Содержание

за что ненавидят Comic Sans, Lobster и Papyrus / Skillbox Media

Дизайн не может нравиться всем. Его восприятие во многом субъективно — хороший он или плохой, обычно определяют по тому, нравится ли целевой аудитории. Но в профессиональной среде есть свои табу: например, несколько шрифтов, которые признаны некачественными или избитыми — и преданы анафеме. Хотя даже их кое-где используют!

Рассказываем истории «плохих» гарнитур: за что они попали в немилость и где их всё ещё можно увидеть.

Если вы интересуетесь дизайном, то, скорее всего, где-то видели этот шрифт:

Изображение: Hip Fonts

Эту гарнитуру в 1982 году разработал дизайнер Крис Костелло (Chris Costello): ему было 23 года, и это был его первый шрифт, созданный в качестве личного проекта. Однако спустя два года права на него купила британская шрифтовая студия, и Papyrus вышел в свет. Кириллическая версия появилась уже в начале нулевых — её сделали другие дизайнеры.

После выхода шрифт стал довольно популярным, его использовали в разных сферах. Но если сейчас загуглить это название, на первой же странице поисковой выдачи половина ссылок будет вести на статьи и дискуссии о том, что использовать Papyrus — моветон. У этого есть две основные причины.

Во-первых, слава декоративных шрифтов никогда не длится долго — люди от них устают. Если, например, Helvetica или Times New Roman — нейтральные наборные гарнитуры, которые так же нейтрально смотрятся спустя десятилетия, шрифты с необычной формой букв и текстурами подчинены моде. Поскольку Papyrus в своё время слишком часто использовали, он теперь вызывает ощущение дежавю.

Во-вторых, Papyrus часто ругают за то, что он недостаточно аутентичный. Название отсылает к древности, но по форме букв трудно понять, письменность какого этноса тут имитируют. Papyrus, в зависимости от настроения, можно счесть египетским, греческим, месопотамским или ещё каким-нибудь. А текстура по контурам букв смотрится не слишком правдоподобно — видно, что все эти неровности просто нарисованы в векторном редакторе. Из-за этого Papyrus приобрёл флёр мультяшности.

Несмотря на то что этот шрифт активно ругают дизайнеры, иногда его до сих пор используют — даже во всемирно известных проектах. Самый громкий пример — заставка фильма «Аватар»:

Изображение: IMP Awards

Как видите, в названии первой части использовали именно Papyrus — с незначительными изменениями деталей, которые выполнили вручную. Во второй части «Аватара» от этого шрифта уже отказались и выбрали другой, совершенно непохожий.

Журнал «Шрифт» •

28 июня 2019

Арве Ботэвик (Arve Båtevik)

Франсуа Раппо (François Rappo)

Анастасия Минасова

Евгений Юкечев

аги­стер­скую про­грам­му Шриф­то­вой ди­зайн

в швей­цар­ском кан­то­наль­ном уни­вер­си­те­те ис­кусств и ди­зай­на Ло­зан­ны (ÉCAL) с 2011 го­да во мно­гом фор­ми­ру­ет про­фес­сор, ти­по­граф, ди­зай­нер шриф­та и пе­да­гог Фран­с­уа Рап­по (1955). C 2001 по 2007 год он за­ни­мал почёт­ное ме­сто пред­се­да­те­ля жю­ри кон­кур­са «Са­мые кра­си­вые кни­ги Швей­ца­рии» — The Most Beautiful Swiss Books. Сам Рап­по счи­та­ет, что за­нял­ся шриф­то­вым ди­зай­ном до­ста­точ­но по­зд­но — в 49 лет. Пер­вый его шрифт Didot Elder был вы­пу­щен в 2004 го­ду — как и все по­сле­ду­ю­щие его шриф­ты, сло­во­лит­ней Optimo

. 

В 2013 го­ду Фран­с­уа Рап­по по­лу­чил пре­мию име­ни Яна Чи­холь­да, че­му был при­уро­чен не­боль­шой текст  бри­тан­ско­го ди­зай­не­ра и ча­сто­го лек­то­ра ма­ги­стер­ской про­грам­мы ÉCAL По­ла Барн­са: «Рап­по — аб­со­лют­ный ав­то­ди­дакт в шриф­то­вом ди­зай­не, он не ра­бо­тал в сло­во­лит­нях, где пе­ре­да­ют­ся се­кре­ты ма­стер­ства от по­ко­ле­ния к по­ко­ле­нию. Толь­ко са­мо­сто­я­тель­ное изу­че­ние, толь­ко вни­ма­тель­ное на­блю­де­ние и не­устан­ная прак­ти­ка. Не­уди­ви­тель­но, что Рап­по — за­яд­лый ве­ло­си­пе­дист. Же­ла­ние узнать, что на­хо­дит­ся за сле­ду­ю­щим подъ­ёмом, за­став­ля­ет не ща­дить сил, по­ка не до­стиг­нешь це­ли. Это свой­ствен­но и его шриф­то­вым про­ек­там — он по­сто­ян­но в по­ис­ке но­вых идей; сто­ит ему на­чать ра­бо­ту, он не успо­ко­ит­ся, по­ка не бу­дет до­во­лен ре­зуль­та­том».

Ин­тер­вью бы­ло под­го­тов­ле­но Арве Бо­те­ви­ком в рам­ках его ис­сле­до­ва­ния, по­свящён­но­го про­ек­ти­ро­ва­нию гро­те­сков. С раз­ре­ше­ния ав­то­ра эта пуб­ли­ка­ция бы­ла до­пол­не­на ил­лю­стра­ци­я­ми и ком­мен­та­ри­я­ми.

* * *

Как вы на­хо­ди­те от­тен­ки и ню­ан­сы фор­мы, про­ек­ти­руя тек­сто­вые шриф­ты?

Ти­по­гра­фи­ку в опре­делён­ном смыс­ле мож­но срав­нить со сту­лом: у неё есть функ­ция. Ко­гда вы про­ек­ти­ру­е­те стул, вы зна­е­те, что лю­ди бу­дут на нём си­деть. Он долж­ен быть надёж­ным, без­опас­ным и функ­ци­о­наль­ным. Но если вы хо­ти­те че­го-то боль­ше­го — это уже за­да­ча по­слож­нее. Осо­бен­но в тек­сто­вых шриф­тах, где фор­мы зна­ков мак­си­маль­но функ­ци­о­наль­ны и не очень вы­ра­зи­тель­ны. Это уже на­по­ми­на­ет вы­бор крос­со­вок. По­ку­пая крос­сов­ки, воз­мож­но, вам хо­чет­ся, что­бы они бы­ли при­ят­но­го цве­та или фор­мы, но если вам пред­сто­ит ма­ра­фон, то тре­бо­ва­ния су­ще­ствен­но ме­ня­ют­ся — на пер­вый план вы­хо­дит эр­го­но­ми­ка.

Тек­сто­вые шриф­ты вы­гля­дят для обы­ва­те­ля до­воль­но ней­траль­но, во вся­ком слу­чае, да­ле­ко не сног­сши­ба­тель­но. Тем не ме­нее в них пол­но яр­ких ню­ан­сов, ко­то­рые мо­жет уви­деть каж­дый. Один из та­ких — при­сут­ствие ло­ги­ки ин­стру­мен­та. До­ста­точ­но взгля­нуть на фор­му, что­бы по­чув­ство­вать в ней след пе­ра. Для чи­та­те­ля со­вер­шен­но не ­важ­но, что это идёт от кал­ли­гра­фии, но он ощу­ща­ет ру­ко­твор­ный ритм и ха­рак­тер­ное оп­ти­че­ское дви­же­ние по стро­ке. Эти фор­мы хра­нят па­мять ди­на­ми­ки пись­ма, и в этом их клю­че­вая осо­бен­ность. В шриф­тах дру­гих ка­те­го­рий свои осо­бен­но­сти.

 Чи­та­тель спо­со­бен раз­ли­чить и близ­кие по ду­ху гео­мет­ри­че­ские шриф­ты, если обра­тить его вни­ма­ние на де­та­ли.

Оче­вид­но, что про­ек­ти­ро­ва­ние тек­сто­во­го шриф­та — слож­ней­ший про­цесс. И слож­ность эта со­сто­ит преж­де все­го в том, что при­хо­дит­ся од­но­вре­мен­но ре­шать со­вер­шен­но раз­но­пла­но­вые ин­же­нер­ные за­да­чи и вме­сте с тем не за­бы­вать о са­мо­быт­но­сти и ха­рак­те­ре шриф­та. Се­го­дня во­круг нас огром­ное ко­ли­че­ство всех ти­пов шриф­тов — от ди­на­ми­чных гу­ма­ни­сти­че­ских ан­тикв до экс­пе­ри­мен­таль­ных пост­мо­дер­нист­ских шриф­тов. Но и в том и в дру­гом слу­чае мы ра­бо­та­ем с чёр­ным и бе­лым, нам важ­но по­за­бо­тить­ся об оп­ти­че­ском рит­ме, что­бы по­лу­чить убе­ди­тель­ный шрифт, и чем мель­че кегль, тем это кри­тич­нее. Ча­сто в про­цес­се воз­ни­ка­ют прин­ци­пи­аль­ные во­про­сы: по-преж­не­му ли мне близ­ка ло­ги­ка шриф­та? ка­кие до­сто­ин­ства у не­го есть по срав­не­нию с дру­ги­ми? что сущ­ност­но­го он до­бав­ля­ет к мно­го­об­ра­зию шриф­тов? Эти со­мне­ния по­рой мо­гут за­ве­сти в ту­пик.

Се­го­дня в шриф­то­вом ди­зай­не осо­бен­но­ остро ощу­ща­ет­ся культ ав­то­рства, це­нит­ся всё уни­каль­но­е и не­по­вто­ри­мое. Но по­рой по­лез­но — во вся­ком слу­чае, мне нра­вит­ся — воз­вра­щать­ся к опре­делён­ным тра­ди­ци­он­ным, воз­мож­но бо­лее ано­ним­ным сти­лям. Эр­го­но­ми­ку чте­ния мож­но срав­нить с эр­го­но­ми­кой кре­сла — это од­но­вре­мен­но фи­зи­че­ско­е, эмо­ци­о­наль­но­е и эсте­ти­че­ско­е пе­ре­жи­ва­ние. Удоб­ство и функ­ци­о­наль­ность важ­ны как для шриф­то­во­го, так и для про­мыш­лен­но­го ди­зай­не­ра. И кро­ме все­го про­че­го, лю­бое кре­сло, как и шрифт, мо­жет мно­гое ска­зать  о вку­се не толь­ко сво­е­го вла­дель­ца, но и лю­дей во­круг. И хо­тя о вку­сах не спо­рят, у каж­до­го все­гда най­дёт­ся своё мне­ние. «Как вам этот эс­киз?» — лю­бой охот­но пу­стит­ся раз­мыш­лять в от­вет на по­доб­ный во­прос, и это бу­дет от­ра­же­ни­ем его соб­ствен­но­го мне­ния, его окру­же­ния, об­ра­зо­ва­ни­я, его куль­тур­но­го бэк­гра­ун­да и так да­лее.

За­ни­ма­ясь циф­ро­вой ре­кон­струк­ци­ей ис­то­ри­че­ско­го шриф­та, вы пы­та­е­тесь ра­бо­тать мак­си­маль­но близ­ко к ори­ги­на­лу или до­пус­ка­е­те ин­тер­пре­та­ции?

По-раз­но­му. В за­ви­си­мо­сти от си­ту­а­ции ори­ги­наль­ный шрифт и его ре­кон­струк­ция мо­гут быть как раз­ны­ми диа­лек­та­ми од­но­го язы­ка, так и дву­мя раз­ны­ми язы­ка­ми. Я срав­ни­ваю та­кую ра­бо­ту с пе­ре­во­дом ли­те­ра­тур­но­го тек­ста. У вас есть кон­крет­ный ис­точ­ник и цель — пе­ре­вод для кон­крет­но­го кру­га чи­та­те­лей. И меж­ду ори­ги­на­лом и ре­зуль­та­том все­гда оста­нет­ся смыс­ло­вое про­стран­ство, не­боль­шое, если пе­ре­вод до­бро­со­вест­ный, но не­из­беж­ное. 

Я ра­бо­тал над про­ек­том Antique — это ре­кон­струк­ция Helvetica Halbfett для част­но­го ис­поль­зо­ва­ния. Что мож­но ска­зать о Гель­ве­ти­ке? Ра­зу­ме­ет­ся, это шрифт-эпо­ха, о нём во­круг мо­ре ин­фор­ма­ции, ми­ри­а­ды об­раз­цов и ори­ги­наль­ных ис­точ­ни­ков, и все они срав­ни­тель­но не­пло­хо­го ка­че­ства. По­это­му раз­ни­ца меж­ду ори­ги­на­лом и ре­кон­струк­ци­ей со­всем не­ве­ли­ка. Но если вы вос­со­здаёте шриф­т эпо­хи Воз­ро­жде­ния, ко­гда кни­ги пе­ча­та­лись на руч­ном прес­се и крас­ка при­лич­но рас­тис­ки­ва­лась на влаж­ной рых­лой бу­ма­ге, то раз­ни­ца меж­ду ори­ги­на­лом (при этом что счи­тать ори­ги­на­лом — пу­ан­сон? от­ли­тую ли­те­ру? от­тиск на бу­ма­ге?) и ре­кон­струк­ци­ей бу­дет весь­ма су­ще­ствен­на. От­сю­да чем боль­ше из­на­чаль­ная ди­стан­ция, тем ши­ре ва­ше по­ле ин­тер­пре­та­ции. К то­му же след ти­по­граф­ской крас­ки на бу­ма­ге руч­но­го ли­тья и точ­ность кри­вых Безье на мо­ни­то­ре про­сто не­со­по­ста­ви­мы. Ко­неч­но, мож­но ими­ти­ро­вать в циф­ро­вом шриф­те гру­бый от­тиск ме­тал­ли­че­ской ли­те­ры, но сто­ит ли? Ед­ва ли вы до­стиг­не­те че­го-то боль­ше­го, чем сти­ли­за­ция.

Для гро­те­ска Theinhardt осно­вой по­слу­жил шрифт Royal-Grotesk, вер­но?

