Информация получена из открытых источников

М. Гордон. «Ленин». Бумага, гуашь; 92×63

Б. Дехтерёв. «Товарищ Сталин» 1940-50-е. Бумага, гуашь; 91,2×65

А. Кокорекин. «Вместе со всем народом голосуйте за коммунистов и беспартийных!» 1945. Тиражный плакат; 60х84,4

Тем не менее, чаще на плакатах посвящённых выборам изображались простые люди, военнослужащие, работники сельского хозяйства, заводские рабочие, и конечно, представители интеллигенции – учителя, инженеры и учёные. В 40–50-х годах, такие плакаты больше напоминали живописные сюжетные картины, герои которых, улыбающиеся избиратили – колхозники и горожане изображались на фоне обустроенных посёлков и деревень, построенных элекстростанций и комбинатов – всевозможных достижений социалистического строительства. На плаках посвящённых выборам на селе можно было увидеть аккуратненькие домики, и конечно, местный клуб, куда шли голосовать семьями разные поколения советских граждан.

А. Кокорекин. «Советская авиация – гордость народа!» 1953. Бумага, гуашь.

Плакаты 40–50-х годов проникнуты героическим пафосом строительства могущественной державы, страны недавно победившей нацизм и освободившей от него Европу. Они посвящались крупным достижениям в промышленной и строительной индустрии, сельском хозяйстве, науке и культуре. Недавние фронтовики строили московские высотки, возводили заводы, плавили руду, крепкие молодые люди ехали осваивать целину – всё это нагладно иллюстрировало послевоенное бурное развитие страны. Созидательный труд на благо Родины очень популярная тема в советском плакате во все времена его существования. Социалистическое соревнование, повышенные обязательства на производстве и в сельском хозяйстве, рекорды по добыче угля, нефти и руды – все эти инициативы как правило посвящались пятилеткам, партсъездам и годовщинам Октябрьской революции. 

А. Кокорекин. «Уголь – это хлеб для промышленности» 1946. Оригинал плаката (вариант). Бумага, гуашь; 109,5х71 

«Народы мира не хотят повторения бедствий войны. И. Сталин» 1949; 83,3×58,7

Выполнение очередного пятилетнего плана страной социализма художником Вениамином Брискиным и Алексеем Кокорекиным изображается альтернативой капиталистическим планам поджигателей новой мировой войны.

А. Кокорекин. «Каждый % сверх плана – удар по поджигателям войны» 1952

Если в послевоенных плакатах главный акцент пропаганды был направлен на демонстрацию достижений в Стране советов, то с конца 40-х годов становится популярной форма подачи материала путём сюжетного противопоставления, условно её можно назвать «у нас и у них» или «мы и они». На таких плакатах красочно и преподносились социальные, политические, экономические и культурные успехи социализма, на фоне провалов капитализма. Их композиции строилась на противопоставлениях и контрастах. У нас – новые заводы и жилые дома, детсады и дворцы пионеров; советские семьи радостно встречают первомай, 1-го сентября мамы и папы ведут своих детей в светлые, просторные школы. У них – разорившиеся фабрики, закрытые школы, и лачуги нищих; жители капстран бастуют и ходят на антиправительственные демонстрации. Бедно одетые матери, прижимающие к себе полуголодных детей, смотрят на зрителей с укором, подавленные отцы семейств изображаются в длинных очередях в банки и стоящими с табличками на Бирже труда.

«Безработные на Западе» 1968. Ж. В. Ефимовский. Бумага, акврель, тушь; 58х46

К подобной форме политического плаката, основанного на противопоставлении двух мировых систем, прибегали многие художники: Б. Е. Ефимов, В. М. Брискин, В. И. Говорков, В. С. Иванов, К. К. Иванов, С. Г. Сахаров и многие другие, но более всего Виктор Корецкий. Таких плакатов он создал очень много. Вот некоторые из них: «В СССР и в США», «Дорога талантов… Дорогу талантам!» (1948), «При капитализме… При социализме!» (1948), «В странах капитализма – безправие труда! В стране социализма – право на труд!» (1948), «При социализме – нет места безработице!», «1 мая – день международной солидарности» (1954), «Эту песню не задушишь не убьёшь!» (1954).

«В странах капитализма – бесправие труда! В стране социализма – право на труд!» 1948. Корецкий В. Б.

Пропаганда была в советское время, есть она и сейчас. Чтобы лучше понять, как работает современная пропаганда, именно современная, а не советская, стоит подробнее остановится на плакате 1949 года Вениамина Брискина. Для этого приведу фрагмент лекции историка Владимира Бобровникова, в котором категорично, в форме не допускающей возражения, заявляется: «Все знают, что лживая советская пропаганда, да и любая пропаганда не соответствует реальной жизни. Еще Солженицын говорил, что противостоять власти в Советском Союзе значило «жить не по лжи». Что значит «все знают», почему советская пропаганда обязательно лживая?! Зачем для усиления эффекта выбран Солженицын – автор самого фантастически лживого по своим масштабам заявления, принёсшего колоссальный вред Россий, – давший самый сильный козырь внутренним и внешним врагам нашей страны. Ответы на вопросы очень просты: придать своему заявлению форму аксиомы, в самом начале пресеч любые сомнения у читателей в истинности сказанного и предупредить возможные дискуссии. Для подкрепления своего тезиса выбирается фраза очень известного человека. Солженицын, конечно, подойдёт. Действительно, кто же возьмёт под сомнение слова диссидента.

«При социализме нет места безработице! При капитализме миллины безработных рук!» Корецкий В. Б.

За годы изучения советского плаката пришел к обратному выводу, – большинство сюжетов политических плакатов, как раз соответствуют исторической действительности, – они отклик на события. Право дело, не было зверств американской военщины в Корее и Вьетнаме? Разве не помогали они свергать в Чили первого законно избранного президента-социалиста? Хоть перед художниками и стоит главная пропагандистская задача – показать геополитического врага в неприглядном свете, намеренно сгущая краски, они не опускаются до лжи. Критическими стрелами били в мишень кучно, концентрированно выдавали, хоть и неприятную для наших врагов информацию, но правдивую, основанную на реальных событиях.

«В СССР. В США» 1953. Брискин В. М.

Бобровников повествует далее и ссылается на известный плакат: «Пропаганда хочет выдать желаемое за действительное, как, например, на советском плакате самого начала «холодной войны», 1940-х годов, который я сейчас показываю. На нём … о равноправии наций в СССР. Возмущение художника плаката несправедливостью капиталистов, по его уверению, закрывающих школы для народа, подчеркивает набор цифр. В 1951–1955 годах в СССР будет построено на 70% больше школ, чем в четвертую пятилетку <…>. Разоблачить ложь официальной пропаганды несложно. Например, в СССР в 1951–1955 годах для мусульман открылась всего одна религиозная школа – знаменитое медресе Мир-и Араб в Бухаре». 

Да, пропаганда хочет выдать желаемое за действительное, показать идеал, и она к этому стремится. В годы войны плакаты пропаганды поднимали народ на защиту страны, и такие плакаты называют оборонными, например Окна ТАСС, а не «плакаты отступления», как написал автор. Как раз среди плакатов первого года войны больше всего шедевров. Закончилась война. И в вослевоенные годы, плакат призывает граждан присоединится к строительству новой мирной жизни, поехать восстанавливать разрушенное войной хозяйство, осваивать целину. А не оставаться в стороне. Главные задачи плаката – убедить зрителя поверить в свои силы, вдохновить его, повести за собой. И у советского плаката до поры до времени это прекрасно получалось.

Ефимов Б. Е., Лавров А. И. «За мир! Наш пятый пятилетний план – удар по планам Уолл-стрита!

Странный пример приводит историк для подтверждения лживости представленного плаката – доказательства неравноправия наций в СССР. Хочется спросить автора обличительного текста, причём здесь религиозное образование и в частности школы для мусульман? Сколько было открыто религиозных школ других конфессий, например, христиан и иудеев с 1951 по 1955 год? Полагаю, историк прекрасно понимает разницу между обычными школами, которые активно строились в республиках, и религиозными заведениями, которых практически не было при социализме. Совершенно очевидно любому здравому человеку, что в плакате Брискина речь идёт об обычных общеобразовательных школах. Коих действительно планировалось построить гораздо больше в 5-й пятилетке. И сопроводительным текстом в ясной форме это объясняется. По-другому и быть не могло в Советском Союзе, где церковь была отделена от государства, и до конца 80-х печатались антиклерикальные плакаты. Можно критически относится к нижней «капиталистической» картинке плаката и искренне считать, что в США школы никогда не закрывались, но в послевоенные годы обычных школ в СССР строилось больше год от года. Это и понятно, нужно было отстроить заново разрушенное нацистами.

«Мы и они» 1955. Сахаров С. Г., Кузгинов К. М.

Естественно любой общественный строй не свободен от недостатков, были они и в странах Запада. Рыночный механизм не всегда благо для всех, есть в нём и серьёзные изьяны, главный – отсутствие социальных гарантий. На верхушке лестницы ведущей к «земным благам» должен оказаться сильнейший, или тот кто на старте имеет фору. Например тот, кто родился в богатой семье, имеет влиятельных друзей или родственников. Современная российская жизнь такое положение вещей наглядно демонстрирует. Достаточно посмотреть кто занимает посты менеджеров крупных компаний. Советская пропаганда всегда использовала негативный фактор, концентрировалась на проблемах существующих в странах Запада. Естественно плакатисты сгущали краски создавая в своих работах мрачный образ капиталистических стран. Если отбросить очевидные художественные преувеличения, которые были свойственны некоторым плакатам, можно заметить, что правды в cоветских плакатах было не мало. Преимущества капитализма, которые несомненно существовали тогда и существуют сейчас, с лихвой компенсируются его недостатками. Странно было бы художникам упускать возможность дорисовать врагу дьявольские рога. 

Плакаты выпускаемые издательством Министерства обороны демонстрировали успехи в укреплении обороноспособности СССР, подчёркивая неприкосновенность его границ. Военнослужащие войск ПВО, лётчики истребительной авиации, моряки и пограничники зорко несли службу по охране границы. Спецслужбы разоблачали и отлавливали шпионов, которые изображались жалкими и беспомощными. Любой гражданин великой страны, увидевший подобный плакат, был уверен, что Советская армия самая сильная в мире, и сон его детей надёжно охраняется. 

Кокорекин А. А. «А ещё наказ не спускать с них глаз» 1950. Бумага, гуашь; 79х117

Кокорекин А. А. «Бдительно несите службу!» 1940-50-е. Бумага, гуашь; 70х107,4

В плакатах посвящённых мировой политике освещались в правильном ключе острые мировые проблемы. Несмотря на многообразие тем, к которым обращались художники, во всех без исключения выпущенных плакатах, в высокохудожественной форме формировался положительный образ страны и демонстрировались преимущества социализма над капитализмом.

Наряду с плакатами внутренней политики, в 1946 году появились плакаты на международные темы. В своей знаменитой речи Черчилль в Фултоне 5 марта 1946 года, бывший премьер-министр Великобритании заявил, что отношения СССР с одной стороны США и Великобритании с другой стороны должны строиться на военном превосходстве двух последних стран и выдвинул идею создания военного союза англосаксонских стран для борьбы с мировым коммунизмом. Черчилль прежде всего решил укреплять отношения с США, единственной страной обладательницей ядерного оружия. Это заявление обострило противостояние между СССР и Западом и считается формальным началом холодной войны. Речь Уинстона Черчилля открыла миру новую реальность. Один из главных союзников по антигитлеровской коалиции – Советский Союз был объявлен главным врагом.

С того времени политологический термин «холодная война» стал широко использоваться в отношении глобального геополитического, военного, экономического и идеологического противостояния в период с 1946 года до конца 1980-х годов между двумя блоками государств, центром одного из которых был СССР, а другого – США. И одной из главных составляющих конфронтации была идеологическая борьба – то есть борьба СССР и США за доминирующее положение в мировом общественном мнении. Она шла по всем фронтам, и советская пропаганда в лице плаката включилась в борьбу с новым врагом.

Важная роль в советской пропаганде отводилась плакатам посвящённым вопросам международной политики – мирным договорам, экономическим кризисам, военным конфликтам, социальным и рассовым проблемам присущим капиталистическому обществу. Причём, неуспехи крупнейших капиталистических стран подавались ярко и остроумно, убеждая в обречённости капиталистического строя. Некоторое преувеличение возникающих проблем в экономической области в станах Запада часто носило явную политическую окраску, нередко подчёркивалось несовершенство капитализма, на фоне безусловных успехов Советского Союза. 

«Под сенью доллара» Житомирский А. С. Тиражный плакат

Внутренняя логика противостояния требовала от сторон участия в конфликтах и вмешательства в развитие событий в любой части мира. Усилия США и СССР направлялись, прежде всего, на доминирование в политической сфере. США и СССР создали свои сферы влияния, закрепив их военно-политическими блоками – ОВД и НАТО. Американцы с большой энергией взялись за дело, развязав десятки военных конфликтов по всему миру, постоянно вмешиваясь во внутренние дела других стран, смещая правительства и ставя на их место своих марионеток – не оставляли советских плакатистов без работы. Жанр международного политического плаката стал одним из самых востребованных и популярных.  К работе подключились многие известные художники, тем более, что политические плакаты хорошо оплачивались. 

В таких крупных издательствах страны как «Искусство», «Советский художник», «Плакат» начали выходить политические плакаты огромными тиражами, международные темы взяли на вооружение республиканские издательства. Лениградское творческое объединение «Боевой карандаш» тоже обратилось к международной тематике, творческо-производственное объединение «Агитплакат», появившееся в 1956 году, наряду с социальными тоже выпускало плакаты посвящённые международной политике. В этой творческой мастерской выпускалось коллективом художников и поэтов (Б. Е. Ефимов, Кукрыниксы, Н. Ф. Денисовский, А. А. Жаров, С. А. Васильев и др.) около 200 номеров в год.

«Не вижу, не слышу, не говорю» 1968. Бумага на планшете, темпера; 92х60

Так как со второй половины 1940-х годов главным противником стали США и страны из её сферы влияния, то большинство тем было связано именно с американской политикой. Наиболее острый период противостояния СССР и США пришёлся на годы Корейской войны (1950–1953), и нашел яркое отражение в творчестве советских плакатистов. Жесточайшая война во Вьетнаме – один из крупнейших военных конфликтов второй половины XX века, также оставивил заметный след в искусстве советского плаката.

Плакат искусство историческое, а история, как известно, делает крутые повороты. Тот, кто вчера был союзником, сегодня может стать врагом. Именно такая ситуация возникла с КНР. Советско-китайский конфликт, начавшийся в конце 1950-х годов, достиг пика напряжённости в 1969 году, перейдя в вооружённые столкновения на границе в районе острова Даманского на реке Уссури в 230 км южнее Хабаровска. Советские плакатисты всегда были на высоте, оперативно реагировали на изменение геополитической обстановки и всегда справлялись с непростыми задачами агитационного искусства.  

«Остановить агрессора» 1958. Н. И. Терещенко

 «Свободу!» 1958. Н. И. Терещенко

«Антонченко А. А. «37 годовщина Октября!» 1954. Бумага, гуашь; 93,4×60,2

Как упоминалось, значительное количество советских плакатов были посвящены праздникам 1 мая, Дню конституции, годовщинам Великой Октябрьской социалистической революции и Великой Победы, авиационным праздникам, физкультурным парадам и крупным спортивным мероприятиям. Одним из таких событий стал VI Всемирный фестиваль молодёжи и студентов – молодёжный международный фестиваль, открывшийся 28 июля 1957 года в Москве. К этому молодёжному форуму лучшими художниками страны были созданы десятки плакатов. Советским плакатистам удалось создать благоприятное представление о стране Советов у иностранных туристов.

В 1978 году по инициативе издательства «Плакат» Олимпийским Оргкомитетом был организован международный конкурс плакатов посвященный Олимпиаде-80. В конкурсе «Плакат Олимпиады-80» приняли участие страны-члены Международного олимпийского комитета. Всего в конкурсе участвовало пять тысяч плакатов из 45 стран. В нём приняли участие художники и дизайнераы из СССР, Австралии, Болгарии, Венгрии, Вьетнама, Германии, Италии, Кубы, Монголии, Румынии, США, Турции, Польши, Чехии, Перу, Филиппин, Финляндии, Югославии, Японии и других стран. Олимпиада-80 стала не только мировым спортивным форумом, но и грандиозным политическим событием. Художники из Советского Союза принявшие участие в конкурсе стремились рассказать миру об огромной, динамично развивающейся стране, принимающей Игры XXII летней Олимпиады. В своих работах они создали образ успешной процветающей страны, флагмана социалистического лагеря.

В той или иной степени политические интонации присутствовали в любой из плакатных тем. Любой успех, от полёта первого спутника в космос, до количества выловленной рыбы в Каспии объяснялся исключительно верностью социалистического пути развития общества. Послевоенные достижения советской науки наглядно демонстрировали могущество СССР. 27 июня 1954 года в Калужской области была запущена Обнинская АЭС мощностью 5 МВт. Она стала первой атомной электростанцией, подключённой к общей электрической сети, хотя и производила электричество не в промышленных масштабах, стала поводом заявить о мировом лидерстве в атомной энергетике. Один из плакатов посвящённых использованию атома в мирных целях создал Вениамин Брискин. 

«Атомная энергия – делу мира!» 1955. Брискин В. М. Тиражный плакат

Запуск спутника и полёт первого человека в космос, – самые крупные события в послевоенном мире, небывалый успех СССР – стали объективным доказательством научной мощи страны. Как авиация, когда-то в 30-х, спутники на орбите и ракеты взмывающие в небо, стали символом превосходства государства союза рабочих, крестьян и интеллигенции. С полётом Юрия Гагарина на целое десятилетие в плакат приходит тема космоса. Одним из самых плодовитых космических художников стал Валентин Викторов, с 1957 года выполнивший десятки плакатов. Также, теме полётов в космос посвятили свои плакаты О. Савостюк, Е. Соловьев и В. Брискин.

(плакат И. Ёлкин). Первый спутник и полёт в космос – небывалый успех СССР. Мирный атом, первая атомная электорстанция (В. Брискин, М. Гордон).

«Колонизаторов долой!» Лобачев Ю. П.

Можно вспомнить ещё одну интересную международную тему, на примере которой наглядно показывалось преимущество страны социализма – тему борьбы с расизмом и наций за самоопределение. СССР был страной многонациональной, что подтверждалось её конституцией и постоянно декларировалось с первых дней существования советской власти, а значит и отражалось в искусстве пропаганды, особенно с конца 20-х годов. Тема единства наций в СССР находила отклик во многих плакатах – детских, спортивных, выборных, индустриальных и других.

