studio) ALS Horizon by Taisiya Lushenko (Art. Lebedev Studio) ALS January by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio) ALS Junior by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio) ALS Kalamos by Michael Gorenshtein (Art. Lebedev Studio) ALS Wagon by Alexey Malkov (Art. Lebedev Studio)

Closer by Andriy Konstantynov (Mint Type) Cyntho Next Slab by Andriy Konstantynov (Mint Type) Cyntho Next by Andriy Konstantynov (Mint Type) Greenwich by Andriy Konstantynov (Mint Type) Ponzu by Andriy Konstantynov (Mint Type)

Суперакцидентные экспериментальные шрифты с кириллицей

Afform by Artemiy Kremer Forma Bold by Vladimir Kolomeytsev Fuller by Anton Popov Germanica by Sergey Maximov Handwrt by Alena Shulga Hrustal by Alexandr Bogomolov Matisse by Sergey Lytkin, Anton Popov Rever by Sasha Smirnov (Paratype)

Mc cutter by Mark Chernyshev

![Mc-worms-outline] Mc-worms outline by Mark Chernyshev ![Meteorito-Bold] Meteorito Bold by Katya Aleksandrova Moskek by Mark Chernyshev Naturalist by Sergey Maximov Ocbita by Artemiy Kremer Pitcrew by Anton Popov ![Potexa-Bold] Potexa Bold by Vladimir Kolomeytsev Siberia by Oleg Zhuravlev ![Tempo-Regular] Tempo Regular by Roma Lavrinenko Uncial by Roman Gruzdkov

314 bits by Lyudmil Dachev (Iam314) ALS Echelon by Daniil Vidmich (Art. Lebedev Studio) Base by Peter Bushuev (NaumType) Brozas by Viktor Pesotsky Concrete by Andrey Karter

Double by Vladimir Anosov Drab by Viktor Pesotsky Drongo by Yury Veselov

Eskos by Viktor Pesotsky Etewut Sans by Alex Etewut (Etewut) Juxta Sans Mono by Peter Bushuev (NaumType) Juxta by Peter Bushuev (NaumType) KD Pempo by Zhalgas Kassymkulov (Kassymkulov Design) Marvin Visions by Mathieu Triay

Neue Machina by Pangram Pangram, Baugasm Pomidorko by Tony Sidachova Postertoaster by Vsevolod Abramov Roosk by Veneta Rangelova (DearType) SK Primo by Tikhon Reztcov Swampy by TimXez UNOVIS100 by Denis Masharov

Шрифты с кириллицей приемлемого качества

Alethia Next by Oleh Lishchuk (Pepper Type)

Arkaim by Dima Pole Favorit Pro by Johannes Breyer, Fabian Harb, Erkin Karamemet,Immo Schneider, Robert Janes, Daniel Chessari, Cyrillic by Maria Doreuli, Liza Rasskazova Goldenbook by Mark Simonson Good Timing by Ray Larabie (Typodermic) Grafema LC by Jacklina Jekova (Letter Collective) Hegval Display by Mariya Pigoulevskaya (The Northern Block Ltd) Hubba by Dmitry Greshnev (Green Type)

Maecenas by Michał Jarociński (Dada Studio) Morpha by Elena Kowalski (Glen Jan) Naftera by Pablo Balcells (Graviton) Nudla by Elena Kowalski (Glen Jan) Omnes by John Hudson (Darden Studio)

Palace of Sports by Stanislav Chiganov Refinery by Kimmy Kirkwood (Kimmy Design) Steelfish Rounded by Ray Larabie (Typodermic)

Intro Script by Ventsislav Dzhokov (Fontfabric) Mozer by Ani Petrova (Fontfabric) Noah by Svet Simov (Fontfabric) Panton Rust by Plamen Motev (Fontfabric)

Шрифты с кириллицей, вызывающей вопросы

Academy Sans by Jonas Hecksher (Playtype) Achates by Vassil Kateliev (Karandash) ALS Arc by Konstantin Lukyanov (Art. Lebedev Studio) ALS Mio by Mio Horii (Art. Lebedev Studio) Atenta by Elena Kowalski (Glen Jan) Bebas Neue Pro by Ryoichi Tsunekawa (Dharma Type) Binaria by Pablo Balcells (Graviton)

Dealerplate by Ray Larabie (Typodermic) Electronica by Pablo Balcells (Graviton) Fira Code by Nikita Prokopov Fits by Veneta Rangelova (DearType) Galderglynn 1884 by Ray Larabie (Typodermic) Genia by Akufadhl Grand Gothik by Panos Vassieou

![Hailgen] Hailgen by Akufadhl House Sans by Dan Jones (TypeUnion) Intensiva by Pablo Balcells (Graviton) Inter by Rasmus Andersson Jheronimus by Aleksey Popovtsev (Aronetiv) Kardinal by Ani Dmitrova Linear Sans / Radial by Milos Mitrovic Lumios Typewriter by Elena Genova (My Creative Land) Makro XM by Gumpita Rahayu (Tokotype) Masiva by Pablo Balcells (Graviton)

Point Soft by Natanael Gama (Ndiscover) Predictor by Stanislav Hatznik (Smartfont) Pricedown by Ray Larabie (Typodermic) TOMO Acuario by TOMO Fonts TOMO Bossa by TOMO Fonts TS Maka by Vitaliy Tsygankov Utily Sans by Alfonso García, Rodrigo Fuenzalida (Latinotype) Vocal by Ani Dmitrova

Cocogoose Classic by Francesco Canovaro (Zetafonts) Codec Pro by Francesco Canovaro (Zetafonts) Duepuntozero Pro by Francesco Canovaro (Zetafonts) Hagrid by Cosimo Pancini (Zetafonts) Iconic by Francesco Canovaro (Zetafonts) Kitsch by Francesco Canovaro (Zetafonts) Klein by Francesco Canovaro (Zetafonts) Lovelace by Cosimo Pancini (Zetafonts) Monterchi by Francesco Canovaro (Zetafonts) Tarif by Cosimo Pancini (Zetafonts)

Шрифты с неудачной кириллицей

Blacker Pro by Cosimo Pancini, Andrea Tartarelli (Zetafonts) CA Saygon by Stefan Claudius (Cape-Arcona) Etewut Serif by Alex Etewut (Etewut) FE Hero by Egor Stremousov Generisch Sans by Fadhl Waliy ul Haqq (Akufadhl) Ponder by Dan Jones (TypeUnion) Science Gothic by by Thomas Phinney, Vassil Kateliev, Brandon Buerkle Selectric Century by Linn Benton (Indian Summer Studio) Sigma by Gert Wiescher (Wiescher Design) Victor Mono by Rune Bjørnerås

Fontuna by Andriy Dykun (NREY) Gunhill by Andriy Dykun (NREY) Heartland by Andriy Dykun (NREY) ![Oblique Rain] Oblique Rain by Andriy Dykun (NREY) Ravenholm by Andriy Dykun (NREY) ![Sansterdam] Sansterdam by Andriy Dykun (NREY) Skiff by Andriy Dykun (NREY) Thephir by Andriy Dykun (NREY) Voguer Sans by Andriy Dykun (NREY) Waymar by Andriy Dykun (NREY)

8 худших шрифтов в мире / Веб-строительство / MarkDay.

ru «Полный гарнитур» – труд Саймона Гарфилда, в котором он перечисляет свои самые нелюбимые семейства шрифтов. Comic Sans в этом списке нет.

Потребуется целая книга, чтобы разобраться в этом вопросе. С чего же начать?

Шрифты подобны автомобилям на улице – наше внимание привлекают лишь самые красивые или уродливые, самые забавные или яркие. Большая часть остаётся незамеченной. Антипатию или недоверие к определённым шрифтам можно объяснить разными причинами, и отправным пунктом служит их слишком частое или неуместное использование. Шрифты могут вызывать в памяти такие же яркие воспоминания, как и аромат духов. При виде Gill Sans пред глазами всплывают экзаменационные билеты. Trajan может напомнить о не самом удачном посещении кинотеатра (на афишах к плохим фильмам его можно встретить чаще, чем любой другой шрифт) и утомительных вечерах в компании Рассела Кроу. Было время, когда он появлялся исключительно на экране – «Игры разума»; «Хозяин морей: На краю Земли»; «Тайна Аляски» – но казалось, будто команда маркетологов поклялась использовать Trajan с его псевдоримским величием во всех промо-материалах актёра. (По этому поводу на YouTube есть забавное и несколько тревожное видео).

Чаще всего мы замечаем анахронизмы или другие явные ошибки при использовании шрифтов. В 30-е годы Futura вызывала всеобщее неодобрение, шрифту предсказывали скорую смерть. Сегодня нас раздражают гранжевые шрифты вроде Blackshirt и Aftershock Debris, через десять лет они могут быть повсюду, а спустя ещё десять – покажутся нам скучными и избитыми. К счастью, выбор худших в мире шрифтов – не просто дело вкуса и личных предпочтений – на этот счёт было проведено научное исследование. В 2007 году Энтони Кэхелан опубликовал своё исследование популярности (или непопулярности) шрифтов как часть работы Марка Бетти «Серия типографических материалов, Том I» (Typographic Papers Series,Volume 1). Он разослал электронный опросник более чем ста дизайнерам, и попросил их указать: а) самые используемые шрифты; б) наиболее заметные, по их мнению; в) самые нелюбимые гарнитуры.

В десятку попали:

Регулярно используемые:

1. Frutiger (23 респондента)
2. Helvetica/Helvetica Neue (21)
3. Futura (15)
4. Gill Sans (13)
5. Univers (11)
6. Garamond (10)
7. Bembo
8. Franklin Gothic (8)
9. Minion (7)
10. Arial

Самые заметные:

1. Helvetica/Helvetica Neue (29)
2. Meta (13)
3. Gill Sans (9)
4. Rotis (8)
5. Arial (7)
6. ITC Officina Sans (4)
7. Futura (3)
8. Bold Italic Techno; FF Info; Mrs Eaves; Swiss; The Sans; Times New Roman (2)

Самые нелюбимые:

1. Times New Roman (19)
2. Helvetica/Helvetica Neue (18)
3. Brush Script (13)
4. Arial
5. Courier (8)
6. Rotis
7. Souvenir (6)
8. Grunge Fonts (generic) (5)
9. Avant Garde
10. Gill Sans (4)
11. Comic Sans (3)

К ответу о самых нелюбимых шрифтах требовалось написать краткое объяснение. Двадцать три респондента объяснили свой ответ неудачным или слишком частым использованием шрифтов, восемнадцать считают их уродливыми; остальные находят их скучными, безнадёжно устаревшими или избитыми; тринадцать человек указали другие причины антипатии или выразили слепую ненависть.

Подобное исследование проводилось не впервые. Нечто подобное появляется в сети каждый год, но обычно внимание целиком сосредотачивается на лучших представителях. Время от времени появляется новая теория, как, например, мнение, высказанное Марком Саймонсоном на форуме Typofile. Саймонсон называет некоторые шрифты «магнитами ля новичков», так как они обладают чертами, привлекательными для неопытного глаза, и удовлетворяющими желание произвести впечатление. Для обычного человека большинство шрифтов выглядят более или менее одинаковыми. Но, если шрифт обладает ярким привкусом, он сам по себе привлекает внимание, его легко узнать. И когда люди узнают их, им кажется, что они разбираются в шрифтах. В сравнении с обычными («скучными») шрифтами они кажутся «особенными», и их использование делает работы «особенными». Для опытного дизайнера такие шрифты обладают слишком ярким привкусом, привлекают к себе слишком много внимания, не говоря уже о том, что они часто ассоциируются с любительским дизайном.

Выбор худших в мире шрифтов, представленный ниже, может показаться сугубо субъективным мнением, как выбор самого одиозного поп-певца или самого громкого модного преступления. Так оно и есть. Однако многие специалисты единодушны по поводу того, что делает шрифт ужасным. Как мы видели, единственное, в чём все люди (профессиональные шрифтовики и неспециалисты) согласны – это то, что Comic Sans никуда не годится. Но он безобиден и даже хорош, учитывая его скромное происхождение, возможно, он не заслуживает того отвращения, которое выпало на его долю. Что же сказать по поводу практически неразличимых шрифтов с неясными контурами, например, Grassy – волосатого шрифта, или Scrawlz, похожего на каракули трёхлетнего или стотрёхлетнего младенца?

Эти цели слишком легки для нападок, критиковать их – словно критиковать игру ребёнка в рождественской пьесе. Напротив, ниже названы шрифты, разработанные профессионалами, оплаченные, одобренные и какое-то время имевшие успех. Итак, обратный отсчёт номинантов на титул худшего в мире шрифта.

«Мы подсчитали, что Ecofont использует на 20% меньше чернил. Скачать его можно бесплатно»

#8: Ecofont

Нельзя не признать его достоинств. Ecofont призван экономить чернила, деньги и, в конечном счёте, сохранить планету, но небеса хранят нас от подобных шрифтов. Ecofont – это программа, добавляющая пустоты в цифровой шрифт. Она берёт Arial, Verdana, Times New Roman и печатает их таким образом, как будто буквы изъедены молью. Шрифты сохраняют свою первоначальную форму, но не внутреннее содержание, таким образом, теряется выверенная насыщенность и красота. Обычно используется кегль не больше 11, хотя при этом или меньшем размере можно на 25% снизить расход чернил.

Положительная сторона: в 2010 году Ecofont выиграл Европейскую премию в области экологичного дизайна. Отрицательная сторона: исследователи из Университета Висконсина обнаружили, что некоторые обработанные в Ecofont шрифты, например, Ecofont Vera Sans, в действительности расходуют больше чернил и тонора, чем светлые начертания привычных шрифтов, таких как Century Gothic (что, конечно, не помешает какому-нибудь умельцу печатать текст, набранный Century Gothic, через Ecofont).

Вердикт таков: сетчатая майка и шведский сыр среди шрифтов, милая идея для черновой печати больших документов. Однако, задумайтесь, в сущности, так ли необходимо их печатать?

#7: Souvenir

«Настоящие мужчины не используют Souvenir» – писал в начале 90-х годов исследователь типографского дела Фрэнк Романо, к тому времени подрывавший репутацию шрифта уже более десяти лет. Романо не упускал ни единой возможности для нападок ни в печати, ни в сети. «Souvenir – роковой шрифт… Можно было бы отправить его на Марс, но международное соглашение не позволяет загрязнять космическое пространство… помните, друг ни за что не позволит другу использовать для набора Souvenir».

Романо не одинок в своей борьбе. Ничто не вызывает такой ярости шрифтовых дизайнеров, как Souvenir, название которого переводится как «подарок на память». «На память о чём, хотелось бы знать?» – интересуется Питер Гай, разработавший дизайн книг для Folio Society. Он предлагает свой вариант: «На память о всех когда-либо допущенных грубых ошибках шрифтового дизайна и нескольких новых, собранных в одну кучу». Даже те, кто продаёт Souvenir, ненавидят его. Вот что говорит Марк Бетти из Международной Шрифтовой Корпорации (International Typeface Corporation, ITC) по поводу одного из своих самых продаваемых шрифтов: «Жуткая гарнитура. Этакий диско-шрифт в белых обтягивающих расклешенных книзу штанах».

Souvenir для своего времени, начала 70-х до панка, был чем-то вроде того, что теперь для нас – Comic Sans. Он был лицом дружелюбных реклам, и он действительно появился на альбоме Bee Gees, не говоря уже о страницах Playboy времён Фэрры Фосетт. Однако, как ни странно, Souvenir имел мало общего с семидесятыми. Он был отлит в 1914 году благодаря Ассоциации американских словолитчиков (American Type Founders, ATF), один из многих шрифтов Морриса Фуллера Бентона. После недолгого всплеска внимания он ушёл в небытие, и там бы и остался, если бы не реконструкция его спустя полвека компанией ITC, давшая мощный толчок его развитию в эпоху фотонабора.

На два десятилетия Souvenir был заброшен и спрятан от дизайн-сообщества, критикующего всё, когда-либо названное «тёплым и пушистым». По странному стечению обстоятельств он снова обрёл популярность, как минимум на страницах журналов о дизайне. Здесь можно справедливо заподозрить намеренную иронию ретро-стиля, но на этот раз виден искренний энтузиазм. «Каждый символ – это целая история, но как шрифт он всё ещё гармоничен» – считает Джейсон Смит, основатель компании Fontsmith, который однажды назвал строчную g полужирного начертании (Souvenir Demi Bold) своим любимым глифом всех времён. «Смягчённые концевые элементы и округлое тело буквы – потрясающе!»

#6 Gill Sans Light Shadowed (оттенённое светлое начертание)

Оттенённое светлое начертание – продолжение темы Gill Sans, которое не следовало бы делать – шрифт, радующий сборщиков налогов, но никого кроме них. С трудом верится, что об этом думал Эрик Джилл, когда впервые взял в руку перо и резец. Облик шрифта испытал влияние обоих инструментов, но, в конечном счёте, вызывает ассоциации лишь с шуршащими листами переводных шрифтов из журнала для школьников.

Gill Sans Light Shadowed – оптический шрифт, образованный чёрной тенью, которая имитирует объёмные тонкие буквы, освещённые солнцем. Подобно рисункам Эшера, долгое разглядывание надписи приведёт к головной боли, вызванной попытками мозга совладать с совершенной точностью.

На рынке представлено множество подобных трёхмерных эффектов, по большей части относящихся к концу 20-х и 30-х годов – Plastika, Semplicita, Umbra, Futura Only Shadow – и множество цифровых оттенённых шрифтов, таких как Refracta и Eclips, что говорит об актуальности тренда. Как многие шрифты, имитирующие печать старомодной пишущей машинки – Courier, American Typewriter, Toxic – они очень недолго хранят очарование. В результате остаются тяжеловесные надписи, трудные для чтения и не вызывающие никаких эмоций.

«Боже, откуда на моём компьютере Brush Script? Ах да, это же MS Word»

#5 Brush Script

Если в 40-х годах правительству удавалось уговорить вас купаться вместе ради экономии воды или копать до победы, вероятно, для убеждения использовался Brush Script. Если в 60-е или 70-е вы работали в школьной газете или малотиражном журнале, Brush Script кричал: «Возьми меня, я похож на надпись от руки!» Если в 90-е в местном ресторанчике, хозяина которого однажды озарила мысль: «Я хорошо готовлю, почему бы мне не открыть свой ресторан?», вам случалось внимательно разглядывать меню, оно, скорее всего, включало груши, голубые сыры и салат с грецкими орехами, поданные под соусом Brush Script.

Brush Script был выпущен Ассоциацией американских словолитчиков (American Type Founders, ATF) в 1942 году. Дизайнер шрифта Роберт Е. Смит разработал строчные знаки с соединяющимися петлями, создав причудливый плотный шрифт, похожий на почерк резвого и беззаботного человека. Проблема заключатся в том, что в действительности никто из знакомых вам людей никогда не писал так чисто, с идеальным распределением насыщенности (и, конечно же, буквами f, g и h одной высоты). Но корпорациям и правительственным органам он казался хорошим шрифтом, позволяющим добиваться своих целей, избегая при этом официального тона. Именно поэтому реклама так усердно использовала его на протяжении более чем трёх десятилетий. Также в 1985 году этот шрифт представил миру Кайли Миноуг, Джейсона Донована и австралийский сериал «Соседи» (Neighbours). Последнее – редкий пример того, когда вступительные титры выглядят, будто они написаны рукой старейшего из участников проекта.

