Для этого он создал маску, инвертировал ее и использовал инструмент «Кисть» с белой кистью, чтобы нарисовать лучи, которые он хотел сохранить.

Как вы можете видеть выше, тонкие лучи, проходящие через арку, придают этому снимку великолепный и реалистичный вид.

И все! Используя этот простой трехэтапный процесс, вы можете добавить естественные солнечные лучи в свои пейзажи.

Мэдс предлагает еще два примера того, как использовать эту функцию солнечных лучей в своем видео. Обязательно проверьте это, начиная примерно с 5-минутной отметки, чтобы получить больше вдохновения для использования этой удивительной функции.

Интересный факт: еще в 1998 году я взял Adobe Photoshop 5.0: Classroom in a Book и начал самостоятельно изучать Photoshop. Впоследствии я провел почти пять лет своей жизни, вплоть до CS 8.0, собирая каждый класс в книге, которую Adobe выпустила для Photoshop.

До сих пор я пользуюсь Photoshop и всегда учусь тому, что могу, по мере того, как программа растет и развивается.Набирая это, я понимаю, что это было 20-летнее путешествие. Сумасшедший!

Еще в 2012 году я начал экспериментировать с Lightroom. Тем не менее, только в 2014 году и в версии 5.0 я стал серьезно относиться к Lightroom, просматривая ТОННУ видео на YouTube. Перенесемся на четыре года вперед, а я все еще работаю над этим.

Я хочу подчеркнуть, что я вложил много сил в очень долгое путешествие с Adobe. Они проделали отличную работу, и я создал несколько приличных фотографий, используя их программное обеспечение, если я могу так сказать.

Помня об этом, несколько лет назад компания MacPhun присоединилась к нам в качестве вспомогательного поставщика PhotographyTalk. У них был хороший продукт с растущим числом лояльных пользователей. Но, если быть до конца честным, у него не было того ВАУ-фактора, который, по моему мнению, мог бы оттолкнуть пользователей от Adobe.

Ранее в этом году Macphun сменили название на Skylum и выпустили Luminar 2018. Три месяца назад они прислали мне копию, чтобы поиграть. Опять же, если быть честным, я не прикасался к нему пару недель, и, оглядываясь назад, я мог бы сказать, что на самом деле это было три недели.

Когда я его открыл – без шуток – за считанные минуты я превратил бла-фото в вау-фото (знаю, это звучит банально!). Программное обеспечение безумно интуитивно понятное с рядом предустановок, что делает редактирование фотографий чрезвычайно эффективным с замечательными результатами.

Миллионы фотографов со всего мира создают прекрасные изображения

И самое приятное… есть инструменты для ручного редактирования для тех дней, когда я не хочу использовать пресеты и хочу сам настроить свои фотографии.Все инструменты, которые мне нужны, легко найти в правой части экрана, так как я работаю в Luminar 2018.

Ребята, я не закрывал эту программу с тех пор, как открыл ее более 2 месяцев назад! Это хорошо. Skylum действительно снова сделал постобработку веселой, быстрой и чертовски крутой! Короче говоря, они добились невероятного хоумрана!

Если я могу дать вам одну рекомендацию, это загрузить бесплатную пробную версию прямо сейчас. Не ждите, чтобы открыть его, как это сделал я… скачайте его, и вы поймете, почему так много профессиональных фотографов (включая меня!) так взволнованы этим программным обеспечением.Вам нечего терять – посмотрите Luminar 2018 сами!

Советы по постобработке фотографий

Закончились фотографии, чтобы попрактиковаться в обработке фотографий?

Подарите себе бесконечную коллекцию прекрасных фотографий, открыв последние секреты создания потрясающих снимков в любом месте и в любое время, приняв участие в нашем 30-дневном конкурсе Creative Eye Challenge.

Как создать векторные солнечные лучи в Adobe Illustrator.

Сегодня я хочу рассказать вам, как в Фотошопе можно за несколько шагов сделать оригинальный фоновый рисунок в виде расходящихся солнечных лучей.В первом методе мы будем использовать пунктирный текст, который растрируем и растягиваем по всему документу. Затем применяем фильтр «Полярные координаты» и получаем красивые солнечные лучи. Во втором методе мы будем использовать жесткую кисть, изменим ее режим наложения, а затем применим фильтр Радиальное размытие, используя линейный метод. Результат больше похож на вспышку звезды, но все равно выглядит красиво.

Шаг 1.1
Создайте новый квадратный документ размером 500×500 пикселей в Photoshop и залейте его цветом # 0488e4.

Шаг 1.2
Выберите инструмент «Текст», выберите цвет текста # 46a9ee и с помощью обычного тире нарисуйте пунктирную линию посередине документа от края до края. Настройки текста показаны ниже.

Шаг 1.3
После этого на слое нажмите правую кнопку мыши и выберите пункт «Растрировать тип». Затем нажмите Ctrl+T и растяните пунктирную линию вверх и вниз к краям документа.

Шаг 1.4

Шаг 1.5
Затем перейдите в меню «Фильтр» > «Искажение» > «Полярные координаты».Установите настройки как на картинке ниже и нажмите кнопку «Да».

Шаг 1.6
Вы должны получить следующий результат.

Шаг 2.1
Это второй способ получения расходящихся лучей. Для этого жесткой кистью размером 300 пикселей на новом слое щелкните в центре документа.

Шаг 2.2
Установите этот слой на «Растворение» (Dissolve) и уменьшите непрозрачность слоя до 10%. Теперь вам нужно щелкнуть правой кнопкой мыши по слою и выбрать «Преобразовать в смарт-объект».Затем снова щелкните правой кнопкой мыши по слою и выберите «Растрировать слой».

​В этом уроке вы научитесь создавать красивые солнечные лучи, проходящие сквозь ветки деревьев в Photoshop. Это не только отличный способ сделать фотографию более интересной, но и очень простой. Гораздо проще, чем вы можете себе представить!