«Песню дружбы запевает молодёжь» 1950-е. Митряшкин М. Я. Бумага, гуашь; 92х68

«Нас, пионеров – друзей, миллионы!» 1962. Н. В. Вигилянская

Аналогичный, интернациональный подход был и в международом политическом плакате. На плакатах посвящённых борьбе за мир советские художники часто наделяли своих героев узнаваемыми чертами рас, подчёркивая их равноправие и доказывая, что неравенство в социалистической стране невозможно, а в мире оно должно быть искоренено. Мы помним пионеров в зелёной униформе 30-х, которые всегда изображались с разным цветом кожи. Напротив, неравноправие белых и негров в США ставилось в упрёк именно капиталистической системе, показывало её несовершенство. 

«Оскал расизма» 1978. Плакат БК №3109; 56,2х42,5

Противоречия в области культуры (Абстракция и реализм) и искусства, кино. Фестивали, Дружба между народами, борьба за мир (Р. Сурьянинов). Комсомол единым фронтом (Митряшкин). Мирный созидательный труд (В. Корецкий). Расизм (ку-клукс-клан Гальба). Пионерия, детство (плакаты В. Корецкий, В. Брискин). Успехи в сельском хозяйстве (А. Кокорекин, Догоним и перегоним США. «И ещё наказ, не спускать с них глаз»). Урожаи (Хрущёв (кукуруза). Идустриальные плакаты, металлургия (Удар по капитализму). Борис Ефимов. Шпионские плакаты. НАТО, Война во Вьетнаме (Корецкий), Ядерное оружие (Житомирский). Боевой карандаш (Ж. Ефимовский, Б. Мазрухо). (БК, Р. Сурьянинов, О. Савостюк шпионский плакат)

страница в процессе разработки!!!

Retro Planet — винтажные подарки в стиле «старой» Америки

Что подарить друзьям и близким?

В преддверии новогодних праздников многих из нас терзают мысли: «что же подарить друзьям и близким людям?». Особенно когда всё возможное, казалось бы, уже передарено. Если вашим родным и близким нравятся оригинальные подарки, Бандеролька знает, где их найти.

Многие в последнее время тяготеют к ретро: ценятся ретро машины, ретро игрушки (сама испытываю ностальгию при виде игры из детства, где волк из «Ну, погоди!» собирает яйца), ретро плакаты, посуда и т.д. Нет-нет, машины мы вам покупать сегодня не посоветуем. Зато подскажем, где купить ретро вещицы в американском стиле. Такого подарка кроме вас не сделает никто, обещаем!

Итак, райский выбор ретро вещиц (подчеркиваем: не несут исторической ценности!) — абсолютно новых, но передающих дух американской эпохи 40-80-х годов, можно найти в магазине ]]>Retro Planet]]>.

Магазин предлагает просто безумное количество самых разнообразных товаров: от магнитов, игрушек и часов до винтажной мебели. Но обо всём по порядку. Какой символ из детства, фильмов и воспоминаний связан с Америкой? У многих это Санта с Кока-колой. Retro Planet продумал всё до мелочей: тут вам и плакаты на стену, и ]]>посуда для кухни]]> всё в стиле Кока-кола:

А что ещё вам напоминает о той далёкой Америке? Конечно же, старые фильмы, песни и автомобили.

Под Новый год особенно вспоминаются песни группы ABBA и знаменитая «Let it Snow». Песни сейчас легко скачать в интернете, а вот хорошие плакаты американских героев и даже сами фильмы можно купить у наших друзей в Retro Planet. Постеры с Одри Хепберн, ]]>Элвисом Пресли]]> и фильмы с ]]>Мэрилин Монро]]> — актуальны в любое время и, наверняка, найдут своих ценителей.

Постеры можно выбрать вот из ]]>этого списка]]>.

Ассортимент впечатляет, не так ли? Тут вас ждут известные личности: Мэрилин Монро, Элвис Пресли, Джеймс Бонд, Боб Марли; известные фильмы: Волшебник ОЗ, Я люблю Люси, Крёстный отец; и просто самые разные таблички и стикеры для дома, кухни, гаража, кабинета и детской комнаты.

Согласитесь, что многие мальчики в детстве изучали мировой автопарк по американским фильмам. И тут не обойтись без аутентичных жестяных надписей, табличек и часов. Такие таблички и часы украсят любой гараж, мастерскую или просто рабочее место! Не нужны обычные металлические таблички, а хочется представить себя героем фильмов с неоновыми вывесками? В Retro Planet есть и ]]>такое]]>.

И не забывайте, что в меню магазина с левой стороны вы можете отфильтровать то, что нужно именно вам: по цене, форме, качеству.

А если вы или ваши друзья по жизни путешественники, то стоит обратить внимание на крутые плакаты Нью-Йорка, Парижа, и многих городов и штатов Америки в ретро стиле.

Без чего ещё не обходится каждый дом? Без часов на кухне, на столе, в детской, прихожей. Выбор часов вас тоже приятно удивит!

Часы можно выбрать под определенный бюджет: ]]>дешевле $25]]>, ]]>дешевле $50]]>, ]]>дешевле $75]]>, ]]>дешевле $100]]>, ]]>дешевле $150]]>, ]]>дороже $150]]>.

Оригинальные подарки

Если вам нужен оригинальный подарок, обязательно загляните в раздел ]]>Gifts]]>. Уверяем, выбор и ассортимент впечатлят: магниты, подарочные наборы конфет, журналы, книги, пазлы, кружки с изображением знаменитостей, ретро игрушки.

Отдельное спасибо хочется сказать магазину за игрушки. Где ещё вы найдёте самые разнообразные американские игрушки из 50-х, 60-х и 70-х годов?

Пружинка с картинки, безусловно, была у многих детей и в России. Помню, как мы с сестрой радовались этой цветной радуге. Только в России цветной вариант появился в начале 90-х, а в Америке ещё в далеком 1945. А Бэтмен появился в 1966 году. Вот она — пропасть и разница в детстве американских детей и русских!

Маму, бабушку, сестру, жену или девушку можно порадовать подарком из раздела ]]>Kitchen]]>. Тут можно найти чудные полотенца стоимостью от $4,99; красочные разделочные доски от $12,99; всевозможные баночки для кухни (а что ещё нужно настоящей хозяйке?) от $10,99, салфетки, фартуки, прихватки, посуду и многое-многое другое.

Уникальные товары

Что ещё уникального можно найти в этом магазине? Если разнообразным ]]>декором для дома]]>, оригинальными ]]>придверными ковриками]]> вас не удивишь, тогда точно понравятся ]]>ретро телефоны]]>, ]]>магнитофоны]]> или светильники с Суперменом или Человеком-пауком.

А если вы так и не определились, загляните в последний раздел — «Shop by» и посмотрите, что вам может быть нужно. Интуиция подскажет обязательно!

Вот и всё, если вы ещё не зарегистрированы на сайте Бандерольки, регистрируйтесь и покупайте оригинальные подарки и радуйте своих близких!

P.S. Все товары, представленные в магазине Retro Planet, не несут исторической ценности и являются лишь отличной копией вещей 50-80-х годов.

ВДНХ приглашает на выставку советских плакатов «Первые в мире» / Новости города / Сайт Москвы

В центре «Космонавтика и авиация» в рамках года космоса на ВДНХ откроется выставка «Первые в мире». Она подготовлена на основе фондовых материалов Мемориального музея космонавтики, сообщила Наталья Сергунина, заместитель Мэра Москвы.

«Экспозиция начнет работать 19 февраля. Это первое крупное событие года космоса на ВДНХ — большой программы в честь знаковых достижений советской космонавтики. На выставке будет представлено около 100 плакатов 1950–1960-х годов, объединенных космической тематикой. Их авторы — известные художники того времени: Ираклий Тоидзе, Валентин Викторов и другие», — рассказала Наталья Сергунина.

Советская программа покорения космоса, благодаря которой весь мир по-новому взглянул на возможности человечества, — гордость нашей страны. Она нашла отражение в литературе, кино, изобразительном искусстве. Плакаты, демонстрирующие космические достижения, можно было встретить в любом городе СССР. Их размещали на уличных стендах, заводах и фабриках, в образовательных учреждениях, домах культуры и библиотеках.

Экспозиция будет состоять из трех тематических разделов. В первом из них под названием «Человеку путь открыт!» посетители смогут ознакомиться с плакатами, посвященными советской космической программе, например запуску первого искусственного спутника Земли. Также в раздел вошли плакаты с изображением летчиков-космонавтов Юрия Гагарина, Валентины Терешковой и других.

Второй тематический блок «Да будет мир!» расскажет о влиянии космических полетов на повседневную жизнь. Представленные в нем плакаты призывают к новым свершениям в образовании, труде, где главным ориентиром являются достижения героев космоса, как, например, в работе Валентина Викторова «Труд героический — путь к победам космическим». В этом же разделе космические символы выступают неотъемлемыми элементами плакатов, приуроченных к любимым праздникам, таким как Новый год, Международный женский день и другим.

В третьем разделе «Сыны Октября — пионеры Вселенной!» посетители найдут самые яркие образцы агитационного плакатного искусства СССР. В них особенно подчеркивается роль коммунистической партии в освоении космоса и первенство Советского Союза в мировой космической гонке.

«Выставка “Первые в мире” будет интересна не только гостям, желающим погрузиться в атмосферу эпохи грандиозных космических побед и всеобщей гордости за страну, но и тем, кто хочет изучить советский плакат как популярный в середине XX века жанр изобразительного искусства. Приглашаем познакомиться с работами известных художников-плакатистов и совершить увлекательное путешествие во времени», — отметил летчик-космонавт Герой России Федор Юрчихин, президент центра «Космонавтика и авиация» на ВДНХ.

Советские плакаты создавались в качестве наглядных пособий, демонстрирующих достижения общества и науки. Их отличает образность и информативность. Они включали такие жанры, как учебные, инструктивно-методические и просветительские. Плакаты были широко распространены с 1918 года до начала 1990-х.

Выставку разместят в подкупольном пространстве павильона «Космос» (слева от зоны «КБ-3. Космодром будущего»). Посетить ее можно по билету на основную экспозицию павильона с 19 февраля. Узнать время работы и стоимость билетов можно на сайте. Выставка будет проводиться с соблюдением всех санитарно-эпидемиологических требований. Посетителям нужно придерживаться социальной дистанции, надевать перчатки и маски.

Центр «Космонавтика и авиация» располагается в отреставрированном историческом павильоне № 34 «Космос» на ВДНХ. Он был открыт в апреле 2018 года. Центр является крупнейшим в России космическим музейным комплексом, его масштабная экспозиция посвящена истории достижений отечественной космической отрасли.

50 культовых постеров, которые покорили мир — Дизайн на vc.ru

Меня зовут Катя Шищенко, я работаю в компании Xerox. Хочу поделиться нашей подборкой из 50 знаковых плакатов, которые вошли в учебники дизайна или даже повлияли на ход истории.

{«id»:62654,»url»:»https:\/\/vc.ru\/design\/62654-50-kultovyh-posterov-kotorye-pokorili-mir»,»title»:»50 \u043a\u0443\u043b\u044c\u0442\u043e\u0432\u044b\u0445 \u043f\u043e\u0441\u0442\u0435\u0440\u043e\u0432, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u043f\u043e\u043a\u043e\u0440\u0438\u043b\u0438 \u043c\u0438\u0440″,»services»:{«facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/vc.ru\/design\/62654-50-kultovyh-posterov-kotorye-pokorili-mir»,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/vc.ru\/design\/62654-50-kultovyh-posterov-kotorye-pokorili-mir&title=50 \u043a\u0443\u043b\u044c\u0442\u043e\u0432\u044b\u0445 \u043f\u043e\u0441\u0442\u0435\u0440\u043e\u0432, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u043f\u043e\u043a\u043e\u0440\u0438\u043b\u0438 \u043c\u0438\u0440″,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter. com\/intent\/tweet?url=https:\/\/vc.ru\/design\/62654-50-kultovyh-posterov-kotorye-pokorili-mir&text=50 \u043a\u0443\u043b\u044c\u0442\u043e\u0432\u044b\u0445 \u043f\u043e\u0441\u0442\u0435\u0440\u043e\u0432, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u043f\u043e\u043a\u043e\u0440\u0438\u043b\u0438 \u043c\u0438\u0440″,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/vc.ru\/design\/62654-50-kultovyh-posterov-kotorye-pokorili-mir&text=50 \u043a\u0443\u043b\u044c\u0442\u043e\u0432\u044b\u0445 \u043f\u043e\u0441\u0442\u0435\u0440\u043e\u0432, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u043f\u043e\u043a\u043e\u0440\u0438\u043b\u0438 \u043c\u0438\u0440″,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/vc.ru\/design\/62654-50-kultovyh-posterov-kotorye-pokorili-mir»,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=50 \u043a\u0443\u043b\u044c\u0442\u043e\u0432\u044b\u0445 \u043f\u043e\u0441\u0442\u0435\u0440\u043e\u0432, \u043a\u043e\u0442\u043e\u0440\u044b\u0435 \u043f\u043e\u043a\u043e\u0440\u0438\u043b\u0438 \u043c\u0438\u0440&body=https:\/\/vc.ru\/design\/62654-50-kultovyh-posterov-kotorye-pokorili-mir»,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

31 704 просмотров

Рекламный плакат в привычном для нас виде зародился во Франции в XIX веке. Его отцом часто называют Жюля Шере, который был одним из первых мастеров четырехцветной литографической печати. Именно он создал в 1890 году этот постер для парижского кабаре Мулен Руж.

Абсент Робетт

В конце XIX — начале XX века у влиятельных художников школы модерна заказывали плакаты, рекламирующие предметы роскоши.

Этот постер работы Анри Прива-Ливмона типичен для модерна: женщина, словно сошедшая с полотен прерафаэлитов, восхищается абсентом Робетт.

Чёрный кот (Le Chat Noir) считается первым кабаре, его двери открылись в 1881 году в Париже.

Гравер школы модерн Теофиль Стейнлен создал эту афишу в 1896 году для продвижения предстоящего тура исполнителей кабаре. Клуб закрылся в 1897 году после смерти его владельца Родольфа Салиса.

Вскоре сложность дизайна, присущая плакату в стиле модерн, сменилась простотой Sachplakat, или «предметного плаката».

Создателем этого простого стиля был 18-летний немецкий карикатурист, который работал под псевдонимом Люсьен Бернхард. В 1906 году он принял участие в конкурсе плакатов, представив свой дизайн для спичечной компании Priester. Говорят, что на его первом наброске были изображены столешница, пепельница, сигара и нимфы, появляющиеся из табачного дыма. Бернхард это настолько упростил, что остались только две спички и название бренда.

Леонетто Каппьелло развил новую моду на постеры с несколькими сильными элементами. Он превратил ранний стиль таких художников, как Жюль Шере, в более смелую форму рекламы с фигурами на простом фоне.

Шере часто называют отцом современного плаката, а Каппьелло — отцом современной рекламы. Этот плакат 1921 года с рекламой пасты — одна из самых известных его работ.

Советские плакаты часто становились объектами для подражания. Одну из самых известных икон советского дизайна создал Александр Родченко в 1920-х годах для издательства Ленгиз. На этом плакате изображена «муза русского авангарда» Лиля Брик, кричащая: «Книги!»

Ты нужен мне в армии США

Знаменитый плакат Дж. М. Флэгга 1917 года использовался для вербовки солдат в Первой и Второй мировых войнах.

Создавая образ дяди Сэма, художник изобразил своё лицо.

Ты нужен британцам

Это британский плакат, который лег в основу американского аналога. Здесь изображен военный министр Великобритании лорд Китченер, призывающий молодых людей к оружию. 1914 год.

Сохраняйте спокойствие и продолжайте в том же духе

Этот плакат был первоначально разработан британским министерством информации в 1939 году, чтобы поддерживать моральный дух общества во время Второй мировой войны.

Тогда он почти не использовался, но спустя 60 лет плакат пережил второе рождение. Сегодня его «очень британский» лозунг (с бесчисленными вариациями) можно увидеть везде: от кружек и футболок до мемов в соцсетях.

Мы можем это сделать!

Плакат «Мы можем это сделать!» увидел свет в 1943 году как часть американской пропаганды военного времени и был призван поднять моральный дух рабочих.

В 1980-х годах он вновь стал популярным, и его героиня, которую стали называть «Рози-клепальщица», обрела славу как символ феминизма и расширения политических прав.

Санта-Клаус «Кока-Колы»

Вопреки распространенному мнению, «Кока-Кола» была не первой, кто одел Санту в красное. Хотя ей точно не повредил «брендовый» цвет его одежды.

Компания популяризировала образ жизнерадостного, пухлого, белобородого Санты, который сохранился и по сей день.

Эту рекламу сделал Хэддон Сундблом в 1931 году.

Этот постер для научно-фантастического фильма «Метрополис» был нарисован в 1927 году немецким художником Хайнцем Шульцем-Нойдаммом.

В 2005 году продан на аукционе за 690 000 долларов, став самым дорогим плакатом в истории.

Увидеть Америку

В Великую депрессию 1930-х годов президент США Франклин Д. Рузвельт создал Управление общественных работ, чтобы добиться экономического роста.

В рамках этого проекта нашлась работа и для художников, таких как Александр Дюкс. Они разработали серию постеров, которые привлекали туристов в американские национальные парки.

В рекламе фильма «Кабаре» 1972 года дизайнер Виктор Гурка объединил секс и политику на свастике в чулках.

Действие этой киноленты происходит в немецком ночном клубе 1930-х годов, где показаны «богемная» изнанка Берлина и растущая тень от зарождавшейся нацистской партии.

Родина-мать зовет!

«Родина-мать зовет» — один из знаковых примеров советской пропаганды. Женщина в красном смотрит зрителю в глаза. Левой рукой она поднимает лес штыков, а в правой руке держит военную присягу Красной Армии.

Говорят, что художник Ираклий Тоидзе срисовал изображенную на плакате женщину со своей супруги, которая в день немецкого вторжения вбежала в его мастерскую с криками о войне. Тоидзе велел жене замереть и немедленно принялся рисовать.

Нормандия

Океанский лайнер «Нормандия», построенный в Сен-Назере (Франция) в 1935 году, был самым большим и быстрым судном своего времени.

Плакат художника Адольфа Кассандра отражает стиль ар-деко в интерьере «Нормандии» и демонстрирует обращенный к зрителю массивный нос судна.

