Шрифты для дизайнера: 15 шрифтов для печати, сайтов, логотипов и приложений — подборки на Skillbox

Содержание

15 шрифтов для печати, сайтов, логотипов и приложений — подборки на Skillbox

Если вы новичок в типографике, советуем сначала прочитать, что это такое, зачем она нужна и какие бывают шрифты.

Создатель: Кристиан Робертсон, дизайнер интерфейсов из Google.

Тип использования: распространяется свободно с лицензией Apache.

Шрифт разработали внутри компании Google в 2011 году для операционной системы Android. Теперь его используют в других сервисах компании, например, YouTube. Roboto применяют и другие компании, — это фирменный шрифт Skillbox.

У шрифта есть 16 разных начертаний, и он поддерживает символы Unicode. Roboto можно увидеть более чем на 21 млн сайтов.

Посмотреть сайт создателя Roboto

Создатель: Хульета Улановски, дизайнер из Аргентины и одна из основательниц студии ZkySky.

Тип использования: открытая лицензия.

Для создания шрифта Хульета вдохновлялась плакатами и вывесками старого района Монсеррат в Буэнос-Айресе. Благодаря им шрифт получил не только свой стиль, но и название. Чтобы разработать Montserrat и таким образом сохранить эстетику традиционной Аргентины, Хульета решила собрать деньги через платформу Kickstarter. За 28 дней кампанию поддержали 362 участника, которые вместе собрали $9 747.

Посмотреть Instagram создателя Montserrat

Создатель: американский дизайнер Вернон Адамс.

Тип использования: открытая лицензия.

Oswald — это переработанная версия классического шрифта без засечек Alternate Gothic. Автор старался, чтобы шрифтовые элементы лучше соответствовали пиксельной сетке цифровых экранов. Шрифт много раз обновляли. Сначала сам Адамс улучшал его по просьбам пользователей. Добавил разные начертания, поддержку многих латинских языков. В 2016 году, после смерти Вернона Адамса, дизайнеры Калапи Гаджар и Алексей Ваняшин доработали Oswald: добавили языки, которые используют кириллицу.

Создатель: польский дизайнер Лукаш Дзедзич.

Тип использования: открытая лицензия.

Lato — семейство шрифтов без засечек. Автор начал разрабатывать набор корпоративных шрифтов для компании. Но позже компания, для которой он это делал, отказалась от этой идеи. Поэтому в 2010 году Лукаш запустил шрифт при поддержке Google.

Шрифт поддерживает 100 языков, основанных на латинице, 50 — на кириллице и греческий алфавит.

Посмотреть сайт создателя Lato

Скачать

Создатель: немецкий дизайнер Пауль Реннер.

Тип использования: платная лицензия от компании Linotype.

Futura — гротескный шрифт без засечек, который Пауль Реннер разработал для компании Bauersche Giesserei в 1927 году. Шрифт основан на принципах немецкой школы дизайна Bauhaus, поэтому в нем много геометрических форм, его основная черта — функциональность. После создания шрифт неоднократно дорабатывался, появлялись новые начертания. Например, для летних Олимпийских игр 1980 года была создана его кириллическая версия — Futura Medium.

Создатель: швейцарский дизайнер Адриан Фрутигер.

В 1968 году дизайнер получил заказ на разработку новой навигации для парижского аэропорта Шарль де Голль. Так в 1976 году появился Frutiger, который впоследствии часто менялся. В 2009 году на его основе появился новый шрифт Neue Frutiger.

Шрифт используется на обложках национальных паспортов Швейцарии.

Создатели: дизайнеры американской компании Tobias Frere-Jones.

Тип использования: открытая лицензия

Gotham — семейство геометрических гротескных шрифтов без засечек, которые дизайнеры компании Tobias Frere-Jones разрабатывали по заказу журнала «GQ». Нужно было разработать изданию более строгий стиль. Дизайнеры искали вдохновение везде, но решить задачу им помог стиль уличных вывесок Нью-Йорка XX века.

Gotham часто используют для оформления афиш и постеров к фильмам.

Постер к фильму Кристофера Нолана «Начало»

Создатель: голландский дизайнер Claus Eggers Sørensen.

Тип использования: открытая лицензия, но можно использовать только вместе с какой-нибудь программой.

Playfair Display — это шрифт с засечками, который хорошо подходит для оформления заголовков. Такой дизайн получился, потому что создатель вдохновился Европой конца XVIII века: работами британского типографа Джона Баскервиля и шрифтом Scotch Roman.

Посмотреть сайт создателя Playfair Display

Создатель: японский дизайнер Рёичи Цунекава.

Тип использования: бесплатно, открытая лицензия даже для коммерческих целей.

Bebas Neue — это семейство шрифтов с открытым исходным кодом, изначально разработанное автором как один шрифт. В 2005 году дизайнер создал проект Dharma Type, чтобы представлять в нем свои шрифты разных направлений и стилей, которые он разрабатывает «для всех дизайнеров мира».

Bebas Neue подходит для оформления плакатов, заголовков и рекламных баннеров.

Посмотреть сайт создателя Bebas Neue

Создатель: швейцарский типограф Макс Мидингер.

Тип использования: шрифт платный, лицензию продает компания Linotype.

Helvetica — неогротескный шрифт без засечек, разработанный Максом Мидингером по заказу Эдуарда Хоффмана, директора швейцарской компании Haas’sche Schriftgiesserei в 1957 году. Цель — создать что-то лучшее, чем гарнитура Akzidenz Grotesk, которую активно продавали немецкие конкуренты.

Мидингер взял за основу уже существующий шрифт Haas Grotesk. После редизайна у него получился Die Neue Haas Grotesk, который позже стали называть Helvetica.

Helvetica — популярный шрифт для оформления логотипов.

Создатель: компания Google.

Тип использования: можно скачать бесплатно.

Noto — семейство бесплатных шрифтов от Google. Их создали, чтобы компенсировать нехватку символов в разных шрифтах и чтобы любые языки и письменности выглядели в интернете более гармонично.

Noto Sans поддерживает 72 стиля и 582 языка.

Посмотреть сайт создателя Noto Sans

Создатель: британская компания Dalton Maag.

Тип использования: открытая лицензия.

Ubuntu — семейство шрифтов без засечек, разработанное для одноименной операционной системы. Чтобы каждый пользователь мог выбирать, на каком языке использовать программное обеспечение.

Смотреть сайт создателей Ubuntu

Создатель: дизайнер Михаил Шаранда.

Тип использования: бесплатно по открытой лицензии.

Manrope — семейство геометрических шрифтов без засечек с открытым исходным кодом. Поддерживает большинство языков латиницы и кириллицы. Это новый шрифт, Михаил Шаранда запустил его только в 2018 году. Название происходит от слова «манроп», что означает веревку на боковой стороне трапа или лестницы корабля, которая нужна для поддержки при ходьбе.

Посмотреть Instagram создателя Manrope

Скачать

Создатель: Александра Королькова, дизайнер и арт-директор компании ParaType.

Circe — «геометрический гротеск с человеческим лицом», который компания ParaType выпустила в 2011 году. Шрифт назвали в честь Цирцеи, богини греческой мифологии.

У шрифта есть шесть начертаний разной насыщенности. В 2018 году Александра Королькова и Мария Харламова добавили курсив.

Шрифт подходит для мелкого текстового набора и в крупных кеглях, например, для оформления журнальных заголовков и плакатов.

Посмотреть Instagram создателя Circe

Создатель: Майк Аббинк, исполнительный креативный директор Brand Experience and Design в IBM.

IBM Plex Mono — корпоративный шрифт IBM. Он входит в группу Plex, семейство международных шрифтов, задача которого — передать историю IBM и отразить взаимоотношения человека и техники.

Шрифты семейства легко воспринимается в любых интерфейсах и хорошо сочетаются между собой.

Посмотреть сайт создателя IBM Plex

Чтобы разобраться в типографике и начать создавать свои шрифты, научиться делать макеты, логотипы и айдентику, приходите на курс Skillbox.