Brush Script вдохновил многих авторов на создание новых рукописных шрифтов – Mistral, Chalkduster, Avalon, Reporter, Riva. Часть из них довольно привлекательны, некоторые (Café Mimi, Calliope и HT Gelateria) откровенно красивы. Каждый известный производитель цифровых шрифтов предлагает длинный список вариантов, от детских каракуль до чёткого техничного почерка. Всех их отличает одна черта: попытки обмануть зрителя и притвориться, будто они сделаны не на компьютере, всегда заканчиваются крахом.

Ряд компаний предлагает пользователю создать цифровой шрифт на основе собственного почерка. С помощью таких сайтов, как Fontifier.com, это можно сделать за одну минуту: заполните алфавитную сетку, загрузите её (вместе с оплатой) для рендеринга, и вы сможете сравнить уникальный названный вами шрифт с сотней профессиональных рукописных шрифтов, и даже обнаружить, что он не хуже многих других.

«В фильме «Аватар» только Papyrus мог выразить всю многовековую мудрость народа На’ви»

#4 Papyrus

«Аватар» – самый дорогой фильм в истории кинематографа. Однако его создатели всеми силами попытались компенсировать потраченные на специальные 3D-эффекты и компьютерных синих людей средства с помощью самого дешёвого и неоригинального из всех возможных шрифтов. Papyrus – шрифт, доступный бесплатно на всех платформах Mac и PC. Для рекламных плакатов его немного изменили, но в титрах и субтитрах диалогов на’ви использовалась стандартная версия. (На сайте iheartpapyrus.com можно увидеть забавное изображение, на котором Сэм Уортингтон получает наставления от Джеймса Кэмерона в майке, гордо провозглашающей «Papyrus форева!»)

Выбор Кэмерона приводит в замешательство. Papyrus – неплохой шрифт сам по себе, но он чересчур шаблонный, поэтому выбор его в качестве основного шрифта для кассового фильма кажется ошибочным. Также налицо географическое несоответствие: каждый, кто в течение последних десяти лет делал в школе проект, скажет вам, что Papyrus используют, чтобы сказать: «Египет».

Разработанный Крисом Костелло и выпущенный компанией Летрасет (Letraset) в 1983 году Papyrus показал, как бы выглядели надписи, сделанные пером на египетском писчем материале. Буквы имеют зазубрины и грубую фактуру и хорошо имитируют потёртости мягкого материала на краях. Простые буквоформы производят впечатление написанного на скорую руку, но стиль хорошо выдержан, что проявляется в непривычно высоких перекладинах в буквах E и F. Строчные буквы кажутся созданными наподобие шрифта Cheltenham, любимого газетами начала XX века. Papyrus вскоре прижился в ресторанах средиземноморской кухни, очаровательных поздравительных открытках и любительских изданиях мьюзикла «Иосиф и его удивительный, разноцветный плащ снов» (полное название отлично смотрится в узком начертании), а цифровая версия шрифта зарекомендовала себя во время бума настольных издательских систем в середине 80-х годов. От него веяло приключениями и экзотическими странами, и использовавший его выделялся среди окружающих, словно новый Индиана Джонс. Его появление в «Аватаре» оказалось заметным промахом – ещё один пример растущей «типографической» грамотности, когда кинолюбители чесали затылки, пытаясь вспомнить, где же они видели похожие надписи раньше.

#3 Neuland Inline

Вы случайно не собираетесь на любительскую постановку мьюзикла, среди героев которого – животное по имени Пумба и его друг Тимон, и где песни исполняет юный Элтон Джон? Отлично! Пока вы там, взгляните на афишу. Вероятность увидеть Neuland или Neuland Inline очень велика. Подобно тому, как Papyrus говорит: «Египет», шрифты семейства Neuland говорят: «Африка», хотя речь идёт скорее о её красивой стороне с сафари и танцами с копьями, а не о трущобах или СПИДе. Это плотный и угловатый шрифт, похожий на то, что Фред Флинстоун мог бы выбить в древнем камне. Оконтуренное начертание будто искрится энергией и имеет причудливый характер – невыносимый шрифт, ставший таковым в большей степени из-за чрезмерного использования, а не из-за его строения.

Neuland был разработан в 1923 году влиятельным типографом Рудольфом Кохом, чьему авторству принадлежат также шрифты Kabel, Marathon и Neufraktur. На период создания жёсткий и нескладный Neuland сильно отличался от других немецких шрифтов (как готических, так и появлявшихся модернистских), из-за чего стал объектом для постоянных насмешек. Вскоре его характер обернулся его сильной стороной, и к 30-м годам шрифт приспособили для рекламы товаров, позиционирующих себя как нечто особенное: мотоцикл Rudge-Whitworth с четырехскоростной коробкой передач, фруктовая соль Eno, сигареты American Spirit. Спустя некоторое время, как и Papyrus, Neuland стал знаменит благодаря фильмам – в картине «Парк Юрского периода» он проявил себя не меньше, чем динозавры.
И Papyrus, и Neuland можно отнести к разряду шрифтов для тематических парков, которые гораздо лучше воспринимаются с огромных аттракционов Universal Studios, «Садов Буша» или Alton Towers, чем на странице. Их печальную участь разделяют многие декоративные шрифты, и умелец, стоящий за сайтом MickeyAvenue.com, должно быть, провёл немало времени в парке Уолта Диснея во Флориде, пересчитывая их все. Теперь мы распознаем торн у Corner Café на Main Street, w – в «Призрачном поместье», и букву x в «Волшебном Королевстве». Многие известные шрифты также появляются в местах, которые их дизайнеры себе представить не могли. В оазисе «Королевства животных» преобладает Albertus, Gill Sans оформляет аттракцион «Воображение» парка Epcot, Univers выполняет свою обычную работу, информируя посетителей в транспортной зоне и билетных кассах, а Futura используется Институтом динозавров «Королевства животных».

Вы можете написать веб-мастреру MickeyAvenue и поблагодарить его за старания. В ответ придёт послание: «Спасибо, что оценили мой труд»– набранное, конечно же, шрифтом Papyrus.

#2 Ransom Note

Как того и следовало ожидать, шрифт Ransom Note состоит из букв, будто наспех вырезанных из журнала и составляющих сообщение, чей адресат должен лишиться чувств. Существует много разновидностей таких шрифтов, часть из них доступны бесплатно, и их можно использовать для посланий вроде: «Заплати, иначе твоему котёнку несдобровать». Очевидно, что подобные угрозы кажутся не слишком правдоподобными, и зачастую Ransom Note используют для достижения комического эффекта, например, в приглашении: «Кристиан устраивает очередную кровавую вечеринку с пейнтболом – обязательно приходите!»

Зачастую названия оказываются лучше самих шрифтов – BlackMail («Шантаж»), Entebbe («Энтеббе»), Bighouse («Кутузка»). Однако ни один из них не содержит ни капли пота, клея и угрозы, характерных для писем с требованием выкупа, и не несёт шокирующей эстетики коллажей с обложек Sex Pistols.

«Играй! Прояви свои творческие способности в рамках игры. Сохрани это изображение, измени его и загрузи в собственную галерею на сайте www.london2012.com»

#1 The 2012 Olympic Font

Ровно за 800 дней до планируемого начала Олимпийских игр официальный магазин Игр 2012 года в Лондоне начал продажу миниатюрных литых такси розового, голубого, оранжевого и других цветов, первую серию из сорока моделей, каждая из которых связана со своим видом спорта. Они не похожи на бережно сделанные модели из магазина Corgi, с открывающимися дверками и сияющими передними фарами. Они напоминают грубые куски материала, которые всовывают спешащим туристам на площади Лестер-Сквер. Какое это имеет значение? Это пример очень плохого дизайна, который стал угрожать Лондону в последние годы. Не лучше и упаковка, на которой разместили немного общих фраз по поводу Олимпийских и Паралимпийских видов спорта, под заголовком «Знали ли вы?», набранным без сомнения худшим официальным шрифтом за последние сто лет.

Официальный шрифт Олимпийских игр 2012 года в Лондоне, который носит название 2012 Headline, возможно, даже хуже чем логотип Игр. Но ко времени его выхода люди настолько устали негодовать по поводу последнего, что шрифт прошёл практически незамеченным. Логотип сразу же стал предметом для пародий (кто-то увидел в нём эротическую сцену с Лизой Симпсон, кто-то – свастику), в нем даже усмотрели угрозу здоровью – писали, что пульсирующие краски анимированной версии способны вызвать припадки эпилепсии. В газете International Herald Tribune Алиса Роусторн писала, что «представленное можно считать графическим эквивалентом того, что мы, британцы, язвительно называем «батины танцы» – это означает мужчину средних лет, который изо всех сил пытается быть клёвым на дискотеке, но у которого ничего не получается».

Как и в логотипе, в основе отталкивающего шрифта лежат зубцы и ломаная грубая эстетика, не свойственная среде, где заботятся о спорте. Возможно, это попытка выглядеть клёво и не по-детски – образ немного напоминает рваные края в граффити 80-х. Отчасти проглядывает и греческая стилистика, или, по меньшей мере, её британский вариант: похожий леттеринг можно встретить в лондонских магазинах и ресторанчиках под названием «Дионис». Косой ритм букв резко нарушается слишком округлой и прямостоящей о, которая, возможно, должна символизировать олимпийские кольца. В пользу шрифта говорят некоторые его особенности: его легко узнать и непросто забыть, и так как нам часто предстоит иметь с ним дело, может быть, он перестанет раздражать. Будем надеяться, на медалях его не будет.

Источник: fastcodesign.com
Автор: Саймон Гарфилд (Simon Garfield)
Перевод: justnotes.ru

Я бы не хотела оказаться на месте Бодони

4 ноября 2013

Рустам Габбасов

Ксения Плотникова

Александра Королькова

на го­во­рит бы­стро и не­тер­пе­ли­во, как буд­то от­чи­ты­ва­ет ле­ни­во­го сту­ден­та: вре­ме­ни ма­ло, ра­бо­ты мно­го. Са­ша с юмо­ром рас­ска­зы­ва­ет о сво­их шриф­тах и о том, что пла­ни­ру­ет сде­лать в бли­жай­шее вре­мя. Не­воль­но при­хо­дит­ся при­бег­нуть к срав­не­нию: Ко­роль­ко­ва — че­ло­век-ор­кестр. Гра­фи­че­ский и шриф­то­вой ди­зай­нер, ав­тор мно­же­ства ори­ги­наль­ных гар­ни­тур. В их чис­ле Leksa, Leksa Sans, Circe, PT Serif и PT Sans (по­след­ние два раз­ра­бо­та­ны Алек­сан­дрой Ко­роль­ко­вой и Оль­гой Ум­пе­ле­вой под ру­ко­вод­ством Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва). Вы­пуск­ни­ца Мо­сков­ско­го го­су­дар­ствен­но­го уни­вер­си­те­та пе­ча­ти (2001–2006, фа­куль­тет гра­фи­че­ских ис­кусств), спе­ци­а­ли­зи­ро­ва­лась в Шриф­то­вой ма­стер­ской уни­вер­си­те­та под ру­ко­вод­ством Алек­сан­дра Тар­бе­е­ва. Ис­сле­до­ва­тель, кон­суль­тант и пре­по­да­ва­тель, хо­тя по­сле ро­жде­ния до­че­ри, по её сло­вам, от пре­по­да­ва­ния при­шлось по­чти от­ка­зать­ся. По­бе­ди­тель меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов ди­зай­на шриф­та (сре­ди ко­то­рых TypeArt, «Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца», «Гран­шан» и ED Awards). В 2007-м вы­шла в свет кни­га Ко­роль­ко­вой «Жи­вая ти­по­гра­фи­ка» об осно­вах ти­по­гра­фи­ки. С 2009 го­да воз­глав­ля­ет от­дел ди­зай­на ком­па­нии Paratype. До­клад­чик основ­ных ми­ро­вых кон­фе­рен­ций по шриф­ту и ти­по­гра­фи­ке (ATypI, TYPO Berlin, TypeCon и др.).

Алек­сан­дра Ко­роль­ко­ва в Бри­тан­ской шко­ле ди­зай­на. Моск­ва, 2013. Фо­то — Ксе­ния Плот­ни­ко­ва.

Пре­мия Шар­ля Пе­ньо впер­вые за всю ис­то­рию су­ще­ство­ва­ния вру­че­на ди­зай­не­ру из Рос­сии. Что она для те­бя зна­чит?

Не­ожи­дан­ное ис­пол­не­ние ду­рац­кой ста­рой меч­ты. Я хо­ро­шо зна­ла про пре­мию Пе­ньо: бы­ла на кон­фе­рен­ции в Брай­то­не в 2007 го­ду, ко­гда её вру­ча­ли Швар­цу (Кри­сти­ан Шварц, аме­ри­кан­ский ди­зай­нер и со­осно­ва­тель сту­дии Commercialtype, по­лу­чил приз в 2007 го­ду. — Прим. ред.), очень силь­но впе­чат­ли­лась и пре­ми­ей, и бу­кле­том со шриф­та­ми по­бе­ди­те­ля. И ре­ши­ла, что вот оно — то, че­го я хо­чу: стать од­ной из этих лю­дей. И пе­ри­о­ди­че­ски мыс­лен­но оце­ни­ва­ла ре­зуль­та­ты сво­ей ра­бо­ты в це­лом: ну как, есть ли шан­сы? Каж­дый раз, ко­неч­но, при­хо­ди­ла к вы­во­ду, что шан­сов нет: и шриф­тов ма­ло­ва­то, и меж­ду­на­род­ных кон­кур­сов не вы­игры­ваю — я имею в ви­ду не­ки­рил­ли­че­ские меж­ду­на­род­ные кон­кур­сы, — и во­об­ще есть на­род го­раз­до кру­че. По­том как-то от­вле­клась от это­го, жиз­нен­ных за­дач ста­ло боль­ше, и они услож­ни­лись, ста­ло не до че­сто­лю­би­вых меч­та­ний. И тут — бац! — при­хо­дит пись­мо от М. Г. Жу­ко­ва, в ко­то­ром он ме­ня по­здрав­ля­ет. Я пер­вые ми­нут пять ду­ма­ла, что это та­кая шут­ка, по­то­му что офи­ци­аль­ное пись­мо ав­то­ма­ти­че­ски сло­жи­лось в пап­ку с осталь­ной пе­ре­пис­кой с ATypI, в ко­то­рую я за­гля­ды­ваю ред­ко.

Что пре­мия для ме­ня зна­чит? Я всё-та­ки до сих пор счи­таю, что по «нор­маль­ным» кри­те­ри­ям, кри­те­ри­ям ка­че­ства и ко­ли­че­ства сде­лан­ных шриф­тов и их вли­я­ния на ми­ро­вую ти­по­гра­фи­ку, я до уров­ня по­след­них трёх ла­у­ре­а­тов силь­но не­до­тя­ги­ваю. Но жю­ри, в об­щем, и не скры­ва­ло, что да­ли мне её не столь­ко за это, сколь­ко за то, что я ста­ра­юсь что-то из­ме­нить, улуч­шить сре­ду во­круг все­ми воз­мож­ны­ми спо­со­ба­ми. К то­му же сей­час од­на из очень яв­ных тен­ден­ций в ми­ро­вом шриф­то­вом ди­зай­не — мно­го­языч­ность и «не­ла­тин­скость», а я как раз в неё до­воль­но удач­но впи­сы­ва­юсь. По­это­му для ме­ня пре­мия Шар­ля Пе­ньо — знак то­го, что ми­ро­вое шриф­то­вое со­об­ще­ство за­ин­те­ре­со­ва­но в не­ла­тин­ских шриф­то­вых ди­зай­не­рах, что они на­ча­ли вос­при­ни­мать всерьёз ки­рил­ли­цу и тех, кто её де­ла­ет, что мы до­рос­ли и что они дей­стви­тель­но го­то­вы нас слу­шать.

Лич­но от ме­ня это по­тре­бу­ет как шриф­то­вой ра­бо­ты (и те­перь придёт­ся бо­лее при­дир­чи­во от­но­сить­ся к ре­зуль­та­ту), так и те­о­ре­ти­че­ской. На­до пи­сать, причём, мо­жет быть, да­же в пер­вую оче­редь на ан­глий­ском язы­ке.

Как, по-тво­е­му, за­пад­ные кол­ле­ги се­го­дня от­но­сят­ся к ки­рил­ли­це при про­ек­ти­ро­ва­нии муль­ти­я­зыч­ных гар­ни­тур? Ощу­ща­ют ли они её ис­то­рию, на­сколь­ко сво­бод­ны в трак­тов­ке ба­зо­вых форм? На ка­кие ис­точ­ни­ки опи­ра­ют­ся?

С ис­точ­ни­ка­ми ин­фор­ма­ции о ки­рил­ли­це у за­пад­ных кол­лег очень ту­го. По су­ти, имен­но чи­тать они мо­гут толь­ко срав­ни­тель­но не­мно­го­чис­лен­ные ста­тьи Мак­си­ма Ге­ор­ги­е­ви­ча, а это­го всё же ма­ло. Я бы да­же ска­за­ла, что очень ма­ло! Они мо­гут смот­реть кар­тин­ки в кни­гах на рус­ском язы­ке (ко­то­рых, в об­щем, то­же ма­ло — это ли­бо со­вет­ские кни­ги, ко­то­рые по по­нят­ным при­чи­нам не­про­сто най­ти, ли­бо «Кни­га про бук­вы» Юрия Гор­до­на) или рыс­кать по ин­тер­не­ту в по­ис­ках раз­роз­нен­ных ма­те­ри­а­лов и поль­зо­вать­ся ав­то­ма­ти­че­ским пе­ре­во­дом, по­то­му что еди­но­го внят­но­го ме­ста с ин­фор­ма­ци­ей о ки­рил­ли­це нет. Ис­то­ри­че­ские кар­тин­ки ещё мож­но най­ти, а с бо­лее со­вре­мен­ной ин­фор­ма­ци­ей со­всем пло­хо. По­это­му са­мо­сто­я­тель­но изу­чать ки­рил­ли­цу че­ло­ве­ку, не чи­та­ю­ще­му по-рус­ски, край­не слож­но, и основ­ной ме­тод, ко­то­рый ему остаёт­ся, — ана­ли­зи­ро­вать го­то­вые шриф­ты с ки­рил­ли­цей, ча­сто не зная, на­сколь­ко хо­ро­шо или пло­хо она сде­ла­на. Я да­же слы­ша­ла мне­ние, что «эти рус­ские на­роч­но от нас всё скры­ва­ют».

