Ретушь с помощью каналов / Фотообработка в Photoshop / Уроки фотографии

Применение цветовых каналов в ретуши позволяет сделать эффектные преображения и значительно упрощает обработку. Освоить навык работы с каналами изображения стоит каждому ретушёру. Прежде чем приступить к обработке с помощью цветовых каналов, уточним, что же это такое.

Любое цифровое изображение можно представить в виде цветовых каналов. В случае с цветовым режимом RGB это — красный, зелёный и синий (red, green, blue), смешение которых даёт нам все остальные известные оттенки.

Каждый канал — это изображение одного из цветов. Компьютер обрабатывает информацию канала как отдельное монохромное изображение. В каждом канале может быть 256 оттенков цвета при 8-битном цветовом разрешении, 65 536 оттенков — при 16-битном или 4 294 967 296 — при 32-битном. Каждый пиксель в канале имеет определённое значение серого оттенка. Поэтому, рассматривая отдельный цветовой канал в Photoshop, вы видите его чёрно-белым.

Чем больше определённого цвета (красного, синего, зелёного) содержится во всём изображении, тем светлее будет пиксель в канале. Меньше — соответственно, темнее.

На этом скриншоте оставлена видимость красного канала. Обратите внимание, что на изображении справа (слева вы видите все RGB-каналы) участки красного цвета почти белые. Это говорит о количестве в них красного цвета.

Применим ретушь к изображению, то есть усилим блики и тени, чтобы снимок стал выразительнее.

Сделаем главный акцент в этом фото на дыме. Для этого нам нужно его выделить. Звучит немного страшно, но это проще, чем может показаться. А всё — благодаря каналам.

Открываем изображение в Photoshop и создаём дубликат слоя

Ctrl+J, чтобы потом сравнить результат. Сразу сохраним его в PSD, чтобы не потерять данные (Shift+Ctrl+S, затем выбираем формат PSD).

Остаёмся на дубликате слоя и переходим на закладку Channels/«Каналы».

Как мы уже говорили, каждый цветовой канал виден как чёрно-белое изображение. Чем светлее его участки, тем больше в них соответствующего цвета канала. Нам нужно выбрать самый контрастный канал. Поочерёдно рассмотрим их все. Для этого будем оставлять каждый раз видимость только одного канала (нажимая на изображение глаза напротив каждого).

Канал синего цвета самый контрастный, поэтому создадим его дубликат. Ухватите его мышкой и перетащите на иконку создания нового канала .

У нас появится дубликат синего канала.

Остаёмся на дубликате канала и нажимаем Ctrl+L. Так мы вызовем настройки уровней канала.

Растровое изображение, а в данном случае изображение наших фото, состоит из точек. Точки эти имеют каждая свой цвет. За насыщенность, яркость и свет отвечают точки чёрного, серого и белого в изображении. Levels/«Уровни» позволяют изменять уровень значения точки. Уровень 0 — чёрные пикселы, 255 — белые. Уровень 128 — серые. Оставшиеся уровни располагаются в диапазоне между 0 и 255. При перераспределении уровней изменяется тональный диапазон изображения.

В уровнях канала мы можем настроить точку чёрного, белого и серого. Точка чёрного — слева под диаграммой, точка серого — по центру, точка белого — справа.

С помощью уровней мы сделаем тёмные участки темнее, а светлые — светлее. Затемнить нужно так, чтобы дым значительно отделился от фона, но при этом не потерялись детали. Для этого под диаграммой левый ползунок (точку чёрного) перемещаем вправо, а правый — влево (точку белого). В нашем случае достаточным эффектом будет результат, который вы видите на изображении ниже.

Обратите внимание, каким тёмным стал фон и как осветлился дым. Нажимаем Ok и закрываем окно. Теперь, удерживая Ctrl, кликаем по нашему каналу. Видим, как появились пунктиры выделения. Это значит, что мы выделили светлые участки изображения. И даже если вы видите не все пунктиры, на самом деле вся светлая зона выделена. Не снимая выделение, отключаем видимость дубликата канала, включаем видимость всех остальных, переходим на закладку Layers/«Слои».

Находясь в палитре слоёв, нажимаем комбинацию Shift+Ctrl+N, чтобы создать новый пустой слой. Становимся на него. Пунктиры выделения всё ещё видно.

Теперь выбираем инструмент Brush/«Кисть» (клавиша B), мягкую, цвет белый. И рисуем по дыму, по нашей выделенной области. Нам важно прорисовать именно дым.

Рисовать кистью можете смело. Прорисовка заденет только выделенную область, а это и есть наши светлые зоны, которые мы выделили с помощью канала.

Обратите внимание, насколько лучше он стал виден. Если этого будет слишком много, мы сбавим видимость слоя. А теперь, не сбрасывая выделение, нажмём сочетание Shift+Ctrl+I, а затем Shift+Ctrl+N. Так мы инвертируем выделение и вместо светлой зоны выделим тёмную. Вторая комбинация создаст ещё один новый слой. Далее меняем цвет кисти на чёрный и зарисовываем фон на новом слое и новом выделении.

Теперь нажимаем Ctrl+D, чтобы сбросить выделение.

Для достижения желаемого результата сбавим видимость наших слоёв с закрашенным фоном. Итог можно сохранить в JPG (Shift+Ctrl+S, затем выбираем формат JPG).

Посмотрим, что получилось.

Теперь всё наше внимание переключается на дым, поскольку его намного отчётливее стало видно. Таким же образом можно усиливать света и тени на портретах, на изображении стеклянных предметов, воды. Это будет придавать драматичности изображению.

Ещё больше о Photoshop можно узнать на курсе Fotoshkola.net «Photoshop CC: Работа с каналами и фильтрами».

Подробно о цветокоррекции в Photoshop

Здравствуйте, уважаемые читатели. Вы наверняка множество раз слышали о существовании цветокоррекции в фотошопе. Эта статья подробно опишет принципы и приёмы цветокоррекции в Photoshop`e.

Эта статья опишет:

• для чего используется цветокоррекция
• какими инструментами фотошопа можно проводить цветокоррекцию
• примеры цветокоррекции
• как не испортить изображение

Для чего делают цветокоррекцию

Существует множество уроков по цветокоррекции, однако в них лишь описываются принципы обработки изображения. Прежде чем начать работу со снимками, нужно разобраться в том, что такое цветокоррекция и для чего её используют.

Цветокоррекция – это Замена исходного составляющего цвета, оттенков, тона и насыщенности изображения. Её применяют по нескольким причинам.

1. Часто случается так, что мы видим реальные цвета, которые на снимке получаются совершенно другими. Это происходит из-за не правильных настроек фотоаппарата, низкого качества съемочной аппаратуры или специфичного освещения. Техника не имеет возможности подстраиваться к освещению так же, как и человеческий глаз. Это вызывает погрешности в снимках.

2. Цветовые дефекты. К ним можно отнести засвеченность снимка, чрезмерная затемненность, дымка или тусклость тонов и красок.

3. Творческие эксперименты. Цветокоррекция позволяет воплощать замыслы фотографа. Снимкам можно добавить сказочности или брутальности, выразительности или тусклости. всё зависит от замысла фотографа.

Чаще всего, цветокоррекция в фотошопе

выполняется при помощи разложения снимка на каналы. Существует несколько режимов для редактирования:

• RGB — Красный, Зеленый, Синий (Red Green Blue). Это самый популярный режим редактирования изображений. С ним приходится сталкиваться чаще всего.

• CMYK — Голубой, Пурпурный, Жёлтый, Чёрный (Cyan Magenta Yellow blacK).

В этом режиме белый цвет в каналах показывает максимальное присутствие цвета, а черный — наоборот, минимальное. Если, к примеру, Голубой канал полностью заполнен черным, значит голубой цвет на снимке вовсе отсутствует.

Мы коротко рассмотрели, что такое цветокоррекция

и для чего она используется. Теперь пора переходить к практике.

Цветокоррекция в фотошопе

Photoshop не зря получил звание самого мощного инструмента для цветокоррекции. Если рассмотреть вкладку Image (Изображение) -> Adjustment (Коррекция), то можно понять, что она вся посвящена цветокоррекции.

На разбор всех инструментов уйдет слишком много времени, поэтому выделим основные: Levels (Уровни) — вызывается сочетанием клавиш Ctrl+L, Curves (Кривые) — Ctrl+M, Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность) — Ctrl+U, Selective Color (Выборочные цвета) и Shadow/Highlights (Тень/Свет).

Примеры цветокоррекции

Рассмотрим три случая применения цветокоррекции на конкретных примерах.

Не правильная передача цвета

Посмотрите на эту фотографию тигра:

На снимке много красного цвета. Для коррекции будем использовать кривые (Image (Изображение) -> Adjustment (Коррекция) -> Curves (Кривые)). Выбираем красный канал и слегка опускаем кривую чуть ниже середины, как показано на рисунке:

Вот, что в итоге получилось:

минимальные манипуляции значительно повысили качество снимка. Кривые — это очень мощный инструмент. Он используется во многих уроках по обработке фотографий.

Сделаем вывод: если на снимке повышенное содержание какого-то одного цвета, нужно выбрать соответствующий канал в кривых и уменьшить его содержание, как показано в примере.

Цветовые дефекты

Взгляните на этот снимок:

На нем много белой дымки, а цвета тусклые, но это можно исправить.

С дымкой поможет справиться инструмент Levels (Уровни). Для вызова инструмента нажимаем Ctrl+L и устанавливаем следующие настройки:

Присмотритесь к левой части гистограммы. Это и есть дымка. Сдвигая ползунок вправо, мы увеличиваем количество темных тонов и избавляемся от дымки.

Стало немного лучше, но результат еще далек от совершенства. Нужно немного осветлить котенка. Делаем копию слоя (Ctrl+J) и открываем Image -> Adjustment -> Shadow/Highlights (Тень/Свет). Вносим следующие настройки для теней:

Мы сделали снимок светлее.

Изначально планировалось осветлить только котенка, поэтому создаем для осветленного слоя маску и скрываем черной кистью фон, оставляя светлой только нашу модель.

Результат:

Снимок уже хорош. однако что-то не так. Давайте откроем Image -> Adjustment -> Photo Filter (Фото фильтр) и добавим зелёный или теплый фильтр:

Если закрыть глаза на изначальное качество снимка, можно сказать, что мы добились отличного результата. А вот и он:

Цветокоррекция выполнена, но снимок нужно подретушировать. Это уже другая тема. Уроки по ретуши найти не сложно.

Вот результат с небольшой ретушью:

Творческий подход к цветокоррекции

Это можно считать самой интересной частью статьи, однако не все признают художественную цветокоррекцию. несмотря на это, мы разберем несколько примеров её применения.

В первом примере будет использован отличный исходный снимок:

Применим к нему теплый фотофильтр (Image -> Adjustment -> Photo Filter):

Создаем новый слой и заливаем его цветом #f7d39e. Меняем режим наложения на Exclusion (Исключение) и устанавливаем непрозрачность на 25%

Далее создаем копию основного слоя и применяем Filter -> Render (Визуализация) -> Lighting Effects (Световые эффекты) со следующими параметрами:

Избавляемся от промежуточного слоя с заливкой и смотрим результат:

Второй пример будет демонстрировать принцип обработки портрета:

Сделаем снимок с достаточно популярным режимом «отбеливание». Создаем копию слоя (Ctrl+J), и нажимаем Ctrl+U для вызова фильтра Цветовой тон/Насыщенность. Устанавливаем Saturation — 0. Снимок станет черно-белым. Меняем режим наложения на Overlay, а непрозрачность на 70-80%

Добавим на фотографию эффект, который часто используется в современном кинематографе. Снова открываем наш снимок, чтобы вернуться к исходному изображению. Нажимаем Ctrl+M для открытия редактора кривых. Выбираем синий канал и добавляем синего цвета в темные тона. Перейдите в режим редактирования синего канала и добавьте синевы тёмным тонам. В светлых тонах опускаем кривую. Это даст желтизну и не позволит потеряться цвету кожи.

Вот как выглядит снимок после коррекции в Фотошопе:

Уберем фиолетовый оттенок с помощью добавления в темные тона зеленого цвета. выполняем эти действия также при помощи кривых.

Небольшая корректировка цвета кожи:

На этом обработку можно закончить.

Как не испортить снимок?

Определенных правил по этому вопросу не существует. Цветокоррекция зависит от личных предпочтений фотографа и его чувства меры, однако существует несколько рекомендаций:

• При использовании различных инструментов стоит проверять всевозможные настройки. Результат может оказаться неожиданным и непредсказуемым. И это не всегда плохо.
• Постоянно делайте копии и дубликаты слоев. Это позволит вернуться к любой стадии обработки, если что-то пойдет не так.
• Черпайте вдохновение в работах профессиональных фотохудожников. Это позволит развить вкус и добиться новых, интересных результатов.

На этом обзор примеров цветокоррекции закончен.

На основе материалов с сайта: psforce.ru

Как сделать цветокоррекцию фотографий в Фотошопе

В данной статье мы рассмотрим такой важный этап обработки фотографий, как цветокоррекция – процесс настройки яркости, насыщенности, цветов, оттенков и т.д.

Цветокоррекция в Photoshop

Необходимость в корректировке цвета может возникнуть по разным причинам:

• Снимки, полученные с помощью камер довольно часто отличаются от того, что мы видим своими глазами. Это связано с техническими особенностями аппаратов, которые не всегда могут корректно подстроиться под освещение и влияние других внешних факторов (даже в автоматическом режиме) в отличие от человеческого глаза. В результате полученное фото требует финальной доработки.
• Иногда кадр получается с явными дефектами, которые нужно исправить. Это может быть высокий (слабый) контраст, пересвет, нехватка насыщенности, яркости и т.д.

Инструменты позволяющие выполнить цветокоррекцию в Фотошопе находятся в меню “Изображение”, группа “Коррекция”.

Чаще всего используются Яркость/Контраст, Уровни, Кривые, Цветовой тон/Насыщенность, Цветовой баланс и Тени/Cвета.

Давайте посмотрим, как на практике улучшать фотографии с помощью цветокоррекции.

Пример 1: низкий контраст и тусклые цвета

Возьмем в качестве примера осеннее фото, сделанное в темное время суток.

Как мы видим, здесь явно не хватает контраста и сочных красок. Давайте сделаем этот снимок более выразительным.