Курс «Графический дизайнер с 0 до PRO»

Станьте графический дизайнером за 8 месяцев. Научитесь создавать логотипы и айдентику и начните работать с клиентами со всего мира.

Живая обратная связь с преподавателями
Неограниченный доступ к материалам курса
Стажировка в компаниях-партнёрах
Дипломный проект от реального заказчика
Гарантия трудоустройства в компании-партнёры для выпускников, защитивших дипломные работы

Шрифты для логотипов от дизайнеров на Behance (60+ бесплатно)

Поиграем со шрифтами?

В наши дни скачать и подобрать бесплатные шрифты для логотипов совершенно не сложно. В 2019-2020 году у дизайнеров есть невероятный выбор бесплатных шрифтов. Так что, если вам необходимо подобрать шрифт для своего логотипа, эта статья именно для вас!

Подобранные шрифты подойдут для любого проекта, где нужно работать с типографией. Все шрифты взяты с самого популярного творческого сайта для дизайнеров — Behance. Больше нет необходимости тратить свое время в интернете, чтобы найти подходящий шрифт для логотипа, мы уже выбрали лучшие из них для вас.

Для того чтобы скачать шрифт, нажимайте «Скачать» и листайте в самый низ презентации шрифта, там вы найдете ссылку. Так же вы можете скачать все 60 бесплатных шрифтов в одном архиве.

Читайте также:
«Популярные шрифты для логотипов на ближайшие 100 лет»
«Графический дизайн для всех. Термины которые нужно знать»

1. Form

Form — это шрифт без засечек, с различными диагональными вырезами. Шрифт подойдет для логотипов, плакатов, баннеров и брошюр.

2. Audrey

Шрифт «Audrey» является бесплатным шрифтом, он подходит для работы с логотипами, заголовками и типографической композицией. Прямые линии в шрифте создают контраст, а тонкость шрифта показывают его элегантность.

3. Valencia

Valencia — это крутой шрифт в стиле леттеринг. Его можно использовать для любого проекта где необходимо показать выразительность и эмоциональность.

4. Atami

Atami — это достаточно экспериментальный тип шрифта, подходящий для дизайна геометрических логотипов и различных надписей.

5. Radio Grotesk

Radio Grotesk — это современный шрифт, которому характерные черты классического типа. Гарнитура из 3 начертаний позволяют Radio Grotesk легко адаптироваться к любому проекту.

6. Womby

Womby — это современный шрифт без засечек. Вот что пишет дизайнер о своем шрифте:

Я начал работать над этим шрифтом год назад, но у меня не было времени, чтобы исправить его проблемы и улучшить его дизайн. Поэтому я решил опубликовать настольную и веб-версию бесплатно.

7. Лена

Lena — это абсолютно уникальный шрифт, сочетающий в себе геометрические и мягкие формы. Имеется также версия на кириллице.

8. Musket

Musket — это стильный шрифт с небольшой засечкой, он идеально оптимизирован для читаемости в маленьких размерах.

9. Disket

Disket — это современный и достаточно симметричный шрифт. Вдохновленный геометрией и архитектурным дизайном. Шрифт хорошо подходит для дизайна логотипов.

10. Cornerstone

Cornerstone — это модульный шрифт без излишеств, который доступен вам бесплатно!

11. AXIS

AXIS — это качественный шрифт, который подойдет практически для любого проекта.

12. Handletter

Шрифт «Handletter» создан в стиле леттеринг. Он состоит из букв уникальной формы, написанных красивым рукописным стилем, поэтому его и назвали «Письмо от руки».

13. Morganite

Morganite — это бесплатный шрифт с большим семейством гарнитуры. Он имеет 18 различный стилей. Шрифт высокий, точный и стильный.

14. Ailerons

Дизайнер шрифта «Ailerons» был вдохновлен моделями самолетов 40-х годов. Шрифт был разработан для экспериментального проекта авиамоделей.

15. Bajern

Шрифт «Bajern» — это уникальный стиль, подходящий для создания логотипов. Шрифт был вдохновлен немецкой инженерией.

16. Bison

Bison — это современное семейство шрифтов без засечек. Шрифт создан в немного удлиненной форме, что помогает хорошо акцентировать внимание на себе.

17. Marske

Marske — это бесплатный трафаретный шрифт, который может поддерживать русскую, украинскую и белорусскую кириллицу.

18. NOIR

Noir — это геометрический стиль без засечек. Шрифт имеет ярко выраженные острые углы, создан в своем уникальном стиле.

19. ANODINA

Andina — это симпатичный и очень симметричный стиль шрифта. Если вы перфекционизм то этот шрифт именно для вас!

20. KIONA

KIONA — это профессиональный, стильный шрифт, предназначен для оптимальной разборчивости в различных размерах.

21. Akrobat

Akrobat — это немного сжатый и современный шрифт без засечек. Шрифт является геометрическим. Современный и узнаваемый шрифт.

22. Bonkers

BONKERS — это молодой и перспективный шрифт. Скачивайте, и пополняйте свою коллекцию!

23. Giraffey

Giraffey — это сжатый, очень тонкий и высокий шрифт. Уникальность шрифта позволяет создавать логотипы и типографические композиции.

24. Calvin

Calvin — это шрифт с засечками, который сделает ваш дизайн свежим и инновационным. Он включает в себя полный комплект прописных, строчных и числовых символов.

25. Mosk

Mosk — это очередная семья современных шрифтов. Очень часто встречается на различных сайта. Хорошо подходит для графического дизайна.

26. Azonix

Azonix — это шрифт, который состоит из жирных геометрических прописных букв, цифр и символов. Он без засечек, простой и минималистичный.

27. DON JOSÉ

DON JOSÉ имеет 5 стилей начертания. Подходит для многих целей, включая привлекательные заголовки, логотипы, плакаты и цитаты.

28. XPLOR

XPLOR — это еще один уникальный шрифт для использования в различных целей. Интересные написания и логотипы гарантированы!

29. Big John PRO

Big John PRO — это современный геометрический шрифт без засечек, созданный в различных начертаниях.

30. Kano

Kano — это шрифт в верхнем и нижнем регистре, с геометрической структурой и острыми краями, что делает его идеальным для логотипов, плакатов и других типографских работ.

31. LIQUIDO

LIQUIDO создан в волнистом стиле, имеет высокие буквы и геометричность в исполнении.

32. Pier Sans

Pier Sans — это современная и структурированная типография. Вот что пишет дизайнер о своем шрифте:

Идея заключалась в том, чтобы создать немного не геометрический шрифт, который будет выглядеть одинаково хорошо в большом и маленьком размере. Это было сделано для того, чтобы соответствовать вашим повседневным проектам.

33. Archia

Archia — это шрифт без засечек, основанный на геометрических фигурах и технологическом подходе. Результатом является современный и качественный шрифт.

34. Original

Original является шрифтом, в котором все буквы созданы в заглавном и округлом стиле. Шрифт является полностью бесплатным для личного использования.

35. Mont

Mont — это геометрический стиль шрифта без засечек. Шрифт поддерживает расширенную латиницу и кириллицу.

36. Hero

Hero — это свободный и уникальный шрифт, который хорошо подойдет для создания запоминающихся логотипов.

37. Rousseau Deco

Rousseau Deco — это шрифт разработанный Мариано Диезом. Его необычные формы букв хорошо подойдут для логотипов и оформления мотивирующей типографии.

38. Dunnu

Dunnu — это бесплатный шрифт без засечек, созданный для дизайнеров, чтобы помочь им создавать логотипы, плакаты, заголовки и многое другое.

39. Manteka

Шрифт «Manteka» имеет большую популярность среди пользователей, на сегодняшний день его скачали более 200 000 раз.

40. Johanna

Johanna — это интересный и необычный шрифт, создан в уникальном стиле. Это первый шрифт молодого дизайнера. Он хорошо подходит для дизайна логотипов.

41. Azedo

Azedo — это хороший шрифт, создан в современном и геометрическом стиле. Каждая буква имеет интересное фигурное начертание подходящее для дизайна уникальных логотипов.

