Текстура книга: Текстура обложек cтарых книг
%d1%82%d0%b5%d0%ba%d1%81%d1%82%d1%83%d1%80%d0%b0 %d0%ba%d0%bd%d0%b8%d0%b3%d0%b8 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки
Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов
4167*4167
поп арт 80 х патч стикер
3508*2480
Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации
4167*4167
поп арт 80 х патч стикер
3508*2480
набор векторных иконок реалистичные погоды изолированных на прозрачной ба
800*800
схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия
2000*2000
80 основных форм силуэта
5000*5000
Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей
4167*4167
ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания
5556*5556
80 е брызги краски дизайн текста
1200*1200
поп арт 80 х патч стикер
3508*2480
мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили
4167*4167
Мемфис шаблон 80 х 90 х годов на белом фоне векторная иллюстрация
4167*4167
поп арт 80 х патч стикер
2292*2293
скейтборд в неоновых цветах 80 х
1200*1200
сердце сердцебиение любовь свадьба в квартире цвет значок векторная icon
5556*5556
дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба
1200*1200
Головной мозг гипноз психология синий значок на абстрактное облако ба
5556*5556
новые facebook покрытия с red lion и черный и синий полигональной ба
5556*5556
happy singing mai ba sing self indulgence happy singing
2000*2000
ма дурга лицо индуистский праздник карта
5000*5000
мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили
4167*4167
Ретро мода 80 х градиент цвета художественного слова
1200*1200
поп арт 80 х патч стикер
3508*2480
стрелка
5556*5556
поп арт 80 х патч стикер
3508*2480
80 летнего юбилея векторный дизайн шаблона иллюстрация
4083*4083
Шань Хай Цзин Ба змея Отличный зверь монстр
2000*2000
малыш парень им значок на прозрачных ба новорожденного весы вес
5556*5556
кодер кодирование компьютер список документ линии значок на прозрачных ба
5556*5556
вектор поп арт иллюстрацией черная женщина шопинг
800*800
80 от большой распродажи постер
1200*1200
ба конфеты шоколад
800*800
пентаграмма наклейки 80 х мультик звезд мультика стикер
2003*2003
рисованной радио 80 х
1200*1200
Дизайн персонажей моды 80 х годов может быть коммерческими элементами
2000*2000
поп арт 80 х патч стикер
3508*2480
Мода стерео ретро эффект 80 х годов тема искусства слово
1200*1200
концепция образования в выпускном вечере баннер с цоколем и золотой ба
6250*6250
в первоначальном письме bd логотипа
1200*1200
витамин b3 логотип значок дизайн типы
1200*1200
Диско вечеринка в стиле ретро 80 х art word design
1200*1200
Персонаж из партии 80 х годов
1200*1200
syafakallah la ba sa thohurun in syaa allah арабская молитва для бесплатного скачивания
2048*2048
Неоновый эффект 80 х годов Ретро вечеринка арт дизайн
1200*1200
скидки до 80 предписанию» векторный дизайн шаблона иллюстрация
4083*4083
Мода цвет 80 х годов ретро вечеринка слово искусства
1200*1200
Кассета для вечеринок в стиле ретро 80 х
1200*1200
80 х годов ретро пиксель иллюстрация детства игровой автомат тетрис
4724*2657
номер 83 золотой шрифт
1200*1200
«Не текст, но текстура»: как измерить «еврейскость» литературного текста
Книга Клавдии Смолы «Изобретая традицию», посвященная возрождению еврейско-русской прозы последних советских десятилетий, вносит важный вклад в спор о природе еврейско-русского литературного творчества, начало которому было положено 150 лет назад.
О сути этого спора рассказывает на «Горьком» Максим Д. Шраер.
Клавдия Смола. Изобретая традицию: современная русско-еврейская литература. М.: Новое литературное обозрение, 2021. Перевод с немецкого Нины Ставрогиной и Марианны Холуб. Содержание. Фрагмент
Книга Клавдии Смолы, профессора Дрезденского университета, была написана и изначально опубликована по-немецки под названием «Wiederfindung Der Tradition». Теперь она вышла в Москве в русском переводе Нины Ставрогиной и Марианны Холуб. Появлении в России книги Клавдии Смолы о возрождении еврейско-русской прозы в последние декады советской истории — событие большой важности. (Замечу, что Смола предпочитает термин «русско-еврейская литература», я же сам тяготею к термину «еврейско-русская литература», но при этом мы, по сути, говорим об одном и том же корпусе текстов.) Эту книгу просто обязан прочитать каждый российский студент-филолог, прежде всего по двум причинам. Во-первых, «Изобретая традицию» — своего рода путеводитель по современной теории литературы и культуры. То, что среди авторитетных источников, которые Смола внедряет в свои разборы еврейско-русских литературных текстов, можно обнаружить Джудит Батлер и Эдварда Саида, недругов Израиля и еврейской самости, говорит о недогматичности подхода автора к предмету исследования, о ее открытости критическим спорам и преданности тому, что раньше называли старомодно-прекрасными словами
Название книги Смолы емко и полемично. Может быть потому, что я сам читаю курс по русской классической литературе, мне вспомнился колоритный эпизод — известное письмо Гончарова Достоевскому от 11 февраля 1874 года, в котором Гончаров афористически замечает: «Вы сами говорите, что „зарождается такой тип”; простите, если я позволю заметить здесь противоречие: если зарождается, то еще это не
О чем же мы говорим, когда речь заходит об «изобретении традиции»? Гораздо привычнее думать о создании, даже об изобретении литературного канона или литературной истории — и последнее особенно актуально в случае еврейской литературной истории со времени Хаскалы. Своим названием книга Смолы приглашает к сеансу игры в однокоренные и родственные слова. Изобретение традиции еврейско-русской литературы в советские 60-е и 70-е — это обретение и приобретение традиции. Создание традиции — это еще и ее воссоздание из выживших текстов и их авторов, из пепла и из памяти. И наконец, что же такое сотворение традиции еврейско-русской литературы в период Исхода евреев из СССР — тех исторических перемен, которые приведут к опустошению еврейских общин бывшей империи? Сотворение традиции — это ее постепенное
Клавдия Смола сначала реанимирует, а потом оставляет за кормой своей книги критические споры о природе еврейско-русского литературного творчества, которым уже почти сто пятьдесят лет. Работы о еврейско-русской литературе появляются в середине 1880-х годов, примерно через двадцать пять лет после вступления еврейско-русских писателей в российский мейнстрим — если отсчитывать эту историю с публикации повести Осипа Рабиновича «Штрафной» в «Русском вестнике» в 1859 году. Уже в первые десятилетия XX века возникают ожесточенные столкновения критиков на эту тему. Вспомним так называемые споры 1908 года с участием Корнея Чуковского и Владимира (Зе’ева) Жаботинского, о которых в 1985 году напишет Илья Серман, литературовед и муж еврейско-русской писательницы Руфи Зерновой — они оба к тому времени уже станут русскими израильтянами. На забудем и то, что для 13-го тома «Еврейской энциклопедии» обзорную статью «Русско-еврейская художественная литература» подготовит Саул Черниховский, классик новоивритской поэзии, чье гениальное стихотворение «Левивот» («Вареники») — о невозможности и неизбежности выбора, стоящего перед аккультурированными российскими евреями, — так прекрасно переведет Владислав Ходасевич, сын еврейки и поляка, поэт, «высосавший» с молоком русской кормилицы «мучительное право» писать о судьбе России. В 1920–1930-е годы об аспектах еврейско-русской литературы появится уже несколько книг и монографических статей, прежде всего книга Василия Львова-Рогачевского 1922 года и важнейшие статьи Аркадия Горнфельда и Иосифа Клейнмана. К началу Второй мировой войны и Шоа споры о еврейско-русской литературе передвинутся сначала на страницы эмигрантской прессы в Европе, а потом уже перенесутся через Атлантику. В 1940–1960-е годы основные работы о еврейско-русской литературе будет написаны и опубликованы в США критиками и историками литературы из рядов эмиграции, и это прежде всего Марк Слоним, София Дубнова-Эрлих, Григорий Аронсон и Вера Александрова.
