Узкие русские шрифты: 42+ лучших кириллических шрифта бесплатно (обновлено в 2021)
классификация шрифтов — это… Что такое классификация шрифтов?
В настоящее время общепринятая классификация шрифтов отсутствует, поэтому любая схема отражает личное мнение ее составителей. Наша классификация — не исключение; не удивляйтесь, если обнаружите, что она отличается от тех классификационных таблиц, которые дают другие источники.
Классификация шрифтов ParaType основана на классическом подходе, совмещающем морфологические, функциональные и исторические аспекты. Поэтому разделы «Антиква» (морфологическая характеристика), «Акцидентные» (функциональная характеристика) и «Старославянские» (историческая характеристика) располагаются на одном уровне. Такой подход не совсем научен, однако для пользователей шрифтов он является традиционным и привычным.
Антиква
Антиквенные шрифты. Это шрифты с засечками. Их форма ведет свое происхождение от шрифта древнеримских монументальных надписей (прописные буквы) и от книжного гуманистического минускула эпохи Ренессанса (строчные буквы).
Антиква старого стиля (Ренессансная)
Представляет собой первый этап развития антиквенных шрифтов (с конца XV по начало XVIII века). Форма знаков этого шрифта основана на дуктальном (рукописном) принципе, она характеризуется умеренной контрастностью, скруглением засечек в местах примыкания к основному штриху и наклоном осей овальных элементов. В ранних образцах хорошо прослеживается зависимость форм наборного шрифта от рукописного книжного почерка – гуманистического минускула, выполненного ширококонечным пером.
Шрифты начала и середины XVIII века, сочетающие черты шрифтов старого стиля, характерные для письма широким пером, и элементы шрифтов нового стиля, форма которых связана с особенностями процесса гравировки по металлу. Антиква барокко и современные вариации шрифтов на основе переходной антиквы.
Одноширинные шрифты с сильным контрастом. Засечки длинные и тонкие, оси овалов строго вертикальны. По форме засечек антиква нового стиля делится на следующие группы: классицистическую, англо-шотландскую и современные вариации шрифтов на основе антиквы нового стиля.Шрифты в латинском стиле
Акцидентные шрифты с преувеличенными засечками треугольной формы, иногда скругленными в месте примыкания к основному штриху. Изобретены в Англии в первой половине XIX века.
Брусковая антиква
Первые такие шрифты появились в Англии в начале XIX века. Они характеризуются мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшими скруглениями в местах присоединения к основным штрихам, малым контрастом или полным отсутствием контраста между основными и соединительными штрихами, а также крупным очком строчных знаков. В зависимости от формы овалов и засечек, контраста и разноширинности брусковые шрифты делятся на следующие подгруппы: египетские шрифты, геометрические шрифты, гуманистические шрифты и шрифты типа Кларендон.
Иногда в отдельную подгруппу выделяют брусковые шрифты с обратным контрастом (итальянские).Гротески или Рубленые шрифты
Шрифты без засечек. Называются также рубленые шрифты, Grotesk (в Германии), Grotesque (в Англии и Франции), Gothic (в Америке). Впервые наборные шрифты без засечек появились в начале XIX века в Англии, хотя подобная форма знаков применялась еще в надписях античной Греции. Вначале применялись исключительно как акцидентные, но в ХХ веке стали использоваться для набора текста. Характеризуются, как правило, малой контрастностью или полным отсутствием визуального контраста между основными и соединительными штрихами. В соответствии с формой овалов, наличием или отсутствием контраста, степенью открытости знаков и степенью разноширинности гротески делятся на старые, новые, геометрические и гуманистические. Иногда к гуманистическим гротескам относят также так называемую ленточную антикву – умеренно контрастный шрифт без засечек, конструкция которого повторяет один из видов антиквы.
Старые гротески
Первый гротеск появился в 1816 году в Англии. Это шрифты с небольшим контрастом, одноширинные, полузакрытые и открытые. Знаки имеют простую и даже грубую геометрическую форму, с крупным очком строчных. Шрифты в целом оставляют впечатление сурового грубого реализма. В некоторых шрифтах только прямые начертания, в других имеются наклонные (не курсивные). Угол наклона знаков средний.
Новые гротески
Новые гротески развивают принципы построения старых гротесков. Они появились в 50-х годах ХХ века и были вызваны к жизни потребностями функциональной швейцарской школы типографики. Новые гротески гораздо изящнее своих предшественников и почти не имеют отличительных черт, что позволяет характеризовать эти шрифты как стандартные и незаметные. Это закрытые одноширинные шрифты почти без контраста, с крупным очком строчных знаков, сильно развитые по начертаниям. Верхние выносные элементы этих шрифтов равны росту прописных знаков.
Геометрические гротески
Геометрические гротески принципиально строятся на основе простейших геометрических форм – окружности, квадрата, равностороннего треугольника. Эти шрифты появились в 30-е годы ХХ века в Германии под воздействием идей конструктивизма и школы дизайна Баухауз. Это, как правило, открытые неконтрастные разноширинные гротески. Очко строчных у ранних геометрических гротесков было не очень большим, близким по пропорциям к антикве старого стиля. Однако во 2-й половине ХХ века были разработаны геометрические гротески с очень крупным очком строчных. У этих шрифтов только наклонные (не курсивные) начертания с небольшим углом наклона. Также к этой подгруппе можно отнести акцидентные гротески с овалами, близкими по форме к квадрату и прямоугольнику. Как реакция на чрезмерно геометризированную форму геометрических гротесков, в 30-х годах ХХ века в Англии появились гротески нового типа, форма, структура и пропорции которых непосредственно базировались на конструкции антиквы старого стиля.
В последнее время эти гротески получили широкое распространение как самостоятельные гарнитуры, так и в составе супергарнитур, которые разрабатываются как системно связанные шрифты различных классификационных групп (например, антиква и гротеск). Гуманистические гротески обычно имеют открытый рисунок и некоторый контраст между штрихами. Как правило, они разноширинные с не очень большим очком строчных, но бывают исключения, особенно для компактных шрифтов узких пропорций. Большинство этих шрифтов имеют настоящие курсивные начертания. Углы наклона знаков в курсивах могут быть малые или средние.
Антиква-гротеск
Акцидентные и текстовые шрифты, по форме промежуточные между гротеском и антиквой. Имеют на концах штрихов либо едва заметные утолщения, либо маленькие острые засечки.Не попадающие в предыдущие группы.
Акцидентные и декоративные шрифты
К этой группе относятся шрифты, не укладывающиеся в предыдущие группы классификации, а также специально предназначенные для акцидентного набора и имитирующие определенный исторический стиль или декоративную обработку формы, например, Модерн, Ар Деко, оп-арт [optical art — оптическое искусство], контурные, выворотные, трехмерные, фактурные, орнаментальные, трафаретные, машинописные, экранные, с рваным контуром и т.
д.
Исторические стили
Акцидентные и текстовые шрифты, имитирующие шрифты определенного исторического стиля.
Декоративные
Сюда относятся декоративные шрифты, предназначенные для акциденции, не укладывающиеся в предыдущие группы классификации, форма которых имеет преувеличенные детали или подверглась изменению с целью усиления декоративности. Кроме того, сюда относятся специально спроектированные декоративные начертания текстовых и акцидентных шрифтов, относящихся к другим группам классификации.
Машинописные и моноширинные шрифты
Акцидентные и текстовые шрифты, по форме имитирующие шрифт пишущей машинки, а также любые шрифты с одинаковыми ширинами знаков. Моноширинные шрифты применяются для набора таблиц и технических текстов, а машинописные для имитации машинописного текста и для акциденции.
Компьютерные и экранные шрифты
Акцидентные шрифты, эксплуатирующие эстетику компьютерных, экранных и других близких по назначению шрифтов.
Экспериментальные шрифты
Акцидентные шрифты, резко отличающиеся по форме знаков, шрифты с измененным контуром знаков, измененной формой знаков, гибридные, «живые» шрифты и др.
Рукописные и каллиграфические шрифты
К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие чей-то почерк или каллиграфический стиль, но не относящиеся к готическим и древнерусским, которые выделены в отдельные группы. Рукописные шрифты делятся в зависимости от пишущего инструмента на шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером, остроконечным пером, кистью и другими инструментами (карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д.). Кроме того, рукописные шрифты могут быть связные (где каждая буква соединяется с соседними) и несвязные (где каждая буква стоит отдельно). Возможны также промежуточные (полусвязные) формы, где соединяется только часть букв или буквы соединяются только с одной стороны. Рукописные шрифты применяются для акциденции и для набора учебной литературы (прописи).Ширококонечное перо
Акцидентные шрифты, имитирующие письмо ширококонечным пером. Получили распространение с конца XIX века, когда английский художник и каллиграф Эдуард Джонстон (Edward Johnston) возродил средневековую технику письма ширококонечным пером, на основе которой был выработан почерк итальянских гуманистов, легший в основу печатной антиквы.
Остроконечное перо
Акцидентные шрифты, имитирующие письмо остроконечным стальным пером. Получили распространение с XVIII века в Англии после изобретения гравюры на металле и литографской печати, поэтому также называются «английская каллиграфия». Первоначально контрастный связный почерк с нажимами, росчерками и тонкими волосными штрихами, затем появились полусвязные и несвязные варианты. До середины ХХ века этому почерку в России обучали в начальной школе.Кисть
Акцидентные шрифты, имитирующие письмо мягкой кистью. Существует множество связных и несвязных вариантов, обычно контрастных.
Монолинейные рукописные шрифты
Акцидентные шрифты, имитирующие письмо инструментом без нажима, например, круглоконечное перо, жесткая кисть, карандаш, фломастер, шариковая ручка и т.д. Существует множество связных и несвязных вариантов.
Имитации почерка
Акцидентные шрифты, имитирующие почерк конкретного человека, в том числе знаменитых писателей, художников, рок-звезд или других деятелей.
Готические шрифты
К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые рукописные почерки ширококонечным пером, распространенные в XIII-XVI веках главным образом в северной Европе. Их буквы характеризуются, как правило, узкими пропорциями, сильным контрастом, изломами штрихов, большой насыщенностью и высокой декоративностью. Существует несколько основных форм готических почерков: текстура, ротунда, бастарда, швабахер, фрактура, канцлей. Первые наборные шрифты XV века повторяли форму наиболее распространенных готических почерков и в дальнейшем применялись параллельно с наборной антиквой, практически выйдя из широкого употребления только в ХХ веке. Сейчас применяются в основном как акцидентные.Текстура
Хронологически первый вид готического письма (с XIII века) и первый наборный шрифт Гутенберга (середина XV века). Появился во Франции, применялся также в Англии и Германии. Строчные узкие, черные и относительно крупные, с вертикальными основными штрихами, небольшим количеством кривых и двойным изломом, выносные элементы короткие. Прописные достаточно широкие и сложные по форме, с изломами и криволинейными элементами. Характерны каллиграфические ромбовидные завершения вертикальных штрихов строчных и ромбовидные элементы и двойные штрихи прописных.Швабахер
Промежуточные между текстурой и ротундой формы готического письма, называвшиеся во Франции бастарда, а в Германии швабахер (швабское письмо), известны с XV века. Часто это более скорописные почерки, чем текстура и бастарда. Строчные относительно широкие с мелким очком и выраженным двойным изломом, с большим количеством круглых форм. Прописные обычно широкие и относительно простые по форме, с большим количеством круглых элементов.