42. SLENDER

SLENDER — это стройный, элегантный и чистый геометрический шрифт. Slender отлично подходит для заголовков, брендинга, журналов, дизайна логотипов, принтов, книг, одежды и многого другого.

43. Bioweapon

BIOWEAPON разработанный Лукасом Фелипе. Этот шрифт был вдохновлен военными событиями, которые никогда не будут забыты.

44. Sofia

Sofia — это минималистический и чистый шрифт, который избегает сложных форм. Пропорции делают его особенно подходящим для использования в логотипах и больших заголовках. Благодаря своему дизайну, шрифт «Sofia» хорошо подходит для брендинга, рекламы, упаковки и редакционного использования.

45. Billy

Billy — это симпатичный почерк, который является веселым, дружелюбным и универсальным шрифтом.

46. Exodus

Exodus — это шрифт с засечками, оригинальными линиями и шведским столом уникальных альтернативных символов, подходящих для дизайна логотипов.

47. Shnobel

Shnobel (смешной большой нос) — это очень эмоциональный, немного странный, смешной и необыкновенный шрифт. Шнобель подходит для различных дизайнерских идей и целей. Присутствует кириллица и латиница.

48. Bariol

Bariol — это округлый и дружелюбный шрифт, который благодаря своим пропорциям и формам является очень читаемым, даже в небольших размерах.

49. Jaapokki

Jaapokki — это бесплатный шрифт с 2 альтернативными начертаниями и большим набором символов.

50. Chappa

Chappa является бесплатным источником, для личного или коммерческого использования. Он включает в себя два стиля, версию sans serif и ее вариант obliqua.

51. AVENTURA

AVENTURA — это очень популярный бесплатный шрифт.

52. AQUM

AQUM — это округлый, мягкий и приятный шрифт. Шрифт является универсальным, подходит для различного сценария использования.

53. Antre

Antre — это современный бесплатный ритмический шрифт для выразительных логотипов и заголовков.

54. TUNDRA

TUNDRA вдохновленный скандинавскими рунами, русским конструктивизмом и немного брутальностью и яркостью. Он органично вписывается в киберпанк либо хоррор.

55. Historea

Historea — это леттеринг шрифт, для ваших крутых проектов.

56. Alaska

Alaska — это бесплатный, абстрактный и стилизованный минималистический шрифт, созданный специально для дизайнеров.

57. KUBOS

KUBOS является бесплатным геометрическим шрифтом. Его название берет корни от греческого слова «κυβος», которое переводится как куб.

58. MANGABA

Mangaba — это рисованный шрифт, который имеет немного сжатый вид.

59. Butler

Butler был вдохновленный сочетанием многих популярных шрифтов. Основная цель состояла в том, чтобы привнести немного модернизма в шрифты с засечками, и добавить дополнительное альтернативное трафаретное семейство засечек. Отлично подходит для плакатов, очень больших названий, книг, логотипов и причудливых вещей.

60. Grand

Шрифт «Grand» вдохновленный старыми методами рисования вывесок. Бесплатно доступно два начертания — Grand Regular и Italic (для личного и коммерческого использования).

Итог

Ну что скажите, как вам шрифты? Если вы захотите, мы сделаем 2 часть этой подборки, где соберем целых 200 новых бесплатных шрифтов для логотипов! Всем удачной недели и до скорой встречи! Все шрифты одним архивом.

Читайте также:
«История логотипа Nike. От 35$ к миллиону»

10 дизайнерских шрифтов для русскоязычных проектов

Мы живем в эпоху изобретений и находимся на пике развития человечества. Люди уже летают в космос, путешествуют в ранее недоступные точки земли, а домашние хлопоты взяли на себя разнообразные гаджеты. Самое сложное сейчас − представить себе что-то совершенно новое, потому что все о чем бы вы не подумали, оказывается, уже кто-то придумал и создал минуту назад.

В этих реалиях художники и дизайнеры постоянно экспериментируют с объектами и инструментами вокруг себя. Создавать невероятные вещи − это вам не игрушки. Ведь чтобы придумать выдающийся дизайн логотипа, постера, флаера, буклета или даже фирменного бланка, необходим шрифт, который бы идеально подошел для конкретного продукта. Шрифт может сказать о продукте то, о чём не говорит его название — например, о его эксклюзивности, качестве или свежем взгляде создателя. И сегодня, команда Шуба Lab, поделится с вами 10 невероятно полезными шрифтами, которые вы сможете использовать в своих проектах для превосходного результата в будущем!

Отличный шрифт, который включает в себя 12 начертаний, множество различных лигатур и специальных символов. Единственный его минус заключается в том, что он платный (цена за весь комплект составит $595).

Это бесплатный гротескный шрифт. Он включает в себя 4 начертания: Light, Thin, Book, Regular. Шрифт с каждым днём набирает всё большую популярность и сейчас его можно назвать гельветикой (Helvetica) среди бесплатных шрифтов.

Это шрифт с засечками основан на Adobe Utopia и распространяется по свободной лицензии. Включает в себя 4 начертания. Несомненно пригодится дизайнерам, которые работают с большими объемами печатного текста.

Кириллический акцидентный шрифт, который авторы решили распространять абсолютно бесплатно. Шрифт был создан в 2008 году и с тех пор находится в свободном доступе. Шрифт включает в себя 1 начертание и особенно пригодится для дизайнеров печатной.

Бесплатный, гротеск. И он достаточно «молодой»: разработан был в 2012 году. В наборе всего 2 начертания, но в то же время шрифт бесплатный. Так что не смотрите дареному коню в зубы, а поскорее добавляйте в свою коллекцию.

Акцидентный шрифт с засечками. Лишь одно начертание — но его будет достаточно для заголовка вашего журнала или первого экрана продающей страницы. Шрифт бесплатный и распространяется по стандартной лицензии.

Платный шрифт. Но два начертания вы можете скачать бесплатно и они отлично подойдут для оформления постеров, журналов и продающих страниц. Но за весь набор придется заплатить $279. Этот шрифт стоит своих денег, мы в этом убедились.

Акцидентный шрифт, который идеально подходит для дизайна логотипов, так или иначе связанных с кулинарией и гастрономией. Шрифт платный (49$) и в наборе всего одно начертание.

Огромное семейство шрифтов, включающее в себя 72 (!) начертания. В наборе можно найти шрифт для абсолютно любых целей. На данный момент шрифт продается со скидкой 90%! И сейчас все семейство Clio можно купить всего за $39.

Один из самых популярных платных гротесков в мире, а основан он был на известном шрифте Museo. Полный набор включает в себя 10 начертаний и приобрести себе его можно за 89$.

Шрифты, которые мы сегодня описали, станут хорошим подспорьем в создании дизайна ваших русскоязычных проектов. Здесь вы найдете все шрифты, которые вам могут понадобиться в ближайшее время. А когда на рынке появятся новые образцы кириллических шрифтов, мы обязательно расскажем вам о них.

Если вас интересуют работы с типографикой и вы являетесь читателем нашего блога на портале Spark.ru, Шуба Lab с удовольствием предоставит вам скидку 15% на них. Чтобы ее получить, используйте слова «Типографика Спарк» в комментариях к заказу. Ждём ваших комментариев, отзывов и писем!

Для того, чтобы первыми получать информацию о всех статьях и скидках от Шуба Lab − подписывайтесь на нашу рассылку http://eepurl.com/bmB4X1

Более 40 бесплатных шрифтов для дизайнеров

Любой уважающий себя дизайнер, должен знать как правильно создать типографический проект и подобрать для этого нужный шрифт. Правильный выбор типографического шрифта, может преобразить обычный дизайн в привлекательное произведение искусства. Типографика очень эффективно используется в веб-дизайне, придавая ему определенный внешний вид, значительно отличающий его от обычного проекта.

Типографика очень мощный элемент в графическом дизайне. В нем читабельности шрифтов придается наименьшее значение, что дает возможность раскрыть потенциал художника, создавая типографические дизайны в художественной манере.