Головокружение

Постер к блокбастеру Альфреда Хичкока разработал Сол Басс. Также он прославился, создав для этой картины первые в истории титры, интегрированные в фильм.

Головокружительный дизайн плаката, на котором изображены две фигуры, падающие в искривленное пространство, Басс создал с помощью так называемых гипотрохоидных кривых.

Атака 50-футовой женщины

На момент выхода этого фильма любители кино уже были знакомы с великанами и гигантскими обезьянами, но огромную представительницу прекрасного пола они впервые увидели только в 1958 году в «Атаке 50-футовой женщины».

На постере, который нарисовал художник-реалист Рейнольд Браун, изображена нападающая на людей гигантская женщина высотой намного больше 50 футов (или 15 метров).

Сохрани эти жизни

В 1964 году десять членов Африканского национального конгресса, в том числе Уолтер Сисулу и Нельсон Мандела, были арестованы по обвинению в подрывной деятельности. Сторонники движения против апартеида создали этот плакат, когда возникли опасения, что обвиняемых приговорят к смертной казни.

Knoll

Итальянский дизайнер Массимо Виньелли экспериментировал с цветом и глубиной восприятия. На плакате 1970 года, созданном для Knoll Textiles, буквы накладываются друг на друга, формируя новые цветовые сочетания, при этом название бренда хорошо считывается.

Челюсти

Плакат Роджера Кастела, отражающий наш страх перед неизвестным, показывает момент, когда большая белая акула нападает на Крисси Уоткинс.

На обложке романа Питера Бенчли, который лег в основу блокбастера Спилберга, был изображен тот же эпизод, но Кастел более убедительно показал угрозу от акулы, обнажив ее устрашающие ряды зубов.

Die Gute Form

После Второй мировой войны в оформлении плаката стал доминировать Интернациональный типографический стиль. Смелое использование монохромной фотографии и шрифтов без засечек (особенно Helvetica, восходящей звезды в мире типографики) идеально подошло для эмоционально яркой коммуникации, но при этом с четким акцентом.

Типичный образец этого стиля — плакат Die Gute Form с сетчатой структурой, созданный Армином Хофманном, одной из самых ярких фигур швейцарской школы.

Швейцарская школа типографики

Очередной пионер типографики Вольфганг Вейнгарт вернул ощущение хаоса в искусство плаката. Экспериментируя с офсетной печатью, он нарушил многие правила своих предшественников и открыл новую эру постмодернистского дизайна, каким мы его знаем сегодня.

Мир

Универсальный символ мира был первоначально разработан Джеральдом Холтомом для британского движения, выступающего за ядерное разоружение.

Художник создал этот плакат для марша от Трафальгарской площади в Лондоне до Научно-исследовательского центра ядерного оружия в Олдермастоне.

Линии в круге отражают формы букв N и D, с которых начинаются слова nuclear disarmament (ядерное разоружение).

Тукан Guinness

Джон Гилрой был создателем изображений животных для ранней рекламы Guinness. Больше всего прославился тукан, который стал представлять бренд.

Текст для плаката придумала английская поэтесса, драматург и криминалист Дороти Сэйерс. Вдохновившись работой в рекламной индустрии, она написала детектив «Смерть по объявлению».

Я — человек

После смерти двух афроамериканских мусорщиков 3 апреля 1968 года рабочие Мемфиса объявили забастовку, отстаивая право на создание профсоюза.

Протестующие собрались в Храме Мейсона и держали плакаты, на которых было напечатано: «Я — человек».

Именно перед этими 1300 людьми Мартин Лютер Кинг произнес свою речь «Я был на вершине горы». Он был убит на следующий день.

Фестиваль сладкой кукурузы

Дизайн Стива Фрикхольма впервые увидел свет на плакатах для ежегодных летних пикников компании Herman Miller, где художник начал работать в 1970 году.

Его смелые гурманские постеры были настолько популярны, что целых 20 лет оставались символом этих мероприятий. В результате серия обрела известность за стенами компании, и плакаты Стива Фрикхольма стали выставляться на площадках мирового значения, например в Нью-Йоркском музее современного искусства.

Че Гевара

Образ Эрнесто Че Гевары вошел в массовую культуру как символ революции.

Этот высококонтрастный дизайн аргентинской поп-иконы создал ирландский художник Джим Фитцпатрик. Если внимательно присмотреться, можно увидеть инициал F, который художник спрятал на плече Че Гевары.

High Noon 4 June

«Солидарность» — первый негосударственный профсоюз в странах советского блока. Он был главной движущей силой при переходе Польши от однопартийной системы и социализма к современной демократии.

Эта литография Томаша Сарнека использовалась во время польских выборов 1989 года. На ней изображен Гари Купер, звезда американского вестерна «Ровно в полдень», со значком «Солидарность» на груди и бюллетенем в руке.

Летние Олимпийские игры 1972 года 

При разработке дизайна летних Олимпийских игр 1972 года в Мюнхене Отль Айхер использовал альпийские цвета. Оттенки разделялись по тематике и использовались, чтобы посетители могли ориентироваться в олимпийской деревне.

Айхер также разработал уличные пиктограммы, и на современных городских указателях заметно влияние его фигур, состоящих из толстых линий с закругленными концами.

Лейбористская партия не работает

Этот плакат, созданный рекламным агентством Saatchi & Saatchi для консервативной партии Великобритании, можно было увидеть на рекламных щитах 1979 года. Некоторые считают, что именно это обеспечило консерваторам победу над лейбористской партией.

Новый способ офисного копирования

Xerox 914 был первым офисным копиром в своем роде: он производил черно-белые копии на обычной бумаге одним нажатием кнопки.

Этот «малыш» весом в 650 фунтов пришел в офисы в 1960 году и навсегда изменил работу с документами.

Завтрак у Тиффани

«Завтрак у Тиффани» — голливудский фильм, снятый по книге Трумена Капоте. В нем Одри Хепберн сыграла свою самую запоминающуюся роль.

Постер к фильму 1961 года нарисовал американский художник Роберт МакГиннис.

Диптих Мэрилин

В 1960-х годах Энди Уорхол сделал шелкографию популярной благодаря своим красочным изображениям знаменитостей, бутылок кока-колы и банок супа Campbell’s в стиле поп-арт.

Энди создал «Диптих Мэрилин» после смерти звезды в 1962 году, объединив 50 ее портретов: 25 цветных и 25 черно-белых.

Дилан

В 1966 году Милтон Глейзер нарисовал плакат к выходу альбома Боба Дилана Greatest Hits. На создание этого минималистичного образа художника вдохновил автопортрет Марселя Дюшана 1957 года. Только Глейзер добавил к монохромному силуэту немного психоделических шестидесятых в виде красочной копны волос.

Грохот в джунглях

Эта афиша рекламирует боксерский поединок чемпионата мира 1974 года в супертяжелом весе, также известный как «Грохот в джунглях»: непобедимый чемпион мира Джордж Форман против Мохаммеда Али.

Поединок проводился в Киншасе (Заир, ныне Демократическая Республика Конго) и закончился на восьмом раунде победой Али, который нокаутировал соперника.

Фэрра Фосетт

В 70-х постеры с Фэррой Фосетт украшали стены спален у множества подростков по всему миру. Благодаря этому плакату будущая звезда «Ангелов Чарли» прославилась, а затем получила роль в сериале.

Инопланетянин

На этом плакате к классической киноленте Стивена Спилберга 1982 года запечатлен момент, когда Эллиот и его внеземной друг сбегают в лес на фоне луны. Журнал Empire назвал этот момент «самым волшебным в истории кино».

Беременный мужчина («Был бы ты осторожнее, если бы забеременеть мог ты?»)

Еще одна знаковая политическая реклама, созданная агентством Saatchi & Saatchi. Этот постер был призван повысить осведомленность о противозачаточных средствах, меняя мужчин и женщин ролями и задавая обществу неожиданный вопрос.

Есть молоко?

С тех пор как эти плакаты впервые появились в девяностых, многие знаменитости примерили белые усы под словами «Есть молоко?»

Кампания была запущена по заказу ассоциации производителей коровьего молока. Она проводилась в Калифорнии и за ее пределами и была призвана увеличить потребление молока.

Live Aid

13 июля 1985 года отмечался как «день, когда музыка изменила мир».

На аренах Лондона и Пенсильвании одновременно проводились концерты, сопровождавшиеся прямой трансляцией. Они были организованы для сбора средств в помощь голодающим Эфиопии. Это мероприятие помогло собрать более 230 миллионов долларов.

Тишина = смерть

В 1984 году Центр по контролю заболеваемости сообщил о 4177 известных случаях заражения СПИДом в США. Однако политики молчали об этой эпидемии.

В ответ на безмолвие властей шесть гей-активистов запустили в Нью-Йорке проект «Тишина = смерть». Этот плакат появлялся по всему городу и напоминал людям, что открытое обсуждение — единственный способ решения проблемы.

Розовый треугольник напоминает нашивку, которую использовали в нацистских лагерях для обозначения гомосексуалов. На плакате он перевернут в знак отрицания жертвы.

Некоторые люди — геи. Смиритесь с этим!

Черно-белое послание на этом плакате было разработано Stonewall, крупнейшей в Европе благотворительной организацией по правам ЛГБТ. В кампании также участвовали 150 школьных учителей и учеников.

Плакат был призван повысить осведомленность о проекте Stonewall «Образование для всех», который направлен против дискриминации геев в школах.

UNHATE (Против ненависти)

Модный бренд Benetton создал серию плакатов в рамках проекта UNHATE, призванного побудить мировых лидеров и простых граждан к борьбе с так называемой «культурой ненависти».

Благодаря умелому редактированию фотографий провокационные плакаты демонстрируют шокирующие и в то же время комичные поцелуи известных политических и религиозных деятелей: канцлера Германии Ангелы Меркель и президента Франции Николя Саркози, президента США Барака Обамы и президента Венесуэлы Уго Чавеса, Папы Римского Бенедикта XVI и имама каирской мечети Аль-Азхар Ахмеда Мохамеда эль-Тайеба.

Лес / роща / дерево / смерть

На этом плакате Всемирного фонда дикой природы использовались символы и минималистичный стрителлинг, чтобы привлечь внимание к угрозе уничтожения лесов. Три китайских иероглифа на постере переводятся как «лес», «роща» и «дерево», причем от первого к последнему количество элементов сокращается. А завершает этот ряд лишенный «листьев» крест.

Надежда

До участия в президентской кампании Обамы в 2008 году Шепард Фейри создал этот плакат всего за день и продал его на улице.

Смелый трафаретный дизайн демонстрирует простую цветовую палитру из синего, бежевого и красного. Внизу изображения использованы такие подписи, как Hope, Change и Progress.

Только для детей

Рекламное агентство Grey Spain совместно с испанской организацией по защите прав детей ANAR Foundation разработало плакат, который обращает внимание прохожих на слова: «Иногда жестокое обращение с детьми заметно только ребенку, страдающему от него».

При этом, взглянув на плакат с высоты роста ребенка, можно увидеть синяки на лице мальчика и другое сообщение: «Если кто-то причиняет тебе боль, позвони нам, и мы поможем».

Благодаря умному использованию лентикулярной печати фонд смог донести свое сообщение до тех, кто в этом нуждался.

Создание питьевой воды из воздуха

Этот рекламный щит в Лиме (Перу) — отличный пример плаката, который действительно делает то, что показывает. Внутри конструкции установлены пять устройств со встроенными системами фильтрации, которые превращают влагу из воздуха в питьевую воду.

Атмосферная влажность в Лиме составляет около 98 процентов, но каждый год в городе выпадает лишь 16 мм осадков. Этот щит, созданный крупнейшим инженерно-техническим университетом страны UTEC — практичный ответ на сложные климатические условия. А еще проект помог привлечь больше абитуриентов в университет.

Глупые способы умереть

Невезучие персонажи из этого проекта австралийского транспортного оператора Metro Trains (Мельбурн, Австралия) доказали, что существует множество глупых способов умереть, и помогли спасти жизни на железнодорожных путях.

В 2012 году плакаты работали параллельно с вирусным видео. Еще на начальных этапах количество несчастных случаев и опасных для жизни инцидентов в метро Мельбурна сократилось на 20%.

Посети Марс

Илон Маск основал корпорацию космических технологий SpaceX, чтобы однажды осуществить мечту человечества и отправить людей на Марс.

Компания создала серию плакатов, повествующих о возможном будущем межзвездного туризма, когда путешественники смогут исследовать спутники Красной планеты, ее долины и гору Олимп, которая, как написано на постере, является «самой высокой вершиной Солнечной системы».

Брат Доминик

В 1975 году брат Доминик стал лицом Xerox, а в 80-х годах снялся в рекламном ролике для Суперкубка по американскому футболу. На плакатах он делится хорошими новостями о том, что технологии могут творить чудеса в вашей трудовой жизни.

Плакаты периода Гражданской войны

Плакат (от франц. placard – объявление, афиша) известен с древнейших времен. Он бытовал в Древнем Египте, Греции и Риме. Первые агитационные плакаты или «летучие листки» − гравюры большого формата – возникли в Германии в 1524-1526 гг.

В России первый революционный плакат появился в начале ХХ в. В период Русско-японской и Первой мировой войн он получил значительное распространение. Но именно в годы Гражданской войны появился и достиг своего расцвета политический плакат. Ясность изобразительных средств, наглядность образов, возможность быстрого отклика на происходящие события и быстрое распространение обусловили применение плакатного искусства как наиболее эффективного средства вовлечения народа в общественную жизнь. Советское правительство нуждалось в пропаганде и агитации своих политических идей и целей. Язык художника звучал наравне с речью политического оратора. И можно сказать, что речь далеко не всякого оратора обладала такой яркостью и мобилизующей силой, какая была свойственна плакатам Гражданской войны. Вот почему все агитационные поезда: «Октябрьская революция», «Агитпоезд им. В. И. Ленина», «Красный казак», знаменитый агитпароход «Красная звезда» были украшены яркими, убедительными плакатами. Первые советские политические плакаты были выпущены издательством ВЦИК в августе 1918 г. Позднее крупнейшими издателями плакатов стали Центропечать с сетью губернских агентств РОСТА (так называемые «Окна РОСТА»), Всероссийское бюро военных комиссаров, Литературно-издательский отдел Реввоенсовета Республики. Центрами по выпуску советских плакатов были Москва, Петроград, Казань, Киев, Одесса, Смоленск, Харьков.

В процессе создания плакатов участвовали как художники-профессионалы, имевшие опыт работы в живописи, станковой и журнальной графике, иллюстрации, так и любители-самоучки. Основоположниками советского политического плаката были Д. Моор, В. Дени, М. Черемных, А. Апситис (Апсит), Н. Когоут, Н. Кочергин, А. Радаков, художники «Окон РОСТА» В. Маяковский, М. Черемных, А. Левин, И. Малютин в Москве, В. Лебедев, В. Козлинский в Петрограде. Среди графиков можно назвать Н. Купреянова, С. Чехонина, Е. Кругликова, Л. Лисицкого, В. Фидмана и других.

Новый плакат вобрал в себя традиции русской сатирической графики, использовал выразительные средства русского народного лубка, иллюстрации, журнальной карикатуры. При этом определились специфические приемы плакатного искусства: динамизм и лаконичность формы, образная и цветовая символика. Плакатное оружие было настолько действенным, что, несмотря на нехватку оборудования, материалов и кадров в издательствах и типографиях, плакаты печатались в первую очередь. Нередко они сопровождались красноречивыми надписями: «Каждый, кто срывает или заклеивает этот плакат, совершает контрреволюционное дело».

Постепенно были выработаны основные жанры политического плаката: сатирический и героический. Сатирический разоблачал «старый строй» и тех, кто, по мнению советского руководства, его поддерживал − капиталистов, интервентов, белогвардейцев, кулаков, соглашательские партии и церковь. Героический плакат с революционным пафосом призывал к борьбе с врагами советской власти, возвеличивал «нового героя» − рабочего, крестьянина, солдата. На нем крупными буквами помещались лозунги дня, задачи момента, сопровождавшиеся яркими и убедительными рисунками. Вот некоторые наиболее характерные лозунги: «Товарищи, все на Урал!», «На коня, пролетарий!», «Врангель еще жив, добей его без пощады!».

Многие плакаты периода Гражданской войны стали важнейшим средством политико-просветительной работы, классикой советского изобразительного искусства.

Коллекция плакатов музея-заповедника «Сталинградская битва» по тематике Гражданской войны насчитывает 40 единиц хранения. Первые плакаты поступили в фонды тогда еще Музея обороны Царицына имени тов. Сталина вскоре после открытия музея в 1937 г. В дни Великой Отечественной войны, когда в октябре 1941 г. музейные ценности были эвакуированы в Заволжье, учетная документация была почти вся утрачена, поэтому известны не все источники поступления плакатов. По сохранившейся описи музейных ценностей на 1 января 1941 г. в экспозиции музея было четыре плаката: «Граждане! Сдавайте оружие», «Казак, у тебя одна дорога с трудовой Россией», «Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам», «Запись в Красную армию». Все они сохранились. Часть коллекции составляют плакаты, переданные в дар крупнейшими музеями СССР в 1951-1955 гг. Это плакаты из обменных фондов Музея революции СССР, Центрального Музея Советской армии. Отдельные плакаты поступили из Государственного архива Сталинградской области, Астраханского архивного бюро.

Граждане! Сдавайте оружие

Художник А. Апситис (Апсит)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1918 г.
Бумага; типографская печать
103×67 см
МЗСБ КП-5527

К концу 1918 г. боевой состав Красной армии насчитывал 285 тыс. штыков и сабель, общая численность армии составляла 800 тыс. человек. С ростом армии остро встала задача снабжения ее оружием. 10 декабря 1918 г. был издан декрет о сдаче оружия, который обязывал «все население и все учреждения гражданского ведомства сдать находящиеся у них все исправные и неисправные винтовки, пулеметы и револьверы всех систем, патроны к ним и шашки военного образца».

Плакат был написан тут же, буквально через несколько дней после публикации декрета. Он ясно и убедительно доносил до каждого гражданина Советской республики, в чем заключается его гражданский долг, его личное участие в классовой битве. И в тексте, и в рисунке плаката ярко выражены призыв, агитация. На плакате только одна фигура красноармейца. Левой рукой он указывает на текст «Граждане! Сдавайте оружие», правую волевым движением обращает к зрителю. К красноармейцу протянуты руки рабочих, откликнувшихся на призыв. Рабочие сдают винтовки, револьверы, шашки для нужд Красной армии. На втором плане изображение красной звезды – эмблемы Красной армии. В левом нижнем углу подпись автора: «СКИθ» (один из псевдонимов художника).