Наконец, чтобы сделать картинку более реалистичной, мы создадим полосы солнечного света, падающие на землю.

Итак, вот изображение, с которым я буду работать:

Исходное изображение

А вот тот же снимок, но после применения эффекта:

Результат

Начнем.

После того, как вы откроете исходное фото в программе, первым делом нужно определить, какой из трех цветовых каналов (красный, зеленый или синий) является наиболее контрастным. Для этого в панели «Слои» перейдите на вкладку «Каналы». Вы увидите три канала: красный, зеленый и синий, которые при объединении создают все цвета вашей фотографии. Вы также увидите четвертый канал под названием RGB в верхней части панели, который на самом деле является соединением трех основных каналов:

Панель каналов

Нас интересует, какой из этих трех каналов дает наибольшую контрастность.Чтобы это выяснить, поочерёдно оставляйте видимым только один из каналов и наблюдайте, как при этом меняется изображение.

Начнем с Красного Канала, включив который мы увидим нашу фотографию в черно-белом цвете. Затем перейдем к Зеленому каналу, при этом выключив видимость Красного и Синего каналов. Помните, как меняется изображение; вам будет представлено три варианта вашего фото в черно-белом варианте, ваша задача выбрать наиболее контрастный. Для моего снимка самым сильным вариантом является синий канал (который я продемонстрировал ниже).Небо на заднем плане отображается достаточно ярко и отчетливо, а само дерево и земля, наоборот, очень темные. Именно то, что мне было нужно.

Черно-белая версия Blue Channel обеспечивает максимальный контраст между небом и деревом.

Теперь, когда я знаю, что синий канал имеет самую высокую контрастность, мне нужно сделать его копию. Для этого просто выберите нужный канал и перетащите его на значок «Новый канал» в нижней части панели «Каналы»:

Когда вы отпустите кнопку мыши, вы увидите только что созданную копию канала, расположенную ниже всех остальных каналов, она будет называться Синяя копия.

Нам нужно еще больше увеличить контраст в скопированном канале, сделав темные области полностью черными. Это можно сделать с помощью команды «Уровни». Для этого перейдите в меню «Изображение» в верхней части экрана, выберите «Настройки», а затем «Уровни». Чтобы сделать это быстрее, используйте сочетания клавиш Ctrl + L (Win)/Command + L (Mac). В появившемся диалоговом окне вы увидите график и три ползунка, расположенных под этим графиком: черный ползунок слева, серый посередине и белый справа.Перетащите черный ползунок вправо, при перемещении ползунка темные области изображения станут еще темнее. Напомню, что нам нужно сделать темные области полностью черными.

Переместите ползунок вправо, пока темные области не станут полностью черными.

По завершении нажмите кнопку «ОК», чтобы закрыть диалоговое окно. На фото ниже показано изображение после манипуляций в Levels. Темные области теперь заполнены черным цветом, а фон неба остается неизменным.

Копия синего канала после затенения

Удерживая нажатой клавишу Ctrl (Win)/Command (Mac), щелкните канал на панели каналов:

Это загрузит канал как выбор.

Шаг 5: создайте новый пустой слой

Перейдите на панель «Слои» и щелкните значок «Новый слой», чтобы создать новый пустой слой.

Вы увидите, что после создания нового пустого слоя изображение снова превратится из черно-белого в цветное.

Новый пустой слой Layer 1 добавляется над фоновым слоем.

Нажмите клавишу D на клавиатуре, чтобы установить исходные цвета для переднего плана и фона: черный для переднего плана и белый для фона. Затем используйте сочетание клавиш Ctrl + Backspace (Win)/Command + Delete (Mac), чтобы заполнить выделение белым цветом на новом слое. Вы не заметите никаких изменений, если небо на заднем плане вашей фотографии уже было белым, но эту заливку мы будем использовать в дальнейшем для создания солнечных лучей.

Чтобы сделать копию слоя 1, используйте сочетание клавиш Ctrl + J (Win)/Command + J (Mac), выбрав слой на панели «Слои». Копия слоя появится под именем Слой 2.

Теперь пришло время самих солнечных лучей. Выберите только что созданный слой 2 на панели «Слои». Перейдите в меню «Фильтр», выберите «Размытие» — «Радиальное размытие».На экране появится диалоговое окно фильтра «Радиальное размытие». Увеличьте Amount примерно до 80, однако это значение зависит от размера вашего изображения и от того, какими вы хотите видеть лучи. Чем больше вы выставите значение, тем длиннее будут лучи, так что на этом этапе вы можете поэкспериментировать.

В столбце «Режим размытия» выберите «Масштаб» и установите для параметра «Качество» значение «Наилучшее». Если вы работаете на маломощном компьютере или просто экспериментируете, качество размытия можно сделать ниже, выбрав «Хорошее» или «Черновик» в пункте «Качество».

В правом нижнем углу диалога есть функция Центр размытия, где можно выбрать точку, с которой начинается размытие, а в нашем случае — солнечные лучи. Квадратная рамка представляет наше изображение. Нажмите на точку, из которой вы хотите стрелять лучами. Я хотел, чтобы лучи начинались примерно из верхней четверти и из центра моей фотографии, поэтому я расположил точку так:

Нажмите кнопку «ОК», как только закончите эти манипуляции.Вот что я сделал:

Лучи пока не кажутся реалистичными, но мы это исправим.

