Точки для фотошопа кисти: 1000+ кистей, текстур и шаблонов для Photoshop: скачать бесплатно

Содержание

Делаем рамку из точек, чёрточек, пунктирных линий в Photoshop

Напоминаю, что кисть или карандаш должны быть уже настроены. После выбора инструмента кликаем ОК, и на контуре появятся точки. Точки, сделанные кистью, получаются несколько смазанными, поэтому после нанесения точек не помешает применить фильтр контурной резкости (Sharpen Edges), настройки подобрать индивидуально.

Вот пример рисунка, полученного с помощью вышеописанных телодвижений:

Были применены следующие настройки кисти:
Текст: тип — карандаш кегль (Size) 3 пкс, жёсткость (Hardness) 100%, интервал (Spacing) 180%
Подчёркивание: тип — кисть, кегль (Size) 3 пкс, жёсткость (Hardness) 100%, интервал (Spacing) 205%
Рамка: тип — карандаш, кегль (Size) 6 пкс, жёсткость (Hardness) 100%, интервал (Spacing) 180%

Ну, с рамками из точек вроде бы разобрались.

Создание рамок из пунктирных линий

Прямоугольные рамки, т.е. состоящие из вертикальных и горизонтальных линий, не вызывают никаких проблем.
Их рисовать можно с помощью прямоугольной кисти из дефолтного набора Фотошопа. Откройте панель управления кистями и загрузите их, как показано на рисунке:

Далее задаём кисти настройки примерно такие, как задавали выше круглой кисти. Затем немного вытягиваем форму отпечатка, на рисунке это показано:

Такой кистью можно провести горизонтальную линию. Но вертикальную уже не получится, вернее, получится, но некрасиво:

Для создания вертикальной прерывистой линии нужно повернуть отпечаток кисти на 90 или 270 градусов:

Теперь можно смело дорисовать и вертикальную прерывистую линию:

Но если мне нужен пунктир по кругу или по любой кривой, то этот способ уже не подходит. Если спросить у мирового разума, то он, разум, посоветует не заниматься ерундой с пунктиром в Photoshop, а воспользоваться Adobe Illustrator, создать в нём слой с нужной линией, и перенести в Фотошоп. Я Illustrator не использую, и мне нужно создать круговой пунктир именно в Фотошопе.

Оказалось, способ есть, и довольно простой. Мне потребовалось десять минут на его изобретение.

Выбираем круглую кисть, задаём диаметр отпечатка 9 пикселей, интервал 170%. Создаём контур, выполняем обводку контура, как в случае с точками.
Далее кликаем правой клавишей мыши по контуру, выбираем пункт «Образовать выделенную область» (Make Selection) с радиусом растушёвки 0. Вот увеличенный фрагмент рисунка:

Затем идём по вкладке Выделение —> Модификация —> Граница (Select —> Modify —> Border), задаём ширину один или два пикселя.

Теперь надо инвертировать выделенную область нажатием комбинации клавиш Ctrl+Shift+I. Убираем лишнее, нажав клавишу Delete.
У меня получился симпатичный такой пунктирный круг:

Кое-где остались, конечно, небольшие артефакты, но исправить их можно за несколько кликов резинкой.
Таким образом пунктир можно рисовать на любом контуре, например обвести фигуру человека на фотографии.

Очень перспективная кисть / Комиксостроение / WebComUnity

«если чего-то нет в фотошопе — сделай это сам» Лео

Понадобилось мне тут, значит, в фотошопе перспективу построить грамотную. А то я всё обычно от руки делаю, на глазок, и бывает так, что где-то да и лажаю. за всем же не уследишь. Интернетов не было, пришлось самому делать. Кисточка правда вышла немного драфтовая, но на первый раз покатит. К тому же переделывал ее раз 5, все время забывал что-то в ней сделать. Казалось бы, что проще? намутил лучей и всё. Да вот нифига ж не так. В точке схода получается какая-то непонятная черная каша, которая лишь отвлекает. А быстро найти эту самую точку схода в такой кисточке становится практически невозможно (не считая хоткейных изворотов для размещения кисти по центру экрана).

Кисть я решил сделать не круглую, как обычно делают такие, а квадратную. Ибо все равно все рисуют на прямоугольных листах. К тому же когда нужно построить 2х-точечную перспективу, трансформировать квадраты проще круга.

Потом на всякий случай и круглую добавил, все равно ее кропаю.
— Мелкий тутор, как юзать кисть и построить перспективу за 5 секунд:

0. Кликаем 2 раза по кисточке и она загрузится в фотошоп сама. если не повезло и чудо не произошло, тогда идем в кисти и там грузим ее вручную.
Там 2 кисточки, круглая (А) и квадратная (В).