1. Запускаем инструмент “Уровни”, который находится в группе “Коррекция” (меню “Изображение”).
2. С левой и правой сторон диаграммы мы можем заметить незаполненные участки, на которых отсутствуют черные всплески. Двигаем ползунки таким образом, чтобы убрать пустые участки. Должно получиться примерно как на скриншоте ниже.
3. Теперь попробуем немного “поиграть” с тенью и светом. Для этого выбираем соответствующий инструмент.
4. В нашем случае устанавливаем эффект света на уровне 25%.
5. В целом, результат уже выглядит намного лучше исходного снимка. Но давайте еще немного повысим четкость. Для этого создаем копию слоя, нажав комбинацию клавиш Ctrl+J.
6. Для копии слоя выбираем инструмент “Цветовой контраст” (меню “Фильтр” – “Другое”).
7. Выставляем значение радиуса так, чтобы видно было мелкие детали (но без цвета). В нашем случае достаточно 2,5 пикселей.
8. Щелкаем по текущему режиму наложения слоя и выбираем из предложенного списка вариант – “Перекрытие”.
9. Вот что у нас получилось в результате проделанных действий.

Пример 2: неподходящие цвета

Каждый человек имеет свое собственное представление о том, как должен выглядеть тот или иной объект, природное явление и т.д. И довольно часто, чтобы получить желаемый результат на фотографии, над ней нужно поработать.

В нашем случае облака, да и весь кадр в целом выглядит слишком мрачно, и хочется это слегка исправить.

1. Выбираем инструмент “Кривые” в меню “Изображение”.
2. Переключаемся на канал “Красный”. Как и в случае с настройкой уровней, убираем с помощью ползунков пустые участки. Затем слегка выгибаем кривую вверх, чтобы добавить немного красного (более теплого) оттенка. 
3. Помимо смещения (выгибания) линии можно также сдвигать контрольные точки на ее концах.
4. То же самое (при необходимости) проделываем с другими каналами.
5. Если требуется, можно слегка повысить (или понизить) яркость. Для этого выбираем канал “RGB”, после чего выполняем настройки линии и ползунков на свое усмотрение.
6. Нелишней будет настройка уровней изображения (меню “Изображение” – “Коррекция” – “Уровни”).
7. И чтобы сделать облака более выразительными, воспользуемся инструментом “Тени/Света” (меню “Изображение” – “Коррекция”).
8. В итоге, получаем следующий результат.

Заключение

Можно и дальше обрабатывать фотографии выше, используя другие доступные инструменты Photoshop и экспериментируя с их настройками, которые зависят от качества исходного материала и того финального результата, который хочется получить. Мы же хотели, в первую очередь, продемонстрировать общий принцип цветокоррекции изображений на примере нескольких инструментов, которые можно комбинировать как между собой, так и с другими, которые не были рассмотрены в рамках данной статьи.

Цветокоррекция в фотошопе | Уроки Фотошопа (Photoshop)

Доброго времени суток, друзья. Наверняка вы не раз слышали о цветокоррекции в фотошопе. В этом уроке photoshop вас ждёт подробное объяснение принципов и приёмов цветокоррекции.

Вы узнаете:

• для чего нужна цветокоррекция
• какие инструменты фотошопа позволяют проводить цветокоррекцию
• цветокоррекция в примерах
• как не навредить изображению

Для чего нужна цветокоррекция

Не так давно я написал урок «Цветокоррекция фотографии«, однако в нём был показан лишь частный случай обработки фотографии. Сама по себе тема коррекции цвета фотографии заслуживает отдельного разговора. Для начала стоит определить, что такое цветокоррекция, и для чего она нужна.

Итак, цветокоррекция — это изменение цветовых составляющих изображения (оттенка, тона, насыщенности и т.д.). Причин для цветокоррекции несколько.

1. Иногда мы видим картинку с одними цветами, но на фотографии получаем совершенно другие. Это может произойти в силу неправильных настроек фотоаппарата (или по причине не качественности этого самого фотоаппарата 🙂 ) или специфичности освещения (технические средства не способны адаптироваться к освещению, как это делает человеческий глаз, они лишь передают реальный цветовой спектр).

2. Явные цветовые дефекты изображения. В таком случае цветокоррекция помогает справиться с засветами, слишком низким (или высоким) контрастом, дымкой, тусклостью цветов и т.д.

3. Творческий замысел. Цветокоррекция играет на пользу художнику/фотографу/дизайнеру, добавляет выразительности изображению. Также сюда относится цветокоррекция отдельных элементов коллажа, дабы они начали казаться единым целым.

Как правило, цветокоррекция в фотошопе производится с помощью разделения изображения на каналы. В зависимости от режима редактирования изображения выделяют:

• Красный, Зеленый, Синий (Модель RGB — Red Green Blue). Самый популярный режим редактирования изображения. Именно с ним мы чаще всего и будем работать.

• Голубой, Пурпурный, Жёлтый, Чёрный (Модель CMYK — Cyan Magenta Yellow blacK).

Запомните, белый цвет в канале означает, что цвет этого канала присутствует в изображении в максимальном количестве. Чёрный — в минимальном. Например, если красный канал полностью чёрный, это значит что красный цвет вовсе отсутствует в изображении.

Полагаю, теперь вы понимаете, что такое цветокоррекция и для чего она нужна. А значит довольно теории, перейдём к практике!

Цветокоррекция в фотошопе

Фотошоп не даром считается мощнейшим инструментом для редактирования изображений. По сути, вся вкладка Image (Изображение) -> Adjustment (Коррекция) посвящена цветокоррекции изображения:

Конечно, мы не станем сейчас разбирать все инструменты. Отмечу лишь, что наиболее важными являются Levels (Уровни, горячая клавиша Ctrl+L), Curves (Кривые, горячая клавиша Ctrl+M), Selective Color (Выборочные цвета), Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность, горячая клавиша Ctrl+U)  и Shadow/Highlights (Тень/Свет).

Цветокоррекция в примерах

Мы с вами выделили 3 случая, в которых может потребоваться цветокоррекция. Сейчас рассмотрим каждый из них на конкретных примерах.

Неверная цветопередача

Возьмём такую фотографию тигра:

Вы уже заметили, что здесь не так? Верно, слишком много красного цвета. К счастью, это легко исправить. Перейдите в Image (Изображение) -> Adjustment (Коррекция) -> Curves (Кривые), выберите красный канал, и спустите кривую таким образом:

А теперь посмотрим, что у нас получилось:

Так намного лучше, не так ли? На самом деле, кривые – очень мощный инструмент, к которому мы будем обращаться на протяжении уроков фотошопа на нашем сайте ещё много раз.

Итак, если вы видите, что на фотографии преобладает какой-либо цвет, и она из-за этого выглядит неестественно, зайдите в Curves, выберите канал с соответствующим цветом и опустите кривую там, где наблюдается переизбыток этого цвета.

Цветовые дефекты

Посмотрите на эту фотографию:

Она ужасна. И я сейчас не только о качестве самого снимка. Налицо тусклые цвета и белая “дымка”. Попробуем улучшить эту фотографию.

Первый делом уберем “дымку”. В этом нам поможет инструмент Levels. Нажмите Ctrl+L для вызова меню редактирования уровней и установите такие настройки:

Видите пробел слева? Это и есть наша “дымка”, если сдвинуть ползунок правее, мы получим такой результат:

Уже намного лучше. Но всё ещё “не айс”. Попробуем чуть осветлить кошку. Сделайте копию изображения (Ctrl+J) и перейдите в Image -> Adjustment -> Shadow/Highlights (Тень/Свет). Я подобрал такой параметр для теней:

Это позволило значительно высветлить изображение.

Однако, нам нужно было осветлить только кошку, поэтому создаём маску слоя, и чёрной мягкой кистью проходимся по фону:

Смотрим:

Неплохо. Но я всё ещё не вижу в этой фотографии ничего хорошего. Давайте перейдём в Image -> Adjustment -> Photo Filter (Фото фильтр) и применим зелёный фильтр (можете выбрать любой другой, например тёплый):

Вот теперь нормально, если не считать качества

На этом цветокоррекция закончилась. Дальше идёт ретушь. Но это уже немного другая тема. Про ретушь читайте уроки Обработка портрета и Ретушь фотографии.

Я же не удержался и немного подретушировал эту фотографию:

Творческий замысел

Это самый интересный, и самый спорный вид цветокоррекции. На вкус и цвет… Но мы всё-же разберем несколько способов художественной цветокоррекции в фотошопе.

Для первого примера я выбрал довольно неплохую исходную фотографию:

Применил к ней Image -> Adjustment -> Photo Filter:

Затем создал новый слой и залил его цветом #f7d39e, режим смешивания Exclusion (Исключение), непрозрачность 25%

Создайте копию слоя, и примените Filter -> Render (Визуализация) -> Lighting Effects (Световые эффекты) с такими параметрами:

Режим смешивания слоя Normal. Осталось удалить промежуточный слой с заливкой и любоваться результатом:

Для второго примера я выбрал фотографию девушки:

Сейчас мы реализуем популярный эффект «отбеливания». Скопируйте слой (Ctrl+J), нажмите сочетание клавиш Ctrl+U (Цветовой тон/Насыщенность) и задайте Saturation равную 0. Изображение станет чёрно-белым. Режим смешивания смените на Overlay, непрозрачность 70-80%

Ну и наконец, попробуем придать этой же фотографии эффект современного кино. Откройте фотографию заново и нажмите Ctrl+M для редактирования кривых. Перейдите в режим редактирования синего канала и добавьте синевы тёмным тонам. В то же время необходимо опустить кривую для светлые тонов, дабы добавить желтизны и не потерять цвет кожи:

После такой цветокоррекции в фотошопе фотография выглядит так:

Теперь избавимся от фиолетового оттенка, добавив в тёмные тона зеленого цвета:

И снова исправьте цвет кожи:

Пожалуй на этом результате мы и остановимся.

Как не навредить изображению

Здесь я не могу дать конкретные инструкции, потому что в большей степени всё зависит от вашего вкуса и чувства меры. Однако пару слов всё же скажу:

• Какой бы инструмент вы не использовали, не торопитесь, попробуйте разные варианты, разные параметры.
• Почаще делайте дубликаты изображения и сохраняйте файл на разный стадиях работы, дабы всегда можно было вернуться к более раннему результату, если что-то пойдёт не так.
• Развивайте свой вкус, просматривая работы хороших фотографов и художников 🙂

На этом всё. Надеюсь, вы узнали много нового про цветокоррекцию в фотошопе. А я прощаюсь с вами до следующего урока. Не забывайте оставлять комментарии и нажимать на социальные кнопки 😉

Цветокоррекция в семи уроках по Фотошопу

Финальный результат

Урок первый

1. Открываем изображение:

2. Добавляем корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» со следующими настройками:

Желтые: -53, 64, -82, 21;

Зеленые: 8, 73, -46, 0;

Белые: 28, -17, 14, 0;

Нейтральные: 0, -4, 21, 0;

Получаем:

3. Добавляем корректирующий слой «Цветовой тон/насыщенность». В нем и обесцветим небо параметрами:

Голубой: -14, -49, -82;

Получим:

4. Добавим новый корректирующий слой «кривые», перейдем в синий канал и настроим гистограмму где-то так:

В результате получим:

5. Под корректирующими слоями но над основным слоем создадим дубликат изображения, переведем его в ч/б, уменьшим непрозрачность до 30%, сменим режим наложения на «перекрытие» (Overlay). После надобно наложить маску следующего образца:

Это затемнит и сделает более контрастным передний план:

6. Добавим корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» со следующими настройками:

Красный: 0, 0, 12, 0;

Желтый: 11, 21, 0, 0;

Белый: 26, -10, 22, 9;

Нейтральный: 0, 0, 5, 0;

Последним шагом будет создание нового слоя, наложение на него градиента от черного к прозрачному на небо.

Слой переведем в режим наложения «Мягкий свет» (Soft Light).

И получим финальный результат первого урока:

Урок Второй

1. Открываем исходное изображение:

2. Добавляем новый корректирующий слой «Микширование каналов» и меняем следующие настройки.

В Синем

Красные: +3;

Зеленые: +103;

Синие: -18;

3. Создадим новый корректирующий слой «карта градиента» и добавим 2 цвета (#030301 и #e3d898):

Выставим непрозрачность слоя на 30% получим результат:

4. Создадим новый слой «Выборочная коррекция цвета» и выставим следующие параметры:

Красные: -74, 0, 32, -22;

Желтые: 37, -24, 38, 0;

Белые: 12, -4, 0, 0;

5. Добавим корректирующий слой «Цветовой баланс» со следующими настройками:

Средние тона: 11, 5, 0;

Света: 6, 2, 0;

Получим следующий результат:

6. Добавим новый корректирующий слой «Кривые» и поиграемся в синем канале:

7. Создадим новый слой, зальем его цветом #b2fb5c, переведем слой в режим наложения «Экран» (Screen) и выставим непрозрачность на 8%.

8. Добавим новый корректирующий слой «Яркость/Контрастность» и повысим контрастность до значения: 11.

9. Создадим новый корректирующий слой «кривые».

В синем канале сделаем то же самое, что делали несколько шагов назад.

А так же потянем правый ползунок в канале RGB немного влево:

10. Создадим новый корректирующий слой «карта градиента» и выставим градиент от #6b186a до #fa7901.

Переведем слой в режим наложения «Мягкий свет» (Soft Light) и выставим непрозрачность в 30%.

Финальный результат второго урока:

Урок третий

Итак, открываем исходное изображение:

1. Создаем корректирующий слой «Выборочная цветовая коррекция» со следующими настройками:

Желтые: -89, 0, -52;

Зеленые: -100, 36, 0, 0;

Синие: -88, 0, 62, 0;

Получаем результат:

2. Создаем корректирующий слой «кривые» и изменяем настройки следующим образом:

3. Создаем новый корректирующий слой «Цветовой баланс» и изменяем настойки на:

Средние тона: 0, 0, -10;

Света: 0, 4, -3;

Получаем результат:

4. Создаем новый корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» и выставляем настройки:

Желтые: -9, 0, 13, 0;

Получаем результат:

5. Создадим дубликат фона, перенесем его на самый верх, понизим непрозрачность слоя до 20% и переведем слой в режим наложения «Мягкий свет».

6. Создадим новый слой, зальем его цветом #0f637e, понизим непрозрачность до 20% и переведем слой в режим наложения «Перекрытие».

Получим результат:

7. Создадим новый корректирующий слой «Кривые» и выставим следующие настройки.

8. Создадим новый корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» и изменим настройки:

Желтые: -51, 0, 36, 0;

9. Создадим новый корректирующий слой «Яркость/Контрастность» и потянем ползунок контрастности до значения +4.

10. Создадим дубликат основного слоя, перенесем его на самый верх, обесцветим, понизим непрозрачность до 30% и переведем слой в режим наложения «Перекрытие».

После этого наложим маску на лицо и руки модели следующим образом:

11. Далее инструментом «цветовой диапазон» с разбросом 140-145 выберем на фоне синие участки неба, перенесем это на новый слой на самом верху, сменим режим наложения на «Мягкий свет» и понизим непрозрачность слоя до 50% и получим финальный результат третьего урока:

Урок Четвертый

1. Открываем исходное изображение:

2. Создаем корректирующий слой «Цветовой тон/насыщенность».