Чтобы лучи выделялись немного больше, нужно добавить свечение. Для этого нажмите на значок Layer Style, расположенный внизу панели слоев:

Затем выберите Outer Glow из списка стилей:

Появится диалоговое окно «Стиль внешнего свечения». Здесь совершенно не нужно менять какие-либо настройки. Настройки по умолчанию отлично подходят для создания солнечных лучей. Просто нажмите кнопку «ОК», чтобы выйти из диалогового окна и применить эффект:

Лучи теперь выглядят намного лучше:

Теперь солнечные лучи выглядят лучше, но все еще недостаточно реалистично, нам нужно немного смягчить их интенсивность. Мы можем сделать это, просто изменив режим наложения слоя, с которым мы работаем.Оставаясь на слое 2, перейдите в меню «Режим наложения», расположенное в верхнем левом углу панели «Слои», и измените режим с «Обычный» на «Мягкий свет»:

Итак, вот какое изображение у меня получилось после применения к слою режима наложения Soft Light (Мягкий свет):

Скопируйте слой Layer 2, для этого используем горячие клавиши Ctrl+J (Win)/Command+J (Mac). Программа скопировала слой и назвала его «Копия слоя 2».

Теперь у нас есть две копии с лучами, одна на слое 2, а другая на копии слоя 2. Давайте удлиним лучи на копии Layer 2, чтобы придать им более естественный вид, используя команду Free Transform. Если вы работаете с изображением, открытым в окне документа, нажмите клавишу F, чтобы переключиться в полноэкранный режим. Вы будете лучше видеть все происходящие манипуляции, что в свою очередь облегчит вашу работу.Затем нажмите сочетание клавиш Ctrl + T (Win) / Ctrl + T (Mac), чтобы открыть диалоговое окно Free Transform.

Если внимательно посмотреть в центр фотографии, то можно заметить маленькую иконку. Наведите на него курсор и перетащите в точку, откуда исходят лучи:

Теперь, удерживая нажатой клавишу Shift + Alt (Win)/Shift + Option (Mac), переместите любой из угловых маркеров в сторону, чтобы удлинить лучи. Удерживая клавишу Shift при перемещении маркера, вы указываете программе сохранять пропорции изображения, удерживая клавишу Alt, вы сохраняете неподвижную центральную точку, которую сами же и указали.

Нажмите Enter, чтобы применить преобразование.

На этом мы закончили создавать сами лучи, но чтобы изображение выглядело более естественно, давайте также создадим светящиеся области на земле. Как вы помните, в самом начале урока мы сделали выделение скопированного канала, затем создали новый слой (Layer 1) и залили его белым цветом.Мы не использовали его до сих пор, но теперь он пригодится, чтобы создать свечение от солнечных лучей на земле.

Для этого сначала щелкните слой Layer 1 на панели Layers, чтобы выбрать слой, с которым вам нужно работать. Затем снова используйте горячие клавиши Ctrl + T (Win)/Command + T (Mac), чтобы вызвать окно преобразования. Нажмите на любую область в окне трансформации, а затем переместите ее верхнюю границу кадра вниз, тем самым создав зеркальное отражение эффекта солнечных лучей. Поэкспериментируйте с положением и размером отражения, чтобы получить наиболее реалистичный результат.

Нажмите клавишу Enter, когда закончите манипуляции.

Итак, чтобы области с белой заливкой выглядели как солнечные лучи, а не как белые пятна, измените режим наложения слоя на «Перекрытие». Снова перейдите в раскрывающееся меню, расположенное в верхнем левом углу панели слоев, и выберите режим наложения.

Вот и все. Давайте посмотрим на исходное изображение и сравним его с тем, что у нас получилось:

А вот результат после того, как мы изменили режим наложения Layer 1 на Overly:

Таким простым способом можно создать эффект солнечного света.

Низкое качество американских литературных произведений в колониальный период помогало поддерживать открытый рынок для импортной продукции и подчеркивало формы импорта. Никогда еще, конечно, такая многочисленная и обширная цивилизация не была так образованна, и такой образованный народ не создал бы меньше фантастики. Может быть, между этими двумя чертами американской культуры была какая-то связь — между образованностью всего общества и необразованностью правящих кругов? В современной западноевропейской культуре наиболее почтенное использование печатного слова, за исключением священных религиозных текстов, встречается в изысканной литературе привилегированных классов.О таких культурах судят по драмам, поэмам, романам и эссе, которые, подобно дворцам и замкам, являются памятниками аристократических культур. Но должны ли мы судить о нашей культуре по ее способности создавать такие памятники? Должны ли мы надеяться посвятить большую часть американского народа в тайны аристократической фантастики?

У печатного слова в Америке была иная судьба, роль которой менее ясна из традиционного набора критериев, используемых историками литературы. Исключительно американский упор на актуальность, полезность, «читательский интерес», разные вкусы сделали из печатной продукции разный институт.

Не писатель, а журналист, не эссеист, а автор практических указаний, не художник, а публицист — вот типичный представитель американской писательской братии. Вы найдете ее читателя не в салоне, а на базаре, не в монастыре или на университетском дворе, а в парикмахерской или у камина простолюдина. Его печатная продукция «объективна»: она привлекает внимание к предмету, а не к себе. Делая меньше акцента на форме, такое печатное слово не способствует созданию класса профессиональных «знатоков», круга посвященных, которые ценят форму ради самой формы.Здесь тоже американская жизнь сосредоточена на процессе, а не на конечном результате: печать рассматривается не столько как «литература», сколько как информация. Эти тенденции глубоко уходят корнями в наше прошлое и процветали отчасти потому, что литературная культура еще не выросла на нашей почве в колониальный период.

В Западной Европе литература господствующих классов впервые была написана мертвым и чуждым «классическим» языком; неприступность повышала его престиж, а также могущество и самомнение тех, кто владел ключами к древним храмам знаний.В аристократических культурах до сих пор принято считать, что творения Древней Греции и Рима никогда нельзя сравнивать с произведениями простых современных авторов. Классическое образование для английского господствующего класса долгое время состояло в изучении античных классиков — в Оксфорде их многозначительно называют просто «великими»; предполагалось, что будущий представитель господствующих классов должен изучить литературу для избранных на греческом и латинском языках, прежде чем обращаться к национальной литературе. В Америке многое в этой области пришлось изменить.Некоторые из наиболее культурных людей могли возражать против сохранения «классических» норм в образовании. Несмотря на такие романтические исключения, как Джордж Сэндис, переведший Овидия в Вирджинии в 1620-х годах, знание древних языков никогда не давало в нашей культуре такого высокого престижа, как в Англии. / 1г скачан из национальной литературы, которая приобрела класс благодаря своей практичности.