1. Направляющими навешиваю линию горизонта и расположение точек схода.

2. Делаю новый слой (shift+alt+cmd+N) и ставлю там перспективной кисточкой линии. тоже самое и в другой точке схода. все делаю на разных слоях, так проще трансформировать потом трансформирую (cmd+T) слой с перспективой так, чтобы покрывил всю поверхность листа и подгоняю точку схода в размеченное мною место. тоже самое и со второй точкой схода.

3. Факинг ех, ты сделал это! Горжусь тобой!!!!111 конграст С:

псы: для 1-точечной и 3х-точечной туторы не стал делать. чай не маленькие, сами разберетесь.

— Скачать кисточку можно тут.

Энивэй.
Мой блог: blog.lemon5ky.net
Моя жежешечка: lemon5ky.livejournal.com

Персональный сайт — Пропало отображение кисти в фотошоп

При работе в

фотошопе (photoshop), наверняка каждый пользователь, рано или поздно сталкивался с разными проблемами, как начального уровня, так и сложными. Но с одним вопросом наверняка сталкивались все пользователи: «Пропало очертание кисточки или ластика в фотошопе. Как вернуть?»

Этот не сложный вопрос, принимает абсолютно разные значения по запросам в поисковиках, т.к. не совсем понятно, как его точно сформулировать. У кого-то не работает кисть, у кого-то не работает ластик, т.е. они как бы работают: кисть (brush) рисует, ластик (eraser) стирает, но не видно границ. И получается, что пользователи фотошопа задают один и тот же вопрос, но под разными вариантами запроса, вот некоторые из них:

ластик в фотошопе не стирает, точнее, стирает, но не видно границ.
вместо размера кисти курсор стал в виде прицела.
пропал знак, изображающий кисть
пропадает курсор «размер кисти» фотошоп.
в фотошопе пропал курсор/ластик, кисть размеры которого, показывает границы воздействия этого инструмента и вместо него появлялся курсор (прицел).
работая в Фотошопе у меня пропало изображение границ кисти (ластика) – кружочек который показывает размер кисти. Видна только точка. Все действия программа фотошоп производит. Как вернуть кружочек отображения кисти?
При работе в фотошопе, у меня пропало изображение кисти, т.е. когда я рисую, на фото рисунок виден, а отображения границ кисти нет. То же самое и с ластиком, ластик в фотошопе стирает, а ярлычка (курсора круга) не видно. Как его вернуть?

Ответ очень простой: надо нажать кнопку «КАПС».

Клавиша «Caps Lock» отвечает за режим отображения кисти и в 99,99% случаев, то что кисть пропала и виден значок прицела, без границы, это скорее всего случилось из-за случайного нажатия кнопки «Caps Lock». Повторное нажатие кнопки «CapsLock», вернет отображение кисти или ластика в фотошопе (photoshop) обратно, в привычное отображение курсора.

27 Клавиши для панели «Кисти» (Keys for using the Brushes panel)

Клавиши	Результат	Result
Щелкните кисть, удерживая нажатой клавишу Alt	Удаление кисти	Delete brush
Дважды щелкните кисть	Переименование кисти	Rename brush
Перетащите, удерживая нажатой клавишу Alt и правую кнопку мыши	Изменение размера кисти	Change brush size
Перетащите, удерживая нажатой клавиши Alt, Shift и правую кнопку мыши	Уменьшение/увеличение мягкости/жесткости кисти	Decrease/increase brush softness/hardness
«,» (запятая) или «. » (точка)	Выбор предыдущего/следующего размера кисти	Select previous/next brush size
Shift + «,» (запятая) или «.» (точка)	Выбор первой/последней кисти	Select first/last brush
Caps Lock или Shift + Caps Lock	Отображение курсора-перекрестья для кисти	Display precise cross hair for brushes
Shift + Alt + P	Включение аэрографа	Toggle airbrush option

Перспектива за 5 секунд « Мангалекторий

Перспектива бывает разная. Есть с одной точкой схода, есть с двумя, а есть и с тремя. Без правильно построенной перспективы невозможно создать пространство в манге. В очередном своём мастер-классе Lemon5ky поделится c Вами секретом, как быстро и удобно сделать перспективу с двумя точками схода в Adobe Photoshop.