Ставим галочку «Тонирование» с настройками:

Цветовой тон: 26;

Насыщенность: 25;

Получаем результат:

3. Создаем новый слой и заливаем его цветом #bb9980, меняем непрозрачность слоя на 60% и аккуратненько вытираем слой со всего, кроме засвеченного неба, которое этот слой и должен устранить. Получаем результат:

4. Создаем новый корректирующий слой «кривые» и в красном канале выставляем следующие настройки:

5. Создаем корректирующий слой «Цветовой баланс» и меняем настройки среднего канала на: 4, 0, 20.

6. Далее следует процедура посложнее. Создаем дубликат первоначального изображения и переносим его на самый верх. Осторожненько, мягенькой кисточкой вытираем все кроме кожи и волос моделей. Выставляем непрозрачность слоя процентов на 50 — этого будет достаточно. Мы всего лишь добавили коже естественных цветов, оставив стилизацию изображения той же:

7. Создаем новый корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» и выставляем следующие настройки:

Красные: 0, -30, 13, 0;

8. Создаем новый корректирующий слой «кривые» и немножечко меняем синий канал:

9. Создаем дубликат первоначального изображения, воспользуемся фильтром «Размытие по Гауссу» со значением 5 пикселей. Переведем слой в режим наложения «Мягкий свет» и понизим непрозрачность слоя до 30%.

10. Создадим новый корректирующий слой «кривые» и изменим настройки следующим образом:

11. Создадим новый корректирующий слой «Яркость/Контрастность» и потянем ползунок «Контрастность» до значения 13.

12. Создадим новый слой и зальем его цветом #050f43, изменим непрозрачность слоя до 60% и сменим режим наложения слоя на «Исключение».

13. Создадим новый корректирующий слой «Кривые» и поиграемся в синем канале:

14. Создадим корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» и выставим следующие настройки:

Желтые: -9, 0, 3, 0;

15. Создадим новый слой, зальем его цветом #FBD264, изменим режим наложения слоя на «Перекрытие», а прозрачность слоя понизим до 20%.

Получим финальный результат четвертого урока:

Урок Пятый

1. Открываем изображение:

2. Создаем корректирующий слой «карта градиента» и выбираем цвета #210456 слева и #f77c03 справа. Понижаем прозрачность слоя до 40%, режим наложения «Обычный».

3. Создадим корректирующий слой «кривые» и поиграемся в красном, зеленом и синем каналах:

4. Создадим дубликат основного слоя, перенесем его на самый верх, обесцветим и понизим прозрачность до 40%.

5. Создадим корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» и выставим следующие настройки:

Желтые: -40, 45, 25, 0;

Белые: 100, -60, 100, -35;

Нейтральные: 10, 8, -15, 15;

6. Создадим дубликат предыдущего слоя «Выборочная коррекция цвета» и выставим непрозрачность на 40%, а режим наложения изменим на «Мягкий свет».

7. Создадим новый корректирующий слой «Цветовой баланс» и выставим следующие настройки:

Тени: 5, 25, -20;

Средние тона: 25, 2, -10;

8. Создаем новый корректирующий слой «уровни» и выставляем настройки следующим образом:

9. Создаем корректирующий слой «Яркость/Контрастность» и понижаем яркость до -4, повышаем контрастность до 8.

Из чего и получаем финальный результат пятого урока:

Урок Шестой

1. Открываем исходное изображение:

2. Создаем новый корректирующий слой «Выборочная цветовая коррекция» со следующими настройками:

Желтые: -100, 40, -71, 0;

Зеленые: -100, 5, -100, 0;

Голубые: -100, -100, -100, 0;

Синие: 100, -100, 100, 0;

Нейтральные: 6, -3, -12, 5;

Получаем результат:

3. Создаем новый корректирующий слой «Цветовой тон/Насыщенность» и поиграемся в голубом канале:

Цветовой тон: -140;

Насыщенность: -80;

Получим результат:

4. Создадим новый корректирующий слой «Фотофильтр», наложим желтый фильтр с прозрачностью в 30%.

5. Создадим новый корректирующий слой «кривые» и выставим следующие настройки:

6. Создадим новый корректирующий слой «Цветовой баланс» со следующими настройками:

Тени: 10, 8, 20;

Средние тона: -8, -3, -22;

Получаем финальный результат шестого урока:

Урок Седьмой

1. Открываем исходное изображение:

2. Создаем корректирующий слой «Выборочная цветовая коррекция» и выставляем следующие настройки:

Красные: 10, -100, -65, 0;

Зеленые: -100, 100, -100, 100;

Пурпурные: 100, -64, 100, 100;

После чего накладываем маску на кожу модели. Получаем результат:

3. Создадим корректирующий слой «кривые» и поиграемся в синем и зеленом каналах:

Получим результат:

4. Создадим корректирующий слой «Цветовой баланс» и выставим следующие настройки:

Средние тона: -5, 5, 25;

Получим следующий результат:

5. Создадим корректирующий слой «Выборочная коррекция цвета» и выставляем следующие настройки:

Красные: -15, -40, 0, 0;

Желтые: 100, 100, -60, 0;

Синие: 20, 0, 100, 30;

Получим результат:

6. Создадим корректирующий слой «Яркость/Контрастность» и повысим яркость до «8», а контрастность понизим до «-10».

7. Напоследок создадим корректирующий слой «Цветовой тон/Насыщенность» и понизим на собственное усмотрение насыщенность красного цвета.

Получим финальный результат седьмого урока:

Финальный результат

Ссылки на оригиналы (оригиналы не только переводились, но и немного корректировались автором перевода — по истории моих переводов многим нашим согражданам не нравится китайский фотошопный экстремизм, урезал его как мог):

Урок 1;

Урок 2;

Урок 3;

Урок 4;

Урок 5;

Урок 6;

Урок 7.

Автор: 68ps.com;

Перевел: waswaswas84;

Ссылка на источник;

Урок взят с Демиарта

Цветокоррекция в портретной ретуши

Поскольку цветокоррекция в Adobe Photoshop — тема невероятно обширная и многогранная, хочу сразу же пояснить, о чём, собственно, эта статья, и кому она адресована. Так вот, статья эта адресована прежде всего начинающим ретушёрам, которые, как я надеюсь, смогут почерпнуть из неё полезную информацию о простых методах решения вполне конкретных цветокорректорских задач. Проще говоря, эта статья написана для тех, кто хочет быстро освоить нехитрые, но эффективные методы, чтобы сразу опробовать их на практике. Тем же, кого интересует глубокое понимание процесса, я рекомендую обратиться к более академичным по стилю работам. Например, к отличным статьям Андрея Журавлёва, публикуемым в его ЖЖ и на этом сайте.

Простая коррекция цвета кожи

Начать, как мне кажется, следует именно с цвета кожи, поскольку именно эта задача, как правило, представляет наибольшую проблему для всех, кто осваивает Photoshop.

Приступая к делу, прежде всего, хочу посоветовать не забывать о субъективности восприятия цвета, и не зацикливаться на «обработке по числам». Корректируя цвет кожи на конкретной фотографии не следует также забывать и о контексте, условиях съёмки и прочих её особенностях. Так, например, стоит иметь в виду, что яркое окружение (скажем, густая зелёная листва) неизбежно даёт на коже рефлексы, полное удаление которых сделает фотографию неестественной.

Тем не менее, существуют определенные закономерности, на которые мы и будем ориентироваться.

Знаменитый Дэн Маргулис, гуру цветокорреции, посвятивший уйму времени исследованиям этой темы, в своё время вывел «правильное» соотношение цветов, на которое по сей день опираются многие ретушёры. Соотношение это (в значениях цветовой модели CMYK) выглядит следующим образом: в случае с нормальной кожей человека европеоидной расы значение Y (yellow) должно быть чуть (совсем чуть-чуть) больше значения M (magenta), а значение C (cyan) должно быть в 3—5 раз меньше значения M (мagenta). Как правило, если кожа на снимке не находится в глубокой тени, значение K равно нулю, поскольку добавлять чёрный для создания нормального тона не нужно — более тёмная (загорелая) кожа получается благодаря увеличению компонентов C, M, Y, сохраняя пропорции. Стоит также отметить, что с возрастом количество жёлтого несколько увеличивается. Поэтому у младенцев значения компонентов жёлтого (Yellow) и пурпурного (Magenta) практически равны, а вот старики заметно желтее.

Теперь, чтобы применить знание этого соотношения на практике, воспользуемся инструментом Color Sampler Tool. Он позволяет отметить на фотографии точки, для которых мы будем видеть текущее значение цвета в палитре Info.

Чтобы видеть средний цвет кожи для выбранного участка, а не цвет в одном пикселе (который по многим причинам может существенно отличаться, что наверняка введёт нас в заблуждение), увеличим значение параметра Sample Size с «Pint Sample» до, скажем, «11 by 11 Average». Теперь мы будем видеть усреднённое значение для квадрата 11 на 11 точек.

Чтобы еще больше снизить риск случайного измерения в неподходящем месте, поставим две или три точки в разных частях лица. Размещать их следует на средне освещённых участках кожи, избегая бликов и теней. Лучше всего подходят нос с переносицей и подбородок. Конечно же, щёки подходят ещё лучше, но нам важно не попасть на румяна. Обратите внимание на то, что уже установленную точку можно свободно перемещать по фотографии.



Расставив точки, в окне Info меняем для них цветовое пространство на «CMYK Color». Для этого нужно кликнуть на маленький треугольник рядом с каждой пипеткой. Естественно, наше изображение при этом остаётся в том же цветовом пространстве, в котором оно и было, просто теперь для выбранных нами точек цвет будут отображаться соответствующие текущим цвета CMYK.

Теперь нам остается только скорректировать цвет, приблизив значения CMYK к описанным выше. Для этого создадим корректирующий слой с кривыми (curves).

Поскольку мы работаем с RGB-изображением, в кривых нам доступны каналы Red, Green и Blue. При поднятии кривой красного канала, мы будем снижать значение C (cyan), а при опускании — повышать, поскольку эти цвета являются противоположными. Противоположным для M (magenta) является зеленый (green), а для Y (yellow) — синий (blue). Не забывайте, что изменения в любом из каналов влияют на два остальных.

Как только вы приступите к корректировке, в окне Info появится вторая колонка со значениями цветов. Теперь в левой колонке вы сможете видеть значения до изменений, а в правой — после.



Если вы по какой-то причине не хотите работать с кривыми, вы можете воспользоваться (также через корректирующий слой) инструментом Selective Color. Этот вариант может быть удобен в случаях, когда необходимо лишь слегка подправить оттенок лица, и нежелательно затрагивать остальное изображение. Установив параметр Colors в значение Red или Yellow, вы можете подкорректировать тон, не затрагивая остальные цвета.



В заключение отмечу, что описанный способ хорошо помогает в тех случаях, когда вы чувствуете, что с цветом кожи на вашем снимке что-то не так, но не можете самостоятельно определить, что же именно. Кроме того, он часто помогает (особенно начинающим ретушёрам) найти своего рода отправную точку для дальнейших манипуляций. Опираться же на него, как на непреложную истину, я никому не советую. В реальной жизни мы придаём цвету кожи немалое значение, например, замечая по его изменению настроение покрасневшего от смущения или, наоборот, побледневшего от испуга собеседника. И восприятие этого цвета всегда субъективно. Помните, что зритель будет оценивать результат вашей работы глазами, а не пипеткой из фотошопа. Так что и вам следует в первую очередь положиться на них.

Боремся с цветными пятнами

Нередко при обработке портрета мы сталкиваемся с участками кожи, отличающимися своим оттенком. Это могут быть пигментные пятна, не затонированные как следует халтурщиком-визажистом, или же специфические рефлексы, появившиеся уже при съёмке. Часто эти пятна усиливаются «креативной» обработкой на стадии raw-конвертирования, особенно если она включает существенные подвижки баланса белого и активную работу с тоном.

Пожалуй, в статье для начинающих следовало бы просто посоветовать создать чистый слой, наложить его в режиме Color, да и раскрасить мешающее пятно кисточкой, взяв образец цвета пипеткой, и подобрав оптимальную прозрачность. Между прочим, многие так и поступают. Но я не хочу, чтобы опытные ретачеры, если им выпадет несчастье читать это текст, сразу же забросали меня гнилыми помидорами. А потому лучше уж я расскажу о чуть более приятном способе, позволяющем не уничтожить одним движением всё разнообразие оттенков и переходов, свойственное естественной структуре живой кожи. Тем не менее, предлагаемый метод весьма прост, и позволяет сэкономить время на ручном создании масок (даже если вы уже умеете создавать их с помощью select color range).

Для наглядности возьмем фотографию, на которой мы видим лицо весьма привлекательной девушки, однако рядом с уголком её рта красуется совершенно неэстетичное размазанное пятно, о тайне возникновения которого история старательно умалчивает. С ним-то мы и будем бороться.



Создадим корректирующий слой Hue/Saturation:



Выбираем интересующий нас цветовой диапазон и вооружаемся пипеткой Subtract from sample:



Не забывая удерживать Ctrl, кликаем ей на нашем злосчастном пятне. В окошке Properties при этом выделяется интересующий нас диапазон:



Только к нему и будут применяться все дальнейшие манипуляции. Чтобы увидеть этот диапазон на своей фотографии, сдвигаем ползунок Hue в крайнее левое положение. Скорее всего, вы увидите, как оттенок приобрело не только интересующее нас пятно, но и большие участки прилегающей к нему кожи:



Чтобы решить эту проблему, уточним диапазон, сдвигая его края до тех пор, пока влияние корректирующего слоя не ограничится только интересующей нас зоной:



После уточнения диапазона, возвращаем ползунок Hue в исходное (нулевое) положение. Теперь мы можем аккуратно смещать его уже в нужную сторону, компенсируя оттенок пятна, пока он не совпадёт с нормальным цветом кожи. Думаю, можно не объяснять, что для борьбы с красными пятнами следует смещать Hue вправо, а для борьбы с жёлтыми — влево. Можно также воспользоваться ползунком Saturation, чтобы слегка обесцветить пятно, и Lightness, чтобы компенсировать изменение яркости, если таковое имело место:



«Разгоняем» цвета в LAB

Думаю, коже мы уделили достаточное внимание, так что пора перейти к более интересным манипуляциям с изображением в целом. Начну с популярнейшего трюка, позволяющего буквально в два клика сделать картинку гораздо «сочнее». В качестве исходника возьмем вот такой уличный снимок:

Делать его «сочным» мы будем в цветовом пространстве LAB, перевести изображение в которое можно с помощью меню Image => Mode:



Теперь всё, что нам нужно, это создать корректирующий слой Curves, а затем в каналах a и b сместить крайние точки кривых, как показано на скриншоте:



 

Чем более вертикальное положение мы придадим нашим кривым (на самом деле, как видите, они остаются очень даже прямыми), тем красочнее станет наша фотография.