Да, я нашёл лишь од­но свет­лое на­чер­та­ние Royal-Grotesk, и мне ни­ко­гда не встре­ча­лись по­лу­жир­но­е или жир­но­е.  В ка­та­ло­ге сло­во­лит­ни Berthold AG шрифт Royal-Grotesk пред­ла­гал­ся как со­пут­ству­ю­щее свет­лое на­чер­та­ни­е к гар­ни­ту­ре Akzidenz Grotesk, и они до­воль­но за­мет­но от­ли­ча­лись друг от дру­га по ри­сун­ку. Кро­ме то­го, Royal-Grotesk был вы­пу­щен ком­плек­том в один­на­дца­ти кеглях, на­ре­зан­ных вруч­ную, что не мог­ло не от­ра­зить­ся на ри­сун­ке каж­до­го. Мо­ей це­лью бы­ло уло­вить дух шриф­та, сде­лать мак­си­маль­но близ­кую ис­то­ри­че­скую ре­кон­струк­цию и на осно­ве од­но­го на­чер­та­ния уви­деть всю па­лит­ру. Так, на­чав со свет­ло­го, я сде­лал осталь­ные по плот­но­сти на­чер­та­ния. В этом про­ек­те я прак­ти­че­ски не поль­зо­вал­ся ин­тер­по­ля­ци­ей и каж­дое на­чер­та­ние де­лал вруч­ную, бла­го­да­ря че­му со­хра­нил­ся ряд стран­ных ре­ше­ний в шриф­те. 

Я от­тал­ки­вал­ся от ка­та­ло­га шриф­тов сло­во­лит­ни Berthold AG 30-х го­дов. По­сле то­го как лет де­сять на­зад в жур­на­ле Typografische Monatsblätter (№ 2, 2003. — Прим. ред.) вы­шло ин­тер­вью с Гюн­те­ром Лан­ге (Günter Gerhard Lange), я за­ин­те­ре­со­вал­ся тем, что Akzidenz Grotesk не был про­ек­том сло­во­лит­ни Berthold. Там же го­во­ри­лось, что этот шрифт был вы­пу­щен сло­во­лит­ней Ferd. Theinhardt Schriftgiesserei Berlin, пу­ан­со­ни­ста Фер­ди­нан­да Тай­н­хар­д­та. Ко­гда я стал ко­пать глуб­же, то об­на­ру­жил Royal-Grotesk в ка­та­ло­ге Berthold. Он ак­тив­но ис­поль­зо­вал­ся вплоть до 50-х го­дов. Этот шрифт бы­ла спро­ек­ти­ро­ва­н для не­боль­ших кеглей, и од­на из его осо­бен­но­стей — «а» с длин­ным хво­стом.

В ва­шей вер­сии этот хвост уже не та­кой длин­ный.

Я его сде­лал не­мно­го ко­ро­че, по­то­му что в мел­ких кеглях он до­бав­ля­ет слиш­ком мно­го бе­ло­го про­стран­ства во­круг зна­ка. Нуж­но от­ме­тить, что этот гро­теск был очень точ­но вы­ре­зан, я был удив­лён ка­че­ством от­тис­ков, они ста­ли пре­крас­ной от­прав­ной точ­кой.

Не­смот­ря на то что мо­ей це­лью бы­ла ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция, в то же вре­мя для ме­ня, ко­неч­но, бы­ло важ­но сде­лать этот шрифт ак­ту­аль­ным. Из­ме­не­ние про­ис­хо­дит не­за­мет­но, во вре­мя ра­бо­ты он по­сте­пен­но ме­ня­ет­ся. Если бы я в точ­но­сти сле­до­вал ори­ги­на­лу и со­хра­нил этот длин­ный хвост в «а», шрифт бы вы­гля­дел бо­лее ар­ха­ич­ным. Та­кой креп­кий хвост был впол­не есте­стве­нен для зна­ка, вы­ре­за­нно­го вруч­ную с ис­поль­зо­ва­ни­ем со­от­вет­ству­ю­щих ин­стру­мен­тов. Я об­на­ру­жил, что, ко­гда оциф­ро­вы­ва­ешь шрифт, в опре­делён­ный мо­мент, да­же если от­тис­ки хо­ро­ши, важ­но по­ни­мать эту раз­ни­цу. В от­тис­ках, сде­лан­ных крас­кой на бу­ма­ге, го­раз­до боль­ше шу­ма и ин­фор­ма­ции. И что­бы вы­брать не­об­хо­ди­мые де­та­ли с от­ска­ни­ро­ван­но­го изоб­ра­же­ния, нуж­но вни­ма­тель­но изу­чить ге­неа­ло­гию шриф­та. То, что сей­час мы на­зы­ва­ем ин­тер­пре­та­ци­ей, — не­из­беж­ный про­цесс, шрифт при­хо­дит­ся ана­ли­зи­ро­вать, раз­би­рать и со­би­рать за­но­во.

Та­кой ана­лиз пред­по­ла­га­ет об­мер всех па­ра­мет­ров шриф­та?

От­нюдь. Для то­го что­бы опре­де­лить ДНК шриф­та, нуж­но преж­де все­го по­нять, как он стал та­ким, ка­кой он есть. Шрифт не­по­сред­ствен­но свя­зан с ин­стру­мен­та­ми и тех­но­ло­ги­я­ми, с по­мо­щью ко­то­рых он со­здан. Вы долж­ны учи­ты­вать ка­че­ства, ко­то­рые эти ин­стру­мен­ты при­вно­сят в шрифт. Фор­мы зна­ков в ме­тал­ле от­ли­ча­ют­ся от де­ре­вян­ных, шриф­ты для бук­во­от­лив­ных или стро­ко­от­лив­ных ма­шин не ров­ня от­ли­тым вруч­ную и так да­лее. На­при­мер, s по­хо­жа на гну­тую ско­бу в ста­рых гро­те­сках от­ча­сти бла­го­да­ря мо­де, от­ча­сти ин­стру­мен­там. Пер­вую вер­сию мо­е­го гро­те­ска я сде­лал как у Тай­н­хар­д­та, но за­тем за­хо­тел её осве­жить. Кто-то на моём ме­сте мог бы под­черк­нуть эту фор­му. По­это­му то, как ты под­хо­дишь к опре­де­ле­нию ДНК шриф­та, ка­кие де­та­ли для те­бя яв­ля­ют­ся опре­де­ля­ю­щи­ми, — су­ще­ствен­ная часть про­ек­ти­ро­ва­ния.

Мо­дер­ни­за­ция шриф­та не­из­беж­на при его циф­ро­вой ре­кон­струк­ции?

Очень слож­но вос­про­из­ве­сти ори­ги­нал аб­со­лют­но точ­но. Кро­ме то­го, нуж­но все­гда по­мнить, что мы го­во­рим о трёхмер­ном шриф­те, на­пе­ча­тан­ном крас­кой на бу­ма­ге. Тот же Antique был чем-то вро­де пя­ти­днев­но­го про­ек­та, и он впол­не се­бе ра­бо­та­ет. Мы де­ла­ли его как шрифт для за­го­лов­ков, но он пре­крас­но про­явил се­бя и в мел­ких кеглях. Ко­гда я про­ек­ти­ро­вал Theinhardt, у ме­ня бы­ло лишь ори­ги­наль­ное тек­сто­вое на­чер­та­ние Royal-Grotesk, по­это­му оно ста­ло об­раз­цом как для мел­ких, так и для круп­ных кеглей.

Что за­бав­но, я по­мню, как в то вре­мя не­ко­то­рые ди­зай­не­ры го­во­ри­ли о том, что пе­сен­ка ста­ры­х гро­те­сков уже спе­та, всё, что мож­но бы­ло, уже сде­ла­но. Фред Смей­ерс (Fred Smeijers) и Мар­тин Май­ор (Martin Majoor) об­су­жда­ли этот во­прос 15 лет на­зад, ко­гда бы­ла ещё мо­да на гу­ма­ни­сти­че­ские фор­мы. Они го­во­ри­ли, что не­воз­мож­но ожи­дать ни­ка­ких но­вых форм жиз­ни от гро­те­сков. За­тем я нашёл то са­мое ин­тер­вью Лан­ге и ска­зал: «Смот­ри­те, вот тут есть идея и не­кая связь с Гель­ве­ти­кой». Я сде­лал пер­вую циф­ро­вую вер­сию, и тут же по­явил­ся к ней опре­делён­ный ин­те­рес. Всё се­мей­ство я де­лал че­ты­ре го­да, и, нуж­но при­знать, оно ста­ло дой­ной ко­ро­вой для ме­ня. Я при­лич­но за­ра­ба­ты­ваю на нём лишь по­то­му, что сей­час все ин­те­ре­су­ют­ся лю­бы­ми ва­ри­а­ци­я­ми на те­му не­мец­ких и швей­цар­ских гро­те­сков. Это со­вер­шен­но не­ожи­дан­ная вол­на шриф­тов, осно­ван­ных на ис­то­ри­че­ских про­то­ти­пах се­ре­ди­ны XIX и на­ча­ла XX ве­ка.

Оче­вид­но, что во вре­мя ра­бо­ты над Theinhardt я дер­жал в го­ло­ве Akzidenz-Grotesk, и мой шрифт мож­но бы­ло бы от­не­сти к его аль­тер­на­ти­вам. Но всё-та­ки они раз­ные, у мо­е­го гро­те­ска дру­гие про­пор­ции и про­пис­ные лег­че. Мне ка­жет­ся, что в кон­це кон­цов та­кая ра­бо­та все­гда бу­дет ин­тер­пре­та­ци­ей, да­же если вы хо­ти­те мак­си­маль­но точ­но по­вто­рить ори­ги­нал. Раз­ни­ца лишь в ди­стан­ции. 

На­сколь­ко боль­шой в ито­ге по­лу­чи­лась ди­стан­ция меж­ду ори­ги­наль­ным Royal-Grotesk и ин­тер­пре­та­ци­ей Theinhardt, на ваш взгляд?

В моём слу­чае ди­стан­ция с Royal-Grotesk бы­ла не очень боль­шой, и я дол­жен был пе­ре­осмыс­ли­вать его, при­ни­мая кон­крет­ные ре­ше­ния.  На­вер­ное, ин­тер­пре­та­ция по­лу­чи­лась вы­ра­зи­тель­нее, чем мы ожи­да­ли. Опять же, не­об­хо­ди­мо очень глу­бо­ко по­гру­жать­ся в де­та­ли. Пе­ред на­ми ка­та­лог с 11 на­чер­та­ни­я­ми Royal-Grotesk для раз­ных кеглей. В то вре­мя ещё не ис­поль­зо­ва­ли пан­то­граф, по­это­му все 11 на­чер­та­ний вы­ре­за­ны вруч­ную. Если все их оциф­ро­вать и по­смот­реть на них в од­ном раз­ме­ре, то бу­дут оче­вид­ны хо­тя и не­боль­шие, но от­ли­чия, по­сколь­ку на­чер­та­ния вы­ре­за­ны очень точ­но и по­сле­до­ва­тель­но. Итак, су­ще­ству­ет 11 на­чер­та­ний, но ко­то­рое из них счи­тать основ­ным? Ко­неч­но, мож­но оциф­ро­вать все один­на­дцать, но есть ли в этом смысл?

Так­же сра­зу встаёт во­прос, де­лать ли раз­ные ком­плек­ты для тек­сто­вых и за­го­ло­воч­ных на­чер­та­ний? Для гро­те­сков я бы ска­зал, что до­ста­точ­но од­но­го ком­плек­та на все слу­чаи жиз­ни. По­на­ча­лу я ду­мал ина­че, но те­перь нет. Мне ка­жет­ся, что хо­ро­ший ди­зайн шриф­та смо­жет объ­еди­нить в се­бе обе функ­ции. Я был удив­лён, к при­ме­ру, ко­гда узнал, что в Neue Haas Grotesk (ил­лю­стра­ция ни­же ↧), ко­то­рый на­ри­со­вал Кри­сти­ан Шварц (Christian Schwartz), есть два от­дель­ных ком­плек­та: один для круп­но­ке­гель­но­го (Neue Haas Grotesk Display), дру­гой для тек­сто­во­го (Neue Haas Grotesk Text) на­бо­ра. В сво­ей вер­сии я ис­поль­зо­вал лишь один и был очень до­во­лен тем, как он ра­бо­тал в ма­лых и круп­ных кеглях без ка­ких-ли­бо из­ме­не­ний.

С ан­ти­ква­ми дру­гая ис­то­рия. Там мож­но эф­фект­но иг­рать с кон­трас­том, но в не­кон­траст­ных гро­те­сках, для то­го что­бы уви­деть эти де­та­ли, нуж­на уже бо­лее чув­стви­тель­ная оп­ти­ка. В Antique я был очень бли­зок к ори­ги­на­лу. Это очень близ­ко к ре­став­ра­ции. Но если при­смот­реть­ся к де­та­лям, в не­ко­то­рых ме­стах вы за­ме­ти­те раз­ни­цу. По­рой из-за сор­та крас­ки ре­зуль­та­ты на­бо­ра од­ним и тем же шриф­том мог­ли быть раз­ны­ми по плот­но­сти. В циф­ро­вом же шриф­те всё очень точ­но и стан­дар­ти­зо­ва­но, по­это­му при­хо­дит­ся при­ду­мы­вать ре­ше­ния, ко­то­рые бы со­хра­ни­ли ис­ход­ный об­раз в но­вых усло­ви­ях.  

Вы ду­ма­е­те, поль­зо­ва­те­ли ви­дят раз­ни­цу меж­ду Helvetica и Arial?

От­нюдь. Раз­ни­цу ви­дят толь­ко те лю­ди, ко­то­рые вы­би­ра­ют и по­ку­па­ют шриф­ты. В со­вре­мен­ных циф­ро­вых про­дук­тах ти­по­гра­фи­ка ста­но­вит­ся бо­лее вы­ра­зи­тель­ной, но тем не ме­нее ауди­то­рия по­ку­па­те­лей шриф­тов остаёт­ся от­но­си­тель­но не­боль­шой. У этих лю­дей — арт-ди­рек­то­ров и гра­фи­че­ских ди­зай­не­ров — по­рой есть чёт­кое пред­став­ле­ние, как дол­жен вы­гля­деть шрифт. У не­ко­то­рых из них хва­та­ет зна­ний раз­ли­чать ню­ан­сы.

Что в та­ком слу­чае мо­жет за­ме­тить чи­та­тель? На­сколь­ко яв­ной долж­на быть раз­ни­ца, что­бы её по­чув­ство­ва­ть?

Это опять как с крос­сов­ка­ми. Од­но де­ло — ими поль­зо­вать­ся, и со­вер­шен­но дру­гое — про­ек­ти­ро­вать. Лю­ди обыч­но не за­да­ют­ся этим во­про­сом. Как у поль­зо­ва­те­ля у вас мо­гут быть не­кие зна­ния, но это поль­зо­ва­тель­ские зна­ния, они пас­сив­ные. У поль­зо­ва­те­лей свои кри­те­рии, мне ка­жет­ся, что они по­хо­жи на кри­те­рии ди­зай­не­ров, но го­раз­до бо­лее ин­ту­и­тив­ные. Они ду­ма­ют: «А мне нра­вит­ся вот этот». Еле за­мет­ные эле­мен­ты со­зда­ют не­кую ат­мо­сфе­ру или ви­зу­аль­ную цен­ность. В шриф­те для про­дол­жи­тель­но­го чте­ния, они со­зда­ют ком­форт, дру­же­люб­ность и тон.