О чем же эти споры, к которым Клавдия Смола добавляет несколько завершающих реплик? Как мне представляется, эти споры главным образом сосредоточены вокруг трех вопросов, относящихся не только к еврейской и русской литературной истории: 1. Что же такое еврейско-русская литература — творчество писателей-евреев на русском языке или подраздел трансъязычной и транснациональной еврейской культурной традиции? 2. Существует ли еврейская поэтика вне еврейских языков и в светской (секулярной) — форме? 3. И если существует, как определить, высветить и измерить «еврейскость» текста не только используя формально-структурные и тематические критерии текста и параметрические критерии идентичности автора, но и обращаясь к более мистическим аспектам еврейского творчества и еврейской духовности?
Обзор трудов по еврейско-русской литературе покажет, что 1970-е годы были временем почти тотального молчания, если не считать работ американского слависта Мориса Фриберга и репринтного переиздания книги Львова-Рогачевского в Израиле в 1972 году и ее издания на английском языке в 1979 году. Но зато уже в ранние 1980-е, отчасти на волне большой еврейской эмиграции, в США, Западной Европе и Израиле оказываются новые силы. В поздние 1980-е выходят первые книги об аспектах еврейско-русской литературы, причем не только написанные еврейскими репатриантами в Израиле — Михаилом Вайнштейном и Викторией Левитиной, но и западными славистами — вспомним книгу венецианца Данило Кавайона «Память и поэзия: история и литература русских евреев современной эпохи». Разумеется, любой обзор был бы неполным без трудов Шимона Маркиша, который в серии статей и монографических эссе, позднее собранных в книги, создал первую совокупную историю еврейско-русской литературы. Вклад Шимона Маркиша огромен, его ошибки эмблематичны. К последним принадлежит представление Маркиша о завершении еврейско-русской литературной цивилизации в 1940 году, в год смерти Бабеля и Жаботинского.
1990-е годы были временем вступления на сцену сразу нескольких западных и израильских исследователей, труды которых определят направления дальнейших критических споров. Это в первую очередь книга Элис Нахимовской о еврейско-русской литературе и идентичности, изданная в 1992 году, а также книга Эфраима Зихера о еврейско-русских писателях первых советских десятилетий, вышедшая в 1995 году. К середине 1990-х в России появляются важные труды по еврейско-русской литературе Леонида Кациса, Александра Кобринского и Дмитрия Эльяшевича. Наконец, в 1990-е выходят первые монографические исследования с упором на идентичность и тематическую ангажированность еврейско-русских писателей — отмечу книгу Лауры Салмон о «забытом писателе» Бен-Ами. Поздние 1990-е стали временем больших надежд, когда к еврейско-русской литературе обращаются уже не единицы, а десятки исследователей, работы которых выходят в ранние 2000-е. Среди них книги и исследования Брайана Горовица, Габриэллы Сафран, Владимира Хазана, Жужи Хетени, Бориса Черного и других. В поздние 1990-е пишущий эти строки загорелся идеей реконструкции канона, и из этого проекта вышли две антологии — сначала двухтомная обзорная «An Anthology of Jewish-Russian Literature: Two Centuries of Jewish Identity in Prose and Poetry» (2007), где представлено 150 авторов, а еще через одиннадцать лет однотомная антология «Voices of Jewish-Russian Literature» (2018).
С конца 1990-х труды по еврейско-русской литературе начинают развиваться в нескольких направлениях, которые до сих пор определяют ландшафт этой области исследований. Во-первых, это книги и статьи об отдельных аспектах истории и поэтики еврейско-русской литературы — к примеру, книга Карол Бэйлин о еврейских писательницах в царской России, изданная в 2000 году. Во-вторых, это углубленные монографические исследования еврейской поэтики отдельных писателей, и в этом смысле особенно выделяются книга Леонида Кациса «Осип Мандельштам. Мускус иудейства» (2002) и книга Марата Гринберга о Борисе Слуцком (2011), совсем недавно изданная в переводе на русский язык. И наконец, это работы, которые торят новые пути, открывают новые регионы. Здесь хочется сказать о трудах Романа Кацмана по истории русско-израильской литературы, частично опубликованные в его трех книгах, самая недавняя из которых, «Высшая легкость созидания», вышла в начале 2021 года в Санкт-Петербурге. Все это приводит нас к исследованиям Клавдии Смолы и ее книге «Изобретая традицию: Современная русско-еврейская литература», в которой охвачен период с поздних 1960-х до 2000-х годов.