Понадобилось мне, значит, в Фотошопе перспективу грамотную построить. А то я обычно всё от руки делаю, на глазок, и бывает так, что где-то да и лажаю. За всем ведь не уследишь. Интернетов не было, пришлось всё делать самому. Кисточка, правда, вышла немного драфтовая, но на первый раз покатит. К тому же, переделывал перспективу раз пять, всё время забывал что-то внести.

Казалось бы, что проще? Намутил линий и всё. Да вот нетушки. В точке схода получается какая-то непонятная чёрная каша, которая лишь отвлекает. А быстро найти эту самую точку схода в такой кисточке становится практически невозможно (не считая хоткейных изворотов для размещения кисти по центру экрана).

Кисть я решил сделать не круглую, как обычно, а квадратную. Ибо всё равно все рисуют на прямоугольных листах. К тому же, когда нужно построить 2х-точечную перспективу, трансформировать квадраты проще, чем круги. Поэтому на всякий случай я добавил круглую кисть, так как частенько её кропаю.

Мелкий тутор, как юзать кисть и построить перспективу за 5 секунд

Кликаем 2 раза по кисточке и она сама загрузится в Фотошоп. Если не повезло и чуда не произошло, тогда идём в кисти и там грузим её вручную. Там две кисточки, круглая (А) и квадратная (В).

1. Направляющими навешиваю линию горизонта и расположение точек схода.

2. Делаю новый слой (shift+alt+cmd+N) и рисую там перспективной кисточкой линии. Тоже самое и в другой точке схода. Всё делаю на разных слоях, так проще трансформировать. Потом трансформирую (cmd+T) слой с перспективой так, чтобы он покрывал всю поверхность листа, и подгоняю точку схода в размеченное мной место. Тоже самое проделываю и со второй точкой схода.

3. Ура, ты сделал это! Горжусь тобой!!!!:

Скачать кисточку можно тут.

Автор: Lemon5ky

Фотошоп инструмент — Точечная лечащая кисть

473

21.12.2014 | Автор: Трофименко Владимир | Просмотров: 5672 | видео + текст

В этом фотошоп уроке поговорим о фотошоп инструменте Точечная лечащая кисть (Точечная восстанавливающая кисть) (Spot Healing Brush Tool). Находится инструмент в групее вместе с инструментом «Лечащая кисть». Горячая клавиша для его доступа все та же «J».

Все отличие этого инструмента состоит в том, что здесь программа сама автоматически берет образцы для исправления участка с дефектом. Фотошоп определяет какими пикселями и какого тона необходимо будет заменить выделенный участок изображения, а также соединит границы заменяемого участка с соседними. К примеру, возьмем фотографию с проблемной кожей.

Далее выберем инструмент и щелкнем левой клавишей мыши по одной из красных точек. Сама программа подберет участок и заменит его на другой. На скриншоте ниже можно видеть, что дефект кожи исчез.

Стоит заметить, что настройки у инструмента точно такие же как и у лечащей кисти, поэтому они не должны составить труда для новичков. Также, с помощью этого инструмента лучше исправлять единичные участки, так как автоматический отбор пикселей для замещения не всегда проходит гладко и на выходе вы можете получить не исправление, а еще большее ухудшение. В этом случае советую еще раз нажать на этот же участок, чтобы программа самостоятельно подстроилась и взяла нужный образец.

Видеоурок:

Источник: https://psdmaster.ru

Узнайте как скачать видеоурок с сайта

Что еще посмотреть:

02.07.2011 | Просмотров: 3724

В этом видеоуроке я научу вас создавать скругленные углы у изображений, также посмотрим какие подводные камни здесь есть…

02.07.2011 | Просмотров: 5940

Третий урок из серии видеоуроков на тему — Выделение объектов из изображения.

15.07.2013 | Просмотров: 5131

Photoshop CC (Creative Cloud) это новое название, по существу того же Фотошопа, что был и ранее но с десятками новых возможностей. Смотрите что нового появилось в Фотошоп в новом видео от Басманова Максима

13.07.2011 | Просмотров: 4868

В продолжении прошлого видеоурока сегодня мы рассмотрим несколько очень простых способов создания отдельных закругленных углов у изображений.

02.07.2011 | Просмотров: 4451 | видео + текст

В этом уроке расскажу как установить стили в фотошоп.