Если вы хотите только добавить красок, избежав эффекта тонирования, следите за тем, чтобы кривая, как и до вашего вмешательства, проходила строго через центр сетки (то есть верхняя и нижняя точки должны смещаться на равное расстояние). С другой стороны, никто не запрещает поэкспериментировать с оттенками, что я и сделал, придав пасмурной фотографии немного солнечного тепла:



Вот такой просто трюк. Надеюсь, вы с понимаем отнесетесь к тому, что в рамках одной статьи невозможно внятно объяснить, как это работает. Тем, кто хочет разобраться в вопросе, рекомендую ознакомиться с книгой уже упомянутого выше Дэна Маргулиса, которая называется «Photoshop LAB Color. Загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве». Издание популярнейшее, так что найти его не составит труда.

Раскрашиваем фотографию с помощью кривых

Не менее интересные манипуляции можно произвести и в более привычном цветовом пространстве RGB, также воспользовавшись всего одним инструментом — кривой.

Как и в прошлом методе, мы создаем корректирующий слой Curves, и приступаем к работе с отдельными каналами. Только на сей раз кривые будут действительно искривляться. В сущности, мы будем просто раскрашивать изображение в нужный нам тон, манипулируя кривыми, отвечающими за красный, синий и зеленый канал. Фокус же состоит в том, что областям фотографии, имеющим различную яркость, мы придадим различные оттенки.

К примеру, мы можем поднять синюю кривую, но не на всём её протяжении, а только лишь на участке, соответствующем темным тонам. Темные части изображения приобретут соответствующий оттенок, став холоднее. Вместе с тем кривую, отвечающую за красный канал, мы поднимем на светлом участке. Теперь наиболее светлые части — солнечные блики на земле и освещенная прямыми лучами кожа модели — окрасятся в красноватый оттенок, создавая иллюзию, что снимок был сделан на рассвете.

 




Естественно, ваша творческая фантазия ни в  коем случае не должна ограничиваться лишь имитацией естественных условий освещения. Задействовав синий и зелёный каналы, я легко получил вот такой интересный эффект:

 


Не забывайте, что кривые можно не только поднимать, но и опускать. При этом опуская кривую, отвечающую за тот или иной цветовой канал, мы усиливаем противоположный ему цвет (для красного этого циановый, для зелёного — пурпурный, а для синего — жёлтый).

Таким образом, мы можем раскрасить наш снимок в противоположные цвета, используя всего одну кривую. Например, придав синей кривой форму, обратную форме латинской S, мы «охладим» тёмные участки и сделаем более «тёплыми» светлые, получив таким образом классическое контрастное раздельное тонирование:



Обратите внимание на то, как сильно я поднял «тёмную» часть кривой — холодные тени выглядят на фотографии вполне естественно, так что почему бы и нет. А вот «светлую» часть я опустил куда менее существенно, чтобы не пережелтить кожу модели.



Однако к теме тонирования мы ещё вернемся в другой статье. А здесь я остановлюсь лишь ещё на одном небольшом нюансе: если вы не хотите затрагивать яркость и контрастность исходного изображения и стремитесь работать лишь с цветом, не забудьте изменить режим наложения корректирующего слоя на Color.

Selective Color

Если вам лень связываться с кривыми, но вы хотите накрутить сумасшедшие (или не очень) оттенки, для вас есть совсем уж элементарный, но зато очень наглядный способ раскрашивания фотографий.

Основан он на использовании инструмента Selective Color, так что с создания соответствующего корректирующего слоя мы и начнём:



Как вы, надеюсь, уже догадались, простейший путь к созданию красивой и контрастной (в колористическом смысле) картинки лежит через придание светлым и тёмным участкам фотографии различных оттенков. Поэтому все манипуляции мы будем производить, выбирая в параметре Color значения Whites и Blacks.

Я не буду останавливаться на этом методе более подробно — слишком уж он очевиден. Все преобразования настолько наглядны, что вам остаётся лишь подключить своё воображение. Приведу лишь один вариант, сделанный на скорую руку, в качестве примера:



Как видите, наличие четырёх ползунков cyan magenta yellow и black предоставляет весьма богатый простор для полёта фантазии. Главное — не бояться экспериментировать.

Colormancer | Плагины Photoshop для коррекции цвета

Оживите ваши изображения Раньше. После. Colormancer — это плагин коррекции цвета, который позволяет настраивать контраст, яркость и насыщенность, чтобы вдохнуть жизнь в ваши изображения. Цветоносец делает цвета более яркими. и прорезают дымка ваших фотографий. Скачать бесплатную демоверсию сейчас и попробуйте Colormancer на своих изображениях или прочтите, чтобы узнать подробнее о преимуществах нашего продукта. Использование лака в Photoshop Плагины Photoshop хороши и определенно могут быть использованы для достижения аналогичные результаты. Однако Colormancer улучшает встроенный Photoshop. фильтры в следующих областях: 1- Нет изменения цвета при настройке яркости и контрастности Регулировка кривых для значений RGB может уменьшить насыщенность светлых участков и увеличить насыщенность в других тональных диапазонах.Colormancer разработан чтобы избежать этого изменения цвета, поддерживая постоянное соотношение между значения красного, зеленого и синего каждого пикселя. Результат еще естественные цвета при увеличении яркости или контрастности жесткий. Контрастность увеличена с помощью регулировки кривых (режим RGB) Контраст увеличен с помощью Colormancer * Переверните изображения, чтобы увидеть оригинал. 2- Насыщенность без шума и неоновых цветов Когда дело доходит до настройки насыщенности, существующие инструменты имеют тенденцию неправильно отделите насыщенность от яркости. Это вызывает изменение насыщенности «просачиваться» в канал яркости. Эти ошибки вызывают заметно повышенный шум и цвет неоновый как показано в сравнении ниже. Colormancer избегает дополнительного шума, следуя принципам науки о цвете.Он выполняет промежуточные вычисления в линейной световой области , таким образом поддерживая постоянную яркость (согласно определению науки о цвете). Насыщенность увеличена с помощью регулировки оттенка / насыщенности (+87) Насыщенность увеличена в 3 раза с помощью Colormancer * Переверните изображения, чтобы увидеть оригинал. 3- Целевая коррекция цвета Colormancer поставляется в комплекте с фильтром Selective Color, который позволяет цветовая коррекция должна быть ограничена в зависимости от цвета (желто-синий и сине-красная оси), яркости и интенсивности цвета. (Фотошоп Регулировка оттенка / насыщенности не может быть изолирована на основе яркости.) плагин может разделять изображение, чтобы влиять только на оттенок, насыщенность, или яркость очень конкретных выбираемых пользователем цветовых диапазонов. До После Итог Существующие плагины Photoshop являются хорошими инструментами и определенно могут дают хорошие результаты. Если вас устраивает качество встроенных инструментов Photoshop, пожалуйста, не покупайте наш продукт. Но если хорошего просто недостаточно для вас (или ваших клиентов!), тогда вам нужно убедиться, что вы можете доставить изображения самого высокого качества. Скачать бесплатную демонстрацию и попробуйте Colormancer на своих изображениях. Когда будете готовы, можете покупать Colormancer. в нашем интернет-магазине. * Colormancer также совместим с Irfanview. и Paint Shop Pro. Посмотреть продукт особенности и системные требования.

Скачать бесплатную пробную версию Получить демо.Установка не может быть проще: просто скопируйте демо-фильтр в каталог ваших плагинов! Рекомендуемый обзор « Colormancer является неотъемлемой частью нашего набора инструментов и Рабочий процесс . Результаты просто хороши для наших глаз ». -Цифровой Фото глубинки Галерея Посмотрите, как работает Colormancer. Наши бесплатные плагины См. Наше бесплатное программное обеспечение Раздел плагинов Photoshop для баланса белого / выделения восстановление и тонировка фильтров.Хотя мы могли бы зарядить вверх из $ 99 за эти плагины, мы их раздаем бесплатно. Мы верим в рекламу, создавая ценность для наших пользователи и потенциальные клиенты. Надеемся, они вам пригодятся! Скриншоты Купить Colormancer Если вы не удовлетворены своей покупкой по по любой причине В течение 60 дней мы вернем вам деньги за покупку.Смотреть онлайн хранить подробности.

Простой выборочный цветной эффект с Photoshop

Узнайте, как легко добавить эффект выборочного цвета (или «всплеск цвета») к изображению с помощью Photoshop! Мы конвертируем общую фотографию в черно-белую, а затем вернем цвет в наш основной объект!

Автор Стив Паттерсон.

Несмотря на то, что таких эффектов очень легко добиться в Photoshop, многие люди уклоняются от них, потому что они не чувствуют себя достаточно комфортно с различными инструментами выделения Photoshop или никогда не уверены, какой инструмент выбора использовать.Итак, в этом уроке мы увидим, как создать этот эффект вообще без каких-либо инструментов выделения! Правильно, нет! Вместо этого мы будем использовать не что иное, как простой корректирующий слой Black & White, маску слоя и кисть! Если вы можете перетащить несколько ползунков и рисовать кистью, у вас есть все необходимые навыки.

Здесь я буду использовать Photoshop CC, но этот учебник также полностью совместим с Photoshop CS6. Если вы используете Photoshop CS5 или более раннюю версию, вы также можете следовать инструкциям или, возможно, захотите ознакомиться с нашим оригинальным руководством по эффекту выборочного окрашивания.Однако обратите внимание, что в исходной версии требует использования инструмента выделения, поэтому, хотя конечный результат такой же, шаги немного отличаются от того, что мы рассмотрим в этой версии.

Вот изображение, с которого я начну. Вы можете следовать указаниям, используя собственное изображение. Просто выберите любую фотографию с объектом, который останется цветным, будь то платье, цветок, телефонная будка или что-то еще (фотография женщины в красном платье с Shutterstock):

Исходное изображение.

А вот как будет выглядеть эффект выборочного цвета, когда все изображение будет преобразовано в черно-белое, а цветным останется только красное платье женщины. Опять же, мы будем создавать этот эффект без каких-либо инструментов выделения:

Окончательный эффект.

Этот урок из нашей серии фотоэффектов. Давайте начнем!

Загрузите это руководство в формате PDF для печати!

Как создать выборочный цветовой эффект

Шаг 1. Добавьте корректирующий слой «Черно-белый»

Открыв новое изображение в Photoshop, вы увидите на панели «Слои», что документ в настоящее время содержит единственный слой — фоновый слой — который содержит ваше изображение:

Панель «Слои», отображающая фотографию на фоновом слое.

Мы создадим этот эффект неразрушающим образом , то есть оставим исходное изображение нетронутым и добавим эффект выборочного цвета, используя отдельный корректирующий слой. Щелкните значок New Fill или Adjustment Layer в нижней части панели Layers:

Щелкните значок «Новая заливка или корректирующий слой».

Выберите корректирующий слой Black & White из появившегося списка:

Выбор корректирующего слоя «Черно-белый».

Как следует из названия, настройка «Черно-белое» в Photoshop специально разработана для преобразования цветных изображений в черно-белые. Если мы снова посмотрим на панель «Слои», то увидим корректирующий слой (названный «Black & White 1»), расположенный над фоновым слоем:

Photoshop добавляет корректирующий слой над изображением.

И мы видим в нашем документе, что Photoshop уже пошел дальше и преобразовал изображение в черно-белое, используя настройки по умолчанию.Мы сами настроим черно-белую версию:

Начальное преобразование в черно-белое по умолчанию.

Шаг 2. Настройте преобразование черно-белого изображения

Элементы управления для корректирующего слоя «Черно-белый» находятся на панели свойств . Здесь вы найдете шесть ползунков , по одному для каждого из трех основных цветов ( красный, , , зеленый, и синий, ) и по одному для каждого из трех вторичных цветов ( желтый, , голубой , и пурпурный ).Перетащите любой из ползунков влево или вправо, чтобы затемнить (слева) или осветлить (справа) любые области изображения, которые содержат этот конкретный цвет в полноцветной версии. Например, перетаскивание ползунка «Красные» вправо осветлит любые области, в которых есть красный цвет (в полноцветной версии), а перетаскивание ползунка «Синий» влево затемнит все области, которые были синими. Не беспокойтесь о том, чтобы запомнить, какие области содержали какие цвета. Проще просто перетащить ползунки и оценить результат.Если результат понравился — отлично. Если нет, просто перетащите ползунок назад и попробуйте другой ползунок, пока не будете довольны тем, как выглядит черно-белая версия:

Перетащите ползунки, чтобы осветлить или затемнить различные области в зависимости от их исходного цвета.

Также есть кнопка Auto над ползунками. Нажатие кнопки «Авто» сообщает Photoshop, что нужно лучше всего угадать, как должна выглядеть черно-белая версия. Иногда это работает хорошо, иногда нет, но вы всегда можете использовать отдельные ползунки для настройки и точной настройки, попробовав кнопку Auto:

Щелчок по кнопке Авто.

Если вы хотите сравнить свою черно-белую версию с исходной полноцветной версией изображения, щелкните значок видимости корректирующего слоя (значок «глазное яблоко») на панели «Слои», чтобы включить или выключить корректирующий слой. Если он выключен, вы увидите свою полноцветную версию. Щелкните значок еще раз, чтобы снова включить корректирующий слой, и вы увидите свою черно-белую версию:

Щелкните значок видимости, чтобы включить или выключить корректирующий слой.

Вот моя скорректированная черно-белая конверсия. На этом этапе нет необходимости доводить все до совершенства. Как мы увидим ближе к концу урока, вы можете легко вернуться и внести изменения в ползунки позже:

Моя настроенная черно-белая версия.

Шаг 3. Выберите инструмент Brush Tool

.

Одной из замечательных особенностей корректирующих слоев Photoshop является то, что каждый из них имеет встроенную маску слоя . Я не буду вдаваться в подробности о том, как работают маски слоев, но если вы хотите узнать о них больше, обязательно ознакомьтесь с нашим полным руководством «Понимание масок слоев».Несмотря на то, что на самом деле мы не можем видеть маску в документе, мы знаем, что она есть, потому что видим его миниатюру маски слоя на панели «Слои». Обратите внимание, что миниатюра в настоящее время заполнена белым цветом , что означает, что корректирующий слой Black & White влияет на все изображение под ним:

Миниатюра маски на корректирующем слое.

Мы можем показать часть исходного полноцветного изображения через корректирующий слой, просто закрасив черным цветом на маске слоя.Выберите Brush Tool на панели инструментов:

Выбор инструмента «Кисть».

Шаг 4. Выберите мягкую круглую кисть

Щелкните правой кнопкой мыши (Win) / , удерживая клавишу Control, щелкните (Mac) в любом месте документа, чтобы открыть инструмент выбора предустановок кисти , и щелкните мягкую круглую кисть в верхнем левом углу области эскизов. Нажмите Введите (Win) / Верните (Mac) на клавиатуре, когда закончите, чтобы закрыть окно выбора предустановок кисти:

Выбираем мягкую круглую кисть.