Позволю себе заметить, что в центре книги Клавдии Смолы — столкновение двух подходов к еврейской поэтике, которые можно назвать диахронно-эссенциалистским и синхронно-синкретическим. Первый подход с наибольшей полнотой и страстностью представлен в разделе о литературе еврейского Исхода из СССР, — литературе, которую можно было бы назвать литературой отказа. Именно отказничество с его невидимыми стенами советского еврейского гетто делало из писателей-евреев позднего советского времени настоящих еврейских писателей. В этом разделе речь идет о творчестве Эфраима Бауха, Давида Шраера-Петрова, Эли Люксембурга и Давида Маркиша. Второй подход обретает особую яркость и насыщенность в разделе «Архаический язык диктатуры», посвященном прозе Михаила Юдсона. Преодоление эссенциализма и историзма — старого или нового — видится мне почти невозможным в случае еврейско-русского литературного творчества позднего советского времени, как в СССР, так и в эмиграции. Но желание Клавдии Смолы выйти из заколдованного круга эссенциализма представляется мне оправданным. Этот полемический заряд привел Смолу к созданию оригинальных прочтений еврейских текстов постсоветского времени — в этом смысле показателен анализ текстов Якова Цигельмана.
В заключение вернемся к вопросу о том, как измерить и вычислить еврейство и «еврейскость» литературного текста. Для меня как исследователя еврейско-русской литературы путеводной звездой были загадочные слова Владимира Набокова, произнесенные Шейдом в «Бледном огне»: «not text, but texture». Каббалистический вопрос о текстуре бытия — не просто структуре, а именно многомерной текстуре — интересовал Набокова и в других произведениях, прежде всего в романе «Ада, или Радости страсти», который первоначально назывался «Текстура времени» — трактат под таким названием в романе сочиняет Ван (Иван) Вин. Набоков был не только мужем еврейской женщины и отцом еврея-сына, но писателем и мыслителем, которого занимала природа еврейской духовности и еврейского творчества. Тут вспоминаются не только пародируемые Набоковым-критиком и Набоковым-фикционистом еврейско-русские сочинители, но и ашкеназский философ и писатель Адам Круг, к которому Набоков относится с особым пиететом. Итак, «не текст, но текстура» еврейско-русской литературы… Мы, филологи и культурологи, еще не научились точными научными методами просвечивать тексты и измерять их текстуру. Когда мы сможем это сделать, нам откроется загадка еврейской поэтики. Ну а пока… ну а пока у нас есть глубокие и точные, наделенные научной изощренностью и интеллектуальной честностью разборы еврейско-русского литературного письма, содержащиеся в книге Клавдии Смолы.
В исследованиях еврейско-русской культуры наступило время большого синтеза. Хочется выразить надежду, что за книгой Клавдии Смолы о еврейско-русской художественной прозе появятся новые книги о еврейско-русской поэзии и еврейско-русском театре.
| Серия | Книги для записей |
| Год выпуска | 2000 |
| Производитель | Канц-Эксмо (Listoff, Unnika Land) |
| Количество страниц | 144 |
| Размер упаковки | 167×210 мм |
| Страна изготовления | Россия |
| Цвет | бежевый |
| Стандарт | 24 |
| Артикул у производителя | ЕТИФ572264 |
| Вес | 210 |
| Дизайн обложки | графический узор, орнамент |
| Внутренний блок | белый |
| Разметка | клетка |
| Крепление | книжная прошивка |
| Количество листов | 72 |
| Обрез | цветной |
| Плотность бумаги, г/м2 | 60 |
| Тип | блокнот |
| Формат | A5 (148×210 мм) |
книги, состав, текстура, фон | Pikist
книги, состав, текстура, фон | PikistСоответствующие роялти бесплатные фотографии
- бумага, старый, текстура, пергамент, фон, античный, состав, коричневый Public Domain
- озеро, воды, волна, зеркальное отображение, текстура, фон, состав, синий, шаблон Public Domain
- текстура, фон, состав, шаблон, серый, черный Public Domain
- песок, шаблон, волна, фон, белый, текстура, природа, состав Public Domain
- фон, текстура, состав, розовый, пурпурный, прозрачная вишня Public Domain
- фоны, фон, состав, коричневый, Аннотация, шаблон, текстура Public Domain
- фон, текстура, состав, шаблон, ретро, красный, старомодный, дизайн Public Domain
- фон, текстура, ржавчина, старый, коричневый, blautöne, дизайн, состав Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, альбомный формат, поверхность, старый, цвет, ретро Public Domain
- кирпич, стена, камни, состав, каменная стена, текстура Public Domain
- фоны, фон, состав, коричневый, Аннотация, шаблон, текстура Public Domain
- озеро, воды, волна, зеркальное отображение, текстура, фон, состав, синий, шаблон Public Domain
- бумага, старый, текстура, пергамент, фон, античный, устаревший, состав, старая бумага, коричневый, кофе Public Domain
- Аннотация, фон, бетон, этаж, зеленый, материал, грубый, камень, состав, текстура, стена Public Domain
- фон, золото, милый, текстура, сверкание, блестящая текстура, золотая текстура, блестящий фон Public Domain
- деревянное сердце, текстура, фон, состав, шаблон, поверхность, фоновая текстура, береза, березовое сердце, сердце, текстура фон Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, альбомный формат, поверхность, дизайн, цвет, blautöne, синий Public Domain
- фон, мазок кисти, цвет, окрашенный, покрасить, состав, текстура Public Domain
- шаблон, фон, мороз, текстура, текстуры, замороженный, зимнее настроение, окно, состав, ледяной, холодно Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, площадь, дизайн, ретро, альбомный формат, фоновая текстура, поверхность, старый Public Domain
- текстура, дерево, стена, желтый, состав, фон, текстура древесины, зерно, шаблон, украшение, цвет Public Domain
- фон, блок, кирпич, строительство, цемент, кирпичная кладка, шаблон, куски, прямоугольники, красный, грубый Public Domain
- фон, состав, текстура, белый, штукатурка, стена, закрыть Public Domain
- фон, состав, текстура, синий, материал текстуры, ткань, закрыть Public Domain
- Аннотация, стена, фон, черный, бетон, треснувший, трещины, бедственном, серый, материал, грубый Public Domain
- текстура, дерево, годовые кольца, фон, состав, природа, шаблон, племя, журнал, сосна, закрыть Public Domain