хранитель традиций / Фото и видео

Камеры EOS 650D и EOS 700D Canon выпустила исключительно для того, чтобы привлечь дополнительное внимание к бюджетным зеркалкам Canon. Иначе их выпуск объяснить трудно, ведь от EOS 600D обе отличаются крайне мало, а между собой различий и вовсе почти нет. Новинка же обзавелась новым процессором, параллельно нарастив разрешение снимков с 18 до 24 Мп, а главное, был существенно модифицирован модуль фокусировки: теперь вместо жалких 9 точек доступно 19. Кроме того, появился модуль Wi-Fi, без которого сейчас уважающей себя камере никак нельзя. И дело даже не в том, что это весьма и весьма удобно, — обойтись без Wi-Fi проще простого (раньше же как-то обходились), а в том, что данный модуль имеется у множества конкурентов. Основной соперник тестируемого фотоаппарата – это, конечно же, семейство Nikon D5000, которое также недавно было обновлено до модели D5500, ставшей более «беззеркальной». Конкуренты от Pentax также потихоньку «обеззеркаливаются», однако Canon EOS 750D остался верен чистой классике. Что ж, посмотрим, насколько правильным окажется данный подход в эпоху засилья в бюджетном сегменте камер со сменной оптикой, но без зеркала.

⇡#Технические характеристики, заявленные производителем

Canon EOS 750D
Сенсор изображения	КМОП-матрица размером 22,3 × 14,9 мм. Общее количество пикселей: 24,7 Мп
Эффективное количество точек, Мп	24,2
Формат сохранения изображения	Фотокадр: JPEG: высокое качество, нормальное качество (совместимость с Exif 2.30) / файловая система Design rule for Camera File system (2.0), RAW: RAW (14 бит, оригинальный RAW-файл второй версии от Canon), Совместимость с форматом заказа цифровой печати [DPOF] версии 1.1 Видео: MP4 (видео: H.264 (стандартный или легкий: IPB), звук: AAC).
Байонет объектива	Canon EF
Размер кадра в пикселях	Фотокадр: 3:2: (L) 6000×4000, (M) 3984 × 2656, (S1) 2976 × 1984, (S2) 1920 × 1280, (S3) 720 × 480; 4:3: (L) 5328 × 4000, (M) 3552 × 2664, (S1) 2656 × 1992, (S2) 1696 × 1280, (S3) 640 × 480; 16:9: (L) 6000 × 3368, (M) 3984 × 2240, (S1) 2976 × 1680 (S2) 1920 × 1080, (S3) 720×480; 1:1: (L) 4000 × 4000, (M) 2656 × 2656, (S1) 1984 × 1984, (S2) 1280 × 1280, (S3) 480 × 480; RAW: (RAW) 6000 × 4000 Видео: 1920 × 1080, 1280 × 720, 640 × 480
Чувствительность, единиц в ISO-эквиваленте	Авто (100-6400), 100-12800 с шагом 1 ступень Доступно расширение ISO до H: 25600 Во время видеосъёмки: Auto (100-6400), 100-6400 (целая ступень) Доступно расширение ISO до H: 12800
Диапазон выдержек	30–1/4000 с (с шагом 1/2 или 1/3), ручная длительная выдержка
Экспозамер	RGB + инфракрасный датчик замера экспозиции с разрешением 7560 пикселей. Замер с областью, разделённой на 63 сегмента (9 × 7) Оценочный замер (связан со всеми точками автофокусировки), Частичный замер (прибл. 6,0% площади видоискателя), Точечный замер (прибл. 3,5% площади видоискателя), Центрально-взвешенный замер
Экспокоррекция	-5 до +5 EV с шагом 1/3 или 1/2 EV в режимах P, S, A и M
Встроенная вспышка	12 (м, 100 единиц ISO, 20 °C)
Автоспуск, с	2, 10
Устройство хранения информации	SDHC и SDXC, совместимые с SD (Secure Digital) и UHS-I
ЖК-дисплей	Поворотный дисплей размером 3,0 дюйма и разрешением 1,04 млн точек
Интерфейсы	HDMI, USB 2.0/AV-выход, разъем дистанционного управления, разъём подключения микрофона (mini-jack 3,5 мм)
Дополнительно	Модуль Wi-Fi
Питание	Литий-ионный аккумулятор LP-E17, 7,5 Вт*ч
Габариты (Ш×В×Д), мм	131,9 × 100,7 × 77,8
Масса, г	555 г (по стандарту тестирования CIPA, включая аккумулятор и карту памяти)

Комплект поставки

На тестирование был предоставлен демонстрационный образец, комплект поставки которого включал стандартный зум-объектив 18-55 мм с оптической стабилизацией, ремень, зарядное устройство, а также аккумулятор. К сожалению, наглазника в комплекте не оказалось, поэтому во время тестирования использовался наглазник давнего предшественника тестируемой камеры – EOS 400D. Коммерческие образцы также включают руководство пользователя, USB-кабель и диск с дополнительным ПО, коего у Canon достаточно много.