В подборке вы найдете множество популярных, художественных, а самое главное бесплатных типографических шрифтов, благодаря которым вы сможете сэкономить время, затраченное на их поиски в сети.

01. Шрифт Matilde

Загрузить шрифт

02. Шрифт под названием Practique

Загрузить шрифт

03. Шрифт Hero

Загрузить шрифт

04. Шрифт Mobivus (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

05. Шрифт под названием Null

Загрузить шрифт

06. Шрифт Hyperbola

Загрузить шрифт

07. Шрифт Aller Standard

Загрузить шрифт

08. Яркий шрифт Color-Lines

Загрузить шрифт

09. Шрифт Perforama

Загрузить шрифт

10. Аккуратный шрифт Clean (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

11. Необычный шрифт ROKE1984

Загрузить шрифт

12. Шрифт Ubuntu

Загрузить шрифт

13. Угловатый шрифт SPOKEROOM

Загрузить шрифт

14. Креативный шрифт Now!Grotesk

Загрузить шрифт

15. Красивый шрифт Spatha serif

Загрузить шрифт

16. Тонкий шрифт ALT Lautus Thin (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

17. Прописной шрифт League Script Thin

Загрузить шрифт

18. Простой жирный шрифт Low File

Загрузить шрифт

19. Объемный шрифт SayTwo

Загрузить шрифт

20. Стильный креативный шрифт Piquance (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

21. Фигурный шрифт Musa Ornata

Загрузить шрифт

22. Электронный шрифт Sylar

Загрузить шрифт

23. Шрифт Fungal Rounded (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

24. Необычный шрифт Alba Julia

Загрузить шрифт

25. Шрифт в готическом стиле The Underdog Journey

Загрузить шрифт

26. Ровный шрифт Dizygotic (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

27. Шрифт Gabriel Serif

Загрузить шрифт

28. Округлый печатный шрифт Gabriel Serif V. 2

Загрузить шрифт

29. Печатный шрифт FR Hopper (430 & 431) (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

30. Шрифт Dilys

Загрузить шрифт

31. Шрифт в кантри стиле Jacobine (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

32. Шрифт Skyhook Mono (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

33. Красивый аккуратны шрифт My Fair Cody

Загрузить шрифт

34. Шрифт db Outline (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

35. Шрифт db Kopix (Требуется регистрация)

Загрузить шрифт

36. Потертый шрифт Leander

Загрузить шрифт

37. Шрифт в стиле гранж Certto Headline

Загрузить шрифт

38. Шрифт Punavuori

Загрузить шрифт

39. Письменный шрифт Edding3000tf

Загрузить шрифт

40. Жирный шрифт YELLOW CREAM

Загрузить шрифт

41. Дудл шрифт Denne Shuffle

Загрузить шрифт

Автор — instantshift.

Перевод — Дежурка

Оставить ответ

Случайные статьи

Набор бесплатных шрифтов для дизайнера

Использование великолепно выглядящего шрифта является ключевой частью создания любого современного или профессионального дизайна. Здесь вам не всегда нужно использовать премиальные шрифты для достижения того же уровня профессионализма. Если вы не можете позволить себе тратить деньги на премиальные шрифты, чтобы ваш дизайн выглядел великолепно, вы всегда можете обратиться к одному из тысяч бесплатных шрифтов.

Эта коллекция включает в себя лучшие бесплатные шрифты сценариев, шрифты с засечками, шрифты без засечек, декоративные шрифты и многое другое, чтобы соответствовать любому типу дизайн-проекта, над которым вы работаете. Продолжайте, прокрутите вниз и начните загрузку

Всякий раз когда мы пишем что-либо в любом программном обеспечении, будь то Adobe Photoshop или Adobe Illustrator или простое программное обеспечение, такое как WordPad, Notepad и так далее. Там мы всегда замечаем одну вещь: шрифт, разные шрифты составляют слово и синтаксис красивее. При использовании Photoshop или Illustrator хороший шрифт заполняет все изображение, где многие шрифты поставляются с Windows, а другие качаются отдельно. Как бесплатные, так и платные шрифты доступны онлайн.

Что такое Fonts Pack или Fonts Bundle?

Fonts pack — это файл с множеством шрифтов для любого компьютерного программного обеспечения. Fonts bundle или Fonts pack — это множество шрифтов в одном файле, из которого мы можем легко установить.

Преимущества пакета шрифтов:

Не нужно скачивать много шрифтов отдельно.

Нет необходимости искать хорошие шрифты.

Все хорошие шрифты доступны в этом наборе шрифтов.

Легко и установить в один клик

Экономия времени

Около 2300+ Загрузка шрифтов

В этом пакете шрифтов доступно более 2300 шрифтов с моего компьютера, которые я использую в своей работе. Некоторые из этих шрифтов из системы, другие, возможно, выше 2100, не из системы. Если вы графический или веб-дизайнер, этот пакет шрифтов будет вам полезен потребовалось много времени, чтобы найти все шрифты.

Скачать:

drive.google.com
www.mediafire.com

Журнал «Шрифт» • Самая маленькая из больших студий

14 сентября 2016

Рустам Габбасов Евгений Юкечев

Валерий Голыженков
Юрий Гордон

Тимофей Покричук

еттерхед — прежде всего студия графического дизайна, но отличается она тем, что почти во всех проектах использует шрифты из собственной библиотеки. А если подходящего шрифта нет, то разрабатывает его, исходя из поставленной задачи. За годы работы «» леттерхедов обрело масштабы большой шрифтовой библиотеки с гарнитурами самых различных жанров — от акцидентных до текстовых. Хотели они того или нет, но Юрий Гордон и Валерий Голыженков (не забудем также Ольгу Василькову и Иллариона Гордона) подали пример того, как при помощи доступных всем технологий можно создать ясный и узнаваемый типографический стиль, вбирающий в себя как традиционные черты, так и абсолютно новаторские образы. И не только в области шрифта, как можно убедиться, прочитав интервью.

Недавно мы с удивлением обнаружили, что далеко не все российские графические дизайнеры знают о студии Letterhead. Это странно для таких старожилов, даже, можно сказать, пионеров, как вы.

Валерий Голыженков: А что в этом удивительного? Сейчас информационный поток о дизайне настолько велик, что едва хватает сил, чтобы следить за теми, кто работает рядом с тобой. Год прошлый, год будущий — вот временные рамки дизайнерской памяти сегодня.

Юрий Гордон: Но когда человек заказывает дизайн, марка всё равно важна. Клиенты-то знают, к кому обращаются и кого рекомендуют друг другу. Но это отдельный мир, который не пересекается с тем, о котором мы говорим.

Валерий: Я должен сказать, что и мы мало что знаем. Новые дизайн-студии, герои, имена — это нужно постоянно отслеживать, а единого источника информации, который бы и формировал среду, и информировал её, не существует. Что-то находишь в фейсбуке, что-то позволяет видеть преподавательская работа… Правда, всё чаще хочется не искать нового, а, напротив, уберечься от шквала информации, закрыться и знать как можно меньше.

Получается, что видны и заметны сегодня те, кто громче остальных, те, кто умеет создавать вокруг себя информационную волну. Это значит для практикующего дизайнера, что нужно постоянно быть в форме, на виду?

Валерий: Я думаю, что человек, достигший вершины в своём деле, подобно восточной традиции, должен забывать своё имя, брать другое и начинать всё с нуля в новом стиле. Если он вдруг чувствует, что находится на вершине, в «топе», то должен вовремя со всеми попрощаться, обняться и сказать: всё, ребята, до свидания. Конечно, в дизайне всегда есть свой «Роллинг Стоунз». Да, на Западе можно найти интересных людей и их проекты. И даже удивительно, что эти люди по-прежнему выдают современный продукт, созвучный настроениям, тенденциям. Продукт, который находит отклик.

Кто для вас «Роллинг Стоунз» в графическом дизайне?