Так что если за­пад­ный ди­зай­нер от­вет­ствен­но от­но­сит­ся к ки­рил­ли­це, то, как пра­ви­ло, он чув­ству­ет се­бя до­воль­но не­уве­рен­но и ко­го-то спра­ши­ва­ет, как луч­ше сде­лать. Хо­тя, к со­жа­ле­нию, ча­сто ещё встре­ча­ет­ся от­но­ше­ние, ко­гда уве­рен­но­сти у ди­зай­не­ра хва­та­ет, со­мне­ний ма­ло, а по­зна­ний в об­ла­сти ки­рил­ли­цы не­до­ста­точ­но. Ре­зуль­тат мы все мо­жем на­блю­дать.

У те­бя есть ме­то­ди­ка кон­суль­ти­ро­ва­ния не­рус­ско­языч­ных ди­зай­не­ров шриф­та? На что ты де­ла­ешь ак­цен­ты? Кто, по-тво­е­му, из со­вре­мен­ных ди­зай­не­ров луч­ше все­го «чув­ству­ет» ки­рил­ли­цу?

На са­мом де­ле я не на­столь­ко мно­го кон­суль­ти­рую, что­бы уже мож­но бы­ло го­во­рить о ка­кой-то ме­то­ди­ке. Для ме­ня за­да­ча-мак­си­мум — по­лу­чить на вы­хо­де шрифт, ко­то­рым ре­аль­но мож­но поль­зо­вать­ся и ко­то­рый бу­дет до­ста­точ­но вер­но пе­ре­да­вать дух и ха­рак­тер ори­ги­наль­ной вер­сии, а за­да­ча-ми­ни­мум — не по­лу­чить мон­стра. По­это­му сна­ча­ла я смот­рю на ла­ти­ни­цу, ста­ра­юсь по­нять, ка­ко­го впе­чат­ле­ния хо­тел до­бить­ся ав­тор, есть ли яр­кие эмо­ци­о­наль­ные сти­ли­сти­че­ские за­цеп­ки или шрифт до­ста­точ­но ней­траль­ный, и как до­бить­ся бо­лее или ме­нее та­ко­го же ощу­ще­ния в ки­рил­ли­це. По­сы­лаю ав­то­ру ссыл­ки на близ­кие по ду­ху шриф­ты или кар­тин­ки, а по­ми­мо это­го, ко­неч­но, де­лаю по­мет­ки по кон­крет­ным бук­вам. И смот­рю на ре­ак­цию: на­сколь­ко че­ло­век во­об­ще го­тов что-то ме­нять, на­сколь­ко он улав­ли­ва­ет раз­ни­цу меж­ду фор­ма­ми. То­гда ста­но­вит­ся по­нят­но — стре­мить­ся к про­грам­ме-мак­си­мум или про­сто на­пи­сать по каж­дой бук­ве «здесь ýже, здесь ши­ре, здесь сме­стить вле­во» и т. п. Со­от­вет­ствен­но, чем луч­ше ди­зай­нер по­ни­ма­ет и чув­ству­ет раз­ни­цу в от­тен­ках смыс­ла — тем боль­ше он сво­бо­ден в сво­их ре­ше­ни­ях и тем луч­ше он сде­ла­ет сам, если у не­го не сто­ять над ду­шой с ком­мен­та­ри­я­ми «а вот это подвинь на 10 еди­ниц». На­при­мер, я очень дол­го со­мне­ва­лась, ка­кую фор­му К и Ж по­со­ве­то­вать Ве­ро­ни­ке Бу­ри­ан в Adelle (ла­тин­скую в чи­стом ви­де не по­лу­ча­лось оста­вить), и по­ка я раз­мыш­ля­ла, она их про­сто на­ри­со­ва­ла — и во­прос от­пал сам со­бой. Ду­маю, что че­рез не­ко­то­рое (до­ста­точ­но не­боль­шое) вре­мя Ве­ро­ни­ка са­ма бу­дет пре­крас­но справ­лять­ся, по­то­му что ей дей­стви­тель­но ин­те­рес­но и она хо­чет разо­брать­ся в тех пись­мен­но­стях, ко­то­ры­ми за­ни­ма­ет­ся. Во­об­ще это важ­но — ори­ен­ти­ро­ван ли ди­зай­нер на мно­го­языч­ность всерьёз или про­сто до­ри­со­вы­ва­ет не­род­ные зна­ки, «что­бы бы­ло».

Из клас­си­ков, ко­неч­но, луч­ше всех ри­су­ет ки­рил­ли­цу Мэтью Кар­тер (хо­тя он как раз го­во­рит, что по­сто­ян­но со­ве­ту­ет­ся с М. Г. Жу­ко­вым) — кар­те­ров­ская ки­рил­ли­ца хо­ро­шая без ка­ких-ли­бо на­тя­жек, по­смот­ри­те, на­при­мер, шрифт Georgia, ко­то­рый и для рус­ско­языч­но­го ди­зай­не­ра мо­жет по­слу­жить об­раз­цом. Не знаю, на­сколь­ко Кар­те­ру на са­мом де­ле важ­на мно­го­языч­ность, мо­жет быть, та­кое ка­че­ство не­род­ных зна­ков — про­сто при­знак су­пер­про­фес­си­о­на­лиз­ма. В лю­бом слу­чае, это та­кой че­ло­век, на ко­то­ро­го смот­ришь сни­зу вверх и ко­то­рым не­льзя не вос­хи­щать­ся.

Ты пре­по­да­ва­ла в раз­ных учеб­ных за­ве­де­ни­ях, сре­ди ко­то­рых Мо­сков­ский го­су­дар­ствен­ный уни­вер­си­тет пе­ча­ти, Бри­тан­ская шко­ла ди­зай­на. За­ме­ча­ешь ли ты ка­кие-то об­щие ошиб­ки сту­ден­тов, ко­то­рые учат­ся шриф­то­во­му ди­зай­ну?

Все ре­бя­та, ко­то­рые учат­ся шриф­ту, уже на­сту­пи­ли на од­ни и те же гра­бли: они по­шли учить­ся шриф­ту. Они ви­дят, что из тех де­ся­ти-пят­на­дца­ти че­ло­век в год, ко­то­рые идут «всерьёз учить­ся шриф­то­во­му ди­зай­ну», где-то пол­че­ло­ве­ка про­дол­жа­ет этим за­ни­мать­ся. Это не то что­бы ошиб­ка, но это обид­но: вот че­ло­век де­ла­ет во вре­мя обу­че­ния свой пер­вый шрифт, вот он его да­же до­де­лал и да­же вы­пу­стил, а мо­жет быть, и не вы­пу­стил — за­ви­сит от то­го, где он учил­ся. Если он учил­ся в Бри­тан­ке, то ско­рее вы­пу­стил, если учил­ся в По­ли­гра­фе, то ско­рее по­ло­жил в стол… Так вот, мысль в том, что он его де­лал, бо­лее-ме­нее довёл до ума и вот у не­го есть один гор­дый и оди­но­кий шрифт, а даль­ше че­ло­век по­ни­ма­ет: «Да ну на­фиг, луч­ше я ай­ден­ти­кой зай­мусь! Бу­ду я тра­тить ку­чу вре­ме­ни и сил на шриф­ты!» Я не мо­гу ска­зать, что это пло­хо или что это оши­боч­но — так по­сту­пать, но мне ка­жет­ся, что серьёз­но ид­ти учить­ся есть смысл, ко­гда ты точ­но пред­став­ля­ешь се­бе, что хо­чешь и бу­дешь этим за­ни­мать­ся. Не знаю, сто­ит ли тра­тить го­ды тру­да на ка­кой-то кон­крет­ный пред­мет ра­ди «об­ще­го раз­ви­тия».

Рас­ска­жи о том, как ты на­ча­ла учить­ся шриф­то­во­му ди­зай­ну.

Про­ис­хо­ди­ло это так. Пер­вое за­ня­тие по шриф­ту, вто­рой курс, на­ча­ло, сред­ний воз­раст груп­пы — 18 лет, мы си­дим все та­кие «зелё­ные», пер­вый год по­сле шко­лы про­учи­лись, еле-еле ста­ли по­ни­мать, что мы тут не на ху­дож­ни­ков учим­ся, а на что-то дру­гое. И при­хо­дит ха­риз­ма­тич­ный Алек­сандр Вла­ди­ми­ро­вич (Алек­сандр Тар­бе­ев, шриф­то­вой ди­зай­нер, пе­да­гог, осно­ва­тель Шриф­то­вой ма­стер­ской при Мо­сков­ском го­су­дар­ствен­ном уни­вер­си­те­те пе­ча­ти, ав­тор мно­же­ства соб­ствен­ных гар­ни­тур и ки­рил­ли­че­ских вер­сий ла­тин­ских шриф­тов, от­ме­чен­ных рос­сий­ски­ми и меж­ду­на­род­ны­ми пре­ми­я­ми. — Прим. ред.). И с ме­ста в ка­рьер: «Кто зна­ет, что та­кое бустро­фе­дон?» И си­дит Ва­ня Ва­син, у ко­то­ро­го три по­ко­ле­ния ди­зай­не­ров в ро­ду, от­ве­ча­ет, что та­кое бустро­фе­дон, а я си­жу со сво­им ком­плек­сом от­лич­ни­цы и ду­маю: мда, вот этот пре­по­да­ва­тель на ме­ня точ­но не обра­тит вни­ма­ния…

По­сле пер­во­го го­да основ­но­го кур­са (вто­рой курс Уни­вер­си­те­та пе­ча­ти, че­ты­ре ча­са за­ня­тий в не­де­лю, один Алек­сандр Вла­ди­ми­ро­вич на груп­пу в 30 че­ло­век) я ре­ши­ла на­чать про­ек­ти­ро­вать свой соб­ствен­ный шрифт. И вы­бра­ла са­мое слож­ное, что в прин­ци­пе су­ще­ству­ет (что­бы на­учить­ся все­му, че­му мож­но), — ве­не­ци­ан­скую ан­ти­кву (шрифт Leksa).

В По­ли­гра­фе был двух­го­дич­ный основ­ной курс, а даль­ше кто хо­тел, тот пошёл в Шриф­то­вую ма­стер­скую. Основ­ной курс — это пись­мо пе­ром пер­вые пол­го­да, в основ­ном ши­ро­ко­ко­неч­ным. Острым, если не оши­ба­юсь, сей­час на­ча­ли чуть-чуть пи­сать, а так толь­ко ши­ро­кое: ис­то­ри­че­ские по­чер­ки от квад­рат­но­го ка­пи­таль­но­го пись­ма и ру­сти­ки до гу­ма­ни­сти­че­ско­го ми­ну­ску­ла и кур­си­ва. Вто­рой се­местр — ис­то­рия шриф­та с ри­со­ва­ни­ем. То есть ри­су­ет­ся на ли­сте А3 «руч­ка­ми» схе­ма — что где у ка­кой бук­вы из раз­ных ис­то­ри­че­ских пе­ри­о­дов, на каж­дую клас­си­фи­ка­ци­он­ную груп­пу рас­пи­сы­ва­ют­ся ха­рак­тер­ные осо­бен­но­сти. Тре­тий — над­пи­си, это по­да­ва­лось как ло­го­тип, и это был для всех сту­ден­тов са­мый про­валь­ный се­местр. Четвёр­тый — свой шрифт, ак­ци­дент­ный, как пра­ви­ло.

Че­му ты по­свя­ти­ла ди­плом­ный про­ект?

Ди­плом со­сто­ял из двух ча­стей — шриф­та и кни­ги «Жи­вая ти­по­гра­фи­ка». Мо­жет, слиш­ком мно­го для ди­пло­ма, но это име­ет ра­ци­о­наль­ное объ­яс­не­ние. На на­шем кур­се экс­пе­ри­мен­ти­ро­ва­ли все пре­по­да­ва­те­ли, и на на­шем же кур­се вве­ли так на­зы­ва­е­мую спе­ци­а­ли­за­цию и нам где-то за пол­то­ра го­да до за­щи­ты ска­за­ли: «А те­перь вы са­ди­тесь и при­ду­мы­ва­е­те свой ди­плом­ный про­ект». Я по­ду­ма­ла, что же я мо­гу без боль­ших мук со­ве­сти де­лать пол­то­ра го­да, — и при­ду­ма­ла кни­гу.

Ты воз­вра­ща­ешь­ся к уже вы­пу­щен­ным шриф­там, к той же Лек­се, на­при­мер?

Я к ней воз­вра­ща­юсь, ко­гда кто-ни­будь на­хо­дит ошиб­ку. Про­сто так в шрифт лезть опас­но: если за­хо­чешь что-то по­пра­вить, это по­та­щит за со­бой длин­ню­щий кро­ко­ди­лов хвост. Или вот бук­валь­но ме­сяц на­зад мне на­пи­сал че­ло­век про двое­то­чие. Оно не то что­бы уеха­ло, про­сто ко­гда-то я сде­ла­ла ему асим­мет­рич­ные апро­ши, с рас­чётом на сплош­ной тек­сто­вый на­бор — не по­ду­ма­ла, что в дру­гих ме­стах оно мо­жет смот­реть­ся стран­но. И че­ло­век по­ка­зал, как он на­брал «18:00», а там… та­кое по­ехав­шее двое­то­чие.

С че­го ты на­чи­на­ешь про­ек­ти­ро­ва­ние шриф­та?

Мо­жет, это не­ха­рак­тер­но, но я прак­ти­че­ски не де­лаю ри­со­ван­ных эс­ки­зов, мак­си­мум — очень гру­бый на­бро­сок. Ви­ди­мо, это по­сле че­тырёх лет ри­со­ва­ния эс­ки­зов к Лек­се: там чем ста­ра­тель­нее я ри­со­ва­ла эс­ки­зы, тем боль­шая фиг­ня по­лу­ча­лась на вы­хо­де. Если го­во­рить упрощён­но, то сей­час мой ра­бо­чий про­цесс вы­гля­дит так: я при­ду­мы­ваю кон­цеп­цию шриф­та, под­би­раю па­ра­мет­ры, по­том сра­зу в циф­ро­вом ви­де в Фонтла­бе ищу фор­мы зна­ков. По­сле то­го как ба­зо­вый ком­плект зна­ков на­ри­со­ван, де­лаю пер­вую рас­пе­чат­ку, ищу ошиб­ки, прав­лю, вновь рас­пе­ча­ты­ваю и так да­лее.

Пер­вая те­сто­вая рас­пе­чат­ка шриф­та с прав­ка­ми ди­зай­не­ра.

Бы­ло ли у те­бя же­ла­ние учить­ся за гра­ни­цей?

А я по­сту­пи­ла в Ре­динг (пре­стиж­ный уни­вер­си­тет в Ан­глии, University of Reading, фа­куль­тет MA Typeface Design под управ­ле­ни­ем Джер­ри Лео­ни­да­са. — Прим. ред.). Де­нег не да­ли (сме­ет­ся).

Кста­ти, в ин­тер­вью с Джер­ри Лео­ни­да­сом, ко­то­рое в ско­ром бу­ду­щем вый­дет в жур­на­ле, мы за­да­ва­ли ему во­прос: по­че­му у вас на кур­се нет рус­ских сту­ден­тов, кро­ме Со­фьи Са­фа­е­вой (она учи­лась в Ре­дин­ге в 2007-м)? Он от­ве­тил, что это во­пи­ю­щая не­спра­вед­ли­вость и при­чи­на её кро­ет­ся в от­сут­ствии в Рос­сии ин­сти­ту­та суб­си­дий для сту­ден­тов.

Да, я пы­та­лась по­лу­чить грант Бри­тан­ско­го со­ве­та — для не­ре­зи­ден­тов в Ан­глии очень до­ро­гое обу­че­ние. Я по­да­ла все до­ку­мен­ты, сда­ла всту­пи­тель­ные эк­за­ме­ны, ме­ня ра­дост­но при­ня­ли, при­сла­ли да­же ка­кие-то бу­маж­ки от­ту­да, но гран­та мне не да­ли. А сво­их де­нег на тот мо­мент (то ли ко­нец 2008 го­да, то ли на­ча­ло 2009-го) у ме­ня не бы­ло в та­ких ко­ли­че­ствах.

По­че­му те­бя при­влёк Уни­вер­си­тет Ре­дин­га, а не зна­ме­ни­тый курс Type&Media; в Ко­ро­лев­ской ака­де­мии ис­кусств в Га­а­ге?

Я сра­зу хо­те­ла в Ре­динг. Это по­том я узна­ла, что там на­до вто­рые пол­го­да пи­сать длин­ный текст. По край­ней ме­ре на тот мо­мент мне ка­за­лось, что Га­а­га бо­лее раз­вле­ка­тель­ный курс. Но раз­вле­кать­ся я и на ме­сте мо­гу. А лич­но я счи­таю бо­лее важ­ным для шриф­то­во­го ди­зай­не­ра уметь хо­ро­шо сде­лать тек­сто­вый шрифт, чем уметь вы­се­кать по мра­мо­ру или про­грам­ми­ро­вать. Мо­жет, это и ста­ро­мод­но.

Вла­ди­мир Кри­чев­ский не раз за­яв­лял, что се­го­дня очень мно­го шриф­тов и очень ма­ло Ти­по­гра­фи­ки. Что ты ду­ма­ешь на этот счёт? И дол­жен ли во­об­ще ди­зай­нер шриф­та быть ти­по­гра­фом и за­да­вать план­ку в про­фес­сии?

Я ду­маю, это за­ви­сит от по­зи­ции са­мо­го ди­зай­не­ра. Есть ис­то­ри­че­ские при­ме­ры, ко­гда че­ло­век сам де­лал и шрифт, и кни­гу, и всё осталь­ное.

Зо­ло­тые вре­ме­на?

Ко­му как. Я бы не хо­те­ла ока­зать­ся на ме­сте Бо­до­ни и де­лать всю жизнь один и тот же шрифт. Бы­ли и дру­гие вре­ме­на… Ка­кая-ни­будь эра пан­то­гра­фа, ко­гда че­ло­век си­дит, ри­су­ет ти­хо свои бу­ков­ки, и его во­об­ще не вол­ну­ет то, что про­ис­хо­дит сна­ру­жи. Вла­ди­мир Ефи­мов, на­при­мер, счи­тал, что шриф­то­вой ди­зай­нер не обя­зан де­лать сам кар­тин­ки, за­да­вать ка­кую-то план­ку. Обя­зан ли в прин­ци­пе? Я не знаю объ­ек­тив­но­го от­ве­та на этот во­прос. Лич­но я пы­та­юсь. По той про­стой при­чи­не, что ме­ня это­му учи­ли и бы­ло бы стран­но за­черк­нуть эти зна­ния и не вспо­ми­нать ни про пять лет По­ли­гра­фа, ни про до­сто­по­чтен­но­го Алек­сан­дра Бо­ри­со­ви­ча Ко­но­плёва, ко­то­рый учил ме­ня ди­зай­ну кни­ги.