⇡#Внешний вид и удобство использования

Камеры Canon семейства xx0D уже много лет практически не меняются ни в размерах, ни в весе. И если масса на десяток-другой граммов всё же разнится от модели к модели, то габариты отличаются в лучшем случае на миллиметр. Например, EOS 750D как раз на миллиметр уже EOS 700D и 650D, а ширина и высота «тушки» идентичная. Столь незначительное отличие не заметно даже при непосредственном сравнении тестируемой камеры и её предшественницы. Однако визуальные отличия всё же имеются. Например, на верхней панели, возле клавиши спуска, появилась пара дополнительных кнопок: одна отвечает за смену режима отображения дисплея, вторая — за выбор зоны фокусировки. Слева от вспышки теперь находится лампа активности модуля Wi-Fi, которой не было у предшественников по причине отсутствия самого модуля. Кроме того, системный динамик с правого верхнего угла тыльной поверхности, где он регулярно оказывался прикрытым большим пальцем, перебрался на левую боковую поверхность.

Материал корпуса не изменился – всё тот же качественный пластик, который пытается быть похожим на металл с грубой отделкой. К счастью, большая часть корпусных панелей покрыта резиновыми вставками. Они есть и на рукоятке, и с тыльной стороны — под большой палец, и даже на левой боковой поверхности, благодаря чему легковесный фотоаппарат вкупе с практически невесомым «китовым» объективом едва ощущается в руке. В общем, кисти рук совершенно не устают даже при очень длительном выжидании нужного кадра. Хотя не стоит забывать, что тушка Nikon D5500 на 85 граммов легче. Качество сборки не вызывает нареканий, но корпус какой-то гулкий: нет ощущения надёжности, которое дарят старшие камеры. Небольшая масса лишь усиливает подозрения. Впрочем, при скручивании и сдавливании никаких звуков из корпуса выжать невозможно, а надпись на брюшке «Made in Japan» придаёт уверенности. Хотя на самом деле это совершенно неважно.

Спереди находится байонет объектива, индикатор таймера, приёмник ИК-сигналов пульта ДУ, а также пара микрофонов. В общем, ничего нового.

Аналогичная картина и с тыльной панелью. Над экраном установлен видоискатель, а также клавиши входа в основное меню, вывода информации о настройках и кнопка перехода в режим LiveView. Правее дисплея находятся клавиши введения экспокоррекции и перехода в быстрое меню, объединённые в схематическое кольцо многофункциональные клавиши навигации, дополненные кнопкой ввода по центру, а у нижнего края разместились клавиши перехода в режим просмотра и удаления.

Сверху, по центру, находится подъёмная вспышка, у основания которой установлен «горячий башмак». Левее заметна только лампа индикации модуля Wi-Fi, а справа сосредоточена достаточно большая группа органов управления: диск выбора режима работы, дополненный рычажком питания, клавиша спуска затвора, лицевой (и единственный) диск управления, а также клавиши выбора зоны фокусировки, уровня чувствительности и смены режима отображения дисплея. Снизу заметен только отсек для аккумулятора и разъём установки на штатив.

Справа видна лишь пластиковая дверца, скрывающая разъём установки карт памяти. Левая боковая поверхность чуть более загружена: тут под двумя резиновыми заглушками скрыты разъёмы подключения проводного пульта ДУ, внешнего микрофона, USB/AV- и HDMI-кабелей. Тут же находится и системный динамик.

⇡#Дисплей, видоискатель и интерфейс

К сожалению, на тестирование камера была предоставлена без наглазника, поэтому, как мы уже говорили, во время тестирования эту часть мы позаимствовали у старичка EOS 400D. Впрочем, форма наглазника у новинки аналогичная. Сам видоискатель бюджетных зеркалок Canon был неизменен уже многие годы, но в новинке его немного модифицировали. Покрытие кадра прежнее – всё те же 95 %, но вот увеличение снизилось до 0,82x против 0,85x у многих предшественников. Стоит отметить, что точно такие же параметры у видоискателя основного конкурента – Nikon D5500. Впрочем, это не слишком значительное изменение. Строка информации, как и прежде, представлена сегментным индикатором зелёного цвета. С субъективной точки зрения, информация на нём менее заметна, чем в случае конкурента от Nikon с его светлыми символами индикатора. К сожалению, у новинки нет индикатора приближения, хотя у Nikon D5500 он, наоборот, наконец-то появился. В общем, какая-то странная экономия. В остальном же к видоискателю трудно придраться.