Ротунда, или круглоготическое письмо
Вид готического письма, появившийся в северной Италии в XIII веке и распространившийся по всей Европе. Особенно широко применялся в XV веке в Италии и Испании. Знаки достаточно широких пропорций с одним изломом, значительное количество круглых форм с едва заметным изломом или практически без излома. Строчные относительно некрупные, с длинными выносными элементами. Строчные часто разноширинные – узкие прямые и широкие круглые, по форме приближающиеся к формам гуманистического минускула. Форма прописных обычно более широкая и более светлая, чем в текстуре, с большим количеством круглых элементов.
Фрактура
Вид готического письма, появившийся в Германии в начале XVI века и широко применявшийся до середины ХХ века. Строчные узкие с двумя изломами, относительно крупные, множество каллиграфических форм с росчерками и завитками. Круглые строчные обычно имеют с одной стороны вертикальный штрих с двумя изломами, а с другой криволинейный штрих с одним изломом. Верхние выносные элементы часто имеют раздвоенный конец, нижние выносные элементы острые. Прописные широкие и очень сложные по форме, с большим количеством круглых элементов, каллиграфических росчерков, точек и завитков.
Унциал
Шрифты, основанные на рукописном унциале. Этот почерк впервые появился в Риме в V веке и получил широкое распространение в раннем средневековье по всей Западной Европе, включая Англию и Ирландию. Начиная с Х века, применялся в торжественных случаях как вид прописного письма в комбинации сначала с каролингским минускулом, а затем с разными видами готических почерков. Декоративные формы унциала, применявшиеся как прописные для заголовков и инициалов в средневековых рукописях и печатных изданиях, назывались ломбардские версалы, поскольку появились в северной Италии (Ломбардии) в XI веке. Прописные знаки широких пропорций, часто с заменой части вертикальных штрихов дугами и кривыми. Для позднего унциала характерны также значительный контраст, тонкие острые засечки, а также многочисленные каллиграфические окончания и росчерки.Другие готические шрифты
Другие шрифты и их варианты, основанные на готических почерках и наборных шрифтах, а также их поздние акцидентные и декоративные стилизации.
Старославянские шрифты
К этой группе относятся шрифты, по рисунку имитирующие средневековые кириллические почерки ширококонечным пером, распространенные в X-XVIII веках главным образом в восточной и южной Европе. Существует четыре основных вида кириллических почерков: устав, полуустав, скоропись, вязь, а также их переходные формы. Первые наборные кириллические шрифты XV-XVI века повторяли форму рукописного полуустава. После реформы Петра I начала XVIII века полууставные шрифты сохранились только для церковного употребления. Позднее на основе исторических форм появились стилизации старославянских шрифтов. Сейчас применяются в основном как акцидентные.Устав
Ранняя форма кириллического письма, известная с XI века. Крупный медленный торжественный маюскульный шрифт. Имеет почти квадратные пропорции, значительный контраст, основные штрихи вертикальные с небольшими засечками, длинные выносные элементы. Прямые буквы достаточно широкие, а круглые узкие, остроконечные с двойным изломом. Строчные отсутствуют. Поздние формы устава (XIV-XV века) имеют более угловатые формы, а сам почерк становится менее разноширинным и более мелким. Начинают применяться сокращения, лигатуры и надстрочные знаки.Полуустав
Более скорописная форма устава, известная с XIV века. На основе рукописного полуустава в XV-XVI веках были разработаны первые наборные кириллические шрифты, форма которых с небольшими изменениями сохранилась в употреблении до сегодняшнего времени. В полууставе начинают применяться прописные и строчные буквы. Знаки более мелкие и узкие, менее контрастные, основные штрихи слегка изогнутые, много лигатур, сокращений и надстрочных знаков. В строчных практически отсутствуют засечки, очко мелкое, длинные выносные элементы. Прописные крупные и узкие, в наборных шрифтах, как правило, стоят ниже линии шрифта строчных.Скоропись
Более быстрый почерк, появившийся в XIV веке и достигший расцвета в XVII веке. Применялась как для официальной переписки, так и для делопроизводства и частной переписки. Имеет несколько разновидностей в зависимости от назначения (парадная, канцелярская, гражданская) и от географии распространения (московская, виленская, киевская). В лучших образцах достигает высокого искусства каллиграфии. Характеризуется ярко выраженным каллиграфическим характером, округлостью букв, плавностью их написания, большим количеством росчерков, лигатур и сокращений. Обычно имеет мелкое очко строчных и длинные выносные элементы с росчерками, а также крупные прописные. Скоропись с трудом поддается переработке в наборную форму из-за большого количества росчерков и лигатур.
Вязь
Рукописная вязь – декоративное письмо для книжных заголовков. Появилась в византийской книге в XI веке, в русской книге с конца XIV века, но расцвета достигла на Руси в XVI веке. Один из основных приемов построения вязи – мачтовая лигатура, когда соседние вертикальные штрихи расположенных рядом букв сливаются в один штрих. Часто соседние буквы помещаются одна над другой и связываются общим штрихом, также меньшая буква помещается внутри большей, в результате буквы сливаются в непрерывную орнаментальную ленту. Вязь с трудом поддается переработке в наборную форму из-за общего лигатурного характера.Варианты старославянских шрифтов
Поздние акцидентные и декоративные стилизации на основе исторических форм старославянских шрифтов.
Неалфавитные и символьные шрифты
К этой группе относятся комплекты специальных знаков (математические, лингвистические, фонетические, химические, астрономические, электротехнические, архитектурные, картографические, нотные, шахматные, клавиатурные и т.д.), линейки, бордюры, орнаменты, виньетки и другие наборные украшения. Также сюда относятся комплекты политипажей на различные темы и пиктограммы (дорожные, спортивные, туристические и т.д.).
Наука и техника
Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора научных и специальных изданий по различным отраслям человеческой деятельности.
Работа и отдых
Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора журнальной и газетной рекламы, журнальных и газетных иллюстраций, путеводителей, справочников и популярных изданий.
Клавиатурные символы
Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора клавиатурных схем.
Орнаменты и бордюры
Комплекты специальных знаков, предназначенных для набора орнаментов, рамок, бордюров, тангиров, виньеток и других наборных украшений.
Политипажи
Комплекты изображений предметов, существ, растений, животных, пейзажей, ситуаций и т.д.
Другие неалфавитные шрифты
Не попадающие в предыдущие группы.
• • •
Шрифтовая терминология. 2013.
Плохая и хорошая кириллица / Хабр
Удивительно, как мало дизайнеры в нашей стране знают о собственных буквах. На западе любое дизайнерское образование начинается с основы — шрифта и типографики. В обязательном порядке преподают каллиграфию, историю шрифта и дают хорошую типографическую подготовку. Не буду вдаваться в подробности, почему умение обращаться с буквами так сильно отражается на качестве работы дизайнера, но поверьте — влияние впечатляет.
В нашей стране с образованием дизайнеров туго, а шрифтового образования и нет вовсе. Один лишь только курс Ильи Рудермана в БВШД пытается хоть как-то исправить эту печальную картину.
Шрифтовое приданное у нас — не подарок. Молодая кириллица, еще не до конца сформировавшаяся и потерпевшая за свою историю много кардинальных перемен, требует еще многовековой отточки профессионалами. Тем не менее, это наша история и ее надо знать, беречь и обходиться с ней крайне осторожно.
Западные дизайнеры не чувствуют наши буквы и делают порой серьезные ошибки. У них отлично получается латиница, но точности контура маловато для качественной шрифтовой работы — надо чувствовать. На мой взгляд, самая качественная западная кириллица у Luc(as) de Groot. Даже крупные и именитые западные агентства выпускают на рынок шрифты с никуда не годной кириллицей, что еще сильнее показывает всю драматичность ситуации. Я выборочно расскажу о том, что мне попадалось на глаза.
Шрифт МТС
Недавно заметил новый шрифт в рекламной продукции МТС. Не знаю, как он называется и кто его автор, но подозреваю, что сделан он был зпадными шрифтовиками по заказу
Wolff Olins. Кириллица в нем просто чудовищна.
Первое, что бросается в глаза — ужасная ошибка — обратный контраст в и. Соединительный штрих в этой букве, отчего-то, толще основных штрихов, чего можно достичь банальным отражением латинской N и что является недопустимым в кириллице. Да и вообще, горизонтальные штрихи в н, ю, з, и все разные. Отдельного внимания заслуживает б, хвост которой обрублен чуть ли не на половине буквы, а правый верхний бок, почему-то подмят. Кавычки грубы и неотесанны, а может быть и вообще просто взяты из другого шрифта.
Шрифт Frank от Newlyn
Не так давно мне попался на глаза новый шрифт
Frank, созданный в компании Newlyn, известной своими работами по айдентике. В этом шрифте появилась и кириллица, но лучше бы ее там не было.
Строчная ф черезвычайно узка, шириной почти с н. Строчная ш тоже узка, а вот д, наоборот, достаточно широкая — ей немного не хватило до ш. Странный хвост б, оканчивающийся раньше положенного и сужающийся в том месте, где должен расширяться. Левая нога л тоже имеет незаконченную форму и как бы «поджала свою лапку». Кратка в й слабовата и слишком отлетела от буквы.
Ну и конечно же, Arial
Сейчас в России самым распространенным шрифтом является Arial. Его популярности мы обязаны Windows, в котором Arial стоит по умолчанию. В далеком 82-м году компания Monotype сделала его для Microsoft в замен всемирно-популярного шрифта Helvetica, за использование которой требовалось платить лицензионные отчисления. Arial, по своей сути, вторичен и полностью копирует Helvetica, за исключением некоторых моментов. Латиница у шрифта Arial очень даже хорошая, а вот кириллицу делали западные шрифтовики, не чувствуя наших особенностей. Ничего такого кошмарного и вопиющего, конечно, нет, но к самому популярному в стране шрифту и претензии должны быть соответствующие.
Итак, озвучу некоторые тонкости:
Основные ошибки в пропорциях. Некоторые буквы слишком узкие, а некоторые очень широкие. Прописная К очень узкая, Е — широкая. Л, как и Д тоже узкая и имеет слишком незначительные отличия от П, что может усложнять восприятие или вовсе обернуться ошибкой при плохой печати. Изгиб левой ноги Л должен начинаться выше и идти плавнее, а не быть прямой палкой с крючком на конце. Ф очень маленькая. Ее среднюю стойку надо немного выносить вверх и вниз, а овал увеличивать.
Строчная л, в отличии от прописной, наоборот, слишком широкая — шириной с н. А хвост у б, который является одной из самых красивых деталей в кириллице — жестоко обрублен и слишком уж прямолинейно выгнут.
Все это кажется мелочами, но для кириллицы это чуждо, некрасиво и, порой, мешает чтению.
Есть и в нашей стране герои
Героев этих не то, чтобы страна, а хотя бы отечественные дизайнеры должны знать в лицо, потому что многие из них отдали годы (а кто-то и десятилетия) своей жизни такому, крайне непопулярному в нашей стране, но очень трудоемкому делу, как шрифтовой дизайн. Дело это абсолютно неприбыльное, но погрузившийся в него дизайнер уже не может выбраться из этого увлекательного занятия.
Тагир Сафаев
Руководитель авторской шрифтовой мастерской в ВАШГД. Автор кириллических версий многих известных вам шрифтов, таких как
Officina,
Swift,
FreeSetи другие. Сделал и много заказных шрифтов, которые мы видим во многих журналах.
Александр Тарбеев
Руководитель авторской шрифтовой мастерской, известный педагог. Так же автор множества кириллизаций и заказных шрифтов. Из его работ мне больше всего нравится Afisha Serif, который использует для набора своих журналов издательский дом «Афиша».