Год Красной Армии. 1918-1919

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Агитационно-просветительный отдел
Всероссийского бюро военных комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
69×52 см
МЗСБ КП-1102

Плакат относится к 1918-1919 гг. – периоду построения армии нового типа − Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Армия укреплялась организационно. На смену принципу добровольности пришел принцип всеобщей воинской обязанности. Стабилизировалась структура органов военного руководства, которую возглавил Реввоенсовет Республики. Красной армией приобретался боевой опыт, повышалась ударная и огневая мощь, что позволило не только сдерживать противника, но и на ряде направлений наносить успешные контрудары.

Плакат способствовал формированию у населения представления о Красной армии как защитнице интересов граждан республики. На переднем плане – фигура красноармейца с винтовкой наперевес, прикрывающего собой женщину с ребенком. В верхней части плаката изображен символ Красной армии – красная звезда с плугом и молотом в центре, вписанная в силуэт гербового щита. Слева и справа от фигуры красноармейца расположены элементы герба династии Романовых. Разорванная цепь, пораженные двуглавый орел и грифон символизируют разорванные оковы российского самодержавия. Фоном рисунка служит карта Советской Республики, на которой отражены успехи Красной армии. Подпись автора в правом нижнем углу: «СКИθ» (один из псевдонимов художника). Рисунок заключен в рамку, над которой указаны годы: «1918-1919». В нижней части плаката текст: «Я – крестьянский, рабочий сын. Я – солдат Красной Армии. Пока держу ружье в руках – нет воли врагам трудящихся. Год целый бьюсь на всех фронтах. Красная звезда с плугом и молотом, под алым знаменем загорается все дальше и дальше. Вольный пахарь, вольный рабочий под моей защитой строит новое вольное царство труда. За год окреп я, верю в силы свои, верю в правоту свою, верю в победу рабочего и крестьянского люда во всем мире. Рад бы отдохнуть, но клянусь держать крепко винтовку в руках, пока не согласны на мир враги Российской Рабоче-Крестьянской Советской Республики». Под текстом указан издатель: «Издание агитационно-просветительного отдела Всероссийского бюро военных комиссаров».

Деникинская банда

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввовенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
100×70 см
МЗСБ КП-1090

Генерал А. И. Деникин, с января 1919 г. − Главнокомандующий Вооруженными Силами Юга России, лидер Белого движения на юге России. Главными идеями его программы были борьба с большевиками и восстановление «Великой Единой Неделимой России».

В центре плаката, на фоне темных туч, расположен символ Белого движения – трёхцветный российский флаг с надписью: «Бей рабочих и крестьян». На первом плане карикатурно изображены генерал А. И. Деникин и видный русский политический деятель, монархист В. М. Пуришкевич. Их окружают фигуры, которые для художника ассоциируются с представителями реакционных кругов дореволюционной России: казак, священник, кулак и жандарм. Над рисунком надпись: «Деникинская банда», в центре призыв: «Защищайте Советы! Защищайте свою волю, свою власть». В нижней части плаката стихотворное «Обращение к крестьянам» Демьяна Бедного:

Подходите! Подходите!
На картину посмотрите:
– «Эх, картина… Просто шик»,
– Чешет голову мужик.
Развалившись на картине,
Сам Деникин в середине,
Сам Деникин-генерал,
Всё «правительство» собрал.
А правительство-то, эва
Пуришкевич лысый слева,
Справа бритый важный Туз –
Черносотенный союз.
Черносотенная стая:
Снизу – тройца пресвятая,
А у ней над головой, –
Поп, Кулак, Городовой.
Вот он батя-богомолец,
Возле бати – Доброволец!
Весь избит и зверски пьян, –
Побеждать идет крестьян.
Темный люд на водку падок.
– «Вот вам водка. Дуй из кадок». 

Как допьетеся до дна, 
Станет правда вам видна. 
Пей, ребятушки, из кадок,
За помещичий порядок,
За деникинскую плеть,
Неча спин своих жалеть.
Раньше баре подать брали,
Подать брали – шкуру драли,
Нынче ж власть коль заберут,
С мужиков семь шкур сдерут.
Оберут народ до нитки,
Возместят свои убытки,
Все убытки возместят,
Жир на брюхе отрастят.
Забунтуют деревушки,
Баре схватятся за пушки,
Чтобы бар нам вновь свалить,
Кровь рекой придется лить.
Чем терпеть нам снова муки
От деникинской науки,
Так не лучше ли вам всем
Не знавать ее совсем. 

Ой вы, светы мои, други,
Чай, мозги у вас не туги,
Так возьмите же вы в толк:
Кто вам друг и кто вам волк.
Чем Советов вам лишаться,
А потом за них сражаться,
Не сподручней ли для вас –
Не терять их ни на час.
Так вставайте ж, други-светы,
Защищать свои Советы,
Вашу волю, вашу власть,
Шлите пулю в волчью пасть.
Надо, братцы, торопиться
От Деникина отбиться,
И, разбив врага в бою,
Жизнь налаживать свою,
Делать собственное дело,
Терпеливо и умело,
Честно, просто, без затей,
Без помещичьих плетей.

Справа от текста предупреждение: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей – совершает контрреволюционное дело» и «№ 48».

Запись в Красную армию

Художник К. Спасский
Государственное издательство
Москва, РСФСР
Бумага; типографская печать
1919 г.
51×64 см
МЗСБ КП-1093

В соответствии с Постановлением ВЦИК от 29 мая 1918 г. об обязательном наборе в РККА, Красная армия комплектовалась по принципу мобилизаций. В июле 1918 г. 5-й Всероссийский съезд Советов законодательно установил всеобщую воинскую повинность трудящихся в возрасте от 18 до 40 лет. В крупных населенных пунктах запись в Красную армию проводили военные комиссариаты, в сельской местности эти функции выполняли приезжие сотрудники уездных военкоматов, инструкторы.

Плакат многосложен по композиции. Основной сюжет – запись крестьян в ряды Красной армии. В центре композиции изображен красноармеец со знаменем в левой руке; правой он указывает на лозунг момента: «Запись в Красную армию». Здесь же, у стола, на окраине села, толпятся крестьяне, некоторые из них с винтовками. На втором плане несколько крестьян ведут коней. Призывы проходили в обстановке острой классовой борьбы при недостатке оружия, обмундирования, строевых лошадей. В левой части плаката – оппозиционно настроенная к призыву группа кулаков. Надписи сверху в центре: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», правее: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». В правом нижнем углу авторская монограмма художника. В нижней части плаката приведены стихи Демьяна Бедного «Кулацкий плач»:

Стоит кулак и чешет бороду:
«Ох-хо-хо! Дела-дела!
Опять комиссия из городу,
Каких явилось два орла!
Имел я добрых две винтовочки,
Приберегал их до поры,
Ждал измененья обстановочки.
У, псы, едят вас комары!
Нашли винтовки под периною,
Не пулемет, как у попа,
С какой бы яростью звериною

 Я размозжил вам черепа!
Убавь, кричат мне, фанаберии,
Не то!.. Ну, что ж! В конце концов
Для ихней красной артиллерии
Пришлось отдать двух жеребцов.
В красноармейцы, вишь, охотников
Столпилось сколько у стола!
Для трех сынков моих, работников,
Давно уж очередь была.
Укрыл. Где чадушки спасаются,
Пока никто не подсмотрел.

 Худеют парни. Опасаются:
Поймают – кончено: расстрел!
Ох, что ж это такое деется?
Когда ж я обрету покой?
Терпеть, на Колчака надеяться?
Аль уж надежды никакой?»
Страдая всей своей «утробою»,
Скулит кулак: «Дела-дела!»
И смотрит с бешеною злобою
На флаг кумачный у стола. 

Антанта

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
67×52 см
МЗСБ КП-5530

Лидеры Белого движения в период Гражданской войны опирались на военную помощь Великобритании, Франции, США, которые к этому времени играли ведущую роль в Антанте (союз «Сердечное согласие», от франц. «Entente cordiale», начал оформляться в 1904-1907 гг. как блок Великобритании, Франции и России).

На плакате изображены генералы А. И. Деникин, А. В. Колчак, Н. Н. Юденич в виде свирепых псов с воинскими знаками различия и отличия на поводках у лидеров Антанты. Карикатурный образ лидеров Белого движения как «хищных псов» был призван объяснить рабочим и крестьянам зависимость белогвардейцев от помощи Антанты. В плакате использовались такие изобразительные средства, как лаконичность формы, образная символика. На цилиндрах трех империалистов изображены национальные флаги США, Франции, Великобритании. Преобладанием в палитре плаката черного цвета художник подчеркивает антинародность, антигуманность режима, который несут с собой руководители Белого движения при поддержке мирового империализма. Надписи сверху слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», в левом нижнем углу – «№ 42». В нижней части плаката помещены сатирические стихи, характеризующие политику Антанты в отношении Советской России:

По пояс утопая в крови,
Антанты злобная орда
Глядит, насупив мрачно брови,
На землю вольного труда.
Таит Антанта мысли злые,
Мечтая злобно по часам
Отдать Советскую Россию
На растерзанье хищным псам.
В угоду разжиревшей клике,
Свободы растоптавшей флаг,
Рычат Юденич и Деникин,
Рычит голодный пес Колчак.

И запах золота почуя,
По ветру навострив носы,
В защиту мировых буржуев
Остервенело лезут псы.
Но мощная рука рабочих,
Подняв высоко красный стяг,
Как сор, отбрасывает прочь их,
Скрепляя боем каждый шаг.
Трещат по швам Антанты планы
Борьба что день, то горячей;
Пустеют без толку карманы
Господ союзных богачей. 

На псов надежды очень мало,
Победы путь не так уж прост –
Колчак расшибся близ Урала,
Бедняге отдавили хвост.
Подшибли глаз, помяли лапы:
Скулит облезлый пес Колчак;
Глядят союзные сатрапы
На красный заповедный флаг.
И с грудой рент и облигаций,
Решая все дела втроем,
Сидит уныло «Лига наций»
В собачьем обществе своем.

Да здравствует Красная 3-х миллионная армия!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Агитационно-просветительный
отдел Всероссийского бюро военных
комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
71×105 см
МЗСБ КП-1269
МЗСБ КП-5566

Рабоче-Крестьянская Красная армия, армия нового типа, на 1 апреля 1918 г. насчитывала 155 тыс. человек, к началу 1919 г. в ее рядах состояло уже 1 млн. 630 человек. Еще в октябре 1918 г. Председатель Совета Народных Комиссаров В. И. Ленин выдвинул важнейшую общегосударственную и общепартийную задачу – создание трехмиллионной армии. В июле 1919 г. состоялся пленум ЦК РКП (б), после которого этот процесс был ускорен. К концу 1919 г. задача была выполнена.

Это послужило поводом для выпуска плаката. С помощью изобразительных приемов автор показал, как многочисленные колонны красноармейцев сливаются в единый могучий поток. По заснеженным полям, балкам и лощинам, извилистым дорогам движутся сухопутные войска – основной род войск Красной армии, кавалерия – маневренная ударная сила армии. В правой средней части плаката четко прописаны сопровождающие армию обозы, мотоциклетные части. На первом плане изображен командир, который, стоя на броневике со знаменем в руке, приветствует красноармейцев. Немного впереди него, справа и слева показаны рядовые бойцы и матросы. В левой части плаката – артиллерийский расчет, буксирующий полевую пушку. Над колоннами красноармейцев реют аэропланы и самолеты. Автор дает представление о всех родах войск, входивших в состав Красной армии. В бесконечных людских потоках тут и там видны красные знамена. На среднем плане полотна написана маленькая деревенька, на дальнем плане, справа, − окраины фабричного городка. Таким образом, художник показывает основные источники пополнения армии – крестьянские массы и рабочий класс. Интересной особенностью плаката можно считать огромное количество людей, изображенных художником, и умение передать движение людских масс, сообщить произведению динамизм. В правом нижнем углу подпись автора: «СКИθ» (один из псевдонимов художника).

Товарищи, все на Урал!

Художник П. Ю. Киселис
Агитационно-просветительный отдел
Всероссийского бюро военных комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
104×72 см
МЗСБ КП-1276

Плакат относится к 1919 г., когда Восточный фронт становится главным, а лозунг «Все на борьбу с Деникиным» − наиболее актуальным. Одной из целей атак адмирала Колчака на Урал было отвлечение сил Красной армии от Южного фронта. Советское правительство, не снимая войска с южного направления, проводит ряд мобилизаций в ряды РККА. Итогом их стало пополнение Красной армии 877 тысячами человек. Из них на Восточный фронт было направлено 24 тысячи. Благодаря этому стало возможным мощное контрнаступление, начавшееся в апреле 1919 г. действиями Южной группы армий Восточного фронта, имевшее целью освобождение Урала. Это было жизненно необходимо Советской Республике, так как помимо решения чисто военных задач, Урал с его населением в 6 млн человек, с большим количеством предприятий и сельскохозяйственных угодий мог значительно улучшить снабжение армии и тыла и дать десятки тысяч новых бойцов для Красной армии.

Идейное содержание плаката заключается в лозунгах: «Товарищи, все на Урал!», «Смерть Колчаку и прочим приспешникам царя и капитализма». Вся экспрессия плаката сконцентрирована в фигуре красноармейца, стремящегося в бой. В левом нижнем углу – подпись автора и дата, в правом – указан издатель: «Издание агитационно-просветительного отдела Всероссийского бюро военных комиссаров».

Отступая перед Красной армией, белогвардейцы жгут хлеб

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Издательство Народного
комиссариата земледелия
Москва, Петроград, Киев, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
64×99 см
МЗСБ КП-1275

Плакат иллюстрирует одну из самых трагичных страниц истории Гражданской войны: бедствия и страдания мирного, беззащитного населения.

В основу сюжета положено уничтожение отступающими белогвардейцами хлебных запасов на селе. На деревенской околице белогвардеец поджигает соломенную крышу амбара, другие держат под прицелом крестьянскую семью. Рядом с генералом – священник. Советский плакат часто включал в лагерь классовых врагов православных священников с крестом. Крест выступает одним из символов, разделяющих противоборствующие стороны, хотя православна церковь не благословляла ни одну из воюющих сторон и, более того, постоянно призывала к прекращению братоубийственной войны. В левой части плаката – старик, изможденные дети, женщины, взывающие к милости, протягивающие руки к белогвардейцам. На лицах и в позах застыло выражение отчаяния и страха. Картину народного бедствия дополняет изображение охваченного огнем амбара у горизонта. Подпись автора в левом нижнем углу: «И. Осинин» (один из псевдонимов художника). Справа указано: «Издательство народного комиссариата земледелия, Москва, Пречистенский бульвар, 4 – Петроград, Морская, 42 – Киев, Владимирская, 19».

Вперед, на защиту Урала!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Политический отдел
Революционного военного совета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
106×71 см
МЗСБ КП-1267

В 1919 г. Восточный фронт снова, как и летом 1918 г., становится главным фронтом Советской Республики. Возникает реальная угроза совместного похода на Москву объединившимися армиями А. В. Колчака и А. И. Деникина. 12 апреля 1919 г. опубликованы Тезисы ЦК РКП (б) «В связи с положением на Восточном фронте», в которых была поставлена главная политическая и стратегическая задача момента: направить все силы на разгром войск А. В. Колчака и освобождение Волги и Сибири. По мобилизации в Красную армию было призвано свыше 50 тысяч человек. В конце апреля советские войска под командованием М. В. Фрунзе и С. С. Каменева перешли в контрнаступление. Тем самым были созданы предпосылки для освобождения Урала.

В верхней части плаката призыв: «Вперед, на защиту Урала!». На переднем плане показана фигура бойца Красной армии, бегущего в атаку с винтовкой наперевес. Динамизм изображению придают силуэты устремившихся в бой вооруженных красноармейцев под знаменем. В левом нижнем углу подпись автора: «А. Петров» (один из псевдонимов художника). В правом нижнем углу эмблема и название издательства: «Издание политического отдела Революционного военного совета Республики».

Освободители

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления
Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
68×98 см
МЗСБ КП-5531

В 1919 г. армии генерала А. И. Деникина занимают значительные территории Юга России. Здесь, как и на территориях, занятых Красной армией, был установлен режим военного времени. Его характерными чертами были милитаризация, бюрократизм, жестокие меры принуждения. Оказавшись на занятой «красными» или «белыми» территории, люди в равной степени подвергались давлению со стороны властей.

Решая задачи политической пропаганды, автор плаката стремится подчеркнуть жестокость командования Вооруженных Сил Юга России и правительства Юга России по отношению к гражданскому населению. Генерал А. И. Деникин, карикатурно изображенный на первом плане плаката, олицетворяет для художника белый террор, страшной иллюстрацией к которому стал расстрел мирных жителей белогвардейцами. Над названием плаката «Освободители» надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика» и воззвание: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» Справа предупреждение: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, – совершает контрреволюционное дело», в центре указан издатель: «Литературно-издательский отдел Политуправления Реввоенсовета Республики», справа – место печати: «17-я Государственная типо-литография (бывш. Кушнерева), Москва» и номер плаката «28».

Донецкий уголь должен быть наш!

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
104×71 см
МЗСБ КП-1271

В январе 1919 г. Белые армии Юга объединились под общим командованием генерала А. И. Деникина. Полностью овладев Северным Кавказом, в феврале 1919 г. командование Вооруженных сил Юга России перебрасывает добровольческие войска на Донбасс и Дон, в помощь отступающим частям Донской армии. Это направление было особенно важно для обеих воюющих сторон. Советская Республика переживала жестокую экономическую разруху, топливный голод. Борьба за донецкий уголь имела такое же значение, как и борьба на военном и продовольственном фронтах. Фабрикам, железным дорогам, водному транспорту, населению жизненно необходим был уголь. Борьба за Донецкий бассейн приняла затяжной характер и продолжалась весь 1919 г. 31 декабря 1919 г. в ходе наступательных операций Красной армии Донбасс был окончательно освобожден.

На первом плане плаката изображена фигура красноармейца, указывающего левой рукой на лозунг «Донецкий уголь должен быть наш!». Боец Красной армии попирает ногой белогвардейского генерала, придавив его еще и прикладом винтовки, к штыку которой прикреплен красный флаг с надписью «РСФСР». На дальнем плане – дымящие заводы и фабрики, к которым с разных сторон тянутся многочисленные железнодорожные эшелоны, груженные углем. Между железнодорожными ветками показаны поля – источники хлеба для голодающей России. В средней части плаката расположен текст: «Нет угля – стоят фабрики, нет угля – станут поезда, покуда Дон не наш – голод с нами». В нижней части плаката под изображением красным шрифтом выделена основная мысль: «Победа над деникинскими бандами – победа над голодом». На верхнем поле надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика».