А вот дисплей, а точнее матрица, унаследован аж от EOS 550D, представленного ещё 5 лет назад. А с «шестисотым» тут и вовсе различий нет, ведь именно начиная с EOS 600D дисплей стал поворотным. Собственно, матрица 3-дюймовая, а её разрешение составляет 1040 тыс. точек. Разрешение дисплеев камер не растёт уже многие годы, ведь при диагонали 3 дюйма заметить разницу довольно сложно. Углы обзора матрицы велики, цветопередача тоже радует, да и запас яркости приличный, поэтому информация достаточно легко читается даже при работе с меню в солнечный полдень.

Меню фотоаппарата традиционно разделено на быстрое и основное. Уже многие годы графические интерфейсы зеркалок Canon, особенно в рамках одной серии, практически не изменяются. Да, немного эволюционируют шрифты, слегка преображаются иконки, но иерархия остаётся прежней, и, нужно признать, весьма удобной. С субъективной точки зрения, меню значительно понятнее, нежели «никоновское». Справедливости ради стоит отметить, что в личном пользовании автора этих строк уже с десяток лет только камеры Canon, что накладывает определённый отпечаток на предпочтения. Меню, разумеется, шустрое, реакция на нажатия клавиш (как обычных, так и виртуальных) мгновенная, да и чувствительность сенсорного слоя довольно высока. К слову, сенсорный слой поддерживает множественное касание, поэтому, например, в режиме просмотра возможно не только пролистывание отснятого материала, но и масштабирование двумя пальцами, что весьма удобно. Ниже для ознакомления с графическим интерфейсом фотоаппарата приведено несколько снимков экрана.

⇡#Особенности камеры

Классические зеркалки вообще редко отличаются чем-то особенно интересным и необычным. У них нет автоселфи в прыжке, они не умеют снимать автоматические панорамы, да и вообще «классика — никаких компромиссов» — это про зеркалки Canon начального уровня. Хотя, судя по Nikon D5500, главный конкурент всё же пошёл на определённые компромиссы. Но вернёмся к EOS 750D. Из особенностей данного фотоаппарата стоит отметить режим склейки HDR, расширяющий диапазон, соединяя кадры с разной экспозицией, а также режим подавления шума. К сожалению, режим HDR, как у какого-то рядового компакта, спрятан в перечне сюжетных программ, поэтому не стоит надеяться на возможность управления уровнем активности работы функции – за всё отвечает автоматика. Кроме того, в данном режиме невозможно изменить ни параметры экспопары, ни чувствительность. По сравнению с HDR, в режиме многокадрового подавления шумов просто раздолье, ведь доступны все настройки, за исключением вспышки и выбора формата RAW. Стоит отметить, что данной функции у конкурента от Nikon нет, хотя толку от неё куда больше, чем от HDR.

Но всё же главной особенностью камеры является модуль Wi-Fi, отсутствие которого при нынешних тенденциях скоро будут принимать за недостаток. Примечателен данный модуль в первую очередь тем, что у предшественника его не было. Не стоит от него ожидать функциональности Wi-Fi-модулей «беззеркалок» Panasonic и Samsung, но всё же похвастаться есть чем – доступно удалённое управление съёмкой, пересылка отснятого материала, отправка изображений в облачную службу, на ПК и принтер, а также запись геотегов, полученных со смартфона с модулем GPS/ГЛОНАСС. Подключаться фотоаппарат умеет как напрямую к устройству по Wi-Fi Direct, так и к существующей точке доступа. Требования к смартфону достаточно невысокие – Android 2.3 и абсолютно любое разрешение дисплея, что несомненно обрадует владельцев смартфонов с небольшими экранами (ведь не всем по душе «лопаты»).

⇡#Съёмка и впечатления от работы

Зачастую длительность подготовки зеркалок к работе при включении питания измерять попросту бессмысленно, ведь большая часть классических камер данного типа укладывается в 0,1 секунды и менее, что меньше времени реакции человека. Однако в случае Canon EOS 750D небольшая задержка была видна невооружённым глазом, поэтому измерения всё же было решено провести. Результат – 0,56 секунды от поворота рычажка питания до спуска затвора (в ручном режиме фокусировки). Результат средненький даже для «беззеркалки», ведь многие из них справляются с данным заданием за 0,3 секунды и менее. Nikon D5500 на ту же процедуру необходимо лишь 0,1 секунды, а Pentax K-50 справляется и того быстрее. Это минус для EOS 750D, однако, как показала практика, нередко длительность включения сокращается с обновлением прошивки, поэтому будем надеяться на лучшее.