Ты со­глас­на с тем, что шриф­тов вы­пус­ка­ет­ся не­оправ­дан­но мно­го? По­яви­лось очень мно­го ди­зай­не­ров, ко­то­рые ри­су­ют-ри­су­ют-ри­су­ют…

…И толь­ко при­мер­но по­ло­ви­на из них мак­си­мум вы­пус­ка­ет-вы­пус­ка­ет-вы­пус­ка­ет, осталь­ные ри­су­ют в стол. Из тех, кто вы­пус­ка­ет, очень мно­гие, к со­жа­ле­нию, ри­су­ют то, что ни­ко­му осо­бо и не нуж­но. Есть уй­ма слу­ча­ев. Вот че­ло­век на­ри­со­вал шрифт, по­то­му что он за­хо­тел на­ри­со­вать шрифт, этот шрифт ку­пи­ли два ра­за, пол­то­ра ра­за раз­да­ли зна­ко­мым — и всё. А по-на­сто­я­ще­му нуж­ных шриф­тов по­че­му-то ри­су­ют не так мно­го.

По-на­сто­я­ще­му нуж­ных?

Воз­мож­но, я гром­ко ска­за­ла, но это шриф­ты, с по­мо­щью ко­то­рых пря­мо сей­час мож­но ре­шить кон­крет­ную за­да­чу. Шрифт с опре­делён­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, ко­то­рый я мо­гу ко­му-ни­будь по­со­ве­то­вать. И бы­ва­ет, что я не знаю та­ко­го шриф­та. Или знаю, но он один, вы­пу­щен 15 лет на­зад и он на каж­дом углу. Вот чем у нас книж­ки на­би­ра­ют­ся? Чар­тер, Свифт, Таймс, Пе­тер­бург. Это не от­то­го, что у нас мно­го хо­ро­ших тек­сто­вых шриф­тов, а лю­ди не хо­тят ими поль­зо­вать­ся. А из-за то­го, что по-на­сто­я­ще­му хо­ро­ших тек­сто­вых шриф­тов про­сто не хва­та­ет. Их нет, и ти­по­гра­фи­ки нет. То есть ти­по­гра­фи­ка есть, но её о пять-та­ки ма­ло, и она увя­зы­ва­ет­ся с су­ще­ству­ю­щи­ми гар­ни­ту­ра­ми. Для то­го что­бы оби­лие шриф­тов при­во­ди­ло к на­сто­я­ще­му бо­гат­ству ти­по­гра­фи­ки, ею долж­ны за­ни­мать­ся ква­ли­фи­ци­ро­ван­ные лю­ди, но, по­ми­мо это­го, ещё и шриф­ты долж­ны быть со­от­вет­ству­ю­щие. Я не хо­чу ска­зать, что все со­вре­мен­ные шриф­ты пло­хие, но тем не ме­нее. Зай­ди­те на лю­бой тор­рент-тре­кер или ком­пью­тер­ный ры­нок — и полýчи­те не­сколь­ко ты­сяч пло­хих шриф­тов. Чем бы­стрее это изоби­лие уй­дёт, тем бы­стрее улуч­шит­ся ти­по­гра­фи­ка.

Оно уй­дёт са­мо­сто­я­тель­но?

По­сте­пен­но ухо­дит — вот я смот­рю в ок­но (раз­го­вор с Алек­сан­дрой про­ис­хо­дил в цен­тре Моск­вы в ка­фе на Боль­шой Дмит­ров­ке. — Прим. ред.), ви­жу до­ста­точ­но при­лич­ные вы­вес­ки. По­нят­но, что са­ма со­бой си­ту­а­ция не улуч­шит­ся, но по­сте­пен­но уве­ли­чи­ва­ет­ся ко­ли­че­ство лю­дей, ко­то­рые при­хо­дят в про­фес­сию хоть с ка­ким-то об­ра­зо­ва­ни­ем, и умень­ша­ет­ся ко­ли­че­ство лю­дей, ко­то­рые слу­чай­но се­ли за ком­пью­тер из-за прось­бы «а свер­стай-ка мне ви­зит­ки или вы­вес­ку». Те же гай­д­лай­ны ле­бе­дев­ские (ле­том 2013 го­да Сту­дия Ар­те­мия Ле­бе­де­ва пред­ста­ви­ла ди­зайн-код Моск­вы, при­зван­ный упо­ря­до­чить раз­ме­ще­ние вы­ве­сок в го­ро­де и улуч­шить внеш­ний вид ис­то­ри­че­ско­го цен­тра. — Прим. ред.) — долж­ны же они при­не­сти ка­кую-то поль­зу, раз они есть. Если с ни­ми всё по­лу­чит­ся, то шриф­то­вая об­ста­нов­ка хоть чуть, но ста­нет луч­ше.

Мно­гие твои тек­сто­вые шриф­ты об­ла­да­ют ши­ро­ким диа­па­зо­ном ис­поль­зо­ва­ния бла­го­да­ря ми­ну­скуль­ным циф­рам, ка­пи­те­лям, спе­ци­аль­но на­ри­со­ван­ным на­чер­та­ни­ям для мел­ко­го кегля и дру­гим ти­по­гра­фи­че­ским бо­гат­ствам. Ты от­сле­жи­ва­ешь, поль­зу­ют­ся ли ди­зай­не­ры этим?

Во­об­ще я не все­гда это всё ри­сую. А ис­хо­жу из то­го, что са­ма ис­поль­зую. Ка­кое-то вре­мя на­зад (чуть ли не в со­об­ще­стве ru_typography) об­су­ждал­ся во­прос, нуж­ны ли ка­пи­тель и ми­ну­скуль­ные циф­ры в кур­сив­ных на­чер­та­ни­ях. С этим я са­ма в ра­бо­те стал­ки­ва­лась: в кни­ге, ко­то­рую я де­ла­ла, снос­ки по за­мыс­лу бы­ли кур­сив­ные, а в обыч­ном тек­сте шли ми­ну­скуль­ные циф­ры. На­сколь­ко мне из­вест­но, по­том эти циф­ры в кур­сив до­ба­ви­ли, но на тот мо­мент их не бы­ло. И мне при­шлось во всей кни­ге за­ме­нять циф­ры в кур­си­ве в снос­ках на пря­мые, по­то­му что не хо­те­лось ста­вить ма­юс­куль­ные циф­ры. Или раз­дра­жа­ет — ты хо­чешь ка­пи­тель, а её нет. Причём сде­лать её не так слож­но: ма­кро­сы, эк­ше­ны, ми­ни­мум руч­ной ра­бо­ты — и при­вет.

Ра­бо­та ка­ких ди­зай­не­ров те­бя вдох­нов­ля­ет?

Моя пер­вая лю­бовь в шриф­то­вом ди­зай­не — это Уи­льям Мор­рис. Не столь­ко да­же его ди­зайн шриф­тов, сколь­ко под­ход к де­лу. Golden Type — да бог бы с ним! Мне дей­стви­тель­но нра­вит­ся его под­ход. Он де­лал шриф­ты, он пе­ча­тал ими же свои кни­ги, со­зда­вал обои и тек­стиль, про­ек­ти­ро­вал ме­бель, по­стро­ил дом… Он де­лал всё и сра­зу. Вот это я по­ни­маю, ди­зай­нер! И есть ди­зай­не­ры, за ко­то­ры­ми ты сле­дишь, за­ви­ду­ешь. Жан-Фран­с­уа Пор­шез, Джес­си­ка Хиш, Мак­си­ми­ли­а­но Спро­вье­ро — у них чув­ство шриф­то­вой фор­мы раз­ви­то не­ве­ро­ят­но.

Твоя кни­га «Жи­вая ти­по­гра­фи­ка» бы­ла ад­ре­со­ва­на на­чи­на­ю­щим ди­зай­не­рам и сту­ден­там. Ты не хо­те­ла бы на­пи­сать кни­гу для кол­лег-про­фес­си­о­на­лов?

Я уже дав­но ду­маю на­пи­сать вто­рую кни­гу, но на­пи­са­ла пол­то­ры гла­вы где-то го­да два-три на­зад. Как мне сей­час ка­жет­ся, она бу­дет со­сто­ять из двух то­мов, пер­вый том бу­дет для на­ших ди­зай­не­ров — про шрифт. Сво­е­го ро­да ба­за: ис­то­рия кал­ли­гра­фии, ба­зо­вая ис­то­рия шриф­та, те­о­рия — пе­ро, контр­фор­мы и так да­лее. А вто­рой том я хо­чу на­пи­сать про ки­рил­ли­цу, он бу­дет ад­ре­со­ван уже не толь­ко на­шим кол­ле­гам. Что это за зверь, как она ри­су­ет­ся, ка­кие в ки­рил­ли­че­ском шриф­то­вом ди­зай­не мо­гут быть эмо­ции с ар­хе­ти­па­ми. Толь­ко это же на­до са­дить­ся и пи­сать.

дизайнеры критикуют низкий уровень типографики на ЧМ-2018

Пока миллионы людей наслаждаются интригой Чемпионата мира по футболу, в профессиональном сообществе шрифтовых дизайнеров растёт возмущение низким уровнем типографики мундиаля. Чтобы разобраться в этой ситуации и понять, откуда взялась такая проблема и существуют ли способы её решения, Илья Рудерман взял интервью у Дино дос Сантоса (Dino dos Santos), соавтора шрифта Dusha, и Кристофа Кеберлина (Christoph Koeberlin), шрифтового дизайнера и одного из критиков типографики Чемпионата.

Типографика ЧМ-2018 складывается из двух частей: типографика самого Чемпионата и типографика экипировки футболистов, которая у каждой команды своя и определяется концепцией спонсоров, поделивших между собой все сборные мира.

За глобальную айдентику Чемпионата отвечает португальское брендинговое агентство Brandia Central, оно победило в конкурсе и представило свою графическую концепцию ещё в 2014 году. Вскоре разразился и первый скандал: символика Чемпионата в России оказалась слишком похожа на символику предыдущего бразильского Чемпионата. Агентство тогда упрекали в самоплагиате, а профессионалы обращали внимание на невысокий уровень графики в целом.

Шрифт Dusha

В том же 2014-м, одновременно с символикой, Brandia Central представило и концепцию фирменного шрифта ЧМ-2018 — Dusha. Шрифт тут же раскритиковали, однако все рассчитывали, что за четыре года агентство его доработает и финальная версия окажется на порядок лучше. Этого, увы, не произошло. Илья Рудерман поговорил с португальским дизайнером Дино дос Сантосом о том, как проект выглядел изнутри.

Илья Рудерман: Привет, Дино. Не мог бы ты рассказать, как вы получили этот проект в работу и что произошло?

Дино дос Сантос: Меня попросили принять участие в проекте по разработке типографики для чемпионата мира в России ещё в 2014 году. В начале работы нам выдали эскизы основного комплекта знаков, утверждённые ФИФА и Комитетом по подготовке и проведению чемпионата мира.

Цифры шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

ИР: И эти эскизы подготовило агентство?

ДС: Да, их разработали в агентстве, мы не имели к ним отношения. Мы не отрисовывали буквы — нам просто показали векторные файлы Adobe Illustrator и спросили: «Можно ли сделать из них шрифт?» Мы ответили, что можно. Проектом занималась португальская студия Brandia Central — одно из крупнейших в стране дизайнерских бюро, известное даже широкой публике: оно разрабатывало графический дизайн для крупных государственных учреждений, корпораций и инициатив по всему миру. Впоследствии студия попросту исчезла. Даже юридического лица не осталось.

До того как они связались с нами в 2014 году, мы с ними ни разу не работали. Позднее у нас был ещё один совместный проект, Dubai 2020, для всемирной выставки Экспо-2020 в Дубае. Но это была совсем другая история.

Для чемпионата мира у Brandia Central были заготовлены первоначальные эскизы. Они нарисовали логотип, вдохновлённый советским спутником и научной фантастикой о межзвёздных путешествиях — Кубок мира с иллюминаторами, звёздами и прочей ерундой. Когда они к нам обратились, они уже чётко понимали, какой шрифт им нужен. От нас требовалось только добиться единообразия эскизов, где были некоторые внутренние расхождения. Буквы были следующим этапом. Увидев первую букву, я тут же спросил: «А можно это как-то поменять?» Они ответили: «Нет, нельзя. Всё уже утвердили. Россия-2018 будет выглядеть именно так, и буквы будут именно такими. Нам просто нужно единообразие, особенно в латинских и кириллических комплектах знаков».

Прописные латиницы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

ИР: Ты помнишь, сколько знаков было отрисовано изначально? Полагаю, не все…

ДС: Нет, не все, но большинство знаков нам предоставили в конечном виде. От нас требовалось только преобразовать их в рабочий шрифт. У них в студии была молодая девушка из России, которую они представляли как эксперта. Она отвечала за создание ряда кириллических букв для типографики чемпионата мира. Мы просто расширили комплект знаков, добавив западноевропейских глифов, и добились равновесия между имеющимися латинскими и кириллическими знаками.

Прописные кириллицы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

ИР: Иными словами, они наняли вас для выпуска готового шрифта, предоставив собственноручно разработанные графические элементы.

ДС: Да, всю графику они нам передали в формате файлов Illustrator.

ИР: И свободы менять вид шрифта у тебя не было, равно как и возможности пригласить специалиста по кириллице?

ДС: Это было исключено — они сказали, что эскизы создавались под контролем их собственного эксперта по кириллице.

ИР: Теперь стало гораздо понятнее, как этот шрифт появился на свет. А что ты сам про него думаешь?

ДС: Когда я его увидел, моей первой мыслью было: «Чёрт, и что же теперь делать?» Но решил на ней не зацикливаться, ведь мы, шрифтовые дизайнеры, знаем, что иногда шрифт становится интереснее в процессе его использования, и этот конкретный шрифт со временем приобретёт огромную значимость — его увидит множество людей, он будет восприниматься как корпоративный шрифт чемпионата мира в России. Да, я подумал, что всё это как-то странно и непонятно, и решил немного поработать с этим шрифтом — исключительно по собственной инициативе, ведь я был в этом проекте только исполнителем, отвечал за чисто технические задачи — преобразовать готовую графику в шрифт, выверить пробелы и добиться единообразия знаков, чтобы готовый продукт практически не отличался от эскизов, а внесённые нами изменения не бросались в глаза. Не скажу, кстати, что нам это полностью удалось.

Строчные латиницы и кириллицы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты

Что я думаю об этом шрифте? Сам бы я никогда не стал делать такой шрифт. Я полагал, что его будут использовать не как основной текстовый шрифт, а скорее в декоративных целях. Когда я впервые увидел его, кажется в прошлом году, в материалах о Лиге чемпионов Кубка Америки, Азиатской конфедерации футбола, УЕФА и прочих турнирах, о победителях предыдущего чемпионата мира и так далее, я думал, что шрифт буду использовать для надписей типа «Санкт-Петербург» и «Москва».

ИР: Для заголовков.

ДС: Да. Я и представить не мог, что им будут писать названия команд мелким кеглем, ведь заглавная А, например, не очень хорошо читается, а латинские K и R слишком похожи. Я и сам сделал такую ошибку лет 18 назад при создании брендового шрифта, поэтому сразу обратил на это внимание и понял, что ничего хорошего из этого не выйдет. Не знаю, на что они рассчитывали. Так что я вынужден признать, что латиница не на высоте. И недостатки латинских знаков отразились позднее и в кириллических буквах. Не знаю, с чего они начинали разработку — с латиницы или с кириллицы. В кириллическом комплекте знаков, мне кажется, есть отсылки к кириллическим шрифтам конца XIX века. Однако с этим шрифтом ничего нельзя сказать наверняка.

Сравнение некоторых особенно спорных кириллических знаков шрифта Dusha и шрифта RIA Super Display Serif

ИР: И последний вопрос, чтобы внести полную ясность. Тебе и латинский комплект знаков не понравился, и насчёт кириллического были сомнения. Ты озвучил свои опасения агентству, а они просто проигнорировали их?

ДС: Мы вообще ничего не могли поменять: всё уже утвердили. Поэтому пришлось работать с тем, что есть. Я видел, что утверждённый вариант никуда не годится, и думал, как бы мне его слегка улучшить, да так, чтобы они не заметили, что я изменил каждый знак. Так что шрифт, который вы сейчас видите, — это ещё полбеды. Он вам кажется чудовищным только потому, что вам не с чем сравнивать — вы эскизов, утверждённых Советом FIFA, не видели, а это было странное, очень странное зрелище. Это был кошмар дизайнера, когда от вас ждут творческого подхода, но в жёстко очерченных рамках — ни шагу вправо или влево. Нужно было привести шрифт в читабельный вид, оставив графику без изменений.

---

Теперь понятно, что шрифт Dusha был обречён с самого начала. Когда шрифтовой эксперт не включён ни в одну стадию процесса, кроме завершающей, когда качество шрифта не интересует никого из участников проекта — ничего хорошего не получится. В европейских брендинговых агентствах существует несколько заблуждений: первое — графику шрифта может придумать любой графический дизайнер, а шрифтовой дизайнер нужен лишь для того, чтобы из вектора букв, нарисованных в Adobe Illustrator, собрать работающий шрифт. Второе заблуждение — для отрисовки кириллической части шрифта можно пригласить любого русскоязычного человека. Оба заблуждения опасны. Российские компании не впервые получают некачественную кириллицу, но это тема отдельного разговора.

Сейчас же, заканчивая обсуждение шрифта Dusha, мы просто сформулируем нашу позицию. Графика шрифта Dushа основана на очень далёких от России, если вообще связанных с ней стилистиках — каролингском минускуле и унциальном письме. Каролингский минускул никогда не имел никакого отношения к кириллице, с унциала, как принято считать, началось развитие уставного письма. Ни тот, ни другой в XXI веке не ассоциируется с кириллической типографикой. Авторы с самого начала промахнулись. В дальнейшем проблемы накапливались и росли как снежный ком: спорная латинская часть, которая позволяет максимум дисплейный крупнокегельный набор, была небрежно, непродуманно расширена неудачной кириллической частью, где допущены промахи в пропорциях знаков и очевидно непонимание конструкций и логики контраста. Если для латинской части аудитории шрифт выглядит спорным, то для кириллической — откровенно ужасным.

Типографика на экипировке футболистов

С точки зрения типографики телевизионная картинка состоит из двух слоёв: первый, глобальную айдентику ЧМ-2018, мы уже обсудили — за неё отвечает шрифт Dusha. Второй, типографика на майках футболистов, гораздо более вариативен. Дело в том, за дизайн экипировки отвечает не FIFA, а спонсоры. Все команды поделены между спортивными корпорациями: Adidas, Nike, Puma и др. Людям непосвящённым масштаб бизнеса, построенного на спонсорстве и экипировке, может быть неочевиден, но он действительно огромен — достаточно посмотреть, например, на спонсорский список одного только Adidas.

Распределение сборных по спонсорам

Больше всего команд на этом Чемпионате спонсирует Adidas. Их двенадцать: Аргентина, Бельгия, Германия, Египет, Иран, Испания, Колумбия, Марокко, Мексика, Россия, Швеция, Япония.

Nike спонсирует десять команд: Австралия, Англия, Бразилия, Нигерия, Польша, Португалия, Саудовская Аравия, Франция, Хорватия, Южная Корея.

Шрифтовая концепция Nike

Puma, которая обычно поддерживает сборную Италии, на этот раз ограничила своё спонсорство четырьмя командами: Сенегал, Сербия, Уругвай и Швейцария.

New Balance спонсирует две команды: Панама и Коста-Рика.

Шрифт униформы New Balance команд Панамы и Коста-рики

Компания Umbro’s Double Diamond поддерживает команду Перу.