Юрий: Emigre, конечно, особенно в первое время. До этого был Невилл Броуди. Он, пожалуй, единственный, кто меня в дизайне зацепил, не считая «Эмигре», которые привлекали больше с идеологических позиций: люди делали то, что я бы хотел делать сам. Выяснилось, что они это делали, предположим, на пять лет раньше. Было очень обидно. Но для меня дизайн никогда не был конечной остановкой, это был некий промежуточный этап. Так же, как и типографика. Но «Эмигре» всегда были теми, кто очень радовал, потому что они занимались вещами более широкими, чем дизайн в чистом виде. Они передавали авторское сообщение. Как это называется — дизайн или чистое искусство, — не имеет никакого значения.

Юрий, ваш проект Alcools можно воспринимать как своеобразную реакцию на работы Emigre?

Юрий: Нет, «Алкоголи» вообще с этим никак не связаны. Они появились десять лет назад, в 2005 и 2006 годах. «Алкоголи» связаны с тем, что я Аполлинера знал наизусть ещё примерно с шестнадцати лет. Раньше, чем Мандельштама. Мама работала в Академии наук, и я читал литпамятники, а в них была вся французская поэзия XX века: Аполлинер, Сандрар, Элюар и прочие ребята, и я их прочитал как бы заранее. А потом уже читал Мандельштама, Пастернака и всё остальное. И когда меня пригласил Миша Погарский сделать какую-нибудь книгу художника, к этому моменту у меня уже был диплом про Сандрара — «Проза Транссибирского экспресса». Он предложил сделать какую-нибудь «штучку» про Аполлинера.

«Штучки» мне было мало, потому что я хотел сделать книжку. Но и просто книжки мне было мало. И я придумал легенду про парижского подмастерье у наборщика, который вырезал шрифт под названием Костро, чтобы для своего друга Вильгельма Аполлинария Костровицкого сделать книжку. Я его нарисовал в «Пейнтере», затем перетащил в «Фонтлаб».

Это совершенно не про дизайн, а про то, как рассказывать истории. Я был и автор, потому что там не только тексты Аполлинера, но и мои тексты, и наборщик-верстальщик, и автор шрифта, и автор иллюстраций, и печатник, и курьер. По сути, это не была просто книга стихов, скорее диалог с Аполлинером.

А дальше потребовалась рассылка, 50 экземпляров газеты рассылались от Омска до Баден-Бадена подписчикам бесплатно. Подписчики получали номера газеты с уникальным дизайном. Это было, конечно, очень серьёзное для меня испытание чисто физически, потому что 2/3 тиража уходили в брак. Я печатаю, принтер (А3+ «струйник») жуёт, в три часа ночи я ставлю четыре листа, утром встаю — ужас, всё испорчено. Я принципиально печатал на бумаге разных цветов и стремился, чтобы каждому подписчику приходили выпуски разных цветов. Они были серые, жёлтые, синие, зелёные… А выпуск из тюрьмы Санте, был на крафте, единственный отпечатанный на очень дешёвой бумаге. Потому что тюрьма.

Каждому человеку, которому я это дело посылал, я делал приписки от руки карандашом рядом со стихами. Здесь и начинался разговор с читателем. Скажем, Славину я писал одно, и он сразу считывал моё послание, а Игорю Воронину, водопроводчику с двумя высшими образованиями, я писал что-то совершенно другое, что касалось нашей с ним дружбы. Все картинки внутри сделаны двумя способами: обычным ротринговским тонким карандашом с последующим сильным увеличением, чтоб было похоже на литографию, или в векторе, с ходу в «Иллюстраторе» без эскизов.

Как часто вам удаётся поработать над персональными проектами? Не преувеличением будет сказать, что практически каждый дизайнер имеет мечту выкроить время и наконец создать что-то «стoящее, неподвластное времени и влиянию заказчика». Такой акт чистого творчества, который на поверку может оказаться и иллюзией.

Валерий: Такие проекты не возникают из воздуха. Ты ставишь себе задачу сам, но при этом к ней мгновенно притягиваются некоторые обстоятельства. «Предполагаемые обстоятельства», как у Станиславского. Своим студентам я говорю: покажите, что у вас есть шрифт, так, чтобы вам поверили. Для начала достаточно нескольких букв, нарисованных в «Иллюстраторе», и реальный дизайн-проект, где эти буквы работают. И всё, можно считать, что шрифт уже существует, его идея овеществлена.

Юрий: Я бы хотел упомянуть великолепный проект Валеры Garbage Type Foundry, абсолютно сумасшедший. Очень тонко сделанная вещь, достойная места на полке рядом с книгами футуристов. Это такая провокативная небольшая вещица на несколько разворотов размером с почтовую открытку, на страницах которой собраны композиции из «отходов» шрифтовой деятельности. Такая деконструкция привычных шрифтовых форм, своеобразный шрифтовой каталог из 22 шрифтов. Кажется, у нас осталась всего пара экземпляров.

Если считать с основания Letterhead, c 1998 года, вам довелось поработать над широким спектром задач. Что бы вы обозначили основным своим достижением?

Юрий: Мастерство. В какой-то момент я и правда начал ощущать себя мастером, как бы нагло это ни звучало. Сегодня я точно знаю, чем отличается мастер от хорошего дизайнера или хорошего дворника. Дело в отношении к задаче: начиная работу, ты понимаешь, что ничего невозможного нет. Вот нет ничего нерешаемого! Правда, это не означает, что больше не нужно ни у кого ничему учиться. Иначе можно и с профессией попрощаться.

Валерий: С такой позиции собственное несовершенство понимаешь абсолютно отчётливо. Да, я не умею делать три четверти того, что умеют другие люди. Но я знаю, что у меня есть свой путь, владею навыками, при помощи которых я сделаю любую работу. Что бы ни случилось, я справлюсь. Об этом говорит Юра. То есть речь про познание, понимание себя и про очень трезвую оценку собственных сил. При этом количество задач не уменьшается — оно увеличивается в геометрической прогрессии.

Юрий: Это точное замечание. Раньше достаточно было тебя самого. И ты как бы видел свой предел. Сейчас понимаешь, что можешь сделать больше и хорошо бы иметь в распоряжении двух-трёх тебя.

Валерий: Да, причём никому другому нет желания доверять ту или иную задачу, даже учитывая, что результаты-то могут быть и лучше, и возникнет даже ревность к этим результатам. Но вообще-то друг друга мы понимаем и можем довериться. Отсюда и консервативный подход к расширению студии.

Юрий: Не консервативный, а законсервированный! Мы самая маленькая из больших студий — это моя любимая фраза. Больше пяти человек у нас никогда не работало. Сейчас трое, и не забывайте про Ольгу Василькову, которая играет огромную роль. В момент, когда ничего не хочется делать, всё кажется ужасным, — я могу отойти на шаг в сторону, и кто-то из них двоих подхватит работу и продолжит с того места, где я остановился. Хуже не будет точно. Это очень важная история.

Вы активно работаете на медиарынке. Среди ваших заказчиков много арт-директоров журналов. Для дизайнера шрифта это один из интересных и благоприятных форматов сотрудничества. Опыт каких проектов вам особенно ценен?

Валерий: Из недавних проектов я бы упомянул журнал «Деловой квартал» и What’s the fashion?. У первого были амбиции федерального издания уровня «Коммерсанта», но к моменту сдачи в силу разных причин, так сказать, непреодолимой силы они несколько поугасли. Второй журнал тоже, к сожалению, прекратил своё существование.

WTF? заказывали макет, зная, что мы занимаемся и шрифтами. Разумеется, я, как разработчик макета, мог самому себе заказать и шрифты, а заодно и проверить, как они будут работать в макете. Арт-дирекция и редакция журнала только поддержали нас в этом. Пилотные выпуски меня порадовали: макет работал, дизайнеры находили пространство для экспериментов, они комбинировали начертания шрифтов. Однако со временем макет и шрифты стали вырабатываться. Мы обсуждали, как можно освежить издание, добавив что-то в макет. Но редакция пошла дальше: сменила концепцию издания и провела редизайн.