Скорость серийной съёмки замерялась в трёх режимах: в формате JPEG с наименьшим сжатием, в формате RAW, а также в RAW+JPEG с наименьшим сжатием. Для всех форматов было установлено максимально доступное разрешение. Фокусировка была переведена в ручной режим, а выдержка при тестировании составляла 1/1000 секунды. Для минимизации влияния различных сторонних факторов была выбрана наиболее быстрая из карт памяти, имеющихся в наличии, – SanDisk Extreme Pro Class 10 UHS-I с заявленной скоростью записи до 90 Мбайт/с. Как и у Nikon D5500, скорость серийно съёмки заявлена на уровне 5 кадров в секунду. Тут схожие «беззеркалки» далеко впереди, да и более доступный Pentax K-50 способен отстрелять серию со скоростью 6 кадров в секунду. Но всё же вернёмся к EOS 750D. При использовании формата JPEG камера способна строчить серию до опустошения карты памяти или аккумулятора — смотря что наступит быстрее. Жёсткого ограничения длительности серии, как у зеркалок Nikon, у героя материала попросту нет. Что до съёмки в RAW, то тут всё гораздо печальнее – всего 7 кадров. И хоть индикатор в видоискателе рапортует о ёмкости буфера 9 кадров, немного запинаться затвор начинает именно после 7-го кадра. Аналогичная ситуация при использовании RAW+JPEG – 6 кадров без запинок, хотя индикатор сообщает о 7 кадрах. Предположительно – это ошибка прошивки, которая, возможно, со временем будет исправлена. Однако и это не спасёт положение, ведь Nikon D5500 способен отснять 14 кадров в RAW и 10 в RAW+JPEG. У Pentax K-50 результаты схожие с результатами подопытной камеры, однако сильно зависят от уровня чувствительности. В любом случае ни одна из этих камер не способна строчить длительные серии при использовании RAW-файлов.

Автофокус относительно предшественника был существенно доработан, и теперь у новинки имеется 19 точек фокусировки, тогда как прямая предшественница, камера EOS 700D, довольствовалась лишь 9 точками… как в EOS 400D, который вот-вот второй десяток лет разменяет! Но тут фанатам Canon особо радоваться не стоит, ведь у нового Nikon D5500 39 точек фокусировки, что гораздо удобнее. Замер скорости фокусировки проводился при хорошем освещении (1000 лк в контрольной точке по центру шаблона), в качестве объекта наведения использовался тестовый натюрморт, применяемый при оценке уровня шумов, фокусировка производилась по центральной зоне, перед каждым замером камера наводилась на бесконечность, съёмка производилась с расстояния 50 см на широком угле и с 100 см при установке объектива в телеположение. Во время тестирования на камеру был установлен комплектный объектив EF-S 18-55 mm 1:3.5-5.6 IS STM.

На широком угле автоматика справилась за 0,24 секунды, а в телеположении – за 0,28 секунды. Результат весьма неплохой. Например, Nikon D5500 чуть медленнее – 0,26 и 0,33 секунды соответственно, а Pentax K-50 ощутимо быстрее – 0,17 и 0,16 секунды. В режиме LiveView классические зеркалки долгое время фокусировались крайне медленно, но похоже, что постепенно они начали догонять конкурентов из «беззеркального» лагеря. Тестируемый фотоаппарат справился за 0,6 секунды на широком угле и за 0,65 в положении теле. Да, это не слишком быстро, но всё же быстрее, чем в более ранних зеркалках Canon, да и Nikon D5500 тут отстаёт, ведь ему требуется 0,71 и 1,05 секунды соответственно. Однако не стоит забывать про шустрый Pentax K-50, который справился с заданием за 0,39 и 0,53 секунды. Разумеется, важна не только скорость, но и корректность работы автофокуса в сложных условиях, а именно при слабой освещённости. Тут бюджетные зеркалки Canon особо не радовали, однако в случае EOS 750D дела обстоят значительно лучше. Например, при визировании через видоискатель фокусировка возможна при 0,8 лк, а в режиме LiveVew немногим более – при 1,2 лк. Для сравнения: Nikon D5500 при фазовом методе фокусировки способен навестись на объект съёмки при тех же 0,8 лк, а вот в режиме LiveVew — только при 4,2 лк. В общем, тут победа за Canon.