Без­услов­но, чи­та­тель ощу­ща­ет ха­рак­тер шриф­та, но очень слож­но ска­зать по это­му по­во­ду что-то опре­делён­ное, есть очень мно­го субъ­ек­тив­ных мо­мен­тов. Ко­гда ви­дишь на сте­не над­пись, если она сде­ла­на по тра­фа­ре­ту или вруч­ную, да­же если ты не экс­перт, ты вос­при­ни­ма­ешь её по-раз­но­му. Это чув­ству­ет­ся, у нас есть не­кая эм­па­тия к дви­же­нию, со­зда­ю­ще­му штри­хи. В дру­гих жан­рах это то­же ра­бо­та­ет, ко­му-то нра­вит­ся гео­мет­рия и по­стро­ен­ные фор­мы зна­ков. Мне ка­жет­ся, что это часть не­по­сред­ствен­но­го опы­та, ко­то­рый есть и у чи­та­те­ля, и у ди­зай­не­ра. Да­же если вы не спе­ци­а­лист, вы чув­ству­е­те шрифт и вза­и­мо­дей­ству­е­те с ним.

По­че­му, на ваш взгляд, ин­ду­стри­аль­ные и не­огро­те­ски сей­час так по­пу­ляр­ны?

Они осве­жа­ют, этот не­мец­кий стиль ин­ду­стри­аль­ных гро­те­сков. Осо­бен­но в кни­гах. Воз­мож­но, мир ну­жда­ет­ся в мо­дер­нист­ских и ра­ци­о­наль­ных ре­ше­ни­ях, гро­те­сках и яс­ной струк­ту­ре. Theinhardt всё-та­ки бо­лее ра­фи­ни­ро­ван­ный, по срав­не­нию с Akzidenz-Grotesk он вы­гля­дит бо­лее сдер­жан­ным. Та­кой об­раз ха­рак­те­рен для швей­цар­ских и не­мец­ких мо­дер­нист­ских книг, а сей­час они в трен­де. Сна­ча­ла я был од­ним из не­мно­гих, но те­перь ин­те­ре­с к ин­ду­стри­аль­ным и не­огро­те­ска­м стал бук­валь­но по­валь­ным. Не­ слу­чай­но вы­шли но­вый Neue Haas Grotesk и но­вые вер­сии Unica. Од­на из них вы­пу­ще­на Lineto, уча­стие в её со­зда­ние при­ни­мал ав­тор ори­ги­наль­ной вер­сии Кри­сти­ан Мен­гельт (Christian Mengelt). Хо­дят слу­хи, что Linotype то­же про­ек­ти­ру­ет свою вер­сию, не свя­зав­шись с ко­ман­дой, ко­то­рая со­зда­ла ори­ги­наль­ный шрифт [на мо­мент ин­тер­вью в 2015 го­ду шрифт Neue Haas Unica ди­зай­не­ра То­ши Ома­га­ри ещё не был вы­пу­щен.  — Прим. ред.]. Се­го­дня прак­ти­че­ски у всех сло­во­ли­тен, боль­ших и ма­лых, есть свой соб­ствен­ный ин­ду­стри­аль­ный или не­огро­теск. Они дей­стви­тель­но в трен­де, но, воз­мож­но, он уже за­кан­чи­ва­ет­ся? Я не знаю.

Unica Neue Demibold Кор­не­ля Винд­ли­на (Cornel Windlin) для Цю­рих­ско­го дра­ма­ти­че­ско­го те­ат­ра. Винд­лин рас­ши­рил и пе­ре­ра­бо­тал шрифт Haas Unica, со­здан­ный по ма­те­ри­а­лам Scangraphic. Чуть поз­же про­ект был вы­пу­щен сло­во­лит­ней Lineto под ру­ко­вод­ством Кри­сти­а­на Мен­гель­та (Christian Mengelt, Team 77), ав­то­ра ори­ги­наль­но­го про­ек­та 1970 го­да. Не­дав­но в со­труд­ни­че­стве с Ильёй Ру­дер­ма­ном бы­ла со­зда­на ки­рил­ли­ца.

Вы все­гда опи­ра­е­тесь на ка­кой-то опре­делён­ный шрифт?

Я спро­ек­ти­ро­вал Plain, ко­то­рый был по­пыт­кой ре­флек­сии на ко­нец 80-х. Мне хо­те­лось пе­ре­дать эту хо­лод­ную ви­зу­аль­ную ат­мо­сфе­ру, у ме­ня бы­ли не­ко­то­рые ис­точ­ни­ки, но ре­кон­струк­ци­ей этот шрифт на­звать не­льзя. В ти­по­гра­фи­ке есть кон­крет­ные на­прав­ле­ния, я пред­по­чи­таю груп­пу шриф­тов, свя­зан­ную с мо­дер­нист­ским дви­же­ни­ем. Но мне нра­вят­ся и дру­гие жан­ры, сей­час я ра­бо­таю над ан­ти­квой, по-сво­е­му очень ра­ци­о­наль­ной, но осно­ван­ной на фран­цуз­ском Воз­ро­жде­нии. Этот про­ект ни­как не свя­зан с ка­ким-ли­бо кон­крет­ным шриф­том. Что-то вро­де ре­кон­струк­ции, но связь слиш­ком сла­ба, что­бы его так на­зы­вать.

В Plain вы со­зда­ли объ­ек­тив­ный, хо­лод­ный об­раз. Как вы это­го до­би­лись?

Один из спо­со­бов — гео­мет­рия. Гео­мет­ри­че­ские шриф­ты бы­ли в трен­де око­ло пя­ти лет на­зад. Ещё од­ним ис­точ­ни­ком вдох­но­ве­ния бы­ли по­зд­ние швей­цар­ские гро­те­ски вро­де Unica. Ди­зай­нер шриф­та рас­счи­ты­ва­ет, что зри­тель или ди­зай­нер за­ме­тит не­ко­то­рые ню­ан­сы и они ему по­нра­вят­ся или за­ин­те­ре­су­ют его. Это мо­жет быть дви­же­ние, ко­то­рое сле­ду­ет за ру­кой, гео­мет­рия или сво­е­об­раз­ный ба­ланс. Вза­и­мо­дей­ствие зна­ков и их форм то­же мо­жет за­це­пить зри­те­ля.

В 60-х бы­ла мо­да на чи­стые, без­упреч­ные фор­мы. Как на­ря­ды фран­цуз­ско­го ку­тюрье Ан­дре Кур­ре­жа (André Courrèges). Фор­ма, ко­то­рая бы­ла чи­стой иде­ей, не осно­ван­ная на чём-то при­род­ном, аб­со­лют­ная аб­страк­ция. Что­бы сде­лать «хо­лод­ный» шрифт, вам не обя­за­тель­но ими­ти­ро­вать вы­ре­зан­ную сталь или вы­чи­щать сле­ды крас­ки из кон­ту­ра, так­ же как вас ни­кто не вы­ну­жда­ет иг­рать в чи­стую гео­мет­рию и а-ля Futura. Для точ­но­го ре­зуль­та­та нуж­но най­ти ба­ланс меж­ду эле­мен­та­ми, хра­ня­щи­ми па­мять о тра­ди­ции, и со­вре­мен­ны­ми ин­стру­мен­та­ми про­ек­ти­ро­ва­ния. Ино­гда ва­шей це­лью мо­жет быть со­зда­ние яр­ко­го, вы­ра­зи­тель­но­го об­ра­за, а по­рой вам ну­жен лишь лёг­кий от­те­нок. Ино­гда нуж­но, что­бы шрифт был ося­за­емый, бу­де­то сде­лан­ный вруч­ную, а по­рой он дол­жен быть как аб­стракт­ная жи­во­пись, где не ви­ден след ки­сти. В гро­те­ске Theinhardt, на­при­мер, остал­ся за­ме­тен след ше­ро­хо­ва­тых, ста­рых форм. В Рlain я хо­тел, что­бы в фор­мах зна­ков не бы­ло и сле­да вли­я­ния ни­ка­ких ин­стру­мен­тов. Но при этом что­бы Plain остал­ся в жан­ре швей­цар­ских гро­те­сков. Это очень тон­кая, ис­клю­чи­тель­но ин­ту­и­тив­ная часть про­цес­са ра­бо­ты над шриф­том.

é>

Вам ко­гда-ни­будь при­хо­ди­лось ра­бо­тать с не­обыч­ным бри­фом?

В основ­ном мои за­каз­чи­ки от­тал­ки­ва­ют­ся от кон­крет­ных об­раз­цов. На­при­мер, сра­зу по­сле вы­пус­ка Theinhardt у ме­ня за­ка­за­ли два шриф­та. Один для New York Times Magazine, они хо­те­ли су­пе­руз­кое на­чер­та­ние это­го шриф­та. А лон­дон­ский Ин­сти­тут со­вре­мен­но­го ис­кус­ства (Institute of Contemporary Art) хо­те­л вер­сию, где все оваль­ные зна­ки бы­ли бы бо­лее круг­лы­ми. Что­бы сде­лать но­вый ло­го­тип ICA, они хо­те­ли ис­поль­зо­вать прак­ти­че­ски круг­лую C. Это бы­ло лег­ко, по­то­му что всё про­чее оста­лось как бы­ло.

Обыч­но я ра­бо­таю с арт-ди­рек­то­ра­ми, и они спо­соб­ны всё сфор­му­ли­ро­вать в до­воль­но про­стом бри­фе. Я не очень мно­го за­ни­ма­юсь про­ек­та­ми на за­каз, они мо­гут раз­жечь ин­те­рес и вдох­но­вить, но луч­ше иметь в за­па­се по­боль­ше вре­ме­ни, что­бы до­ве­сти ра­бо­ту до кон­ца. Я ра­бо­таю до­ста­точ­но бы­стро, но у ме­ня очень мно­го идей. На­при­мер, для Genath я на­ри­со­вал пря­мое на­чер­та­ние за не­де­лю, ещё од­на не­де­ля ушла на кур­сив. Но по­сле это­го по­тре­бо­ва­лись го­ды, что­бы раз­вить его до пол­но­цен­но­го се­мей­ства. Если идея по­нят­на, всё про­ис­хо­дит очень бы­стро. Но если у вас есть со­мне­ния, если вам ка­жет­ся, что шрифт слиш­ком ар­ха­ич­ный или слиш­ком со­вре­мен­ный, то про­цесс за­ни­ма­ет боль­ше вре­ме­ни. По­рой шрифт име­ет пра­во на су­ще­ство­ва­ние, но он не­до­ста­точ­но ин­те­рес­ный или не вы­ра­жа­ет то, что я за­ду­мы­вал. Воз­мож­но, не­ко­то­рые из них все­го лишь ва­ри­а­ции на од­ну и ту же те­му, по­ка в один пре­крас­ный день вы на­ко­нец не пой­мёте, ка­кой же из них са­мый ин­те­рес­ный, а по­сле это­го рас­ши­ри­те его до се­мей­ства со мно­же­ством на­чер­та­ний.

Вы ри­су­е­те все на­чер­та­ния са­ми?

Да, я всё де­лаю сам. Я всё боль­ше и боль­ше поль­зу­юсь ин­тер­по­ля­ци­ей, но в Theinhardt я от­ри­со­вал все на­чер­та­ния вруч­ную. В Clarendon не­ко­то­рые на­чер­та­ния в кур­си­ве бы­ли сде­ла­ны с по­мо­щью ин­тер­по­ля­ции, но всё рав­но при­шлось пе­ре­ри­со­вать фор­мы ова­лов и окон­ча­ния штри­хов. Я пы­та­юсь вы­иг­рать во вре­ме­ни, ин­тер­по­ли­руя сред­нее на­чер­та­ние. Но в основ­ном я ри­сую их все сам.

Как вы раз­ви­ва­е­те шриф­то­вую идею?

Это слож­ный про­цесс. Ино­гда всё по­лу­ча­ет­ся очень бы­стро, а по­рой при­хо­дит­ся по­ко­вы­рять­ся. Мне не нра­вит­ся фор­си­ро­вать ра­бо­ту над шриф­том, я пред­по­чи­таю оста­но­вить­ся и по­до­ждать, по­ка моё пред­став­ле­ние о нём про­яс­нит­ся. Я при­ду­мы­ваю воз­мож­ные ре­ше­ния, а за­тем про­ве­ряю их. У ме­ня в сто­ле мно­го про­ек­тов, по­рой один шрифт под­ска­зы­ва­ет ре­ше­ние для ка­ко­го-то дру­го­го про­ек­та в ар­хи­ве. Те­сти­руя воз­мож­ные ва­ри­ан­ты, я спра­ши­ваю се­бя: «Ра­бо­та­ет? Или лишь уво­дит в сто­ро­ну от пер­во­на­чаль­ной идеи?»

У вас есть спи­сок шриф­то­вых идей, план, ко­то­ро­му вы сле­ду­е­те?

Да, но я как бы нео­фит. Не очень точ­но вы­ра­зил­ся… я учил­ся гра­фи­че­ско­му ди­зай­ну, но ме­ня лишь не­мно­го обу­ча­ли лет­те­рин­гу, и толь­ко че­рез циф­ро­вые ин­стру­мен­ты я сам пришёл к шриф­то­во­му ди­зай­ну. Я на­чал ри­со­вать свои соб­ствен­ные шриф­ты в 90-е. Я да­же ис­то­рию ти­по­гра­фи­ки осо­бо не изу­чал. Мне по­тре­бо­ва­лось вре­мя, что­бы со­брать ка­кие-то кни­ги и ди­стан­ци­ро­вать­ся. У ме­ня не бы­ло ни­ка­ко­го чёт­ко­го пла­на, это всё про­сто как-то слу­чи­лось со мной. Я на­чал ри­со­вать шриф­ты до­ста­точ­но по­зд­но, по­сле со­ро­ка.

Что бы вы по­со­ве­то­ва­ли на­чи­на­ю­щим шриф­то­вым ди­зай­не­рам?

Я был гра­фи­че­ским ди­зай­не­ром, ко­то­рый ин­те­ре­со­вал­ся ти­по­гра­фи­кой. В ка­че­стве гра­фи­че­ско­го ди­зай­не­ра я де­лал сов­мест­ные ра­бо­ты с вер­сталь­щи­ка­ми. Я лю­бил чи­тать и изу­чать ис­то­рию, но у ме­ня не бы­ло ка­ко­го-то опре­делён­но­го пла­на. Мне был ин­те­ре­сен нео­клас­си­че­ский стиль, по­это­му я со­би­рал ин­фор­ма­цию о Didot. Слу­чай­но я нашёл со­вер­шен­но не­из­вест­но­го Didot, Пье­ра Ди­до (стар­ший брат из тре­тье­го по­ко­ле­ния ро­да Ди­до. — Прим. ред.). Этот Didot был стран­ным, к то­му же в то вре­мя шриф­то­вой нео­клас­си­цизм был со­вер­шен­но не в мо­де. Но тем не ме­нее, к мо­е­му удив­ле­нию, мой пер­вый шрифт Didot Elder стал до­ста­точ­но успеш­ным. То­гда у ме­ня не бы­ло ни­ка­ко­го пла­на, но сей­час я уже не та­кой на­ив­ный. Успех Didot и Theinhardt ме­ня уди­вил, по­это­му те­перь я ск­ло­нен ду­мать не­мно­го ина­че. Это бы­ло лишь хоб­би, но те­перь я бы мог этим за­ра­ба­ты­вать на жизнь.