- бумага, старый, текстура, пергамент, фон, античный, устаревший, состав, старая бумага, коричневый, кофе Public Domain
- текстура, состав, фон, шаблон Public Domain
- текстура, металл, зеленый, окрашенный, цвет, фон, состав Public Domain
- фон, текстура, состав, альбомный формат, фоновая текстура, шаблон Public Domain
- фон, текстура, дерево, синий, бирюзовый, деревянный фон, шаблон, старый, деревянный, материал, панель Public Domain
- Аннотация, фон, черное и белое, текстура, состав, фоны, Рисование, Изобразительное искусство, фантастика Public Domain
- фон, шаблон, текстура, состав, фоновый узор Public Domain
- фоны, фон, состав, коричневый, Аннотация, шаблон, текстура, бумага, складка Public Domain
- фон, гранж, текстура, простоватый, грязный, стена, состав, Аннотация Public Domain
- фон, бетон, камень, серый, старый, состав, текстура, этаж Public Domain
- текстура, состав, стена, фон, каменная стена, зерно Public Domain
- фон, текстура, шаблон, цвет, фоновая текстура, состав Public Domain
- текстура, стена, состав, фон, кирпичная кладка, каменный карьер, бетон, стены Public Domain
- фон, текстура, шаблон, состав, альбомный формат, дизайн, поверхность, цвет Public Domain
- марочный, бумага, ретро, античный, текстура, страница, престарелый, декоративный, книга, старый, винтажная бумага Public Domain
- камни, шаблон, состав, фон, серый, текстура, гравий Public Domain
- натюрморт, Тедди, белый, читать, книга, синий фон Public Domain
- дерево, бирюзовый, синий, состав, текстура, деревянная стена, деревянные доски, зерно Public Domain
- фоны, фон, состав, коричневый, Аннотация, шаблон, текстура Public Domain
- дерево, текстура, фон, состав, зерно, текстуры, доски, дощатый забор, Таблица, поверхность, деревянные доски Public Domain
- фон, натуральная кожа, коричневый, крупный план, цвета, дизайн, мода, очарование, макрос, материал, шаблон Public Domain
- текстура, текстура древесины, состав, фон, текстуры, деревянная конструкция, сбор материала, настенные доски, шаблон, строительный материал, закрыть Public Domain
- текстура, дерево, зерно, коричневый, деревянные доски, фон, состав, стена, украшение, шаблон, текстура древесины Public Domain
- дерево, зерно, текстура, состав, фон, клееный брус Public Domain
- текстура, фон, фоны, пурпурный, состав, шаблон Public Domain
- озеро, воды, волна, зеркальное отображение, текстура, фон, состав, искриться, шаблон Public Domain
- зеленый лист, натуральный, листья, состав, текстура, обои на стену Public Domain
- дерево, ель, Picea, хвойное дерево, текстура, деревянный диск, годовые кольца, состав, деревянные глаза, зерно, трещины Public Domain
- фон, текстура, текстуры, шаблон, рисовать, покрасить, бумага, тип бумаги, картон, серый, лист Public Domain
- текстура, намечать, штукатурка, стена, состав, поверхность, фон, старая краска, площадь, белый, серый Public Domain
- мрамор, текстура, фон, камень Public Domain
- фон, текстура, состав, шаблон, блестящий, бирюзовый Public Domain
- Аннотация, престарелый, алюминий, фон, грязный, гранж, шероховатый, материал, металл, металлический, покрасить Public Domain
- текстура, почерк, Шрифт Зюттерлина, марочный, античный, шрифт, канцелярские товары, ностальгия, фон, старый, буквы Public Domain
Структуры и текстуры изверженных и метаморфических горных пород. Часть вторая. Том 1. Изверженные породы
Монография представляет собой весьма полную и соответствующую современному уровню науки сводку по структурам и текстурам горных пород. Она состоит из двух частей. В первой дан краткий очерк истории развития учения о структурах и полный словарь структурных и текстурных терминов с анализом их происхождения и словообразования и с рекомендациями к употреблению лучших из них. Большинство терминов переведено на английский, немецкий и французский языки, а также составлены соответствующие указатели. Здесь же приведен указатель иллюстрированных во второй части структур и текстур.
Часть вторая является атласом и состоит из двух томов, содержащих иллюстрации: 1) структур и текстур изверженных и 2) структур и текстур метаморфических горных пород.
Структуры и текстуры в каждом томе сгруппированы по естественным группам пород. К этой части приложены списки иллюстрированных пород.
Книга рассчитана на широкий круг специалистов-петрографов, геологов-съемщиков, разведчиков полезных ископаемых, связанных с изверженными и метаморфическими горными породами, а также на профессорско-преподавательский состав вузов и студентов старших курсов геологических факультетов.
Вторая часть предлагаемой монографии содержит иллюстрации структур и текстур горных пород и описания пород, в которых они наблюдаются.
Для каждой породы приводится ее минеральный состав, описывается и называется ее структура и текстура.
Структуры и текстуры изверженных горных пород иллюстрированы в I томе второй части работы (фиг. 1-378). Иллюстрации структур и текстур метаморфических горных пород (фиг. 379—624) составляют II том. Породы разбиты на группы, указанные во введении к каждому тому. Для каждой группы дается краткая общая характеристика структур, свойственных породам этой группы.
При каждом рисунке сообщаются следующие данные: 1) название породы; 2) место взятия образца; 3) принадлежность коллекции; если описание породы опубликовано — рядом с фамилией автора в скобках указывается год публикации, а полная ссылка на работу дается в списке использованной литературы в конце первой части монографии; 4) условия зарисовки, где d означает диаметр поля зрения микроскопа, при котором производилась зарисовка, или же дается увеличение, и 5) фамилия исполнителя рисунка.
При подборе интересных для иллюстрации структур горных пород принимало участие очень большое количество геологов-петрографов не только ВСЕГЕИ, но и других учреждений многих городов. Одни из них с готовностью откликнулись на нашу просьбу о высылке шлифов, штуфов или фотографий, другие присылали материал по собственной инициативе. В течение всего времени подготовки настоящей работы автор не чувствовал себя одиночкой и непрерывно ощущал товарищескую помощь и поддержку петрографов всей страны. В этом смысле предлагаемая работа является коллективной.