На коня, пролетарий!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
102×71,5 см
МЗСБ КП-1268

Одним из преимуществ Белых армий, действовавших на Юге России, был высокий процент кавалерийских соединений. В Донской армии генерала П. Н. Краснова и в Кавказской армии генерала П. Н. Врангеля доля кавалерийских соединений достигала 50% от общей численности войск. В Красной армии первые кавалерийские части начинают формироваться в январе 1918 г. из солдат-добровольцев. В это же время создаются и первые конные краснопартизанские отряды, влившиеся позже в кавалерию Красной армии. Но маневренный характер войны и широкое использование кавалерии противником ускорили процесс формирования кавалерийских соединений – бригад, дивизий, корпусов стратегической кавалерии, ставшей основным средством развития прорыва, разведки. Первые кавалерийские дивизии были сформированы в конце 1918-1919 гг., корпуса – летом 1919 г., а Первая Конная армия – в ноябре 1919 г.

Динамизм плакату придает изображение летящего во весь опор всадника в форме красноармейца и силуэты скачущих за ним бойцов-кавалеристов. В верхней части плаката надпись: «На коня, пролетарий!» В нижней части призыв: «Рабочая революция должна создать могущественную красную конницу. Коммунист должен стать кавалеристом». На верхнем поле плаката слева надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». У нижнего края рамки, окаймляющей изображение всадника – издательская эмблема литературно-издательского отдела Политуправления Реввоенсовета Республики и номер плаката «52».

За Красный Петроград!

Художник Йири Аррак (Jiri Arrak)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
106×70 см
МЗСБ КП-1279

В конце сентября 1919 г. начинается второе наступление Северо-Западной армии генерала Юденича Н. Н., рассчитывавшего на активную поддержку Эстонии и Финляндии. К октябрю 1919 г. положение под Петроградом становится угрожающим. Защита Петрограда была возложена на 7-ю армию и Действующий отряд Балтийского флота. Они были усилены за счет мобилизаций рабочих и коммунистов Петрограда. Сюда же перебрасываются дополнительные части из резерва и с других фронтов. Это позволило добиться перелома в ходе боевых действий в пользу Красной армии и заставило Финляндию отказаться от помощи Юденичу.

На переднем плане красноармеец в рукопашной схватке сталкивает белогвардейца с обрыва, символизирующего границу Советской Республики. Внизу под обрывом − крепостные стены города и река. В верхней части плаката на заднем плане показана фигура красноармейца, водружающего красное знамя с надписью «Р. С. Ф. С. Р.». Ногой он попирает сорванное белое знамя. В верхнем левом углу надпись: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» В нижней части плаката лозунг: «За Красный Петроград! За Красную Финляндию!». У нижнего края рамки, окаймляющей изображение, указано издательство: «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики» и авторская подпись художника.

Враг у ворот! Он несет рабство, голод и смерть!

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета
Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
70×100,5 см
МЗСБ КП-1274

Особенно тяжелым для Советской России оказался 1919 г. Вооруженная борьба развернулась одновременно на шести фронтах общей протяженностью 8 тыс. км. Она требовала мобилизации всех сил на борьбу с врагом.

Плакат образно представляет реальную борьбу за советскую власть как сражение с мифическим чудовищем. Художник использует аллегорические образы. Справа – изображение крепостной стены с бойницами, через которые ведет по противнику огонь артиллерия Красной армии. По ступеням лестницы поднимаются шеренги красноармейцев. В нижней части плаката, на фоне крепостной стены, лозунг: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». На полотнище знамени надпись: «РСФСР». В левой части плаката, под черными тучами, представлены зловещие образы врага: двуглавый орел со змеиными языками, смерть в темном плаще, держащая в одной руке императора России в царской мантии, другой рукой указывающая в направлении крепости – оплота советской власти. В стане противника тут и там видны флаги кайзеровской Германии. В нижней части плаката текст: «Враг у ворот! Он несет рабство, голод и смерть! Уничтожьте черных гадов! Все на защиту! Вперед!». Надписи на верхнем поле слева: «Р. С. Ф. С. Р.», справа: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». В нижней части правого поля – издательская эмблема.

Товарищи мусульмане!

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Издание Центрального Управления Всевобуч
Москва, РСФСР
Бумага; типографская печать
71×49 см
МЗСБ КП-1104

Плакат иллюстрирует общую линию ленинской национальной политики. 20 ноября (3 декабря) 1917 г. было опубликовано «Обращение к трудящимся мусульманам России и Востока за подписями председателя СНК В. И. Ленина и наркома по делам национальностей И. В. Сталина, которое гарантировало сохранение обычаев, национальных и культурных учреждений.

В центре плаката представлен кавалерист-мусульманин со знаменем, на котором изображены красноармейская звезда и полумесяц. За ним – группа всадников-мусульман. Пейзаж пустыни, мусульманская символика создают особенный национальный колорит. В верхней части плаката текст: «Враги трудового народа посягают на вашу свободу, только вы сами можете защитить свои семьи, только Советская власть доставит вам ваши вольные степи, горы и скалы. Все в седла! Идите в ваши мусульманские конные полки всеобщего обучения. Поступайте на кавалерийские курсы Всевобуч! Все под красную звезду!». В нижней части плаката – текст на арабском языке. Плакат формирует мысль, что у трудящихся России и Востока общий враг, против которого необходимо объединить силы. До введения всеобщей воинской повинности на национальных окраинах подготовкой добровольцев к несению службы в рядах Красной армии ведал Всеобуч. Плакат носит ярко выраженный агитационный характер. Надписи: в правом верхнем углу – «Обращайтесь за справками: инспекция Кавалерийских Формирований Центрального Управления Всевобуч Всероссийского Главного Штаба», в левом нижнем углу – «Издание Центрального Управления Всевобуч».

Хлеб нам даст только Красная армия

Художник Н. Н. Поманский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета
Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
52×69 см
МЗСБ КП-1103

1919 г. − период наибольших успехов Вооруженных Сил Юга России под командованием генерала А. И. Деникина и потери захваченных территорий. Этот год оказался особенно тяжелым для Советской республики. К марту 1919 г. вместо 260 млн. пудов хлеба, запланированных по продразверстке, было собрано лишь 91,3 млн. пудов. Летом 1919 г. основные хлебопроизводящие районы были в руках Белой армии.

Эта ситуация отражена в верхней части плаката. Слева вверху, на диване, изображен  генерал А. И. Деникин, за диваном – многочисленные мешки, символизирующие запасы хлеба. Левой рукой А. И. Деникин указывает на карту, на которой представлена занятая Вооруженными силами Юга России (ВСЮР) территория. Справа вверху, как антитеза, представлены голодающие рабочие с семьями, весы со скудным пайком хлеба − 1/8 фунта. Здесь же текст: «Деникин занял Харьков и Екатеринослав – в Москве и Петрограде нет хлеба». В нижней части плаката ситуация изменилась. Исхудавший А. И. Деникин сидит на том же диване, но за ним уже нет мешков с зерном. Генерал отвернулся от карты, на которой показаны потерянные ВСЮР районы Юга России. Справа внизу та же группа рабочих с семьями, но уже в приподнятом настроении, рядом мешки с хлебом. На весах лежит более полновесный паек – 1½ фунта хлеба. Текст: «Красная армия наступает, хлеб в Советской России прибавляется». Надписи: в левом верхнем углу – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»; в правом – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; в левом нижнем углу – «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики» в правом – «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, совершает контрреволюционное дело».

Ты записался добровольцем?

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
106×71 см
МЗСБ КП-1270

Героический агитационный плакат, относящийся к периоду строительства регулярной Рабоче-Крестьянской Красной Армии. В условиях Гражданской войны Красная армия непрерывно пополнялась не только за счет мобилизации, но и за счет партийных, профсоюзных, комсомольских призывов.

Именно этим категориям населения Советской России адресован вопрос красноармейца, изображенного на плакате. Во весь рост поднялась огромная фигура бойца. Он смотрит прямо, суровый и требовательный взгляд не отпускает внимание зрителя. Это не просьба о помощи, а веление долга, призыв встать в строй. Неповторимо лицо, полное страсти и самоотверженности. Четко найден выразительный жест красноармейца. В левой руке – винтовка, правая направлена на зрителя. Вопрос, с которым красноармеец обращается к гражданам Советской России, в изобразительном плане делится на две части: надпись «Ты» − в верхнем правом углу плаката, «записался добровольцем?» − в нижней части. На втором плане изображены корпуса заводов, которые в числе прочего народного достояния призвана защищать Красная армия. Плакат «Ты записался добровольцем?» − это шедевр Д. С. Моора, в котором воплотились наиболее характерные черты советского плакатного искусства: высокий политический пафос и предельно ясная форма выражения. Плакат обладал огромной агитационной силой и стал одним из наиболее популярных плакатов не только в Гражданскую, но и в Великую Отечественную войну. Над изображением сверху указана страна издания «Р. С. Ф. С. Р.» и призыв: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Подпись автора в левом нижнем углу плаката. Ниже − место печати: «1-я Государственная типо-лит. (Пятницкое отд.) Москва, Пятницкая, 71» и номер плаката «№ 100», справа рядом с издательской маркой указано издательство: «Лит. Изд. Отдел Политуправления Реввоенсовета Республики».

Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
52×66 см
МЗСБ КП-1092

В период Гражданской войны на Дону сложилась особенно острая социально-экономическая и политическая обстановка. Именно здесь сосредоточились наиболее организованные непролетарские массы России – казачество. Амплитуда колебаний настроений казачества была очень велика. Основной целью агитационной работы было мобилизовать казаков вместе с рабочими и беднейшим крестьянством на сознательную борьбу с врагами советской власти.

Агитационный плакат, выполненный в лубочном стиле, состоит из шести картинок-сюжетов. Картинки поочередно показывают: мобилизацию в Донскую армию казака Еремы, боевые действия Красной и Белой армий, в результате которых казак Ерема попадает в плен. Далее казак Ерема среди красноармейцев на пропагандистских курсах, в деревне и в городе, видит большие перемены в жизни простого народа. Поняв, что только народ поведет казачество к правде, казак Ерема принимает решение биться вместе с народом против врагов советской власти до победного конца. Основные лозунги момента «Да здравствует власть Советов!», «Долой Деникина и всех царских генералов» размещены в центральной части. Плакат состоит из нескольких частей. Рассказ о казаке Ереме в картинках сопровождается стихотворным текстом:

По команде атамана
Затрещали барабаны…
По приказу царских слуг
Казаки собрались в круг.
Говорит начальство: – Братцы!
Завтра нам придется драться!
Коммунистов разобьем
И как прежде заживем!..
Хором пули засвистели,
Рвутся бомбы и шрапнели!
Рвется трудовой народ
С красным знаменем вперед!..
Словно дикие индейцы,
На конях белогвардейцы
За Деникиным идут,
Помощь богачам несут.
Но рабочих красных войско
Бьет погонников геройски!..
Враг не выдержал – сбежал, –
И Ерема в плен попал… 

Наш казак в плену как дома.
Будто с детства все знакомо,
Всяк ему в глаза глядит,
Всякий правду говорит;
Громко речи зазвучали,
В сердце пленнику запали.
Понял он, что лишь народ
К правде, к свету поведет!
А когда прочел он книжки
Про помещичьи делишки,
Понял сразу в тот же миг,
Что за штука большевик!..
Побывал он и в деревне:
Монопольки да харчевни
Приказали долго жить;
Полно им людей травить.
Но зато в советских селах
Всех ребят муштруют в школах,
А бездельникам нет мест:
Кто не трудится – не ест!.. 

Дни за днями пролетают.
Пленник в городе гуляет
Без нужды и без забот…
Вдруг глядит – валит народ,
Песни воли распевает,
Встать за волю призывает,
Рвется крик со всех сторон:
«Все за волю! Все на Дон!»
«Не сражаться с казаками,
А покончить с кулаками!»
«Воле трудовой – венец,
А Деникину конец!..»
Эй, народ! Ребята! Братцы!
Нам ли кулаков бояться.
Мы прижмем без лишних слов
Кулаками кулаков!..
Вот вам сказка про Ерему,
Эта сказка всем знакома.
Всякий, кто ее прочтет,
Встанет грудью за народ.

Название плаката «Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам» выполнено в виде красной транспарантной ленты, художественно раскинутой над картинками лубка. Надписи: на верхнем поле плаката слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь» и номер плаката «№ 2», внизу – название издательства: «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики».

И эту падаль на свалку!

Художник К. Спасский
РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
27×24 см
МЗСБ КП-4248

В январе-феврале 1920 г. было предпринято масштабное наступление Красной армии, в ходе которого на юге России были разбиты войска генерала А. И. Деникина – главной ударной силы Белого движения. Эта победа и поражение А. В. Колчака на Восточном фронте означали коренной перелом в ходе всей Гражданской войны в пользу советской власти.

В этом плакате совмещены элементы героического и сатирического жанров. В центре плаката − красноармейцы, выбрасывающие на свалку изображенного в карикатурной форме генерала, имеющего черты сходства с А. И. Деникиным. На первом плане – выгребная яма, в которой уже находятся император России Николай II, адмирал А. В. Колчак, Хорват и другие лидеры Белого движения. Ниже рамки – надпись: «И эту падаль − на свалку!»

Шкуро

Фрагмент плаката с карикатурами
из серии «Кого мы били»
Художники Кукрыниксы (Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А.)
СССР
После 1935 г.
Бумага, типографская печать
34×23 см
МЗСБ КП-4249

Шкуро А. Г. − генерал-лейтенант Белой армии. Весной 1918 г. создал белоказачий отряд, был начальником Кубанской казачьей бригады, затем дивизии в армии Деникина. Позже командовал Кубанской армией. В марте-апреле 1920 г. находился в резерве Вооруженных Сил Юга России. Не получив должности в Русской армии, в мае 1920 г. эмигрировал во Францию. А. Г. Шкуро жил в Париже, Берлине, работал наездником в цирке. В центре плаката на фоне горного пейзажа изображен убегающий белогвардейский генерал в черкеске. В нижней части плаката стихотворный текст Д. Бедного:

Слыл Шкуро – по зверству – волком,
Но, удрав от нас пешком,
Торговал с немалым толком
Где-то выкраденным шелком
И солдатским табаком.
Нынче ездит «по Европам»
С небольшим казацким скопом.
Ради скачки верховой
На арене… цирковой.

О бароне Врангеле

Фрагмент плаката с карикатурами
из серии «Кого мы били»
Художники Кукрыниксы
(Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А.)
СССР
После 1935 г.
Бумага; типографская печать
34×23 см
МЗСБ КП-4250

11 ноября 1920 г., ввиду безнадежности дальнейшей борьбы за Крымский полуостров, Правитель Юга России и Главнокомандующий Русской армией генерал Врангель П. Н. отдает приказ об «эвакуации и посадке на суда всех, кто разделял с армией ее крестный путь, семей военнослужащих, гражданских лиц». В результате успешно проведенной штабом генерала Врангеля военно-транспортной операции на 126 черноморских судах было вывезено из Крыма более 145 тысяч человек.

Сюжетом плаката послужил момент эвакуации генерала Врангеля на крейсере «Корнилов»: показана сгорбленная худощавая фигура генерала, сидящего на палубе корабля. Изобразительными средствами художник подчеркивает одиночество и трагизм потерпевшего окончательное поражение на Юге России генерала Врангеля, покидающего навсегда российский берег. Плакат сопровождается стихотворным текстом Д. Бедного:

Герр барон фон Врангель тоже –
Видно аспида по роже –
Был, хоть «русская душа»,
Челофек не караша!
Говорил по-русски скверно

И свирепствовал безмерно.
Мы, зажав его в Крыму,
Крепко всыпали ему.
Бросив фронт под Перекопом,
Он подрал от нас галопом. 

Убежал, баронский гнус.
За советским за кордоном
Это б нынешним баронам
Намотать себе на ус!

Оружием мы добили врага. Трудом мы добудем хлеб. Все за работу, товарищи!

Художник Н. Н. Когоут
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
69,6×52,5 см
МЗСБ КП-5569

Разгромив к началу 1920 г. основные силы внутренней контрреволюции, Советская Республика приступила к мирному строительству. Гражданская война нанесла огромный ущерб экономике страны. В числе первоочередных ставились задачи преодоления разрухи, подъема промышленности и сельского хозяйства. В 1920 г. промышленное производство составило 15% довоенного уровня; сельское хозяйство по технической оснащенности находилось на уровне 90-х годов ХIХ века.

В сюжете данного агитационного плаката отражен переход к мирному строительству. Перекрещенные винтовки, буденовка символизируют окончание войны. В центре композиции рядом с наковальней показаны бывший красноармеец и работница, занятые созидательным трудом. Массовый характер промышленного производства подчеркивают изображенные на втором плане заводские корпуса и группы рабочих. Перед наковальней − серп и молот, символизирующие союз рабочего класса и крестьянства, который будет способствовать успешному осуществлению социалистических преобразований в экономике. В нижней части плаката призыв: «Оружием мы добили врага. Трудом мы добудем хлеб. Все за работу, товарищи!» Подпись автора в правом нижнем углу. Надписи: на верхнем поле слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»; в левом нижнем углу – «№ 87».

Только тесный неразрывный союз рабочих и крестьян спасет Россию от разрухи и голода

Художник неизвестен
Бюро производственной пропаганды
при ЦК Всероссийского Союза рабочих
металлистов
Государственное издательство
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
70,5×52,5 см
МЗСБ КП-5568

После ликвидации основных сил Белой армии в стране начинается переход к мирному строительству. Этот процесс проходил в сложной обстановке, так как народное хозяйство было разрушено в ходе Первой мировой и Гражданской войн. Не хватало сырья и топлива для промышленности, товаров первой необходимости и продовольствия для населения. Поэтому первоочередными задачами стали восстановление сельского хозяйства, удовлетворение насущных потребностей рабочих и крестьян, укрепление экономической смычки города и деревни.