Шаг 5: установите черный цвет переднего плана

Photoshop использует наш текущий цвет переднего плана в качестве цвета кисти. Нам нужно закрасить маску слоя черным , что означает, что нам нужно установить цвет переднего плана на черный. Чтобы быстро сделать это, нажмите на клавиатуре букву D . Это мгновенно установит цвета переднего плана и фона в их значения по умолчанию, сделав цвет переднего плана белым, а цвет фона черным (это цвета по умолчанию, когда у нас выбрана маска слоя).Чтобы поменять их местами, нажмите на клавиатуре букву X . Теперь ваш цвет переднего плана должен быть черным.

Текущие цвета переднего плана и фона можно увидеть в образцах цветов в нижней части панели инструментов. Цвет переднего плана — это образец в верхнем левом углу. Он должен быть черным:

Образцы цвета переднего плана (вверху слева) и фона (внизу справа).

Шаг 6: Нарисуйте кистью большего размера внутреннюю часть объекта

Чтобы вернуть цвет в объект, начните с закрашивания как можно большей части его внутренней области, избегая пока краев.В зависимости от размера объекта для этой части может помочь кисть большего размера. Вы можете изменить размер кисти прямо с клавиатуры. Повторное нажатие клавиши правой скобки (] ) приведет к увеличению размера кисти, а нажатие клавиши левой скобки ( [) сделает ее меньше. Чтобы отрегулировать жесткость края кисти с клавиатуры, нажмите и удерживайте клавишу Shift , одновременно нажимая клавишу правой скобки (] ), чтобы сделать край более жесткой, или клавишу левой скобки ( [ ), чтобы сделать его мягче.

В моем случае я хочу вернуть цвет женскому платью, поэтому я использую кисть большего размера, чтобы закрасить как можно больше, снова избегая пока краев. Начну с нижней части платья, так как она самая легкая:

Закрашивание черным цветом нижней части платья, избегая краев.

Затем я возьму кисть чуть меньшего размера (нажав несколько раз на левую скобку) и закрашу как можно больше верхней части платья, по-прежнему избегая краев:

Складываем верхнюю часть платья.

Обратите внимание: если мы посмотрим на миниатюру маски слоя на панели «Слои», то области, над которыми мы рисуем, станут черными. Так работают маски слоя. Белый цвет представляет области, где эффект корректирующего слоя виден на изображении под ним. Черным обозначены области, в которых эффект скрыт. Закрашивая наш объект черным цветом, мы скрываем черно-белый эффект и открываем его исходную полноцветную версию:

Миниатюра маски слоя, показывающая область, которую мы закрасили черным цветом.

Шаг 7. Нарисуйте кистью меньшего размера по краям

Чтобы закрасить края объекта, часто помогает приблизить масштаб. Вот несколько удобных трюков с клавиатурой, которые упростят задачу. Чтобы увеличить область, нажмите и удерживайте Ctrl + пробел (Win) / Command + пробел (Mac) на клавиатуре, чтобы временно получить доступ к инструменту масштабирования Photoshop, и щелкните по области с помощью мыши. Щелкните несколько раз, чтобы приблизить масштаб. Чтобы уменьшить масштаб, нажмите и удерживайте Alt + пробел (Win) / Option + пробел (Mac) и щелкните.Чтобы перемещаться по изображению во время увеличения, нажмите и удерживайте пробел отдельно для временного доступа к Ручной инструмент , затем щелкните и перетащите изображение с помощью мыши.

Скорее всего, вы захотите использовать кисть меньшего размера для краев, поскольку они требуют большей точности, поэтому я несколько раз нажму левую скобку, чтобы моя кисть была красивой и маленькой. Вам также может понадобиться более твердое лезвие. Опять же, чтобы изменить жесткость края кисти с клавиатуры, нажмите и удерживайте клавишу Shift , одновременно нажимая клавишу правой скобки , чтобы сделать край жестче (или клавишу левой скобки , чтобы сделать ее мягче).Здесь я использую небольшую кисть с более жесткими краями, чтобы медленно продвигаться по краям в верхней части платья:

Осторожно закрасьте края платья кисточкой меньшего размера.

Если вы ошиблись и случайно закрасили край в область, о которой не собирались, не беспокойтесь. Здесь я закрасил часть большого пальца женщины:

Ой! Нет проблем, это легко исправить.

Чтобы легко исправить такую ​​ошибку, просто нажмите на клавиатуре букву X , чтобы поменять местами цвета переднего плана и фона, сделав белым цветом переднего плана.Затем закрасьте ошибку белым цветом, чтобы удалить цвет с этой области. Когда вы закончите, снова нажмите на букву X , чтобы вернуть цвет переднего плана на черный и продолжайте:

Исправляем ошибку закрашиванием белого цвета.

Я продолжаю обходить края платья, масштабируя, панорамируя и меняя размер кисти по мере необходимости, чтобы раскрыть его цвет:

Продолжаем по краям платья.

Вот мой окончательный результат:

Платье снова в цвете.

Шаг 8: при необходимости отрегулируйте черно-белые ползунки

На этом этапе вы можете захотеть отрегулировать и настроить преобразование черно-белого изображения. Для этого просто вернитесь на панель «Свойства» и перетащите отдельные ползунки цвета влево или вправо, пока не будете довольны результатом. Поскольку мы работаем с корректирующим слоем, мы можем внести здесь столько изменений, сколько нам нужно, без чрезмерного редактирования и повреждения изображения:

Перетащите ползунки, чтобы настроить черные и белые области.

Дополнительный шаг: верните часть оригинального цвета

Этот последний шаг является необязательным, но поскольку мы создали наш эффект выборочного цвета, используя не более чем один корректирующий слой «Черно-белый», мы можем легко восстановить намек на исходный цвет фотографии. Для этого просто уменьшите непрозрачность корректирующего слоя. Вы найдете опцию Opacity в правом верхнем углу панели слоев. Я уменьшу свой примерно до 75%:

Уменьшение непрозрачности корректирующего слоя.

Это позволяет тонкому количеству исходного цвета отображаться через корректирующий слой. Вот еще раз исходное изображение для сравнения:

Исходное изображение.

А вот результат — красное платье в полном цвете и лишь намек на цвет по всей остальной части изображения:

Эффект после понижения непрозрачности корректирующего слоя.

И вот оно! Вот как создать эффект выборочного цвета или всплеска цвета без использования инструментов выделения благодаря мощи корректирующих слоев и масок слоев в Photoshop! Посетите наш раздел «Фотоэффекты» для получения дополнительных уроков по эффектам Photoshop!

Фото цветокоррекция

Photoshop предлагает фантастический подход к великолепной цветокоррекции фотографий.Благодаря очень мощным инструментам, таким как «Кривые», «Уровни», «Автотон» и «Цветовой баланс», Photoshop отлично справляется с фотографиями, имеющими проблемы с контрастом или цветом. Традиционно у него больше возможностей редактирования по сравнению с другими приложениями, например редактором изображений Luminar от Skylum, однако с последним гораздо проще работать.

Технология цветокоррекции Adobe Photoshop, известная своим высоким профессионализмом редактирования цвета фотографий, не должна Это ни для кого не новость, поскольку программное обеспечение неизменно доказывает свою незаменимость и ценность.

Достижение фантастической цветопередачи в Photoshop может быть более интересным, чем вы могли себе представить.

Это руководство по цветокоррекции в Photoshop нацелено на то, чтобы показать вам простой, но очень эффективный практический подход к максимальному использованию некоторых возможностей цветокоррекции в Photoshop, чтобы помочь вам достичь практически всех возможных результатов цветокоррекции.

Как я уже сказал, добиться идеальной цветокоррекции в Photoshop не так сложно, как вы могли подумать; на самом деле это намного проще.Однако вам нужно хорошо понимать «дополнительный цветовой круг».

Возможность легко обнаружить или обнаружить более выраженную насыщенность цвета в изображениях также очень поможет. Например, грубое применение синего фильтра ко всему изображению даст нейтральные блики с чрезвычайно холодным впечатлением из-за чрезмерно насыщенного синего цвета. Итак, видите ли, хорошая степень цветового баланса жизненно важна.

По сути, вам нужно понимать доминирующие и недоминирующие цвета вашей фотографии, а также их цветовой тон или тональные значения.

Значения цвета и тона фотографии

Значения цвета и тона вашей фотографии — это параметры, которые можно легко определить при визуальном осмотре, однако наиболее подходящим методом является использование инструмента «Гистограмма Photoshop», расположенного на вкладке «Меню».

Инструмент «Гистограмма» служит удобным средством для определения определенных областей на фотографии, требующих коррекции цвета.

Кроме того, важно отметить, что вкладка «Коррекция», под которой расположены инструменты Photoshop для «одного» и «нескольких» слоев, играет очень важную роль в достижении отличной цветокоррекции в приложении.

Теперь, когда вы изучили основы цветокоррекции Photoshop, давайте перейдем к более конкретным способам исправления фотографий… начиная с «Уровней»… мы также узнаем о «Кривых», «Цветовой баланс», «Auto Tone», а также плагины.

Photoshop CS6 — Управление цветом

The первое и самое очевидное изменение с CS5 — это пользовательский интерфейс. Однако управление цветом остается очень похож по внешнему виду на версии, появившиеся еще в CS2, и это хорошо, потому что существующие пользователи будут работать довольно быстро.По этой причине эссе, по большей части, просто обновление более ранних версий, а не полное переписывание. Единственным исключением является изменения, внесенные в новый Печать диалог .

Шведский доступен языковой перевод этого эссе здесь

Раздел 1 — Управление цветом Грунтовка

Компоненты цвета Система управления

Типичная система визуализации состоит из ввода и устройства вывода, например: сканеры, цифровые камеры, мониторы и принтеры.К сожалению, при таком разнообразии типов устройств технологий и ограничений гаммы, они неизбежно каждый воспроизводит один и тот же цвет по-разному (т.е. цвет устройство зависимая ). Очевидно, это вызовет серьезные проблемы. при работе с документами, происходящими из разных источников, и будет еще более сложным, если тот же документ предназначен для различные типы устройств вывода.Поэтому некоторые средства обеспечения данные о цвете воспроизводятся предсказуемым образом на протяжении всего вся система визуализации имеет важное значение. Это цель Color. Система управления (CMS).

Система управления цветом состоит из трех основных комплектующих, а именно: —

• Независимое от устройства цветовое пространство — обычно называется цветовым пространством Working или Reference .

• профилей ICC для каждого устройства (например, принтера, сканер, монитор, цифровая камера и т. д.), которые точно описывают уникальные цветовые характеристики каждого устройства.

• A Модуль согласования цветов (CMM), который интерпретировать информацию, содержащуюся в профилях устройства, и выполнять инструкции по цветовым характеристикам каждого устройство надо лечить.

Номера цветов, их Значение и профили ICC

Цифровое изображение обычно состоит из многих миллионов пикселей, каждый из которых представлен числовыми значениями. Ценности назначенный каждому пикселю будет описывать многие атрибуты, но в этом эссе, это значение цвета или сочетание (например, значение RGB), которое мы больше всего интересует. Как я уже упоминал, когда цвет зависит от устройства, появление пикселей с одинаковыми значениями очень часто будут отличаться, потому что каждое устройство имеет свой уникальный способ перевод «значения» или «числа» цвета в визуальный цвет.Роль профилей ICC, чтобы гарантировать, что расхождения, возникающие в результате широко различающиеся цветовые характеристики каждого устройства известны система управления цветом. Если бы мы обсуждали разговорный язык а не цвет, тогда профиль ICC будет синонимом переводчик.

Профили устройств бывают двух основных форм, т. Е. Вход и Выход профилей. Профили ввода обычно описывают цветовые характеристики сканеров и цифровых фотоаппаратов, тогда как Профили вывода описывают такие устройства, как мониторы, принтеры и магнитофоны. Входные профили часто называют односторонними. поскольку они представляют исходное устройство. Это означает, что мы можем никогда не конвертируйте документ в цветовое пространство нашего сканера или цифрового камера. Профили вывода, с другой стороны, являются двусторонними, что означает, что мы может конвертировать из или в них. Например, мы можем преобразовать документ со встроенным профилем монитора в профиль с цветным профиль, описывающий принтер, или наоборот.

The прикладное программное обеспечение и драйверы, относящиеся к большинству потребительских товаров струйные принтеры, приложения для пленочных и планшетных сканеров были осведомлены ICC в течение некоторого времени со многими поставщиками, обычно выбрав sRGB в качестве предпочтительного цветового пространства.Это немного неправильно, потому что sRGB не является цветовым пространством устройства. Ясно, что эти поставщики делают некоторую работу за кулисами, чтобы просто для пользователя, что не обязательно так разумно, как могло бы сначала появляются. Причина в том, что sRGB обычно не считается подходящим для высококачественного редактирования изображений, особенно при выводе на печать или пленку требуется. Итак, чтобы преодолеть это, некоторые поставщики также предоставляют пользователю возможность выбора из небольшого набора альтернатив.За Например, поставщики принтеров, такие как Epson, предоставляют общие профили ICC. со своими принтерами фотокласса, хотя профили редко бывают такими точными, как хотелось бы пользователям. Тем не менее они становятся лучше с каждым новым поколением принтеров. Как правило, для действительно точного согласования цветов обычно требуются индивидуальные профили ICC для каждого устройства и / или типа носителя. Эти профили ICC могут быть созданы профессионально или вы можете купить собственное приложение для профилирования.

Зачем нужны профили и управление цветом?

Хотя цветокоррекция и управление цветом не то же самое, что их часто путают друг с другом, особенно начинающим пользователем Photoshop. Объяснение разницы может очень часто приводят к еще большей путанице, но, надеюсь, следующие объяснение окажет некоторую помощь.

Мы уже установили, что цвет характеристики большинства устройств обработки изображений, как правило, уникальны для этого устройство.Точно так же они очень редко бывают действительно линейными (т.е. R = G = B = нейтральный). Иногда эту вторую характеристику называют устройство «плохо себя ведет»; со сканерами и принтерами в порядке примеры плохо работающих устройств. Очевидно, было бы крайне трудно редактировать документ, в котором группа пикселей со значениями R = G = B = 128 (т.е. серый) на самом деле выглядело на мониторе как существенно не нейтрально. В таких обстоятельствах цветокоррекция абсолютный кошмар.Чтобы преодолеть эти несоответствия, мы обычно используем все наше редактирование в цветовых пространствах, которые «хорошо себя ведут» или независимо от какого-либо конкретного устройства. В фотошопе «хорошо воспитанный» цвет пространства чаще называют , рабочие пространства , и всегда характеризуются значениями RGB, которые кажутся нейтральными, когда все трое равны. Эти независимые от устройства цветовые пространства не ведут себя как устройства реального мира и не подвержены влиянию таких устройств.Итак, в в этом отношении можно утверждать, что рабочие места основаны на синтетические цветовые пространства .