Всем товарищам, предоставившим тот или иной необходимый материал, проявившим интерес к этой работе и оказавшим товарищескую помощь, автор выражает свою искреннюю признательность и благодарность. Вот список этих геологов (в алфавитном порядке): Абовян С. Б., Алексеева Л. Э., Афоничев Н. А., Вернадская Л. Г., Богданова К. Г., Брунс Е. П., Бутакова Е. Л., Бутурлинов Н. В., Быковская Е.В., Варданянц Л. А., ВасилевскийМ. М., ВеликаяН. Н., Виноградская Г. М., Гаврилова С. П., Гапеева Г. М., Гилярова М. А., Голубятников Д. В., Грачева О. С, Дворцова К. И., Егоров Л. С, Елисеев Н. А., Жданов В. В., Жидков А. Я., Заварицкий В. А., Зубцов Е. И., Зубцова Е. И., Иванова А. А., Изох Э. П., Ициксон Г. В., Казак А. П., Калайтан М. Г., Кашкай М. А., Керимов Г. Н., Конев А. А., Кормилицын В. С, Крюков В. Б., Курылева Н. А., Кухаренко А. А., Лурье М. Л., Мазина Е. А., Масайтис В. Л., Милашев В. А., Миронюк Е. П., Михайлов Н. П., Москалева В. Н., Москалева С. В., Мошкин В. Н., Наливкина Э. Б., Нефедов Е. И., Орлов Д. М., Орлова М. П., Остроумова А. С, Разумовский С. Н., Розинов М. И., Рудник В. А., Румянцева Н. А., Семенова-Тянь-Шанская Е. Р., Сироштан Р. И., Станкевич Е. К., Старков Н. П., Струве Н. В., Тащинина М. В., Тихомиров Н. И., Удовкина Н. Г., Усенко И. С, Ушакова 3. Г., Харкевич Д. С, Хорева Б. Я., Чибухчян 3. О., Шилин Д. М., Щеглов А. Д.
К сожалению, не весь материал, с такой дружеской готовностью предоставленный в наше распоряжение, мог быть использован. Не только сроки и объем запланированной работы лимитировали наши возможности, регулирующим фактором являлась также необходимость уделять каждой группе внимание и место, соответствующие роли ее пород в природе.
Многие из приведенных рисунков заимствованы из опубликованной в 1948 г. работы «Структуры горных пород» (тома I, II, III) и около 400 иллюстраций выполнены заново. Почти все новые зарисовки пород под микроскопом сделаны сотрудниками ВСЕГЕИ Н. П. Леонтьевой и С. Г. Сергеевой. Несколько рисунков выполнено И. Г. Маликовой. Очень много рисунков штуфов с натуры и с фотографий выполнено художниками-графиками И. Е. Егоровым, В. П. Колесниковой, Р. И. Поляковым и Б. Н. Толмачевым. Перед концом работы в ней приняли участие Г. Е. Поздеева и И. Н. Хитарова. Всем указанным товарищам, обеспечившим широкий показ структур и текстур горных пород в настоящей работе, автор выражает свою искреннюю благодарность.
Для многих иллюстраций, заимствованных из работы «Структуры горных пород» (Половинкина и др., 1948), для которых в свое время по независящим от авторов условиям нельзя было указать фамилии исследователя или район, этот пробел не удалось заполнить. Нередко приходится отметить только, из какого тома книги «Структуры горных пород» заимствован рисунок.
бесшовные, бесшовное, текстура, книга, обложка, жесткий, красный, обложка книги, твердая обложка, красная книга
бесшовные, бесшовное, текстура, книга, обложка, жесткий, красный, обложка книги, твердая обложка, красная книгаPublic DomainFree for commercial use, DMCA Связаться с нами
Ключевые слова фото
- бесшовные
- бесшовное
- текстура
- книга
- обложка
- жесткий
- красный
- обложка книги
- твердая обложка
- красная книга
- фоны
- текстурированные
- шаблон
- полный кадр
- розовый цвет
- без людей
- крупный план
- в помещении
- день
- текстурированный
- Красный
- кожа
- Крупным планом
- нет людей
- Текстильный
- Материал
- Копировать пространство
- Абстрактные
- В помещении
- мяч
- Экстремальный крупный план
- Спорт
- бумага
- белый цвет
- Искусство и ремесло
- эффект текстуры
PC(720P, 1080P, 2K, 4K):
- 1366×768
- 1920×1080
- 1440×900
- 1600×900
- 1280×800
- 1024×768
- 1280×1024
- 1536×864
- 1680×1050
- 1280×720
- 1360×768
- 2560×1440
- 2560×1080
- 1920×1200
- 1280×768
- 800×600
- 3840×2160
- 4096×2304
- 5120×2880
- 2880×1800
- 2560×1600
Mobile(iPhone, Android):
- 320×480
- 640×960
- 640×1136
- 750×1334
- 1242×2208
- 1125×2436
- 1242×2688
- 828×1792
- 720×1280
- 1080×1920
- 480×854
- 480×800
- 540×960
- 600×1024
- 800×1280
- 1440×2560
- 320×480
Tablet(iPad, Android):
- 1024×768
- 2048×1536
- 2224×1668
- 2388×1668
- 2732×2048
- 2736×1824
- 2048×1536
- 1024×600
- 1600×1200
- 2160×1440
Красиво книга фото текстура по оптовым ценам
Тысячи уникальных. книга фото текстура доступны на Alibaba.com у проверенных продавцов, производителей и оптовиков. книга фото текстура - это предметы, которые хранятся как напоминание о месте, человеке или событии. Напомните об этом особенном моменте вашей жизни с помощью. книга фото текстура из впечатляющей галереи.книга фото текстура также можно использовать в качестве подарка, чтобы отметить знаменательное событие в кругу семьи, друзей и близких. Покупка любого впечатляющего. книга фото текстура доступны на Alibaba.com, чтобы показать им свою заботу. Огромный ассортимент. книга фото текстура обязательно предоставит неограниченное количество вариантов для любого стиля, темы или предпочтений.