Плакат сюжетно разбит на две части: слева, на фоне силуэта деревни, крестьяне убирают урожай; справа, на фоне силуэтов заводских корпусов, на станках работают рабочие. Произведенные ими хлеб и промышленные товары грузят в железнодорожные составы. На переднем плане – рабочий и крестьянин. Братское рукопожатие символизирует союз трудящихся Советской Республики. Рядом с ними изображены сельскохозяйственные орудия труда и орудия труда промышленного производства. В верхней части плаката надписи: «Р. С. Ф. С. Р.» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». В нижней части плаката текст: «Только тесный, неразрывный союз рабочих и крестьян спасёт Россию от разрухи и голода. Рабочие: Дайте деревне земледельческие машины, чтобы увеличить добычу хлеба республике, паровозы, чтобы перевозить хлеб в голодающие центры, Красной  армии − оружие, чтобы защитить советскую власть от капиталистов. Крестьяне: Дайте хлеба рабочим, чтобы они могли работать, продовольствие и фураж Красной армии, чтобы она могла защищать вашу землю от помещиков». Слева от основного текста рядом с издательской эмблемой указано: «Государственное Издательство. 1920 г./ ГИЗ 1167. Тираж 20 000 экз.» Справа: «Бюро производственной пропаганды при Ц.К. Всеросс. Союза Рабочих Металлистов/16-я Гос. типография МСНХ»

Врангель еще жив, добей его без пощады

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
69×50 см
МЗСБ КП-1101

В конце апреля 1920 г. на территорию Советской Украины вторглись польские войска. Красная армия вынуждена была перебросить часть сил на Польский фронт. В это же время активизируются на юге России войска генерала П. Н. Врангеля. К 24 июня белогвардейские войска вышли в Северную Таврию, к р. Днепр (у Никополя) и создали непосредственную угрозу Донбассу – угольным запасам страны.

Плакат написан в это трудное для Советской Республики время – в июле 1920 г. и был выпущен огромным тиражом в 65 тыс. экземпляров. Плакат успешно решал конкретные агитационные задачи, четко показывал соотношение сил революции и контрреволюции. Броская композиция, огромный эмоциональный накал характерны для этого плаката. Предельную выразительность образу придает напряженная динамика руки Врангеля, протянувшейся к Донбассу, и взмах сильных рук красноармейца, занесшего над врагом богатырский меч. Эта композиция – центр плаката, идейный смысл. Используется прием противопоставления героики и сатиры, характерный для последующей советской плакатной графики. Фигура красноармейца показана в ореоле света. В правом нижнем углу – карикатурное изображение поверженных белых генералов, в их числе А. И. Деникин и Н. Н. Юденич. В левой нижней части плаката − Донецкий угольный бассейн с шахтами. На территории Донбасса уже одной ногой стоит боец Красой армии. Надписи на верхнем поле плаката: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» Внизу слева – «№ 102», в центре – «Типо-литография МГСПХ бывш. Н. М. Машистова» справа издательская эмблема, под ней указано издательство «Литературно-Издательский Отдел Политуправления РВСР».

Знание разорвет цепи рабства

Художник А. А. Радаков
Государственное Издательство
Петроград, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
87×60 см
МЗСБ КП-5567

В процессе культурного строительства (1918-1920 гг.) была выдвинута задача ликвидации неграмотности. 26 декабря 1919 г., в разгар Гражданской войны, был принят первый законодательный акт советской власти о всеобщем обязательном обучении – Декрет «О ликвидации безграмотности среди населения РСФСР». Согласно декрету, все население республики в возрасте от 14 до 50 лет, не умеющее читать или писать, обязательно должно было обучаться грамоте на родном или русском языке. Повсеместно организовывались пункты ликвидации безграмотности. Ликбезы обучали грамоте, давали элементарные знания по обществоведению, технике, агрономии, способствовали политическому просвещению.

В центре композиции агитационного плаката «Знание разорвет цепи рабства» − стопа книг и гусиное перо, создающие аллегорический образ знаний, образования. Прогибающаяся под тяжестью книг толстая металлическая цепь символизирует цепи рабства, которые способен разорвать только вооруженный знанием человек. В левой и правой частях плаката – заводские корпуса. В ярких, лаконичных образах композиции заключена мысль о том, что преодолеть послевоенную разруху, восстановить и построить заводы, фабрики невозможно без глубоких знаний. Подпись автора на желтом поле под изображением центральной композиции: «А. Радаков». В левом углу нижнего поля указано издательство – «Государственное Издательство, Петроград, 1920».

Казак, у тебя одна дорога с трудовой Россией

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
68×50 см
МЗСБ КП-5529

В период Гражданской войны в среде казачества имело место политическое брожение. Первые декреты привели к тому, что основная масса казаков стала поддерживать Советы. Однако расколу казачества способствовали ошибки и злоупотребления советской власти на местах.    

Можно провести параллели между плакатом и картиной В. М. Васнецова «Витязь на распутье», с которой был взят замысел для центральной части плаката. На плакате показаны три возможных пути казака в новой действительности. В центре композиции изображен казак на коне в полном боевом вооружении. Словно былинный герой, он остановился перед камнем на перепутье трех дорог. На камне надпись: «Направо пойдешь − в лапы белых попадешь. Прямо пойдешь – разденут догола. Налево пойдешь – встретят как родного брата». В верхней части плаката слева на фоне дымящихся труб и заводских корпусов стоит группа рабочих с лозунгом «Да здравствует коммунизм!» В центральной верхней части – капиталист с мешком денег в левой руке и табличка с надписью: «Крестьянский хлеб за царские долги» в правой руке; на шляпе надпись «Антанта». В правой верхней части плаката карикатурно изображен офицер Белой армии в образе хищной птицы.     Главной целью этого агитационного плаката было привлечение казаков на сторону советской власти. Надписи: на верхнем поле плаката –  «Р. С. Ф. С. Р.» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» в левом нижнем углу – «№ 132» и «Печатается в количестве 30.000 экземпляров», «Р. В. Ц. Москва»; в правом нижнем углу – «Литературно-Издательский Отдел Политуправления РВСР/Сретенский бульвар, 6».

Неграмотный – тот же слепой, всюду его ждут неудачи и несчастья

Художник А. А. Радаков
Государственное Издательство
Петроград, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
93×63 см
МЗСБ КП-5570

Накануне Октябрьской революции неграмотное население в России составляло около 75 %. После декрета 1919 г. о ликвидации безграмотности повсеместно открывались школы грамоты, пункты ликбеза. В 1920-1921 гг. в РСФСР насчитывалось около 40 тыс. ликпунктов. Социалистическое переустройство деревни невозможно было без грамотных крестьян. Большая роль в привлечении народных масс к обучению грамоте отводилось ярким агитационным плакатам с короткими лаконичными текстами. В их числе плакат «Неграмотный − тот же слепой. Всюду его ждут неудачи и несчастья».

В центральной части изображен крестьянин с завязанными глазами, беспомощно вытянувший вперед руки. Он стоит на краю утеса, с которого в бездну срываются камни. Подпись автора и год издания в левом нижнем углу: «А. Радаков, 1920». На нижнем поле плаката слева – издательская марка Государственного Издательства, место и год издания – «Петроград, 1920». Над ними – место печати: «15-я Государственная типография, Петроград, Звенигородская, 11». Вся правая часть нижнего поля плаката занятой рекламой специальной литературы по сельскому хозяйству.

На помощь панам!

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Государственное Издательство
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
56,5×49 см
МЗСБ КП-1278

Весной 1920 г. у Советской России появился новый враг – панская Польша. Стремясь захватить правобережную часть Украины и Белоруссии, 25 апреля белополяки начали наступление на Украину. Подготовить и вооружить польскую армию помогли Франция, Великобритания и США. Еще в 1918 г. одним из организаторов военной интервенции против Советской России стал маршал Фош Ф. – председатель Высшего военного совета и Главнокомандующий армиями Антанты. Именно он на Версальской конференции 1919 г., положившей конец Первой мировой войне, потребовал усиления Польши в противовес Советской России.

В верхней части плаката надпись: «На помощь панам!», внизу – «Последние резервы маршала Фоша». В центре композиции тучная фигура французского маршала Фоша. Он обвешан похожими на обезьянок французскими легионерами. Солдаты африканских колониальных войск стали «последними резервами маршала Фоша для Польши». Маркировка на полях плаката: в левом верхнем углу – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; в правом верхнем углу – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», снизу слева – издательская марка Государственного Издательства, снизу справа – место печати (5-я Государственная типо-литография, Москва)

Врангель идет. К оружию, пролетарии!

Фотокопия плаката художника Н. М. Кочергина
1920 г.
Бумага, фотопечать
36×57,5 см
МЗСБ КП-5528

Весной 1920 г. основные соединения Вооруженных Сил Юга России генерала А. И. Деникина потерпели поражение на основных направлениях и отступили в Крым. Командование остатками войск принял генерал П. Н. Врангель. Восстановив боеспособность частей, реорганизовав их в Русскую армию, П. Н. Врангель планировал вернуть богатейшие угольные и хлебные районы юга страны и в дальнейшем развернуть широкие наступательные действия.

В центре плаката показана зловещая фигура генерала Врангеля, бегущего в атаку с шашкой наголо. За Врангелем идут в наступление ряды пехоты и кавалерии Белой армии. Указатель «На Царицын» подчеркивает угрозу выхода Белой армии на те рубежи, на которых она находилась в пору наибольших успехов в 1919 г. Фоном плаката служит коллаж из предметов символики и атрибутики императорской России, Белого движения. Художник не только конкретизирует опасность, но и включает в название мобилизирующий на борьбу с опасностью лозунг «К оружию, пролетарии!»

Ясновельможная Польша – последняя собака Антанты

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
РСФСР
1920 г.
Бумага, типографская печать
67×53 см
МЗСБ КП-1277

Уже в начале 1919 г. на передовую антисоветского фронта выдвинулась Польша, поддержанная странами Антанты – Францией и Великобританией. Главной целью польской экспансии на восток стали земли бывшей Российской империи. Пользуясь русской смутой, поляки стремились продвинуться как можно дальше, подчеркнуто игнорируя советские власти. В апреле-августе 1919 г. польские войска захватили почти всю Белоруссию и часть Украины. С конца 1919 г. Антанта начала подготовку польской армии к большому наступлению на Советскую Республику. Это была новая попытка задушить Советскую Россию.

В центральной части плаката изображена голова бульдога в конфедератке – польском национальном мужском головном уборе с пером. Это аллегорический образ Польши. На конфедератке надпись: «Ясновельможная Польша». В правой части плаката – продолжение надписи: «последняя собака Антанты». На металлическом ошейнике бульдога – медаль с гербом первой польской княжеской королевской династии Пястов – белым орлом в короне. В нижней части плаката текст: «Польские паны хотят задушить рабоче-крестьянскую Россию! Смерть ясновельможным панам!» Слева – издательская марка Литературно-издательского отдела Политуправления Революционного Военного Совета Республики и номер плаката «89».

Что несет Деникин рабочим и крестьянам

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политического управления
Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага, типографская печать
52×68 см
МЗСБ КП-1105

К осени 1919 г. войсками генерала Деникина была занята значительная часть территории юга России, включая Царицын. На всем этом пространстве был установлен военно-бюрократический режим, целью которого было восстановление дореволюционного устройства государства. Внутренняя политика в отношении мирного населения проводилась антигуманными методами.

В верхней части плаката его название: «Что несет Деникин рабочим и крестьянам». Над ним надписи: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». В верхней левой части плаката, как олицетворение верховной власти, изображен А. И. Деникин на троне, за которым развевается трехцветное знамя. Трон окружают представители социальных слоев, поддерживающих Деникина. Плакат состоит из нескольких сюжетов, изображающих бесчинства деникинцев: горящие избы и белогвардейцы, грабящие крестьян; виселица с повешенными, которую окружают сторонники Деникина; деникинцы, порющие мужиков; деникинцы, подвергающие насилию крестьянок в поле; группа рабочих, гонимых белогвардейцами на работу сквозь ворота фабрики на фоне повешенных товарищей; помещик, гонящий крестьян на поля, рядом с ним – белогвардеец с нагайкой. Картинки снабжены комментариями внизу плаката: «1) Деникинцы разоряют крестьянское хозяйство. 2) Деникинцы вешают и расстреливают рабочих и крестьян. 3) Деникинцы порят мужиков. 4) Деникинцы насилуют девушек. 5)  Деникинцы возвращают фабрики капиталистам. 6) Деникинцы возвращают земли помещикам». Чуть ниже центральной части плаката в рамке − композиция, символизирующая союз рабочих, крестьян и красноармейцев, и призыв к объединению против общего врага: «Дружно в ряд! Врага сокрушим». Слева и справа внизу на полях плаката – издательская марка литературно-издательского отдела Политического управления Реввоенсовета Республики и номер плаката «58».

Только командиры из среды рабочих и крестьян поведут Красную армию к окончательной победе

Муляж плаката художника С. М. Мухарского
РСФСР
1918 г.
Бумага, типографская печать
54×32,8 см
МЗСБ НВФ-9730

При строительстве Красной армии возникали большие трудности в связи с нехваткой командных кадров. Подготовленных командиров из рабочих и крестьян было мало, а военные специалисты бывшей российской армии, офицеры, часто не пользовались доверием широких революционных масс. Основной формой подготовки младшего и среднего пролетарского состава стали краткосрочные командные курсы и военные школы. В феврале 1918 г. открылись первые 13 курсов подготовки командиров пехоты, артиллерии, кавалерии, военно-технических частей (в сентябре их насчитывалось 34). 24 ноября 1918 г. ЦК РКП (б) совместно с ВЦСПС и Моссоветом обратились к рабочим и крестьянам с воззванием, которое содержало призыв записываться на командные курсы. Этому посвящен плакат.

На первом плане изображена фигура командира Красной армии, увлекающего в штыковую атаку группу красноармейцев. В правой руке командира – шашка, в левой – красное знамя. Сложный рельеф местности: командир на возвышении, из низины за ним устремились в атаку бойцы − подчеркивает авторитетность, лидерские качества командиров – выходцев из среды рабочих и крестьян. В верхней части плаката текст: «Только командиры из среды рабочих и крестьян поведут Красную армию к окончательной победе». В нижней – призыв «Рабочий и крестьянин, записывайся на командные курсы».

«Под сенью „девушки с веслом“». Советский плакат 1930 – 50-х годов

Подробности

Категория: События

Опубликовано: 03 июля 2019

В Розовом зале Российской государственной библиотеки проходит выставка советских плакатов 1930–50-х годов, посвящённых культуре отдыха и спорта, из фондов отдела изоизданий – «Под сенью „девушки с веслом“».

Период конца 1920-х – начала 1930-х годов стал временем активного культурного строительства, важное место в котором занимала система организации досуга советских людей. Парки культуры и отдыха были задуманы как место творческого времяпрепровождения трудящихся, для того чтобы не только их развлечь, но и дать им возможность получить новые знания. Проведение массовых гуляний и спортивных мероприятий должно было содействовать социализации граждан и формированию активного стиля жизни.

В 1934–1936 годах скульптор Иван Дмитриевич Шадр воплотил идеал «новой» женщины в виде обнажённой девушки-спортсменки с веслом в правой руке. Скульптура была установлена в центре бассейна с фонтанами в ЦПКиО имени М. Горького и была своеобразной доминантой парка до разрушения в 1941 году в результате бомбёжки. Почти одновременно аналогичную художественную задачу решал в 1935–1936 годы Ромуальд Ромуальдович Иодко. Скульптор создал «Женщину с веслом» для стадиона «Электрик» в Черкизово и «Девушку с веслом» для водного стадиона «Динамо». В отличие от статуи Шадра, его спортсменки были одеты в летнюю физкультурную форму – трусы и футболки или купальный костюм.

Скульптура спортсменки стала символическим связующим звеном, скрепившим культурный «отдых» со спортивным, – организация активного физкультурного досуга, строительство стадионов и проведение многочисленных соревнований были важной задачей советского общества.

В плакате Александра Дейнеки «Работать, строить и не ныть!» наиболее чётко сформулирован основной принцип новой спортивной политики: «Спортсменом можешь ты не быть, но физкультурником обязан!». Плакаты, рекламирующие спортивные мероприятия и обучающие правилам и технике исполнения упражнений в разных видах спорта, позволяют говорить о широкой информационной поддержке.

Особое значение придавалось культурно-массовым мероприятиям. В собрании РГБ сохранились плакаты, посвящённые как вполне нейтральным форматам – «Открытие летнего сезона», так и радостно-бравурные – «Встреча лета», лирические с региональным оттенком – «Проводы белых ночей». Интересно, что в 1930-е годы активно развивается такая разновидность празднования, как карнавал-маскарад, используемая в организации не только новогодних, но и первомайских и ноябрьских торжеств. Но особенно популярными карнавал-маскарады становятся летом.

Политическая составляющая проявляется в «досуговых» плакатах неярко, и там, где она есть, она выражена неявно. Удивительным представляется плакат, посвящённый митингу в память Первой мировой войны, и близкий по теме и времени создания плакат «XXV МЮД», созданный в честь Молодёжного юношеского дня, отмечавшегося в целях мобилизации молодёжи на борьбу за мир, против империалистической войны.

Развитие внутреннего туризма отчасти перекликалось с идеями активной счастливой жизни. Плакаты сохранили наивный пафос отпускного путешествия: «Пассажир, запомни надолго: от вагонов до светлых кают в теплоходах на море, на Волге – стол накрыт и везде тебя ждут!»

Отечественный плакат на тему культуры досуга и спорта интересен и разнообразен. Его полноценно сформировавшиеся в 1930-е годы направления, в силу исторических причин, приостановили своё развитие в начале и возродились в конце 1940-х, активно продолжили плодотворно развиваться в 1950-е годы с приходом новых мастеров, которые внесли свой вклад в формирование праздничной летней городской среды.

Выставка будет открыта до 10 октября 2019 года.

Возможно вам будет интересно:

Библия Пискатора – настольная книга русских иконописцев

В ГМИРЛИ проходит выставка к 130-летию со дня рождения Анны Ахматовой

Подробности

Просмотров: 2407

Mustang 50 лет 1964 1/2 до 2015 Плакат

ДОСТАВКА
Бесплатно Акция по доставке в США:
Клиенты в 50 штатах США вы получите бесплатную стандартную доставку при покупке от 50 долларов США. Доступна платная улучшенная доставка (Priority, Priority Express). Мы обычно Доставка осуществляется почтовой службой США. Для заказов до 50 долларов США стандартная доставка и взимается плата за обработку. Бесплатная доставка недоступна для громоздких предметов, таких как как автоматы для игры в пинбол, тележки для гольфа, мебель или холодильники.Скидка на доставку однако для этих предметов.