Юрий: Но вообще нам всегда везло. Арт-директора разные, но каждый по-своему был прекрасен. Аня Жакевич (на тот момент арт-директор Vogue), например, всегда точно знала, что нужно, спорила с нами, поправляла каждую букву. И это было здорово, потому что результат получался точнее, чем если бы мы всё взяли на себя. И совершенно по-другому строилась работа с Димой Барбанелем (Мастерская Барбанеля) и Максимом Никаноровым (Esquire). С ними был совместный поиск, потому что никто не знал, что в итоге получится. Я рассказывал, что Барбанель как-то прислал фотографию автомобиля «Вольво» 70-х годов выпуска с просьбой сделать шрифт, похожий на эту машину. А я — полный ноль в автопроме. Вот и пляши.

Валерий: Возвращаясь к теме мастерства: мастеру желательно уметь перебороть первое желание сказать «нет» на замечание или просьбу арт-директора и дать себе труд подумать, как можно двинуться дальше и учесть это замечание. Это хороший опыт.

Юрий: Конечно. Когда арт-директор точно понимает, что ему нужно, ясно представляет результат, для тебя это возможность расслабиться. И если поначалу я спорил с Аней (помню, у нас были разногласия по поводу хвостика у курсивного Ц), то со временем доверился ей.

В своё время вы сделали немало кириллизаций для самых разных журналов. Как сейчас обстоит дело с переводами шрифтов?

Юрий: Пожалуй, теперь это не к нам. Мы перестали заниматься переводами, потеряли интерес. Да, когда мы занимались шрифтами для русского Rolling Stone, тогда было интересно.

Валерий: Любопытно, что обычно русские редакции не были ограничены жёсткими требованиями относительно шрифтов. Почти никто не обязывал арт-директора русского издания набирать журнал теми же шрифтами, которые используются в оригинале. От них ждали только макета на согласование. Иногда могли что-то порекомендовать, но не более.

Валерий Голыженков в студии. Москва, 2016. Фото — Тим Покричук.

Юрий: И арт-директора не хотят ударить лицом в грязь.

Валерий: Например, в русском издании «Вога» мы больше обсуждали макеты западных «Вогов», чем шрифты. Речь шла о том, чтобы типографика русского журнала была не хуже итальянского, французского. Не скажу, что их типографика меня впечатлила, я бы кое-что и поправил там, но впечатление от букв, от их визуального исполнения было сильным. Вот это в итоге захотелось повторить.

Юрий: Я думаю, сейчас арт-директора стали иначе смотреть на вещи. Раньше люди не могли представить, что в России кто-то способен сделать шрифт на высоком уровне. Сегодня всё изменилось: заказчик понимает, что мы сделаем кириллицу с тем вкусом, который западные люди не чувствуют. И поэтому всё чаще обращаются к нам, или не к нам, в общем, к тем, кто умеет.

Валерий: Удачных запусков журналов сейчас крайне мало. Я имею в виду, таких журналов, где типографика внятная, а шрифты качественные. Ну не выходит у меня воспринимать как событие, например, выход журнала с плохими шрифтами внутри.

Юрий: За плохими шрифтами будущее! Это отдельный разговор.

Валерий: 5–7 лет назад я с интересом подходил к журнальному киоску. Сегодня мне неинтересно. Мне кажется, для журнала важна цельность высказывания. Или возьмём Numero, который решён Гельветикой в оригинале. Ты смотришь и думаешь: какая же нужна твёрдая уверенность, чтобы и русское издание набрать Гельветикой. Я могу воспринять это как художественный жест, но жест странный. Я всё время спотыкаюсь об эту версию Гельветики! Возможно, будь там Прагматика, всё выглядело бы почище, нейтральнее, и этот шрифт работал бы, поддерживая концепцию журнала.

Само словосочетание «журнальный киоск» уже воспринимается как архаизм, а на этом фоне ещё и наш рынок покидают (не без политического давления) международные издатели. Уходит «бумага» ведь. А про книги и вовсе говорить не приходится: тиражи стали у всех микроскопические.

Валерий: Какие-то вещи всё-таки хочется держать в руках, а не только разглядывать с экрана. Вы заметили, что мы часто любуемся wood type проектами, металлическим набором, высокой печатью. Мы видим, как энтузиасты восстанавливают станки, печатают на бумаге ручного литья…

Юрий Гордон в студии. Москва, 2016. Фото — Тим Покричук.

Юрий: Вероятно, бумажные издания такого рода будут привилегией автора и его небольшого круга подписчиков. Это история про нишу, которая мне кажется очень важной в современном мире, нишу для любого авторского труда. Я как-то услышал про швейцарского писателя (не помню его имени), он пишет романы, и у него примерно тысяча подписчиков. Каждый новый роман эти подписчики мгновенно раскупают. Сделал, продал, и всё — больше никому не досталось. Я бы мог заняться примерно тем же, если закончатся заказы на дизайн. И я точно знаю, что моя аудитория из двухсот, условно говоря, человек купит новый шрифт, или книжку, или карту. Я не думаю о моде, просто делаю то, что мне нравится. И при определённых обстоятельствах эта ниша может стать очень популярной, всемирно известной, почему бы и нет.

Юрий, помимо «Леттерхеда», ваши работы представлены на персональном сайте. Очевидно, вы говорите именно о такой нише?

Юрий: Вообразите себе человека, которого знают в разных лицах: кто-то прочёл его книжку, кто-то увидел картинку, им нарисованную, кто-то шрифт, кто-то журнал, оформленный им. Человек рассыпан, и разные группы людей, которые с ним общаются, никак не соединены вместе. На своём сайте я попытался собрать этого человека воедино. Мне хотелось донести до людей, что мои шрифты, картинки, тексты — всё это части одного проекта!

Возвращаясь к профессии дизайнера шрифта. На вашей памяти она претерпела (с технологической точки зрения) радикальные трансформации. Что нас ждёт в будущем?

Юрий: Ждём пришествия нового Гутенберга, как сказал Валера. Давайте честно признаемся себе, что в будущем любой уважающий себя арт-директор сможет, потянув за 2–3 рычага, легко настроить себе шрифт. И это будет правильная история. А ещё более правильная история заключается в том, что и любой пользователь, потянув за 2–3 рычага, сможет настроить себе шрифт. Я не говорю создать шрифт, никто не отменит профессию шрифтовика, упаси боже! Просто у каждого человека будет свой шрифтовой Garage Band. Который, замечу, не сделал всех Моцартами и Бахами. Наша узкоспециальная, невероятно клановая, прямо-таки монашеская профессия может раскрыться, стать популярным и страшно интересным занятием.

Валерий: Это уже происходит. Школ шрифта сколько открылось: в Питере три-четыре, две в Москве… Завтра я решу открыть школу, послезавтра ещё какие-нибудь ребята. Граница между графическим дизайнером и шрифтовиком размывается, профессионал начинает работать и там и там. Владимир Ефимов говорил, что он кое-что понимает в буквах, но всегда скромно отдавал себе отчёт в том, что дизайн — это другая область, которую он лишь обслуживает. Сейчас человек с опытом дизайнера смело делает шрифт.

Юрий: И это случай Гутенберга, Гриффо, Эльзевиров, Плантена, то есть людей, которые могли говорить «мне нужно вот это и это». Фактически, они выражали собственную точку зрения. Какое-то время этого не было, например, Гилл — скорее исключение из правил XVII–XIX веков, он скорее художник, чем шрифтовик, поэтому его метафоры шире, а ходы сильнее, чем у тех, кто занимался только буквами. Мне кажется, сейчас лучшие шрифтовые идеи генерируются внутри дизайн-процесса, в приграничных дизайну областях, даже в стрит-арте, например. А в будущем всё это должно уйти в руки пользователя, потребителя.

Что же будет, по-вашему, с уровнем типографики в этом случае?

Юрий: Он станет выше, разумеется.

Валерий: В электронных книгах я могу поменять размер шрифта, то есть сразу отступить от правил, заданных дизайнером издания, могу вообще сменить шрифт. И таких возможностей по настройке типографики будет всё больше.