Владимир Ефимов
Арт-директор компании Паратайп. Автор множества шрифтов и кириллизаций, таких как
Charter,
Newtonили
Kis. Известный педагог и автор множества статей про шрифты. В частности, его статью в журнале «кАк» я использовал при описании проблем шрифта Arial.
Юрий Гордон
Владелец студии
Letterhead. Автор множества коммерческих шрифтов и известной «Книги про буквы от А до Я». Активно ведет
свой дневники
колонку в журнале «кАк»про шрифты и свои опыты с буквами. Разрабатывал шрифт Artemius.
Илья Рудерман
Наверное, самый известный на западе российский шрифтовой дизайнер. Автор множества коммерческих шрифтов. Часто делает кириллические версии по заказу именитых зарубежных шрифтовиков. Куратор уникального в России курса «Шрифта и типографики».
Валерий Голыженков
Совладелец студии Letterhead. Известный графический и шрифтовой дизайнер. Автор множества шрифтов. Преподаватель БВШД.
Вера Евстафьева
Бывший шрифтовик Студии Лебедева, выпустивший в свет много ярких шрифтов и ныне работающая фрилансером. Из ее работ мне больше всего нравится
Direct.
Александра Королькова
Начальник отдела шрифтового дизайна студии Паратайп. Автор известного
PT Sans, многих других шрифтов и книги «Живая типографика».
Есть и еще специалисты, но по сути, это единственные люди в нашей стране, которые занимаются шрифтовым дизайном. Этих людей я считаю единственными в мире дизайнерами, способными нарисовать качественный кириллический шрифт. О них я упомянул не ради рекламы, а чтобы сообщество дизайнеров знало, к кому обращаться за качественными шрифтами и чье имя, стоящее рядом с названием шрифта может гарантировать хорошую кириллицу.ІЯ
МАРАѲОНЪ КОЙ
стоятельную словолитню, которая скоро стала крупней¬
шей в России и снабжала российские типографии шриф¬
тами, орнаментами и политипажами в течение более 40
лет. За это время фирма Ревильон выпустила шесть катало¬
гов шрифтов и орнаментов (в 1837, 1839, 1841, 1842, 1849
и 1855 гг.). К концу 40-х гг. у Ревильона накопилось свыше
двух тысяч орнаментов и политипажей, которые он ввозил
прямо из Парижа.
17. Кириллица
379
Шрифты и орнаменты Ревильона выражают романти¬
ческий стиль в типографском искусстве второй четверти
XIX в. Для титульного набора Ревильон предлагал огром¬
ное количество разнообразных шрифтов: контрастных
жирных, оттененных, египетских, итальянских, этрусских,
узорчатых, матовых, с отсветом, древних (гротесков), ру¬
кописных, готических и многих других (рис. 305). Ревиль¬
он, судя по всему, первый в России догадался давать шриф¬
там названия в соответствии с их рисунком, а не только по
размеру. Но при таком изобилии титульных текстовые
шрифты Ревильона сводятся к нескольким рисункам, име¬
нуемых обыкновенные русские и обыкновенные англий¬
ские. Обыкновенные русские очень похожи на текстовые
шрифты Дидо, а английские — это жирные контрастные
шрифты, популярные в Англии в начале XIX в.
Заслуги Ревильона перед отечественной типографикой
велики. Ревильон внедрил в России типометрическую сис¬
тему Дидо, как написано в предисловии к его каталогу
1837 г. Он принимал заказы на изготовление специальных,
как говорят сегодня, эксклюзивных шрифтов. Его узкие ти¬
тульные шрифты «ревильон» отливались кеглем от петита
до 200 пунктов. Ревильон окончательно отменил преж¬
нюю форму строчной «т» с тремя штрихами (похожую на
перевернутую «ш») и внедрил современную форму «ж» и
«к» с изогнутыми ветвями и каплевидным окончанием на¬
верху. Он в массовом порядке наладил производство рус¬
ских и латинских шрифтов с взаимозаменяемыми совпа¬
дающими буквами, т. е. практически первый в России по¬
ставил на поток комплексное проектирование шрифтов
русско-латинской графики. Наконец, Ревильон к концу
своей деятельности внедрил в текстовой набор тонкие,
или узкие, так называемые «обыкновенные» шрифты, кото¬
рые экономили место на полосе и которые применялись в
России в газетах, журналах и книгах еще 100 лет после его
смерти.
Словолитня Ревильона просуществовала до 1874 г., ког¬
да ее купил крупнейший издатель России и шрифтовой
экспериментатор Маврикий Осипович Вольф. Однако
первый эксперимент с кириллицей после Петра I предпри¬
няла в 1861 г. редакция газеты «Современная летопись».
Первый номер газеты за 1861 г. был набран новым шриф¬
том, отличавшимся от обыкновенных Ревильона, которы¬
ми набирались газеты того времени. В газете была напеча¬
тана статья без подписи, критикующая обычный граждан¬
ский шрифт за неудобочитаемость. По мысли автора
статьи, это вызвано тем, что в русском алфавите много
Заслуги Ревильона
перед отечественной
типографикой
Эксперимент
с кириллицей газеты
«Современная
летопись»
5 крутых шрифтов для баннеров. Гармоничный шрифт
Я очень-очень люблю рекламу.
Когда долго работаешь в маркетинге, то смотришь на рекламу не как на призыв к действию, а как на искусство. Как и в любом искусстве, есть хорошие творцы и не очень.
С каждой полезной статьей, я надеюсь, талантливых людей становилось чуточку больше.
Начинаем рубрику: «Баннеры, и все что с ними связано».
4 основных составляющих баннера, на мой взгляд:
УТП
Цвет
Изображение
Шрифт
Необходимо на каждый пункт обратить пристальное внимание, чтобы ваш баннер вызывал желание узнать подробности, скрытые за ним.
Итак, сегодня будем говорить о шрифтах. В конце статьи вас будет ждать подборка качественных шрифтов, которые мы сами используем в работе.
Можно разделить шрифты на несколько основных типов:
Я не хочу в этой статье расписывать более детально виды и типы шрифтов, тк не в этом главная задача. Наша задача почувствовать настроение, которое передает продукт и создать гармонию между ним и шрифтом.
Начнем с примеров, после которых вы поймете о какой гармонии идет речь.
Разберем подробнее:
На данном изображении основной акцент на тематику связанную со SPA-процедурами. Одна из основных ЦА — девушки, следящие за своим телом. Бизнес-леди, которым нужна разрядка после трудной недели.
SPA-салон — место, где получают удовольствие и прятно проводят время, следовательно шрифт изящный, нежный, передающий хрупкость женского тела.
На примере слева он отлично подходит к нашему изображению, на примере справа — готический, скорее отталкивающий.
Теперь возьмем тот же шрифт, но поставим его на «брутальную» тематику — бокс.
Чувствуете разницу? Шрифт, который был в SPA абсолютно неподходящим, в бокс вписался отлично.
Начнете чувствовать гармонию, обязательно увеличите конверсию своих баннеров.
Ловите подборку шрифтов, которые мы активно используем и очень любим. Но помните: не ставьте их на все подряд!
1. GAGALIN. скачать
Очень крутой шрифт, правда последнее время стал очень «попсовым». Даже добрался до MDK. Но вбежать в последний вагон и сделать с ним пару баннеров еще можно.
2. BEBAS NEUE. скачать
Шрифт строгий, классический. Хорошо используется в сфере недвижимости, элитных продуктов.
3. Tangak. скачать
Довольно необычный шрифт, для креативных баннеров в самый раз.
4. Futura. скачать
5. JOURNALISM. скачать
Делаем журнальный стиль. Модно. Молодежно.
android-fonts — Русский — it-swarm.com.ru
android-fonts — Русский — it-swarm.com.ruit-swarm.com.ru
Как извлечь встроенные шрифты из PDF в качестве допустимых файлов шрифтов?
Как преобразовать растровый шрифт (.FON) в шрифт TrueType (.TTF)?
Измените шрифт текста вкладки в Android дизайн, поддержка TabLayout
Как установить собственный шрифт в AlertDialog с помощью библиотеки поддержки 26
Android: хотите установить пользовательские шрифты для всего приложения, а не во время выполнения
Как программно установить шрифт для шрифта Spinner?
Шрифт по умолчанию установлен на Android
Узнайте, какие символы поддерживает шрифт
Использование собственного шрифта (ttf) в CSS
Как конвертировать WOFF в TTF/OTF через командную строку?
Какой шрифт используется в MS-DOS?
Использование собственного шрифта в UIWebView
в C # winform я получил: «Поддерживаются только шрифты TrueType. Это не TrueType Font»
Конвертировать или извлечь шрифт TTC в TTF — как?
Иконочные шрифты: как они работают?
Загрузка шрифта Google и настройка автономного сайта, который его использует
Преобразование TTF в WOFF
Доступ к шрифту в папке активов из файла XML в Android
Размер шрифта TextView в приложении Android изменяется при изменении размера шрифта из собственных настроек
Как использовать указанные веса для шрифтов в XML
Не могу использовать шрифты в моем проекте: — «Ошибка: ошибка: имя файла должно заканчиваться на .xml»
Android — Использование собственного шрифта
Как изменить размер шрифта в Android WebView?
Как установить собственный шрифт для Android списка просмотра?
Как мне указать, например. Roboto-Medium или Roboto-Black в styles.xml
Невозможно увидеть тип ресурса «шрифт» в Android-студии
Получение ошибки «имя файла должно заканчиваться на .xml» при использовании «Android: fontFamily» из Android O?
Android Studio 3.0 Пользовательский шрифт в styles.xml
Сбой при использовании пользовательского шрифта для панели инструментов
создать шрифт из идентификатора ресурса шрифта
Используйте внешние шрифты в android
Перезагрузка / выключение питания Android Эмулятор
Можно ли подчеркнуть текст в макете Android?
Можно ли установить собственный шрифт для всего приложения?
«RuntimeException: родная гарнитура не может быть создана» при загрузке шрифта
Шрифт подсказки пароля в Android
Как добавить внешние шрифты в приложение Android
Как установить шрифт Spannable объекта с пользовательским шрифтом
Как установить пользовательский шрифт в заголовке ActionBar?
Использование собственного шрифта в Android TextView с использованием xml
Изменить шрифт для EditText в Android?
Установить собственный шрифт для фрагментов Android
Установить символ индийской рупии в текстовом представлении
Как установить семейство шрифтов по умолчанию для всего приложения Android
как предотвратить эффекты изменения размера шрифта системы для приложения Android?
Как импортировать внешний шрифт/шрифт в Android STUDIO?
Актив шрифта не найден helvetica.ttf на леденце
Как изменить шрифт и размер CollapsingToolbarLayout?
Ресурс шрифта Android Runtime Exception не найден
Android — Как изменить семейство шрифтов текста в нижней панели навигации
Пользовательские шрифты и макеты XML (Android)
Установить конкретный шрифт в файле styles.xml
Как изменить шрифт в TextView?
Использование пользовательского шрифта в Android
установить шрифт во время выполнения, Textview
Справка Android по изменению типа шрифта кнопки, как?
android установить пользовательский шрифт для краски
Как изменить цвет и шрифт в ListView
Как изменить стили шрифта и лица в Android?
Проблема при использовании нестандартного шрифта — «Нельзя сделать нативный шрифт»
Добавление пользовательского шрифта в тему в Android
Установить шрифт для всех текстовых представлений в действии?
«Родной шрифт не может быть сделан» только для некоторых людей
Как использовать шрифт Roboto в Android Project
Arial шрифт для текста в Android
Как установить определенный шрифт для кнопки текста в Android?
Допустимые значения для Android: fontFamily и что они отображают?
RuntimeException: родная гарнитура не может быть сделана
Какие шрифты установлены по умолчанию на Android?