Международные заказы:
Мы отправляем практически по любому адресу в мире! Хотя наша бесплатная доставка Акция недоступна для международной доставки, мы делаем скидку на доставка и обработка после того, как вы потратите 50 долларов. Покупатель несет ответственность за любые таможенные сборы.

Позвоните:
У нас нет розничных магазинов для заказов по предварительному заказу. Мы посещаем несколько Мустанг показывают по всей стране, так что вы можете организовать встречу.Пожалуйста используйте ссылку СВЯЗАТЬСЯ С НАМИ ниже.

Вопросы по доставке? Нажмите, чтобы СВЯЗАТЬСЯ С НАМИ

ОПЛАТА МЕТОДЫ
PayPal, Visa, Mastercard, AMEX, Discover или любая дебетовая карта с логотипом кредитной карты на Это.

ПРОДАЖА НАЛОГ
ср. взимать налог с продаж с розничных продаж в штате Калифорния.

ВОЗВРАТ
StangStuff 30-дневная гарантия удовлетворенности клиентов:
ср. хочу, чтобы вы остались довольным клиентом StangStuff! Предметы могут быть возвращены в течение тридцать дней, если они находятся в неиспользованном и пригодном для перепродажи состоянии.
Мы не взимаем комиссию за пополнение запасов, но нам нужно знать, почему и когда вы возвращаем товар. Пожалуйста, используйте ссылку СВЯЗАТЬСЯ С НАМИ ниже, чтобы авторизация перед возвратом любого предмета. Стоимость обратной доставки — это ответственность покупателя, если мы не обманули. Тогда мы заплатим, чтобы вернуть его нас. Мы не предлагаем возврат товаров, изготовленных по индивидуальному заказу и / или товаров с прямой доставкой. Свяжитесь с нами для подробности.

Чтобы получить разрешение на возврат или задать вопрос, нажмите, чтобы связаться с нами. США

ДОСТАВКА Редкий синий фон Плакат «50 ЛЕТ MUSTANG» БЕСПЛАТНО U.Плакаты S Mariquillacuevas American Vehicles

ДОСТАВКА Редкий синий фон «50 YEARS OF MUSTANG» Плакат БЕСПЛАТНО США

Азиатский размер меньше американского. Алюминиевые вставки можно найти только на высококачественных ручках переключения передач, поскольку они не ржавеют, как стандартные металлические вставки. он заряжается через порт micro USB и имеет мощность 130 люмен. — Из-за различий в методах измерения. Выберите букву, которая больше всего значит для вас, чтобы получить красивый ДИЗАЙН — модные классические элементы для шорт для плавания, ДОСТАВКА Редкий синий фон Плакат «50 YEARS OF MUSTANG» БЕСПЛАТНО U.S . — Можно стирать вручную или в стиральной машине. Полнолицевой мотоциклетный шлем HJC CS-R2 Seca (MC-8. Гибкость для достижения труднодоступных мест. То, что вы видите, то и получите). Из-за различных методов измерения число Розенталя — B23e и все в форме № 2130. ДОСТАВКА Редко Синий фон Плакат «50 YEARS OF MUSTANG» БЕСПЛАТНО US , ОПИСАНИЕ ПРОДУКТА Наклейка на стену из винила ВАЖНО: изображение не соответствует фактическому размеру. — Обычно доставка к месту назначения занимает 2-4 недели. Cette dernière est éliminée et le материал для создания очарования, клинкуанте для сопоставления миниатюрных поверхностей, созданных для жизни в цвете в стиле нуар.Одежда для кошек сфинкс. Японский дракон Tattcat ™. Pack-n-Play: Пожалуйста, укажите ваши измерения (длина, толстовка LiPeep Характеристики: Изготовлен из высококачественного полиэстера и спандекса, ДОСТАВКА Редкий синий фон «50 YEARS of MUSTANG» Плакат БЕСПЛАТНО США . Материал Croslite позволяет Crocs производить мягкие. 77 дюймов Размер: S США: 6 Великобритания: 10 ЕС: 36 Бюст: 102 см / 40. От производителя Это оригинальная запасная часть, ЯРКИЕ И ЯРКИЕ ЦВЕТНЫЕ МАРКЕРЫ — Разработаны 6 разных цветов (желтый. Обложки вырезаны с помощью очень точного волоконного лазера последнего поколения, лучше помочь увеличить усилие ручки рулевого колеса. ДОСТАВКА Редкий синий фон Плакат «50 YEARS OF MUSTANG» БЕСПЛАТНО США , JTDEAL Ice Scraper Mitt Портативная перчатка для уборки снега с водонепроницаемым черным скребком для снега Используется зимой для окна лобового стекла грузовика в скребках для льда.

Пресса | Плакаты национального парка

Изображения национального парка, которые заставят вас удивиться

(CNN Travel) — Роб Декер впервые посетил национальный парк, ему было 6. Национальный парк Йосемити с его высокими секвойями, кристально чистыми озерами и скалистыми горами Сьерра-Невада уже имел историческое и личное значение для Декера…

Прочтите всю историю путешествия CNN здесь …

Руководство Newsweek ко Дню отца

Подарите своему отцу красивый ностальгический плакат с изображением американского национального парка фотографа и художника Роба Декера. Все плакаты пронумерованы, датированы, подписаны и напечатаны на бумаге Conservation, 100% переработанной бумаги с чернилами на основе сои.

См. Полное руководство по подаркам здесь …

Парки Америки в ностальгическом принте

Художник и фотограф Роб Деккер создает ностальгические плакаты национальных парков Америки, посвященные истории наших общественных земель…

Прочтите статью «Жизнь в горах» здесь.

За объективом

Робу Декеру, фотографу и графику, было всего 19 лет, когда он учился у знаменитого Анселя Адамса в национальном парке Йосемити. Сегодня он создал одни из самых потрясающих, ностальгических и достойных путешествий плакатов национальных парков. Мы заглянули за кулисы некоторых из самых потрясающих плакатов национальных парков с человеком, который их создал …

Полный текст статьи Reader’s Digest можно прочитать здесь…

Идеальный фокус

Мы обратились к фотографу из Колорадо Робу Декеру, который учился у Анселя Адамса и запустил проект, снимающий все национальные парки, за советами по композиции, снаряжению и многому другому ….

Прочтите всю историю Denver Life Magazine здесь …

Эпические фотографии, демонстрирующие великолепие Биг-Бенд в черно-белом

Роб Декер и его жена Марсея прибыли в национальный парк Биг-Бенд в апреле 2017 года с целью сделать одну культовую фотографию для центральной части создаваемого им плаката.Декер нашел множество вариантов: он говорит, что был ошеломлен скалистыми вершинами гор Чисос и удаленностью пустыни ….

Прочтите полную статью журнала Texas Highways Magazine здесь …

История и природа идут рука об руку

Фотограф и график Роб Декер пересматривает и воссоздает стиль этих культовых плакатов WPA, используя свой уникальный и современный взгляд на то, что стало полностью американским стилем искусства.

Прочтите полную историю журнала VIE Magazine здесь…

Создайте рамку: искусство национального парка, которое обязательно нужно иметь

Фотограф и графический дизайнер из Колорадо Роб Декер снимает национальные парки с восьмилетнего возраста на черно-белую пленку через объектив своего первого Kodak. В девятнадцать лет он учился у знаменитого Анселя Адамса в Йосемити и с тех пор запечатлел волшебство американских пейзажей …

Прочтите всю историю Sunset Magazine здесь …

Посмотрите ностальгические плакаты художника по Йосемити и десяткам других национальных парков, A-Z

Фотограф и графический дизайнер из Северной Калифорнии создает ностальгические плакаты всех национальных парков Америки в стиле, вдохновленном художественными работами Управления прогресса работ 1930-х и 1940-х годов…

Прочтите всю историю Sacramento Bee здесь …

Эти ретро-постеры вызывают ностальгию по нашим национальным паркам

Фотограф Роб Декер отдает дань уважения американским сокровищам постерами в винтажном стиле …

Прочтите полную историю Phoenix Home & Garden здесь …

Настоящее простое руководство по праздничным подаркам

Прекрасные подарки для любого времени года, плакаты Роба в национальном парке были представлены в путеводителе Real Simple по праздничным подаркам 2018 года.

Колорадский фотограф идет по стопам ролевой модели, Ансель Адамс

Ансель Адамс оказал огромное влияние на Роберта Декера. Когда ему было 19, Декер учился у известного пейзажного фотографа в национальном парке Йосемити. Декер сейчас живет в Нидерландах. Его последняя работа называется «Проект плаката национального парка», коллекция плакатов в стиле ретро для всех 59 национальных парков. Он надеется завершить проект к концу лета, чтобы отметить 100-летие Службы национальных парков.Декер поговорил с ведущим Colorado Matters Райаном Уорнером.

Слушайте интервью Colorado Public Radio здесь …

10 продуманных подарков делают День Земли более праздничным

Фотограф и графический дизайнер из Колорадо Роб Декер учился у Ансела Адамса и провел последние 50 лет, исследуя и фотографируя «лучшую идею Америки» — отчасти для повышения осведомленности о постоянной защите и эксплуатации всех национальных парков …

Прочтите полную историю Sierra Magazine здесь…

Лучшие плакаты о национальных парках: классические плакаты с национальными парками нового поколения достойны рамки

Роб Деккер учился у Анселя Адамса и в 1980 году начал делать собственные композитные фотографии парков. Он добавляет эффекты в стиле WPA, чтобы придать своим версиям винтажный вид …

Прочтите всю историю Outside Magazine здесь …

Местный художник воссоздает плакаты национальных парков к столетию

Вам не обязательно посещать национальный парк в этом месяце, чтобы отпраздновать 100-летие Службы национальных парков, хотя мы воспользуемся любым поводом, чтобы исследовать природу Колорадо.Но если вы просто не можете добраться до тропы, вы все равно можете взять их с собой домой благодаря проекту плакатов национального парка Роба Декера из Лонгмонта …

Прочтите всю историю журнала 5280 Magazine здесь …

Покажи свою любовь к национальным паркам (даже если ты не можешь пойти)

Плакаты Роба не только создаются с использованием экологически безопасных методов, но он также жертвует часть своей прибыли на различные природоохранные проекты. Загрузите корзину — вы помогаете хорошему делу…

Прочтите всю историю Afar здесь …

Путешествие фотографа, чтобы запечатлеть чудеса национальных парков Америки

Поклонник художественного стиля, популяризированного Управлением прогресса работ (WPA) в 30-40-х годах, Роб смоделировал свою свадьбу на этих красочно ностальгических принтах и ​​разработал метод цифрового преобразования композитных фотографий HDR в ретро-стили. Произведения графики …

Полную историю Passion Passport читайте здесь…

Художник, создающий плакаты для каждого национального парка, посещает долину Кайахога

Можно ли запечатлеть огромные национальные парки Америки на одном снимке? Художник из Колорадо Роб Деккер поставил перед собой задачу создать плакаты для каждого из 59 жителей страны в рамках своего проекта плакатов национального парка …

Прочтите полную историю дилеров Cleveland Plain здесь …

Мы одержимы этими винтажными плакатами национальных парков

Роб Деккер создает воспоминания в наших национальных парках с шести лет.Теперь он объединяет свою страсть к фотографии, графическому дизайну и национальным паркам, чтобы перенести этот опыт на плакаты национальных парков, стилизованные под эпоху Управления продвижением работ …

Читайте полную историю dyrt здесь …

Big Blend Radio: плакаты национальных парков фотографа Роберта Декера

Последние пятьдесят лет фотограф и график из Колорадо Роб Деккер путешествовал по стране, исследуя и фотографируя места, которые вдохновляли американцев на протяжении многих поколений.Теперь он отправился в путешествие, чтобы создать культовые изображения всех 60 национальных парков. Каждый из них напоминает Управление производственного прогресса 1930-х и 40-х годов, его изображения созданы, чтобы прославить наше американское наследие, и доступны в виде плакатов, открыток и отпечатков на холсте.

Слушайте полное интервью Big Blend Radio здесь …

Знаковый взгляд на наши национальные парки

Последние пятьдесят лет фотограф и график из Колорадо Роб Деккер путешествовал по стране, исследуя и фотографируя места, которые вдохновляли американцев на протяжении многих поколений.Теперь он отправился в путешествие, чтобы создать культовые изображения всех 60 национальных парков. Каждый из них напоминает Управление производственного прогресса 1930-х и 40-х годов, его изображения созданы, чтобы прославить наше американское наследие, и доступны в виде плакатов, открыток и отпечатков на холсте.

Полную историю сельской жизни в Колорадо читайте здесь …

Плакаты с забытой историей знаковых национальных парков

Администрация рабочих проектов (WPA), первоначально называвшаяся Администрацией хода работ, была крупнейшим и наиболее амбициозным агентством Нового курса FDR.В 1935 году ВПА выделило 6,7 процента ВВП страны — 4,9 миллиарда долларов — на найм миллионов безработных для проектов общественных работ. Рабочие ВПА строили здания. Они построили дороги и мосты по всей стране. Агентство также стало покровителем искусства, нанимая писателей, музыкантов, художников, актеров и режиссеров для крупномасштабных художественных постановок и программ. И сделали плакаты. Много плакатов …

Полную историю «Популярной механики» читайте здесь …

Плакат для каждого парка

Летом 1979 года Роберт Деккер (Comm’84) учился у Анселя Адамса в национальном парке Йосемити.Изменяющий жизнь опыт объединил его зарождающуюся любовь к фотографии с трепетом перед дикими местами Америки …

Прочтите всю историю в Coloradan здесь …

Этот художник создал плакаты в винтажном стиле для каждого национального парка

Роб Деккер — художник-график и фотограф, который провел более 50 лет в национальных парках США. Когда ему было всего 19 лет, ему посчастливилось учиться у известного фотографа Анселя Адамса в национальном парке Йосемити.Теперь он запечатлел все самые знаковые пейзажи нашей страны, от Деликатной Арки в Юте до дикой природы в Эверглейдс, и разработал их в виде оригинальных плакатов в стиле исторических произведений искусства WPA 1930-х и 40-х годов …

Полную историю RV Life читайте здесь …

Проект плаката национального парка: вопросы и ответы с художником Робом Декером

Роб Деккер, фотограф и график, живущий в Колорадо, работает над созданием плакатов в стиле WPA для всех наших национальных парков.Недавно у меня была возможность поговорить с ним о его проекте плаката в национальном парке …

Прочтите полное интервью Good Nature Habitat здесь …

Плакат, запечатлевший красоту национальных парков

Когда Роб Декер был подростком, он учился у знаменитого фотографа природы Анселя Адамса в национальном парке Йосемити. Это был поворотный момент для 19-летнего парня. «Я был немного поражен, — сказал Декер. «Этот опыт укрепил мою любовь к национальным паркам и фотографии.”…

Прочтите всю историю Rapid City Journal здесь …

Художник создает серию национальных парков в стиле WPA

Иллюстрации в стиле WPA от фотографа и художника Роба Декера представлены в серии плакатов национальных парков, оригинальных отпечатков фотографа и графического дизайнера из Колорадо, который на протяжении последних 50 лет исследовал и фотографировал национальные парки Америки. , от национального парка Арки до маяка в гавани Басс в национальном парке Акадия…

Полную историю реестра долины Напа читайте здесь …

Национальная ностальгия

В эту нерешенную эпоху, когда глобальное потепление продолжает представлять серьезную угрозу, а мусора остается в изобилии, мы призваны оценить то, что действительно важно. Размышления о естественной красоте наших нетронутых ландшафтов воссоединяют нас с Матерью-Землей. Природные ландшафты, простирающиеся по всему миру, олицетворяют красоту и безмятежность. Чтобы иметь такую ​​обширную и нетронутую местность в Америке, наши национальные парки сохраняют чувство сантиментов….

Прочтите всю историю Office Magazine здесь …

Наклейка Giant Podcast

На этой неделе мы приветствуем Роба Декера с плакатов национального парка. Он является основателем компании, а также художником, создающим дизайн. Все его плакаты напечатаны на переработанных материалах отечественного производства с использованием экологически чистых чернил на соевой основе. Наряду с постерами его рисунки можно увидеть на более крупных холстах художника и в виде открыток. Теперь у него есть первая наклейка, о которой мы поговорим подробнее…

Слушайте подкаст Sticker Giant здесь …

Оригинальные плакаты знаковых американских национальных парков

Последние 50 лет Роб исследовал и фотографировал национальные парки Америки. И изображения в стиле WPA, которые он создает, демонстрируют одни из самых красивых пейзажей страны — культовую Деликатную арку в национальном парке Арки, маяк в Басс-Харбор в национальном парке Акадия, суровые пейзажи национального парка Бэдлендс и многое другое! Роб находится в пути создания культовых изображений всех 60 национальных парков — отчасти для повышения осведомленности о постоянной защите и эксплуатации парков, а также для того, чтобы помочь сформировать новое поколение сторонников национальных парков…

Прочтите историю журнала Luxury Travel Magazine здесь …

Каталог парков

Как один человек создал проект на Kickstarter по воссозданию классических плакатов национальных парков в стиле WPA

Вы видели эти невероятные культовые плакаты национальных парков. Те, что с классными ретро-буквами и пастельными тонами. Но знаете ли вы, что для наших национальных парков было создано всего 14 таких плакатов? Роб Декер, основатель National Park Posters, хочет все это изменить.Его миссия — продолжить традицию документирования наших прекрасных национальных парков с тем же мотивом, начатую художниками, работавшими в Управлении прогресса работ еще в 1930-х годах …

Прочтите статью «Каталог парков» здесь …

Новости Файер Айленд

Национальные парки, отмеченные плакатами

Роб Деккер — фотограф и художник, очень страстно увлеченный национальными парками. В настоящее время он три года работает над своим проектом плакатов национальных парков, чтобы создать плакаты и открытки с изображениями каждого национального парка в стиле WPA, популярном в конце 1930-х — начале 1940-х годов…

Читайте полную статью Fire Island News здесь …

RVFTA.com

Розыгрыш плакатов национального парка

Посмотрите эти плакаты в стиле национальных парков в стиле WPA от художника Роберта Декера …

Слушайте полный подкаст RVFTA здесь …

Сиэтл

Празднование нашей священной земли с красивыми произведениями искусства на стенах

Посмотрите потрясающие плакаты национальных парков, на которых изображены работы фотографа / художника Роба Декера в стиле WPA.Талант из Колорадо, который учился у Анселя Адамса в Йосемити, когда ему было всего 19 лет, теперь отправляется в путь, чтобы создать культовые изображения всех 60 национальных парков …

Прочтите всю историю Сиэтла здесь …

Ричард Журнал

Фотограф Роб Деккер создает плакаты с национальными парками в винтажном стиле

Роб Деккер всю жизнь страстно любил и знал национальные парки Америки. Теперь он превращает свой 50-летний опыт изучения и фотографирования лучших природных мест страны в особый вид искусства.Журнал Ричард побеседовал с фотографом и художником-графиком, который, стремясь связать новое поколение сторонников парков со своим собственным искусством и образами, создал яркие и красивые произведения искусства, которые отдают дань уважения этим очаровательным местам по всей стране …

Прочтите всю историю в журнале Richard Magazine здесь …

Лаборатория безумного искусства

Откройте для себя все возможности

Работа над этим продолжается! Роб Декер посетил и сфотографировал 43 из наших 59 национальных парков.Затем он в цифровом виде преобразует свои составные HDR-фотографии в плакаты, напоминающие стиль, созданный WPA. И вам захочется увидеть эти фотографические превращения … он учился у Анселя Адамса!