Ещё у трёх сборных есть свои собственные спонсоры: Erreà — Исландия, Hummel — Дания, Uhlsport — Тунис.

Шрифт униформы Erreà команды сборной Исландии

Шрифт униформы Uhlsport команды сборной Туниса

Шрифт униформы Hummel команды сборной Дании

Именно поставщик экипировки отвечает за дизайн футболок, за цвета, стиль и, что для нас особенно важно, за выбор шрифта. У каждой компании разные типографические стратегии и отношение к шрифту. Так, например, компания Adidas к каждому Чемпионату разрабатывает один общий для всех команд шрифт — для ЧМ-2018 это «палочный» шрифт, вдохновлённый русским конструктивизмом. У Nike другая стратегия. Ещё недавно для экипировки большинства команд использовался базовый шрифт — ITC AvantGarde Gothic, а для некоторых команд были заказаны собственные шрифты, иногда у известных дизайнеров. Так, экипировка сборной Голландии была оформлена великим Вимом Крауэлом (Wim Crouwel), а над шрифтом для сборной Англии работал сам Невилл Броуди (Neville Brody). К сожалению этот концепт был заменён на новые шрифты.

Мы обсудили типографику экипировки сборных с Кристофом Кеберлином, который запустил в твиттере (@sportsfonts_com) волну недоумения по поводу качества шрифтов на футболках Чемпионата мира.

Илья Рудерман: Привет, Кристоф. Возможно, именно ты начал дискуссию о шрифтах спонсоров чемпионата — самые спорные были у Adidas и у Puma, но и у дизайна Nike был ряд проблем. Мы знаем, что спонсоры отвечают за всю экипировку футболистов, но как дизайнер с большим опытом разработки айдентики я понимаю, что отдать весь дизайн формы на откуп спонсорам — спорное решение. Ведь тогда получается, что команды делятся на несколько групп, у каждой из которых свой дизайн. Кажется, гораздо разумнее было начать с разработки единой, основополагающей айдентики чемпионата мира с более выверенным и взвешенным дизайном, который устроил бы всех. Что ты думаешь об этом? Может быть, тебе известно, как проходит процедура выбора или создания шрифтов для сборных? Насколько я понимаю, ты не просто интересуешься шрифтами для экипировки, у тебя есть сайт, который называется sportsfonts.com.

Кристоф Кеберлин: Да, думаю, сначала будет правильно рассказать как раз об этом проекте, чтобы обозначить мою позицию. Я люблю футбол и люблю шрифты, почему бы не найти, где эти вселенные пересекаются. Ведь, с одной стороны, шрифты помогают различать команды. Достаточно одного взгляда на номер футболиста, чтобы понять, из какой он команды, — и это здорово. Но с другой стороны, большинство шрифтов, которые используются для формы, — низкого качества. И я подумал: «Давайте попробуем создать что-нибудь получше и показать, почему важно качество шрифта и каких ошибок нужно избегать».

Для меня это был сторонний проект, которому я не уделял много времени. Разве что разработал один шрифт на продажу, Winner, классический спортивный вариант. Почему-то в такой широкой сфере применения, как спорт, не было ни одного семейства шрифтов — от узкого до широкого, от тонкого до жирного начертаний. И я создал Winner. Потом разработал шрифт для своего любимого футбольного клуба, за который болел ещё ребёнком. У меня к этому проекту особое отношение, но он не был коммерческим — увидеть эти номера на форме любимой команды было моей мечтой. И они мне очень нравятся.

Так что опыта работы с производителями экипировки у меня нет. Но есть соображения на этот счёт. Думаю, что шрифты бывают двух типов: разработанные для команды и разработанные для конкретного производителя. Кажется, Adidas обеспечивает экипировкой 12 сборных, Puma обычно четыре, а Nike отвечает за базовый шрифт. У Nike кроме базового шрифта есть ещё пять или шесть специальных; кроме того, они предлагают уникальные шрифты для известных сборных, таких как Франция, Бразилия и Португалия. Так вот базовый шрифт у Nike в порядке, а вот специальные шрифты, если взглянуть на сборную Бразилии, например, сделаны совершенно непрофессионально.

Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Adidas

И у Adidas, и у Puma шрифт отвратительный, но последний, кажется, ещё хуже, когда понимаешь, что он сделан не для этого Чемпионата мира, а для всех команд Puma в следующем сезоне. Нам ещё целый год на него смотреть на форме самых разных команд — вот где настоящий ужас. Я просто понять не могу, как так получается, — они же понимают, что этот шрифт будет практически на каждой футболке, а значит, он должен быть качественным, так? А они выбрали полную чушь.

Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Puma

Завершая свою мысль, скажу, что в целом ситуация непонятная, поскольку носить форму с номерами, которые ассоциируют команду с определённым производителем, — не в интересах команды, неважно, сборная это или клуб. Единственные, кто выигрывает при таком раскладе, это производители. Однако качество их типографики оставляет желать лучшего.

ИР: Рынок шрифтов на заказ довольно большой. Мы с тобой и наши коллеги нередко сотрудничаем с брендинговыми агентствами или крупными компаниями в самых разных проектах. Так почему это работает где угодно, кроме спорта? Механизм прекрасно отлажен во всех остальных сферах — премиальные бренды, мода, журналы. А вот клиенты из мира спорта попадаются очень редко. Я могу вспомнить только пару случаев: например, ребрендинг NBA с кастомной версией шрифта Action от Commercial Type. В остальном шрифты, которые используют в спорте, в большинстве своём созданы графическими дизайнерами брендинговых агентств без опыта шрифтового дизайна. Как так получилось?

Масштабный ребрендинг NBA с использованием шрифта Action (Commercial Type) Эрика ван Блокланда

КК: Понятия не имею. Но знаю несколько обратных примеров. У Тала Леминга (Tal Leming) был прекрасный проект для сборной США. Прекрасный шрифт, отличная документация — все понимают, почему важно использовать на форме правильный шрифт.

История Тала Леминга о проекте шрифта для сборной США

Commercial Type делали леттеринг для Puma, кажется, для Чемпионата мира — 2010. Прекрасный был шрифт.

В 2010 году Пол Барнс разработал леттеринг для Чемпионата Африки

Зачем производители решили вернуться к дилетантской типографике, непонятно. Ведь сразу видно, что шрифт делал непрофессионал. Я разделяю ваше недоумение по этому поводу, но ответа, почему так происходит и шрифты на заказ в спорте делают только по особым случаям, у меня нет. Отчасти именно поэтому я запустил свой проект sportsfonts.com.

ИР: Чтобы привлечь внимание к подобным проблемам?

Твит Кристофа, запустивший волну обсуждений

КК: Ты ведь видел мой твит, который, собрал где-то 18 тысяч лайков. Людей это и правда волнует, понимаешь? Они видят, что проблема существует. И мне было очень интересно увидеть общественную реакцию, ведь мой твит перепечатали газеты и тоже задались вопросом, а что же, собственно, не так с номерами? За комментарием обратились к пиарщику из Adidas, и ему пришлось объяснять, почему номера выглядят именно так. Я написал ему письмо, и он мне перезвонил. Очень вежливый парень, поблагодарил за внимание к компании. Мы посмеялись. Напоследок я сказал: «Если понадобится помощь — обращайтесь». Он передал мои контакты в отдел дизайна, но, как я и думал, со мной никто не связался. Может, дизайнеры производителей считают, что им и шрифтовой дизайн по плечу? Я правда не знаю.

ИР: Вернёмся к типографике ЧМ-2018, события мирового масштаба, которое идёт прямо сейчас на глазах у миллионов людей. Есть два варианта, и непонятно, какой из них лучше: единообразие шрифтов и типографики или ярко выраженный, запоминающийся дизайн каждой сборной. Интересно, как бы смотрелась сборная Испании в форме с испанской типографикой бок о бок с российскими игроками с русской типографикой? Если отказаться от стандарта, можно прийти к визуально выразительному пространству, в котором у каждой страны будет узнаваемый дизайн, — и достаточно будет взглянуть на номер, чтобы понять, чья сборная. Разумеется, спонсоров тоже можно понять: они платят деньги и поддерживают команду, однако с точки зрения шрифтов и типографики крайне важно, чтобы номера на форме легко читались: 17 или 77? Конечно, в футболе номер 77 на форме встречается редко, и всё же.

Мне кажется, дизайнеры, участвуй мы в подготовке подобных событий, могли бы привнести в них множество различных стилей и идей. Такое сотрудничество пошло бы на пользу всему типографическому сообществу, а результаты имели бы художественную ценность — если бы, конечно, кто-то подумал об этом заранее. Стоило только сказать: «Мы отвечаем за весь дизайн, кроме шрифтов, кроме типографики» — и создать всего один крохотный комитет для разработки особой, уникальной типографики ЧМ.

На Чемпионате представлено множество языков, и если в латинице и кириллице мы ориентируемся, то представить, как эти шрифты будут выглядеть, например, для китайцев, которые могут увидеть в «палочных» буквах, вдохновлённых русским конструктивизмом, что-то совершенно другое. Пара расположенных рядом букв может напоминать иероглиф или какой-нибудь другой символ. Так что упрощённые формы опасны.

Эти рассуждения не ведут к конкретному вопросу — я просто пытаюсь представить альтернативу нынешнему положению дел, которое меня не устраивает. Но свою позицию могу сформулировать так: «Ребята, давайте возьмём это на себя, ведь мы не единственные, кому не нравится типографика Чемпионата. Да, мы профессионалы. Но есть и обычные зрители, которые не могут прочитать номер или имя на футболке игрока или просто понимают, что шрифт никуда не годится».

КК: Именно поэтому меня так порадовал отклик на мой твит. Раньше мне не удавалось привлечь такую аудиторию. Я понял, что попал в больную точку, и производителям формы ещё только предстоит оценить масштаб проблемы. Возможно, они посмотрят на неё более внимательно и поймут, что создание номеров не по плечу дизайнеру экипировки — этим должен заниматься профессиональный шрифтовик.

И если на Чемпионате мира сейчас собственные шрифты есть у поставщиков экипировки и у отдельных сборных, то в Англии и Испании, например, есть такое понятие, как шрифт лиги, — спонсоры, предоставляющие форму клубам, должны использовать соответствующую типографику. Система довольно интересная, и на этом ЧМ я впервые осознал, что проблема не только в шрифте Adidas. Почти все шрифты ужасные.

Мне нравится твоя идея о том, что нужен альтернативный подход. Возможно, стоит разработать единый шрифт ЧМ или несколько…

ИР: Даже если шрифт будет один, возможны вариации. Мы ведь знаем, что даже один шрифт может иметь в себе массу возможностей. Можно разработать систему начертаний под разные континенты и сборные.

КК: Интересная мысль, потому что использовать всего один шрифт в одном начертании для всех команд довольно скучно. Единообразие типографики — это бесспорный плюс, но получится тоскливо. Мне очень нравится идея, что страну сборной можно будет определить по сочетанию номеров и цветов. Поэтому твоя концепция мне кажется разумной — не отдавать дизайн экипировки на откуп производителям, но и не навязывать всем единый шрифт, а вместо этого создать комитет, отвечающий за типографику на футболках чемпионата. Попробовать сделать шрифт, который, во-первых, легко читается, а во-вторых, ассоциируется со странами, которые участвуют в Чемпионате. В целом может получиться довольно неплохо.

Передача нравится, а шрифт не очень

Дима!

Чтобы ответить на ваш вопрос, я посмотрела передачу «Вдудь». Мне кажется, что такая типографика задумана специально так, чтобы всё было кичово, неаккуратно, броско. Шрифт эпохи модерн, наверное, был выбран поэтому — в данной ситуации он смотрится как минимум странно.

Но я согласна с вами — шрифт очень плохой даже для кича 🙂 Судя по всему, это шрифт «БосаНова». Я не знаю, оригинал это или пиратская интерпретация, но кириллица тут, на мой взгляд, ужасная. И я бы не советовала использовать этот шрифт, даже в таких заголовках, как у Дудя.

Совершенно непонятно, почему у этого шрифта такая кириллица: например, Д, Л, Ж, П, Т

Я не могу говорить за авторов передачи, но мне кажется, что ребята не хотели париться с выбором шрифта и решили нарочито это показать. Передача хоть и не комедийная, но развлекательная, с нотками несерьёзности. Наверное, создатели подумали, что обводка и странная вёрстка усилят этот эффект.

Скриншот выпуска передачи «Вдудь» с Олегом Тиньковым

Но даже если это всё несерьёзно и ребята стебутся, необязательно это показывать плохим шрифтом — есть куча акцидентных шрифтов, которые справятся с задачей лучше. А с разными шрифтами можно добиться разных оттенков стёба.

Самый простой вариант — обычные геометрические гротески без излишеств. Если не хочется быть как все и использовать «Футуру» или «Цирцею», можно попробовать что-нибудь ещё:

Если хочется чего-нибудь постмодерновее, можно взять «Столцл Дисплей» с резкими деталями:

Если очень хочется сделать обводку, этот шрифт всё равно будет читаться:

Также можно обратить внимание на шрифт «5 лет спустя» Романа Горницкого — там тоже много странных деталей.

Если хочется быть наглее, можно попробовать «Браск»:

Можно совсем уйти в бешенство, нелепость и постиронию:

По заставке передачи возникают ассоциации с рэп-культурой. Я бы попробовала шрифт, близкий по духу и плотно ассоциирующийся с заставками из игры ГТА:

Но можно поискать и в более серьёзном направлении. Например, сделать информацию на экране «сводкой». Для этого можно попробовать моноширинный шрифт:

Как видите, для такой задачи есть уйма акцидентных шрифтов с разными характерами. Будет приятно, если создатели «Вдудя» прислушаются к совету и заменят нечитабельный шрифт 🙂

Встраиваем шрифты при помощи Font Squirrel @font-face Generator

Статья взята с сайта PHP Junior с разрешения автора.

В своей предыдущей статье «Font Squirrel @font-face Generator vs Google WebFonts» я сделал обзор двух самых популярных сервисов для встраивания шрифтов в вёрстку, а также обещал в следующей статьей раскрыть секреты его использования.

Предположим, что дизайнер использовал в своём макете очень модный, самый популярный вывесочно-заголовочный шрифт MyriadPro от Adobe. В Google WebFonts его нет, хотя бы потому, что Adobe не сделала его свободным.

Но задача стоит, и теперь к делу. Вы задумались о том, как встроить в вёрстку MyriadPro.

Идём сюда и видим следующую картину:

Добавляем свой шрифт или шрифты (у нас это будет Myriad Pro Regular) и выбираем режим «Expert». Можем выбрать форматы шрифтов — рекомендую оставить всё, как есть — это работает, по крайней мере, на всех современных версиях браузеров. Старая Opera (двухгодичной давности) работала, если я не ошибаюсь, с SVG, но там был ужасный рендеринг и без какого-либо сглаживания.

Далее:

Выбираем Custom Subsetting. Это нужно для того, чтобы выбрать именно те диапазоны символов (сиречь, символы языка), которые нам нужны. А нужны нам, скорее всего, «English», «Cyrillic», ну и иногда я добавляю «Deutch». Также я добавляю то, что на скриншоте — в действительности никогда не знаешь, какие ещё символы смогут понадобиться, а повторять эту процедуру по второму разу (вместе с интеграцией) не особенно хочется.

Далее проверяем таблицу символов, которую будет использовать наш шрифт:

Кириллица есть? Прекрасно. Переходим к следующему шагу:

Мы можем встроить свои шрифты прямо в CSS при помощи Base64 Encode (все современные браузеры поддерживают этот финт ушами). Это позитивным образом скажется на снижении нагрузки на сервер (уменьшится количество обращений к нему), а также на скорости загрузки страниц.

Также можно изменить имя получаемой CSS и добавить ещё всяких опций, раздувающих размер файла и на практике не особо нужных.
Остальное не трогаем — оно того не стоит.

Лжём о том, что этот шрифт невозбранно разрешается использовать в интернете (а на самом деле — только в макетах .PSD, судя по EULA Adobe) и получаем zip-файлик.

В нём мы увидим файл «имяшрифта-demo.html» — открываем и видим красивую табличку со своими шрифтами. Для проверки нашей кириллицы переходим на «Glyphs & Languages», пролистываем ближе к концу страницы.

  
 

Проверяем во всех современных браузерах: Chrome, Firefox, Internet Explorer 9, Opera и Safari. Кириллица есть? Прекрасно.

Ну а теперь встроим всё это дело к нам в CSS (см. в файле stylesheet.css), и скопируем к нам в папку файлы шрифтов — на всякий случай:

А теперь смотрим результат:

Работает. Всё очень просто и красиво.

Плохая и хорошая кириллица / Sudo Null IT News

Удивительно, как мало дизайнеры в нашей стране знают о своих письмах. На Западе любое дизайнерское образование начинается с основ — шрифта и типографики. Обязательное обучение каллиграфии, истории шрифтов и хорошее типографское обучение. Я не буду вдаваться в подробности, почему умение работать с буквами так сильно отражается на качестве работы дизайнера, но поверьте мне, влияние впечатляет.

В нашей стране с образованием дизайнеров туго, а шрифтового образования нет вообще.Единственный курс Ильи Рудермана в БЗСР пытается как-то исправить эту печальную картину.

Купель с приданым у нас не подарок. Молодой кириллица, которая еще не сформировалась полностью и претерпела множество кардинальных изменений в своей истории, требует многовековой оттачивания профессионалов. Тем не менее, это наша история, и вам нужно ее знать, беречь и относиться к ней с особой осторожностью.

Западные дизайнеры не чувствуют наших букв и иногда допускают серьезные ошибки. Латынь они понимают на отлично, но для качественной работы шрифта не хватает точности начертания — это нужно прочувствовать.На мой взгляд, у Люка де Гроота самая качественная западная кириллица. Даже крупные и именитые западные агентства выпускают на рынок шрифты с неподходящими буквами кириллицы, что еще раз демонстрирует всю драматическую ситуацию. Я выборочно расскажу о том, что бросилось в глаза.

Шрифт МТС

Недавно заметил новый шрифт в рекламных продуктах МТС. Я не знаю, как он называется и кто его автор, но подозреваю, что его сделали западные типографы по заказу Вольфа Олинса.Кириллица в нем просто чудовищна.

Первое, что бросается в глаза — жуткая ошибка — противоположный контраст в и . Соединительный штрих в этой букве почему-то толще основных штрихов, чего можно добиться банальным отражением латиницы N и что недопустимо в кириллице. В любом случае, горизонтальные ходы в n , w , h , и все разные.Особого внимания заслуживает b , у которого хвостик отрублен почти на половину буквы, а верхняя правая сторона почему-то помята. Кавычки грубые и неотесанные, а может быть, просто взяты из другого шрифта.

Шрифт Frank от Newlyn

Не так давно я наткнулся на новый шрифт Frank, созданный Newlyn, компанией, известной своей работой с айдентиками. В этом шрифте появилась кириллица, но лучше бы ее не было.