На протяжении всей истории. книга фото текстура также часто приобретаются исключительно для коллекционирования. Многие люди собирают памятные вещи со специальных мероприятий и своих любимых спортивных команд, фильмов или персонажей. Купите один из них, чтобы добавить красоты и характера вашей растущей коллекции, независимо от вашей специальности. В разных странах тоже есть свои версии. книга фото текстура. Сбор уникальных предметов со всего мира - отличный способ увековечить память о ваших приключениях или любви к этому конкретному месту. Эксперты утверждают, что увлечения, связанные с коллекционированием, могут иметь слабительное действие и, в свою очередь, снимать стресс. Просмотрите огромное количество файлов. книга фото текстура и почувствуйте, как исчезают ваши стрессы.
Бесконечная коллекция. книга фото текстура на Alibaba.com восхитит самых заядлых коллекционеров и станет идеальным подарком для всех. Воспользуйтесь удивительными предложениями и скидками, которые доступны при покупке у одного из наших надежных поставщиков, производителей и оптовых продавцов. книга фото текстура.
Текстура | MIT Press
Сводка
Почему мы жалуемся на перегрузку, даже если ищем новые способы общения.
Наши рабочие дни настолько заполнены электронной почтой, обменом мгновенными сообщениями и RSS-потоками, что мы жалуемся, что у нас недостаточно времени для выполнения нашей реальной работы. Дома нас осаждают телефонные звонки на стационарные и мобильные телефоны, звуковые сигналы, которые сигнализируют о текстовых сообщениях, и рабочие электронные письма на наших BlackBerry. Это слишком , мы плачем (или печатаем), обновляя наши страницы в Facebook, составляя сообщения в блоге или проверяя, что Шакил О’Нил должен сказать в Twitter. В Texture Ричард Харпер спрашивает, почему мы ищем новые способы общения, даже когда мы жалуемся на перегрузку.
Харпер описывает ошибочные предположения разработчиков о том, что «больше» всегда лучше, и утверждает, что пользователи предпочитают более простые технологии, которые позволяют им создавать социальные связи. Коммуникация — это не просто обмен информацией.В наших коммуникативных практиках есть структура, которая проявляется в различных средствах, которые мы выбираем для общения (быстрых или медленных, постоянных или эфемерных).
Твердый переплет
Из печати ISBN: 9780262083744 320 с. | 5,375 дюйма x 8 дюймов 1 рисунок, 4 таблицыМягкая обложка
19,00 долл. США Икс ISBN: 9780262518147 320 стр.| 5,375 дюйма x 8 дюймов 1 рисунок, 4 таблицыАвторы
Ричард Х. Р. Харпер
Ричард Х. Р. Харпер, в настоящее время главный научный сотрудник отдела социальных и цифровых систем в Microsoft Research, изучал ориентированные на пользователя технические инновации в академических, корпоративных и небольших компаниях. Он является соавтором (с Эбигейл Дж. Селлен) книги «Миф о безбумажном офисе » (MIT Press, 2001).Текстура вашей книги
блоггер: Синтия Рухти
Какая у вашей книги текстура?
Хотя мы могли бы говорить о гладких или матовых обложках, о гладких или декорированных краях страниц или ощущении книги в твердом переплете по сравнению с книгой в мягкой обложке, для сегодняшних целей мы смотрим на — или, скорее, чувствуем –Фактура письма.
Если вы сравните дюжину книг, случайно взятых с книжных полок, вы бы охарактеризовали некоторые из них как грубые, но устойчивые и надежные.Другие похожи на шелк — гладкие, но яркие. Третьи такие же обычные, как хлопок, но с интригующим переплетением, которое приглашает к исследованиям. У некоторых книг текстура наждачной бумаги — абразивная, но не без причины. Иногда для шлифования наших грубых краев требуется абразивная книга.
Stories могут иметь мягкую велюровую текстуру комфорта или ощущение вздымающейся органзы. Я сейчас читаю книгу, которая похожа на шелк-сырец — гладкий, но с натуральными выступами. И вот что я подчеркиваю.
Шерсть с годами совершенствовалась — любопытно, что это натуральная ткань.В середине зимы в Нортвуде я ношу шерстяные носки, от которых я бы отказалась в детстве, потому что они царапали бы мои лодыжки. Некоторые стили письма, которые могли бы поцарапать нас много лет назад — например, сарказм — находят все большее признание. Сарказм улучшился или мы стали жестче?
Какая у вашей книги текстура? Заварной крем-мягкий? Кашемир? Скрабби для посуды? Руно? Кожа? Холодная сталь? Обжаренный? Это мрамор или булыжник? Почему? А как нам узнать «правильную» текстуру для нашего проекта?
Принимаем во внимание следующие элементы:
ТЕМА
Сложная тема можно нежно отнестись.Но по своей природе некоторые темы требуют смелых слов, откровенного разговора, искр и грома. Другой предмет слишком хрупкий, чтобы с ним обращаться таким образом.
ЖАНР
Рассмотрим жанр. Насколько вероятно найти триллер, написанный в пасторальном, мягком, стеклянном стиле? Осколки стекла, может быть.
АУДИТОРИЯ
Есть ли у нас в живых зрители, для которых комфорт не является основной ценностью? В других культурах комфорт не входит в список ожиданий.У них нет списка, кроме выживания. И они не так упорно борются за комфорт, как мы, те из нас, кто ценит легкость выше роста. Покупки в одно касание. Багаж на колесах (Слава Богу!). Roombas.
Ваша аудитория моложе или старше? Богатый или средний класс? Сломаны и ранены или исцелены и двигаются вперед? Ответ на все эти вопросы поможет сформировать текстуру вашей работы.
ВАШ УНИКАЛЬНЫЙ ГОЛОС
Почему в кибервселенной больше одной мамочки-блогера? Потому что каждый из них по-своему озвучивает общие заботы и радости мам.Некоторые углубляются в свои письма. Другие предлагают острые строчки, которые прилипают к маминым ребрам. Некоторые хорошо используют юмор. Другие используют подход наставника-подопечного. Некоторые предпочитают картофельное пюре с кусочками, а другие — гладкое.
Ваш голос писателя помогает выразить структуру вашей работы. Лиричность или ограниченность вашего повествования влияет на текстуру. На это влияет ваш выбор слов. Сколько существует способов создать словесную картинку, описывающую простуду? То, как вы это описываете, будет таким же отличным, как и текстурные различия между работами Пикассо, Моне и Эндрю Уайета.