Поскольку книги разговорного языка нуждались в транспортировке, своеобразие книжной культуры в колониальной Америке (или в различных ее частях) было связано с развитием средств передвижения. Поскольку книги представляют собой физические объекты, изготовленные в определенном месте, они, как правило, располагаются рядом с местом производства или, по крайней мере, вблизи распределительных центров. Поэтому совершенно неправильно писать о книгах Америки колониального периода так, будто они везде одинаковые.

В колониальный период вдоль атлантического побережья располагались центры импорта и продажи книг и, возможно, даже чтения. Легче было пройти тысячу миль по воде, чем сотню по суше, и гораздо легче нести дюжину книг на борту корабля в течение шести недель, чем по суше в течение десяти дней.Книжная культура состояла в основном из импорта. Многие особенности американской жизни были связаны с этим простым обстоятельством и с особыми способами импорта.

Книги были продуктом урбанизации, и до революции не было ни одного крупного города, удаленного от моря. Еще в 1790 году каждый из восьми городов с населением более шести тысяч человек находился на побережье. Вследствие продвижения на Запад и строительства городов, удаленных от моря, возникают городские центры, менее подверженные влиянию европейской литературной культуры. Однако только через много десятилетий после того, как первые книги были опубликованы в Америке, они начали заменять книги, привезенные из Англии.

Сознание американского города устремилось за море в Лондон. «Поскольку его взгляд был направлен больше на восток, чем на запад, — отмечает Карл Брайден Бо, — он больше походил на европейское общество в американской обстановке». Более того, почти все без исключения важнейшие пути заселения Америки шли из какого-нибудь восточного прибрежного города.Главные города на побережье были похожи на многочисленные воронки, по которым британская книжная культура текла вглубь страны и распространялась дальше в сельскую местность. Таким образом, литературная культура колониальной Америки долгое время оставалась фильтрованной через городской фильтр. Единственным существенным исключением была Вирджиния, где многие реки и производство табака довели распространение книг до границ частных плантаций, но культурный поток, хлынувший через Вирджинию, уже был отфильтрован в Лондоне.

Ни один из пяти крупнейших городов не установил бесспорного культурного доминирования над колониальной жизнью в целом.Несмотря на сходство в формах правления, в тавернах и в дружеских развлечениях, были и существенные местные различия, важные для будущего американской культуры. Мы привыкли думать о Бостоне как о культурном центре Америки 17-го века, но до 1680 года городская жизнь как в Нью-Йорке (тогда еще называвшемся Новым Амстердамом), так и в Ньюпорте могла соперничать с Бостоном. Хотя Бостон был самым густонаселенным из ранних колониальных городов, к 1760 году он уступал место Нью-Йорку и Филадельфии.Поэтому на протяжении всего XVIII века между колониальными городами шла конкуренция за лидерство: даже в первые десятилетия Филадельфия была на равных с Бостоном, не отставал и Нью-Йорк; Ньюпорт и Чарльстон уже были большими городами в пропорциях английской провинции. Постепенно возникло множество небольших городов: Портсмут, Салем, Хартфорд, Нью-Хейвен, Нью-Лондон и Олбани, и это лишь некоторые из них. Если и был какой-то приоритет, то он часто смещался в ту или иную сторону. Когда Филадельфия стала самым густонаселенным городом, люди не могли забыть, что Бостон был незадолго до этого, и к концу 18 века жители Нью-Йорка начали питать надежду, что они, в свою очередь, могут вытеснить Филадельфию.Однако никогда не было американского Лондона или Парижа, бесспорного исторического центра, лидера в политической, культурной и коммерческой сферах.

В результате американская литературная культура, несмотря на свою основную связь с Лондоном, стала по-разному реагировать на локальные проблемы и разнообразную жизнь континента. Это также определит книжную культуру нации на века вперед. Колониальный период создал свое культурное наследие из разнообразия религиозных верований, из многих местных способов зарабатывать на жизнь, из сотен других региональных различий, каждое из которых затрудняло гегемонию какой-либо одной области.Таким образом, процветание импорта книг в нескольких колониальных городах расширило выбор более качественных продуктов.

В сегодняшнем уроке мы научимся создавать оригинальные солнечные зайчики в стиле ретро, ​​используя эффект трансформации и контуры с обводкой. Описанные здесь приемы позволят вам быстро переработать созданные нами векторные лучи, предоставив вам бесконечное количество вариаций.

Шаг 1

Запустите Adobe Illustrator и откройте новый документ (Cmd/Ctrl+N). Рабочая зона может быть любого размера.При создании солнечных лучей можно работать как в режимах RGB, так и в CMYK.

Шаг 2

Возьмите Pen Tool (P) или Line Tool (\) и нарисуйте горизонтальный путь, удерживая Shift. Этот контур имеет обводку любого цвета и не имеет заливки. Установите ширину на 4 пикселя в панели Обводки (Окно > Обводка).

Выберите Arrowhead и уменьшите масштаб стрелки на панели Stroke.

Шаг 3

Сгруппируйте созданный путь (Cmd/Ctrl+G). Выделите всю созданную группу, затем перейдите в Эффект > Исказить и трансформировать > Трансформировать…. В диалоговом окне Transform Effect установите угол 360/20, где 20 — количество лучей, из которых будет состоять наше солнце. Установите количество копий равным 19. Количество копий равно количеству лучей минус один луч. Выберите левый центральный квадрат в манипуляторе контрольной точки, затем нажмите кнопку OK.