Строчные буквы p очень узкая ширина почти n .Строчная w — это тоже узкая, а вот q , наоборот, довольно широкая — w не хватило. Странный хвост b , заканчивающийся раньше ожидаемого и сужающийся в том месте, где он должен расширяться. Левая ножка l тоже имеет незаконченную форму и как бы «прижалась к ноге». Бриф у -го слабенький и тоже отлетел от письма.

И конечно Arial

Сейчас в России самый распространенный шрифт — Arial.Мы обязаны своей популярностью Windows, в которой по умолчанию используется Arial. Еще в 82-м году компания Monotype сделала это для Microsoft в обмен на всемирно известный шрифт Helvetica, за использование которого требовалась лицензионная плата. Arial, по сути, вторичен и полностью повторяет Helvetica, за исключением нескольких моментов. Латиница шрифта Arial очень хороша, но западные шрифтовые дизайнеры делали кириллицу, не чувствуя наших особенностей. Здесь, конечно, ничего страшного и вопиющего нет, но шрифт, который пользуется наибольшей популярностью в стране и претензии должен быть соответствующим.

Итак, озвучу некоторые тонкости:

Основные погрешности в пропорциях. Некоторые буквы слишком узкие, а некоторые очень широкие. Прописные K очень узкие, E — широкие. L , как и D, тоже узкий и имеет слишком небольшие отличия от P , что может усложнить восприятие или даже оказаться ошибкой при плохой печати. Сгиб левой ноги L должен начинаться выше и плавнее, а не быть прямой палкой с крючком на конце. F — это очень маленький. Ее среднюю стойку нужно немного сдвинуть вверх-вниз, а овал — увеличить.

Строчные l , в отличие от прописных, наоборот, слишком широкие — с шириной n . А хвост b , который является одной из самых красивых частей кириллицы, жестоко отрублен и слишком прямолинейно изогнут.

Все это вроде бы мелочи, но для кириллицы чуждо, некрасиво и порой мешает читать.

В нашей стране есть герои

Этих героев не то, что страна, но хотя бы отечественные дизайнеры должны знать в лицо, ведь многие из них отдали годы (и несколько десятилетий) своей жизни столь крайне непопулярному в нашей стране, но очень трудоемкому делу. нравится дизайн шрифтов. Этот бизнес абсолютно убыточный, но погрузившийся в него дизайнер уже не может выйти из этого увлекательного занятия.

Тагир Сафаев

Заведующая магазином авторского шрифта в ВАШГД.Автор кириллических версий многих известных вам шрифтов, таких как Officina, Swift, FreeSet и других. Он сделал много нестандартных шрифтов, которые мы видим во многих журналах.

Александр Тарбеев

Руководитель авторской шрифтовой мастерской, известный педагог. Он также является автором множества кириллизаций и нестандартных шрифтов. Из его работ мне больше всего нравится Афиша Сериф, которая пользуется услугами издательства «Афиша» для набора своих журналов.

Ефимов Владимир

Арт-директор Paratype. Автор множества шрифтов и кириллизаций, таких как Charter, Newton или Kis.Известный педагог и автор множества статей о шрифтах. В частности, я использовал его статью в журнале КАК при описании проблем со шрифтом Arial.

Юрий Гордон

Владелец студии фирменных бланков. Автор многих коммерческих шрифтов и знаменитых «Книг о буквах от А до Я». Он активно ведет свой дневник и колонку в журнале KAK о шрифтах и ​​своем опыте работы с буквами. Разработал шрифт Артемий.

Илья Рудерман

Наверное, самый известный русский шрифтовой дизайнер на Западе.Автор многих коммерческих шрифтов. Часто делает кириллические версии по заказу именитых зарубежных шрифтовых дизайнеров. Куратор уникального в России курса «Шрифт и типографика».

Валерий Голыженков

Совладелец студии Letterhead. Известный дизайнер графики и шрифтов. Автор множества шрифтов. Преподаватель БВШД.

Вера Евстафьева

Бывший шрифтовой дизайнер Студии Лебедева, выпустивший множество ярких шрифтов, сейчас работает фрилансером. Из ее работ мне больше всего нравится Директ.

Королькова Александра

Руководитель студии шрифтового дизайна Paratype. Автор знаменитого PT Sans, множества других шрифтов и книги «Живая типография».

Есть и специалисты, но по сути, это единственные в нашей стране люди, которые занимаются шрифтовым дизайном. Я считаю этих людей единственными дизайнерами в мире, которые могут качественно нарисовать кириллический шрифт. Я упомянул их не ради рекламы, а для того, чтобы сообщество дизайнеров знало, к кому обращаться за качественными шрифтами и чье имя рядом с названием шрифта может гарантировать хорошую кириллицу.

Люди плохо разбираются в URL-адресах, а шрифты не имеют значения

В последние несколько дней было много «обвинений жертв». Жертва не по своей вине стала объектом многочисленных гневных твитов, призванных высмеять их роль в обеспечении безопасности в Интернете и предположить, что они неспособны выполнять свой долг. Вот где все началось:

Это отличный пример того, насколько плохо люди читают и понимают даже доменную часть URL-адреса, а затем принимают решения на основе того, что влияет на их безопасность и конфиденциальность (см. Ответ под опросом) https: // т.co / Ati2ndKvGI

— Troy Hunt (@troyhunt) 24 октября 2020 г.

Позвольте мне включить снимок экрана опроса NordVPN, опубликованного в этом твите, потому что по причинам, которые станут очевидными через мгновение, ваш опыт может отличаться:

Когда я впервые увидел этот опрос, он уже закончился, поэтому голоса были полностью отображены. Я предполагал, что Baidu получил львиную долю голосов из-за того, что HTTP-адрес не обслуживается по безопасной схеме, хотя HTTPS не имеет абсолютно никакого отношения к достоверности содержимого веб-сайта.Если честно, я понятия не имел, каким будет правильный ответ, потому что, честно говоря, я плохо читаю URL-адреса. Оказывается, это был третий:

Ответ — номер 3. Мы использовали заглавную «i», чтобы она выглядела как строчная «L» I или l — не так просто заметить разницу, это? Так https://t.co/IxZMKl9zcO превратился в https://t.co/bLOVrYNV1u.

— NordVPN (@NordVPN) 23 октября 2020 г.

Ах, сложно! Все становится ясно (эээ), если я вручную изменил шрифт в инструментах разработчика браузера на версию с засечками:

Жертва, о которой я говорил при открытии этого сообщения в блоге? Бедный старый шрифт без засечек, который многие люди бросают под пресловутую шину, как бесполезный типографский выбор для выражения доменных имен.Я собираюсь выступить в защиту простого шрифта в этом блоге, начав с объяснения того, что мы на самом деле видим здесь — гомоглифов:

В орфографии и типографике гомоглиф — это одна из двух или более графем, символов. , или глифы, формы которых кажутся идентичными или очень похожими.

Но символы в опросе NordVPN кажутся похожими только потому, что регистр смешанный, так почему бы просто не все в нижнем регистре? Вот что происходит уже после того, как URL-адрес появляется в адресной строке браузера:

Подождите, браузеры не всегда это делают.toLowerCase () для URL-адресов на панели навигации после их разрешения и загрузки? (DNS не чувствительны к регистру).

Это покажет проблему с «googie».

Наблюдать за URL-ссылкой перед тем, как щелкнуть ее, не слишком полезно, поскольку текст ссылки может отличаться от целевого URL.

— Bartek wierczyński (@bswierczynski) 25 октября 2020 г.

Для домена NordVPN, использованного в опросе, давайте посмотрим, как он отображается в браузере (как ни странно, сайт не поддерживает HTTPS, поэтому я изменил схема, но доменное имя то же):

Получается, что гуги.com — это не фишинговый веб-сайт, это скорее законный бизнес по оказанию услуг в сфере недвижимости, показанный здесь в Chrome с очень распространенным разрешением 1080p. Можете ли вы заметить тонкую разницу в доменном имени по сравнению с поисковой системой? Вы ясно видите, что «я» не является «л»? Очевидно, что размер изображения уменьшен до ширины абзацев в этом блоге, нажмите на него, если хотите проверить его в размере 1: 1. Но давайте также сохраним здесь некоторую перспективу; посмотрите, сколько пикселей различаются между буквами «i» и «l»:

Мы действительно говорим, что собираемся бороться с фишингом, полагаясь на неподготовленный глаз, чтобы обнаружить 6 пикселей на экране с диагональю более 2 миллионов из них?! Конечно, нет, особенно если кто-то только что перешел на эту страницу после нажатия на ссылку, например, NordVPN с прописной буквой «I» и , особенно , если вместо веб-сайта «прекрасная недвижимость» эта страница была фишингом, предназначенным для точного внешнего вида. как гугл.Предложение Бартека было вполне понятным, но и совершенно ненадежным.

Многое из этого восходит к старому каштану о том, насколько пользователи должны быть вовлечены во весь процесс принятия решений относительно надежности URL-адреса и, действительно, насколько проактивными должны быть технологии, чтобы помочь им в этой задаче. Например:

В течение долгого времени я думал, что URL-адреса всегда должны отображаться с засечками, отчасти именно по этой причине. Это, а также перечеркнутые нули и, возможно, всплывающее окно с предупреждением для URL-адресов, визуально похожих на популярные (но отличных от них), во многом помогут смягчить его

— Джон (@heeerrresjonny) 25 октября 2020 г.

Итак… кто-то хочет поискать хорошую недвижимость на googie.com, и в браузере появляется предупреждение? Бедный Гуги! Просто наличие похожего имени не делает сайт «плохим» (или потенциально плохим) точно так же, как или с аналогичным именем не означает, что URL-адрес не указывает на фишинговый сайт. Подробнее об этом скоро.

Но есть еще одна проблема, которая сводится к тому, что гомоглифы — это гораздо более широкая проблема, чем пара символов в без засечек, которые выглядят одинаково. Например, статья в Википедии по этой теме демонстрирует, как первая буква нашего латинского алфавита, выраженная в нижнем регистре, неотличима от кириллической версии, когда она выражена шрифтом Helvetica:

Синяя заливка — это знакомая буква «a», а красная Контур — кириллица, и хотя эти два символа выглядят одинаково, но на самом деле они совершенно разные.Следовательно, у вас может быть два разных URL-адреса, которые, будучи визуально идентичными, на самом деле ведут в разные места. Вот прекрасная иллюстрация проблемы:

Если вы посмотрите на адресную строку в текущей версии Firefox, ваши глаза скажут вам, что вы смотрите на apple.com, но если вы посмотрите на заголовок вкладки, вы поймете, что вы вообще не на сайте технологического гиганта, а на аррӏе.com. Хм?!

Теперь давайте выясним, что действительно перепутал и проверим абзац выше в инструментах разработчика Firefox:

Браузер показывает название компании, которое мы все узнаем на странице, и под мышкой мы снова видим то же имя в строке состояния.Тем не менее, в инструментах разработчика мы видим атрибут href гиперссылки, относящийся к нераспознаваемой строке символов, и доменное имя в теге почти , выглядящее как очень знакомое, хотя и для четвертого символа. Щелкните ссылку в Firefox, и вы попадете на страницу, где рассказывается об омографах IDN, но если вы используете Chrome, опыт будет другим; в браузере он по-прежнему выглядит как домен технической компании, но при наведении курсора на ссылку отображается значение href сверху в строке состояния.На самом деле, щелкнув ссылку, вы получите следующее:

Это демонстрация фишинга с доменами Unicode с апреля 2017 года:

Визуально эти два домена неотличимы из-за шрифта, используемого Chrome и Firefox. В результате становится невозможным идентифицировать сайт как мошеннический без тщательной проверки URL-адреса сайта или SSL-сертификата

. Вы можете вникнуть в детали того, как это работает, по ссылке выше, но пока есть два важных сообщения, которые нужно унести. you:

1. Даже тщательного визуального осмотра URL недостаточно для определения фактического адреса веб-сайта, который вы посещаете
2. Разные клиенты могут отображать один и тот же URL совершенно по-разному

Вот почему такие настроения так misplaced:

Обвинение жертв в грехах типографов и кодировщиков.¯ \ _ (ツ) _ / ¯ https://t.co/SuFE5g9hCh

— Марк Симмонс (@MarkDSimmons) 25 октября 2020 г.

Это не «грех», совершенный типографами или кодировщиками и обвиняющий бедных стариков. Шрифт без засечек просто делает его жертвой всего этого. Это неуместное мнение, поскольку у нас просто похожие символы в разных алфавитах. Стоит ли удивляться, что люди плохо читают и понимают даже доменную часть URL-адреса, а затем принимают решения на основе того, что влияет на их безопасность и конфиденциальность?

Что, если бы мы выбрали другой такт? Я имею в виду, что, если мы каким-то образом проясним для людей фактический URL-адрес , по которому они находятся, таким образом, чтобы не было двусмысленности из-за символов, используемых в адресе? Будьте более «ориентированными на пользователя»:

Эмпатия и дизайн, ориентированный на пользователя.Дизайн для наших пользователей, а не пользователей, которых мы хотим. Центрируйте их опыт, а не наш. Создавайте множество циклов обратной связи и используйте их с умом. Да, и не надо насмехаться над людьми, у которых есть нишевая потребность или которые предпочитают необычные подходы. Конец.

— Эмма (@Browwwn) 25 октября 2020 г.

Давайте разберемся, почему это не приближает нас к реальному решению, и именно здесь все становится хуже — намного хуже . Прежде чем вы начнете смотреть видео, которое я встроил ниже, позвольте мне установить некоторый контекст: это выступление Эмили Шехтер, которая работает в команде Google Chrome.Я видел, как она выступала с этим программным докладом на LocoMocoSec на Гавайях пару лет назад, и это действительно нашло отклик у меня. Эмили — одна из лучших в своем бизнесе с большим доступом к реальной информации о том, как люди взаимодействуют с браузерами, чем кто-либо другой, поэтому внимательно слушайте ее слова (я глубоко привязан к соответствующему разделу, просто дайте ему одну минуту вашего времени):

Как вы думаете, вы можете понять только по URL, кто публикует эти сайты? Можете ли вы сказать, какой из них является настоящим блогом Google?

Я не могу, потому что, как мы уже установили, я плохо умею читать и понимать даже доменную часть URL-адреса, как и вы.Если вам интересно, настоящий веб-сайт блога Google находится на blog.google, и я знаю это только потому, что я быстро перешел к 16-минутной отметке видео и услышал, как Эмили сказала это! Я здесь, очевидно, хочу сказать, что когда мы говорим о людях, которые плохо интерпретируют URL-адреса, это не проблема, которую можно решить простым изменением шрифта или «сосредоточением своего опыта», проблема гораздо глубже.

Но ничто из этого не помешало галерее Twitter-арахисов выразить свое недовольство трудностями, которые создают URL-адреса.Некоторые предложения были разумными, другие — ну:

Еще один пост, в котором «виноват конечный пользователь».
Системы должны быть спроектированы так, чтобы быть доступными для * всех *
Если мне нужно сделать специальную умственную или физическую гимнастику, чтобы использовать систему … СИСТЕМА РАЗРУШЕНА https://t.co/iZIPj5ZMu7

— Эрл Мэтьюз (@ EarlMatthews) 25 октября 2020 г.

Общей темой ответов в Твиттере была ориентация на пользователя, сочувствие и доступность. Все это хорошие настроения, но, как я сказал в последующем твите, это все утверждения о материнстве, которые не содержат ничего существенного.Это все равно, что сказать «мы должны решить проблему голода в мире», а затем уйти, фактически не предлагая никаких решений. Или сказать что-то вроде того, что у нас должна быть просто «финансируемая многопрофильная команда», и это решит проблему … ах:

«Что мы можем создать для этого?» финансируемая мультидисциплинарная команда, которая может получать не анекдотические данные и в конечном итоге влиять на приоритеты в группах по стандартам и с поставщиками?

Tech будет только пока что, но безопасный просмотр и заведомо плохой RPZ в потребительский DNS тоже (вероятно)

— Джоэл Самуэль (@JoelGSamuel) 26 октября 2020 г.

Я уверен, что было бы очень приятно есть эта команда, , но что они на самом деле собираются построить? Это кнопка? Уведомление где-нибудь? Это не решение проблемы фишинга, это означает, что должна быть группа людей, которые могут найти решения для борьбы с фишингом, вроде команды Google Chrome, верно? 🙂

Предложение, которое было более практичным по своей природе, включало отображение некоторой формы подтвержденной личности на сайте:

Да, если клиенты SMS / Twitter выделяют URL-адреса, возможно, им следует нормализовать их с помощью.toLowerCase () тоже.

Какое здесь решение? Отображение логотипа компании (зарегистрированного товарным знаком) рядом с подлинным URL-адресом, указанным в специальном реестре?
Браузеры использовали это для сертификатов.

— Bartek wierczyński (@bswierczynski) 26 октября 2020 г.

Хотя это звучит хорошо в теории, как заметил Бартек, браузеры больше этого не делают, и не зря: это никогда не работало. Это никогда не срабатывало по всем причинам, которые я описал в том сообщении в блоге и других, предшествовавших ему.В основе провала EV лежала эта простая ложная посылка: на основе каждого веб-сайта пользователи могут использовать собственное суждение, чтобы точно принять решение о доверии, основываясь на отсутствии малоизвестных (и редко присутствующих) визуальный индикатор. Они не могли, так же как они не могут с параметрами URL-адресов, шрифтами с засечками или без них и даже целыми URL-адресами без какой-либо обфускации. Это. Просто. Нет. Работа.

А что, если бы они могли? Я имею в виду, что если бы мир был совершенно другим, чем он есть на самом деле, и люди понимали визуальные индикаторы безопасности? Не только визуальные индикаторы, что, если бы люди действительно могли читать и понимать URL-адреса?

Я думаю, что сокрытие информации лишит пользователей ключевых шансов на обнаружение аномальных ситуаций.Я действительно так делаю. Я бы предпочел уточнение и усиление.

— Марк Симмонс (@MarkDSimmons) 25 октября 2020 г.

Очевидно, что в настоящее время они не могут (мы уже установили это), так что же будет сложностями при изменении такого поведения?

Прежде всего, это возлагает бремя на пользователя. Во-вторых, такое образование никогда не работало. В-третьих, буквально миллиарды людей будут нуждаться в обучении. Ожидать, что пользователи будут достаточно экспертами по безопасности, чтобы делать это надежно и точно, не произойдет.

— Скотт Хельм (@Scott_Helme) 25 октября 2020 г. обязательно потерпеть неудачу. Есть места, где визуальные индикаторы могут быть очень эффективными, но мы говорим о на самом деле неприятных, таких как предупреждение Chrome выше в домене Apple punycode. Это совсем другое дело (извините, ничего не могу с собой поделать!), Чем предлагать научить людей читать и понимать URL-адреса.

Итак, можем ли мы просто исключить людей из поля зрения и вместо этого идентифицировать фишинговые сайты с помощью этой технологии? Мы уже можем, и в прошлом месяце я писал о том, как CyberSec NordVPN может полностью блокировать подобные вещи:

Согласно тому сообщению в блоге, это был законный фишинговый сайт (хорошо, я использовал слово «законный» здесь странным образом, но вы понимаете, о чем я), и проверьте URL; ни одно из предыдущих предложений об использовании таких сайтов с засечками, как этот. Кто-нибудь, честно говоря, думает, что меньше людей попалось бы на это, если бы шрифт был более декоративным ?!