Гра­фи­че­ский ди­зай­нер во мне очень лю­бит со­вре­мен­ные шриф­ты, мне ка­жет­ся, они спро­ек­ти­ро­ва­ны очень хо­ро­шо, но у ме­ня не воз­ни­ка­ет же­ла­ния ими поль­зо­вать­ся. На­вер­ное, это по­то­му, что я обу­чал­ся в 70-е, а то­гда по­пу­ляр­ной бы­ла идея фру­ти­ге­ров­ских шриф­тов, Akzidenz-Grotesk или дру­гих хо­лод­ных, ра­ци­о­наль­ных гро­те­сков. Мне нра­вят­ся гру­бо­ва­тые шриф­ты, на­по­ми­на­ю­щие о ме­тал­ли­че­ском на­бо­ре.

Вы ча­сто ра­бо­та­е­те сво­и­ми шриф­та­ми?

Сей­час я ис­поль­зую их всё боль­ше и боль­ше. Но по­рой я ри­сую шрифт про­сто по­то­му, что мне нра­вит­ся это де­лать. Мне нра­вит­ся имен­но ри­со­вать шрифт, а в сво­их ра­бо­тах пред­по­чи­таю ис­поль­зо­вать что-то бо­лее гру­бое. Хо­ро­ший при­мер — ан­ти­ква Genath, это стран­ный шрифт. Genath ро­дил­ся из не­боль­шо­го ис­сле­до­ва­ния пер­вой ра­бо­ты Йо­ха­на Ха­а­са (Johann Wilhelm Haas) для сло­во­лит­ни Genath в Ба­зе­ле. Осо­бен­но ве­се­ло бы­ло ри­со­вать кур­сив. Мне ка­за­лось, что его не­воз­мож­но ис­поль­зо­вать, по­ка мой хо­ро­ший при­я­тель, Гилл Га­вилль (Gilles Gavillet), не уди­вил ме­ня, на­брав им текст в од­ной книж­ной се­рии (се­рия Documents из­да­тель­ства JRP|Ringier.  — Прим. ред.). Это от­лич­но сра­бо­та­ло, и я ре­шил рас­ши­рить се­мей­ство, а те­перь его ис­поль­зу­ют по­все­мест­но. Обыч­ная ис­то­рия, для ме­ня шрифт слиш­ком ис­то­рич­ный и стран­ный, но в то вре­мя ба­рок­ко бы­ло по­пу­ляр­но. Взять тот же шрифт Эр­хар­да Кай­зе­ра (Erhard Kaiser) DTL Fleischmann, не­из­мен­но поль­зу­ю­щий­ся спро­сом с тех пор.

Мне нра­вит­ся ко­пать и на­хо­дить что-то но­вое, сей­час мне ин­те­рес­ны шриф­ты по­зд­них мо­дер­ни­стов и их ис­то­рии. Как, на­при­мер, Rotis и Gerstner — не­обыч­ные шриф­ты. Мне они нра­вят­ся, по­то­му что сей­час на них ни­кто не об­ра­ща­ет вни­ма­ния. Они стран­но­ва­тые по мно­гим при­чи­нам, но мне нра­вит­ся вы­яс­нять, что же ди­зай­нер имел в ви­ду. Я сам, воз­мож­но, ни­ко­гда Rotis ис­поль­зо­вать не бу­ду, но я его ис­сле­дую, по­то­му что ни­кто дру­гой им сей­час не за­ни­ма­ет­ся. Как со ста­ры­ми гро­те­ска­ми 15 лет на­зад, ко­гда на них ни­кто не об­ра­щал вни­ма­ния, а за­тем они вне­зап­но во­шли в мо­ду.

Как вам удаёт­ся в шриф­тах пе­ре­да­вать ед­ва уло­ви­мые от­тен­ки ха­рак­те­ра?

Я счи­таю, что го­раз­до важ­нее опре­де­лить кон­крет­ный об­раз шриф­та. Ча­сто мо­ло­дые ди­зай­не­ры про­ек­ти­ру­ют су­пер­гар­ни­ту­ры, в ко­то­рых есть всё: ан­ти­ква, гро­теск, ги­брид­ные фор­мы, брус­ко­вые на­чер­та­ния и так да­лее. Мне же нра­вят­ся са­мо­быт­ные шриф­ты. А как до­бить­ся са­мо­быт­но­сти в су­пер­гар­ни­ту­ре? Это очень слож­но. Нуж­но быть скром­нее и не пы­тать­ся сде­лать всё сра­зу.

На мой вкус, ин­тер­пре­та­ция Гель­ве­ти­ки Кри­сти­а­на Швар­ца по­лу­чи­лась слиш­ком аме­ри­кан­ской. Воз­мож­но, в свя­зи с до­ра­бот­кой форм для тек­сто­вых на­чер­та­ний ре­зуль­тат от­да­ля­ет­ся от ори­ги­наль­но­го ха­рак­те­ра и не­ко­то­рых осо­бен­но­стей Гель­ве­ти­ки. Вы за­ду­мы­ва­лись, на­при­мер, по­че­му на­бор лю­бо­го сло­ва Гель­ве­ти­кой пре­вра­ща­ет­ся сра­зу в ло­го­тип? По­то­му что у каж­дой бук­вы это­го шриф­та есть соб­ствен­ный ви­зу­аль­ный ха­рак­тер, уви­деть и по­нять ко­то­рый не все­гда про­сто. Это как в клас­си­че­ской му­зы­ке: ко­неч­но, лю­бой ис­пол­ни­тель мо­жет сы­грать про­из­ве­де­ние не­мец­ко­го ком­по­зи­то­ра, но ино­гда нуж­но быть имен­но нем­цем, что­бы по­нять и сы­грать Шу­бер­та. Так, ко­неч­но, не при­ня­то го­во­рить, но, мне ка­жет­ся, в этом что-то есть. С дру­гой сто­ро­ны, ни­кто не от­ме­нял гло­ба­ли­за­ции все­го во­круг.

В та­ком слу­чае ди­зай­нер не мо­жет быть не­за­мет­ным в шриф­те?

Мне ка­жет­ся, это как с едой. Се­го­дня во­круг нас до­воль­но мно­го «уни­фи­ци­ро­ван­ной пи­щи»: па­ста или ко­фе, на­при­мер. Но если вы изоб­ре­та­тель­ны в ин­гре­ди­ен­тах, вы мо­же­те при­го­то­вить и что-то ори­ги­наль­нее — на­сто­я­щее мек­си­кан­ское, ита­льян­ское или нор­веж­ское блю­до, од­на­ко не­об­хо­ди­мо вре­мя и опыт, что­бы по­до­брать пра­виль­ный со­став ком­по­нен­тов. У шриф­то­во­го ди­зай­не­ра, в ме­ру его спо­соб­но­стей, фор­ми­ру­ют­ся ин­ди­ви­ду­аль­ные ре­цеп­ты и вку­сы.

К при­ме­ру, у Мэтью Кар­те­ра ве­ли­ко­леп­ное по­ни­ма­ние ис­то­ри­че­ских и со­вре­мен­ных шриф­тов. В своём шриф­те Carter Sans он в опре­делё­нном смыс­ле про­дол­жа­ет ли­нию Бер­толь­да Воль­пе (Berthold Wolpe). Воль­пе, в свою оче­редь, — уче­ник Ру­доль­фа Ко­ха, эми­гри­ро­вав­ший из Гер­ма­нии в Ан­глию в 30-е го­ды. Мно­гие зна­ют его шрифт Albertus. И вот если срав­нить Albertus с Carter Sans, то мож­но об­на­ру­жить мно­го ин­те­рес­но­го. Carter Sans — од­на из по­след­них ра­бот Мэтью Кар­те­ра, что-то вро­де ре­а­ли­за­ции в гра­фи­ке пла­сти­ки резь­бы по кам­ню. Воз­мож­но, сход­ство — это ре­зуль­тат вли­я­ния ан­гло­сак­сон­ской куль­ту­ры, об­щей ви­зу­аль­ной сре­ды или про­сто хо­ро­ший кру­го­зор. Од­на­ко де­та­ли, ко­то­рые пе­ре­да­ют эту ат­мо­сфе­ру, — не­уло­ви­мые ре­ше­ния вро­де ха­рак­те­ра окон­ча­ния штри­ха. Это очень слож­но, и это часть куль­тур­но­го бэк­гра­ун­да. Это всё за­ви­сит от по­лу­чен­но­го об­ра­зо­ва­ния в це­лом и про­фес­си­о­наль­но­го об­ра­зо­ва­ния в част­но­сти, куль­тур­ных тра­ди­ций и опы­та. 

.

Редакция выражает благодарность Евгению Анфалову за помощь в подготовке материала.

Арве Ботевик окончил магистерскую программу (2015–2017) ECAL по шрифтовому дизайну.

Используйте настройки дисплея и размера текста на устройствах iPhone, iPad и iPod touch

С помощью функций универсального доступа ОС iOS для дисплея можно увеличивать текст, выделять его жирным шрифтом, увеличивать контрастность, применять светофильтры, использовать функцию «Смарт-инверсия», управлять функцией «Автояркость» и не только.

Функции универсального доступа для дисплея доступны на перечисленных ниже устройствах.

Включение инверсии цвета

Если вам удобнее просматривать объекты на темном фоне, воспользуйтесь средством «Инверсия цвета». 

Чтобы использовать функцию «Инверсия цвета», откройте приложение «Настройки» и нажмите «Универсальный доступ» > «Дисплей и размер текста».

Смарт-инверсия

Эффект «Смарт-инверсия» обращает цвета на дисплее, за исключением цветов изображений, мультимедийных объектов и некоторых приложений, использующих темные цвета.

Классическая инверсия

Эффект «Классическая инверсия» обращает все цвета на дисплее.

Включение светофильтров

Если вы страдаете дальтонизмом или у вас есть другие проблемы со зрением, воспользуйтесь функцией «Светофильтры», которая скорректирует цветопередачу. Обратите внимание, что функция «Светофильтры» меняет цвета изображений и видеороликов, поэтому при необходимости ее можно отключить.

Откройте приложение «Настройки» и нажмите «Универсальный доступ» > «Дисплей и размер текста» > «Светофильтры». На экране будет отображено три примера цветовых пространств, чтобы помочь вам выбрать необходимый вариант. Смахните влево или вправо, чтобы найти наиболее подходящий фильтр.

На этом примере слева направо представлены карандаши в цветовой палитре от красного и желтого до фиолетового и коричневого.

Этот пример демонстрирует три столбца интенсивности цвета.

На этом примере изображены вертикальные линии на переменном цветовом фоне, служащие для выявления нарушения цветового восприятия. Выберите фильтр, показывающий всю линию.

Выбор фильтра

Включив светофильтры, можно выбрать один из четырех предварительно настроенных фильтров.

• Оттенки серого
• Фильтр красного/зеленого (протанопия)
• Фильтр зеленого/красного (дейтеранопия)
• Фильтр синего/желтого (тританопия)

Настройка интенсивности цвета

Вы можете настраивать интенсивность любого светофильтра под себя. Увеличьте или уменьшите интенсивность фильтра с помощью ползунка «Интенсивность».

Настройка оттенка

Если вы страдаете чувствительностью к цвету или свету, нажмите «Оттенок», чтобы изменить цвет всего дисплея на устройстве iPhone, iPad или iPod touch. С помощью ползунков отрегулируйте цвет дисплея и интенсивность эффекта.

Дополнительные адаптации дисплея

Помимо инверсии цвета и наложения фильтров, на экране «Дисплей и цвет текста» можно найти следующие адаптации дисплея.

• «Жирный шрифт»: выделяет текст пользовательского интерфейса дисплея жирным шрифтом.
• «Увеличенный текст»: нажмите этот вариант, затем включите функцию «Увеличенные размеры». Затем можно воспользоваться ползунком для настройки предпочитаемого размера текста.
• «Формы кнопок»: добавляет кнопкам формы, например подчеркивает кнопки «Назад».
• «Этикетки Вкл./Выкл.»: добавляет этикетки Вкл./Выкл. на экраны настроек.
• «Понижение прозрачности»: улучшает контраст за счет понижения прозрачности и размытия на некоторых фонах.
• «Увеличение контраста»: повышает контраст между цветами переднего и заднего планов приложения.
• «Дифференциация без цвета»: заменяет объекты пользовательского интерфейса, которые для передачи информации полагаются исключительно на цвет.
• «Понижение точки белого»: уменьшает интенсивность ярких цветов.

Ограничение частоты кадров

Для экранов iPad Pro (10,5 дюйма) или iPad Pro (12,9 дюйма, 2-го поколения) можно установить максимальную частоту в 60 кадров в секунду. Откройте приложение «Настройки». Нажмите «Универсальный доступ» > «Движение», затем включите «Ограничение частоты кадров».

Включение функций с помощью быстрых команд универсального доступа или Пункта управления

Дата публикации: 19 июня 2020 г.

Как установить шрифт в Windows и macOS

Шрифты можно бесплатно загружать с Google Fonts и других подобных ресурсов. Как для Windows, так и для macOS подходят файлы в форматах TrueType (TTF) и OpenType (OTF).

Почти всегда файлы шрифтов скачиваются в виде архивов. Чтобы открыть их, вам могут понадобиться программы‑архиваторы вроде 7zip или WinRaR. После распаковки у вас будут файлы TTF или OTF, с которыми можно работать дальше.

Windows

Как установить шрифт

Перейдите в папку с файлом шрифта и вызовите контекстное меню, сделав правый клик. Выберите вариант «Установить для всех пользователей» и дождитесь завершения процесса. Таким же образом можно добавить не один, а несколько шрифтов, предварительно выделив их.

Если перед установкой хочется оценить начертание шрифта — выберите опцию «Предварительный просмотр». Далее останется лишь нажать кнопку «Установить» в открывшемся меню, если всё устраивает.

Как управлять шрифтами

Для просмотра и отключения шрифтов используется системная папка Fonts. Чтобы попасть в неё, нажмите сочетание Win + R и введите %windir%fonts. Затем кликните ОК или просто скопируйте это в адресную строку «Проводника» и нажмите Enter.

Здесь можно увидеть все установленные в системе шрифты, просмотреть и скрыть их, нажимая соответствующие кнопки на верхней панели. После скрытия шрифт не будет отображаться в приложениях, но по‑прежнему останется в системе.

Как удалить шрифт

Для удаления откройте ту же системную папку со шрифтами. Если вам больше не нужен какой‑то из них — выделите его и нажмите кнопку «Удалить» на панели вверху. После этого шрифт полностью исчезнет, для повторного использования его придётся установить снова.

macOS

Как установить шрифт

Для добавления одного шрифта выполните правый клик и выберите «Открыть» или же просто дважды щёлкните по нему.