Шаг 4

Инструментом «Эллипс» (L) нарисуйте небольшой круг. Центр этого круга находится на горизонтальном пути, созданном на шаге 2.

Перетащите круг в группу с примененным эффектом преобразования. Это действие необходимо выполнить на панели «Слои».

Как видите, к новому объекту моментально был применен эффект Transform. Применение эффекта к группе дает нам возможность быстро добавлять новые объекты к лучам нашего векторного солнца, без необходимости каждый раз настраивать параметры трансформации для этих объектов.

Шаг 5

Измените ширину контура локально Инструментом «Ширина» (Shift + W), как показано на изображении ниже.

Как и следовало ожидать, это изменит внешний вид нашего сияющего светила.

Шаг 6

Давайте создадим еще один пучок лучей. Нарисуйте горизонтальный путь из центра созданного солнца. Для ясности я использовал красный цвет для обводки. Примените переменную Width Profile 1 к контуру на панели Stroke.

Шаг 7

Выделите весь красный контур, затем перейдите в Эффект > Исказить и трансформировать > Трансформировать… и установите параметры, показанные на изображении ниже.

Теперь красный путь можно перекрасить в цвет существующих лучей, то есть в черный.

Лучистое солнце в стиле ретро готово.

Шаг 8

Методы, используемые в этом уроке, позволяют нам быстро создавать новые разновидности лучей из существующих. Например, мы можем заменить стиль Arrowhead и профиль ширины на панели Stroke.

Или изменить параметры эффекта Transform, что изменит количество лучей. Доступ к параметрам трансформации можно получить на панели Внешний вид (Окно > Внешний вид).

На изображении ниже показан набор лучей, которые я получил за несколько минут.

Шаг 9

Приступим к окончательному оформлению нашего векторного лучистого солнца в стиле ретро. Инструментом «Прямоугольник» (М) создайте прямоугольник, залитый коричневым цветом, который будет выступать в качестве фона. Для цвета обводки луча и заливки круга выберите светло-коричневый цвет.

Выделите все элементы солнца, затем перейдите в Эффект > Стилизация > Внешнее свечение… и установите параметры, показанные на изображении ниже.

Шаг 10

Создайте два прямоугольника одинаковой высоты, но разной ширины и разместите их, как показано на рисунке ниже. Нижний прямоугольник заполнен более темным оттенком синего.

Инструментом Pen Tool (P) создайте треугольник, соответствующий изогнутой части ленты. Заливка этого объекта имеет самый темный оттенок синего.

Добавьте точку с левой стороны нижнего прямоугольника с помощью Pen Tool (P), затем переместите ее вправо.

Шаг 11

Выберите нижний прямоугольник и треугольник, возьмите Инструмент «Зеркальное отражение» (О) и щелкните в центре большего прямоугольника, удерживая Opt/Alt. В открывшемся диалоговом окне выберите Вертикальную ось и нажмите кнопку Копировать.

Установите режим наложения «Прямоугольник» на «Перекрытие» и уменьшите непрозрачность до 20% на панели «Прозрачность».

Вот как это должно выглядеть. Надеюсь, вам понравился этот урок по работе в Adobe Illustrator, и вы сможете легко применять эти приемы в своих будущих векторных проектах.

Второе исследование возглавил А. Боярский из Лейденского университета. Он использовал рентгеновские данные обсерватории XMM-Newton, собранные в рамках анализа скоплений Персея и галактики Андромеды. Группы, не связанные друг с другом, тем не менее пришли к одинаковым результатам. Их выводы были почти идентичными: необъяснимое 3.Линия излучения 52 кэВ.

Энергия и местоположение сигнала согласуются с распадом формы темной материи — стерильного нейтрино с энергией 7,1 кэВ, которое превращается в фотон и обычное нейтрино. Фотон получает почти ровно половину энергии исходной частицы из-за крошечной массы обычного нейтрино.

Стерильные нейтрино — это нейтрино, не входящие в Стандартную модель физических частиц и не испытывающие слабых взаимодействий — они не взаимодействуют с бозонами W и Z, являющимися носителями слабых взаимодействий.Есть много причин рассматривать стерильные нейтрино как возможных членов зоопарка частиц. В частности, простейшие, хорошо функционирующие модели, утверждающие, что обычные нейтрино с их массой требуют существования как минимум двух стерильных нейтрино.

Отсутствие взаимодействия в стерильных нейтрино крайне затрудняет их создание. Чтобы появиться в молодой Вселенной, стерильные нейтрино должны были немного смешаться с обычными нейтрино с помощью нейтринных осцилляций, поэтому активные нейтрино, созданные при остывании Вселенной после Большого Взрыва, могут частично преобразоваться в стерильную разновидность. Тот же процесс, только наоборот, происходит при распаде стерильных нейтрино под действием нейтринных осцилляций.

WIMP при 35 ГэВ

Последнее исследование гамма-излучения из центральных областей Млечного Пути, проведенное астрофизиками из Гарварда, Чикагского университета, Массачусетского технологического института, Лабораторий Ферми и Принстона, позволило глубже понять данные, полученные с Ферми. Космическая обсерватория. В результате они нашли убедительные доказательства проявления темной материи в виде вимпов.

Ученые обнаружили, что после учета известных источников гамма-излучения существуют дополнительные источники гамма-излучения ГэВ, подлежащие анализу. Говорят, что это превышение имеет статистическую вероятность 40 сигма (5 сигма обычно считается экспериментальным доказательством в физике элементарных частиц).

Сигнал был впервые зарегистрирован в 2009 году и интерпретировался по-разному: как синхротронное излучение, миллисекундные пульсары и аннигиляция или распад темной материи.