Как отобразить персидские (фарси) числа в представлениях
Как установить собственный шрифт для заголовка на панели инструментов Android
Какое семейство шрифтов по умолчанию в Android?
Текстовый вид Android обрезается по бокам с помощью собственного шрифта
Использование шрифта в XML в API <26
Используйте пользовательский шрифт из res/font с WebView в Android
Как добавить какой-нибудь нестандартный шрифт на сайт?
Размер шрифта в CSS -% или их?
WPF Размытые шрифты — Решения
Зачем использовать моноширинные шрифты в вашей IDE?
Как встраивать шрифты в HTML?
Как установить размер шрифта в Emacs?
Какой идеальный шрифт для распознавания текста?
Алгоритм для реализации облака Word, как Wordle
Могу ли я встроить пользовательский шрифт в приложение для iPhone?
Альтернативные шрифты для консольных окон?
В Cygwin как мне изменить цвет шрифта?
Как узнать, на какие шрифты ссылаются, а какие встроены в документ PDF
Является ли Rockwell безопасным веб-шрифтом?
Принудительное сглаживание с использованием css: это миф?
Как преобразовать <font size = «10»> в px?
Как определить, какой шрифт на самом деле использует браузер для визуализации текста?
WPF глобальный размер шрифта
Измерить строку без использования графического объекта?
Хороший шрифт для презентаций кода?
Сделайте узкие символы с помощью CSS
Получить шрифт под курсором в Emacs
Предварительная загрузка шрифтов @ font-face?
Как указать моноширинные шрифты для кроссплатформенных приложений Qt?
Какой шрифт и размер используются в Windows 7 File Explorer Tree
Стиль шрифта: курсив против косой в CSS
Content dated before 2011-04-08 (UTC) is licensed under CC BY-SA 2.5. Content dated from 2011-04-08 up to but not including 2018-05-02 (UTC) is licensed under CC BY-SA 3.0. Content dated on or after 2018-05-02 (UTC) is licensed under CC BY-SA 4.0. | Privacyоткуда берутся шрифты и как их используют бренды
Текст окружает нас повсюду: и в интернете, и в городской среде. Мы редко сознательно разглядываем шрифты, но именно они задают фразе эмоциональный тон, влияют на скорость чтения и на узнаваемость брендов.
Знания в типографике актуальны не только для узких специалистов. Они пригодятся маркетологам, предпринимателям и менеджерам: если вы собственноручно набираете тексты или затрудняетесь оценить готовый дизайн. Я рассмотрю способы оформления надписей, виды шрифтов, правила их сочетания и тренды в брендинге.
Какими бывают шрифты
Обычно оформление текста начинается с выбора шрифтов. Их все можно разделить на пять групп:
А это критерии их различия:
- У антиквы значительно разная толщина штрихов и наличие засечек.
- У гротесков – единая толщина и отсутствие засечек.
- Брусковые шрифты – это ребята с простыми широкими засечками и малозаметной разницей в толщине штрихов. Промежуточный вариант между антиквой и гротеском.
- У рукописных (еще их называют псевдорукописными, каллиграфическими или скриптами) – сглаженные углы и присутствие соединительных штрихов.
- Декоративные – это плод больного или здорового воображения художников. Они никаким правилам не подчиняются.
Теперь давайте пройдемся по всем и посмотрим на примеры.
Антиквы
Это первое типографическое достижение человечества. Для латинского алфавита антикву разработали в 15 веке. Шрифту предшествовало письмо от руки: поэтому у всех букв есть засечки, а начертания основаны на дуктальном принципе – есть тонкие и толстые линии, как от движения пера.
В 17 веке в эпоху барокко антиква трансформировалась – контраст толщин увеличивался, линии становились более жесткими и механистичными, внешне буквы все более отдалялись от рукописных.
В конце 18 века для французских революционных плакатов начали создавать антиквы нового стиля. Сейчас такие шрифты часто используют в заголовках и логотипах.
Гротески
Они с нами сравнительно недавно. В 19 веке их начали активно применять для газетных заголовков, плакатов и афиш – такие буквы были четко различимы издалека. К началу 20 века их стали брать и для набора больших текстов: форма начертания тут проще, чем в антикве, и печать обходилась дешевле.
Сейчас гротески повсеместно нас окружают и никакого удивления не вызывают.
Конструктивисты экспериментировали с гротесками в 30-е годы, пытаясь превратить буквы в геометрические фигуры. Им больше нравились квадраты и прямоугольники, но в наше время особенно популярны шрифты на основе круга.
Антитеза конструктивизму – гуманистические гротески:
В 50-х годах возникли неогротески. Они развивались в традициях швейцарской школы – это стандартные, незаметные, функциональные шрифты, обычно имеющие много вариантов начертаний.
Другие шрифты
Брусковые буквы развиваются с 19 века. Для гротеска в них слишком явная разница толщин и мощные засечки. Для антиквы – разница толщин слишком маленькая, а засечки слишком грубые. В итоге вышел гибрид – странный, но симпатичный.
Еще есть рукописные шрифты (скрипты), их ни с чем не спутать. До изобретения клавиатуры человеку важна была скорость письма, поэтому буквы имеют упрощенную форму и соединения друг с другом – все это характерно и для шрифтов, вдохновленных письмом от руки.
Наконец, декоративные шрифты – это все, что не вписывается ни в какие рамки.
Сейчас новые шрифты создаются каждый день, но, как видите, для старых я тоже нашла современные примеры. Многие гарнитуры стали своеобразной классикой, и крупные компании с удовольствием их используют. А вот новые шрифты имеют свойство устаревать – чем сложнее их форма, тем быстрее наш мозг улавливает паттерн и привыкает к нему. И повторное появление шрифта у другого бренда вызовет ощущение дежавю. Поэтому выбирать стоит или старые проверенные шрифты, или совсем свеженькие.
Особенности кириллицы
Я намеренно рассмотрела виды шрифтов на латинице, потому что с русским языком дела обстоят сложнее. С легкой руки Петра I кириллица взяла за основу западноевропейскую форму графем, и наши буквы с тех пор не очень гармонично выглядят.
Многие знаки почти полностью соответствуют латинице, но наряду с ними есть «ю», «ж» и «щ», которые значительно шире других букв. Поэтому компоновать русскоязычные фразы в столбцы, например, совсем трудно. И в целом вариации между буквами у нас более явные – они усложняют любую шрифтовую композицию. Это одна из причин, почему многие отечественные бренды предпочитают называться на латинице.
На просторах интернета гуляют кириллизации иностранных логотипов авторства Ильи Калимулина. Они качественно сделаны и наглядно иллюстрируют мои слова.
В примерах мы имеем дело с транслитерацией. Если бы названия были образованы от русских слов, было бы еще веселее. Русские слова более длинные, чем латинские, мы читаем их дольше. Впрочем, всегда есть пример немецкого языка со словами на целую строку – просто нужно брать лаконичные шрифты.
У нас не только много длинных слов, но еще и мало коротких – артикли вообще отсутствуют. Из-за этого в длинных текстах часто возникает необходимость переносов, образуются висячие строки – несколько слов, которые не вписались в отведенное место на странице или в разделе. Это либо ухудшает внешний вид текста, либо прибавляет работы дизайнерам.
Социокультурные фишки в дизайне и маркетинге: на западе, на востоке и в РоссииАнглоязычный текст на вид – гладкий, стройный, нейтральный. Русскоязычный текст никогда не будет нейтральным: у нас есть неформатные буквы и неформатные слова. Иногда это хорошо, иногда – не очень.
Я люблю русский язык. Всегда радуюсь, когда вижу названия российских компаний на русском и считаю это правильным. Но важно осознавать отличия кириллицы от латиницы.
Не во всех шрифтах, которые можно скачать в интернете, доступны кириллические версии. Обращайте на это внимание, если планируете писать текст на русском.
Комбинации шрифтовых пар
Иногда на конкретном баннере или веб-странице используют один шрифт, но чаще их несколько. Оптимальный вариант: пара, в которой один из шрифтов выполняет роль акцидентного (привлекает внимание), а другой – более простой и базовый, для донесения подробной информации.
При сочетании шрифтов нужно учитывать пропорции и геометрию букв (ширину, высоту, округлость), различие в ширине разных букв между собой. Еще важна степень открытости знаков (апертура). Ее можно легко оценить по букве «с». Хорошо, когда по каким-то из этих пунктов шрифты похожи.
Но должна быть и видимая разница. Поэтому категорически избегать стоит сочетания шрифтов, принадлежащих к одной группе. Не надо брать две антиквы старого стиля или два неогротеска – они вместе будут смотреться грязно.
Давайте посмотрим на популярные варианты шрифтовых комбинаций.
Гротеск / антиква
Это самое излюбленное сочетание. Такие шрифтовые пары делать просто, потому что гротеск от антиквы кардинально отличается отсутствием засечек. Так что заголовок с текстом никто не спутает. Остается только найти шрифты, которые имеют между собой какое-то сходство.
Гротеск обычно ставят в качестве заголовка: он толстенький и сразу бросается в глаза. А для большого текста удобнее антиква, потому что засечки создают собой линию строки, и читать легче.
Иногда заголовок печатают антиквой нового стиля, она цепляет взгляд за счет сильного различия в толщине штрихов.
Гротеск / гротеск
Раз уж гротески в современном мире стали пригодны не только для заголовков, а для любого текста, можно этим воспользоваться и совсем антикву выкинуть.
Антиква / антиква
Это спорное сочетание. Но если очень хочется, то можно. Чтобы между антиквами в заголовке и в основном тексте были явные различия, лучше брать новую и старую. Также можно усилить разницу с помощью разных начертаний. Я сделаю заголовок пожирнее:
Гротеск / брусковый шрифт
Поскольку брусковые шрифты – странная гибридная категория, иногда они могут заменить собой антикву, а иногда – гротеск. Для примера я выбрала родственника антиквы Baltica.
Антиква / скрипт
Скрипты в больших объемах читать тяжело. Они подходят скорее для передачи настроения, чем смысла. Рукописный шритф подойдет для односложного заголовка, чтобы придать слову сильную эмоциональную окраску.Поскольку антиква старого стиля произошла от письма пером, она отлично сочетается со скриптами.
Скрипт / скрипт
Если вы все-таки хотите использовать скрипт для основного текста, надо обойтись без росчерков, загогулин и завитушек. Выбирайте максимально простой скрипт. И все равно не пишите им слишком большие тексты. А что касается правил сочетания с заголовком, тут все, как обычно.
Сочетания с декоративными шрифтами
Декоративные шрифты подходят только для заголовков: никто не станет читать большие тексты с ними. Чтобы не перегружать картинку, основной шрифт надо максимально упростить.
Комбинации шрифтовых начертаний
Если вам лень во всем этом разбираться, можно сделать проще. Выберите, например, Helvetica или другой нейтральный шрифт и поиграйте с опциями. Можно варьировать толщину начертаний, прописные и строчные буквы. Этого бывает вполне достаточно, чтобы структурировать информацию на странице.
Что есть в тексте, кроме шрифта
В лингвистические тонкости вдаваться не будем. Давайте препарировать текстовое полотно с позиции визуальной привлекательности. На наше восприятие написанного влияет 7 главных факторов.
- Гарнитура. Это та штука, которую в обиходе называют шрифтом. Когда выбираете для документа Times New Roman или Arial (а я выбрала Garamond), вы определяете гарнитуру шрифта.
- Шрифтовые начертания. Это все, что внутри гарнитуры. Жирные, тонкие, курсивные, нормальные, прописные, строчные, капители (прописные буквы размером строчных) и пр. Если быть дотошной в формулировках, конкретный выбранный шрифт – это гарнитура + начертание.