Экспозамер осуществляется при помощи RGB- и инфракрасного датчика с разрешением 7560 пикселей, что значительно больше, нежели у Nikon D5500. Однако важно не только разрешение датчика, но и корректность работы программных алгоритмов. Но об этом чуть позже. Установка экспопары, разумеется, возможна во всех режимах — PASM. Режимы экспозамера несколько иные, чем у конкурентов, – их не 3, а 4: оценочный, частичный, точечный и центрально-взвешенный замер. Возможно введение экспосдвига в диапазоне от -5 до +5 EV (в информационной строке видоискателя отображается только в пределах -3…+3 EV), также предусмотрена возможность съёмки с брекетингом – 3 кадра с шагом от 1/3 до 2 ступеней. В зависимости от установки режима протяжки (единичное срабатывание либо серия) брекетинг может быть как покадровым, так и автоматическим. Для бюджетной камеры набор вроде как и неплохой, да и главный конкурент тут не лучше. Вот только у Pentax K-50 шаг экспозиции при съёмке с брекетингом может достигать 3 ступеней.

При естественном освещении автоматика справляется весьма неплохо, если только солнце не светит прямо в лоб. К сожалению, проверить корректность работы автоматики при сильной облачности не удалось — рекордная жара и полное отсутствие облаков этому не способствовали. При искусственном освещении новинка нас только радовала. Например, при освещении лампами дневного света ошибка составляет всего-навсего -0,03 EV, а при освещении лампами накаливания -0,21 EV. Конкуренты тут позади, хотя Pentax K-50 при освещении флуоресцентными лампами показал аналогичный результат, но здорово уступает при свете ламп накаливания.

Настройки баланса белого у EOS 750D довольно скромные. Нет ни множества контейнеров для хранения ручных настроек, ни ручной установки цветовой температуры. Фактически всё сводится к набору пресетов (солнечно, облачно, тень, вспышка, лампа накаливания и единственный пресет ламп дневного света), а также к автоматическому и ручному режиму с единственным контейнером. Стоит отметить, что Nikon тут не лучше, несмотря на обилие настроек для ламп дневного света, а вот Pentax K-50 может похвастаться ещё и возможностью ручной установки цветовой температуры в диапазоне 2500-10000 K. При естественном освещении автоматика отрабатывает весьма неплохо, а вот при искусственном особой точностью не радует. И если лампы накаливания заставляют существенно ошибаться абсолютное большинство фотоаппаратов, то с лампами дневного света многие справляются несколько лучше.

Для оценки корректности автоматического определения баланса белого использовалась таблица Colorchecker 24. Выбранные источники постоянного света — флуоресцентные лампы с цветовой температурой 5500 K, а также осветители с лампами накаливания. Результаты тестирования приведены ниже.

Автоматический ББ, флуоресцентное освещение 5500 K

Автоматический ББ, освещение лампами накаливания

На изображениях в каждом поле малый внутренний прямоугольник является эталонным цветом, а внутренний квадрат — полученным камерой, но приведённым по яркости и контрасту, внешний квадрат — необработанная область, полученная с камеры. Красные числа обозначают отклонения цвета по шкале S в цветовом пространстве HSV, а синие — в градусах Кельвина [Мередах].

⇡#Фототесты

Шумы

Для оценки шумности использовался следующий метод: фотографировалась группа разноцветных объектов со всеми значениями чувствительности в форматах RAW и JPEG с минимальным сжатием. Съёмка тестовой мишени также была проведена со всеми режимами шумоподавления при высоких значениях чувствительности (функция работает во всём диапазоне, но особенно эффект заметен при высоких ISO), а также в многокадровом режиме шумоподавления. Кроп-фрагменты создавались в программе Photoshop CC с последующим сохранением в формате JPEG с минимальным коэффициентом сжатия. На снимке, приведённом ниже, зелёными квадратами обозначены области кроп-фрагментов. Тестовые кадры были отсняты с чувствительностью от 100 до 25600 единиц в ISO-эквиваленте.

Тестовый натюрморт с указанными зонами кроп-фрагментов

RAW (CR2), без шумоподавления (конвертировано в TIFF с минимальным сжатием)

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 0,3 c, ISO 100

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/6 c, ISO 200

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/13 c, ISO 400

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/25 c, ISO 800

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/50 c, ISO 1600

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/100 c, ISO 3200

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/200 c, ISO 6400

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/400 c, ISO 12800

По ссылке полноформатный файл с полными метаданными. Метаданные снимка: ЭФР 28 мм, ƒ13, 1/800 c, ISO 25600

JPEG, без шумоподавления