Юрий: У меня есть понятие «вкус чтения», которое не развито, не внедрено ни у нас, ни на Западе. А ведь это важнейшая штуковина! Мы не думаем, какую кашу пережёвываем, когда «едим» шрифт. Говорят об удобочитаемости и прочем, но вкус чтения совершенно про другое. Я это понял, когда готовил второе издание «Книги про буквы». От длительного чтения текста, набранного одним шрифтом, набивается оскомина, другим — повышается настроение. Это ведь очевидно, и нужно, чтобы кто-то это донёс до публики! Мы не понимаем сами, как читаем, что с нами происходит в тот момент, когда мы углубляемся в текст.

Тогда в «Айбукс» или «Букмейте» нужно предлагать настраивать не шрифты, а настроения.

Юрий: Конечно! Это безумно интересный процесс. Я читаю гламурный журнал, а настроение у меня сейчас не гламурное. Почему бы не сменить это настроение в журнале? Джойс, набранный Гельветикой, и Джойс, набранный Джорджией, — это два совершенно разных текста, потому что один медленнее, а другой быстрее. Это штука, которую нужно понять, причём осмыслить её должна сама публика. Дальше — дело техники, какой-нибудь Apple придумает, как менять страницу под твоим взглядом. Уже есть технология, которая позволяет камере определять дистанцию до глаз.

Несколько лет назад, рассуждая о будущем, вы с энтузиазмом рассказывали о проекте программы «Протей», которую вы проектировали с Юрием Ярмолой. Какие идеи вы туда закладывали и какова их судьба?

Юрий: «Протей» приснился в день рождения, когда мне исполнилось 50. Я увидел, как буквы меняются у меня под руками. Скажем, я убираю засечку в букве, и она исчезает во всём шрифте. О, какая прелесть! Где-то полгода с этой идеей я жил, после написал в ЖЖ в надежде, что это не просто дурь какая-то. Меня сначала познакомили с Димой Апановичем, потом появился Юра Ярмола, который сказал: «Давай делать». Мы заключили формальный контракт, и сегодня новый FontLab базируется на графическом ядре «Протея». Ребята попытались сделать «Протей» и поняли, что не получается. Вот, предположим, взять Конкверор, 54 начертания, это 100 000 засечек. Я хочу их одним движением поменять, но любой графический движок просто не выдерживает такой нагрузки. Первый вариант «Протея» получился очень тормозным, даже на уровне нескольких букв. Тем не менее моя идея получила развитие, и сейчас ребята начали придумывать свои функции, работу с кривыми, ряд технологий, которые Юра пока не добавляет в новые версии «Фонтлаба».

Но у нас есть чёткое понимание, что шрифт должен на сто процентов управляться параметрически. Программа должна знать анатомию буквы, иметь варианты скелета. По сути, «Протей» — это темплейт, полностью управляемый шаблон, в котором по запросу автора меняется любая деталь буквы. Это первый уровень взаимодействия. Второй уровень — управление параметрами на стороне пользователя. Инструмент в InDesign, например. А третий уровень — инструмент в электронной книге, в ридере. Вот вектор развития «Протея». На стороне разработчика — полная версия, более усечённый вариант у дизайнера, а на стороне пользователя совсем простая версия. Но работают они на одной технологии, и такая технология есть. Просто у ребят не хватает ресурсов, чтобы довести её до ума, всё-таки они не Adobe, нет таких мощностей. Но это нужно сделать для того, чтобы изменилась работа со шрифтом в принципе!

Сегодня, кажется, уже достаточно «передовых» технологий, которые позволяют создавать 50 однотипных шрифтов в день. Разве это не тупиковый путь?

Юрий: Это ещё одна история, которую я хотел бы озвучить. Я считаю, что сейчас шрифтовое дело находится на уровне живописи академического французского салона 1870-х годов. Примерно в тот отрезок времени, когда там появился Эдуард Мане и все от ужаса схватились за голову. Публика свистит, волнуется, а потом появляется Ван Гог. И всё меняется окончательно, бесповоротно.

Валерий: И Мане уже кажется вполне нормальным, здоровым художником.

Юрий: Я думаю, что типографика за века своего существования стала слишком хороша. Современный шрифт — он такой чистый, такой прекрасный. Он нашёл свою матрицу. Уже всё найдено. Латиница доведена до идеала, начищена до совершенства уже в XVI веке. Что же дальше? Де-кон-струк-ци-я. Разрушение.

Дальше — пресловутый вкус чтения, индивидуализированные шрифты, неправильность, заранее заложенные в шрифт ошибки. Должна произойти некая авторизация шрифта. Типограф перестанет растворяться в своём шрифте до полного исчезновения, возникнет по-настоящему авторская типографика. И она уходит вниз, в восьмой кегль.

В этом случае возникает другая проблема. За много веков работы с книгой, со шрифтом люди научились воспринимать определённый диапазон форм, считывать их. Как люди воспримут ту парадигму, о которой вы говорите?

Юрий: Как возникли школы обучения современному искусству? Их не было, и потом они появились. Предположим, в 1880 году не было ни одной школы современного искусства. Но возникли Баухаус и ВХУТЕМАС — натуральные школы с теорией, педагогическими методиками, со всеми делами. Сколько прошло лет? Всего-то лет сорок пять. А сейчас всё реализуется быстрее. Сегодня у нас есть все инструменты, чтобы почувствовать себя Гутенбергами.

Валерий: Например, Петя Банков делает весь инструментарий для плакатов самостоятельно. Вспомните, у него был период, когда он использовал не свои буквы, и они не так органично вплетались в общую картину. Он как будто пересказывал чужими словами то, что хотел сказать сам. Но сейчас, когда он делает всё — от шрифта до сообщения, цвета, композиции, — это выглядит здорово. Вот яркий пример выстраивания настоящей коммуникации со зрителем.

Юрий: Да, это прежде всего про коммуникацию, а не про дизайнерские мелочи, эффекты. Что я сообщаю? Кому? У меня в руках сразу несколько новых каналов сообщения.

Это возвращает нас к вопросу о людях, которые приходят в профессию. Все средства и новые инструменты предполагают авторскую позицию и осознание цели. Наблюдая за дизайнерским цехом, можно сказать, что таких людей не много.

Юрий: Я думаю, человечество выработает защитные механизмы. И потом, не забывайте, что искусство всегда иерархично. Никто не отменял первенство, и разумеется, всегда будут мастера и будут любители. Но я не вижу в этом ничего бесчеловечного. Просто каша теперь варится из другого топора, чем прежде.

Хорошо, вот шрифтовые проекты Юрия Гордона непременно отражают самого Юрия Гордона, его позицию как поэта, художника. Но сложно представить, например, как дизайнер берёт ФаРер и делает им что-то убедительное и своё, поскольку этот шрифт сам по себе — законченное высказывание.

Юрий: Вы правы, у меня есть несколько шрифтов, которые абсолютно лишены какого-то прикладного значения. А почему нет, собственно говоря, разве шрифт должен быть только прикладным? Достаточно и самого шрифта. Я пытался издать «Цветы зла» Бодлера (для меня это очень важный автор) и сделал для него три шрифта: Флёрдюмаль прямой и курсивный и Барокко Мортале, который изначально был сделан по заказу Барбанеля для «Эсквайра», но потом развился по другому руслу. Так вот, когда я их закончил, я понял, что книжку делать не надо. Шрифт и так всё рассказывал про Бодлера. И любая фраза, не бодлеровская в том числе, набранная им, становилась цитатой из «Цветов зла»! В этот момент я понял, что моя работа со шрифтом — это работа с конечным продуктом. Он как… огонь в камине. Сделал — и смотришь на него.

Барокко Мортале и Флёрдюмаль были придуманы Юрием Гордоном для сборника стихов Шарля Бодлера «Цветы зла». Показанный здесь Флёрдюмаль (шрифт для набора текстов стихов) — очень узкая, нервная антиква с пропорциями и контрастом шрифтов Бодони и непослушными деталями в духе безымянных заголовочных антикв конца XIX века. Формы знаков в ней нарочно избыточны: концевые элементы изгибаются как лианы или стебли цветов, завершения полуовалов почти касаются других штрихов, мощные треугольные засечки прописных букв превращают их в мрачные силуэты с острыми болезненными чертами. В кассу прописных букв заложен альтернативный сет, в котором буквам приделаны засечки-сваи, добавляющие им черноты и веса на бумаге. Курсивное начертание содержит альтернативные знаки с перевёрнутым контрастом.