Какое это имеет значение? Почему нам важна текстура нашего письма? Потому что писатели, которые понимают текстуру, для которой они лучше всего подходят, текстуру, требуемую их жанром и темой, а также текстуру, которая нравится их целевым читателям, создают богатый гобелен, который приглашает прикоснуться.
Можете ли вы выразить текстуру вашей текущей работы одним или двумя словами?
«Книга ответов на текстуры поверхности» уже доступна
Книга ответов на вопросы текстуры поверхности , составленная Карлом Мусольфом и Марком Малбургом, представляет собой ресурс в формате вопросов и ответов, охватывающий более 100 тем по измерению, анализу и спецификациям текстуры поверхности.
Многие из нас каждый день зависят от текстуры поверхности. Но трудно найти ресурс, который бы отвечал на вопросы просто, неакадемически . Эта книга предназначена для быстрого ответа на ваши вопросы о текстуре поверхности, независимо от вашего уровня опыта в области анализа поверхностей. И мы надеемся, что это может быть ресурс, который принесет вам пользу далеко за пределами ваших непосредственных потребностей.
Закажите Книгу ответов о текстурах поверхности на Amazon.com
Те из вас, кто знаком с видеороликами Notepad Series , знают ценность ясных, кратких и наглядных объяснений.Эта книга действительно основана на этой концепции, с сотнями рисунков и диаграмм, которые помогают облегчить визуализацию текстуры, а концепции легче понять и сохранить.
Карл Мусольф — ветеран отрасли, более сорока лет проработавший в области анализа и определения текстуры поверхности. Карл разбирается в поверхностях и их функциональности так же глубоко, как и все, кого я знаю. У него огромная страсть к обучению и наставничеству, которую вы непременно почувствуете на протяжении всей этой книги.
Книга ответов на вопросы текстуры поверхности ориентирована в первую очередь на методы двумерных измерений — подавляющее большинство измерений текстуры поверхности в современной промышленности.Мы также касаемся трехмерных (площадных) измерений, которые становятся все более распространенными при разработке продуктов и промышленных приложениях.
Мы считаем, что эта книга проясняет многие концепции — а также заблуждения — касающиеся текстуры поверхности. Мы надеемся, что вы возьмете копию, возможно, чтобы найти конкретный ответ… и что по пути вы столкнетесь с другими темами, которые также могут оказаться полезными.
400-страничную книгу в мягкой обложке можно приобрести на сайте amazon.com .
Закажите Книгу ответов о текстурах поверхности на Amazon.com
DIY Texture Books (БЕСПЛАТНО) — Breezy Special Ed
Я люблю эти книги по текстурам своими руками как для занятий студентов, так и для хранения в нашей классной библиотеке. Эти текстурные книги улучшают навыки чтения и письма, а дополнительный сенсорный аспект может мотивировать учащихся к чтению! В прошлом месяце мы сосредоточили все наши художественные работы на текстуре. Эти действия включали рисование текстурными красками (добавление песка, блесток, разрыхлителя, крема для бритья и т. Д.), Наполнение воздушных шаров различными материалами и — мое любимое — создание этих книг по текстурам!
Для титульной страницы я дал каждому студенту несколько букв из пенопласта, и они должны были найти буквы своего имени. Если у них не было письма в стопке, им нужно было попросить своих одноклассников помочь найти это письмо. Это отлично сработало!
Для страницы с пляжем ученики покрыли песок клеем, а затем выбрали светлый или темный песок, чтобы посыпать бумагу. Мы сделали это над контейнером, чтобы мы могли повторно использовать лишний песок, который не прилипал к клею. Для стола мы добавили палочки для поделок (вы также можете использовать палочки для мороженого) в верхнюю часть стола.Некоторые студенты добавили еще одного на скамейку.
Следующий не совсем «текстура» — но я был довольно снисходительным к этому термину, так как мог думать только о очень многих вещах! И мы все же добавили «текстуру» в нашу книгу.Чтобы зеркало получилось блестящим, мы наклеили прямоугольник из алюминиевой фольги (тоже быстро говорили о тусклой и блестящей стороне фольги).
Поскольку после этой зимы у нас есть миллиард ухабистых и ужасных дорог, эта следующая страница показалась мне слишком подходящей. За «Дорога ухабистая». мы добавили гофрированную черную бумагу, а затем добавили белые линии посередине.
Мы все получили удовольствие от наших мягких червей! Мы использовали длинные тонкие воздушные шары, из тех, что вы делаете из воздушных шаров животных (о, случайные вещи, которые я нахожу в моем классе), и наполняли их быстрой струей из комнаты для бритья.По-настоящему подчеркивайте БЫСТРЫЙ, иначе у вашего червя будут огромные пузырьки крема для бритья, и он, вероятно, взорвется повсюду. Затем мы скрепили часть перед узлом (если скрепить скобами после него, крем для бритья выйдет), чтобы червяк оставался на странице, а некоторые студенты также приклеили хвостик к странице, чтобы он не выпал из книги. . Еще одним вариантом наполнения червяка был песок.
И пушистый кролик с хвостиком ватного тампона.Затем мы проделали два отверстия на левой стороне каждой страницы, используя мой дырокол с тремя отверстиями (это страницы половинного размера, поэтому две из них идеально подходят для этого), а затем студенты продели свою пряжу через страницы, и мы связали их в назад с небольшим провисанием, чтобы страницы легко переворачивались.
Ученики заполнили текстурное слово для каждого ученика в меру своих способностей, некоторые ученики вырезали напечатанные слова и склеили их, другие вырезали начерченные слова и затем обвели их, а третьи написали слова сами.
Загрузите книгу в формате PowerPoint. Я хотел бы услышать, используете ли вы это в своем классе. И мне бы очень хотелось увидеть картину того, как получилось ваше! Не стесняйтесь делиться на моей странице в Facebook или отмечать меня в Instagram @BreezySpecialEd!
загрузка ..
Кристаллографическая текстура материалов | SpringerLink
Предлагая исчерпывающий и бесценный обзор основ кристаллографических текстур и их промышленного применения, эта книга охватывает широкий спектр как конструкционных, так и функциональных материалов. Он знакомит с существующими методами изображения в доступной форме и представляет подробный обзор существующих знаний о текстуре металлических материалов.