Последнее исследование показало, что избыток гамма-лучей примерно сферически симметричен и находится в центре сверхмассивной черной дыры Стрельца A*. Исследование пришло к выводу, что наилучшей интерпретацией на данный момент было бы свидетельство аннигиляции вимпов с энергией 35 ГэВ низшей пары кварк-антикварк, которые сами в конечном итоге распадаются на компоненты, включая гамма-лучи с энергиями в несколько ГэВ.

Несмотря на то, что описанное выше исследование предполагает аннигиляцию слабаков темной материи с энергией 35 ГэВ, само по себе это не является убедительным доказательством.Лучшим доказательством будет обнаружение такого сигнала в карликовых галактиках, которые полны темной материи.

Но и без этого поиск, который проводила коллаборация Fermi-Large Area Telescope, охватил все 25 известных карликовых сфероидальных галактик, окружающих Млечный Путь. Хотя результаты этого исследования формально отрицательные, статистическая вероятность колеблется в районе 2,5 сигма, это превышение может указывать на то, что карликовые галактики испускают такой же избыток гамма-лучей, как и галактика Млечный Путь. Чувствительные наблюдения могут внести ясность в этот вопрос в ближайшие годы.

Признаки существования частиц темной материи становятся все более значительными. На сегодняшний день «», то есть конкретных доказательств пока нет, но вполне вероятно, что тёмная материя может состоять из нескольких типов новых частиц, в соответствии с предположением гарвардского физика Лизы Рэндалл. Это не делает темную материю менее увлекательной и сложной концепцией.

Солнечные лучи — Технический класс Свободы

Сегодня мы научимся добавлять лучи солнечного света сквозь деревья, это не только отличный способ сделать изображение более интересным, но и намного проще, чем вы могли бы. подумайте, как мы увидим.

Мы даже закончим, заставив солнечные лучи падать на землю после того, как они проходят сквозь деревья, что добавит больше реализма конечному эффекту.

Вот изображение, с которого я начну в этом уроке Photoshop:

Исходное изображение.

А вот как это будет выглядеть после того, как мы добавим наши солнечные лучи:

Конечный результат.

Шаг 1. Найдите цветовой канал с наивысшей контрастностью количество контраста.Для этого переключитесь на палитру Каналы, которая по умолчанию сгруппирована рядом с палитрой «Слои». Вы увидите в списке каналы «Красный», «Зеленый» и «Синий», которые в совокупности создают все цвета, которые мы видим на нашем изображении. Вы также увидите то, что кажется четвертым каналом, канал «RGB» вверху, но на самом деле это просто комбинация красного, зеленого и синего каналов («RGB» означает «красный, зеленый и синий»). и не является каналом:

Палитра каналов в Photoshop.

Нас интересуют три цветовых канала, и вам нужно щелкнуть по каждому каналу, не сводя глаз с изображения, чтобы увидеть, какой из них обеспечивает наибольшую контрастность изображения.

Сначала нажмите на красный канал, и вы увидите, что ваше изображение станет черно-белым. Запомните, как это выглядит, затем нажмите на зеленый канал. Вы увидите другую черно-белую версию изображения. Опять же, запомните, как это выглядит, затем нажмите на синий канал, чтобы получить третью черно-белую версию изображения. Вы хотите выбрать версию, которая обеспечивает максимальную контрастность, и, скорее всего, если изображение, над которым вы работаете, похоже на мое, это будет синий канал с самой высокой контрастностью.Вот как выглядит мой синий канал. Небо на заднем плане красивое и яркое, а деревья и земля очень темные, именно то, что я искал:

Черно-белая версия синего канала обеспечивает лучший контраст между небом, деревьями и землей.

Шаг 2. Создайте копию канала

Теперь, когда я знаю, что мой синий канал обеспечивает наибольшую контрастность, мне нужно сделать его дубликат. Чтобы скопировать канал, просто нажмите на него и перетащите вниз на значок Новый канал  в нижней части палитры каналов (это второй значок справа):

Скопируйте канал, перетащив его на значок «Новый канал». » значок.

Отпустите кнопку мыши, и вы увидите копию канала под всеми другими каналами в палитре каналов. Поскольку я скопировал свой синий канал, Photoshop назвал дубликат «Синяя копия»:

Скопируйте канал, перетащив его на значок «Новый канал».

Шаг 3. Затемнение темных областей с помощью команды «Уровни»

Нам нужно еще больше увеличить контрастность в нашем скопированном канале, сделав темные области полностью черными, и мы можем легко сделать это с помощью команды «Уровни» в Photoshop.Чтобы получить доступ к уровням, перейдите в меню «Изображение» в верхней части экрана, выберите «Настройки», а затем выберите «Уровни» или, чтобы ускорить процесс, используйте сочетание клавиш Ctrl+L. В любом случае открывается диалоговое окно «Уровни». Непосредственно под гистограммой (черный график, похожий на горный хребет) в центре вы увидите три маленьких ползунка — черный слева, белый справа и серый посередине. Нажмите на черный слева и начните перетаскивать его вправо.Перетаскивая ползунок, вы увидите, что темные области на изображении становятся еще темнее. Продолжайте перетаскивать ползунок вправо, пока все темные области изображения не будут заполнены черным цветом:

Перемещайте черный ползунок вправо, пока все темные области изображения не будут заполнены сплошным черным цветом.

Когда закончите, нажмите OK, чтобы выйти из диалогового окна. Вот мое изображение после перетаскивания ползунка. Темные области теперь кажутся заполненными черным, в то время как небо на заднем плане остается красивым и ярким:

Копия синего канала после дальнейшего затемнения темных областей с помощью уровней.

Шаг 4. Загрузить канал как выделенное ” (Mac) и нажмите на скопированный канал в палитре Channels.

Это загружает канал как выделение на изображении:

Канал был загружен как выделение в документе.