Не во всех гарнитурах есть возможности выбора, но их наличие можно считать критерием качества. Чем больше опций имеется, тем более пластичен текст. У вас не будет проблем выделить важное, самое важное или второстепенное с помощью разных начертаний. Ограниченный набор опций можно простить только эксцентричным декоративным шрифтам, если они задуманы исключительно прописными, курсивными или жирными.
Если в гарнитуре нет нужного вам начертания, не насилуйте ее, а найдите другую. Противоестественные манипуляции со шрифтом ничем хорошим не заканчиваются. Частая ошибка – курсив пытаются имитировать наклоном:
- Размер – кегль. У размера шрифта есть свои единицы измерения, пункты, которые вы точно видели, редактируя документы в «Ворде». Кегль считается по крайним точкам букв в шрифте, включая выступающие элементы (хвостик у «р» или шляпка у «б»).
Единых правил выбора размеров нет. Все зависит от устройства, с которого текст будут читать, от загруженности страницы текстом и других факторов. Важно понимать, что не всегда больше – значит лучше. Например, Arial и некоторые другие гарнитуры создавали во времена, когда актуальным был кегль не больше 14. В нем мало проработаны детали, и буквы грубо смотрятся при увеличении. Поэтому масштаб тоже влияет на выбор шрифтов.
- Цвет. Он задает настроение и подчеркивает смысл понятия: «зелюков» я решила сделать зелеными. Для читабельности любых букв на любой плоскости важен тональный контраст: либо текст темный на светлом, либо светлый на темном.
- Расстояние между строчками с вкусным названием «интерлиньяж». Межстрочный интервал в полиграфии традиционно составляет 120 % от размера букв, ради экономии бумаги. На сайтах часто делают от 140 %. А вот больше 160 % лучше не ставить нигде: за этим порогом текст уже перестает восприниматься цельной единицей информации.
- Расстояние между конкретными буквами – кернинг. Его создатель шрифта определяет для каждой отдельной пары букв. В хороших шрифтах все устроено разумно, и можно смело набирать большие тексты. А в коротких названиях и слоганах иногда есть смысл слегка подвигать буквы для дополнительного художественного эффекта. Чуть позже это увидим на примерах.
- Расстояние между всеми буквами в фрагменте текста – трекинг. Разряженный или плотный набор делают едва заметным (2–3 %), чтобы уместить много букв в нужное поле или растянуть по нему мало букв. Или трекинг делают более заметным (до 25 %), чтобы выделить фразу в тексте. Дополнительно разрядка может потребоваться, если вы набираете текст капсом: исходные интервалы в шрифте будут маловаты, они задуманы для сочетания заглавных букв со строчными.
Невидимая типографика: лонгриды и служебный текст
Мы разобрались с видами шрифтов, их сочетаниями и опциями, которые вы можете менять в графических редакторах, чтобы трансформировать внешний вид текста. Посмотрим, как это работает на живых брендах.
Хорошая типографика – невидимая. Эта мысль актуальна, если мы хотим быстро донести до человека кучу важной информации. Декоративные элементы тут будут только отвлекать читателя. На сайтах мы часто сталкиваемся с длинными описаниями товаров, услуг или условий сотрудничества, видим подсказки и окна с дополнительной информацией. Весь этот текст должен быть оформлен лаконично.
Казалось бы, нет ничего проще – взять любой будничный шрифт без излишеств, заполнить им нужные поля и все. Но на практике вылезают всякие проблемы.
Представьте, что последняя строчка в тексте «Икеи» могла состоять из одного слова на три-пять букв. Такой дизайн был бы гораздо хуже. Совсем адская путаница – несколько текстов с «висячими» строчками на странице. Но в «Икее» умудрились сделать их вот такими ровными.
Поскольку блоки тут не имеют жестких границ, в «Икее» расставили переносы на новые строки на свое усмотрение, а не автоматические. Поэтому мы видим небольшие неровности слева и справа по ходу всего текста, но они теряются в общей картине. А висячих строк нет.
Когда блоки имеют более жесткие границы или текст начинается от правого края, пробелы посреди абзаца могут получиться большими и некрасивыми. Тогда экспериментируют с межбуквенным интервалом: сужают его или растягивают.
Также обратите внимание на подзаголовки на примере от «Икеи»: у нас целых 4 варианта размера текста! Это много и обычно так делать не рекомендуют. Но в данном случае идея работает, потому что вокруг много пустого места, а гарнитура шрифта не меняется.
Смотрим на другой скриншот:
Итак, здесь взяли оранжевый цвет на белом. На бумаге он мог быть бледноват, а в цифре хорошо читается за счет яркости монитора. Подсветкой обозначают выбранную категорию, потому что иначе ее никак не выделить – жирный шрифт и подчеркивания уже задействованы в тексте.
Типографика в дизайне сайта: основные понятия + секретная информация из курса «Текстерры»На основе одной гарнитуры здесь дробят информацию на кучу смысловых единиц:
- Категории, написанные мелко – для транспорта вообще и для аэроэкспресса в частности.
- Заголовок – большой и жирный, есть названия станций – жирные и средних размеров.
- Основной текст – средних размеров и средней жирности.
- Кнопки – тоненькие буквы в рамочке.
Все задействованные инструменты позволяют очень кратко донести до пользователя нужную информацию.
Маркеры узнаваемы и не путаются, когда человек переходит на другие страницы: текущая категория будет желтенькой, посреди текста ключевые слова – жирными. Предсказуемость и единообразие – важное правило типографики. И чем больше вам нужно уместить на страницах, тем меньше поля для творчества.
Типографика с характером: логотипы и слоганы
В фирменных стилях типографика уж точно не может быть невидимой – иначе такой бренд никто не разглядит. Для логотипа и слогана нужны яркие узнаваемые надписи. Они могут дополнять картинку на логотипе или вовсе заменять ее. Давайте смотреть на хорошие примеры и приемы, использованные в них.
В логотипе Harper’s Bazaar с антиквой нового стиля взяты прописные буквы: это хорошо работает для узнаваемого заголовка, потому что слово короткое.
Следующий логотип совсем другой по характеру: тут у нас жирный узкий гротеск с едва намечающимися засечками (так бывает, ничего страшного). Буквы примыкают друг к другу вплотную, демонстрируя мужской характер.
Другой технологичный геометрический логотип с широкими буквами:
Скрипт в логотипе:
У Bosch пример шрифтовой пары из двух гротесков: толстые увесистые буквы для логотипа и легкие тонкие – для слогана.
Ребрендинг: что делает надпись современной
Очень часто именно устаревший шрифт указывает на возраст логотипа. И именно с типографикой в первую очередь экспериментируют компании, решившиеся на ребрендинг. Давайте взглянем на интересные недавние ребрендинги, а заодно выделим критерии, отличающие современные надписи от старомодных.
Посмотрим на Android. В самой компании прокомментировали, что цель ребрендинга – улучшение читабельности.
Следующая – Lamoda. Шрифт “la” слева уже кажется устаревшим. И всегда казалось, что эта “la” визуально падает со строки, но это было как-то неявно и небрежно.
«Связной» объединился с «Евросетью» и тоже провел ребрендинг.
«Касперский» изменился в сторону минимализма: прошлый логотип кажется несовременным от своей сложности и острых углов.
Тонкие буквы, как и объемные, уже не в тренде. Других проблем в старой версии Yahoo было много: “Y” немножко выпрыгивает из строки, разница “O” бросается в глаза, восклицательный знак будтно случайно наклонен. Слишком много эффектов, которые недостаточно ярко выражены.
Последний пример – ребрендинг «Союзмультфильма». Форму букв незначительно изменили (более выраженный штрих сверху у «Ф», более узкая «М»), цвета подправили, но главное – убрали черный контур.
Итак, по примерам легко понять, какие надписи сейчас кажутся современными. Это лаконичные и легко читаемые буквы, чаще с мягкими формами. От излишеств, сложных градаций шрифта и эффектов компании отказываются – делают максимально чистые композиции с понятными акцентами.
Софт и полезные ссылки для работы с текстом
Если вы не знаете, как подступиться к оформлению текста, или устали ругаться с дизайнером, который отказывается верстать книгу в «Фотошопе», этот раздел для вас. Прежде всего, скажу, что «Фотошоп» — адски неудобная штука для оформления текста. Работать с ним можно, но только если надо написать пару предложений.
Мне даже пару предложений удобнее писать в Adobe Illustrator. Он подходит для небольших текстов на одну страничку. Если вдруг надо что-то длинное, лучше подойдет Indesign – там можно задать единые параметры, которые для всего текста будут сохраняться. Вам не придется настраивать все поля, отступы и колонки вручную. И, конечно, «поиграть со шрифтами» можно в Figma – особенно, если вам нужны надписи в интерфейсе.
Если полный спектр возможностей редактирования вам не нужен, а просто надо прилепить красивую надпись на картинку, можно поработать в Crello. Там много кириллических версий шрифтов. Онлайн-редакторов для работы с латиницей и вовсе целое море, можно тыкать в первый попавшийся.
На просторах интернета есть сервисы для подбора шрифтовых пар автоматически. Эту опцию предлагает Canva. Но вы можете потом не найти рекомендованный шрифт в кириллической версии. Схожая опция есть на Google Type. В нем еще можно бесплатно скачивать шрифты.
Скачивать много где можно. Например, русифицированный каталог Allfont или Font Online. Да и «Гугл» без труда найдет любой шрифт, существующий в природе. Возможно, платный, только на латинице или с ограниченным набором начертаний. Поэтому стоит сразу проверить, чтобы не скачивать кучу бесполезных файлов.
Специалисты Texterra могут помочь вам решить любые дизайнерские задачи: от разработки фирменного стиля с подбором подходящего шрифта до дизайна интерфейсов, презентаций и печатной продукции. Обращайтесь за консультацией!
Новые шрифты
Circe — геометрический гротеск с «человеческим лицом» и многочисленными приятными дополнениями. Имеет 6 начертаний, от тонкого до сверхжирного. Базовые формы — спокойный геометрический гротеск с некоторыми гуманистическими чертами, но альтернативные формы и знаки с росчерками могут полностью изменить характер шрифта. Есть повод наслаждаться невиданным в кириллице разнообразием форм, а единственное ограничение — вкус и здравый смысл (шрифт опасен для дизайнера, как колдунья Цирцея для одиссеевых матросов). Сверхрасширенный знаковый состав Circe организован в стилистические сеты, позволяющие быстро и удобно менять характер набора. Дизайнер — Александра Королькова. Шрифт выпущен «ПараТайп» в 2011 г.
Гарнитура NewOld разработана Марией Дореули в 2011 г. Существует в начертаниях Regular Condenced и Regular Bold, но семейство будет расти — и по ширине знаков, и по насыщенности. Рисунок опирается на узкие гротески кон. XIX — нач. XX вв., кажется похожим на многие шрифты, но отличие в более современном и актуальном рисунке знаков, особенно кириллических, которым было уделено особое внимание. NewOld Bold также призван заполнить недостаток в узких жирных гротесках. Основная сфера применения — акциденция.
Немецкое имя Вальдемар, по мнению дизайнера Сергея Ткаченко, хорошо отражает характер букв. Шрифт мощный, мужественный, но одновременно мягкий и добрый. Рисунок знаков широкий, плотный, со скромными выносными элементами и большими каплями. Шрифт содержит более чем 1600 знаков, поддерживает латиницу, кириллицу и греческий. Имеет несколько наборов цифр и специальные символы. Предназначен для акциденции и коротких текстов. Разработан в 2011 г.