Далее нажмите в открывшемся окне кнопку «Установить шрифт». При этом он добавится только для текущего пользователя Mac и будет недоступен для остальных.

Для одновременной установки сразу нескольких шрифтов удобнее воспользоваться утилитой Font Book. Её можно найти в папке «Программы» → «Другие» или через Spotlight. Чтобы установить шрифты, просто перетащите их в боковую панель окна: на пункт «Пользователь» (для текущего аккаунта) или на пункт «Компьютер» (для всех).

Как управлять шрифтами

Через программу Font Book выполняются все манипуляции со шрифтами в macOS. В контекстном меню по правому клику можно временно отключить шрифт или устранить имеющиеся дубликаты.

Как удалить шрифт

Для удаления шрифтов используется всё то же меню в программе Font Book. Сделайте правый клик на ненужном варианте и выберите «Удалить семейство…».

Читайте также ⚙️🖋⚙️

Как я влюбился в тайный мир шрифтов — UXPUB

Теперь Figma будет поддерживать функции OpenType во всех используемых вами шрифтах: локальных шрифтах, шрифтах Google и шрифтах вашей компании. Это позволит вам включить дополнительные лигатуры, кастомизировать стиль цифр, переключиться на альтернативные орнаментированные заглавные буквы и использовать настройки, доступные во многих современных шрифтах – с помощью интерфейса, который сделает их обнаружение столь же увлекательным, как и их использование.

Если вы спешите, можете сразу перейти к описанию новых функций Figma. Но, если вы хотите ближе познакомиться с миром OpenType, прочтите эту статью.

Таинственная двойная жизнь Warnock Pro

Я точно помню, когда и где я узнал, что у шрифтов есть секреты. Это случилось много лет назад, одной прекрасной весной, в маленькой комнате в Амстердамском свободном университете. Я работал над докторской диссертацией, но дела шли не очень хорошо. Поэтому, я сделал то, что часто делаю, когда творческая сторона моего мозга становится беспокойной: я обратился к типографике.

Я изучил каталог шрифтов университета и изучил PDF-руководство по Warnock Pro, одному из моих самых любимых шрифтов. Я часто использовал его раньше и думал, что хорошо его знаю, но в тот день я узнал, что он живет таинственной двойной жизнью. В PDF-документе пояснялось, что настоящие ценители шрифтов могут настроить характер его символов.

Настройки выходили за рамки стандартного полужирного и курсива. Первое, что я заметил – новые стили чисел, названные «цифрами в старом стиле» и «табличными цифрами». Это были цифры разных форм и позиций, предназначенные для использования в тексте или внутри таблиц. Они лучше подходили, чем цифры по умолчанию:

Помимо строчных и прописных букв, существовал другой промежуточный стиль, называемый «small caps», предназначенный для «первых нескольких слов в начале рассказа или выделение ключевых слов в тексте»:

Я также узнал, что многие буквы имели скрытые альтернативные версии, которые, как объяснялось в PDF, «имеют завитушки на конце и могут быть использованы в конце слова или фразы в качестве украшения дизайна»:

Кроме того, в документе был раздел под названием «ordinals», поясняющий, что Warnock Pro имеет красивые дроби, и глиф, который со временем стал одним из моих самых любимых – numero:

Были также «стилистические альтернативы» – несколько отличающиеся версии отдельных символов:

Пункт «украшения» – способ превратить вышеупомянутые буквы во всевозможные великолепные символы:

Список казался бесконечным, и я чувствовал себя подавленным; шрифт, который, как я думал, что знал, мог предложить гораздо больше. Росчерки (swashes), орнаменты, дополнительные цифры – я не совсем понимал, для чего многие из них, но я все равно хотел их использовать.

После того, как я немного углубился, наступил еще один шок: секреты Warnock Pro были доступны в инструментах дизайна, которые я уже использовал! Опции были объединены под неясным техническим термином под названием «OpenType features», скрытым внутри подменю, заполненным галочками, возле страшно звучащих названий. Неудивительно, что я никогда не сталкивался с ними раньше.

В последующие недели я был опьянен OpenType. Я обнаружил, что ряд других шрифтов также содержит эти функции, и я наполнил ими свою докторскую до краев.

Я был как повар, впервые открывший для себя специи. Почему никто не сказал мне о существовании типографической паприки, кориандра, тмина и тимьяна? Я работал с простыми солью и перцем, когда у Warnock Pro и других шрифтов было бесконечное количество более интересных приправ.

Как и ожидалось, я переборщил, применяя пряности без разбора. Я добавил росчерки к заголовкам глав, приправил их несколькими типами цифр и даже использовал пару раз украшения. В довершение всего, я добавил дополнительный раздел к своей диссертации под названием «Заметки о типографике». Даже там я напечатал первые два слова small caps и записал год цифрами в старом стиле.

Но, как бы неуклюже это ни было, это казалось важным: я хотел поделиться с миром тем, что узнал. Это было, насколько помню, мое первое публичное признание в любви к типографике, и именно функции OpenType привели меня к этому.

Отрочество с OpenType

В течение следующих нескольких лет я позаботился о том, чтобы открыть каждый PDF-файл, шедший со шрифтом и проверить все секреты OpenType, скрытые внутри.

Со временем все больше и больше шрифтов оснащались специальными «приправами». Позже страницы с образцами онлайн-шрифтов заменили PDF-файлы (вот пример из шрифта, который мне очень нравится, хотя я не могу объяснить, почему).

Благодаря этим страницам с образцами я узнал, что не все шрифты были сделаны равными. Некоторые содержали единственную опцию, которая изменяла только один символ. В других случаях у шрифта было множество функций OpenType, каждая из которых влияла на весь набор символов. В этих случаях включение этой функции означало, что шрифт трансформировался у меня на глазах, превращаясь в совершенно новый шрифт.

Месяцы складывались в годы, и я накопил знания по OpenType. Я пришел, чтобы узнать значение определенных технических терминов, таких как «табличные цифры» (числа, которые должны быть представлены в таблицах) или «дискреционные лигатуры» (для использования на ваше усмотрение). Позже я начал понимать значение самих функций: вместо того, чтобы просто включать их, я обратил более пристальное внимание на то, какие проблемы они должны были решить.

Например, всего несколько лет назад, когда я работал в Medium, мы потратили время на то, чтобы понять, как правильно выбрать цифры для всех статей на платформе. В основном тексте мы старались сделать их как можно более неинтересными, хорошо сочетаемыми с предложениями вокруг них. Однако для цитат мы решили поступить противоположным образом: использовать цифры, похожие на заголовки и вычурный амперсанд, скрытые внутри функций OpenType шрифта под названием Kievit:

Примерно в то же время дизайнеры постеров, с которыми я работал, научили меня другой важной функции OpenType. Оказалось, что многие шрифты поставляются с набором слегка отрегулированных и выровненных символов и знаков препинания, которые будут использоваться при написании исключительно заглавными буквами, что важно для того, чтобы все казалось лучше и более сплоченным:

И совсем недавно в Figma появилась, панель горячих клавиш, которую я помогал создать. Она использовала некоторые функции OpenType, чтобы пользователям было легче различать орнаментированные буквы, которые в противном случае могли бы выглядеть слишком похожими:

Снова и снова, независимо от того, использовал ли я типографику для печатной продукции, интерфейсов или графического дизайна, меня продолжало удивлять, как часто имелись небольшие различия, подобные этим. Как часто шрифт и типографика могут повлиять на проект.

Функции OpenType часто помогали найти правильные орнаментированные буквы и сэкономить время. Издали многие из них казались банальными и одноразовыми, но, как и приправы, они стали чем-то, без чего не может жить ни одно типографическое блюдо. Иногда функция придавала пикантности, как щепотка соли на арбузе, или мускатный орех, добавленный к пассерованной капусте: их аромат невозможно уловить, но в сочетании с правильным ингредиентом, они обогащают блюдо. Иногда это было странное и подозрительное сочетание, которое, на удивление, работало хорошо. Например, ромашка и рыба или пицца пепперони с медом.

Представляем функции OpenType в Figma

Учитывая мою историю, неудивительно, что поддержка функций OpenType стала моим первым проектом в Figma. Я предложил эту идею еще до того, как официально присоединился к ним в качестве гостя на одном из мероприятий Maker Weeks. (К счастью для меня, команда Figma согласилась с тем, что важно сделать функции OpenType более доступными для своих клиентов).

Это было важно для меня. Эти функции занимали особое место в моем сердце, они находились на заветном пересечении «игривости» и «юзабилити». Они путешествовали со мной на протяжении всей моей дизайнерской карьеры – я использовал функции OpenType во время преподавания семинаров по типографике в Google, боролся за них в Medium, и добавил их в правительственные проекты Code for America. Я хотел, чтобы другие тоже узнали о них и попробовали их. И хотел сделать этот процесс максимально простым и дружелюбным.

Сегодня я рад объявить, что Figma будет поддерживать функции OpenType в любом шрифте, который вы используете. Нажмите на три точки в разделе «Type», и вы увидите новую панель, которая дает вам доступ к секретам вашего шрифта:

Мы хотели решить некоторые проблемы, связанные с просмотром PDF-файлов и образцов веб-сайтов, но без лишних сложностей. Нам потребовалось время, чтобы прийти к правильному балансу. Вот в чем уникальность нашего решения:

• Название панели. Мы не называем панель «Функции OpenType», так как это очень технический термин (не говоря уже о том, что он может сбивать с толку, поскольку формат OpenType и функции OpenType – это две разные вещи).
• Группировка и метки. Вещи сгруппированы таким образом, чтобы соответствовать тому, как люди используют Figma (например, мы переместили вверх формы, чувствительные к регистру), и по возможности использовали дружественные и понятные метки вместо профессионального жаргона. (Например, «дискреционные лигатуры» (discretionary ligatures) стали «редкими лигатурами» (rare ligatures).
• Предварительный просмотр. Мы также хотели найти правильный баланс между демонстрацией и рассказом. Каждая функция дает вам быстрый предварительный просмотр того, что она делает. Поэтому вы можете быстро понять ее эффект даже до того, как примените ее к своему тексту.
• Актуальность. Серый текст скажет вам, относится ли изменение к вашему тексту или нет. Так что вам не придется тратить время и проверять эффект вручную.
• Поддержка исследований. Мы стараемся запоминать, какие функции OpenType вам нужны, когда вы переключаетесь между шрифтами, и сохраняете свои намерения даже в смешанных и крайних случаях (например, если вы выбираете текст со многими шрифтами внутри).

Прощальные подарки: наша интерактивная игровая площадка OpenType и многое другое

Если вы откроете Figma сегодня, вы сможете использовать функции OpenType во всех шрифтах, которые вы уже установили. Но даже без ваших собственных шрифтов интеграция Figma с Google Fonts означает, что у вас есть отличная отправная точка – просто посмотрите на a небольшую интерактивную игровую площадку, которую мы собрали вместе. Это поможет вам узнать дополнительные нюансы шрифтов, которые идут с Figma.

Ознакомьтесь с  интерактивной игровой площадкой, которую мы собрали, чтобы помочь вам начать работу с OpenType .

Тем не менее, мир OpenType простирается гораздо дальше, чем эти несколько примеров. Так же, как я с годами открывал для себя все больше и больше функций, я надеюсь, что вы создадите свой собственный уголок вселенной OpenType и соберете идеальный набор «специй». Чтобы вдохновить вас, ниже я собрал свои любимые функции. Я надеюсь, что вы найдете что-то для себя, будь вы графический дизайнер, разработчик, продакт-менеджер или просто фанат типографики, как я.

Давайте начнем с моих любимых функций OpenType – тех, которые учат нас типографическому наследию, представляя исторические орнаментированные заглавные буквы:

Другие функции представят впечатляющие росчерки…

.. или лигатуры современной и старой школы (в том числе удивительные комбинации, например, исторические лигатуры в современном гоночном шрифте! ?):

Функции OpenType будут доступны для программистов…

…людей, имеющих дело с числами…

…графических дизайнеров…

…и, разумеется, UI дизайнеров (например, кастомизация символов OpenType, недавно добавленная Apple в свой шрифт San Francisco):

Иногда функция OpenType может быть крошечной настройкой, дающей почти незаметную разницу, которая, наконец-то, заставляет что-то работать…

…альтернативный вариант орнаментированной буквы, которая может быть глотком свежего воздуха…

…поддержка при работе с несколькими видами письменности в одном тексте…

…амперсанд, который изменит вашу жизнь…

…веселый элемент для строгого шрифта…

…или, как в случае шрифта под названием Avant Garde Gothic – полный набор, для всевозможных случаев. (У Avant Garde одна из самых забавных функций OpenType, которые я видел).

Для меня изучение возможностей OpenType было большим шагом вперед от стадии «у меня есть любимый шрифт» до «однажды я сам создам шрифт». Делая эти функции более доступными для обнаружения и использования в инструменте дизайна я надеюсь, что это поможет вам продвинуться в изучении типографики.

Возможно, функции OpenType в Figma позволят вам открыть для себя новые стороны уже знакомых шрифтов. Возможно, они помогут решить проблемы дизайна, которые раньше казались неразрешимыми. Или, по крайней мере, они добавят в вашу жизнь немного больше типографического удовольствия.

А теперь, пожалуйста, извините меня, я пойду на кухню, и еще раз выясню, сколько мне еще предстоит узнать о настоящих специях.

Расскажите какие функции OpenType вам нравятся в ваших любимых шрифтах! Пишите нам по адресу [email protected] или в Twitter .

Спасибо Qi Linzhi, разработчику, стажировавшемуся у нас этим летом и работавшему над внедрением этой функции. Узнайте больше об открытых вакансиях для стажировки в нашей компании.

Как выбрать шрифт для проекта: антиква | GeekBrains

Разбираем историю антиквы и шрифты этого семейства

https://gbcdn.mrgcdn.ru/uploads/post/2445/og_image/d6cbcfd75425b8dca59af6825d76dbab.png

Почему важно понимать, как тот или иной шрифт соотносится с эпохой? Шрифт, как и дизайн, очень тесно связан с культурными событиями и историей. Постоянно создаётся немыслимое количество самых разнообразных, диких, классных, странных, консервативных шрифтов, которые так или иначе отвечают трендам. Такое многообразие сначала пугает — ведь когда нужно выбрать шрифт (или шрифтовую пару) для проекта, многие не понимают, как это сделать.

На самом деле всё не так сложно. Нужно помнить, что у всех шрифтов, которые создаются сейчас, есть прототип. Да, начертаний и шрифтов очень много, но если правильно классифицировать их и знать историю возникновения, поле выбора значительно сужается.  