Итак, у нас есть профилей устройств и Профили рабочего пространства — как они взаимодействуют с ?

Первое, что нам нужно понять, это то, что для любой цветовой профиль, который будет полезен системе управления цветом. должен соответствовать стандарту ICC. На самом деле вы чаще будете видеть такие профили называются просто профилями ICC.Во всяком случае, без помощи устройство профилей точный перевод цветовых данных документа (номера RGB) со сканера или цифровой камеры в Рабочее пространство окажется очень трудным, если не невозможным. Аналогичным образом, без помощи точных профилей принтера для конкретных носителей, перевод из рабочего пространства в цветовое пространство цифровой принтер окажется столь же трудным. Нам также нужен точный профиль монитора, чтобы убедиться, что то, что мы видим на мониторе, истинное представление цвета документа.

Следующая блок-схема демонстрирует типичный рабочий процесс визуализации, при передаче документа между устройствами: — со сканера / цифрового камера — компьютер — монитор и принтер.

Типовая система визуализации

Итак, основным преимуществом управления цветом является что процесс цветокоррекции можно проводить, зная что документ, отображаемый на мониторе, является точным визуальным представление оригинального предмета, и что окончательный отпечаток будет точно отражают цвета отображаемого документа.

Особый цвет документа

Как и его более поздние предшественники Photoshop CS6 продолжает использовать настройки цвета документа. Фактически, Рабочее пространство, выбранное в диалоговом окне Color Settings , имеет прямое отношение только к трем типам документов, а именно: —

1. Цветовое пространство по умолчанию для новых документов, созданных с помощью Новый команда находится в меню Файл

2. Существующие документы без встроенного профиля ICC

3. Импортированные документы без встроенного профиля ICC (т.е.е. непомеченный документы), которые могут включать отсканированные документы или те исходящие от цифровых фотоаппаратов.

Определенный цвет документа означает, что это ICC профиль, встроенный в документ, который определяет, как он будет отображается (это внешний вид), а не рабочий Photoshop по умолчанию Космос. С Photoshop CS6 вы можете иметь несколько документов, каждый в свое уникальное рабочее пространство, открытое одновременно, и каждое будет отображаться точно.Конечно, все это предполагает, что вы с помощью точно откалиброванного монитора с характеристиками.

Раздел 2 — Калибровка монитора и характеристика

Калибровка и определение характеристик монитора (профилирование) вероятно, самый важный аспект рабочего процесса с управлением цветом; пока что многие пользователи, кажется, не обращают внимания на проблемы, которые может вызвать плохая калибровка монитора. есть на своих документах. Итак, что такое калибровка, почему это так важно, а чем отличается от характеристики?

Калибровка — это процесс, при котором устройство до стандартного состояния (например,грамм. цветовая температура 6500К и гамма 2.2), тогда как характеристика монитора — это процесс определения как монитор представляет или воспроизводит цвет. Мы характеризуем монитора, измеряя, как он отображает известные значения цвета, а затем создавая профиль ICC. Профиль ICC — это просто файл данных, который включает описание характеристик обработки цвета монитора (т.е. гамма). Данные калибровки также будут записаны в профиль ICC.Как я уже упоминал, Photoshop затем использует профиль монитора для автоматически оптимизировать отображение документов. Он делает это, неся оперативное преобразование профиля вашего документа (например, ProPhoto RGB, Adobe RGB, sRGB, ColorMatch) и профиль вашего монитора. Это преобразование никоим образом не изменяет фактический документ; просто это появление на мониторе.

Adobe прекратили поставки Adobe Gamma с версией Photoshop для Mac несколько версии назад, но какое-то время оставил его для Windows.Это было потому, что не было альтернативы только программному обеспечению. Начиная с Apple Display Calibrator Помощник по-прежнему был установлен в системных настройках Пользователи Mac никогда не действительно обнаружил, что отсутствие Adobe Gamma является проблемой. Однако, учитывая что Windows Vista и Windows 7 плохо работают с некоторыми утилит, было неизбежно, что Adobe Gamma в конечном итоге выпал из версии Photoshop для Windows. Итак, это пришло как нет Удивительно, что с Photoshop CS3 Adobe прекратила поставки Adobe Gamma.Как бы то ни было, я думаю, мы можем с уверенностью предположить, что Adobe никогда больше не будет поставлять утилиту для калибровки монитора с Фотошоп.

Очевидно, программное обеспечение только калибровки монитора приложения используют человеческий глаз для определения различий тона и цвета между серией белых / серых / черных / цветных пятен. Однако это Само собой разумеется, что глаз не самый точный метод измерения этих различий. Поэтому моя рекомендация было бы использовать аппаратную систему, такую ​​как Datacolor Spyder, X-rite Photo ColorMunki или Дисплей X-rite Photo i1 Display Pro .

Совет для пользователей Mac OS X: учебное пособие описание процесса калибровки дисплея с помощью Apple Display Calibrator Assistant можно найти здесь .

Полезная информация по расположение профилей ICC / ColorSync

Photoshop CS6 только совместим с Windows XP с Пакет обновления 3 или Windows 7 с пакетом обновления 1 на платформе ПК и OS X 10.6.8 или выше на платформе Mac. Положительная сторона это то, что ICC и ColorSync профили легче найти.

Расположение профиля: —

• Windows XP и Windows 7 — подпапка с именем Windows \ system32 \ spool \ drivers \ color

• Mac OS X — профили ColorSync обычно расположены в Библиотеке / ColorSync / Profiles или Users / ~ / Library / ColorSync / Папка профилей

Раздел 3 — Настройки цвета Photoshop CS6

Диалог настроек цвета — это диспетчерская для системы управления цветом Photoshop и, как и все диспетчерские это может показаться сложным.Если вы уже используете Photoshop CS5 или ранее вы, вероятно, настроите параметры цвета в соответствии с вашими потребностями, и, вероятно, лучше всего придерживаться этих настроек. С другой руку новым пользователям следует налить себе чашку крепкого кофе и потянуть встать на стул, потому что дальнейшее не всегда легко понять, и может потребоваться несколько попыток, чтобы утонуть.

Используете ли вы Mac или Windows, внешний вид и список параметров в диалоговом окне «Настройка цвета» и в других местах в Photoshop CS6 во всех отношениях идентичен.Так, начните с открытия настроек цвета, которые находятся в внизу меню «Правка».

Рисунок 1. Настройки цвета по умолчанию в Photoshop CS6

Первое, на что обращу ваше внимание это поле в нижней части диалогового окна, обозначенное Описание . В качестве мышь перемещается по различным всплывающим меню и т. д., вы должны увидеть краткое, но информативное объяснение того, что делает каждое меню.Также обратите внимание кнопка с надписью Дополнительные параметры ; наверное лучше, чтобы ты выберите его сейчас, так как он позволит вам увидеть полные настройки цвета диалог, а не упрощенная версия.

Настройка цвета RGB по умолчанию зависит от вашего местоположение, но обычно вы обнаружите, что это либо: Северная Америка Общего назначения 2 или Европа Общего назначения 3 . Если ты работа с документами, которые в первую очередь предназначены для Интернета, а затем либо совершенно приемлемо.Однако, если ваши документы предназначены для печати, то эти настройки обычно считаются менее чем в идеале. Итак, если настройки General Purpose не идеал, что есть?

Я мог бы ответить на поставленный выше вопрос, просто написав « US or Europe Prepress Defaults », но это не так действительно помогает объяснить, почему, и это не совсем правда. Поэтому я Я буду работать над каждым разделом Color Settings диалог в свою очередь.

Первый раздел обозначен как Настройки , и представляет собой простое всплывающее меню со списком предустановленных настроек Photoshop плюс все, что вы могли сохранить ранее. Вам не нужно слишком беспокоиться об этом разделе пока нет.

Рисунок 2

Рабочие места

Следующая секция (рисунок 3) помечена как Рабочая Пробелов, и, как я уже говорил ранее, выбранные здесь варианты будут определить профили рабочего пространства, используемые для обработки цвета ваши документы.

Рисунок 3 — Профили рабочего пространства по умолчанию

Есть четыре типа рабочих пространств в Photoshop: RGB, CMYK, серый и точечный (иногда называемый Режимы, потому что они отображаются в меню Изображение> Режим ). С момента настройки остальные следуют аналогичному процессу, я сосредоточусь на RGB Рабочее пространство.

Также обратите внимание, что термин «рабочее пространство» следует не следует путать с Рабочей областью, которая используется Adobe для описывать расположение палитр, строк меню и т. д.Рабочее пространство относится конкретно к различным цветовым режимам, доступным в Photoshop.

RGB — рабочее пространство

Щелчок мышью по всплывающему меню RGB создаст список опций, аналогичный показанному ниже (рисунок 4). В этом примере я выбрал Adobe RGB (1998) в качестве RGB Рабочее пространство. Вы также заметите, что он сгруппирован с четырьмя другие рабочие места, которые исторически были самыми популярными выбор профессионалов Photoshop, но не обязательно лучших.Как правило, sRGB будет ограничиваться ситуациями, когда пользователь интересуется исключительно веб-дизайном. ColorMatch RGB когда-то был предпочтительный выбор многих пользователей Mac, и Apple RGB очевидно для веб-дизайна Mac. Обратите внимание на включение ProPhoto RGB , которое ранее был доступен только из расширенного списка профилей. ProPhoto RGB был моим предпочтительным рабочим местом уже несколько лет. сейчас же.На самом деле это очень широкое цветовое пространство, охватывающее все диапазон цветов, с которыми вы, вероятно, столкнетесь. По этой причине сейчас обычно считается оптимальным цветовым пространством при выводе предназначен для красителей, струйных фотопринтеров или цветных Hi-Fi. Однако будь предупредил, что открытие или просмотр документов, использующих это цветовое пространство в приложения, не ориентированные на цвет (несовместимые с ICC), будут отображать цвета выглядят значительно иначе, чем в Photoshop.

Рисунок 4

Если вы посмотрите чуть выше пяти общих рабочих Пространства вы также должны найти варианты для Монитор RGB , а в корпус систем Mac ColorSync RGB . Монитор RGB — это цветовое пространство вашего монитора, созданное вашей калибровочной утилитой или устройство калибровки оборудования. Как правило, не рекомендуется использовать профиль монитора как ваше рабочее пространство, но важно, чтобы действительно появляется в списке.

Часто утверждают, что Photoshop не имеет очевидного информирования пользователя о том, какой профиль монитора фактически используется. Ну, быстрая проверка монитора RGB в рабочем пространстве RGB всплывающего окна должно быть достаточно, чтобы вы успокоились. Если монитор RGB показывает что-то кроме профиля, который вы создали, когда при калибровке монитора важно выяснить причину и внесите соответствующие исправления.

Актуальный список опций, доступных для выбора as Рабочие пространства различаются в зависимости от того, есть ли дополнительные параметры активирован или нет. Если вы выбрали активировать дополнительные параметры, тогда список доступных профилей RGB будет довольно обширным.

CMYK — рабочее пространство

Настольные струйные принтеры от Epson, Canon и HP фактически требует данных RGB, а не CMYK , который означает, что выбор, который вы делаете для этого конкретного рабочего пространства не будет иметь никакого влияния на их фактическую производительность.Это основная причина что я оставлю его по умолчанию US Web Coated (SWOP) v2 , и Если вы используете настольный струйный принтер, я предлагаю вам поступить так же.

Итак, кроме списка доступных профилей, процедура выбора CMYK Рабочее пространство ничем не отличается в RGB. Опять же, активация дополнительных параметров дает вам более обширный список.

Оттенки серого — рабочее пространство

С рабочим пространством Grayscale у нас есть доступ к двум настройкам гаммы, серии из пяти предустановленных кривых усиления точек, ColorSync Gray Work Space (только Mac) и возможность настроить точечное усиление в соответствии с нашими требованиями.Серая гамма 2.2 вероятно, лучший вариант для большинства пользователей, но не стесняйтесь экспериментировать.

Также обратите внимание, что если вы решите использовать Custom Гамма или Dot Gain это будет рабочее пространство перечислены во всплывающем меню «Серое рабочее пространство».

Еще один очень важный момент, касающийся оттенков серого. это то, что он не привязан к настройке CMYK! Вот почему какое-то наследие документы в оттенках серого могут выглядеть не так, как в Фотошоп 5.x (кто-нибудь еще пользуется Photoshop 5?)

Место — рабочее пространство

Всплывающее меню Spot в целом похоже на оттенки серого, но для плашечных цветов. Варианты, которые мы находим, включают серия из пяти предустановленных опций усиления точки и возможность настройка кривой Dot Gain при необходимости. Показанный снимок экрана ниже означает, что я выбрал версию 20% Dot Gain в качестве моей по умолчанию.

Политики управления цветом

Политики управления цветом был новым и очень важная функция, представленная в Photoshop 6. Ее важность продолжается в CS6, поэтому я трачу так много времени, пытаясь объясните различные варианты. На рисунке 5 ниже показано значение по умолчанию. setup, но при этом скрывается много важной информации.

Рисунок 5 — Управление цветом по умолчанию в Photoshop CS6 Политики

На основании отзывов, этот раздел эссе вероятно, тот, который вызывает наибольшие трудности у начинающих пользователей Photoshop.Тем не менее, это важный аспект Photoshop, который лучше понять чем игнорировать. Поэтому объяснение, которое я даю ниже окажется довольно многословным.

Как правило, каждое рабочее пространство будет иметь тот же набор из трех вариантов политики, хотя вам не нужно настраивать каждый идентично. Политики управления цветом: —

(а) Выкл

Проще говоря, политика отключения гарантирует, что Photoshop делает как можно меньше при работе с профилями ICC.В в большинстве ситуаций это не идеальный выбор и противоречит популярным считают, что это не панацея для новых пользователей, которую некоторые заставить их поверить.

Рисунок 6. Политика цвета RGB отключена

Следующее объяснение даст вам некоторое представление о том, как к поведению Photoshop при выборе этого параметра.

• Выбор Off будет означать, что все новые документы будут созданы без встроенного профиля ICC.Точно так же при их сохранении не будет встроенного профиля в документ. Как правило, документы, не содержащие встроенного ICC профиль считается непомеченным, что неизменно означает что их цвет будет отличаться на разных мониторах и даже в разных приложениях на одном компьютере.

• Открытие существующего документа, содержащего встроенный ICC профиль, соответствующий текущему рабочему пространству, означает, что Photoshop учтет встроенный профиль, и что этот профиль впоследствии будут сохранены вместе с документом, когда вы завершите редактирование такое же.

• Значение по умолчанию Вставка поведения между документы должны сохранять числовые значения (значения пикселей RGB), а не внешний вид. Это означает, что преобразование между цветовыми пространствами не будет имеют место и часто приводят к вставленному разделу документа приобретая совершенно иной вид, чем оригинал.