Ведущая рубрики: Екатерина Кочкина. Разработали новый шрифт? Пишите [email protected].
Word 97+ и кириллица; Принтеры и кириллица
Word 97+ и кириллица; Принтеры и кириллицаWord 97+ и кириллица; Принтеры и кириллица
Предисловие:
От: Гунарс Луканс Группы новостей: comp.fonts Тема: Re: ПОМОЩЬ! : Проблемы с российским TTF Серфер писал: > > У меня установлена Windows 95 + MS Office 97. > Многие русские шрифты TTF не работают в Word, Excel и Power Point.> Или они скорее частично работают - когда я переключаю клавиатуру на Eng - > Ладно, когда на Русь: получаются только пустотелые ящики. Пожалуйста помоги!!! Шрифты, которые у вас есть, вероятно, закодированы для кодовой страницы 1251 (Windows Cyrillic). В них все символы закодированы в позициях 0–255. В отличие от предыдущих версий, Office97, кроме Access, теперь знает о Unicode. Когда вы переключаетесь на русскую клавиатуру, Word интерпретирует нажатия клавиш на найдите соответствующие кириллические символы вверху в диапазоне Unicode.Поскольку в ваших шрифтах ничего не закодировано, Word отображает полые коробки.
Решения:
- Экран — окошки вместо букв кириллицы в MS Word
- Принтеры — коробки или тарабарщина вместо кириллицы
буквы при печати
(отдельная страница)
Как исправить проблему на экране
- Если проблема связана с тем, что вы используете старый документ и / или старый , несовременные шрифты:
см. решение прямо ниже - , если у вас есть все современное, но при вводе нового документа вы видите только «квадраты»:
см. Редкая проблема с кириллицей в Windows 98 и Office 97 SE
(ридер — VK — столкнулся с такой проблемой — нашел решения)
Старые документы и / или старые шрифты
нет мои собственные инструкции ниже, это экз. статьи Q163813 из База знаний Майкрософт (а сам не пробовал) .
База знаний Microsoft: ID СТАТЬИ: Q163813 "WD97: Коробки в центральноевропейском, русском или греческом документе" Последняя редакция: 8 мая 1998 г. Информация в этой статье относится к: Microsoft Word 97 для Windows ВАЖНО: Эта статья содержит информацию о редактировании реестра. Перед тем, как редактировать реестр, вы должны сначала сделать резервную копию файлы реестра (System.dat и User.dat). Оба являются скрытыми файлами в Папка Windows. СИМПТОМЫ Если вы открываете документ Microsoft Word, созданный с помощью Central Европейская, русская или греческая версия Word, текст документа может отображаются в виде квадратных полей при открытии документа в версии для США. Слово 97. В редких случаях эта проблема может также возникнуть при открытии документов, созданных в Версия Word для США. ПРИЧИНА Многие шрифты доступны на рынках Центральной Европы, России и Греции. имеют неверную информацию о наборе символов.В этих шрифтах набор символов параметр ошибочно установлен на 0, что неверно указывает на западный шрифт. Когда версия Word 97 для США открывает документ, она преобразует его в Юникод на основе параметра набора символов. Поскольку этот параметр неверно, процесс конвертации неверен. РЕЗОЛЮЦИЯ Чтобы исправить эту проблему, установите Microsoft Word 97 , сервисный выпуск 1 (SR-1). Эта версия Word была изменена для правильной обработки шрифтов, которые известны проблемы.(Все последние обновления - SR-2 и т. Д. - включают функции SR-1).Если вы не можете выполнить обновление до SR-1 или любой другой новой версии, тогда используйте следующий обходной путь.
Давайте ненадолго прервем инструкции Microsoft.
Мое ПРИМЕЧАНИЕ.
Обходная инструкция Microsoft, основанная на редактировании реестра ниже, но сначала позвольте мне предоставить вам информацию о еще способ решения этой проблемы (правда, я лично делал , а не пробовал).
Вот копия другого сообщения группы новостей Гунарса Луканса:
От: Гунарс Луканс
Дата: среда, 15 июля 1998 г., 00:28:27 -0500
Группы новостей: microsoft.public.word.printingfonts
Вот еще один подход, который разработал Юрий Ярмола, автор
инструмента создания шрифтов FontLab. У него есть небольшая служебная программа
есть в наличии (бесплатно для личного использования, небольшая плата за коммерческое использование)
называется TrueTypeMap .
TTMap берет существующий шрифт TrueType и проверяет, что все
символы в CP-1251 (русский) отображаются как в диапазоне 0-255 как
а также в обычных кодовых точках Unicode.Программа, не поддерживающая Unicode, будет смотреть на диапазон 0-255;
программа, поддерживающая Unicode, такая как Word97, будет просматривать сопоставления Unicode.
Он также работает с несколькими другими кодовыми страницами (включены файлы параметров).
Дополнительная информация и ссылка для скачивания доступны по адресу:
www.fontlab.com/ttmap_main.htm.
Продолжение статьи Microsoft
-------------------------------------
ВНИМАНИЕ! Неправильное использование редактора реестра может вызвать серьезные проблемы, которые
может потребоваться переустановка Windows 95.Microsoft не может гарантировать, что
проблемы, возникшие в результате неправильного использования редактора реестра, могут быть решены.
Используйте редактор реестра на свой страх и риск.
Для получения информации о том, как редактировать реестр, просмотрите раздел «Изменение ключей и
Значения раздела интерактивной справки в редакторе реестра (Regedit.exe). Обратите внимание, что вы
следует сделать резервную копию файлов реестра (System.dat и User.dat)
перед редактированием реестра.
Чтобы обойти эту проблему, измените реестр, указав правильный шрифт.
и кодовая страница Word необходимо сопоставить набор символов иностранного языка.Делать
это, выполните следующие действия:
Закройте Word 97.
Нажмите кнопку «Пуск», а затем - «Выполнить».
В поле «Открыть» введите «RegEdit» (без кавычек), а затем
нажмите ОК.
Щелкните следующий раздел в реестре:
Word 97 для Windows, Service Release 1
--------------------------------------
HKEY_CURRENT_USER \ Software \ Microsoft \ Shared Tools \ Сопоставление шрифтов CP
Этот ключ содержит информацию о замене шрифта, специфичную для
Word 97, сервисный выпуск 1.Если в вашей системе есть шрифт,
обнаруживает проблемы с преобразованием символов, Word заменит
шрифт правильно, как указано этим ключом.
Word 97 для Windows
-------------------
HKEY_CURRENT_USER \ Software \ Microsoft \ Shared Tools \ Font Mapping
Этот ключ определяет, какой шрифт и кодовая страница Word заменяет
отсутствует шрифт. Если шрифта, который обнаруживает проблему, нет на вашем
системы Word заменяет шрифт, указанный этим ключом.Если сопоставление шрифтов еще не существует для шрифта, который показывает
проблема, создайте новое отображение. (Если сопоставление шрифтов уже существует для этого
шрифт, переходите к шагу 6.)
В меню «Правка» наведите указатель на пункт «Создать» и выберите «Строковое значение». Введите имя
исходного шрифта, содержащегося в документе, а затем нажмите
ВХОДИТЬ.
Щелкните исходное имя шрифта из шага 5. В меню Правка щелкните Изменить,
и введите имя шрифта, который вы хотите использовать в Word, затем запятую и
соответствующий номер кодовой страницы из следующей таблицы.Используйте OEM
Первичная кодовая страница для шрифтов Windows и кодовая страница Macintosh для
Шрифты Macintosh.
Греческий 10006 737
Русские 10007 866
Центральноевропейская 10029 852
Например, следующая запись Edit String сопоставляет Systemny, a
Шрифт Macintosh к кириллической части Arial.
Имя значения: Systemny
Данные значения: Arial, 10007
Повторное открытие документа в Word 6.0 или 7.0
Если вам нужно снова открыть документ в Word 6.0 или 7.0, сопоставьте шрифты
правильно вернуться к исходному шрифту. Для этого выполните следующие действия:
Откройте документ в Word 6.0 или 7.0.
В меню "Инструменты" выберите "Параметры".
Щелкните вкладку «Совместимость».
Нажмите «Замена шрифта», а затем выберите шрифты, которые
недоступны. Щелкните ОК.
ПОЛОЖЕНИЕ ДЕЛ
Microsoft подтвердила, что это проблема в Microsoft Word 97 для
Windows.Эта проблема была исправлена в Microsoft Word 97 SR-1.
Дополнительные сведения о SR-1 см. В следующей статье в
База знаний Microsoft:
КОД СТАТЬИ: Q172475
НАЗВАНИЕ: OFF97: Как получить и установить MS Office 97 SR-1
БОЛЬШЕ ИНФОРМАЦИИ
Ниже приведен список всех известных шрифтов, в которых неправильно установлен
параметр набора символов равным 0. Microsoft Word 97 для Windows, Service Release
1 выполнит замену шрифта при открытии документа, содержащего один из
эти шрифты и замените указанный шрифт.Список шрифтов хранится в следующем месте реестра:
[HKEY_CURRENT_USER \ Software \ Microsoft \ Shared Tools \ Font Mapping]
"Tms Rmn" = "Times Roman"
"Times" = "Times Roman"
"Times Roman" = "Times New Roman"
"Times New Roman" = "Times"
"Helv" = "Helvetica"
"Helvetica" = "Arial"
"Arial" = "Helvetica"
"Courier" = "Новый курьер"
"Courier New" = "Курьер"
"Helvetica Narrow" = "Arial Narrow"
"Arial Narrow" = "Helvetica-Narrow"
"Helvetica-Narrow" = "Helvetica Narrow"
"Bookman" = "Книжник в старом стиле"
"Bookman Old Style" = "Книжник"
"AvantGarde" = "Авангард"
"Avant Garde" = "Вековая готика"
"Century Gothic" = "AvantGarde"
"Palatino" = "Книга Antiqua"
"Book Antiqua" = "Палатино"
"NewCenturySchlbk" = "New Century Schlbk"
"New Century Schlbk" = "Школьный учебник века"
"Century Schoolbook" = "NewCenturySchlbk"
"ZapfDingbats" = "Zapf Dingbats"
"Zapf Dingbats" = "Монотипные сорта"
"Monotype Sorts" = "ZapfDingbats"
"ZapfChancery" = "Канцелярия Цапфа"
"Zapf Chancery" = "Монотипия Корсива"
"Monotype Corsiva" = "ZapfChancery"
"Garamond MT" = "Garamond"
"Женева" = "Ариал"
"Монако" = "Новый курьер"
"Чикаго" = "Ариал"
"Нью-Йорк" = "Times New Roman"
"London" = "Old English Text MT"
"Лос-Анджелес" = "Оникс"
"Elite" = "Роман 12cpi"
"EliteD" = "Роман 6cpi"
"NLQ" = "Roman 10cpi"
"Pica" = "Roman 10cpi"
"PicaD" = "Роман 5cpi"
"PS" = "Роман PS"
"PSD" = "Роман PX"
"Roman 12cpi" = "Курьер 12cpi"
"Courier 12cpi" = "Роман 12cpi"
"Roman 6cpi" = "Курьер 6cpi"
"Courier 6cpi" = "Роман 6cpi"
"Roman 10cpi" = "Курьер 10cpi"
"Courier 10cpi" = "Roman 10cpi"
"Roman 5cpi" = "Курьер 5cpi"
"Courier 5cpi" = "Роман 5cpi"
"Роман ПС" = "Курьер ПС"
"Курьер ПС" = "Роман ПС"
"NLQDblHigh" = "NLQII 10cpi"
"PSNLQ" = "Курьерский PS"
"Letter Gothic" = "Новый курьер"
"CGTimes_Scale" = "Время компьютерной графики"
"CG Times" = "CG Times (W1)"
"CG Times (W1)" = "Times New Roman"
"Univers_Scale" = "Университеты"
"Univers" = "Univers (W1)"
"Univers (W1)" = "Arial"
"CourierPC" = "MS LineDraw"
"Gothic" = "Вековая готика"
"MT Symbol" = "Символ"
"MS LineDraw" = "Courier New, 437"
"Kafisma" = "Arial, 866"
"linedraw" = "Courier New, 437"
Более ранние версии Word не поддерживали Unicode.Юникод - это набор символов
который поддерживает большинство алфавитов (языков) в мире. Перед Unicode
набор символов мог поддерживать только 256 символов, поэтому другой символ
набор был нужен для каждого алфавита. Word 97, поддерживающий Unicode, сопоставляет
символы из старого набора символов в набор символов Unicode.