Итак, чтобы правильно выбрать шрифт, нужно учитывать культурный контекст проекта и знать этапы развития шрифта. Существует два больших семейства, на основе которых создаётся новый шрифт — антиква и гротеск. Есть и иные классы шрифтов, которые имеют признаки антиквы и гротеска, но не являются ими. О них поговорим в конце статьи. А сейчас, чтобы не запутаться, разберём основу основ — антикву. 

Антиква. Старый стиль, переходный и антиква нового стиля

1445 год. На смену рукописным книгам и несовершенным оттискам, производить которые было сложно и дорого, приходит книгопечатание. Прорыв совершил Иоганн Гутенберг: он предложил использовать литеры (металлические буквы) и сразу отпечатывать по целой странице текста. Скорость печати возросла до 100 экземпляров оттисков одной страницы за час, а Гутенберг вошёл в историю как человек, придумавший книгопечатание. 

Немаловажную роль в печати играла не только скорость набора, но и удобочитаемость и гармоничность шрифта.  

Библия Иоанна Гутенберга. Набрана шрифтом-текстурой, но расширенной и доработанной. Первая половина 1450-х гг.

Разворот книги, который набрал Николя́ Жансо́н (1420–1480 гг.), французский пуансонист, гравёр, печатник и типограф. Работал в основном в Венеции 

С зарождением книгопечатания появилась антиква старого стиля, её ещё называют гуманистическим минускулом. Очень много элементов взято из рукописного набора, но, несмотря на это, шрифт выглядит более собрано и функционально. Если рассмотреть наиболее характерные черты антиквы старого стиля, можно вывести некоторые закономерности, которые впоследствии будут изменяться, но основа останется прежней.

Возьмём для примера шрифт Adobe Garamond. Внимательно смотрим на засечки: они более «рукописные» и немного выгнуты наружу (это обусловлено спецификой пера). Они выполняют не только декоративную функцию, но и визуально отделяют один знак от другого. Старинной антикве свойственны мягкие, округлые засечки.

Особое внимание стоит обратить на ось у овальных букв (она сильно смещена вправо) и скругление засечек в местах примыкания. Это верный признак антиквы старого стиля. 

Шрифт Adobe Garamond. Сам набор выглядит очень живым и не слишком контрастным, без лишних отвлекающих элементов

Шрифт Sabon, автор — Ян Чихольд

Знаменитые типографы того времени: Клод Гарамон, Альд Ману́ций, Джамбаттиста Палатино, Франческо Гриффо. 

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Герман Цапф, Стэнли Морисон, Уиль­ям Кэз­ло­н, Ян Чихольд.

Переходный стиль и эпоха барокко

После антиквы старого стиля появилась антиква переходного стиля. Она развивалась в XVII веке, в эпоху барокко. Если старым стилем в основном набирали религиозную литературу, то переходная антиква отвечала потребностям общества эпохи барокко.

Шрифт основан не на рукописном рисунке, а на геометрии в сочетании с природными мотивами. Появился сильный контраст и сам набор стал более изящным. Традиционно считается, что новый рисунок шрифта впервые создавался для короля Франции Людовика XIV.

Засечки в переходной антикве становятся прямыми и без дополнительных прогибов, каплевидный элемент более выражен, ось у овальных букв стала почти вертикальной, а форма знаков — полузакрытой. 

Шрифт Baskerville 

Шрифт Times New Roman

Если внимательно присмотреться, становится понятно, насколько разные начертания объединились в одной группе

Знаменитые типографы того времени: Уильям Кэзлон, Джон Ба́скервилл, Пьер-Симо́н Фурнье́.

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Мэтью Картер, Чонси Х. Гриффит, Стэнли Морисон.

Антиква нового стиля. Эпоха классицизма

Антиква достигает расцвета. На смену барокко с его декоративными элементами приходит классицизм, где ясная структура вместе с функциональностью становится во главе угла. Теперь всё в единой системе. Звонкий, чёткий контраст. Связь с рукописной техникой пера совсем не ощущается — этот шрифт уже полностью отрисован.

Главные изменения в начертании: каплевидные элементы становятся более округлыми и выраженными, исчезает перемычка возле засечки. Сами засечки становятся очень длинными и тонкими. Ось выравнивается и становится симметричной. 

Шрифт Bodoni

Знаменитые типографы того времени: Джамбаттиста Бодони, Фирме́н Дидо́ , Иоганн Юлиус Вальбаум.

Типографы, которые сделали современный аналог шрифта: Моррис Фуллер Бентон, Линн Бойд Бентон, Теодор Лоу де Винн.

Ленточная антиква 

Отдельный вид, который сложно отнести к классу антиквы или гротеска. Скорее, этот класс шрифтов — современная модификация антиквы. Сохранён контраст между вертикалью и горизонталью, сам набор выглядит тонко и изящно, но нет засечек — основного, что отличает антикву от гротеска. 

Шрифт Optima, создатель — Герман Цапф

Шрифт Meridian, создатель — Имре Рейнер

Напоследок — фото каллиграфа за работой. Это художник Ллойд Рей­нольдс (1902–1978) в 1961 го­ду

Как исправить некачественные и негладкие шрифты Windows

Обновлено: 31 декабря 2020 г., автор: Computer Hope

Каждая версия Windows обрабатывает шрифт немного по-разному, но все версии имеют утилиты (например, ClearType и плавные шрифты) для улучшения читаемости текста. Следующие разделы содержат инструкции по тому, как сделать текст, который вы читаете в Windows, более разборчивым. Чтобы продолжить, выберите свою версию Windows из списка ниже и следуйте инструкциям.

Улучшение качества шрифта в Windows Vista, 7, 8 и 10

По умолчанию в Microsoft Windows Vista и 7 включен ClearType.Однако, если вы хотите еще больше настроить текст, вы можете запустить ClearType Text Tuner, выполнив следующие действия.

1. Нажмите Start или нажмите клавишу Windows на клавиатуре.
2. В поле поиска и выполнения введите cttune.exe и нажмите Введите .
3. Это действие открывает программу Windows ClearType Text Tuner, которая должна выглядеть примерно так, как показано на рисунке ниже. Эта программа позволяет улучшить качество отображения текста на экране.

Улучшение качества шрифта в Windows XP

По умолчанию в Microsoft Windows XP включены гладкие шрифты, однако изменение этого параметра иногда может помочь улучшить внешний вид и качество текста. Чтобы отрегулировать или изменить настройки этой функции, выполните следующие действия.

1. Откройте панель управления.
2. Дважды щелкните значок Display .
3. Щелкните вкладку Внешний вид .
4. Нажмите кнопку Эффекты .
5. Убедитесь, что установлен флажок Использовать описанный ниже метод для сглаживания краев экранных шрифтов . Мы рекомендуем вам использовать стандартный метод, но некоторым пользователям может быть удобнее использовать ClearType.
6. Внешний вид шрифта можно улучшить, увеличив разрешение видео.

7. Убедитесь, что на вашем компьютере установлены последние версии драйверов для видеокарты.

Улучшение качества шрифта в Windows 98, Windows ME и Windows 2000

По умолчанию в Microsoft Windows гладкие шрифты отключены.Включение этой функции иногда может значительно повысить качество ваших шрифтов. Чтобы включить эту функцию, выполните следующие действия.

1. Откройте панель управления.
2. Дважды щелкните значок Display . В меню «Экран» перейдите на вкладку «Эффекты» и установите флажок для экранных шрифтов с плавными краями . После этого нажмите Apply , а затем нажмите Ok .
3. Внешний вид шрифта можно улучшить, увеличив разрешение видео.

4. Убедитесь, что на вашем компьютере установлены последние версии драйверов для видеокарты.

Пользователи Microsoft Windows 95

1. По умолчанию в Microsoft Windows гладкие шрифты отключены. Включение этой функции иногда может значительно повысить качество ваших шрифтов. Чтобы включить эту функцию, вы должны установить Microsoft Plus. После завершения установки нажмите «Пуск», «Настройки», «», «Панель управления», а затем дважды щелкните значок «Дисплей ».На вкладке Эффекты установите флажок рядом с сглаженными краями экранных шрифтов , нажмите Применить , а затем нажмите Хорошо .
2. Внешний вид шрифта можно улучшить, увеличив разрешение видео.

3. Убедитесь, что на вашем компьютере установлены последние версии драйверов для видеокарты.

Weird Text Generator ᐈ #201+ Ⓦⓔⓘⓡⓓ и текстовые шрифты с ошибками ✔️

𝙒𝙚𝙞𝙧𝙙 𝙏𝙚𝙭𝙩 — генерировать (◔◡◔) ♥ Glitchy ♥ ⓒⓡⓔⓔⓟⓨ или 🆉🅰🅻🅶🅾 Text Online с (копированием и вставкой) ✅ Crazy Text Fonts ✅ Zalgo + взломанные + проклятые буквы на 100% бесплатно.

Эй! Бро, что случилось? Вы ищете странные шрифты? Хм, если да, то добро пожаловать на веб-сайт Weird Text Generator, на этом веб-сайте вы можете преобразовать свой простой текст в странный текст. Это лучший генератор странных шрифтов во всем мире.

Этот странный веб-сайт генератора текста также знает генератор текста zalgo, генератор текста с ошибками, странные шрифты, генератор странных шрифтов, генератор zalgo, генератор сумасшедшего текста, страшный текст, генератор шрифтов с ошибками, страшные текстовые сообщения, шрифт zalgo, демонический генератор текста, жуткие текстовые сообщения, генератор странных букв, текстовый эффект сбоя, конвертер текста zalgo, переводчик текста zalgo, генератор текстового эффекта сбоя, текстовый шрифт с ошибкой, слова с ошибкой, письмо с ошибкой, создатель странного шрифта.

Что такое странный веб-сайт генератора текста?

Weird Text Generator (W҉e҉i҉r҉d҉ ҉T҉e҉x҉t҉) — веб-сайт онлайн-генератора текста. На этом веб-сайте вы можете просто скопировать и вставить свой простой текст, а в ВАШЕ ТЕКСТОВОЕ поле этот странный текстовый веб-сайт преобразует для вас более 101 уникального типа странных шрифтов. Странный текст также известен как Crazy | Жуткий | Взломанный | Глюк | Текстовые шрифты Zalgo. Эти странные типы текстовых шрифтов вы можете использовать в своих онлайн-платформах социальных сетей, таких как Facebook, Instagram, Twitter и т. д.Эти шрифты также имеют симпатичные символы и буквы в тексте. Этот странный создатель шрифтов преобразует ваш текст в zalgo или жуткий шрифт, после чего он выглядит очень странно и привлекает внимание ваших подписчиков.

Каков процесс использования веб-сайта Weird Text Generator?

Использовать этот странный текстовый генератор очень просто или легко. Вам нужно просто ввести или вставить свой текст в область TYPE YOUR TEXT, после чего этот странный текст создаст неограниченный сумасшедший тип странных текстовых шрифтов, затем вы просто скопируете и вставите свой текст куда угодно.Вот процесс, состоящий из простых шагов:

▷ Введите или вставьте свой текст в раздел ввода на веб-сайте Weird Text.

▷ Он будет автоматически преобразовывать или генерировать странные типы текстовых шрифтов.

▷ Тогда вам нужно просто скопировать текст или шрифты через этот сайт.

▷ Теперь вы можете вставлять текст в любое место.

Уникальные идеи для сумасшедших | Залго | Жуткий | Глючный | Weird Text Fonts

Если вы не знаете, где использовать эти странные шрифты, у меня есть несколько уникальных идей для их использования. странные текстовые шрифты.Вы можете использовать эти странные текстовые шрифты в заголовке или описании YouTube, чтобы произвести впечатление на свой YouTube. подписчики. Если вы являетесь дизайнером свадебных пригласительных билетов, вам нужно использовать эти текстовые шрифты zalgo, чтобы дизайн ваших свадебных открыток. Вы также можете использовать эти жуткие текстовые шрифты в своем WhatsApp | ТикТок | Snapchat Bio или Profiles. Если вы геймер или любите играть в онлайн-игры, вам нужно использовать эти текстовые шрифты с ошибками в имена ваших игровых профилей, такие как PUBG | Фортнит | Игры престолов | ГТА | Свободный огонь.Кроме того, вы можете использовать эти сумасшедшие текстовые шрифты в вашем имени пользователя широкополосного Wi-Fi, если ваши маршрутизаторы Wi-Fi позволяют это. Если вы ведете свой онлайн торговый магазин или у вас есть фотография продукта типа опасности, тогда вы должны использовать эти взломанные текстовые шрифты в своем онлайн-продукте.

Вот список странных текстовых генераторов, которые может генерировать веб-сайт

Как я уже говорил, этот веб-сайт может генерировать различные типы взломанных, жутких, глючных, zalgo и странных шрифтов, символов и букв, поэтому я упомянул некоторые имена сумасшедших. и странные шрифты, которые можно сгенерировать на этом сайте.И еще одна вещь, он может генерировать неограниченное количество шрифтов zalgo.

1. Старый английский — 𝔚𝔢𝔦𝔯𝔡 𝔉𝔬𝔫𝔱𝔰

2. Medieval — 𝖂𝖊𝖎𝖗𝖉 𝕱𝖔𝖓𝖙𝖘

3. 𝖂𝖊𝖎𝖗𝖉 𝕱𝖔𝖓𝖙𝖘

3. Tursive — 𝓦𝓮𝓲𝓻𝓭 𝓕𝓸𝓷𝓽𝓼

4. Scriptify — 𝒲𝑒𝒾𝓇𝒹 𝐹𝑜𝓃𝓉𝓈

5. Двухместный ударил — 𝕎𝕖𝕚𝕣𝕕 𝔽𝕠𝕟𝕥𝕤

6. ITalic — 𝘞𝘦𝘪𝘳𝘥 𝘍𝘰𝘯𝘵𝘴

7. Bold Italic — 𝙒𝙚𝙞𝙧𝙙 𝙁𝙤𝙣𝙩𝙨

8. Моносмасы — 𝚆𝚎𝚒𝚛𝚍 𝙵𝚘𝚗𝚝𝚜

9. Lunitools Bubbles — ⓦⓔⓘⓡⓓ ⓕⓞⓝⓣⓢ

10. Инвертированные квадраты — 🆆🅴🅸🆁🅳 🅵🅾🅽🆃 🆂

11. Жирный текст — ᗯᗴꭵᖇᗪ ᖴᗝᑎ 丅 ᔕ

12. Широкий текст -Weird шрифты

13. Жирный — Странные шрифты

14. Квадраты — 🅆🄴🄸🅁🄳 🄵🄾🄽🅃🅂

15. Индийский путь — Ω9ɿ ր ძ բ 0 ո 8 ς

16. Big Russian — ЩНКЯД ФфиγС

17. Азиатский стиль — 山乇丨尺 ᗪ 千ㄖ几 ㄒ 丂

18. Super Script -ᵂᵉⁱʳᵈ ᶠᵒⁿᵗˢ

19. Sub Script — W9000 Fₒₙₜₛ

20. Tilde Strichrough — W̴e̴i̴r̴d̴ ̴F̴o̴n̴t̴s̴

21. ВЕРХНЯЯ ГРАНИЦА — W͆e͆y͆r͆d͆ F͆o͆n͆t͆s͆

22.Сл. ][̲̅i][̲̅r][̲̅d] [̲̅F][̲̅o][̲̅n][̲̅t][̲̅s]

27. DOTTY JOINER — ░W░e░i░r░d░ ░F░o░n░ t░s░

28. ТЕКСТ VAPORWAVE — Ｗｅｉｒｄ　Ｆｏｎｔｓ

29.ВЕРХНИЕ УГЛЫ — ЩΣIЯD FӨПƬƧ

30. пересечет НИЖЕ — WEIRD шрифты

31. нижняя границы — WEIRD шрифты

32. BOTTOM звезд — WEIRD шрифты

33. НИЖНЕГО PLUS — WEIRD шрифты

34. нижняя стрелка — WEIRD F͎o͎n͎t͎s͎

35. UNDERLINE — W̲e̲i̲r̲d̲ ̲F̲o̲n̲t̲s̲

Некоторые примеры странных текстовых шрифтов

На этом странном веб-сайте генератора текста, который текстовые шрифты генерируют или конвертируют, я приведу несколько примеров странного текста. Таким образом, вы можете использовать эти zalgo, жуткие, взломанные, сумасшедшие, глючные, странные текстовые шрифты в любых социальных сетях, онлайн-играх, в которые вы играете, или в любом онлайн-программном обеспечении.