Шаг 5. Добавьте новый пустой слой

В этот момент переключитесь на палитру слоев и щелкните значок «Новый слой» внизу, чтобы добавить новый пустой слой:

Нажмите значок «Новый слой» в в нижней части палитры слоев.

Вы увидите, что ваше изображение снова станет полноцветным, как только вы щелкнете по значку, и Photoshop добавит новый пустой слой с именем «Слой 1» над слоем Фон в палитре слоев:

A новый пустой слой добавляется над слоем Background  .

Шаг 6. Залейте выделение белым цветом

Нажмите букву D на клавиатуре, чтобы при необходимости сбросить цвета переднего плана и фона, что устанавливает черный цвет в качестве цвета переднего плана и белый в качестве цвета фона.Затем используйте сочетание клавиш Ctrl + Backspace , чтобы заполнить выделение белым цветом на новом слое. Может быть нелегко сказать, что что-то произошло, если ваше небо уже было довольно белым с самого начала, как мое, поэтому я не включил сюда скриншот, но теперь мы заполнили область неба сплошным белым и мы собираемся использовать его для создания наших солнечных лучей.

Шаг 7: Дублируйте новый слой

Выбрав «Слой 1» в палитре «Слои» (текущий выбранный слой выделен синим цветом), используйте сочетание клавиш Ctrl+J , чтобы дублировать слой.Копия слоя, который Photoshop называет «Слой 2», появляется в верхней части палитры слоев:

Палитра слоев Photoshop, показывающая, что «Слой 2» теперь появляется над «Слоем 1».

Шаг 8.

Примените фильтр «Радиальное размытие» к «Слой 2»

Теперь мы собираемся создать наши солнечные лучи. Выбрав «Слой 2» в палитре «Слои», перейдите в меню «Фильтр» в верхней части экрана, выберите «Размытие», а затем выберите «Радиальное размытие». Откроется диалоговое окно фильтра «Радиальное размытие». Увеличьте параметр «Количество» вверху примерно до 80, хотя это значение будет зависеть от размера вашего изображения и от того, насколько длинными должны быть ваши солнечные лучи.Чем выше вы установите это значение, тем длиннее они будут, поэтому вам, вероятно, придется немного поэкспериментировать. Выберите «Масштаб» для метода «Размытие», который даст нам форму солнечного луча, и установите для параметра «Качество» значение «Наилучшее». Если вы используете Photoshop на более медленном компьютере и на данный момент просто экспериментируете со значением «Количество», вы можете установить для параметра «Качество» значение «Хорошее» или «Черновик», что даст вам более низкое качество солнечных лучей при вы экспериментируете, но Photoshop не займет много времени, чтобы отобразить их. Вы захотите установить его на «Лучший», хотя, когда будете готовы создать фактический эффект.

В правом нижнем углу диалогового окна вы увидите параметр «Размытие по центру». Здесь мы сообщаем Photoshop, откуда должны начинаться солнечные лучи (место, откуда они будут «уменьшаться»). Квадратная область представляет ваше изображение (хотя ваше изображение, вероятно, не квадратное). Щелкните в общем месте, откуда должны исходить солнечные лучи. Я хочу, чтобы мои солнечные лучи начинались примерно на четверти пути вниз от верхнего центра изображения, поэтому я щелкнул внутри квадрата:

Настройки фильтра «Радиальное размытие» в Photoshop.Измените настройки, обведенные красным выше.

Когда закончите, нажмите OK, чтобы выйти из диалогового окна, и Photoshop создаст нашу первую партию солнечных лучей:

Изображение после применения фильтра «Радиальное размытие» для создания первых солнечных лучей.

Солнечные лучи пока не очень хорошо выделяются, но мы исправим это позже.

Шаг 9. Добавьте стиль слоя «Внешнее свечение». Нажмите значок «Стили слоев» в нижней части палитры «Слои» (значок, похожий на букву «f»):

Нажмите значок «Стили слоев» в нижней части палитры «Слои».

Затем выберите «Внешнее свечение» из появившегося списка стилей слоя:

Нажмите на слова «Внешнее свечение».

Откроется диалоговое окно «Стиль слоя» в Photoshop, для которого в средней колонке установлены параметры внешнего свечения. Здесь нет необходимости менять какие-либо настройки. Значения по умолчанию прекрасно подходят для наших солнечных лучей, поэтому просто нажмите OK, чтобы выйти из диалогового окна и применить эффект внешнего свечения:

Нажмите OK, когда появится диалоговое окно «Внешнее свечение», чтобы принять настройки по умолчанию и применить эффект к солнечные лучи.

Солнечные лучи теперь выделяются намного лучше с примененным к ним внешним свечением:

Изображение после применения внешнего свечения к солнечным лучам.

Шаг 10. Измените режим наложения слоя на «Мягкий свет». слой, на котором они находятся. Выбрав «Слой 2», перейдите к параметрам режима наложения в верхнем левом углу палитры «Слои».По умолчанию режим наложения установлен на «Нормальный». Нажмите на направленную вниз стрелку справа от слова «Нормальный» и выберите режим наложения «Мягкий свет» из списка:

Измените режим наложения «Слой 2» на «Мягкий свет», чтобы лучи света выглядели менее интенсивный и более реалистичный.

Вот мое изображение после изменения режима наложения на «Мягкий свет»:

Изображение после изменения режима наложения «Слой 2» на «Мягкий свет».

Шаг 11. Дублируйте «Слой 2»

Пока «Слой 2» все еще выделен, нажмите Ctrl+J , чтобы продублировать его.Photoshop копирует слой, добавляет его над «Слоем 2» в палитре «Слои» и называет его «Копия слоя 2»:

Нажмите «Ctrl+J» (Win) / «Command+J» (Mac), чтобы дублировать «Слой». 2″.