• Открытие существующего документа, содержащего встроенный профиль ICC который не соответствует текущему рабочему пространству (т.е. несоответствие профиля) приведет к тому, что встроенный профиль будет удален из документа. Впоследствии документ будет сохранен без встроенного профиля. С помощью этой политики вы обнаружите, что когда Спросите, когда При открытии флажка предупреждения также не установлен флажок предупреждения, аналогичного этому показано на рисунке 7.

Рисунок 7

Проблема с этой конфигурацией в том, что пользователь либо принимает то, что диктует Photoshop, либо не открывает документ в все, выбора не особо.Активация Больше не показывать флажок гарантирует, что диалоговое окно предупреждения вас больше не будет беспокоить, но имейте в виду, что документы, содержащие встроенный профиль, который отличается значительно по сравнению с текущим рабочим пространством, как правило, будет меньше чем оптимальный внешний вид.

(б) Сохранить встроенный Профили (по умолчанию)

Для большинства ситуаций эта политика предлагает наилучшие степень гибкости и поэтому предпочтительнее.Продолжение объяснение должно дать вам представление о поведении Photoshop CS6, когда выбрана эта политика.

• Выбор Сохранить встроенные профили означает что когда вы открываете в Photoshop существующий документ, встроенный профиль ICC, который отличается от текущего рабочего пространства, тогда этот документ и связанный с ним профиль останутся нетронутыми. В другими словами, Photoshop не будет пытаться преобразовать документ в текущее рабочее пространство; оригинальный встроенный профиль будет быть сохранены и впоследствии сохранены вместе с документом.Тем не менее, даже если документ и Photoshop больше не синхронизированы, цвет Что касается места, предварительный просмотр документа по-прежнему будет точным. Если ты неясно, почему это должно быть, затем см. пояснение к документу конкретный цвет в разделе 1.

• При открытии существующего документа со встроенным профилем ICC, который соответствует текущему рабочему пространству Photoshop не будет предпринимать никаких действий; документ открывается и сохраняется как обычно.

• Поведение по умолчанию при вставке либо RGB или документ в оттенках серого немного сложнее, поэтому внешний вид из вставленных задокументированных будет сохранено, но номера будут изменить (т.е. значения пикселей изменятся). В случае CMYK это числа, которые будут сохранены, а не внешний вид.

• Если в открываемом или импортируемом документе нет встроенный профиль ICC (т.е.е. документ без тегов) Photoshop будет использовать текущее рабочее пространство для редактирования и предварительного просмотра целей. Однако профиль не будет встроен в документ. при последующем сохранении.

• Создание нового документа с этим параметром политики означает, что текущее рабочее пространство используется для редактирования и предварительный просмотр. Связанный профиль в конечном итоге будет встроен в файл при сохранении.При необходимости рабочее пространство по умолчанию профиль для новых документов можно переопределить в Новом диалоговое окно документа.

(c) Преобразовать в рабочее пространство

Эта политика ведет себя почти идентично к управлению цветом в Photoshop 5. По этой причине некоторые Динозавры Photoshop (, есть еще около ) по-прежнему предпочитают его. Собственно, эта политика неплохой выбор, но к нему нужно относиться осторожно.

Рисунок 8 — Политика RGB преобразована в рабочую RGB

• Если существующий документ без встроенного профиля ICC открывается или импортируется в Photoshop, затем текущая рабочая Пространство будет использовано для редактирования и предварительного просмотра. Однако там не будет профиля, встроенного в документ, когда он будет сохранен (т.е. итоговый документ будет немаркирован).

• Если документ открыт или импортирован и имеет встроенный профиль ICC, который отличается от текущего Рабочее пространство, тогда этот документ будет преобразован в, и впоследствии сохранены в рабочем пространстве.Когда документ и профили рабочего пространства совпадают, и Photoshop не выполняет никаких действий; документ открывается и сохраняется как обычно. Новые документы будут предварительно просмотрен, отредактирован и в конечном итоге сохранен в текущей Рабочей Космос.

• Наконец, поведение вставки по умолчанию — преобразовать и таким образом сохранить внешний вид документа. Однако, пользователь получит возможность не конвертировать вставленный документ, следовательно, сохраняя числа, если вставленный документ не соответствует с целевым документом.

С помощью этой политики вы обнаружите, что по умолчанию параметр Спросить, когда Флажок предупреждения об открытии также не установлен для несоответствий профиля, появится предупреждение, подобное приведенному ниже (рис. 7). Стоит прочитать текст и сравнить это с рисунком 7 выше.

Рисунок 9

На первый взгляд вышеуказанное предупреждение выглядит практически идентично показанному для политики OFF , но есть тонкая разница — документ конвертируется в рабочее пространство profile, а не отбрасывать встроенный профиль.Сравните текст двух снимков экрана (т. е. рис. 7 и 9), если у вас есть сомнения относительно различия. Вы можете снова поставить галочку в поле Больше не показывать Установите флажок, чтобы это предупреждение больше не появлялось в будущем.

Отмена политики по умолчанию Поведение

В предыдущем разделе описано, как вы выбираете Политика управления цветом определяет поведение по умолчанию Photoshop CS6 при различных сценариях.Однако вам не обязательно быть ограничены этими заранее заданными результатами. Гораздо лучшим вариантом было бы настройте политики управления цветом, как показано на рисунке 10. ниже.

Рисунок 10

Здесь мы видим, что каждый из флажков для Несовпадения профилей и отсутствующие профили должны быть установлены для запроса При открытии или спросите при вставке в зависимости от ситуации В основном, три флажка, связанных с предупреждениями профиля, имеют следующее влияние на Политику управления цветом: —

(i) Несоответствие профиля: спросите При открытии

Когда этот флажок активен, установлен Photoshop представить пользователю предупреждение при открытии документа или импортированный имеет встроенный профиль, который не соответствует текущему Рабочее пространство.Предупреждение выглядит как на рисунке 11 и содержит три параметры с настройками по умолчанию, зависящими от фактического Действующая политика управления цветом. Заметил это в отличие от примеров, показанных ранее, вся необходимая информация требуется для принятия обоснованного решения.

Рисунок 11

В приведенном выше примере предустановлено, как диалог будет появляются, если для политики управления цветом установлено значение Preserve Встроенный профиль .Пользователь может оставить документ как есть (по умолчанию — Использовать встроенный профиль ), разрешить преобразование ( Конвертировать цвета документа в рабочее пространство ) или удалите встроенные профиль и отключите управление цветом ( Отменить встроенный профиль ). Если бы политика была преобразована в рабочее пространство, диалог выглядел бы почти идентично, за исключением того, что были предварительно настроены для преобразования цветов документа в рабочее пространство.По сути, это ответ на вопрос: как вы хотите действовать? является уже решил для вас, когда несоответствие встроенного профиля появится диалоговое окно. Однако, если вы знаете, что этот ответ неверен, тогда обязательно сделайте альтернативный выбор, иначе оставьте хорошо, и нажмите ОК.

Думаю, вы согласитесь, что предупреждение на рисунке 11 намного удобнее, чем тот, который отображается под похожим обстоятельства, когда флажок Спрашивать при открытии снят.По крайней мере с этот вариант теперь у вас есть возможность назначить альтернативу профиль в документ перед его открытием.

(ii) Отсутствующие профили: спросите При открытии

Выбор этого варианта означает, что Photoshop установлен, чтобы предоставить пользователю предупреждение, когда открываемый документ нет встроенного профиля ICC. Предупреждение выглядит примерно так (рисунок 10) и снова содержит три варианта.Предустановка или по умолчанию выбор зависит от Политики управления цветом в операция в то время.

Рисунок 12

The приведенный выше пример предустановлен для того, как диалоговое окно будет отображаться, когда цвет Политика управления настроена на сохранение встроенного профиля. Поскольку нет профиль встроен. По умолчанию Photoshop не использует управление цветом документ.

Нижний Назначить профиль (и связанный с ним а затем конвертировать в рабочий RGB) — лучший выбор, если вы знать истинное цветовое пространство исходных документов, и вы хотите, чтобы документ корректно отображаются в Photoshop.Обычно этот вариант используется для изображения с некоторых старых цифровых фотоаппаратов или аналогичных устройств, которые не поддерживают профиль в документе или предоставить точное цветовое пространство EXIF Информация.

(iii) Вставить профиль Несоответствия: спросите при открытии

На рисунке 13 ниже показано несоответствие профиля вставки. предупреждение, которое появляется в случае цветовых пространств двух документы не соответствует.

Рисунок 13

Обратите внимание, что условия сохраняют внешний вид цвета и номера цветов относятся к исходному документу, а не к месту назначения.

Различные диалоговые окна предупреждений, показанные выше, только некоторые из тех, которые могут появиться при открытии или импорте документов которые противоречат определенной Политике управления цветом. Однако я думаю, что текстовых сообщений, включенных в каждое, должно быть более чем достаточно чтобы объяснить, что делает каждый вариант и, следовательно, позволит вам сделать соответствующий выбор.

Варианты преобразования

Этот раздел будет присутствовать только в настройках цвета. диалоговое окно, если пользователь выбирает Дополнительные параметры. Рисунок 14 показывает это раздел диалогового окна «Параметры цвета» по умолчанию конфигурация.

Рисунок 14

Двигатель : это название двигателя, который будет использоваться для всех преобразований цветового пространства.Если у тебя нет хорошего Причина выбора альтернативы, вы должны оставить значение по умолчанию Настройка Adobe ACE .

ACE является прямым эквивалентом встроенного движок, используемый в Photoshop 5. Пользователи Windows не должны поддаваться соблазну выберите ICM. Пользователи Mac должны помнить, что выбранный здесь вариант отменяет выбор, сделанный в настройке ColorSync.

Намерение : это всплывающее меню позволяет пользователю выберите один из четырех различных способов рендеринга, а именно Perceptual , Насыщенность , Относительный колориметрический и Абсолютный Колориметрический .Как правило, большинство пользователей выбирают между Относительный колориметрический или Перцепционный . Краткое описание каждый из них представлен в разделе Описание модели Color Диалог настроек . Более подробное объяснение можно найти в файлы интерактивной справки Photoshop.

При использовании относительной колориметрии исходные цвета, выходящие за пределы гаммы (т. е. не могут быть просмотрены / распечатаны точно в цветовом пространстве назначения), который будет сопоставлен ближайший цвет в гамме, остальные остаются без изменений.Этот означает, что в случае документов, содержащих большое количество цветов вне диапазона раскрашивает визуальные отношения между цветами (после преобразования) почти наверняка изменится. С Perceptual все цвета исходное цветовое пространство будет сопоставлено с ближайшим цветом в гамме цветовое пространство назначения, таким образом сохраняя визуальные отношения между цветами. Другими словами, с Perceptual все цветовая гамма документа будет сжата, чтобы соответствовать новому цветовое пространство.По умолчанию в Photoshop установлен относительный колориметрический.

Использовать компенсацию черной точки : это должно быть все проверено. Компенсация черной точки гарантирует, что самые темные нейтральные цвета исходного цветового пространства сопоставляются с самыми темными нейтральными цветового пространства назначения. В большинстве случаев переключение BPC ВКЛ или ВЫКЛ не приведет к очевидным изменениям в документе внешний вид, но в некоторых случаях преобразованные документы будут выглядеть / распечатывать ужасно, если BPC выключен, поэтому будьте очень осторожны с этой настройкой.

Использовать дизеринг (8-битные / канальные изображения) : как с Компенсация черной точки необходимо постоянно проверять. В поле описания в нижней части диалогового окна Параметры цвета даст вам некоторое представление о том, что он делает.

Компенсация профилей со ссылкой на сцену : Это это новая опция, представленная в CS5. Он сравнивает контрастность видео, когда преобразование из сцены в профили вывода.Этот параметр отражает значение по умолчанию управление цветом в After Effects и не имеет реального значения для Фотографы.

Расширенное управление

Как и в случае с вариантами преобразования, этот раздел будет присутствовать в диалоговом окне «Параметры цвета» только в том случае, если пользователь выбирает , чтобы активировать опцию Дополнительные настройки. На рисунке 15 показан этот раздел диалоговое окно «Параметры цвета» в его конфигурации по умолчанию.

Рисунок 15

Объяснение того, что делает каждый из этих вариантов: предоставляется в поле «Описание » и в файлах интерактивной справки.В консенсус заключается в том, что все три флажка следует оставить в условие по умолчанию (например, обесцветить цвета монитора … и смешать RGB Цвета … не установлен, а Цвета смешанного текста … установлен).

Цветной монитор с обесцвечиванием вариант — это тот, который может вызвать путаницу, поскольку приведет к тому, что предварительный просмотр документа будет постепенно уменьшаться насыщается по мере увеличения процента.Те, кто предпочитает работать в очень широкие цветовые пространства могут оказаться полезными, однако большинство Пользователи Photoshop не должны устанавливать этот флажок.

Сохранение вашего собственного значения по умолчанию Настройки цвета

Нажмите кнопку Сохранить и задайте свои настройки a Имя и Описание , по которому вы можете позвонить им обратно в будущее, если по какой-то причине вы сделаете временное изменение.Также обратите внимание что вы можете иметь столько различных наборов настроек, сколько захотите, хотя только один может быть активным одновременно. На рисунке 16 показаны мои предпочтительные настройки цвета.

Рисунок 16. Конфигурация индивидуальных настроек цвета

Если вы используете Adobe Creative Suite 6 / Creative Cloud вы также хочу убедиться, что вся обработка цвета в другом приложения, согласованные с Photoshop.Чтобы помочь вам с этой задачей Adobe предоставил функцию в Bridge (меню Правка> Creative Suite Настройки цвета) , который позволяет синхронизировать настройки цвета. для всех приложений пакета. Помните, что эта функция только доступно, если у вас установлен Creative Suite 6 / Creative Cloud и активирован.

Рисунок 17 — Синхронизация Creative Suite 6 Цвет Настройки

Раздел 4 — Мягкая проверка

Часто задаваемые вопросы в Photoshop: почему бы и нет? мои отпечатки соответствуют экрану? В основном дело в плохом мониторе калибровка, но в других случаях это просто факт, что пользователь имеет нереально завышенные ожидания относительно того, что можно напечатать.Мы касались калибровки монитора в Разделе 2, однако отпечатки мне напоминают мой разговор с Томасом Кноллем (оригинал автор фотошопа) в фотопутешествии на Антарктида в январе 2009 г. . Во время этого разговора Томас предположил, что большая часть проблемы действительно связана с слишком ярким мониторы, особенно на основе жидкокристаллических и светодиодных технологий. Итак, если ты все еще есть проблемы с темными отпечатками после калибровки стоит уменьшить регулировка яркости дисплея на 10/15%.