Прежде чем завершить этот пост, стоит коснуться , почему у нас есть шрифты без засечек в таких местах, как клиенты Twitter.Фактически, давайте сначала признаем, что, если кто-то не докажет, что я ошибаюсь, каждый клиент Twitter использует шрифт без засечек. Конечно, веб-сайт Twitter делает это, также как и собственный клиент iOS, а также Tweetbot. Если вы используете клиент, который этого не делает, я хотел бы знать об этом. Как вы думаете, это просто совпадение, что все так сложилось? Являются ли программисты «грешниками» создания клиентов, использующих эти шрифты, или может быть на самом деле есть законная причина, почему? Конечно, последнее:

Шрифты без засечек, как правило, имеют меньшее изменение ширины штриха, чем шрифты с засечками.Их часто используют для передачи простоты и современности или минимализма. Шрифты без засечек стали наиболее распространенными для отображения текста на экранах компьютеров. На цифровых дисплеях с низким разрешением мелкие детали, такие как засечки, могут исчезать или казаться слишком большими.

Тем не менее, я, очевидно, применил другой подход к этому блогу, но я также не пытаюсь сжать столько информации в небольшом пространстве, как Twitter. Тем не менее, шрифт без засечек — это не больше «грех», чем шрифт с засечками остановит фишинг, так что нет, я не вижу, чтобы клиенты Twitter меняли такт, и в любом случае это мало что изменит.

Итак, каков ответ? Я имею в виду реальное решение , а не просто, скажем, реконтекстуализацию сетей-убийц. (Хорошо, я взял это из генератора чуши, но он неотличим от некоторых предложений, упомянутых ранее.) Оказывается, у нас и есть решения, и, как отметили несколько человек, использование достойного менеджера паролей является одним из них:

Решение: используйте 1password в качестве менеджера паролей. Он не будет соответствовать поддельному домену, поэтому пароль не вводится.Вот почему Трой рекомендует менеджеры паролей. В частности, # 1password 👍

— MarcG (@marcwastaken) 25 октября 2020 г.

Хотите существенно изменить фишинговые атаки? Прекратите жаловаться на шрифты и вместо этого попросите людей использовать новейший браузер, который помечает известные фишинговые сайты, работающие через NordVPN с включенной CyberSec, и аутентифицируется на веб-сайтах с помощью 1Password. Продолжайте обучать людей во что бы то ни стало, но ожидайте, что даже самые сообразительные интернет-пользователи в конечном итоге будут так же плохо читать URL-адреса, как и я

Безопасность NordVPN

Прекратите использовать Open Sans — Почему ваш выбор шрифта важен — Pimp my Type

Скажите после меня: «Я не буду использовать Open Sans.Есть много других шрифтов ». Второй выпуск Pimp my Type посвящен этому вездесущему шрифту, почему он так популярен и как добиться большего типографского разнообразия в сети, сделав ваши проекты уникальными.

Open Sans, Open Sans, Open Sans! Это везде. Он входит в число самых популярных шрифтов Google с более чем 1,5 триллионами просмотров за год. Его используют бесчисленные веб-сайты, в том числе такие крупные бренды, как: IKEA (на самом деле это Noto Sans, но они почти одинаковы), Chase Bank и WordPress (на сайте до 2020 года редизайн и переход на Recoleta).

Однако, , в частности, нет ничего плохого в Open Sans, , я считаю, что он просто используется слишком часто, — это новый Arial. И я думаю, большинство людей могут использовать его только потому, что он популярен. Когда у чего-то так много просмотров, это не может быть плохо, правда? Неправильный! Выбор шрифта — это возможность для вашего веб-сайта, приложения или цифрового продукта проявить индивидуальность, запомнить и выделиться среди конкурентов. А если вы просто используете Open Sans, вы этого упускаете.

В этой статье я расскажу, почему ваш выбор шрифта так важен, почему Open Sans так популярен и где найти альтернативы для более разнообразной типографики в Интернете.

Почему ваш выбор шрифта важен

Почти не существует веб-сайтов, приложений или цифровых продуктов без текста. А типографика — это одежда, которую носят ваши слова. Он задает тон голоса или атмосферу вашего проекта. И, как сказал Джейсон Папенталь в своем выступлении, «Тип никогда не бывает нейтральным».

Где ты чувствуешь себя любимым? Различные шрифты сверху вниз: Winsome от Laura Worthington, Helvetica от Max Miedinger и Elliots от Emigre.Пример, вдохновленный Jason Pamental

Будет иметь значение, если я наберу эти три знаменитых слова разными шрифтами. От душераздирающего до унылого и жуткого. Таким образом, форма этих символов влияет на способ получения сообщения. А поскольку мы живем в первом мире мобильных устройств, отличительная типографика приобрела еще большее значение. При просмотре веб-сайта или приложения на телефоне все, что остается от вашего бренда, кроме цветов и изображений, — это в основном текст. Для мобильного просмотра веб-сайта остается не так много места для специальной верстки.А для приложения соглашения UX в основном предопределены конкретной платформой, такой как iOS или Android (каковыми они и должны быть). Так что выбор шрифта — ваш шанс выделиться.

Выбор твердого шрифта дает два основных преимущества:

1. Функция — Делает ваше сообщение легким для чтения: Шрифт следует функции.
2. Брендинг — Устанавливает атмосферу вашего сообщения и делает его узнаваемым и запоминающимся: Шрифт следует ощущениям.

Почему Open Sans так популярен

Давайте подробнее рассмотрим основные причины, по которым Open Sans так популярен, и какие аргументы против этого.

Легко читается и имеет дружелюбный вид

Верно. Но в типографском океане есть множество других рыб, обладающих теми же характеристиками, которые следует видеть, восхищаться и любить. Open Sans — не единственный.

Имеет множество стилей и поддерживает множество языков

Безусловно, пять значений веса с соответствующим курсивом делают его пригодным для целого ряда приложений.Но действительно ли вам нужны все эти персонажи и стили? Для большинства проектов вам подойдет обычный, полужирный, может быть, курсив. Так что помните, меньше может быть больше.

Это бесплатно и не требует проблем с лицензированием

Это, наверное, основная причина, не так ли? И все любят экономить деньги и административные усилия. Но деньги, потраченные на шрифт, вкладываются хорошо. Если вы используете его для небольшого проекта — лицензирование не так уж и дорого. Если вы используете его для большого, широко распространенного проекта, бюджет на более редко используемый шрифт наверняка есть.Мы просто забыли об этом, так как привыкли не платить за шрифты, что тоже может не платить за индивидуальность вашего проекта.

Что вы можете с этим поделать

Я призываю вас не использовать Open Sans, или Robot, или Lato, или PT Sans, или Montserrat, или Helvetica… только потому, что это популярно. Ради разнообразия попробуйте что-нибудь другое. Продемонстрируйте уникальность своего проекта и выделите лучшее из него , выбрав шрифт, который не так распространен в отрасли вашего проекта.

1. Ознакомьтесь с альтернативами GoogleFonts

Есть много других шрифтов, некоторые также бесплатные и с открытым исходным кодом, которые также являются хорошим выбором. Взгляните на мой список, где взять хорошие шрифты. Я действительно хочу призвать вас взглянуть на крошечные литейные фабрики , дистрибьюторов и шрифтовых дизайнеров, которые лицензируют их по разумной цене, просто чтобы упомянуть один из моих любимых, таких как DJR, fontfabric, latinotype или futurefonts.

2. Самое меньшее, что вы можете сделать

Измените порядок шрифтов Google для популярности, а затем проверьте другие.И да — там тоже много дряни, которая может не подойти для вашего проекта. И я расскажу о следующем видео о том, как выбрать хороший шрифт для основного текста, в одном из следующих видео. Но пока я просто хочу мотивировать вас взглянуть свежим взглядом и поискать другие варианты.

3. Если вы хотите гармонировать и оставаться нейтральным

Может быть, вы намеренно используете Open Sans , потому что ваш проект должен , а не выделяться, и вы хотите оставаться «нейтральным».Как я писал ранее, шрифт никогда не бывает нейтральным, но вы можете сделать его «невидимым» или полностью интегрироваться в используемую платформу, выбрав системные шрифты. Segoe UI на Windows, San Francisco на устройствах Apple, Roboto на Android или даже Lucida Sans обеспечивают достойный пользовательский интерфейс. Таким образом, вам не нужно загружать веб-шрифт и сэкономить пользователям несколько килобайт.

---

Надеюсь, я смогу показать вам, почему ваш выбор шрифта важен и как вы можете изменить ситуацию, не ограничиваясь популярными вариантами. есть ли вездесущий шрифт, который вам надоел? Оставьте это в комментариях ниже!

Плохая и хорошая кириллица

Удивительно, как мало дизайнеры в нашей стране знают о своих письмах. На Западе любое дизайнерское образование начинается с азов — шрифта и типографики. Обязательно обучить каллиграфии, истории шрифтов и дать хорошую типографскую подготовку. Я не буду вдаваться в подробности, почему умение работать с буквами так сильно отражается на качестве работы дизайнера, но поверьте, эффект впечатляет.

В нашей стране с образованием дизайнеров туго, а шрифтового образования нет вообще. Только один курс Ильи Рудермана в БЭВСД пытается как-то исправить эту печальную картину.

Купельное приданое у нас — не подарок. Молодой кириллица, которая еще не сформировалась полностью и претерпела множество кардинальных изменений за свою историю, требует многовековых отточок профессионалов. Тем не менее, это наша история, и о ней нужно знать, заботиться и обращаться с ней с большой осторожностью.
‘)
Западные дизайнеры не чувствуют наши буквы и иногда допускают серьезные ошибки.У них отличная латынь, но для качественной работы шрифта не хватает точности контура — нужно пощупать. На мой взгляд, самая качественная западная кириллица — это Luc (as) de Groot. Даже крупные и именитые западные агентства выпускают на рынок шрифты с бесполезной кириллицей, что демонстрирует еще большую драматичность ситуации. Я выборочно расскажу о том, с чем столкнулся.

Шрифт МТС

Недавно заметил новый шрифт в промо продукции МТС. Я не знаю, как он называется и кто его автор, но подозреваю, что его сделали стихийные шрифтовые дизайнеры по заказу Вольфа Олинса.Кириллица в нем просто чудовищная.

Первое, что бросается в глаза — жуткая ошибка — обратный контраст у и . Соединительный штрих в этой букве почему-то толще основных, чего можно добиться за счет банального отражения латиницы N и что для кириллицы недопустимо. В любом случае, горизонтальные штрихи в n , u , s , и все разные. Особого внимания заслуживает B , у которого хвостик отрублен почти на половину буквы, а правая верхняя часть почему-то раздавлена.Цитаты грубые и неотесанные, а может быть, даже просто взяты из другого шрифта.

Шрифт Frank от Newlyn

Не так давно я заметил новый шрифт Frank, созданный Newlyn, известной своей работой с идентичностью. В этом шрифте появилась кириллица, но лучше бы ее не было.

Строчная крайне узкая, ширина почти Н. Строчная w это тоже узкая, а вот d , наоборот, довольно широкая — ей не хватило w .Странный хвост b , заканчивающийся раньше, чем ожидалось, и сужающийся в том месте, где он должен расширяться. Левая нога l тоже имеет незаконченную форму и как бы «прижалась лапой». Короче -й у слабенький и тоже отскакивает письмо.

И конечно Arial

Сейчас в России самый распространенный шрифт — Arial. Мы обязаны своей популярностью Windows, в которой по умолчанию используется Arial. Еще в 82-м году компания Monotype сделала это для Microsoft в обмен на всемирно известный шрифт Helvetica, за использование которого нужно было платить лицензионные сборы.Arial по своей сути вторичен и полностью копирует Helvetica, за исключением нескольких моментов. Шрифт Latin Arial очень хорош, но кириллица сделана западными шрифтовиками, не чувствуя наших особенностей. Конечно, нет ничего более ужасного и плачущего, но самый популярный вид и претензии в стране должны быть соответствующими.

Итак, озвучу некоторые тонкости:

Основные погрешности в пропорциях. Некоторые буквы слишком узкие, а некоторые очень широкие.Заглавная K — очень узкая, E — широкая. L , как и D, тоже узкий и имеет слишком небольшие отличия от P , что может усложнить восприятие или даже обернуться ошибкой в ​​случае неправильного набора текста. Изгиб левой ноги L должен начинаться выше и плавнее, а не быть прямой палкой с крючком на конце. F — это очень маленький. Его среднюю стойку нужно провести немного вверх-вниз, а овал — увеличить.

Строчная l , в отличие от прописной, наоборот, слишком широкая — широкая с n . А хвост b , который является одной из самых красивых частей кириллицы, жестоко отрублен и слишком прямолинеен.

Все это кажется банальным, но для кириллицы это чуждо, некрасиво и порой мешает читать.

Есть и в нашей стране герои

Эти герои не то, что страна, но хотя бы отечественные дизайнеры должны знать в лицо, ведь многие из них отдавали годы (а некоторые даже десятилетия) своей жизни столь крайне непопулярным в нашей стране. дачный, но очень трудоемкий бизнес, вроде шрифтового дизайна.Дело совершенно невыгодное, но погрузившийся в него дизайнер уже не может выйти из этого увлекательного занятия.

Тагир Сафаев

Заведующий мастерской авторского шрифта ВАШГД. Автор кириллических версий многих известных шрифтов, таких как Officina, Swift, FreeSet и других. Сделал много нестандартных шрифтов, которые мы видим во многих журналах.

Александр Тарбеев

Руководитель мастерской авторского шрифта, известный педагог. Также автор многих кириллических и нестандартных шрифтов.Из его работ мне больше всего нравится Афиша Сериф, которая использует издательство «Афиша» для своих журналов.

Владимир Ефимов

Арт-директор Paratype. Автор множества шрифтов и кириллизаций, таких как Charter, Newton или Kis. Известный педагог и автор многих статей о шрифтах. В частности, я использовал его статью в журнале «КАК», чтобы описать проблемы шрифта Arial.

Юрий Гордон

Владелец студии фирменных бланков. Автор многих коммерческих шрифтов и знаменитых «Книг о буквах от А до Я».Он активно ведет дневник и колонку в журнале «КАК» о шрифтах и ​​своем опыте работы с буквами. Разработан шрифт Artemius.

Илья Рудерман

Наверное, самый известный русский шрифтовой дизайнер на Западе. Автор многих коммерческих шрифтов. Часто делает кириллические версии по заказу именитых зарубежных шрифтовых дизайнеров. Куратор уникального в России курса «Шрифт и типографика».

Валерий Голыженков

Совладелец студии фирменных бланков. Известный графический и шрифтовой дизайнер.Автор множества шрифтов. Учитель БВШАД.

Вера Евстафьева

Бывший шрифтовой дизайнер студии Лебедев, опубликовавший много ярких шрифтов, а сейчас работает фрилансером. Из ее работ мне больше всего нравится Директ.

Александра Королькова

Руководитель студии шрифтового дизайна Paratype. Автор знаменитого PT Sans, многих других шрифтов и книги «Живая типография».

Есть и специалисты, но по сути, это единственные в нашей стране люди, которые занимаются шрифтовым дизайном. Я считаю этих людей единственными дизайнерами в мире, которые могут качественно нарисовать кириллический шрифт.Я упомянул их не ради рекламы, а для того, чтобы сообщество дизайнеров знало, к кому обращаться за качественными шрифтами и чье имя рядом с названием шрифта может гарантировать хорошую кириллицу.

Лучшие шрифты для дизайна мобильных приложений: пользовательский интерфейс и типографика

Шрифты для приложений играют важную роль в опыте пользователей. Здесь мы собрали лучшие из них, которые вы должны использовать для дизайна пользовательского интерфейса вашего следующего мобильного приложения

Без сомнения, шрифты являются одним из наиболее важных элементов UX.Это может сделать или сломать дизайн пользовательского интерфейса. Если ваши пользователи не могут прочитать ваш контент, вы можете немедленно попрощаться с ними. Вот почему даже элементарное понимание типографики означает, что вы можете сами определить лучшие шрифты для приложений.

Создавайте прототипы Hi-Fi для приложений с любым шрифтом. Загрузите Justinmind прямо сейчас!

Скачать бесплатно

Разборчивость — это все, и выбор правильного шрифта сильно повлияет на общее впечатление пользователя от ваших мобильных приложений.В этом посте мы рассмотрим, как выбирать шрифты для дизайна приложения. Мы также составили список лучших бесплатных и платных приложений!

Почему ваш выбор шрифтов для приложений важен

Если слова — это то, что вы читаете на экране, то мы можем определить шрифты как стиль этих слов. Думайте о них как об одежде для слов, об их наряде, если хотите. Поскольку каждый шрифт подобен уникальному набору, само собой разумеется, что у каждого из них будет своя цель или предназначение.

Так же, как носить шарф летом было бы абсурдно, некоторые шрифты лучше работают в разных ситуациях. Создавая симбиоз между вашим дизайном пользовательского интерфейса и шрифтами, вы создадите согласованный пользовательский интерфейс.

Почему одни шрифты для приложений работают лучше, чем другие?

Продолжая нашу аналогию с одеждой, представим, что вы носите гавайскую рубашку на похоронах. Кажется уместным? Comic Sans также не будет в меню ресторана, отмеченного звездой Мишлен.Таким образом, многие из нас уже понимают чувство, которое могут вызвать шрифты. Это чувство помогает определить, какие шрифты лучше всего подходят для приложений.

Однако мы не просто говорим о том, «сочетается ли шрифт с чем-то». Тот факт, что шрифт выглядит хорошо, не всегда означает, что его внешний вид влияет на другие важные аспекты: разборчивость, удобочитаемость и удобство использования.

Адаптивные шрифты для лучшей читаемости приложений

Мобильные устройства сегодня являются доминирующим экраном, поэтому дизайнеры UX в идеале должны проектировать с учетом адаптивной типографики.Адаптивная типографика имеет геометрические и масштабируемые очертания. Помните, шрифты нужны для чтения, а не для красивого украшения.

Если у вас есть шрифт, который отображается большим на обычном экране компьютера, но не масштабируется должным образом при просмотре на мобильном телефоне, то каркас вашего веб-сайта или приложения будет ужасно удобен в использовании, даже если вы выбрали лучший шрифт в мир.

Чтобы действительно добиться успеха, подумайте о плавной типографике. Это как более привлекательный родственник адаптивной типографики.По сути, гибкая типографика изменяет размер шрифтов для соответствия любому экрану, а не только в определенных точках останова, как в адаптивной типографике.

Старшие соперники; с засечками или без засечек?

Прежде чем мы подумаем о лучших шрифтах для дизайна приложений, важно провести различие между двумя разными стилями. Это стили с засечками и без засечек.

Оксфордский словарь считает, что слово с засечками произошло от немецкого слова «schreef» 19 века, означающего линию или тире.Что касается шрифтов, засечки — это небольшая линия, прикрепленная к концу штриха в письме. Подумайте о таких именах, как Times New Roman или Clarendon, о которых все знают.