Шаг 12. Удлинение солнечных лучей с помощью команды «Свободное преобразование»

Теперь у нас есть две копии наших солнечных лучей, одна на «Слое 2», а другая на «Слое 2». Давайте сделаем солнечные лучи на «Копии слоя 2» длиннее, чтобы добавить им разнообразия, и мы можем легко сделать это с помощью команды Free Transform в Photoshop.Прежде чем мы это сделаем, если вы сейчас работаете со своим изображением в окне документа, нажмите букву F на клавиатуре, чтобы переключить режим экрана на Полноэкранный режим с панелью меню, что значительно упростит просмотр того, что ты делаешь. Затем нажмите Ctrl + T , чтобы вызвать поле «Свободное преобразование» и маркеры вокруг изображения.

Если вы внимательно посмотрите в центр изображения, вы увидите маленькую иконку цели. Нажмите на нее и перетащите вверх в то же место, откуда удаляются ваши солнечные лучи:

Нажмите на маленькую иконку мишени в центре окна «Свободное преобразование» и перетащите ее в то место, откуда исходят ваши солнечные лучи.

Переместив значок цели на новое место, удерживайте нажатыми Shift+Alt и перетащите любой из угловых маркеров наружу, чтобы растянуть солнечные лучи. Удерживая нажатой клавишу «Shift» при перетаскивании, мы говорим Photoshop ограничить пропорции изображения, а удерживая нажатой клавишу «Alt/Option» сообщаем Photoshop использовать расположение этого маленького целевого значка, который мы переместили минуту назад, в качестве центра. преобразования, поэтому лучи света тянутся из этой точки. Здесь я перетаскиваю нижний левый маркер, чтобы сделать солнечные лучи длиннее:

Удерживая нажатыми «Shift+Alt» (Win) / «Shift+Option» (Mac), перетащите любой из четырех угловых маркеров, чтобы сделать лучи света на «Слое 2» длиннее.

Нажмите Enter (Win)/Return (Mac), когда закончите, чтобы принять преобразование.

Шаг 13. Измените размер и переместите «Слой 1″, чтобы создать отражения земли» сияющий на земле после того, как они проходят через деревья. Если вы помните ранее в уроке, мы создали выделение из скопированного канала, затем добавили новый слой («Слой 1») и залили его белым цветом.До сих пор мы ничего не делали с этим слоем, но мы собираемся использовать его прямо сейчас, чтобы создать свет, сияющий на земле.

Для этого сначала нажмите «Слой 1» в палитре «Слои», чтобы выбрать его. Затем еще раз нажмите Ctrl+T , чтобы вызвать поле «Свободное преобразование» и маркеры. Щелкните в любом месте внутри изображения (кроме значка цели в центре) и перетащите изображение вниз, пока белые области не появятся над землей. Эти белые заполненные области станут светом, сияющим на земле.Скорее всего, вам также потребуется изменить их размер, перетащив верхний и нижний центральные маркеры внутрь, чтобы немного «сжать» их в нужное положение:

Используйте Свободную трансформацию, чтобы перетащить залитые белым области на «Слое 1» вниз, пока они не появятся над землей, затем перетащите верхний и нижний центральные маркеры внутрь, чтобы изменить их размер и «сжать» на место.

Когда закончите, нажмите Enter, чтобы принять трансформацию.

Шаг 14. Измените режим наложения «Слой 1» на «Наложение». снова перейдите к параметрам режима наложения в верхнем левом углу палитры «Слои» и измените режим наложения для «Слоя 1» с «Обычный» на «Наложение»:

Измените режим наложения «Слой 1» на «Наложение».

На этом мы закончили! Вот мое исходное изображение еще раз для сравнения:

Еще раз исходное изображение.

И вот, после изменения режима наложения «Слой 1» на «Наложение», чтобы создать свет, сияющий на земле, мой окончательный результат:

Как создать анимированные солнечные лучи в Adobe After Effects с нуля

После Эффекты — это невероятный набор инструментов, позволяющий создавать сложные и стилизованные анимации. Одна большая проблема с программным обеспечением заключается в том, что с таким количеством инструментов может быть сложно понять, как создать определенный эффект.В этом уроке мы покажем вам, как сделать простые анимированные солнечные лучи, но будьте внимательны, так как эти простые приемы можно использовать для самых разных эффектов.

Часть 1. Как создать анимированное солнце

Как и в случае с большинством анимированных композиций, процесс начинается с пары слоев формы. Вы можете импортировать свои фигуры из Photoshop или Illustrator, но для этого урока мы создадим их непосредственно в After Effects.

Шаг 1. Создание солнечного луча

Первым шагом является создание одного анимированного солнечного луча.Мы собираемся использовать выражения для нашей анимации вместо ключевых кадров, так как мы хотим создать постоянное движение.

1. Возьмите инструмент Circle и создайте фигуру для центра вашего солнца в средстве просмотра мультимедиа.
2. Щелкните правой кнопкой мыши слой на панели «Слои» , затем переименуйте его.
3. В нижней части средства просмотра мультимедиа щелкните значок Сетка , а затем выберите предпочитаемый формат сетки.
4. Выберите инструмент Line , затем проведите прямую горизонтальную линию от центра вашего солнца наружу, чтобы создать первый луч.Удерживайте Shift , пока рисуете линию, чтобы убедиться, что она прямая.
5. Откройте Настройки линии и удалите Настройки заливки .
6. В меню Stroke поэкспериментируйте с шириной и цветом , чтобы создать эффект большого луча.
7. В меню Dashes дважды нажмите кнопку + .
8. Настройте параметр Dash на 100 и значение Gap на 50.
9. На клавиатуре удерживайте клавишу Alt , затем щелкните секундомер Offset .
10. В поле Expression введите time*-150 .

Шаг 2. Повторите солнечный луч

Анимированный солнечный луч можно дублировать и перемещать, но гораздо проще использовать инструмент «Повторитель». Эффект повторителя можно использовать разными способами для дублирования слоев, позволяя анимировать только один элемент.