В этом разделе обсуждаются параметры и команды связан с функцией Soft Proof . Когда вы работаете по-своему через него вы заметите, что я не включил никаких ссылок на специфические настройки драйвера принтера. Это потому, что они будут покрыты в отдельном уроке Photoshop CS6 — Управление цветом при печати , который еще не опубликован.

Итак, что такое мягкая цветопроба?

По сути, мягкая цветопроба — это не что иное, как использование ваш монитор для имитации печатающего устройства.Однако точный мягкий проверка зависит от качества и точности монитора профиль и профили носителя для каждой комбинации принтер / носитель / чернила что вы пытаетесь доказать.

Настройка Photoshop для софта проба выполняется через меню View> Proof Setup> Custom как показано ниже.

Рисунок 18

Proof Setup влияет только на текущую или активный документ на рабочем столе.Итак, если вы хотите определить свой собственный по умолчанию Proof Setup (мудрый шаг), вам необходимо настроить Настройка доказательства с помощью параметра меню Пользовательское без открытых документов. Либо, если у вас открыт документ, удерживайте Alt / Option ключ для активации -> по умолчанию (т.е. profile) в диалоговом окне Настроить условие проверки .

Различные варианты проверки:

• Рабочий CMYK — цветопробы документа с использованием текущего рабочего пространства CMYK, определенного в цвете Диалог настроек .

• Рабочий стол голубой, пурпурный, желтый и черный или Рабочие пластины CMY — мягкая проверка документа с использованием текущее рабочее пространство CMYK, определенное в диалоговом окне «Параметры цвета».

• Macintosh RGB и Windows RGB — мягкая проверка документа с использованием стандартного монитора Mac или Windows профиль (например, Apple RGB и sRGB соответственно).Оба варианта предполагают что смоделированный монитор будет отображать ваш документ без использования Управление цветом.

• Монитор RGB — программная проверка документа используя ваш фактический профиль монитора. Опять же, этот вариант предполагает, что смоделированный монитор будет отображать ваш документ без использования Управление цветом.

• Color Blindness — создает мягкую пробу который отражает цвета, видимые человеку с дальтонизмом.В два варианта мягкого доказательства, Протанопия и Дейтеранопия, приблизительные восприятие цвета при наиболее распространенных формах дальтонизма.

The снимок экрана ниже показывает типичный вид нового диалоговое окно «Настройка доказательства » (, например, «Настроить условие проверки ») в CS6. В этом примере я показываю конфигурацию, необходимую для имитация глянцевой фотобумаги премиум-класса на струйной фотографии Epson Stylus Pro 3800 принтер.В этом диалоговом окне вы можете легко выбрать, настроить и сохранить ваша собственная индивидуальная настройка программной цветопробы для любого количества различных профили принтера.

Рисунок 19

Вы начинаете процесс с выбора профиля из устройства во всплывающее меню моделирования . В показанном примере выше я выбрал профиль Epson Stylus Pro 3800 для глянцевой бумаги премиум-класса (т.е.е. Ep3800_PremGloss_2880_Colorful). В вашем случае это будет профиль для медиа, которые вы хотите смоделировать на мониторе.

Сохранить номера RGB / CMYK

Этот параметр будет доступен, только если документ и профили синхронизированы, т.е. оба являются RGB или оба CMYK. Выбор флажок Сохранить номера RGB / CMYK обычно приводит к довольно ужасно выглядящий дисплей, поэтому не ошибитесь, выбрав этот вариант.По сути, мы моделируем, как будет выглядеть документ, если он не конвертируется в фактический профиль устройства.

Эту опцию можно использовать, чтобы увидеть, как документ будет напечатан, если соответствующий профиль СМИ не выбран в диалоговом окне Печать с предварительным просмотром . Обычно это лучше оставьте флажок снятым.

Намерение рендеринга

Rendering Intent — это параметр, который появляется чтобы вызвать большую путаницу, и обычно стоит попробовать как Относительный колориметрический и перцепционный .Обычно относительный Лучше всего подойдет колориметрический метод, но некоторые документы с высокой выгода от выбора перцептивного.

Использовать компенсацию черной точки

Я описал использование компенсации черной точки ранее при обсуждении двигателей преобразования. Обычно это будет лучше держать это под контролем.

Параметры отображения (на экране)

Здесь показаны две опции (или флажки). в диалоговом окне Настроить условие проверки .Первый: Simulate Paper Color позволяет имитировать на мониторе оттенок / цвет бумаги белый. Второй: Simulate Black Ink позволит вам смоделировать на вашем мониторе динамический диапазон, определенный по профилю мультимедиа (т.е. насколько темно-черный будет отображаться на носителе вы печатаете). Обратите внимание, что выбор цвета имитации бумаги флажок заставит выбрать Имитацию черных чернил и серого цвета.Не все профили поддерживают оба варианта.

Получающийся в результате дисплей мягкой цветопробы может быть довольно поначалу сбивает с толку. Под этим я подразумеваю, что общий тон изображение может выглядеть сжатым или слегка смещенным по цвету (например, белый принимает синий оттенок). В таких обстоятельствах, вероятно, лучше оставить Simulate Paper Параметры цветных и черных чернил не отмечены.

Чтобы сохранить индивидуальную настройку цветопробы, просто выберите Alt / Option + кнопка «Сохранить» и присвоить профилю программной цветопробы имя который четко указывает на комбинацию принтер / носитель, для которой он был создан.Имя сохраненного программного профиля будет добавлено к внизу списка сразу под опциями цветовой слепоты (Рисунок 18 над). Исчерпывающий, хотя и довольно старый учебник с описанием технику мягкой расстойки можно найти здесь

Раздел 5 — Управление Цветовое пространство документа

Как и в случае с другими аспектами управления цветом, мы находим что преобразование цветового пространства и встраивание профиля не изменились в Photoshop CS6.Я полагаю, вы могли бы сказать это, поскольку он не был сломан в более ранних версиях исправлять не было необходимости. В любом случае, для многих Photoshop новичок трудно понять разницу между встраиванием профиль и преобразование в профиль, поэтому я постараюсь пролить свет на различия ниже.

Назначить профиль

Итак, что делает Assign Profile и когда мы используй это? Назначить профиль позволяет связать любой профиль по вашему выбору в документ.Команда предназначена только для нескольких ограниченное использование, например документы, импортированные в Photoshop используя модуль Twain или пакет сканера, который не имеет средств встраивание профиля ICC.

Важно отметить, что назначение профиля не изменять документ (т.е. не меняет числа RGB / CMYK или значения пикселей). Назначить профиль просто предоставляет Photoshop описание фактического цветового пространства, которое вы хотите редактировать и просматривать документ в формате.Другими словами, он меняет внешний вид документа или значение чисел RGB / CMYK.

Рисунок 20

• The Don’t Color Manage this Document : используется для указания Photoshop удалить существующий встроенный профиль (иногда называется отключением тегов).

• Рабочий RGB : опция помечает документ с текущим профилем рабочего пространства по умолчанию, как определено в Color Настройки .

• Профиль : всплывающее окно позволяет нам назначить профиль, отличный от профиля рабочего пространства по умолчанию. В приведенном выше примере я решил назначить индивидуальный профиль для Сканер Nikon.

Другие возможные применения Assign Profile включать удаление встроенного профиля (т.е. не управлять цветом документ).

Преобразовать в профиль

Преобразовать в профиль — это в основном улучшенный версия старого фотошопа 5.0 Команда Profile-to-Profile , команда главное отличие в том, что с Profile-to-Profile вы могли для определения исходного цветового пространства. Во всех последующих версиях Photoshop, который включает CS6, сделать это невозможно, так как исходный код профиль для изображения предопределен и заблокирован. Единственный способ, которым исходный профиль можно изменить с помощью команды «Назначить профиль» обсуждалось выше.

Рисунок 21 — Базовый режим

На рисунке 21 выше показано новое преобразование в профиль. диалог.Обратите внимание на кнопку с надписью Advanced, которая при нажатии раскрывается. диалоговое окно с гораздо большим набором дополнительных параметров (рис. 22 ниже).

Рисунок 22 — Расширенный режим

Документ со встроенным профилем ProPhoto RGB (исходное пространство), преобразованный в Рабочий RGB — sRGB IEC61966-2.1 (т.е. Место назначения). Всякий раз, когда мы делаем это преобразование, профиль для целевого пространства, встроенного в документ при сохранении.Преобразовать в профиль и изменяет числа RGB / CMYK (т.е. значения пикселей), чтобы внешний вид документа был поддерживается. Флажок Preview позволяет пользователю сравнивать преобразование с компенсацией черной точки и без нее, Дизеринг и любой из четырех вариантов рендеринга Intents . В возможность предварительного просмотра конверсии — настоящее благо и не должно быть игнорируется, поэтому используйте это в своих интересах.

Также обратите внимание, что снимок экрана показывает намерение установите Относительный колориметрический.Это было намерение по умолчанию Я выбрал, когда ранее настраивал диалоговое окно «Параметры цвета». Однако, как и во многих других настройках Photoshop, намерение «липкое», что означает, что если бы я изменил его на перцепционный, то в следующий раз, когда я выберу «Преобразовать в профиль», намерение будет установите Perceptual.

Печать изнутри Photoshop CS6 несколько изменился по сравнению с предыдущими версиями в этом для фактических рабочих процессов печати намного проще чем они были в прошлом.

Снимок экрана, показанный ниже, показывает Настройка принтера и Цвет Управление разделов в новый Параметры печати чат. В частности, раздел Управление цветом позволяет определить параметры Обработка цвета и Профиль принтера вместе с намерением рендеринга , используемым для преобразования документа между профиль документа и профиль принтера.

Рисунок 24 — Параметры печати

Даже если вы использовали версию Photoshop в качестве недавно CS5, вы сразу заметите, что в диалоговом окне печати был снова переработан. Справа от изображения предварительного просмотра и чтения сверху вниз у нас Настройка печати , которая дает доступ к драйверу принтера и параметрам. для позиционирования и масштабирования печатает.При нажатии кнопки «Параметры печати» принтер откроется. диалогового окна драйвера, что дает вам доступ к различным настройкам цвета управление, макет страницы и т. д. Фактический диалог будет отличаться в зависимости от к поставщику вашей ОС и принтера.

Управление цветом по-прежнему является видом по умолчанию для диалогового окна «Печать», а окно предварительного просмотра полностью управляется цветом и включает возможность создания цветопробы. В фактическая программная цветопроба контролируется тремя флажками под изображение предварительного просмотра.Они помечены как Соответствие цветов печати, предупреждение о гамме и Show Paper White . Для простоты я сосредоточусь на только те настройки, которые подпадают под Управление цветом раздел на рисунке 24 выше. Я также дам краткое изложение каждого вариант и, надеюсь, даст вам лучшее представление о том, какие комбинации лучше всего подходит для конкретных задач печати:

• Обработка цвета — это всплывающее окно меню, из которого вы выбираете предпочтительный метод управления цвет при печати из Photoshop CS6.Принимая этот подход Adobe отделила аспекты рабочего процесса печати от выбор средств массовой информации. Есть три варианта обработки цвета, и каждому свой. связанная предустановленная конфигурация в диалоговом окне Параметры печати , тем самым помогая пользователю избежать ошибочных настроек.

1. Управление цветами принтера — с этим вариант Photoshop дает команду принтеру выполнить преобразование между цветовым пространством документа и принтером поставщики предпочитают цветовое пространство.Фотошоп не изменится (преобразовать) документ, если выбран этот параметр. Это наиболее подходящий вариант, если у вас нет медиа-профилей ICC для вашего конкретного сочетания принтер / носитель.

2. Photoshop управляет цветами — с этим вариант Photoshop преобразует документ на принтер / носитель профиль, который вы выбрали в профиле принтера выскакивать.Многие настольные принтеры теперь поставляются с универсальными носителями. профили, но можно получить гораздо более точные отпечатки, если используются профили. Однако для правильной работы этой опции управление цветом должно быть отключено в драйвере принтера.

3. Разделения — эта опция используется при печати документов CMYK, где обрабатывается каждый канал по отдельности.Если ваш документ RGB, опция будет серой вне.

В CS4 и ранее у нас также была возможность позвонил по номеру No Color Management , но он был полностью удалено из CS5 / CS6. Этот вариант предназначен для особые случаи, такие как печать целевых профилей, которые требуют отключения управления цветом документа в обоих Фотошоп и драйвер принтера.При отсутствии этой опции Adobe опубликовала Technote под названием При печати в Photoshop CS5 отсутствует опция управления цветом предлагая ряд альтернативных методов для печати мишеней профилирования. Решение 3, вероятно, наиболее эффективный подход к печати мишеней.

• Профиль принтера — как следует из названия это всплывающее меню, из которого вы выбираете связанный профиль ICC с комбинацией принтер / носитель, которую вы будете использовать.Это всплывающее окно будет быть активным, только если Photoshop Manages Colors выбран в всплывающее окно Обработка цвета. По умолчанию на самом деле будет отображаться цветовое пространство документа, поэтому убедитесь, что вы не забыли выберите соответствующий профиль принтера / носителя, прежде чем нажимать кнопку печати. кнопка.

Обычная печать — цель рендеринга и компенсация черной точки — опять же, в зависимости от вашего выбора в Color Handling один или обе эти настройки могут быть неактивны.Независимо от того, он серый или нет, большинство настольных фотопринтеров (струйных) игнорируйте эти две настройки, когда принтер управляет цветами. выбран во всплывающем окне Обработка цвета.

Поле «Описание» — полезная функция в диалоговое окно «Печать», поскольку в нем даются краткие пояснения. для каждой из настроек и опций. Само описание срабатывает, когда вы наводите указатель мыши на различные кнопки и всплывающие меню (например,грамм. Обработка цвета, назначение рендеринга, Компенсация черной точки и т. Д.).

Раздел 7 — Сохранение документов

Сохранить как

Сохранение ваших документов напрямую не связанный с управлением цветом, диалоговое окно Сохранить как вызывает хост полезных функций. Флажок Embed Profile очень важен и будет отражать ваш выбор Политика управления цветом . Обратите внимание, что диалог даже сообщает нам, какой профиль встраивается в документ.

The снимок экрана, показанный ниже (рисунок 25), показывает, как диалоговое окно появляется в системе Mac OS X. Диалог Windows выглядит немного отличается, но функционально идентичен Mac версия.

Рисунок 25

В диалоговом окне представлены другие параметры сохранения. те, которые связаны с слоями , альфа-каналами , Аннотации и др.Опять же, вы можете снять их и сохранить изображение без слоев и т. д. Функция Сохранить как копию задействуется по умолчанию, как только вы снимаете флажок Layers ; это предотвращает вы крушите много тяжелой работы.

Надеюсь, материал, представленный в этом эссе, были полезны и улучшили ваше понимание подхода Adobe к управление цветом в Photoshop CS6.

No related posts.