Валерий: Да, и это вполне наш студийный подход: друзья, для вас никто персонально не делает шрифты, в том числе и мы. Ещё раз, как бы это странно ни прозвучало: мы ни для кого не делаем шрифты. Есть дизайнеры шрифта, которые отталкиваются от будущего функционала продукта, от технического заказа, а у нас получается так, что мы делаем шрифты для проектов, которые сами и замыслили. Да, это может быть художественный проект, а может быть и коммерческий, для определённого пространства или обстоятельств, но всегда возникает ситуация, когда ты обнаруживаешь, что шрифт интересен не только тебе! И каким-то чудом он приходится впору другим дизайнерам. Это до сих пор не перестаёт удивлять.

Мы никогда не стремились продавать шрифты. Я хорошо помню, как много лет назад в какой-то полуподвальной книжной лавке, где продавалась импортная литература по дизайну, я столкнулся с арт-директором из BBDO. Мы стояли в разных углах, рассматривали книги, но потом я узнал его и показал имевшиеся по случаю книжечки Garbage Type Foundry и наш второй студийный каталог шрифтов. Он удивился, взял их, а потом спустя некоторое время позвонил: а можно купить ваши шрифты? Тогда удивился уже я и ответил, что в принципе можно.

Юрий: Со временем, конечно, мы начали менять позицию и старались облегчить доступ людей к нашим шрифтам. А потом и фанаты появились. Вот Конкверор был задуман как шрифт-исследование. Он мыслился завоевателем новых территорий: как в рамках антиквы, так и в гротеске, в брусковой версии. И когда нам понадобилась современная антиква, мы стали им пользоваться. Прошло несколько лет, и оказалось, что он может использоваться в журнале «Сноб» или исключительно в вебе, на сайте «Кольты». Обычно проходит лет десять, прежде чем люди начинают пользоваться нашими идеями.

Поговорим о ваших стратегиях. Вы выпускаете шрифты совершенно в разном ритме. Например, у Юрия темп релизов просто космический, а новых шрифтов от Валерия мы ждём годами. С чем это связано?

Валерий: Я бы ответил так: не хочу массовых продаж лицензий на свои шрифты.

Это боязнь пиратства, перфекционизм, жадность?

Валерий: Нет, просто сейчас у меня достаточно возможностей, чтобы реализовывать идеи через заказные проекты. Для тиражных шрифтов требуется больше времени, это такая небольшая грядка, где овощи выращиваются сначала для себя любимого. Я не стремлюсь создать агроферму и покрыть всю Москву и Московскую область своими помидорами и огурцами.

Юрий: А мне нужно моментально поделиться каждой идеей. Каждый мой шрифт — новая идея. То, чем я сейчас занимаюсь, — это развитие языка. Прямо задача, которую я ставлю себе в шрифте, — развитие литературного типографического языка. Звучит очень гордо, но всё дело в том, что у меня самого нет возможности говорить так точно и так тонко, как мне бы хотелось. Язык грубоват. Не хватает слов. Я хочу передать что-то из Мандельштама, а нечем! Нечем сказать этого! Я хочу сделать те буквы, которые будут это говорить.

Или вот история про 21 Cent. Пожалуй, это был единственный случай, когда я точно знал, что такого шрифта не хватает в пространстве. Ну не было у нас своего Сенчури и всё, а Школьная была. У меня в ЖЖ было много споров — а нужно ли его делать, будет ли он востребован… Я точно знал, что этим шрифтом будут пользоваться, и не ошибся, он отработал на все сто. Да так, что я до сих пор удивляюсь, дизайнеры открывают в нём очень неожиданные возможности. Хотя до сих пор очень немногие используют альтернативные глифы, которые во множестве заложены в шрифт.

Валерий: Тут стоит сказать, что мы, пожалуй, заново открыли вариативную акциденцию. И в России она прозвучала громче всего. Я имею в виду шрифты, в которых на один глиф существует ещё несколько вариаций, и воспользоваться можно ими, открыв в программе вёрстки панель Glyphs. Конечно, это относится прежде всего к акцидентному набору, где работать заложенными в шрифт «сетами» бессмысленно, а лучше руками перебирать совмещение букв, их варианты и так далее.

Юрий: Для меня эта возможность очень важна. И ещё для 200–300 человек в мире, которые могут себе позволить чисто «ручной» набор без OpenType. Базаарбан и Базаарт насыщены альтернативами, в них заложена типографическая бомба, только типографу нужно не полениться перебрать возможные варианты букв, проверить, как ведёт себя надпись.

100 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров на 2020 год

Последнее обновление 8 февраля 2020 года

Шрифты играют жизненно важную роль в воплощении любого дизайна в жизнь, будь то веб-дизайн, дизайн логотипа или визитная карточка. Каждый дизайн требует подходящего шрифта, чтобы быть эффективным. Шрифт может отличаться по дизайну и изменять весь тон вашего дизайна. Некоторые шрифты выглядят стильно и художественно, а некоторые — яркими. Некоторые стандартные шрифты и их варианты идеально подходят для корпоративных стилей, а некоторые созданы для того, чтобы привлекать внимание.В то же время вы найдете множество бесплатных шрифтов, которые просты и элегантны и выполняют свою задачу по слиянию с дизайном, не отвлекая внимание от основного элемента.

Этот список из 100 бесплатных шрифтов был составлен с учетом различных эффектов, которые шрифт привносит в таблицу.

Шрифты можно разделить на категории в зависимости от их базовой структурной конструкции. Эти категории, также рассматриваемые как темы, помогают дизайнерам принять обоснованное решение об эффекте, который может добавить шрифт.

● Sans-serif: Sans-serif — одна из самых простых и легко читаемых категорий шрифтов. Он больше всего подходит для настроек короткого текста, такого как веб-контент, титры или подписи.

● Serif: Serif — полностью нейтральное семейство шрифтов. Текст не слишком причудливый или тревожный и поэтому часто используется для длинных текстов, например, в журналах или газетах.

● Дисплей: Дисплейные шрифты отлично подходят для привлечения внимания к заголовкам и выделения изображений, что делает их популярным выбором для любого графического дизайнера.

● Округлые: Эти шрифты имеют закругленную форму, отличающую их от других, но при этом остаются нейтральными по дизайну.

● Graffiti: Шрифты, попадающие в эту категорию, вдохновлены хип-хоп культурой и уличным искусством, что делает их идеальными для конкретных требований ниши.

● Винтаж: Винтажные шрифты, вдохновленные ретро-тематикой, можно использовать в плакатах как печатных, так и цифровых.

● Каллиграфические шрифты: Каллиграфические шрифты — одна из самых популярных категорий шрифтов, которые идеально подходят для стихов, приглашений и писем.

● Необычный: Определенные эстетические и уникальные стили шрифтов не могут быть отнесены к классическим категориям шрифтов. Это необычные шрифты, и их часто предпочитают для создания логотипа , поскольку они выделяются среди остальных.

Давайте посмотрим на 100 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров

01. Adam.CG Pro

Этот шрифт, разработанный Шреником Ганатрой, относится к категории без засечек и имеет все заглавные символы с захватывающим, но элегантным дизайном.

02. Элерон

Элерон — бесплатный шрифт с 16-ю начертаниями. Шрифт разработан TipoType Foundry и отлично подходит для обложек книг и журналов.

Ищете дизайн логотипа?

Мы помогли тысячам владельцев бизнеса со всего мира с их потребностями в графическом дизайне, такими как дизайн логотипа, дизайн веб-сайта, публикации в социальных сетях, дизайн баннеров и многое другое.
Получите дизайн логотипаПолучите бесплатное предложение