Чтобы выполнить правильное сопоставление, Word 97 должен сопоставить текст с правильным символом
установленный. Например, цифра 200 представляет собой заглавную букву E (с
серьезный акцент) в западноевропейском наборе иероглифов, а заглавная буква I в
Набор символов кириллицы.Чтобы правильно сопоставить каждый из этих символов
Набор символов Unicode, Word должен сопоставить символ номер 200 либо
Западноевропейский диапазон или кириллица в пределах символа Юникода
установленный. В Word 97 добавлены дополнительные функции, позволяющие отображать символы в
быть привязанным к определенному диапазону Unicode в шрифте.
Для получения дополнительной информации см. Следующие статьи в
База знаний Microsoft:
КОД СТАТЬИ: Q141306
НАЗВАНИЕ: Как включить поддержку нескольких языков в Windows 95
КОД СТАТЬИ: Q159418
НАЗВАНИЕ: WD97: Некоторые принтеры не печатают символы Юникода
КОД СТАТЬИ: Q159471
НАЗВАНИЕ: WD97: Как установить файлы поддержки Дальнего Востока
КОД СТАТЬИ: Q99884
НАЗВАНИЕ: Unicode и Microsoft Windows NT
Для получения информации о технической поддержке локализованных версий Microsoft
продуктов, свяжитесь с дочерней компанией Microsoft в соответствующем
страна.Чтобы найти свою дочернюю компанию, посетите веб-сайт Microsoft World Wide Office по адресу:
http://www.microsoft.com/worldwide/default.htm
или просмотрите следующую статью в базе знаний Microsoft:
НОМЕР СТАТЬИ: Q49868
НАЗВАНИЕ: Международная дочерняя служба технической поддержки Microsoft
Редкая проблема с кириллицей в Windows 98 и Office 97 SE
Читатель — VK — столкнулся с такой проблемой — и нашел некоторые решения.Вот текст его электронного письма мне:
Конфигурация: Windows 98 SE Английский США Офис 97 Английский США Установлена многоязычная поддержка Русская клавиатура установлена
Симптомы: Если переключиться на русский язык и попытаться ввести Word, все
Буквы кириллицы представлены в виде пустых квадратов. Это
то же самое для шрифтов по умолчанию (например, Arial или Times New Roman) как
ну, для существующего документа или нового пустого документа —
это не имеет значения.
Другой симптом: в Insert> Symbol all
символы, начинающиеся с Latin Extended-A, отображаются как пустые
квадраты.
Решение: Office 97 Small Business Edition (en-us) плохо
сломанный шаблон Normal.dot . Возможно, в некоторых других версиях есть
этот баг тоже.
А именно стиль «Шрифт абзаца по умолчанию» имеет некоторые
сумасшедшая кодировка по умолчанию (похоже на японскую?) и «Нормальная»
стиль имеет язык, установленный на «английский (австралийский)».
Все вместе
от этого Word 97 настолько кружится голова, что теряются все символы, кроме
ISO Latin.
Немедленное исправление: выберите проблемный текст и выберите
Инструменты> Язык> Установить язык> Русский
Постоянное исправление: взломать Normal.dot или еще лучше переопределить на единицу взято из русской установки Офиса 97. Я использовал первый способ затем переустановил и попробовал второй с тем же успешный результат.
Pangram Sans — шрифт без геометрического шрифта
Pangram Sans — мощная и обширная рабочая лошадка для работы с геометрией ● Он был разработан таким образом, чтобы быть смелым и интенсивным, насколько он может быть тонким и гибким.
Мы взяли это бесплатно, чтобы попробовать геометрический гротеск на совершенно новом уровне с полностью изменяемым наклоном, от наклонного до курсива ▲ Он также включает поддержку кириллического алфавита. Вдохновленный некоторыми из величайших геометрических шрифтов, это полное семейство шрифтов наверняка станет вашим следующим шрифтом, который улучшит ваш дизайн.
| Стили | 6 вариантов ширины x 24 стиля (всего 144 стиля) с 772 символами в каждом включая поддержку кириллицы |
| Дизайнеры | |
| Дата выпуска | март 2021 г. |
| Версия | 2.00 |
| Доступные форматы | OTF, TTF, WOFF, WOFF2, EOT |
Боснийский
Болгарский
чеченский
Македонский
Русский
сербский
Африкаанс
албанский
Асу
Баскский
Бемба
Бена
Бретонский
Каталонский
Чига
Кёльн
Корнуолл
Хорватский
Чешский
Датский
Голландский
Английский
Эстонский
Фарерские острова
Филиппинский
Финский
Французский
Фриульский
Галицкий
Ганда
Немецкий
Гусий
Венгерский
Инари Сами
Индонезийский
Ирландский
Итальянский
Jola-Fonyi
Кабувердиану
Календжин
киньяруанда
Койраборо Сенни
Koyra Chiini, Латвия
Литовский
Нижнерусский
Luo
люксембургский
Луйя
Machame
Махува-Митто
Маконде
Малагасийский
Мальтийский
Манкс
Морисьен
Северные саамы
Северный Ндебеле
Норвежский букмол
Норвежский нюнорск
Нянколе
Оромо
Польский
Португальский
Кечуа
Румынский
Романский
Ромбо
рунди
Rwa
Самбуру
Санго
Сангу
Шотландский гэльский
Сена
сербский
Шамбала
Шона
Словацкий
Сога
Сомали
Испанский
Суахили
Шведский
Швейцарский немецкий
Таита
Тасавак
Teso
Турецкий
Верхнерусский
Узбекский (латиница)
Volapük
Вунджо
Вальзер
Валлийский
Западно-Фризская
Зарма
Зулу
Обычные кириллические шрифты Arial
Monotype Imaging Inc.- ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ
Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.
Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязательным контрактом между вами и Monotype Imaging Inc. (a) когда вы щелкаете область, отмеченную «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (b) если вы получение Font Software на гибком диске, когда вы открываете пакет, в котором содержится шрифт. Если вы не желаете быть связанным Соглашением, вы не можете получить доступ, использовать или загрузить Программное обеспечение шрифтов.Пожалуйста, прочтите все Соглашение, прежде чем соглашаетесь соблюдать его положения и условия.
Настоящим вы соглашаетесь со следующим:
1. Вы связаны Соглашением и признаете, что любое использование (как определено в данном документе) Программного обеспечения шрифтов (как определено в данном документе), предоставляемого вам компанией MTI, регулируется Соглашением.
2. «MTI» в данном контексте означает совместно Monotype Imaging Inc., ее правопреемников и правопреемников, ее материнские и аффилированные корпорации, ее уполномоченных дистрибьюторов и любую третью сторону, которая предоставила MTI лицензию на любой или все компоненты Font. Программное обеспечение, предоставленное вам в соответствии с Соглашением.
3. «Программное обеспечение шрифтов», используемое в данном документе, означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает гарнитуру и типографские рисунки и орнаменты. Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданные или производные от Программного обеспечения шрифтов. Программное обеспечение шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и связанную документацию.
4. «Базовая лицензионная единица» в контексте настоящего документа означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в данном документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткому диску), все они расположены в одном географическом месте.Если вы намереваетесь использовать программное обеспечение шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено базовой лицензированной единицей, вы должны создать «расширенную лицензионную единицу», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на все такое оборудование. «Лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает Базовую лицензированную единицу или Расширенную лицензионную единицу в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую библиотеку программного обеспечения шрифтов только в одном географическом месте, то «Лицензионная единица» будет означать до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом месте.
5. «Использование» ПО для шрифтов происходит, когда человек может давать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует ПО для шрифтов, независимо от того, где находится ПО для шрифтов.
6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или производные от Программного обеспечения шрифтов (или любой части Программного обеспечения шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть переделаны, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который может быть преобразовано программное обеспечение шрифтов.
7. «Использование в личных или внутренних деловых целях» означает Использование Программного обеспечения шрифтов для ваших обычных личных или внутренних деловых целей и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или служебных целях» не включает использование Программного обеспечения шрифтов лицами, не являющимися членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его, прежде чем они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.
8. «Рабочая станция» в контексте настоящего описания означает компонент, в котором человек может отдавать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение шрифтов, независимо от того, где находится Программное обеспечение шрифтов.
9. «Коммерческий продукт» в контексте настоящего документа означает электронный документ или файл данных, созданный с помощью Программного обеспечения шрифтов, который предлагается для распространения среди широкой публики (или некоторой части населения) в качестве коммерческого продукта взамен. за отдельную плату или другое вознаграждение.В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространенный в связи с коммерческой сделкой, вознаграждение в которой не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция на покупку материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Товар
10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, непередаваемая, непередаваемая (кроме случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению шрифтов (i) только в Лицензированной единице, (ii) только для вашего личного или внутреннего Деловое использование и (iii) только при соблюдении всех условий Соглашения.У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, титулами и интересами в отношении Программного обеспечения шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценным имуществом MTI и что любое преднамеренное использование программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества.Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо принадлежат MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это.
11. Вы можете установить и использовать программное обеспечение шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («LAN») только в том случае, если использование такого программного обеспечения шрифтов ограничено рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионного соглашения. Единица, частью которой является сервер.В целях определения надлежащего количества Рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример предоставляется только в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 Рабочих станций, при этом не более 15 Рабочих станций когда-либо использовали Программное обеспечение шрифтов одновременно, но программное обеспечение шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на сайт для создания лицензионного модуля для 25 рабочих станций. Программное обеспечение шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с Рабочих станций, не являющихся частью Лицензированной единицы.
12. Вы можете распространять программное обеспечение шрифтов, встроенное в документ «Для личного или внутреннего использования в коммерческих целях» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как определено в данном документе), только если Программное обеспечение шрифтов, встроенное в такой документ (i), в статическом графическом изображении (например, «gif») или во встроенном электронном документе, и (ii) распространяется в безопасном формате, который позволяет только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, улучшение или изменение) такого статического графического изображения или встроенного документа.Вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего использования в бизнесе.
13. Вы не можете изменять Программное обеспечение шрифтов с целью добавления каких-либо функций, которых не было в таком Программном обеспечении шрифтов, когда оно было доставлено вам компанией MTI. Если Программное обеспечение шрифтов содержит биты внедрения, которые ограничивают возможности программного обеспечения шрифтов, вы не можете изменять или изменять биты внедрения.Программное обеспечение шрифтов нельзя использовать для создания или распространения любого электронного документа, в который Программное обеспечение шрифтов или любая его часть встроены в формате, который позволяет редактировать, изменять, улучшать или модифицировать получатель такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа имеет возможность редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространили его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, улучшение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.