Weird Текст шрифты Генератор (примеры)

Weird ГЕНЕРАТОР

Weird TEXT G̷̨͘ȩ̵̐n̵̙͆e̴̫̾r̸̜ä̵̗t̶̬̓ò̵̞r̴̺͛

W̷̹̳̻̒ȩ̵̤̹̑í̶̜̋͛̈͠r̴̢͚̹̙̦͑̏̽̐͐d̴̩̯̽̆͒ ГЕНЕРАТОР

Weird ГЕНЕРАТОР

Weird текстовый генератор

Weird Текст Генератор

~»* ° •.~ «* ° • Странный текстовый генератор • ° *» ~. • ° * «~

【странный текстовый генератор】

wêïrð †】 ê † gêñêrå † ðr

Zalgo текстовые шрифты генератора (примеры)

z̼a̼l̼g̼o̼ t̼e̼x̼t̼ ГЕНЕРАТОР

Z҉a҉l҉g҉o҉ ҉T҉e҉x҉t҉ ҉G҉e҉n҉e҉r҉a҉t҉o҉r҉

Zₐₗgₒ ₜₑₓₜ Gₑₙₑᵣₐₜₒᵣ

глюк TEXT ГЕНЕРАТОР

Glitch Текст шрифты Генератор (примеры)

глюк TEXT ГЕНЕРАТОР

глюк TEXT ГЕНЕРАТОР

глюк TEXT ГЕНЕРАТОР

Сумасшедшие Текст шрифты Генератор (примеры )

(っ ◔◡◔) っ ♥ Сумасшедший текстовый генератор ♥

Crazel░Text░Generator

Crazy░Text░Gener АТОР

C҉r҉a҉z҉y҉ ҉T҉e҉x҉t҉ ҉G҉e҉n҉e҉r҉a҉t҉o҉r҉

CrAzY текстовый генератор

¢ г ค ຊ ฯ TEXT ງ ē ຖ Е. Р. ค t0r

Проклят Текст шрифты Генератор (примеры)

꒝ у ᏒᏕ ꂅ Ꭰ Ϯ ꂅꊼ Ϯ г ꂅ ภ ꂅ Ꮢᕱ Ϯ Ծ Ꮢ

ᄃ ひ 尺 丂乇り イ乇 メイ ム ム 乇刀 乇 尺ムイ の 尺 ムム

ᖶᘿ᙭ᖶ ᖶᘿ᙭ᖶ ᘜᘿᘉᘿᖇᗩᖶᓍᖇ

ርሁዪርሁዪርሁዪ ፕቿሸፕ ኗቿክቿዪልፕዐዪ

— странный веб-сайт текстового генератора бесплатно?

Наиболее часто задаваемые вопросы — Бесплатен ли Weird Text Generator? Для тех людей, которые задают такие вопросы, я хотел бы сказать, что вам не о чем беспокоиться, потому что мы уже сказали выше, что мы не берем никаких денег за наши услуги.Итак, у нас есть политика конфиденциальности. Поэтому я хочу сказать вам, что когда вы недовольны или вы можете использовать наш странный веб-сайт для создания текста на любом устройстве.

Последнее слово странного текстового генератора

Итак, это был мой полный путеводитель по странным веб-сайтам генератора текста, я надеюсь, вы получите полезную информацию о странных инструментах генератора текста. В основном это похоже на окончательное решение, и это тоже совершенно бесплатно. Вам не нужно ничего платить, чтобы воспользоваться этой услугой. Все, что вам нужно сделать, это ввести текст, выбрать из множества доступных уникальных стилей текстового шрифта, а затем скопировать и вставить его соответствующим образом в свои социальные сети или документы и редактор в соответствии с вашими потребностями.

Веб-сайт Weird Text Generator может существенно сэкономить много времени, особенно если у вас слишком много работы, и вы хотите немедленно найти идеальный шрифт, чтобы сделать ваш текст более информативным и мощным, чем когда-либо.

Я надеюсь, что вы нашли эту статью полезной для себя, и вы собрали много информации о том же.

Никогда не прекращайте учиться, поскольку жизнь не перестает учить нас… СПАСИБО

Weird Fonts | FontSpace

Странные шрифты отличаются от обычных и более странными.

Связанные стили

• Cool

• 9001

9001

• 5

9001

• 5 Serif

• 5 Fun

• Retro

• Comic

• Groovy

  6

• 5

19 9001 9001 5 quirky 9001 9001 9001

• 5 странно

  6

• SCARE

• Unique

• Open

• 5

• 599
9001

• Дисплей

• Happy

• Источник

• Ужас

• TEC hno

• Alien

• Crazy

Коммерческий

Сортировать по

• Популярные
• В тренде
• Новейший
• Имя

Личное использование Бесплатно

241. 6k загрузок

Личное использование Бесплатно

4151 загрузок

Личное использование Бесплатно

255,2 тыс. загрузок

Личное использование Бесплатно

4228 загрузок

Личное использование Бесплатно

5789 загрузок

Личное использование Бесплатно

916 загрузок

Личное использование Бесплатно

2194 загрузки

Личное использование Бесплатно

713 загрузок

100% Бесплатно

1446 загрузок

Личное использование Бесплатно

1551 загрузок

Личное использование Бесплатно

1378 загрузок

Личное использование Бесплатно

1177 загрузок

Личное использование Бесплатно

957 загрузок

Личное использование Бесплатно

13874 загрузки

100% бесплатно

1880 Загрузки

1-15 от 170003

1-15

 C:\Windows\ServiceProfiles\LocalService\AppData\Local\FontCache 

 Редактор реестра Windows версии 5.00

[HKEY_LOCAL_MACHINE\ПРОГРАММНОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ\Microsoft\Windows NT\CurrentVersion\Fonts]

"Пользовательский интерфейс Segoe (TrueType)"="segoeui.ttf"

"Segoe UI Black (TrueType)"="seguibl.ttf"

"Segoe UI, черный курсив (TrueType)"="seguibli.ттф"

"Segoe UI Bold (TrueType)"="segoeuib. ttf"

"Segoe UI Bold Italic (TrueType)"="segoeuiz.ttf"

"Segoe UI Emoji (TrueType)"="seguiemj.ttf"

"Segoe UI Historic (TrueType)"="seguihis.ttf"

"Segoe UI Курсив (TrueType)"="segoeuii.ttf"

"Segoe UI Light (TrueType)"="segoeuil.ttf"

"Segoe UI Light Italic (TrueType)"="seguili.ttf"

"Segoe UI Semibold (TrueType)"="seguisb.ttf"

"Segoe UI Semibold Italic (TrueType)"="seguisbi.ttf"

"Segoe UI Semilight (TrueType)"="segoeuisl.ttf"

"Segoe UI Semilight Italic (TrueType)"="seguisli.ттф"

"Символ пользовательского интерфейса Segoe (TrueType)"="seguisym.ttf"

"Активы Segoe MDL2 (TrueType)"="segmdl2.ttf"

"Segoe Print (TrueType)"="segoepr.ttf"

"Segoe Print Bold (TrueType)"="segoeprb.ttf"

"Сценарий Segoe (TrueType)"="segoesc.ttf"

"Segoe Script Bold (TrueType)"="segoescb.ttf"

[HKEY_LOCAL_MACHINE\SOFTWARE\Microsoft\Windows NT\CurrentVersion\FontSubstitutes]

«Segoe UI» =- 

 C:\Windows\ServiceProfiles\ 

 C:\Windows\ServiceProfiles\LocalService\AppData\Local
 

➔ странный шрифт — *Что такое символ текстового инструмента в MS Paint.

Что за слово странный шрифт?

Странный шрифт — это веб-сайт, способный генерировать стильные и крутые буквы. С помощью этого веб-сайта вы может создавать интересные странные текстовые буквы шрифта. Таким образом, вы также можете назвать его именем создателя текста стильного шрифта. text letter Много раз мы получаем вопрос о том, что это за странный шрифт?

Как вы пишете глюк? мы хотим сказать этим людям, что странный стиль шрифта текста не сложная вещь.Это очень просто и легко использовать. У вас есть настольный компьютер и мобильный телефон. Откройте это стильное слово странный веб-сайт со шрифтами на любом устройстве и печатайте все, что хотите. В пустом поле выше текст шрифта этого веб-сайта работает так быстро что вам не придется ждать немного дольше для этого.

какой странный шрифт называется? Одним словом, шрифт слова предназначен для создания шрифта текстовых имен. в соответствии с вашими потребностями и сделайте ваши странные шрифты простыми текстами более привлекательными для привлечения внимания людей.Это очень легко привлечь их внимание к тексту вашего имени, который доступен во многих местах.

В частности, у этого словесного шрифта достаточно возможностей, чтобы создать мощный текстовый шрифт заголовка на всех платформах социальных сетей. Здесь вы можете найти подробные странный шрифт генерирует информацию о том, как работает веб-сайт со стильным шрифтом слова, чтобы сделать ваше присутствие в социальных сетях более заметным. и более заметен на других людях.

Я думаю, что это невозможно, если программное обеспечение или приложение, которое вы используете для написания текста, не предоставляют крутые шрифты. Если вы являетесь пользователем Android, вы можете найти веб-сайт странного шрифта.com, чтобы использовать его непосредственно у вас. странный шрифт копирует и вставляет — другой стильный текст. генератор странных текстовых шрифтов онлайн.

Можно ли использовать странный шрифт со свободным текстом?

Один из самых часто задаваемых вопросов — это странный шрифт Free?. Для тех, кто задает такие вопросы, я хотел бы сказать, что вам не о чем беспокоиться, потому что мы уже сказали выше, что мы не взимаем никаких деньги за наши услуги.

Нам нужен достаточный доход, но мы не взимаем плату с людей напрямую. У нас есть другие вещи, т. основным из них является маркетинговое партнерство с текстовым шрифтом, а также другая сторонняя реклама для покрытия всех наших расходов, через рекламу. Итак, у нас есть политика конфиденциальности.

Итак, я хочу сказать вам, что когда вы не счастливы или вы, можете использовать наш веб-сайт со странными шрифтами на любом устройстве.вы также можете использовать наш странный шрифт неограниченное количество раз для Facebook, Instagram, тумблер Twitter Pinterest, все социальные сети, потому что самой популярной платформой социальных сетей является Facebook, и большинство людей используют WEIRD FONT смена шрифта текста в Инстаграме, Твиттере, Фейсбуке. Используя стильный шрифт для создания текста, текст их профиля сильнее, чем когда-либо.

Какой странный текстовый шрифт он может сделать?

linkedfont.com может создать так много удивительных, странных стильных текстовых шрифтов, которые облегчат вашу жизнь присутствию в социальных сетях, а также на других платформах.

Наш странный стильный создатель шрифтов — единственный веб-сайт, который прост в использовании и дает вам лучший пользовательский опыт. Многим нравятся разного рода стильные тексты. Так что для этого у вас нет скачать странное текстовое приложение [мобильное приложение].

Только на этом сайте пользователь может генерировать неограниченное количество текста Классная копия и прошлое & странный шрифт-изменитель текста. Ниже мы упомянули некоторые из самых популярных текстовых стильных странных шрифтов.

• ➔ сумасшедший генератор шрифтов — странный шрифт
• ➔ Luni Bubbles — странный шрифт
• ➔ генератор странного текста — странный шрифт
• ➔ сумасшедший генератор шрифтов —
• ➔ Широкий — странный шрифт
• ➔ Неон — странный шрифт
• ➔ Underline Stylish — странный шрифт
• ➔ Slash Through — странный шрифт
• ➔ Creepify — странный шрифт
• ➔ Жирный — странный шрифт
• ➔ Круглые квадраты — странный шрифт
• ➔ Курсив — странный шрифт
• ➔ Scriptify — странный шрифт
• ➔ Double Struck — странный шрифт
• ➔ Italic Bold — странный шрифт
• ➔ Крутое название в толстой рамке — странный шрифт
• ➔ Wavy Joiner — странный шрифт
• ➔ Кирби Хуг — странный шрифт
• ➔ Dotty Joiner — странный шрифт
• ➔ Vaporwave-3 — странный шрифт
• ➔ — странный шрифт Bearts Between
• ➔ странный генератор шрифтов — странный шрифт
• ➔ Загрузить метрики (используется 8 кредитов) Ключевое слово ___ странный шрифт
• ➔ взломанный текстовый генератор ____ странный шрифт
• ➔ генератор проклятого текста -___ странный шрифт
• ➔ странные шрифты для копирования и вставки -_______ странный шрифт
• ➔ генератор текста zalgo -____ странный шрифт
• ➔ генератор текстовых эффектов сбоев___ странный шрифт
• ➔ генератор странного текста для roblox__ странный шрифт
• ➔ странные символы скопировать вставить____ странный шрифт
• ➔ странный редкий шрифт____ странный шрифт
• ➔ Crazy Random — странный шрифт

Как пользоваться этим странным веб-сайтом со шрифтами?

Наш веб-сайт со странными шрифтами настолько прост в использовании, что никому не будет сложно пользоваться этим веб-сайтом. Потому что перед созданием этого веб-сайта наша команда очень серьезно подумала о том, что наш веб-сайт должен быть оформлен в таком способ, который может использовать каждый.

Даже они могут быть необразованными людьми, образованными людьми, детьми или женщинами и т. д., поэтому наш сайт со странными шрифтами сделан очень просто.