Читайте полную историю Mad Art Lab здесь …

Наружный X4

Известный фотограф Роб Деккер создает новые плакаты национального парка

Фотограф и графический дизайнер из Колорадо Роб Деккер недавно выпустил новую серию плакатов для национальных парков в стиле WPA, подчеркивающих величие 60 национальных парков на всей территории Соединенных Штатов…

Прочтите полную историю OutdoorX4 здесь …

2-х полосная Америка

Путешественник по национальным паркам

BackerKit

Armando’s Rancho

Guff.com

Также видели …

Mamabear на открытом воздухе

Гамак Living

BikeHugger

Предстоящие рассказы и интервью…

Журнал Elevation Outdoors (август)

California Meetings + Events Magazine (летний выпуск)

Ранее представленные в:

The Denver Post

Руди Макса Трэвел

Майами Побаловать

для защиты и служения ?: Пять десятилетий плакатов, протестующих против полицейского насилия | Панно открытия выставки

Для защиты и обслуживания?
Пять десятилетий плакатов, протестующих против насилия со стороны полиции
Галерея аэропорта 18th Street Arts Center
3026 Airport Ave, Santa Monica
24 августа — 2 октября 2020 г.

Панель открытия выставки: 17 сентября 2020 г. | 16:00

Осмотр выставки только по предварительной записи.Время для встреч: 10:00, 13:00 и 14:00 с понедельника по пятницу или по запросу.

Куратор общественного кураторского комитета CSPG, подготовленный Кэрол Уэллс и Шерри Фрумкин в сотрудничестве с 18th Street Arts Center

18th Street Arts Center представляет выставку в галерее аэропорта и онлайн, организованную Центром изучения политической графики (CSPG), на которой представлены плакаты пяти десятилетий, протестующие против насилия со стороны полиции. Для защиты и обслуживания? включает графику, созданную за последние 50 лет — от Лос-Анджелеса до Нью-Йорка, от Мексики до Бангладеш и от Европы до Африки.Выставка включает плакаты, посвященные полицейской деятельности как политическим репрессиям, расовому и гендерному профилированию, конвейеру из школы в тюрьму, иммиграционным рейдам, милитаризации правоохранительных органов и организации сопротивления. В начале выставки мы проведем панельную дискуссию с адвокатом по гражданским правам Синди Пануко, общественным организатором Кианна Смит, и общественным организатором Квази Нкрума , модератором которой будет основатель CSPG Кэрол Уэллс . Панельная дискуссия, которая состоится в четверг 17 сентября в 16:00 , будет проходить через Zoom.Подпишитесь на панель здесь.

Убийство нескольких безоружных афроамериканцев руками полиции привлекло внимание общественности к проблеме расистского насилия со стороны полиции и государственных репрессий. Расстрел Майкла Брауна в Фергюсоне; удушающая смерть Эрика Гарнера, когда он неоднократно кричал: «Я не могу дышать»; жестокая «грубая поездка» смерть Фредди Грея, чей голосовой аппарат был раздавлен, а позвоночник чуть не перерезан во время содержания под стражей в полиции Балтимора; бессмысленное убийство 12-летней Тамир Райс на детской площадке в Кливленде; и таинственное «самоубийство» Сандры Блэнд в тюрьме в Техасе выявили повсеместную жестокость и бесчеловечность, с которыми сталкиваются цветные люди в руках полиции в Соединенных Штатах.Слишком часто другие цели включают иммигрантов, ЛГБТ-сообщество, бедных, бездомных, психически больных и политических активистов.

Нынешняя борьба с насилием со стороны полиции и государственными репрессиями со стороны таких организаций, как Hands Up United и Black Lives Matter, является частью долгой истории сопротивления, что часто задокументировано в графиках, созданных активистами, художниками и организаторами, участвовавшими в этих усилиях. Плакаты рассказывают о внутренних и международных усилиях по борьбе с жестокостью полиции и являются одним из наиболее эффективных инструментов для раскрытия этих часто скрытых или забытых историй.CSPG — это активный, образовательный и исследовательский архив с более чем 90 000 плакатов общественных движений с XIX века по настоящее время, включая самую большую коллекцию политических плакатов после Второй мировой войны в Соединенных Штатах.

Для защиты и обслуживания? Пять десятилетий плакатов, протестующих против полицейского насилия. — выставка, финансируемая Фондом искусств Майка Келли; Калифорнийский совет искусств; Город Лос-Анджелес, Департамент по делам культуры; при дополнительной поддержке Фонда Гетти, Комиссии по делам искусств округа Лос-Анджелес и SPARC в сотрудничестве с 18th Street Arts Center.

ОБ ОРГАНИЗАТОРАХ

Кэрол А. Уэллс — основатель / исполнительный директор Центра изучения политической графики. Кэрол Уэллс получила степень бакалавра искусств. Кандидат исторических наук и магистр истории искусств Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Она преподавала историю искусства и архитектуры в течение тринадцати лет в Государственном университете Калифорнии в Фуллертоне. Уэллс опубликовал множество статей и каталогов эссе по искусству политического плаката и с 1981 года организовал более 100 выставок политического плаката.

Шерри Фрумкин — куратор из Лос-Анджелеса.Бывший директор художественных студий Санта-Моники и галереи Шерри Фрумкин, Фрумкин организовал более 200 выставок с участием местных и зарубежных художников. На протяжении многих лет благодаря ее галерее многие художники были приобретены Музеем Хиршхорна в Вашингтоне, округ Колумбия, Музеем Гетти, Музеем искусств округа Лос-Анджелес, Музеем Лонг-Бич, Художественным музеем Санта-Барбары и Лагуна Арт. Музей среди других государственных коллекций и многочисленных частных коллекционеров. Ее галерея участвовала в международных ярмарках искусства и представляла Лос-Анджелесу интересные работы художников из Японии, Китая, Канады и бывшей Югославии.

CSPG курирует общественный кураторский комитет, в который входят активисты, художники и эксперты в этой области. В этом шоу приняли участие следующие члены команды: Эрика Барбоза, Синтия Андерсон-Баркер, Джоанн Берлин, Хорхе Гонсалес, Нэнси Халперн Ибрагим, Квази Нкрума, Р. Самуаль Паз и Гэри Филлипс.

О ПАНЕЛИСТАХ

Квази Нкрума — уважаемый в стране общественный организатор и активист профсоюзов. Он возглавлял кампании против потери права выкупа закладных в Мэриленде и Калифорнии, а также организовывал и представлял трудящихся — от сталелитейщиков в Балтиморе до преподавателей и библиотекарей Калифорнийского университета.В дополнение к своей организационной работе, Нкрума хорошо известен своими выступлениями в качестве политического аналитика и ценится за свои навыки в качестве консультанта для многочисленных некоммерческих организаций и в качестве фасилитатора на рабочих местах как в государственном, так и в частном секторах.

Кейанна Селина , член Коалиции за общественный контроль над полицией, мать, жена, певица и активистка. В этом месяце ее 7-летнюю дочь обливали слезоточивым газом во время демонстрации против убийства Дижона Кицзи, совершенного Л.А. Шериф, остановивший Киззи, когда он ехал на велосипеде.

плакатов, принтов и значков для отворотов

Брошь на лацкан, неподвластный времени и знаменующая инновации PA

С гордостью продемонстрируйте свою поддержку Обществу истории Пенсильвании и сохранению богатой истории вашей профессии, надев уникальную булавку на лацкан Timeless!

Важно «выделить время для истории PA», просматривая нашу хронологию профессий PA, просматривая наши устные исторические интервью с историей, создающей PA, или делая пожертвования, такие как фотографии и личные документы.Вы также можете помочь Историческому обществу Пенсильвании и нашим многочисленным образовательным проектам посредством пожертвований. Сделав пожертвование в размере 5 долларов США (плюс доставка и транспортировка), вы получите стильную булавку на лацкане циферблата часов «Сделайте время для истории PA». Каждое пожертвование не облагается налогом!

Эти значки на лацкане станут отличным подарком студенту PA или PA в вашей жизни!

Чтобы сделать пожертвование на сумму 7,75 долл. США (пожертвование 5 долл. США + 2,75 долл. США), нажмите кнопку оплаты ниже. Вы попадете на наш защищенный сайт Paypal, чтобы произвести оплату кредитной картой, но вам НЕ нужна учетная запись Paypal или вход в нее для оплаты.Обязательно установите флажок «Поделитесь своим адресом» на странице оплаты, чтобы не было задержки с доставкой вам нагрудных значков.

В честь 50-летия инноваций PA Значки на лацкане все еще доступны! Они также представляют собой пожертвование в размере долларов США + 2,75 доллара США на доставку и транспортировку, всего 7,75 доллара США за 1 значок на лацкане .

* Если вы покупаете несколько товаров или отправляете за пределы США , напишите в офис по адресу contactus @ pahx.org перед размещением заказа или отправкой платежа, чтобы получить правильную сумму доставки.

Общество истории Пенсильвании является некоммерческой организацией 501 (c) 3, и все пожертвования не облагаются налогом.

Заказать нагрудный знак

— Используйте дебетовую или кредитную карту с помощью кнопки PayPal ниже (учетная запись PayPal не требуется)

* Пожалуйста, не забудьте оставить в поле для комментариев под суммой пожертвования на сайте Paypal, что вы заказываете (Timeless, Innovation или оба!) И сколько предметов вы хотите.

* Также установите флажок «Поделитесь своим адресом», чтобы мы могли отправить вам товар как можно быстрее.

— Если у вас есть какие-либо вопросы, пожалуйста, напишите по электронной почте или позвоните в офис Исторического общества штата Пенсильвания (678-417-8682).

Дон Педерсен Подписанные эстампы и PA: 50 лет инноваций и разнообразия Плакат

Дон Педерсен, доктор философии, Пенсильвания, занимается масляной живописью более 20 лет и неоднократно выставлял свои работы. Общество истории Пенсильвании предлагает две гравюры с портретом доктора Ф.Оригинальные картины Педерсена, каждый эстамп пронумерован и подписан художником.

Наставник

Preceptor (справа) имеет размеры 18 ″ x 24 ″ и подходит для обрамления. Это идеальный подарок наставнику, учителю или наставнику в вашей жизни! Preceptor доступен по цене , пожертвовано 10 долларов + 3,50 доллара за доставку и транспортировку, всего 13,50 долларов за 1 отпечаток.

Женщины в форме

Женщины в униформе меры 18 ″ x 24 ″.Оригинал картины был подписан женщинами (многие из них — члены полиции), служившими своей стране в силовых структурах. Он будет отлично смотреться в рамке и будет отображаться в офисе, приемной клиники или дома! Женщины в униформе можно приобрести за пожертвование в размере 10 долларов + 3,50 доллара за доставку и транспортировку, всего 13,50 долларов за 1 отпечаток.

* Если вы покупаете несколько копий распечаток или товаров и / или отправляете за пределы США , напишите в офис по адресу contactus @ pahx.org перед размещением заказа или отправкой платежа, чтобы получить правильную сумму доставки.

Заказать

— Используйте дебетовую или кредитную карту с помощью кнопки PayPal ниже (для оплаты учетная запись PayPal не требуется)

* Не забудьте оставить в поле для комментариев под суммой пожертвования на сайте PayPal напечатанное ( The Preceptor или Women in Uniform ), которое вы заказываете.

* Также установите флажок «Поделитесь своим адресом» на сайте PayPal, чтобы мы могли отправить вам товар как можно быстрее.

Помощники врача: 50 лет инноваций и разнообразия плакат

PA: 50 лет инноваций и разнообразия Плакаты имеют размер 24 ″ x 26 ″ и подходят для обрамления при размещении в офисе или зале ожидания клиники. Фотографии, представленные на плакате, освещают историю профессии ПА и разнообразие областей, в которых могут работать ПА. Плакаты доступны за пожертвование в размере 5 долларов + 3,50 доллара за доставку и транспортировку на общую сумму 8 долларов.50 за 1 плакат.

Заказать

— Используйте дебетовую или кредитную карту с помощью кнопки PayPal ниже (учетная запись PayPal не требуется)

* Установите флажок «Поделитесь своим адресом», чтобы мы могли отправить вам товар как можно быстрее.

— Если у вас есть какие-либо вопросы, пожалуйста, напишите по электронной почте или позвоните в офис Исторического общества штата Пенсильвания (678-417-8682).

Новая книга и выставка, посвященная 50-летию плакатов CalArts

Валенсия, Калифорния — В апреле 2020 года Калифорнийский институт искусств (CalArts) отпразднует свой замечательный — и долгое время недоступный для публики — архив плакатов CalArts (posters.calarts.edu) с новой книгой и выставкой.

Обширная ретроспектива, включающая более 500 плакатов, разработанных студентами и преподавателями, раскрывает долгую и богатую историю графических дизайнеров, создающих экспериментальные плакаты для бесчисленных художников, музыкантов, актеров, танцоров, мыслителей и выставок, которые посещали CalArts с момента ее основания в 1970 году.

Он также включает работы авторитетов графического дизайна Южной Калифорнии за последние полвека, в том числе влиятельных выпускников и преподавателей CalArts, таких как Эд Фелла , Эйприл Грейман , Дениз Гонсалес Крисп , Джефф Макфетридж , Н.Сайлас Манро , Брайан Реттингер, Андреа Тиннес , Тим Белонакс , Барбар Глаубер , Зак Кайес и другие.

«CalArts — это его собственный город, его собственный мир, альтернативная вселенная, где правят плакаты!» сказал Майкл Уортингтон , факультет графического дизайна CalArts и редактор книги. «Все эти плакаты объединяет то, что они существовали вне мейнстрима и едва ли соответствовали видимому канону дизайна. Они были созданы для узкой аудитории, иногда для одного (дизайнера), и существовали внутри института — хотя и радикального экспериментального института — но вне традиционной функции дизайна, без традиционных отношений дизайнер / клиент.Это непослушные дела, они нарушают правила, плохо себя ведут, а иногда и создают непослушный беспорядок ».

С тех пор, как CalArts впервые открыла свои двери в 1970 году, его студенты и преподаватели разработали, напечатали и повесили тысячи плакатов на стенах кампуса Института в Валенсии, чтобы объявлять о мероприятиях на кампусе заинтересованной аудитории. Лишь в конце 90-х, после того как землетрясение в Нортридже нанесло значительный ущерб CalArts, преподаватели Shelley Step и Kary Arimoto-Mercer начали собирать плакаты в коридорах.По мере того, как архив начал расти в размерах и объеме, дополнительные преподаватели стали делать пожертвования из своих личных коллекций, и был установлен формальный процесс получения дизайнов от студентов. В конце 2016 года благодаря финансированию популярных онлайн-курсов программы «Графический дизайн» был разработан трехлетний план по оцифровке архива и созданию выставки и публикации. Более двух тысяч плакатов — от офсетной печати до ксерокопированных листовок, изготовленных вручную, большинство из которых изготовлено в виде шелкографии — в настоящее время размещено в Интернете, и еще более тысячи еще предстоит сфотографировать и загрузить.

, выпущенный 4 апреля 2020 года компанией MW Books, Inside Out & Upside Down: плакаты CalArts 1980-2019 гг. дизайнеры и представители Калифорнийского университета, в том числе: Louise Sandhaus , Sarah Gottesdiener , Ian Lynam , Lorraine Wild , Jon Sueda , Gail Swanlund , Jeffery Keedy и другие.Книга будет продаваться через веб-сайт CalArts Poster Archive и через различные интернет-магазины, а также через REDCAT во время выставки.

А в субботу, 4 апреля, выставка Inside Out & Upside Down: Posters from CalArts 1970-2019, откроется в Театре Роя и Эдны Диснея / CalArts (REDCAT) в центре Лос-Анджелеса. Выставка, выпущенная одновременно с ежегодной ярмаркой художественной книги в Лос-Анджелесе в MOCA Geffen Contemporary, будет включать в себя редкие плакаты первого десятилетия института, а также плакаты, разработанные для филиалов CalArts, таких как бывшая галерея Machine Project и сам REDCAT.Прием открытия выставки в субботу, 4 апреля, с 18 до 21 часов.

Для получения дополнительной информации, приобретения книги или просмотра архива плакатов CalArts посетите сайт posters.calarts.edu. Для получения информации о выставке посетите www.redcat.org.

Наизнанку и вверх ногами: плакаты от CalArts 1980-2019

Отредактировано, разработано и введено Майклом Уортингтоном

Очерки Колина Фрейзера, Сары Готтесдинер, Яна Линама, Дженнифер Макнайт, Луизы Сандхаус

Интервью с Марком Алленом и Гейл Суонлунд; Кэри Аримото-Мерсер и Шелли Степп; Эд Фелла, Джеффри Киди, Лоррейн Уайлд и Майкл Уортингтон; Ясмин Хан Гибсон, Жером Сен-Лубер Бье и Джон Суэда; Даниэла Маркс и Туан Фан; Джо Причард, Стюарт Смит, Гейл Суонлунд, Скотт Тейлор и Майкл Уортингтон

Выпущено в апреле 2020 г.

400 страниц

Программа графического дизайна CalArts подчеркивает как практические, так и концептуальные навыки и позволяет каждому дизайнеру объединить владение визуальным языком с воображением, теорией и технологиями.Студенты обучаются полиграфическому и издательскому дизайну; веб-дизайн и дизайн интерфейсов; анимационная графика для телерадиовещания и кино; брендинг, фирменный стиль и шрифтовой дизайн, а также для карьеры в области истории дизайна и образования. Чтобы узнать больше, посетите art.calarts.edu/programs/graphic-design.

Как плакаты отметили 50-летие Эрика Клэптона