Анализ текстуры широко используется во многих отраслях промышленности и обеспечивает решающий вклад в разработку новых материалов и продуктов. В последние несколько десятилетий наблюдается стремительный рост науки и искусства анализа текстур. Другие темы, затронутые в этой книге, включают недавние исследования текстуры тонких пленок и неметаллов, а также зависимости свойств материала от текстуры и управления текстурой в некоторых технических материалах.
Эта книга представляет собой бесценный справочник для исследователей и профессионалов, работающих над анализом текстуры в металлургии, материаловедении и инженерии, физике и геологии.Благодаря выборочному использованию контента он также становится очень доступным для студентов бакалавриата.
Текстура отжига Кристаллографическая текстура Деформация текстуры Обработка материалов Микроструктура
Об авторах
Сатьям Сувас — доцент кафедры материаловедения Индийского института науки (I.I.Sc.) в Бангалоре, Индия. Он получил докторскую степень. из Индийского технологического института, Канпур, Индия. До прихода в I.Имеет степень бакалавра наук, некоторое время работал научным сотрудником в оборонной металлургической исследовательской лаборатории Хайдарабада, в Университете Меца во Франции в качестве приглашенного преподавателя и в RWTH Aachen в Германии в качестве научного сотрудника Александра фон Гумбольдта. Его научные интересы — эволюция кристаллографической текстуры и инженерия границ зерен в конструкционных и функциональных материалах. Он опубликовал более 140 статей в международных журналах и трудах конференций.
Ранджит Кумар Рей был профессором металлургической инженерии в Индийском технологическом институте (И.I.T.) Канпур, Индия, откуда он ушел на пенсию после нескольких десятилетий выдающейся педагогической и исследовательской карьеры. Он получил докторскую степень. из Университета Бирмингема, Великобритания. Он был научным сотрудником Александра фон Гумбольдта в RWTH Aachen и научным сотрудником NSERC в Университете Макгилла, Канада. На его счету более 200 технических публикаций в международных журналах и трудах конференций. В настоящее время он работает приглашенным ученым в Tata Steel Jamshedpur. Его исследовательские интересы связаны с корреляциями текстуры, микроструктуры и свойств в материалах, особенно в сталях.
Текстура | KnitPicks.com
24,00 долл. США 14,40 долл. США Скидка 40%НОВОЕ В ЗАПИСИ / ПРОДАНО
Текстура — это исследование обширного ландшафта трикотажных тканей.Известная своим простым, вневременным дизайном, Ханна Феттиг из Knitbot делает шаг вперед в своем любимом трикотажном изделии «Essentials», уделяя особое внимание текстурным узорам. Основные моменты включают в себя изучение характеристик фактурной ткани, сравнение рисунков строчек разного калибра, работу по формованию в узорчатую ткань и многое другое. В дизайнерской коллекции Texture представлены как модели одежды, так и аксессуары, каждый из которых демонстрирует неотразимые качества фактурных трикотажных тканей.
Предмет номер.33357
Извините, этот товар в настоящее время недоступен для покупки.
Автор: Ханна Феттиг
Переплет: Мягкая обложка
Страниц: 103 Страницы, 13 проектов
Галерея текстур Книга обоев от Seabrook
Книга обоев The Texture Gallery от Сибрука
«Обширная коллекция искусственных текстур, таких как травяное полотно, лен, рафия, конопля и кожа.”
Если вы ищете рисунок обоев из этой коллекции, позвоните в наш выставочный зал по телефону 817-226-7890, и мы будем рады помочь вам с вашим заказом.
Если хотите, можете написать нам по адресу [email protected]
Вся коллекция Texture Gallery от Seabrook доступна через Leland’s Wallpaper.
Для образцов и заказов из этой коллекции, пожалуйста, позвоните в наш выставочный зал. 817-226-7890.Текстура Галерея Wallpaper Book от Seabrook Designs — это обширная коллекция искусственного травяного полотна, льна, рафии, конопли и кожи.Палитры состоят из элегантных нейтральных тонов, богатых оттенков драгоценных камней и более ярких модных цветов. Тисненые текстуры придают тактильные ощущения каждому узору. Эти высококачественные виниловые обои на 20 унций, тип 2, долговечны и модны. Коллекция представлена здесь шириной 27 дюймов, но ширина 54 дюйма доступна по запросу.
Текстуры придают стенам минималистичный дизайн, делая декор всего дома универсальным. От современного деревенского до городского шика — эти текстуры придают цвет и характер каждой комнате.Обои Grassclands — это искусственная трава в естественном стиле с умеренной прядью и бывает черного, ржавого, синего, хаки, авокадо, ванильного, серо-коричневого, голубого, серого, белого, джинсового, синего стебля, бежевого, бирюзового, серого и синего порошка. . Покрытие из прибрежной конопли делает пряди более тонкими и округлыми в оттенках черного перца, каберне, Карибского моря, тыквы, елово-зеленого, натурального камня, смородины, слоновой кости, сланца и блеска, яркой орхидеи, графита, пурпурного, синего океана, песочного берег, зелень, белая кость, брусчатка, скрытая бухта, центр города, мандарин, безмятежный синий, липовый мох, песчаник, мокасины, внимательный серый, каролинский синий, зеленый джунглей, рогоз, скала, нежно-зеленый, алоэ и бриджуотер.Woven Rafia Wallcovering — это стильная искусственная трава в углях, фуксии, голубом, шалфейном, ванильном, медном, сером, светло-оловянном, сливовом, кремовом, красном, стальном синем, бежевом, пшеничном, сером, серо-коричневом, черном перце. . Easy Linen Wallpaper предлагает шикарную искусственную текстуру в оттенках черного, темно-синего, хаки, синего, кремового, кофейного, бежевого, серого, небесно-голубого, пшеничного, елово-зеленого, овса, кашемира, серого, серого и темно-серого. Roma Leather Wall Covering — это изысканная кожа искусственного дубления в цветах сохо, сыромятная кожа, темно-синий, стальной синий, пшеничный, красно-коричневый, серо-коричневый, серый, белый, бежевый, коричневый, ванильный, шоколадный, голубоватый и темно-коричневый.
Согласование высококлассных текстур для всего дома доступно в Книге обоев «Галерея текстур» от Seabrook Designs. Виниловые пленки коммерческого класса долговечны и легко моются, что делает их идеальными для помещений с интенсивным движением в доме, офисе и розничной торговле.