Все, что вам нужно сделать, это зайти в Google, bing, Yahoo или любую другую поисковую систему и выполнить поиск по адресу https://www.странный шрифт.com/ и после тебя войти на наш сайт написать любой текст в поле «Введите ваш [слово] текст» а затем в то же время то, что мы называем реальным время на английском языке, этот веб-сайт со странными шрифтами предоставит вам неограниченное количество красивых и привлекательных странных шрифтов.

Вы можете скопировать и вставить странные буквы шрифта по вашему выбору с нашего веб-сайта и вставить их куда угодно. Такие как- электронная почта, Facebook WhatsApp Twitter В дополнение к Instagram, Snapchat и многим другим платформам социальных сетей, если вы хотите, вы можете отправить созданный вами странный шрифт-текст прямо с нашего веб-сайта в другие места, такие как инстаграм — твиттер.Facebook- И если вы хотите, вы можете использовать его и для официальных работ. однако, если у вас есть какие-либо вопросы, вы можете посетить нашу страницу контактов.

В чем разница между странным шрифтом и текстом Генератор писем?

странный шрифт и шрифт Letter работают почти так же. но пользователи считают, что полезнее использовать- странный шрифт, особенно в случае Facebook. инстаграм. twitter, потому что здесь генерируется только необходимый странный шрифт, но некоторые в шрифтовой букве генерируется ненужный странный шрифт.

Поэтому мы рекомендуем вам использовать странный шрифт. если вы хотите написать это полезно для вас на Facebook. текстовый шрифт Letter генерирует неограниченное количество стильных шрифтов, а затем странный шрифт — текст — будет правильным для ваших сообщений электронной почты.

странный шрифт работает быстро и странный шрифт Maker сгенерирует для вас текст смены шрифта и классное имя за одну секунду, но текст Letter не сгенерирует ваш странный шрифт Имя так быстро.Если вы хотите публиковать сообщения в Instagram, Facebook, Twitter, вы можете использовать странный шрифт. он может генерировать текст и использовать это сразу с постом в Твиттере.

После использования вашего поста в Твиттере вы получите новую группу, которую все будут нравится много В этом случае странный шрифт намного лучше, чем в тексте причудливые буквы шрифта.

Является ли стильный текст лучшим текстом в другом стиле — странный шрифт TEXTgenerator??

➔ генератор текста сбоев — ◦•●◉✿ ᗯEIᖇᗪ ᖴOᑎT ✿◉●•◦

➔ генератор стильного текста- 𝖂𝖊𝖎𝖗𝖉 𝕱𝖔𝖓𝖙

➔ генератор причудливого текста ꧁༒☬ ฬєเг๔ Ŧ๏ภՇ ☬༒꧂

➔ странные шрифты для копирования и вставки

➔ генератор текстовых эффектов сбоев- -漫~*’¨¯¨’*·舞~ ЩΣIЯD FӨПƬ ~舞*’¨¯¨’*·~漫-

➔ генератор каллиграфических шрифтов -𝕎𝕖𝕚𝕣𝕕 𝔽𝕠𝕟𝕥

➔ Зальго текстовый генератор — w̴̨̛̞̺̺̓̅̋̏͝͠e̴͉̓̋͊̈̓͒̔̐͋͝i̶̻̙̼̋̏͒̍ŗ̶̦͙̈̏̌͆̔d̶̠͌̆͛̋͑̋ ̴̢̰̯̝̟̑͆̕f̸̡̗͇̣̪͔̖̅̔͐̓̓o̷̷̧̧̰̦͓̺̠̥͇̰̦͓̺̠̥͇̿͒̋̿͒̋̍ṉ̷̤͇̳̣̄̿̔̈̈̆̽͛̕t̵̵̛̛̖̰̺̠̥̖̰̺̠̥͗̍͗̍̈̌̋̔̾

➔ странные символы копипаст- ➶➶➶➶➶ Wҽιɾԃ Fσɳƚ ➷➷➷➷➷

➔ стильный текстовый генератор ღ(¯`◕‿◕´¯) ♫ ♪ ♫ [̲̅W][̲̅e][̲̅i][̲̅r][̲̅d] [̲̅F][̲̅o][̲̅n][̲̅t] ♫ ♪ ♫ (¯ `◕‿◕´¯)ღ

➔ генератор готических шрифтов — ☬ ☬ ☬ ☬ ☬ ๔ ๔ гŦ ☬ ☬ ☬ ☬ ☬ ☬ ☬

➔ генератор мелких шрифтов — ᵂᵉⁱʳᵈ ᶠᵒⁿᵗ Ⓦⓔⓘⓡⓓ Ⓕⓞⓝⓣ

➔ генератор классических шрифтов — 🆆🅴🅸🆁🅳 🅵🅾🅽🆃

➔ генератор текстовых эффектов сбоев — Ｗｅｉｒｄ Ｆｏｎ

ｔ

➔ копирование и вставка шрифта дьявола — ᴡᴇɪʀᴅ ꜰᴏɴᴛ

➔ глитч шрифт скачать -ʇuoℲ pɹıǝM

➔ генератор темного текста -🅆🄴🄸🅁🄳 🄵🄾🄽🅃

➔ странные буквы для Fortnite — ƚᴎoꟻ bɿiɘW

➔ генератор странного текста__աɛɨʀɖ ʄօռȶ

➔ генератор текстовых эффектов сбоев__ ᏇᏋᎥᏒᎴ ᎦᎧᏁᏖ

➔ генератор анимированного текста с ошибками__ ♔🐍🎃 𝕨є𝒾ⓇĎ 千ｏ𝔫ⓣ♙☠ 🎅

➔ сбой или взломанный текстовый генератор___ 山乇丨尺ᗪ 千ㄖ几ㄒ

➔ генератор текста с цифровым глюком___ 🕈︎♏︎♓︎❒︎♎︎◻︎☞︎□︎■︎⧫︎

➔ генератор текста zalgo_____WêïrÐ £ðñ†

➔ ошибка глюк шрифт_____ωєιя∂ ƒσηт

➔ глюк текст png____𝕎𝕖𝕚𝕣𝕕 𝔽𝕠𝕟𝕥

➔ генератор невидимого текста — W͓̽e͓̽y͓̽r͓̽d͓̽ ͓̽F͓̽o͓̽n͓̽t͓̽

➔ также генератор текста ♔🐍🎃 𝕨є𝒾ⓇĎ 千ｏ𝔫ⓣ♙☠ 🎅

➔ генератор перевернутого текста -💋🐸 𝕨є𝒾ⓇĎ 千ｏ𝔫ⓣ ♠🎅🎀

➔ генератор маленького текста -🐙 ⋆ 🐋 🎀 𝒲𝑒𝒾𝓇𝒹 𝐹💗𝓃𝓉 🎀 🐋 ⋆ 🐙

➔ странные шрифты для копирования и вставки -W♥e♥I♥r♥dF♥on♥t

➔ странные шрифты для дискорда — ˜”*°•. ˜”*°• Странный шрифт •°*”˜.•°*”˜

➔ глючный шрифт — ≋W≋e≋I≋r≋dF≋on≋t≋

Могу ли я использовать странный шрифт для электронной почты?

Да, конечно, вы можете использовать странный шрифт в своем письме. Вы можете создать красивый и привлекательный стильный текст имена из странного шрифта для использования в электронной почте. сообщения, чтобы упомянуть текстовый шрифт такого специального человека. ты можешь сделать их шрифт интересен текстами со странным шрифтом онлайн-генератором текста.

Если вы используете странный шрифт вместо своего общего имени, то вы должны быть в состоянии привлечь внимание человек, которому вы пишете.Везде, где вы используете странный шрифт, который создаст наш веб-сайт шрифтов, вы сможете привлечь внимание своих парней, семьи,

друзей, подруг и всех остальных. вы можете использовать его, когда Вы также хотите отправить по электронной почте официальную цель. Хотя странный шрифт, названный стильно текстом, можно использовать для официальных целей, потому что на нашем сайте много пользователей, которые генерируют интересный текст из наш странный шрифт несколько лет i.е. создание текстового шрифта, который они используют в своих электронных письмах. надеюсь ты будешь принять эту стратегию сегодня.

Могу ли я использовать Weird Font для Instagram, Twitter, Facebook?

Конечно, вы можете использовать ​Weird Font​ на Facebook.weird font для twitter, наш Weird Font TEXT очень прост в использовании.

Мы пытались расскажите нашим пользователям разными способами, что наш странный шрифт создан специально для твиттера, фейсбука.Лучше всего работает на Личный профиль Facebook, Instagram, Twitter Facebook. Вы можете использовать текстовый шрифт в заголовках групп Facebook. Нет места на Facebook, где вы не можете использовать шрифт и красивые имена в сообщениях, которые публикуются внутри группы Facebook.

Этот веб-сайт очень внимательно изучил Instagram и Facebook. Как привлечь аудиторию Facebook. Как общаться с люди Наша команда проделала для этого достаточно работы в Facebook, Twitter.

Как использовать странный шрифт на Facebook так же легко, как возможно Крупнейшая в мире платформа называется Facebook. Использование Facebook Мелочь, но не только Шрифт Facebook, instagram Существует неограниченное пространство для его правильного использования.

вы можете найти новые способы создать наше стильное имя если вы хотите использовать Facebook, Twitter, Instagram как важную платформу социальных сетей в своей жизни, то вы должны хотя бы попробовать однажды.

➔ странный генератор шрифтов копировать и вставлять -【｡_｡】 𝓦Ẹ丨ʳ𝓓 ғᵒηｔ 【｡_｡】 —

➔ странный создатель шрифтов — 😎♡ 𝐖єⓘ𝓡ᗪ 𝐅๏Ňⓣ 🐼👮

➔ странные буквы шрифта — 💚♢ ŴẸｉⓇ𝔡 𝐟σⓃⓣ 💚🏆

➔ копировать и вставлять странный шрифт — 👣☠ 𝔴𝔼เⓡⓓ 𝐅ⓞｎ𝐭 🍬🎁

➔ странный сменщик шрифтов — 🍭🐸 𝓌𝕖𝓘я𝕕 𝕗ᗝᑎ𝔱 ☢🐉

➔ странные шрифты для копирования и вставки — ↫↫↫↫↫ ｗ𝐄Ꭵⓡᗪ 𝔽Ⓞ𝕟ᵗ ↬↬↬↬↬

➔ странные шрифты для Instagram — ♤😡 ⓦ𝐄𝒾𝕣Đ ᶠσŇⓉ ♩🐧

➔ странный шрифт для твиттера — 🍩💘 Ｗ𝐄ĮŘ𝕕 ғỖᑎⓣ 👍😲

➔ странный конвертер шрифтов — ,-*’ ^ ‘~*-. ‘*-,

➔ странный шрифт Instagram — ▌│█║▌║▌║ 𝔴Ẹ𝐢𝓇𝒹 ｆ𝐨几т ║▌║▌║█│▌

Могу ли я использовать Weird Font на других платформах социальных сетей?

Выше мы уже обсуждали, можно ли использовать странный шрифт в Facebook или электронной почте. Теперь мы будем обсудить, что еще работает с помощью странного шрифта на платформах социальных сетей и как использовать стильный текст, странный шрифт на всех других платформах социальных сетей.

Некоторыми из названий текста шрифта являются WhatsApp, Instagram, Snapchat и т. д.я бы предпочел сказать вам, что вы определенно можете использовать стильные имена, созданные на нашем веб-сайте странных шрифтов для Facebook, а также Twitter, Instagram и т. д. Нет препятствий для использования в других местах.

➔ взломанный текстовый генератор_________weirdfont_________ (копировать и вставить)

➔ Рукописные и личные письма ______________weird Генератор шрифтов и текста

➔ Шрифты для каллиграфии ________________ Генератор шрифтов для каллиграфии — Странный шрифт шрифта

➔ странные шрифты в word________________ Редкие, странные и оригинальные шрифты___ Генератор шрифтов и текста

➔ генератор анимированного текста с ошибками________________текст странный

➔ генератор текстовых эффектов глюк_________________ стильный текстовый шрифт

➔ генератор текстовых эффектов сбоев_____________ причудливый текст странный

➔ проклятый шрифт_________________________ генератор текста zalgo

➔ странный текстовый шрифт ____________ странный текст с картинками, который заставляет задуматься.

➔ странные шрифты в word___________________ странные символы текст — ₩ɆłⱤĐ —

➔ генератор шрифтов_______________________

➔ крутые шрифты________________________

➔ символ текст арт____________________текст — ₩ɆłⱤĐ ₣Ø₦₮

➔ генератор каллиграфических шрифтов_______текст -ᏇᏋᎥᏒᎴ ᎦᎧᏁᏖ

➔ прикольный текст______________________________text-W̶e̶i̶r̶d̶ ̶F̶o̶n̶t̶

➔ бесплатный онлайн генератор шрифтов__________________ᘺᘿᓰᖇᕲ ᖴᓍᘉᖶ

➔ эстетические символы___________________________చҽìɾժ Ƒօղէ

➔Vcrazy Text Generator _____________________ w̷e̷i̷r̷d̷ ̷f̷o̷n̷t̷ _____ w̴̨̛̞̺̺̓̅̋̏͝͠e̴͉̓̋͊̈̓͒̔̐͋͝i̶̻̙̼̋̏͒̍ŗ̶̦͙̈̏̌͆̔d̶̠͌̆͛̋͑̋ ̴̢̰̯̝̟̑͆̕f̸̡̗͇̣̪͔̖̅̔͐̓̓o̷̷̧̧̰̦͓̺̠̥͇̰̦͓̺̠̥͇̿͒̋̿͒̋t̵̵̛̛̖̰̺̠̥̖̰̺̠̥͗̍͗̍̈̌̋̔̾̈̌̋̔̾

➔ странный редкий шрифт______________________Wₑᵢᵣd Fₒₙₜ

➔ генератор каллиграфических шрифтов_____________________ƚᴎoꟻ bɿiɘW

➔ генератор странного ввода_____________🅆🄴🄸🅁🄳 🄵🄾🄽🅃

➔ генератор странного текста__________________ʇuoℲ pɹıǝM

Будет работать в Instagram, Facebook, Twitter тоже будет работать Вы?

может попробовать наш странный текстовый генератор шрифтов в социальных сетях практически один раз, если вы хотите. Потому что в наши дни попробовать что-то онлайн-текстовый шрифт не составляет большого труда, поскольку предложения Jio поступили в Индию и другие страны, чтобы использовать Интернет также.

Интернет-ресурсы сделали страну очень легкой с тех пор, как Спрос на «Эта специальность значительно выросла. Люди, которые любят дизайн, не стесняются использовать наш стильный создатель текста со странными шрифтами. Веб-сайт. Потому что им не нужно платить никаких сборов, а наш сайт очень быстро загружается.

Работая быстро, вы можете Воспользуйтесь преимуществами нашего веб-сайта со странными шрифтами практически во всех социальных сетях, а также в Facebook, Instagram и Twitter. Потому что вы можете не получить такую ​​возможность и за это. Если вы хотите, вы можете использовать свой свадебный пригласительный билет на любом из твоих, всех друзей ‘приглашения.

No related posts.