И наоборот, шрифт без засечек, также известный как Grotesque, — это шрифт без засечек, то есть «без засечек». Эти шрифты включают знакомые гарнитуры, такие как Helvetica, Proxima Nova и Open Sans. Многие современные шрифты для приложений являются шрифтами без засечек, потому что они повышают удобочитаемость и легче масштабируются. Они также имеют тенденцию меньше всего конфликтовать с большинством дизайнов пользовательского интерфейса.

Как выбрать лучшие шрифты для приложений

Первое, что вам нужно сделать, это не обращать внимания на большинство шрифтов. Звучит резко, но многие шрифты для приложений, которые можно найти в Интернете, не находят широкого применения в дизайне мобильных приложений. Однако время от времени шрифт появляется и используется всеми, например Gotham. Когда дело доходит до шрифтов, вездесущности не следует избегать, особенно если этот шрифт хорошо справляется со своей задачей.

Скорее всего, вы можете рассчитывать на количество шрифтов, которые часто появляются в дизайне мобильных приложений.Причина, по которой одни и те же шрифты продолжают появляться время от времени в дизайне пользовательского интерфейса, заключается в том, что они работают лучше всего. Их проверяли снова и снова. Они читабельны, разборчивы, и большинство людей с ними уже знакомо. Мы смотрим на тебя, Проксима Нова!

При выборе шрифтов для приложений эти вопросы должны помочь вам отличить хороший шрифт от плохого:

• Сколько толщины у шрифта?
• Хорошая читаемость благодаря высоте x?
• Хорошо ли масштабируется этот шрифт на нескольких устройствах?
• Это доступно?
• Какая контрастность?

Если шрифт имеет широкий выбор толщины, большую высоту по оси x и хорошо масштабируется, то он, вероятно, будет хорошо работать в большинстве макетов пользовательского интерфейса, если позволяет контекст.

Какой бы шрифт вы ни выбрали, ограничьтесь использованием одного или двух одновременно. Иногда использование одного шрифта с разной плотностью может быть столь же эффективным, как использование нескольких шрифтов.

Протестируйте, а затем еще раз проверьте

В инструменте создания макетов Justinmind вы можете использовать шрифты по умолчанию и шрифты Google в своих проектах. Они легко интегрируются в инструмент для создания прототипов. Если вы застряли между несколькими вариантами шрифтов, то отличным решением этой извечной проблемы является просто прототипирование и тестирование, пока вы не найдете наиболее подходящее решение.

Создание прототипов шрифтов может направить вас на верный путь, прежде чем принимать какие-либо обязательства, которые в дальнейшем могут повлиять на дизайн пользовательского интерфейса.

С учетом сказанного ниже вы найдете коллекцию лучших бесплатных и платных шрифтов, отобранных нашей командой дизайнеров для начала! Если вы хотите, чтобы отличные шрифты сочетались с числами, ознакомьтесь с нашей публикацией о лучших числовых шрифтах.

При выборе шрифтов для приложений, созданных для iOS, вы вряд ли ошибетесь с Сан-Франциско.Последовательный и разборчивый, этот шрифт без засечек предлагает дружелюбный голос, который мгновенно узнается пользователями iPhone.

Разработанный Марком Симононом как слегка смягченный ответ современного мира на Helvetica, Proxima Nova черпает из Futura и Akzidenz Grotesk.

Многие популярные приложения используют этот шрифт, включая Netflix и Spotify.

Lato в переводе с польского означает лето, так как в этом сезоне 2010 года он был разработан Лукашем Дзедзичем.

Это тонкое семейство шрифтов поддерживает более 100 языков на основе латыни и даже греческий! Сама по себе универсальность делает его достойным внимания.

Nexa — это простой и в то же время современный шрифт.

Имея 32 стиля и толщину шрифта, это один бесплатный шрифт для приложений, на который можно положиться в любой ситуации.

Еще один популярный шрифт для приложений из гуманистического жанра без засечек, Open Sans — второй по популярности шрифт в шрифтах Google!

Основанный на Droid Sans, он творит чудеса в различных типах дизайна пользовательского интерфейса Android-приложений.

Монтсеррат, созданный Джульетой Улановски, получил свое название от исторического района Буэнос-Айреса.

Джульета черпала вдохновение в ясной городской типографике, которую она увидела в своем родном аргентинском городке.

Необходимо разработать приложение с большим количеством текста и заголовков? Тогда Playfair Display может стать тем, что вам нужно, поскольку изначально он задумывался как дисплейный шрифт.

Не используйте его в больших абзацах текста или в длинных отрывках в дизайне пользовательского интерфейса.

Roboto был выбран Google в качестве основного шрифта для своей мобильной операционной системы на телефонах Android, что сделало его популярным шрифтом для дизайна пользовательского интерфейса приложений.

Этот неогротескный шрифт — идеальный выбор для любого приложения для Android, так как он был разработан непосредственно в лабораториях Google!

Этот интересный образец был разработан Полом Д. Хантом для Adobe.

Вдохновленный такими шрифтами, как Franklin, News и Lightline Gothic, Source Sans предлагает большую высоту по оси x и творит чудеса при использовании нескольких вариантов стилей, особенно курсива.

Подобно Playfair, Nunito — это хорошо продуманный шрифт для приложений, который был разработан с целью использования в качестве отображаемого шрифта.

Nunito довольно популярен, и вы можете видеть, что он широко используется во многих мобильных приложениях, а также в Интернете.

Legendary Helvetica, спроектированный и разработанный Максом Мидингером из Швейцарии, изначально предназначался для использования в качестве реалистичного печатного шрифта.

Известно, что он повлиял на другие современные шрифты, такие как Proxima Nova, с точки зрения дизайна мало что можно сделать, чтобы пойти не так с Helvetica в качестве шрифта для дизайна пользовательского интерфейса приложения.

Наши дизайнеры непреклонны в том, что ни один список шрифтов для приложений не был бы полным без Брэндона Гротеска.

Этот структурированный шрифт без засечек перекликается с элементами 1920-х и 1930-х годов, но при этом хорошо работает в современной типографике и придает стилистический оттенок удобочитаемости.

Начав скромный, городской, Готэм был вдохновлен не вымышленным городом из комиксов DC, а Нью-Йорком.

Вдохновленный архитектурой и указателями в городе середины 20-го века, Gotham — это универсальный шрифт для дизайна пользовательского интерфейса приложений, который предлагает пользователю ясный и разборчивый опыт, даже не подозревая, что он у него есть.

• Цена : требуется годовая подписка в размере 299 долларов США для доступа ко всем шрифтам

Aeonik — идеальный шрифт для пользовательских интерфейсов приложений, требующих деловой строгости и жесткости, но в то же время обеспечивающих удобство чтения.

Aeonik выпускается в семи вариантах веса и подходит для большинства языков с латинскими буквами.

SangBleu — это законченный шрифт с более чем 45 различными стилями и пятью различными коллекциями, подходящий как для латинского, так и для кириллического алфавита.

SangBleu предлагает футуристический взгляд на типичный стиль без засечек в дизайне пользовательского интерфейса мобильных приложений сегодня.

• Цена : от 52 долларов США, 412 долларов США за все веса и стили

Разработанный Эриком Шпикерманом, который известен тем, что назвал Helvetica «скучной и безвкусной», он стремился создать ее идеального заклятого врага, FF Meta.

Первоначально предназначенная для использования в почтовых отделениях Германии, FF Meta стала широко любимой дизайнерами по всему миру.

FF DIN является аббревиатурой Немецкого института стандартизации.

Его тонкий дизайн придает ему непритязательный, безобидный, но стильный рендеринг для великолепного дизайна пользовательского интерфейса.

При названии этого семейства шрифтов было ясно, что Адриан Фрутигер очень хотел Avenir Next, а Avenir был французским для «будущего».

Работая над этим шрифтом, Адриан имел в виду «человеческую природу», поскольку он работал над созданием чего-то, что охватывало бы более органичную интерпретацию геометрического принта 1920-х годов.

Цена : от 108 $

Если вы ищете олдскульный шрифт и шрифт с засечками для приложений, вы могли бы сделать намного хуже, чем Sabon.

Вдохновленный Garamond, Ян Чихольд стремился создать шрифт, который оказывал бы гармонизирующее воздействие на читателя.

Freight Text — это гуманистический шрифт без засечек, идеальный для использования в длинных отрывках текста и длинных абзацах, поскольку он сделан с высокой степенью читаемости.

Он также довольно универсален с пятью различными весами, чтобы сделать возможными различные комбинации в каркасе вашего приложения.

Лучшие шрифты для приложений — вынос

На вопрос, какие шрифты для приложений лучше всего, вы получите множество ответов. Ответ: это зависит от обстоятельств. Это зависит от ряда различных факторов, от демографического и культурного контекста аудитории до использования устройства и цели продукта.

Возможно, не существует «лучшего» шрифта для приложений.Возможно, вопрос в том, что является наиболее подходящим с учетом заранее определенных обстоятельств. И, честно говоря, разве не таким должен быть дизайн UI / UX?

Плохой переводчик — LingoJam

Подлинный «плохой переводчик», чтобы вы могли делать ужасные переводы на английский язык для вывесок вашего магазина, рекламы или чего-то еще. Если вы каким-то образом попали сюда, не видя раньше перевода на «английский», то вот вам:

Что означает: «(Когда есть) гроза, пожалуйста, не взбирайтесь на гору».

Плохой перевод обычно является результатом использования приложений автоматического перевода, таких как Google Translate или Babelfish. Я полагал, что через несколько лет эти приложения будут настолько хороши, что их нельзя будет использовать для создания ужасных переводов, поэтому я сделал этот генератор английского языка.

История плохих переводов

Английский язык является наиболее распространенным в странах Восточной Азии, вероятно, из-за огромной разницы между азиатскими языками и английским языком с точки зрения порядка слов, структуры предложений и значений слов.Одним из первых проникновений английского языка в популярную английскую культуру стала японская игра «Zerowing», где в какой-то момент персонаж замечает, что «все, что вы основываете, принадлежит нам», имея в виду что-то вроде «Вся ваша база принадлежит нам». нас сейчас «. Этот прекрасный пример плохого перевода распространился по игровому сообществу и в конечном итоге превратился в буйно популярный мем.

Многие юмористические переводы в Интернете включают вывески, рекламу, предметы одежды или меню ресторанов.Эти плохие переводы делятся на две категории:

1. Текст на английском языке был искренней попыткой передать информацию англоязычных клиентов.
2. Текст на английском языке использовался просто в эстетических целях и не предназначался для чтения англоговорящими.

Последний пункт в некоторой степени распространен и в англоязычных странах, где бессмысленные французские фразы напечатаны на футболках или японские и китайские иероглифы напечатаны на продуктах, чтобы придать им «восточный» вид.Почти во всех случаях для создания текста использовался плохой переводчик, но намерения могут быть разными. Использование разных языков в маркетинге даже побудило к исследованиям, переводам на английский язык и международному маркетингу.

Если вы говорите по-английски и обычно смотрите аниме-сериалы, вы, вероятно, привыкли к вступлению, которое звучит примерно так (это пародийная песня Южного парка).

Спасибо за использование моего переводчика, и если у вас есть идеи, как его можно улучшить, прокомментируйте ниже!

↓ Подробнее… ↓

Кириллица: происхождение и зарождение

Среди множества национальных праздников, отмечаемых всемирной славянской общиной, одна дата выделяется сама по себе по причинам исторического значения и культурного синтеза. Ежегодно 24 мая более 250 миллионов пользователей кириллицы во всем мире чтят память святых Кирилла и Мефодия в знак признания их огромной роли в культурном развитии всех славянских народов. Обсуждая, с каким контентом мы должны запустить наш блог о типографике, вся команда почти сразу же осознала, что любой будущий анализ / обсуждение необходимо строить в рамках нашей собственной позиции, и для этого нам нужно перевернуть страницу более 1100 годы.

Круглая глаголица в интерпретации Ивана Киосева

Кириллица произошла от более ранней письменности, называемой глаголицей, разработанной Кириллом и Мефодием — двумя братьями из Салоников, на территории современной Греции, но в IX веке находившейся в основе Византийской империи. Мы знаем братьев и сестер по их монашеским именам, но пара родилась как Константин и Михаил и происходила из уважаемой семьи — их отец Лев был важным военачальником в Фессалониках (предпочтительная форма административного деления Империи).Это место не лишено своего значения, поскольку в отличие от анатолийских сюжетов, которые существовали в состоянии относительной стабильности, Фессалия была окружена врагами с севера и запада и, как таковая, подвергалась влиянию различных культур.

Только в 862 году история началась всерьез, поскольку два монаха были отправлены в Великую Моравию по просьбе ее правителя князя Растислава. Эта центральноевропейская страна, не имеющая выхода к морю, в конечном итоге просуществовала менее века, но считается важной вехой с точки зрения распространения славянской культуры.

Манассия Хроник (Устав, XIV в.)

Через год после своего прибытия Кирилл и Мефодий начали переводить Библию на то, что в конечном итоге стало старославянским, и это привело их к конфликту с западными церковными чиновниками. Не видя других возможностей, дуэт пошел по пути — они решили разработать совершенно новый алфавит, который можно было бы использовать специально для славянской литургии.

Не желая служить разделителем между различными христианскими конфессиями, братья по приглашению Папы Николая I отправились в Рим в попытке найти баланс.Однако Великая Моравия со временем ушла в историю, а западные славяне были навсегда выведены из лоно православия.

И это могло бы быть концом сказки, если бы не группа учеников, которые рассредоточились и отправились на юго-восток, в Первую Болгарскую империю, которую Борис I недавно обратил из язычества в христианство. Главными среди этих наставников были Наум и Климент, которых тепло встретил князь (князь), который сам отчаянно искал способ сохранить независимость Болгарии от Византийской империи.

Наум был отправлен в столицу Плиску, а Климент отправился в Охрид (ныне Северная Македония), и оба приступили к обучению. В какой-то момент в последнем десятилетии IX века в результате работы этих учеников возникла новая и более простая форма письма — кириллица.

Codex Suprasliensis (Устав, XI в., Интерпретация Канчо Канева)

Ранние рукописные формы, известные как устав, основывались на греческих унциальных буквах, прежде чем развиться дальше, поскольку Болгарская империя официально приняла старославянскую литургию во время правления Симеона Великого. Большой.Наум и Климент продолжали работать в районе Охрида и были канонизированы Болгарской церковью вскоре после их смерти, став первыми «местными» святыми страны.

Полуустав (XV в.) И курсив (XVII в.), Интерпретация Василия Йончева

В последующие века кириллица постепенно стала преобладать в глаголице и начала распространяться на север, в конечном итоге став лингва-франка для большей части Балкан и Восточной Европы. Мы разработали региональные вариации, соответствующие различиям в произношении и местной культуре, при этом отдельные письменности продолжали существовать в более или менее одинаковой форме до начала XVII века и до времен Петра Великого, первого императора России.

Полуустав / Устав / Вязь (Курильское, Крупницкое и Кремиковское Евангелие)

Петра I сегодня помнят как одного из величайших реформаторов истории, ответственного за выход России на мировую политическую и культурную арену как современной нации. Иван IV, более известный как Иван Грозный, уже пытался внести некоторые изменения во второй половине XVI века, но реальные изменения произошли только после путешествия Петра в Нидерланды и Англию — так называемого Великого посольства.

Во время своего 18-месячного путешествия Император наблюдал за многочисленными технологическими и социальными новинками, которые он позже успешно внедрил на своей родине.Он использовал знания в области судостроения, полученные в Амстердаме (в то время крупнейшей верфи в мире), чтобы пополнить еще только зарождающийся российский флот. Изменились обычаи в отношении одежды, были запрещены длинные бороды, новая столица Санкт-Петербург была основана на берегу Невы и построена по образу западных городов, даже календарь изменился на юлианский.

Гражданский шрифт, версии 1708 и 1710 гг.

. Среди всех этих радикальных изменений Петр также санкционировал использование вестернизированных букв специальным указом, изданным 29 января 1710 года, после более чем трех лет работы, в которой он принимал активное участие.В документе были введены новые буквы и полностью отменены другие, но при этом была принята пунктуация в европейском стиле и использовались заглавные буквы. К тому времени устав (унциальный) уже давно превратился в полуустав (полуустав) и отныне будет использоваться исключительно в религиозных целях.

Для всего светского должен существовать новый свод правил — гражданский суд (гражданский тип), который выйдет из первоначальной версии Петра в ближайшие десятилетия. После освобождения южных славянских государств от османской оккупации в XIX веке эта стандартизированная русская форма в конечном итоге вернулась на юг, «завершив» цикл, начатый более 1000 лет назад работами Климента и Наума.

Заголовки Бориса Ангелушева

Немногочисленные образцы болгарской кириллической литературы, напечатанные в течение почти 500 лет османского владычества, пришли из-за границы и основывались на кириллических металлических шрифтах русского алфавита, которые сильно повлияли на внешний вид книжных макетов в славянском мире. Этот статус-кво сохранялся до периода после Второй мировой войны, когда несколько выдающихся болгарских художников и шрифтовых дизайнеров начали осознавать важность самостоятельного создания шрифтов. Появление новой и локализованной системы позволит лучше понять истинные языковые и культурные традиции страны через взаимосвязь печатных букв, речи и потока почерка.

Renaissance Antiqua — Кирилл Гогов

Одной из ведущих фигур в движении был Борис Ангелушев, выпускник Берлинской академии художеств, который призывал других присоединиться к нему по возвращении в Болгарию. В этот формирующийся коллектив входили такие имена, как Василь Бараков, Александр Поплилов, Милка Пейкова, Владислав Паскалев, Ольга Йончева, Иван Киоссефф, Канчо Канев, Тодор Варджиев, Стефан Груев и Кирил Гогов. Другой важной фигурой в современной истории шрифтового дизайна нашей страны был Васил Йончев, который провел подробный анализ палеографических, староболгарских, глаголических и кириллических шрифтов, сделав проницательные выводы о достоинствах их графической последовательности, синтеза и культурной философии.

Классическая антиква (Дидона) Атанаса Василева

Эта так называемая «первая волна болгарского шрифта» оставила неизгладимый след в последующих поколениях, и все мы, дизайнеры шрифтов в Fontfabric Type Foundry, гордимся тем, что продолжаем эту мантию и дополняем ее. вековых традиций, взращивая собственное «поколение» шрифтовых художников. За десять лет, прошедших с момента основания, Fontfabric оставалась в авангарде разработки и интеграции кириллических шрифтов, выступая за постоянное развитие и историческую осведомленность.

Мы всегда уделяли особое внимание созданию разнообразных высококачественных коммерческих шрифтов с поддержкой расширенных кириллических шрифтов, и это помогло создать некоторые из наших последних выпусков, включая Uni Neue, Singel, Noah и Squad. В прошлом году мы также опубликовали Slovic, который включает в себя характерные элементы старославянского языка и является первым в серии экспериментальных вариативных шрифтов, нацеленных на изучение особенностей и отличительных особенностей развития кириллического шрифта.

И нам есть что показать, но не только — следите за обновлениями, чтобы узнать больше в ближайшие месяцы!

.

No related posts.