14. Вы можете передать оцифрованную копию программного обеспечения шрифтов, используемого для конкретного документа, или программного обеспечения шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческий принтер или сервисное бюро для использования принтером или службой при печати такого документа, но только если принтер или сервисное бюро заявляют вам, что они приобрели или получили лицензию на использование этого конкретного Программного обеспечения шрифтов.
15. Вы признаете, что Программное обеспечение шрифтов защищено законами об авторских правах и другой интеллектуальной собственности Соединенных Штатов и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами.Вы соглашаетесь обращаться с Программным обеспечением шрифтов, как с любым другим материалом, защищенным авторским правом, например с книгой. Вы не можете копировать Программное обеспечение шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Любые копии, которые вам прямо разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение для шрифтов, а также не создавать Производные работы из Программного обеспечения для шрифтов или любой его части.Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в сочетании с программным и / или аппаратным обеспечением, которые создают Производные работы такого программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не подвергать обратному проектированию, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения шрифтов при условии, однако, что если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или любой другой стране, которая предоставляет права, материально похожие на права, изложенные в этой оговорке, вы можете реконструировать или декомпилировать Программное обеспечение шрифтов только в той степени, в которой недостаточно информации для целей создания совместимой программы (но только для такой цели и только в той степени, в которой достаточная информация не предоставляется MTI по письменному запросу).Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая идентификацию имени владельца товарного знака. Товарные знаки могут использоваться только для обозначения печатной продукции, созданной с помощью программного обеспечения шрифтов. Использование любого товарного знака в соответствии с настоящим Соглашением не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно осуществляться исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование для Программного обеспечения шрифтов.
16. Вы не можете сдавать в аренду, сдавать в аренду, сублицензировать, отдавать, одалживать или в дальнейшем распространять Программное обеспечение шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программное обеспечение шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы представляете бизнес или организацию, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего программного обеспечения MTI Font на момент запроса соответствует требованиям. с вашими действующими лицензиями от MTI.
17. Вы можете сделать одну резервную копию Font Software только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После прекращения действия Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения шрифтов.
18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение шрифтов будет работать в основном в соответствии с его документацией в течение девяноста (90) дней после доставки Программного обеспечения шрифтов. Чтобы предъявить претензию по гарантии, вы должны в течение девяноста (90) дней вернуть Программное обеспечение шрифтов в то место, где вы его получили, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение шрифтов приобретено через Интернет, обратитесь к онлайн-провайдеру с достаточной информацией о приобретении вами Программного обеспечения шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции.Если Программное обеспечение шрифтов в значительной степени не работает в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI за доставку программного обеспечения шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ РАБОТУ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT. ВЫШЕ УКАЗЫВАЕТ ЕДИНСТВЕННЫЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ЗАЩИТЫ ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕУКАЗАННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ЛЮБОЙ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ИЛИ НИКОМУ (I) ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ЛЮБУЮ УПУЩЕННУЮ ПРИБЫЛЬ, УТЕРЮ ДАННЫХ, УТЕРЯНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПОТЕРЯННУЮ ЭКОНОМИЮ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДНАЗНАЧЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ ИЛИ (II) ЛЮБЫХ ПРЕТЕНЗИЙ К ВАМ ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ СТОРОНОЙ, ИЩУЩЕЙ ТАКИЕ УБЫТКИ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI БЫЛО ПРЕДУПРЕЖДЕНО О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УБЫТКОВ.
Некоторые штаты или юрисдикции не допускают исключения ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому вышеуказанное исключение может не применяться к вам.Кроме того, в некоторых штатах и юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничение срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяносто (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, когда продукт приводит к физическим травмам или смерти, поэтому такие ограничения могут не применяться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такую физическую травму или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (U.100 000 сингапурских долларов), при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. У вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату или юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение для шрифтов не подлежит возврату и возврату.
19. Соглашение регулируется законодательством штата Иллинойс, применимым к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в таком штате. Все споры, связанные с Соглашением, подлежат рассмотрению в Окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США.S.A. или Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь на персональную юрисдикцию и подсудность этих судов в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не регулируется Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключено. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и имеющей исковую силу в соответствии с ее условиями.
20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае нарушения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование программного обеспечения шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI возможности предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение шрифтов не будет отправляться, передаваться или экспортироваться в какую-либо страну или использоваться любым способом, запрещенным Управлением экспорта США или любыми применимыми законами, ограничениями или постановлениями об экспорте.
21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторских правах США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышеизложенное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет считаться судом компетентной юрисдикции, чтобы предоставить вам любые дополнительные или отличные от прав, предусмотренных в настоящем документе, и такие права считаются неотъемлемыми, поскольку вопрос закона и для замены прав, конкретно предусмотренных в настоящем документе, такой закон, статут, договор или правительственное постановление считается частью Соглашения.В той степени, в которой любые такие права, созданные каким-либо законом, статутом, договором или правительственным постановлением, не подлежат отказу, вы соглашаетесь с тем, что ваше принятие Соглашения представляет собой эффективный и безвозвратный отказ от таких прав. Исполнение Соглашения может быть обеспечено MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.
22. Если этот продукт приобретается в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежит ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракте DOD — использование, копирование или раскрытие Правительство подчиняется применимым ограничениям, изложенным в DFARS 252.277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или раскрытие регулируется FAR 52.277-19 (a) — (d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.
«Monotype» — товарный знак компании Monotype Imaging Limited, зарегистрированный в Управлении по патентам и товарным знакам США и в других местах. Все остальные товарные знаки являются собственностью соответствующих владельцев.
Почтовый адрес MTI:
500 Unicorn Park Dr.,
Woburn, Massachusetts 01801
Все запросы можно отправлять по электронной почте:
info @ monotypeimaging.com
Веб-сайт Monotype Imaging находится по адресу:
www.fonts.com
10 бесплатных шрифтов Google, альтернативных популярным шрифтам
Независимо от того, являетесь ли вы студентом или недавним выпускником, ограниченный бюджет означает поиск сбережений везде, где это возможно, включая средства для ваших творческих проектов. Конечно, вы не хотите идти на компромисс в отношении качества своей работы. Это было бы само определение ложной экономики. Но хорошая новость в том, что когда дело доходит до шрифтов, это необязательно!
Google Fonts, тщательно созданный одной из крупнейших мировых компаний, представляет собой оазис высококачественных цифровых шрифтов.Все они с открытым исходным кодом и доступны бесплатно навсегда. Так что, если вы не можете позволить себе лицензировать коммерческие шрифты, это отличное место, чтобы найти бесплатную альтернативу.
Читайте дальше, поскольку мы представляем вам 10 бесплатных альтернатив Google Fonts наиболее популярным коммерческим шрифтам и объясняем, что каждый может предложить нуждающемуся дизайнеру.
Альтернатива: Helvetica Neue
Разработанный Кристианом Робертсоном из Google, Roboto представляет собой семейство шрифтов без засечек в неогротескном стиле, имеющее в некоторой степени двойственную природу.Его механический скелет и в основном геометрические формы уравновешиваются дружелюбными и открытыми изгибами и буквами, которые естественным образом укладываются в заданную ширину. Следовательно, это отличный шрифт для придания вашему основному тексту естественного ритма чтения.
Альтернатива: Gotham, Proxima Nova
Аргентинский дизайнер Джульета Улановски была вдохновлена на создание оригинальной версии этого шрифта указателями в Монсеррат, старейшем районе Буэнос-Айреса.По ее словам, ее характерный и вызывающий воспоминания дизайн заключал в себе «труд, преданность делу, заботу, цвет, контраст, свет и жизнь, день и ночь», которые олицетворяют людей, которые там живут. Классический шрифт продолжает обновляться в рамках проекта Google Fonts, а совсем недавно, в 2017 году, он был перерисован Жаком Ле Байи, и была добавлена поддержка кириллицы.
Альтернатива: Avenir
Lato (что в переводе с польского означает «лето») — это гуманный шрифт без засечек, разработанный Лукашем Дзедзичем.Первоначально он был разработан в 2010 году как набор корпоративных шрифтов. Но клиент решил пойти в другом направлении, поэтому Дзедзич щедро сделал шрифт доступным бесплатно через Google Fonts. В нем удачно сочетаются классические пропорции, которые создают ощущение гармонии и элегантности. Благодаря гладкому виду без засечек, который по-прежнему остается в тренде даже спустя десять лет после его создания.
Альтернатива: Устав
Source Serif Pro, один из впечатляюще длинного ряда высококачественных бесплатных шрифтов Adobe, может похвастаться упрощенными и хорошо читаемыми формами букв, которые идеально подходят для цифровых экранов.Кроме того, он основан на работах Пьера Симона Фурнье, французского шрифтовика 18 века. Эта новая версия Фрэнка Грисхаммера берет идиосинкразии, которыми прославился Фурнье, и значительно переделывает их для современной эпохи.
Альтернатива: Museo Slab
Созданный Typotheque, Zilla Slab является основным шрифтом Mozilla. Кто вы, возможно, знаете, как организацию, стоящую за веб-браузером с открытым исходным кодом Firefox. Современный шрифт с засечками, основанный на собственном шрифте Tesla Typotheque.Его плавные изгибы и истинный курсив в сочетании создают изысканную версию индустриального стиля, но, тем не менее, дружелюбную доступность.
Альтернатива: Optima
Этот отмеченный наградами шрифт был создан украинским дизайнером Андреем Шевченко. Арсенал в основном предназначен для основного текста и профессиональных визуальных коммуникаций. Полугротеск с традиционными формами, нейтральный, ясный и несколько лиричный. Он идеально подходит для экономичного набора из-за своих узких пропорций.
Альтернатива: Блок Бертольда
Rubik — это семейство шрифтов без засечек со слегка закругленными углами, четкими пропорциями и низким контрастом штрихов. Он был разработан Филиппом Хубертом и Себастьяном Фишером для использования на выставке кубика Рубика по заказу Google. Это был бы хороший выбор для отображения текста, потому что это семейство пяти букв с латинскими и курсивными стилями.
Альтернатива: Franklin Gothic
Libre Franklin — это интерпретация и расширение классического шрифта 1912 года Franklin Gothic Морриса Фуллера Бентона.В настоящее время возглавляет аргентинское литейное предприятие Impallari Type. В новой версии оригинальный шрифт расширен до девяти начертаний. Точно так же у каждого есть соответствующий курсив. Благодаря этому это хороший выбор для заголовков и рекламы.
Альтернатива: Brandon Grotesque
Разработанный Сантьяго Ороско, Josefin Sans — это элегантный геометрический и винтажный шрифт, который одинаково хорошо работает и с большими кеглями. Вдохновленный геометрическими шрифтами без засечек 1920-х годов, он имеет необычный и характерный вид, потому что высота по оси x находится на полпути от базовой линии к высоте крышки.Кроме того, в декабре 2019 года он также был обновлен для работы в качестве переменного шрифта.
Альтернатива: Sofia Pro
Созданный Indian Type Foundry, Poppins представляет собой интернационалистический подход к геометрическому шрифту без засечек с поддержкой систем письма деванагари и латыни. Более того, он основан на круговых формах. В результате каждая буква становится почти монолинейной, что сопровождается оптическими поправками, применяемыми при необходимости к штриховым суставам. Он доступен в девяти весах с соответствующим курсивом.
Работа главы Shillington UK Энди Джадда.
Хотите стать графическим дизайнером и самостоятельно освоить некоторые из этих шрифтов? Изучите графический дизайн всего за три месяца полный рабочий день или девять месяцев неполный рабочий день в Shillington в Нью-Йорке, Лондоне, Манчестере, Сиднее, Мельбурне, Брисбене или онлайн.
.